, I I 紀のベルリオーズ B e n i o z 、リス トL I s z t 、

ワーグナー W a g n e r リヒヤル ト ティンパニー バス ドラム、シンパル、タム タム トライアングル チャイム グ

ン ' トラウス R i c h a r d S t r a u sい0
, とた 作山家たちは 各種の楽器のそれぞれ特徴的 ロッケ ンシュピール チェレスタ、ビアノ、ハルモニウム、オルガン 2人 のハープ
な占色に着日して 独創的な編成によるオーケス トラ件品を生み出すようになった。 マ ン ドリン 4人 のフアンファーレ トランペ ット、3人 のファンファー レ トロン
多彩など色の変イ
とを追求する作山家たちの要請に応 して 新 しい楽器が多数開発され ボー ン 7人 の声楽 ソリス ト 2つ の混成合唱田、少年合唱隊 第一 第ニヴァイオ
ていった。またこの時代には、以前か らあった楽器に改良の手を加え とくに本管楽 リン ヴィオラ チ ェロ そ して コン トラバスのパー トカ'あった。
器のキイ ( 贅) や 金管楽器のヴァルプ ( ‐
I ) の 構造に、飛鳳的な改良力ヽまどこされて、 19世紀の終わ りか ら1901年代の初頭にかけての過剰なまでの拡大傾 向の後に 最近
来器の安定性 恕 きの良さ メロディの柔執さ力｀ 増大 していった。 の4山 家たちは、芸術の面からも経済的な面か らも 楽器を控えめに使うようになっ
利用できる楽器の数が増えた ことに応 して 作山家たちはますます膨大な来器編成 ヽのr山 家たちは、ほとんどの場合 基準的なオーケス トラをどこまで徹
てきた。現イ
による楽山をつ くり出す ようになった。この傾向は、マーラー M a h L r F 品 のい くつ 底 して使 いこなす ことが出来るかということよりも 純音楽的な姜前にしたがって
かの詰面をみれば明らかである。たとえば マーラーの交響山八番には ビッコロ
4 人 のフルー ト 4 人 のオーボエ とコーラングレ 変ホ詢 クラリネット ( E ♭管)
▼ 桑署 の音域
3 人 の変口調 タラリネット ( B ♭管) バ ス クラリネッ ト、4 人 のファゴット、コン オー ケス トラの週零楽露の音

トラ ファゴット 8 人 のホルン 4 人 の トランペ ット 4 人 の トロンボーン チューバ 餌 を ビア ノ興盛 との関係で

比較 したもの クラ リネ ッ ト
や トラ ンペ ッ トのよ うに 記
話 された育 門と実際の音局 が
異なる楽器 にfIIし
ては 実際
￨=生する晋喬 を示 してある
▼ 通 常 の オ ー ケ ス トラ の 米●薇薔 会口楽日 打楽ロ 弦凛
'ボ ルン 1,′ ム タム “
楽ヨ の配置 1`′ ・・
22お―ウ,イ ォ,ン

蛮夏 言麗茜彗房参霊二多潜昌 i::::グ
レ ￨:￨::11'‐ ,V―
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ル"“
=ヴ ァイオリン
鎌 , ィ オラ
=さ れている この配日は ,タ ラ ′ヽ 17チ ―プラ ^ル
肇器の音色を混合すうのにも ,パ ス'ネクラリ木′卜 1`サ イド ｀ 2 1 ●ントラ′
'ム `ス
またグループごとの演美にも ,,ァ プッド 1'′ ￨ス トラム
便利である `。 ラ フ,ヨフト のテインパ=―
'ト

¨
 ヴ ァイオ リ ン Ⅵo l n s
くビチカート晏漱 ▼ グ レフュー レ
右手の親指 と人さ し 弦を 1709年製のこの ,, 11
￨ましき ギター にllた効果
'iて を はス トラテイつ,り し1●1・●
ヴァイオ リンは ヴ ィォラ ヴ ィオ ロ ンチ ェ ロ 出す場 合 がある 19世 紀 の のJ,能をあますところム(●
`
ヴアイオ リニス トで作曲霰の る名器である 側面よ掛■ ｀
お よび コン トラバ スを含む弓お弦楽器友のなかで最 パ ガニーニ P"a● ● は な は 精謝な象眼細工か静さい●
手で弦をは しく名人芸llな技 いる
小の もので ある。 ヴ ァイオ リン ま 中世 フ イ ド′
レ
巧 を開発 した
レベ ック リラ ダ ブラ ッチ ョを経て、1550年 頃

