Professional Documents
Culture Documents
Hans Sedlmayr – 1956. Članak o pročelju crkve sv.Karla Boromejskog, Beč – paradigmatski,
načeta pitanja o širem kontsktu, okružju i području djelovanja o retoričkoj podlozi tog
pročelja, o recipijentima, isprepletenosti forme i sadržaja
- metoda STRUKTURALNE ANALIZE(ne dokida jedinstvo umj.djela i time
odmah dolazi do vrijednosnih sudova)– suprotna stilskoj analizi – umj.djelo se interpretira po
onim osobinama koje su karakteristične za neku grupu tvorevina, umj.djelo se ne promatra
ko umj.djelo)ak je veća usmjerenost na umj dj.se manje primjećuje karakteristično)
GOETHE- čistim oponašanjem priroe kroz lik.umj. te nakon unošenja vlastitoga,osobne umj.,
manire, u stilu konačno mogu izaći na vidjelo bitne i u unutrašnjosti skrivene osobine
predmeta – pokušava definirati najviše postignuće umjetnosti kao stil)stil je postao ono
konačno što se može izreži, sve se svodi na stil)
Pov.umj se osamostalila pišući pov.stila
JOHANN K. EBERLEIN – Sadržaj i smisao:ikonografsko-ikonološka metoda
IKONOGRAFSKO-IKONOLOŠKA metoda vodeća je u pov.umj.literaturi
- potraga za nekadašnjim smislom nekog umj.djela uz
pomoć svih dostupnih slikovnih ili pisanih izvora
ABY WARBURG – oblikovao novu metodu odvojenu od tradic.ikonograf. – prvi put govori o
ikonološkoj metodi (Palazzo Schifanoia u Ferrari)
IKONOGRAFSKA ANALIZA- objasniti će se poziva li se neka slika na neki tekst, ako da na koji,
onda će se odrediti odnos slike prema tekstu i tipovima prikaza iste teme
STIL- s jedne str.označava cjelokupnost nadosobnih formalnih značajki prikaza,s dr.str.
individualne osobitosti u prikazu forme
Leonardo da Vinci-ostavio upute za prikazivanje olujnog nevremena – Come si deve figura
runa fortuna(kako prikazivati nevrijeme)Fortuna-oluja,nevreme,sreća,slučaj,sudbina,nesreća
Radi pov.objašnjenja vizualnih i knj. Referencija i obj.funkc.slike pročit ćemo narudžbu i
životopis naručitelja,
Umjetnikovu zamisao moguće je opisati razmatranjem njegovih iskaza,proučavanjem viz. I
knj.ref.shema,pravila vrste,analizom postanka djela, i ak je moguće njegove namjene
VRSTA I MEDIJ – s tim se dobiva općenit okvir unutar kojeg je potrebno postaviti pitanje o
pojedinačnom djelu da bi se točno spoznala funkc. I da bi se moglo razumj.njeno djelovanje
na individualno oblikovanje nekoga djela
Promjena oblika povezana je s promjenom funkcije a da se između njih ne uspostavlja
jednostavno izjednačavanje
RENESANSA – slika kao predmet sakupljanja prvi put ističe estetsku funkciju i umj.invenciju
Pov.umj. prikazana je u promjenama funkcije(relig.,estetske,političke i prikazivačke); u svom
umj.oblik. i u svojoj prezentaciiji (okvir,format,zastor nekad) apelira na posjetitelja galerija na
neizravan način
Samostalna slika - zadatak da osobi naslikanoj na slici da egzistenciju koja se može iskusiti,
koju se može učiniti predmetom kulta (teme bile ograničene na prikaze Bogorodice i
najvažnijih svetaca)
Slika na dasci – središnja funkcija u kultnom središtu crkve(u Italiji oltarna slika je bila prvo
plast.figura Bogorodice s djetetom kak sjedi na prestolju, često postavljena u svetohraništu s
vratima oslikanim narativnim scenama)
RETABL HOSPICIJA – predstavlja 1 od 2 osnovna tipa oltarne slike koje su bile pretpostavka
za 'Maestu'
-zajednička obilježja: a) nadopunjavanje čiste zavjetne ikone u zahtjevni
teološki slik.program,uspostavljen odnos proroka s Bogorodicom, b) razrada površ.slike u
malo arhitektonsko pročelje sa zabatima,potpornjima iarkadama poput prozora
'Maesta' Simonea MArtinija – nije oltarna neg politička programatska slika, nije slika na dasci
neg zidna freska
POVIJEST RECEPCIJE
3 skupine: 1.Promjene umj.oblikovanja – bavi se predajom i ponovnim preuzimanjem iz umj.
kroz umj.,
-pozitivisičkom primjenom utvrđuje podatke i dokazuje utjecaje
- taj smjer sljedi daljnji spoznajni interes i istražuje razloge koji su
bili mjerodavni pri izboru određenih motiva, istražuje razlike koje se nužno pojavljuju između
predloška i slike
2. Pisana pov.recepcije – napušta medij lik.umj., njezini materijali su pisane
reakcije promatrača i korisnika umj.djela, od istraživanja se očekuju prilozi o pov.ukusa i uvid
u izmjenjivo međudjelovanje umj.produkcije i umj.kritike
3. Pov.ukusa – nastoji se etabilirati inačica istraživanja recepcije koja se bavi
stvarnom recep.umj.djela kroz trgovinu umjetninama,krađe umjetnina i kolekcionarstvo
- pov.kolekc. – pov.sakupljačkih institucija, muzeja, izložaba,
galerija,tržišta umjetnina
Psihologija recepcije – stavlja promatrača u središte svojih istraživanja, ali proces koji se
odigrava između njega i djela shvaća kao posve fiziološki, psih.opažanja djeli se s estetikom
recepc.
Vanjski uvjeti pristupa i unutarnje odrednice recepcije – vanjski: čpristupa čini olaniranje
grada za građevinu,arhitekture za sliku ili skulpt.,
-umj.društveni – uvjeti ritual kulta i
promatranja umj., antropogeni uvjeti pristupa – individualni i društv.predispozicije samog
promatrača umj.djela
Unutarnja komunikacija – sastoji se od ljudi koji si međusobno daju znak od stvari koje su
znak or procesa koji su već sami komunikacija ili popraćeni komun.,ili su predmet komun.
Koju vode osobe prikazane na slici
-odrednice recepcije, implicitni promatrač – predviđen unutarnjim
orijentacijama i postaje funkc,djela
- oblici orijentiranja- 1.istražiti komunik.unutar slike,kak stvari i
sosobe stupaju u međusobni odnos,dal uključuju ili isključuju promatrača – Diegesis=opširno
objašnjenje,objašnjava podjelu nositelja radnje u prednjem planu slike,pozicija jen prema
drugome ili promatraču,geste,pogledi,organizacija djela
2. Figure izdvojene iz unut.slik.konteksta radnje i
usmjerene prema promatraču, mogu se izravno obračati prom.ko figure koje ga gledaju ili
mu pokazuju nekaj, mogu biti izdvojene iz prikazanog kont.a ipak biti izravno podređene
promatraču
3.kadar slike- samostalna kadriran slika od
15.st.,konstrukcija objekta prema slici
4.Perspektiva – ikonografksa i obrnuta,ko
geom.rješ., promatrač smješten u odnos prema slici,doveden u određeni položaj
5.Prazno mjesto,mj.neodređenosti – umj.djela u
više točaka nisu dovršena, da bi ih promatrač sam završio,funkcioniraju ko zamišljene šarke
prikazivačkih persp. I time pokazuju kao preduvjeti svakog mogućeg nadovezivanja
segmenata teksta (Nicolas Maes,Žena koja prisluškuje)
Naslikani zastori- prvi put Rembrandt,prikaz Svete obitelji, zastor ćini djelo umjetničkim
komadom,enormno povećanje vrijednosti,uzdiže sliku na određeni nivo,obmana,iluzija,varka
oka,iznenađenje bile su bitne kvalitete konekcionarskih predmeta
AUTONOMIJA UMJ.- kritizira građansko shvaćanje umj.kao pojava koja je potpuno izdvojena
iz svih društv.prilika i dokazuju da je ta kategorija rezultat podjele rada i razl.materijalne i
idejne produkcije u doba kapitalizma
Stari historizicam – istražuje pov.samo radi nje same i ne uzima u obzir povezanost sa
sadašnjošću
Novi historicizam- materijalistički sumjeren,suprotstavlja se iskljućivo idejno
