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What are the push factors, and what are the pull factors involved in their decision to
move?
2) What kind of migration does this illustrate? How is this migration pattern related to
the structure of the modern world system?
5) What are the cultural differences you can see between Guatemala and the United
States? Relate these differences to the 'fast' and 'slow' worlds.
6) Why was it so hard for Enrique to leave his sister for a better job in Chicago?
En la última fase del film nos encontramos ya en Estados Unidos, en la California de los
emigrantes hispanos, en sus casas suburbiales, en sus explotadores trabajos en fábricas
textiles, restaurantes, como empleados de hogar de los blancos de pura cepa…
Norteamérica los necesita como mano de obra barata, pero no los quiere; los retorna al
otro lado de la frontera si los encuentra sin papeles, pero no pone obstáculos para que
aprendan el idioma inglés. Una hipocresía que prefiere ignorar la condición de
inmigrantes de tantos y tantos irlandeses, italianos o alemanes que en su momento
viajaron a América, legal o ilegalmente, en búsqueda de una tierra próspera y una vida
mejor.
Los actores, no profesionales, destilan
autenticidad, como ya lo hicieron los que desarrollaron el neorrealismo italiano en su
momento. El espíritu de compasión, la ilusión por un futuro con salidas dignas y la
todavía credibilidad por la bondad del resto de seres humanos, lo plasman con sencillez
y naturalidad. Con ello, el director consigue además la empatía del espectador con la
odisea de los emigrantes, enfatizando el conjunto, igualmente, con una banda sonora de
especial dramatismo; como muestra, el Adagio para Cuerdas de Samuel Barber o el
Primer Concierto para Violonchelo y De Natura Sonoris nº 1 de Krzysztof Penderecki ,
utilizando además un sonido de percusión para producir tanto perturbación como
fantasía.
La película, toda ella, está cargada de simbolismos mayas, como las mariposas blancas,
que significan que hay un problema en la tierra, los peces muertos y las flores, vida y
muerte, o las cabezas cortadas, que producen horror cósmico para los mayas. Pero sobre
todo ello, prevalecen los círculos. La película se estructura en un círculo, comienza y
acaba fatídicamente de la misma forma, con la explotación de la fuerza bruta y no de la
inteligencia o razón, y esto se nos va recordando a lo largo de todo el metraje con lunas,
ruedas, cabezas cortadas, tambores, hormigoneras, sombreros… Y como círculo estrella,
ese túnel que se convierte en protagonista durante diez minutos, agobiando y
aterrorizando al espectador de manera excepcional y angustiosa.
Tráiler: