México

Argentina
 Joyería contemporánea

MÉXICO-ARGENTINA
 índice
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Artistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Mayte Amezcua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Elvira Bessudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Raquel Bessudo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Sandra Bostock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Lorena Lazard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Carol Neumann. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Jackie Roffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Laura Elena Sánchez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Martacarmela Sotelo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Carolina Bernachea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Lucía Mischquila Brichta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Cecilia Capisano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Mercedes Castro Corbat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Ana Hirsch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Laura Leyt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Micaela Mornaghi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Sandra Tamborini. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Ana Weisz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Créditos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Caminar a mirada viva, a mirada nueva, a mirada propia de un lugar, de un recorrido.
¿Cómo es que pequeños movimientos pueden sorprendernos tanto?
¿Qué sensación, reflexión se nos despierta cuando nos encontramos con rincones
de belleza u objetos inadvertidos?
Sólo hace falta bajar la marcha, ir lentamente y ampliar o afilar la mirada.
Lo contamos desde el cuerpo, desde objetos que viajan sobre él.
Son estas piezas, las que darán sentido a la muestra donde 18 joyeras de Argentina y México
exhiben los resultados del foco puesto en el vertiginoso movimiento que nuestras ciudades poseen.
 ar t istas
Mayte Amezcua Carolina Bernachea

ARGENTINA
Elvira Bessudo Lucía Mishquila Brichta
Raquel Bessudo Cecilia Capisano
MÉXICO
Sandra Bostock Mercedes Castro Corbat
Lorena Lazard Ana Hirsch
Carol Neumann Laura Leyt
Jackie Roffe Micaela Mornaghi
Laura Elena Sánchez Sandra Tamborini
Martacarmela Sotelo Ana Weisz
Mayte Amezcua

El carro de supermercado es un ícono

internacional. Lo inesperado de él en la
Ciudad de México es verlo transformado
en una tienda móvil que pasea por las
calles, ya sea como un restaurante
ambulante, un puesto de semillas o
incluso una juguería. Este objeto está
adornado con distintos materiales para
camuflar su esencia y pasar inadvertido:
un colorido mantel, salsas que cuelgan, un
tanque de gas para cocinar, un paraguas
contra el sol, letreros promocionales del
producto que venden… Cada uno de esos
vehículos se torna en un inesperado lugar
al que la gente acude y en el que satisface
sus necesidades cotidianas.
Carrito I
Broche, 2015
Alpaca, cobre, mantel
y cuerda de plástico

MÉXICO
Construcción
6.5 x 7 x 8 cm
Elvira Bessudo

En la metamorfosis urbana la atención

visual hacia una ventana comienza un
diálogo del cual entramos y salimos
constantemente. Muchas veces nos sor-
prende y nos divierte, pero también llega
a ser totalmente desapercibido.
Párpado Citadino I
Dije, 2015
Hierro y acrílico

MÉXICO
Construcción
9 x 9 x 1.5 cm
Raquel Bessudo

En una urbe como la Ciudad de México

los lugares de estacionamiento son pre-
ciados. Para apartarlos, se utilizan desde
objetos fabricados con esta finalidad
hasta cualquier otro que esté a la mano;
como un comercio de telas que en vez
de utilizar los rollos vacíos de producto
vendido, como lo hacen otros, vistió una
silla buscando así, promocionarse. O
cómo, en vez de utilizar un bote lleno de
concreto, sembraron pasto
dentro de éste. En otra ocasión encontré
una banca de madera utilizada con ese
propósito privándola de su función.
Con esta serie busqué resaltar el
ingenio y recursos del mexicano, enon-
trando una estética especial en esta
cotidianidad.
No Estacionarse I
Collar, 2015
Madera, cobre, plástico, hilo de cañamo,
hilo encerado, esmalte, listón de organza,
esmalte vinílico, aceite de linaza

MÉXICO
Construcción
10 x 19 x 2 cm
Sandra Bostock

El caos urbano pasa desapercibido

y forma parte de la vida cotidiana
de los que habitamos en grandes ciudades.
Cuando nos detenemos para observar,
asimilamos esta perfección. Existe un
sentido diferente de apreciar lo que por
definición no es bello o agradable.
El entorno, el material, el uso y la
composición de objetos comunes, llegan
a ser bellos por el simple hecho de estar y
funcionar. El caos tiene orden y belleza.
Usar materiales que resisten el entorno
urbano con una función le da a una
pieza de joyería un aspecto diferente
y al mismo tiempo artístico.
Caja Eléctrica III
Collar, 2015
Cobre, cable eléctrico, latón,
nylon, pintura acrílica