pov.interpretaciji knj.tekstova ili umj.predmeta
Specif.mitovi o umjetnicama znače s jedne strane priznavanje žena,a s dr.str. tobože ženske
karakteristike postaju jače i idealizirane
-u izložbenoj djelatnosti i na tržištu knjiga o umj. mogu se uočiti i antifeminističke
tendencije, pridjeva se etiketa 'ženske umjetnosti' – popularne umj. Kathe Kollowitz, Frida
KAhlo,žene koje su patile u životu
- u pravilu povjesničari umj. imaju prednost pred povjesničarkama
August Renoire 'La Loge' – netipičan pogled,dalekozorom se opće ne služi, muškarac ima
izgovor za prikazivanje lepe i poželjne žene, aktivno gledanje u naglašeno je muška karakt.,
pasivno poziranje je kaktiga ženska osobina, žena se prikazuje kao objekt požude,oba spola
istodobno objekt i subjekt
-ženu prikazal kak bi ona morala biti i izgledati
Vizualni užitak i narativni film Laure Mulvey –ženu karakterizira ko sliku i ko znak, a muškarca
ko aktivnog promatra
La rire de la Meduse (Meduzin osmjeh) H.Cixous – ojačavanje figure žene i odnos prema
označitelju
Lijepa Madona – simbol harmonje i ljepote,kulturna i pol.situacija 20-ih i 30-ih, lepe i nježne
iblage žene, zakaj ne umoćno uspravljena tijela
KARL CLAUSBERG – Neuroznanost o slici
2.Neuro (tetiva,živac) – pojam neuronski nije oduvijek povezan s umj.,znanost o slici upućuju
na novovjeki ravoj proizvodnje slike,njihovo prikazivanje i percipiranje
-camera obscura (pomagalo za gledanje i njezina funkcionalna
suprotnost Laterna magica .prvi projektor slika
Konflikt psihologa i znanstvenika – čovjek ima 2 oka, 1 oko se ne može pomicati neovisno o
drugome,jedinstven organ
Rene MAgritte 'Muškarac koji čita novine' –najmjerno pomicao namještaj kak bi u 2 para
slika omogućio stereoskopski pogled, gornji par stabilan,namještena prostorija, donji
nemir,zbog pojave lika koji je prisutan u lijevom djelu, slika se poigrava nedostacima
monokularnog gledanja
-ak uključimo znanost,medije i tehnologiju – dokaz utjecaja koji su
stereoskopija i istraživanja mozga izvršila na modernu umj.19.st.
'Gigantski dani' – muškarac s lijeva prodire u lik žene samo u isječcima,ženski lik
napadnut,unutarnji konflikt a ne tjelesno zlostavljanje
Velasquez 'Las Meninas'- pogledi promatrača i pogledi likova na slici stvarju realno-
imaginaran krajolik, primjer isto REmbrandtvoe Samsonovo osljepljivanje
HOSRT BREDEKAMP – Slikovni mediji
Pov.umj. je i znanost o medijima – njena pomoćna sredstva se ne mogu zamisliti bez
fotografije,dijapozitiva,mikrofilmova,filmova i kompova – njene metode su se uvijek
mijenjale prilagođavajući se mjerilima koja su određivali mediji
Današnja pov umj. – pokušava analitički razdvojiti slike i medije koji ih reproduciraju, a da
pritom ne zanemari njihovu aktualnost i ne neutralizira kvalitetu doživljaja koji imamo
promatrajući ih
Kristovu sliku ne promatrati ko sliku neg ko otisak njegova tijela (zapad pripisuje takvu sliku
Sv.Veroniki,daje mu rubac-prihvaćen ko dokaz o njegovom postojanju jer predstavlja njegov
autoportret)
KINO- 1.svj.rat,general Ludendorff naredio da se duž fronte sagradi 900 kinodvorana, u ratu
pokazalo kakvu moć slika i film imaju kao sredstvo prosvjećivanja naroda
- Film – film.redatelji su nizove slika gradili ko djelomično nacrtani stills koji mogu funkc.
