书林漫步 Books

品遂被假定为人所共知，不做赘述。书中对于作品的讨论指
向一种整合的途径，从而避免为系统方法而牺牲艺术感知。
分析本身不是目的，而是抵达目的的一种手段：它能促使我
们从音乐中听到更多。从这个意义上讲，音乐分析类似于一
种内心表演。它依靠我们对声音的想象，
并且需要得到读者
的印证：这带来什么感觉？⑦
一、
叙事中的时间构建
无论是在以风格为核心范畴的研究中，还是在以传记
为单一视角的编撰中，都会涉及到时间的划分以及划分的
依据，这种划分和依据决定了作为研究对象的历史部分的
框架和结界，这也印证了历史叙事中无可避免的主观性和
合理存在的“虚构”成分。在贝多芬的研究中，
时间划分亦有
不同主张和处理。
⑧
在《西方音乐史》
（第六版） 中，作者对于贝多芬的“三
个时期”做了如下处理：
学者们习惯于把贝多芬的作品按风格和年代分为三个
时期。第一时期到 １ ８０２ 年左右，贝多芬吸收了他那个时代
的音乐语言，并寻找自己个人的声音。他创作了作品 １ ８ 号
的六首弦乐四重奏、几首钢琴奏鸣曲（到作品 ２８ 号）、前三
首钢琴协奏曲和前两首交响曲。第二时期到 １ ８１ ５ 年左右，
他已经获得了坚定的独立性。创作了包括第三和第八交响
曲、为歌德的戏剧《艾格蒙特》的配乐、
《科里奥兰序曲》、歌
剧 《菲岱里奥》、
Ｇ 大调和降 Ｅ 大调钢琴协奏曲、
《小提琴协
奏曲》、作品 ５９ 号四重奏（《拉苏莫夫斯基四重奏》
）、作品
７４ 和 ９５ 号四重奏、一直到作品 ９０ 号的钢琴奏鸣曲。最后
一个时期中，贝多芬的音乐总的来说变得更加沉思和反省。
这一时期的作品包括最后五首钢琴奏鸣曲，
《迪阿贝利变奏
曲》 《第九交响曲》，作品 １ ２７、
《庄严弥撒曲》 １ ３０、１ ３２、１ ３５
号的四重奏以及弦乐四重奏 《大赋格曲》
（作品 １ ３３ 号，原
是作品 １ ３０ 的末乐章）。这种时期的划分实际上是根据不
同体裁的年代而来，并无绝对的界限。但却便于对他（的）音
乐进行论述。
与上述松散的时间虚线不同，
“ 诺顿音乐断代史丛书”
《古典音乐—— 莫扎特与贝多芬的时代》⑨则进一步抹
—海顿、
去了“时间”的边界，而是分别以“在波恩的早期阶段”
“早期
的职业生涯”
“早期的资助人”
“在维也纳的最初几年”
“赞誉
与成功”
“开明赞助人及其他收入来源”
“最后的岁月”等“块
状”的时空概念来规划研究对象的创作活动轨迹。
而《古典风格：海顿、莫扎特、贝多芬》在罗森更为文学
性的笔法下，抛弃了“时间”的分水岭，隐蔽地出现于偏向故
事性的叙事里。罗森对于目录别具一格的安排，
也是他独树
一帜文风的体现。有关贝多芬的写作主要被放置在“卷七”，
由“一、贝多芬”和“二、贝多芬的晚年和他孩童时期的惯例
手法”两大部分组成，作者并未采纳“章节标题”这种传统
的历史文本形式，而是在目录中使用了“标题与页码”配合
的编目方式。更令人耳目一新的是，这些目录中的标题，在
正文中并无对应，而只能视其为具有归纳性的导语。如“贝
多芬与后古典风格”
“ 贝多芬与浪漫派”
“ 属 － 主关系的替
“《英雄》，比例，尾声，重复”……
代”……“回归古典原则”
“与大范围的调性序进的关系”，等等。
但是，金德曼文本的特点之一恰恰是时间节点都有明
确和细分的定位。全书除第一章“波恩岁月”外，其余十一个
章节都以清晰的时间起止点作为传主的断代，并标注关键
词对各区间进行总结，这些时间点形成了一条贯穿逻辑框
架的编年轴线。如“第二章 成熟之路：１ ７９２—１ ７９８ 年”
“第
三章 危机与创新：１ ７９９—１ ７９８ 年”
“ 第十章 胜利：１ ８２２—
１ ８２４ 年”
，等等。显然，诸位史家对时间划分以及必要性所
持态度不尽相同。事实上，在著史的过程中，对时间节点的
判断依据是一个相对主观并有局限性的选择，重要的是如
何来设定和论证这个历史编撰以及完成其中的叙事逻辑。
那么“金著”中，这个时间轴是如何形成并展开叙事的
呢？
首先，金德曼运用了对大量作品的音乐分析来构建这
样一条时间线索。这种分析并不是对作品做常规的作曲技
术分析，而是在技术语言表述中融合了基于自身审美经验
的文字叙述，甚至视这一部分为文本叙事的主体。对于表
格、图示等非叙事和反叙事形式的摈弃，不仅反映出作者对
于历史叙事的重视，也使得每一首作品被赋予了一种时间
线索上历史事件的象征意义。
以第一章“波恩岁月”为例，全书仅此章没有使用定性
的具体标题，而只是用“波恩岁月”来标记这一阶段，作者在
本章结束处说：
尽管存在像《李基尼变奏曲》这样的特例，贝多芬在波
恩创作的作品，其历史与传记价值远远大于艺术本身。他作
为一位艺术家的身份在 １ ７９５ 年前后得以确立。在那一年，
贝多芬创作出一系列引人瞩目的钢琴奏鸣曲。我们对于贝
多芬音乐所做的首次细部分析将从这些作品展开。然而，贝
多芬的创作发展实际上是一个持续前进的过程，抗拒任何
简单的划分。但是，他的作品本身却能为这一过程提供最为
清晰的证明。波恩时代对贝多芬的影响意义深远，然而更为
深刻的艺术表现真正属于即将开启的新时代。⑩
关于“波恩时代”的结论并不是完全依据作曲家创作的
历时先后顺序而得出，而是综合贝多芬的整体创作，经过纵

92 PEOPLE'S MUSIC 2017·6