MÉXICO
Construcción
11.5 x 16 x 2 cm
Lorena Lazard

La ciudad de México es el
centro de todo lo que sucede.
En ella el pasado y el presente se
confunden; el orden y el caos se
mezclan para crear nuevas
realidades. Es en esta realidad
donde vivimos y sobrevivimos
de forma cotidiana.
En la Cd. de México
Prendedor, 2015
Imágenes de mapas antiguos y
modernos de la Ciudad de México
transferidos en barro polímero, hierro, mica

MÉXICO
Construcción
9 x 11.5 x 0.5 cm
Carol Neumann

La escasez de empleos ha dado origen

a actividades alternativas que se han
convertido en el sustento económico
de muchas familias mexicanas.
Ser taquero ambulante no es un
oficio particularmente reconocido, pero
permite cubrir las necesidades bási-
cas de una familia. El instrumento de
transporte y de trabajo es su bicicleta.
Decenas de taqueros salen todos
los días muy temprano para llegar a
sus puntos de venta. Las bicicletas
van cargadas de una canasta repleta
de tacos, así como de todas las he-
rramientas y condimentos necesarios
para su elaboración y consumo.
En marcha II
Collar, 2015
Plata pura, plata sterling,
hierro, partes de bicicleta

MÉXICO
Construcción
5 x 7 x 1.5 cm
 Jackie Roffe

Las burbujas de Chapultepec son las

mejores de la ciudad. Y no es que du-
ren más o huelan rico. Son tan bonitas
como todas. Pero son mis favoritas
porque, cuando se ve a través de ellas,
uno percibe cómo encapsulan mundos
fantásticos e inesperados por unos
cuantos segundos. Permiten observar
la exageración de lo efímero.
Cuando alguien pasa por detrás, la
burbuja atrapa su imagen y ese mundo
esférico captura una realidad. Sus refle-
jos se intersectan y por unos segundos
conviven en el aire. Los problemas se
hacen leves y se los lleva el viento.
Quise capturar estos momentos
en piezas que buscan ser burbujas de
Chapultepec.
Buenota
Collar, 2015
Plata, hierro, lupas de vidrio,
acrílico, figura, perlas

MÉXICO
Construcción
5.8 x 3.7 x 1.5 cm
 Laura Elena
Sánchez

Al quedar sin una pierna, Esteban

Trejo encontró en el oficio de tejer
bejuco, un medio para sobrevivir.
Todos los días se ubica en un
camellón de una zona residencial,
para reparar sillas y mesitas de
coleccionistas de arte objeto o bien,
piezas modernas de jardín. Trabajando
en uno de los oficios más antiguos,
Don Esteban contrasta ante la
modernidad y la riqueza del entorno.
Banquito plegable
Broche, 2015
Cobre, latón, pátina, manta,
cornalinas

MÉXICO
Construcción
10 x 6 x 1 cm
 Martacarmela
Sotelo
Me asombra el constante tránsito de carre-
tas y carretillas en el Centro Histórico de la
ciudad de México, ya que genera una fuerza
de trabajo llamada “los diableros”. El nombre
surge de su herramienta de trabajo: la carretilla
o “diablito”.  Los llamados “diableros” forman
parte de la escena cotidiana y su labor es
agilizar la movilidad de las mercancías. Hay
estibadores que llegan a cargar hasta 700 kg,
el volumen de los productos sobrepasa al me-
dio mismo.  Para hacer los recorridos recurren
a cuerdas, cajas, cartones, bolsas y arpillas.
Hay incluso quienes ya tienen adaptada a la
carretilla toda la mercancía, para poder instalar
su puesto ambulante y las estructuras de metal
que conformarán a éste. 
Amarres Diablero
Collar, 2015
Alpaca, pintura electrostática,
cuerda

MÉXICO
Construcción
30 x 23 x 7 cm
 Carolina
Bernachea

Anónima huella dejada en su vuelo,

que estampa indiscretamente la
belleza de mi vestido de seda azul.
Desconcierto, Risas, Fobias…
Suerte! Suerte! dicen por ahí.
¡Suerte!
Broche, 2016
Papel de seda, acrílico, plata 925,