zasebno i autonomno ko slika – film La Ricotta (Pier Paolo PAsolini) ilustrira odnos slik. i filma
APROPRIJACIJA- 70ete, smjer u kojem umjetnici kradu djela drugih umjetnika i potpisuju ga
vlastitim imenom
KONCEPTUALNA UMJ. -60ete,bogate refleksivnim,metajezičnim elem.važnima i za
pov.umj.metoe
-Rosalind Kraus 'The originality of avantgarde – zauzima za
konc.umj.,odbacuje autora
HUDSON RIVER SCHOOL- prvi am.umjetnički pokret utemeljen na krajoliku nastao 20tih
-većina umjetnika imalo atelje u NY al u početku su bili koncentrirani
u dilini rijeke Hudson, između 30tih i 50ih god.19.st.raspršit će se po Novoj Engleskoj, većina
slikala slavu Boga
-Thomas Cole- nalsikao prve znač.pejzaže,glavna ličnost u toj skupini,
slikao divlju prirodu,oluje koje šibaju šume,tamne oblake,munje, stil mu se oslanjao na
konvencije i formule europskog pejzažnog slik.,ne obraća puno pozornost na detalje
-'Rukavac'-politička slika
ANTIČKI STIL
Klasicizam široko rasprostranjen po Americi,nova rep.oblikovana prema demokracijama
antičke Grčke i Rima, Bijela kuća i Kapitol klasicistički,većina crkvi,banki,vladinij zgrada grčko-
rimska pročelja hramova,kod crkvi i gotika bila omiljena
REALIZAM
JOGN SINGER SARGENT –portretist, baruni i pljačkaši iz njegove obitelji su putovali u Europu,
iz nje dovodili euro.namještaj i umjetnine te gradili vile i dvorce u europskom stilu
AMER.UMJ.
Započela stoljeće pokretom ASCHAN SCHOOL ('kanta za smeće'),usredotočila na urbanu
realnost NY
-članovi grupe bili novinski ilustratori u Phillym Robert Henri uvjerio
da postanu slikari, u NY slikali energiju gradskih ulica,parkova i mjesta zabave,bilježili
demograf.promjene koje su bila posljedica dolaska imigranta iz ist.ijuž.Europe,doseljavanja
Afroamer.s juga, dokumentirali žene iz radničke klase
-umj.koristili potezima Manetovima,naglašavali plošnost slikane
površ.-davalao osjećaj spontanosti i izravnosti
-George Bellows- najmlađi,prikazujw najdraže gradsko mjesto za
zabavu Sportski klub TomaSharkeya
MODERNIZAM
20tih 19.st. – prvo u NY u umj.galeriji Alfreda Sieglitza – počeo izlagati
Picassa,Matisse,Rousseau,Brancusi,Rodin, afričku i dječju umj.
- ARMORY SHOW -Međunarodna izložba moderne umj. važan moder. događaj u NY
-više od 400 euro.radova,većinom franc.,
Delacroix,Courbet,Monet,Gauguin,Van Gogl,Cezanne,Picasso,Brancussi,Monet itd, 75 k ljudi
posjetilo 4tjedno izložbu
GAD IINDUSTRIJA
Neboderi i moderna ind. postali simboli Amerike,zamjenjujući pejzaž koji je dominirao
slikarstvom, SAD ušle u stoljeće ko najbogatija i najmodernija država na svijetu (1915.)
