书林漫步 Books
贝多芬研究中的历史叙事
—以威廉·金德曼著《贝多芬》
——
廉·金德曼（Ｗｉｌｌｉａｍ Ｋｉｎｄｅｒｍ ａｎ）的《贝多芬》①（以下简
威 称“金著”）一书是继《古典风格：海顿、莫扎特、贝多芬》
之后，国内出版的又一部关于贝多芬研究的译著。贝多芬因
其在古典主义艺术遗产上的丰富多样、艺术才能上的登峰
造极和艺术意涵上的不可穷尽，使得后世对其研究从未停
止。面对贝多芬及其作品为音乐学术界提供的诸多命题和
历史入路，即使在相同的时间轴线和同一部作品中，不同研
究者也会以不同的阐释路径来演绎和归结历史形成的偶然
与必然，从而通过不同的叙事方式和文本风格来无限接近
历史的客观。
新历史主义理论的代表海恩·怀特认为，
“历史”这个
术语既指研究客体，也指对这个客体的叙述， 也有学者进
一步阐述，对客体的叙事“包含双重意义，既指往昔实际发
生的‘历史本体’，也指史家经过整合和理解的‘历史认
④
知’” 。但也正如史学界的共识，
无论是在通史的写作还是
断代史的写作中，也无论是传记体裁还是专题研究，
“真实
历史的本来面貌错综复杂，任何一部书写历史都不可能做
到完整呈现、忠实还原，故而史家必须有侧重、有选择地构
建某种逻辑框架和思维脉络，以人类心智可能把握的方式
对历史本体加以梳理诠释，形成连贯内聚的历史叙述”⑤。
这一共识意味着历史的写作是一种话语权力，是写作
者在历史研究转化为文本形式时使用的话语手段。那么写
作者“如何叙事”
，在材料、结构、逻辑等方面强调什么和忽
略什么，选择什么和舍弃什么，在写作中编年形式、论证模
式和意识形态模式方面的立场，很大程度上决定了历史本
体诠释中的细部和景深。因此，如果写作者对历史编年事件
进行有意识地排列和重组，那么，
文本结构则会出现不同的
叙事意义，其对应的历史面貌也将不尽相同，对历史的认知
（第二版）为样本
■李翔宇
也会更趋多元多维，而这也正是“叙事”这一传统而古老的
②
写作方法对于历史研究所具有的内在“原力”。
金德曼的著作中体现出较传统史学研究更为综合性的
写作构架、更具审美意味的叙事风格和更为开阔的人文意
境。该书译者在“译后记”中评价：如果列维斯·洛克伍德的
《贝多芬：音乐与人生》在探索作曲家的创作之路上实现了
对音乐作品和传记历史的融合阐释，那么威廉·金德曼的
《贝多芬》则试图达到音乐分析和审美经验的融会贯通。金
德曼在序言中开宗明义，该书的焦点是美学而非传记，贝多
芬音乐的“审美”
内容与意义才是他研究的真正目标。作为
一位身兼钢琴家和音乐学家双重身份的研究者，威廉·金德
③
曼以表演家的直感领悟贝多芬音乐的深意，又以理论家的
思辨探索这种深意的来源与本质。他强调在艺术感知和理
论分析之间构建一种平衡关系，并将抵进哲学的审美经验
和作品营造的艺术语境作为音乐分析的目标。⑥
作为又一位身兼音乐学家、钢琴家双重身份的写作者，
尽管金德曼和查尔斯·罗森都有与演奏相关的经历和体验，
但通过金德曼选择了与查尔斯·罗森不同的焦点来观察贝
多芬及其置身的古典主义风格背景，从他以贝多芬作品本
体的美学视域为入路展开其历史叙事来看，金德曼对待其
自身经验和记忆序列的构建是不同于一般的历史研究指向
的。金德曼的历史叙事，更接近建立在作品本体分析上的诠
释学范畴，而这种诠释又是导向作品美学意涵和历史断代
的语境的。对于这一点，作者在该书的中文序言中阐明：本
书的主旨研究贝多芬创作发展的主要线索，从波恩的起始
年代直到接近人生终结的晚期四重奏创作。这项研究虽以
贝多芬传记为背景，但是更将主要体裁中的代表性作品予
以突出……由于本书的焦点是美学而非传记，一些音乐作
PEOPLE'S MUSIC 2017·6 91