生 まれたが その変澪の詳細 は明 らかではない。 し

か し 初lllのヴァイオ リンは、4本 の弦 樹 向 きの
糸巻 き くびれた胴 f字 形の響孔 をもってお り
この形はその後4∞年間にとんど変わっていない。ヴ
アイオ リン製4は 16世紀 にイタリアで始 ま り、のち
にス トラデイヴアリSLadv頷 やグァルネリGu― e
の ような製備 の もとで開花 した。18世紀 には、 ヴ

ィヴァルデ ィ v valdiや タルテ ィーニ Tartiniら の

ヴアイオ リニ ス ト乖ll山家が 演夷技巧 の限界 を広
げ、 また19世紀 の弓の改良は この多オ な楽器の可

能性 をさらにi曽大 した。

Vヴ ア イ オ リ ンの 弓 >ヴ アイ オ リ ンの 内 部
1700年 頃 コ レル リ C。に‖ 駒の右腱の下に取 りつ けられ
に よ つて 開 発 され た 弓 (a) た明柱 (a)は ヴ ァイ オ リ
は 短 く 弾性に乏 し力つた ンのR板 に振 動を伝える カ
SO年後のタルテ イーニ ね ‖ 木 (b)は 胴の 要側 にに かわ
の 弓 (b)は よ り長 く よ づけされてお り 円を強化 し
り桑嗽 で あ つた 19け 記 に 振動を拡敏 させる この仕‖
発達 し 今 日なお円いられて けがス しヽ
と 音の口きが濠少
▲ 弓の 時ち 方 と還 弓 位 ロ
いる トウール ト To● の弓 し 舌 が純 くなつて しまう
`た 剤 旨は軽 く曲げ 毛 留めの近
に)は 通度 なバ ランスを得
く 人 さ し指 と中指 に面 して
るため に 内 側に湾曲 した弓
弓均と毛の間に挿入する (a
身 をもつている
運 弓 ■を変 える こ とによ り
異 なつた効 果 が得 られ る か
最も―般町な羹法は 弓を毛
図め力ら弓先 まで 弦 に対 し
て直角 に引 き また返丁 [下
げ 弓Jと [上げ 弓Jで あ る
その まか断続的に音 を置する
スタ ッカー ト奏法 圏 々の 自
を強 く放つ ハ ンマー曼法 弦
と直角 に弓をはずませる ジュ
テ (投弓)養 法があう
 l l ti vi.n"

V ヴ アイオリン族の大 きさ
ヴアイ労リン ( a ヴィオラ ( b ) ウ ィ
オロンチエロ ( o コントラバ女 ( 0

ヴイオラは、弓奏弦楽器群のなかで中声部を受けもつ楽器
で、その歴史はヴァイオリンとともに歩んできた。ヴァイオ
リンよりやや大 きいが 極遣的にはまった く同一であるため
に、長年 ヴアイオリンの陰にか くれ その能力を十分に,
l年 代の終わ り頃から r山 家たちはヴ
揮できなかった。1‐
イオラ特有の柔 らかな音色に注 目しは じめ ようや くこの楽

３                     ４           ５       ６
器を重視するようになった。
ヴアイオ リン
▼ 珍 しい 形 の ヴ ィ オ ラ >現 代 の ウ ィ オ ラ
初 期 の ウ イオ ラ (1)は ヴ 20瞳 紀 に入 つて ラ イ オネ
２   ３ ４ ５

ィオー ル の 名 残 りの なで 肩 の ル ターテ イス [0●。 I。

`IS
胴 を して お り 18け 紀 フラ や ウイ リアム ブ リム ローズ
ンス の 作 と推 定 され る (2) Ⅷ ‖am pindヵ のような巨
は シャ ノ Cha,o(の 考 案 に よ 匠が現われ ウ イオラの重要
る ギ タ ー 型 の ウ ィオ ラ で l■を多 くの人 々に認諷 させた
,825年 頃 ′ヽりで つ く られ た

￨う0■■4',,`― ,
″´イオ,´●=価
W,モ ーツフルヽ
“
Jブラームズ ′,′ ￨■, 「■ホ
M力 ′′フ

9
10
11
７

12

▲ ヴ ア イ オ リン と 弓の 名 称

稟 1過 なき
2=●
:イ をぎ
,編 寵椒
● あご I(
12経 7ホ ,レ
ヽ術に ■ 弓え
1`,″
'ユ 板 ,t
`暫 10こ ￨●
'駒
孔 71,し “
`壽
, し 豫 調 ● ●￨
甲 彎 書 電 辞 ・F - 3 r w 嚇
―
IJ E tzt