NEW YORK-simbol nacije,karakteristično obilježje neboder, 'katedrale kapitalizma' postale
obiljena tema slikara,fotografa,kipara,dizajnera
JOSEPH STELLA-napravio najveću pojedinačnu vizualnu ikonu grada 'Prikaz NY,glas grada'
zgrada Flat Iron
STUART DAVIS- želio stvoriti plastički ekvivalent za iskustvo modernog života: letenje u
avionu,pogled s nebofera,slušanje jazza,vožnja u jurećem autu,motoru il vlaku
-sintetički kubizam,tjekom30tih paleta mu postala svjetlija,ograničena na
primarne,sekundarne,tercijarne boje,oblici živahni
ALFRED STIEGLITZ – započeo serijom fotki noćnog neba – 'Ekvivalenti' – naslov je referencija
na prirodu koja utjelovljujje duhovnost - minijaturni format
HARLEMSKA RENESANSA – sljevanje crnca u Harlem i čikaški South Side donjelo je kulturni
procvat posvećen samootkrivanju i uspostavljanju crnačkog identiteta, pokret nazvan New
Negro Movement – vodio ga Howard Alain Locke u književnosti,glazbi,kazalištu i
umj.,Howard poticao prikazivanje cnrca i njigovih života
JAMES VAN DER ZEE – samouki harlemski fotograf, poznat po primjeni višestruke
ekspozicije,metoda koju je primjenjivao kak bi predstavio umrle rođake kako se uzdižu
prema nebu
-poznata fotka 'Par koji nosi kapute od rakuna s cadillacom'
JACOB LAWRENCE – slikar iz harl.ren., kraj 30tih počeo stvarati velke narativne serije
posvećene crnim vođama, slike male i skromne,izrađene bojom za plakate na kartonu ili
ljepenci, u 60 slika prestavio razloge zašto su cnrci migrirali na sjever i njihova iskustva na sj. I
jugu
MEKSIČKA UMJETNOST
Meksička revol 1910.rušenjem diktature generala Porfiorioa Diaza,završila 1929.uspostavom
regormističke vlade Alvara Obregona
DIGEO RIVERA- muralist,, povratkom u Meksiko odbacio je svoj elitni ezoterični kubizam u
zamjenu za izravnu realističnu umj. quattrocenta – utjecaj na američko zidno slikarstvo
-mural 'Čovjek na raskrižju s nadom i uzvišenom vizijom gleda u novu i bolju
budućnost' uključivao je portret Lenjina,razbjesnilo Rockfellere koji su ga naručili, opet ga jej
napravio ko 'Čovejk upravljač svemira' – slika uzdiže znanost i komunizam koji su za njega bili
oruđa napretka
FRIDA KAHLO- Riverina žena,slikala njegujućim narodnim stilom koji je odražavao njezin
snažan interes za moć naivnih kolonijalnih i narodnih prikaza ko ex-voto(katol.narodne slčice
koje prikazuju lijek za čudesan događaj u nečijem životu zamišljen ko zavjetni dar Isusu
-osobne slike,buran odnos s mužem,njene doživotne bolne patnje uzrokovane
ozljedama, štafelajne slike,vrlo male
-'Dvije Fride'- vreme kad su se ona i ovaj rastavili, lijevo europska Frida u
viktorijanskoj haljini,mađarsko židovsko podrijetlo oca, desno meksička Frida u nošnji
seljanke,odražava indijansko i kreolsko podrijetlo mame
-protivilase etiketi nadrealisticom, al njen nadrealizam je bila posljedica – 'Dobar
gllas spava'
PROPAST MODERNITETA
Avangardni umj.nastavili raditi apstraktna djela tjekom 30tih, avangardisti su se uključili tk
da su postali socijalisti ili komunisti,čak osnivali svoje vlastite organizacije
DOROTHEA LANGE – slika 'Majka sezonska radnica,Kalifornija', koristi oštro fokusiranu foto.
AKCIJSKO SLIKARSTVO
JACKSON POLLOCK – na poč.40tih postao nadrealist, posljednja izložba s P.Guggenheim
1947. Otkrio svoje prve action paintings, 'Jesenski ritam' – na velkom zidu,soboslik.boja
nansesena kapanjem,nabacivanjem,prskanjem – primjenjivao kontrolu mjenjajući žitkost
boje,velič.kista il štapa,velič.i smjer pokreta
MARK ROTHKO – 3m visoki rad 'Br 61,hrđda i plavo',slikao ono s čim se suočavao,neizbježna
praznina nađe zajedničke budućnosti i naš osjećaj mističnog jedinstva s nevidljivim
kozmičkim silama,tema je bila tragedija,ekstaza,sudbina itd
NY KIPARSTVO
DAVID SMITH – ugl apstraktne skulpt.,započeo ko slikar,
LOUISE NEVELSON – zadržao hijeroglifske znakove nadrealizma
AMBIJENT I UMJ.PERFORMANSA
ALLAN KAPROW - 1958.počeo stvarati nešto što je nazivao ambijentima-konstr.instalacije u
koje je promatrač mogao uči, 'Dvorište' – ispunjen starim gumama, sveobuhvatan
'allover'izgled i energiju Pollockovih slika
POP ART
Stil nastao u NY početak 60tih – uzima motive iz popularne ili narodne kulture,prikazivali
artefakte svijeta u kojem su živjeli,ugl.slike masovnih medija
ROY LICHTENSTEIN –bio slikar apstr.ekspresion., 'Djevojka koja se utapa',cjenjen jer je vidio
ljepotu u nižoj umj.,bio radikalan i to je ljudima bilo odbojno i nisu shvaćali ko umj.,'Zastava'
EDWARD RUSCHA –graf.dizajner koj se spec.za dizajn knjiga,izgled mehaničkog crteža tvrdih
rubova, 'Postaja standarda'
FORMALISTIČKO SLIKARSTVO
Težnja prema stvaranju neemoc.umj.,glatke površine
FORMALISTIČKA SKULPTURA
Oslanjanjem na geom. U ovim se novim radovima više isticao konceptualni nego
emoc.sadržaj dajući prednost sredstvima i materijalima masovne proizvodnje, -postale
poznate kao MINIMALIZAM
RICHARD SERRA – istraživao obilježje skulpt.u seriji radova koji su uključivali stvaranje
procesne umj.
KONCEPTUALNA UMJ.
Umj.općenito postoji samo ko ideja,bez drugih vizualnih manifestacija do samih rječi, ideja ili
info mogu se pojaviti kao znak,karta ili dokumentarna foto
TELEVIZIJSKA UMJETNOST
NAM JUNE PAIK – tv nazvao informacijskom superautocestom i proglasio je medijem
budućnosti
ULIČNA FOTOGRAFIJA – Posljeratni ulični fotograf ROBERT FRANK, američki izdavači smatrali
njegov pogled na Ameriku tolko turobnim da je moral otići u Franc. Da pronađe nekoga da
objavi knjigu
AFROAMERIČKA UMJ.
ROMARE BEARDEN – kompozicija njegovih kolaža osniva se na kubizmu, 'Nadmoć
obreda:krštenje'
FEMINISTIČKA UMJ
Njslavniji rad iz ženskog pokreta 'Svečana večera ',koordinirala Judy Chicago,izradilo više od
400 žena
KASNOMODERN.ARHITEKTURA
Sad je bila više izgled i stil,nije imala više utopijdku viziju ili revolucinarlni žar kako bi
poboljšala svijet
FRANK LLOYD WRIGHT – Cilj da pobjegne od statine pravokutne umj.galeriji i stvori novo
iskustvo za promatrače(Guggenheim muzej),spirala omogućuje samo pogled unatrag di su
bili i prema napred kam idu,osjećaj kontinuiranog toka
G.POLLOCK – FEMINIZAM,VISSION AND DIFFERENCE