书林漫步 Books

向、横向、
逆向对比分析，
发现作品之间关联性而形成的。例 为史学和美学阐释的前提和基础？以此为前提，金德曼的
如： 《贝多芬》一书究竟应该归为何种体裁类型的历史写作之中
通过将对比性的慢板乐章同终曲乐章前后并置，贝多 呢？它是传记，还是风格史，又或者是叙事史？在写作中，作
芬建立起更为紧密的情绪关系，使得乐章转换的一刻变得 者将立场指向“美学”，并强调指出写作的意图在于对作品
更为从容舒畅。许多晚期杰作如《 三重奏》和《升 ｃ 小
“大公” 美学意涵的揭示。随着美学视域纳入史学研究方法的行列，
调弦乐四重奏》都沿用了这种模式。……康塔塔中的主题处 试图在本体与审美之间打破壁垒的尝试并不鲜见，审美内
理方式——
—低音区无和声性的八度主持续音首先由主调和 涵诠释与作品技术分析之间也的确存在着需要平衡和链接
声，随后又由高音声部向上引导的不协和和声所回应——
— 的状况，毕竟这两方面已经成为音乐学写作的基本组成部
在（
《“华德斯坦”奏鸣曲》
）中再次被使用。 訛
輯
輥
分和必要步骤，而其中真正的难点和重点是两者如何有机
作者通过对研究客体特征、属性和种类进行专业化和 结合。
本体化的识别、
分类和归纳完成了“形式论”层面的叙事，这 金德曼通过本书的写作，实践了其“音乐作品分析是手
种叙事形成了两层意义，
即不仅生成了表层的时间线索，更 段，并非目的，而目的是通过分析，建立音乐的听觉想象，从
重要的是网格化了贝多芬生平创作的内在联系。 音乐中听到更多‘作品营造的艺术语境’訛
輲
”輥
的写作初衷。就
其次，作者运用了历史与审美相结合的话语叙事，远离 历史研究而言，这种对艺术感知的重视是一种根本需求又
了平铺直叙、
事件罗列的历史学话语体系，以审美经验带动 是富有洞见的，另一方面作为一个历史文本，相对于“写了
起由作品勾连而成的因果关系以及历史整合的意义链条， 什么”“怎么写”
， 在实现作者的目的上亦同等重要。也就是
从而使时间线上的作品不是以分散、孤立的音乐题材而存 说，音乐分析究竟应该用何种表述形式才能有助于建立内
在，而是在事件的来龙去脉、起承转合中发挥其历史载体的 心表演和艺术感知。海登·怀特认为，历史纪撰就所设计的
意义。 历史史实来说，和其他写作方式没有什么区别，历史纪撰中
例如，作者认为“《
“华德斯坦”奏鸣曲》的对立伙伴当属 最重要的不是内容而是文本形式，形式其实就是语言。輥
訛
輳
在
《ｆ 小调“热情”钢琴奏鸣曲》。这部作品阴云蔽日、征兆晦 这本书中，作者虽未直言其“历史叙事”的组织方式，但其叙
暗，正好成为光明的 Ｃ 大调奏鸣曲的对立物。托维（Ｔｏｖｅｙ） 事形式对于写作目标的达成确实发挥了关键性的作用。
曾经提到，这首 ｆ 小调奏鸣曲是贝多芬创作的唯一一部所 历史书写的方式是多样化的，但“叙事”是历史文本的
有乐章皆带有悲惨的严肃性的作品。这首作品的标题“热 基本方法和主导模式。西方史学“在历史叙事的问题上经历
情”虽然并非出自贝多芬，却非常贴切（虽然车尔尼准确地 了
‘叙事史 － 结构史 － 叙事史的复兴’方法论的转型，从 ２０
发现这首作品对于标题而言实在是“过于伟大了”
）。从它诗 世纪 ７０ 年代开始，人们逐渐意识到叙事史作为一种传统深
化的力量到丰富的暗示，以及结构基础的单纯质朴，这首奏 厚且持续有效的历史组织方式，不能也不应被摈弃”訛
輴
輥
。叙
鸣曲代表着一个辉煌的成就，即便对于作曲家本人也显得 事，是人们讲述事情是如何发生的基本话语交流行为，也是
分为优秀”。訛
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輥
又说，
《”华德斯坦“奏鸣曲》和《
“热情”奏鸣 基本的思想活动。对于讲述者而言，叙事是由内在的自我认
曲》作为彼此对立的音乐杰作映射出歌剧《费代里奥》自身 知转向外在的话语传播，这个转化的过程包含了个体经验
的分裂性。 客观来说，这是一段文字生动的叙事，其中穿
訛
輱
輥
的形成和反思，其中的思想和意识都是经验的加工，并以讲
插了具有可读性的细节和文字渲染以及兼具审美意味的评 述者可把握的形态反馈出来。因此，
“叙事作为一种话语模
价。但这样的叙事丝毫没有削弱在揭示三部作品关系上的 式，以话语形式表达关于世界及其结构和进程的体验和思
严谨和理性，其中的内涵和联系构建得非常清晰，
即使是用 考模式，它绝不是一个可以完全清晰地再现事件的中性媒
于佐证贝多芬整体创作的内在统一性和历史连贯性也具有 介，而总是受到特定社会文化传统的制约。这样，采用叙事
相当的说服力。 模式的历史话语就具有文化功能和意义。”
訛
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二、
叙事中的本体分析与审美阐释
风格史是基本和较为普遍的写作模式，经过 ２０ 世纪上
半期的高度发展后，自后现代主义和形式主义的冲击下逐
渐退出主流。尽管如此，风格仍是音乐历史研究不可回避的
命题。但是，
“为风格而风格”的写作并不值得提倡，重要的
是，如何在现时视角和方法中将风格与历史语境关联，并成
金德曼写作的基础论据是音乐作品的分析，对音乐史
读本来说，这种选择是具有学术传统的。一方面作品有其自
身独特且独立的结构体系，从本体研究的角度来看，此体系
也自可形成一套闭合而完整的形式语言。另一方面，在音乐
的历史语境中，没有比作品更适合作为直观有力的证据，也
没有比作品能够包含更多历史的事实和真实。在以“真实
性”为学术要求的历史学研究中，音乐分析则必须作为严

PEOPLE'S MUSIC 2017·6 93