くヴ イオ ラ の 大 き さ
ウ イ Й ラ の 日 の f ・さ は わ
43tmで ヴアイオ リンよ り
′ 約7 5 o m 辰い ヴ , イ オ リン

‖
と比べると ヴイオラは音高
のわ りには, さ く 理論的に
は , イ オラはヴ アイオリン
よ り5 黒 方大 きくなるほアで
ある

W:^t.ll o z.ln'n 1
▼ 18世 紀 の ヴ ィオ ラ景 者
夕,夕 多 ″ ウィオラ
1700年 に禾 まで ウ イオラ
の重要性は認識 されす 曽弦
楽や室内楽て使用 されていた
ハ イ トン H,yd。 やモ ー ツ ア
ル ト Moz,,tの 後胴の弘楽四
重委 由は ウ イオラが■要 な
パー トを受けもつ展初の作品
辟である
 V't tV 7f :rI? viuron""lo.

般 にチ ●口とlfばれてい るヴ イオロンチェ ロは、

>ヴ ィオロンチ エロ ビツコ
ヴァイオ リン族 の低声 部を受け もつ 楽器で ヴァイ ロとフル サイズのチ ェロ
オ リンよりも,く 人い弓で奏 される。潰奏時には床 ヴィオロンチ,ロ ビツコロは
通 常のチ エロの =世 紀に おける小
の Lで 文えるため 胴の中に収めることので きるエ 型 版 で あ る 大 バ ッハ JS3に h
の カンタ ー タに よ く睫われ てい る
ン ド ピンが ついている.チ ェロはlmO年 代 に発達

し およそlm年 の 間、テナー ヴイオラ ダ ガン

バ と共布 していたが、ゃがでヴィオラ ダ ガ ンバ
のほ うはすたれていった.l lx年 ヽ以降 チェロは
狐癸楽器としても好まれるようになった。

鷹
▼ 18世 紀 の 通 癸 低 音 垂 者
ヴィオロンチ ェロ

華・
バロ ック時 にのチ エロ貴者は
〉現 ltチ エ ロ 曽弦楽にお いてもヨ 内楽 にお

・
チ ェロはすべての楽 器のなかで いても重要て オルガンやチ
最も多才で表現力豊 力な楽器の エンバロとともに 器楽10声
1つ である ヴ アイオ リンに比 の基礎 となる饉音籠律線 を提
べてか な り厚みのある隔が よ 供 した この技法は運秦 低音
り幅の広 い舌 を出すわけたが 奏法 と呼ばれた
独霙F部 伴美声部いずれの場
合もその特性が発揮 される ,S′ ヽ k卜 4■`。●´ 01●●■●
',′
,ハイト ン ,● ●￨■, ■■
“

●￨イルツーク ●・●u'J

Pa.ι.ι
3 :/ | , t\ 7 Doublebass€s

バス {ダ
ツァイオリ ン族の最低声の楽器 である コン トラ
ブル ベース)は 1500年 代に の
ヴイオール族の最llr声

楽器 であるヴイオ ロー ネか ら発達 した ものである。演奏技

法 を容易 にす るため 胴 の大 きさ 弦 の数な どに改良が な

されて今 日にいたつた。弓は今 日 2つ の タイプが用 い ら

れ、1つ はフラ ンス風 の弓で、 ヴアイオ リンの 弓の ように

1頁手で持 ち、一方の、 シマ ンドルと呼ばれる弓は ウイオ

ールの弓 の ように手 のひ らを上 に向けて持つ 。

▼ 18世 紀 の コ ン トラ バ ス 晏 者
コン トラ′ヽ
ス
榮器の大 きさ力 ら 奏者は 立 つ
"弦
て浸葵 していた 9日 ではたいて
しヽ
桐子の喘に腰掛 演奏する
'て
―

￨ン ,―ベルト `′ ′■■■ui"J

■ジ,ボー, tt'0 作
'`'
▲ コ ン トラ バ ス の こ つ の 型
なた らかな肩の ほう (a)は 初
期の ヴ イオラ ダ カ ンバの
形に墨 づ く 18世 紀 ドィッめ
興型 的 なテザ イ ンであ る ヴ
アイオ リン型 (b)は 主と し
てイ タ リアでつ くられ とち
らも今 日なお睫われている

)硯 ltの コ ン トラ ′ヽス
現在 オ ー ヶ ス トラ な とで 使わ
れて いる コ ン トラハ スは 平
均 80omを こえる大 きさでぁ
る ことんとが4弦 たか c弦
アタ ツチ メ ン トによ つて低 言
弦 を伸 ば し ス トップする こ
と力.できる