ARGENTINA
acero inoxidable
Construcción
17 x 13 cm
 Lucía Mishquila
Brichta
Transitar la ciudad en bondi es un hecho cotidiano,
pero, ¿cuánto nos disponemos a observar los peque-
ños gestos de la gente que nos rodea?. El tiempo de
viaje se convierte así en un espacio de convivencia
en el que hay gente que lee, que tiene conversacio-
nes por teléfono, que se maquilla, que juega, que
conversa, que se besa. Gente que se duerme sobre
el hombro de otro, que se babea, que se golpea con
el marco de la ventanilla. Gente que almuerza, que
mira por la ventana, que llora. Gente que le presta
la¨sube¨ a otra gente. Gente que roba, que canta,
que hace exhibicionismo. Gente que está apurada,
gente que espera horas. Gente que se conoce en el
bondi, que cruza una mirada, que se enamora. Gente
que putea al colectivero, gente que saluda, gente
que toca mucho el timbre. Gente que cede el asiento,
gente que no, gente que se hace la dormida.
Gestos

ARGENTINA
Serie de 21 broches
Construcción y tallado, reutilizando caucho de neumáticos
Medidas variables entre 2 x 5 cm y 3 x 10 cm aproximadamente
 Cecilia Capisano

Buenos Aires…
Un Tango añejado en champagne….
Velo gris…
Resabios de oro que añoran la Ópera…
Buenos Aires, Tesoro en naftalina…

Luego de más de 20 años de total abandono edilicio,

se anuncia el inicio del proceso de Reconstrucción
de la Confitería del Molino. Este proyecto plantea un
brindis con fragmentos de cristalería de época, para
celebrar dicho acontecimiento.
Champagne
Collar, 2016

ARGENTINA
Resina, cadena de bronce
Construcción y modelado en resina
15 x 15 x 13 cm
Mercedes Castro Corbat

Una isla que se mueve,

que va trayendo cosas.
Y que en su trayecto,
va enganchando, enganchándose con otras.
Camalotes
Collar, 2016

ARGENTINA
Madera, tela, pintura acrílica, grafito
Construcción
70 x 50 x 4 cm
 Ana Hirsch

“…una puerta tiene un pequeño agujero. Igual de grande es la cotidianeidad de entrar siempre a la misma
casa, que el hecho de espiarla una sola vez…”
Tribu
Collar, 2016

ARGENTINA
Cartón, acrílico, resina, monedas argentinas
Construcción
50 x 50 x cm
 Laura Leyt

Transito enmarcando las cambiantes

y duras superficies de las veredas,
improvisando caleidoscopios con
olor a plástico quemado.
Voy por las calles atando cordones y
líneas de colores, que le ponen algo
de brillo al gris del asfalto caliente.
Lenta y pacientemente camino y
encuadro: la ciudad es una gran
pinacoteca de cuadros geométricos
a cielo abierto.
Caminando
Collar, 2016

ARGENTINA
Plástico reciclado
Construcción y fundición
49 x 31 x 0.5 cm
 Micaela
Mornaghi
Tiempo extraño
viento suspendido
mareo de color seco
me desoriento, hace calor, hace frío
caen, dejan huella
vuelve el calor, vuelve el frío fósil.

Durante el verano hubo una oleada de calor

intenso y de un día para el otro nos sacudió
un clima otoñal muy fuerte durante varios
días. Lo más sorprendente, además del
cambio de temperatura, fue la temprana caída
de las hojas de los árboles. Como punto de
partida, tomé este material para manifestar la
inesperada aparición de un clima que todavía
no se esperaba.
Verano
Serie de collar y broches
Hojas de ginkgo biloba, resina, bronce,

ARGENTINA
acero inoxidable y cinta de algodón
Construcción
Medidas variables entre 9x10 y 19x9 cm aproximadamente
 Sandra Tamborini
En esta gran urbe .......
¿Puede ser lo inesperado de lo
cotidiano el vacío de la ausencia?
¿En qué instante la ausencia de un otro
me sorprende y revela lo importante
que es para mí su presencia?
¿Cómo me dejo afectar por la
presencia-ausencia de ese otro?
¿Puede el vacío generar vínculos?
Y ese espacio, su espacio, colmado
de su nada condensa el aura
de la presencia-ausente.

Indago sobre la potencia que tienen ciertos espacios urbanos “ aparentemente deshabitados ” y su capacidad
de crear vínculos a través de la huella que dejaron quienes lo habitaron. Realizo una serie de acciones en un
espacio del barrio de Nuñez que fue utilizado durante 4 años como lugar de venta por un inmigrante de Ban-
gladesh. El resultado de estas acciones intentan marcar la pregnancia de aconteceres y vínculos gestados por
él diariamente casi a modo de ritual.
¿Puede el vacío generar vínculos?
Broches colgantes, 2016

ARGENTINA
Arcilla cocida, hilo de algodón, transferencia de textos
Construcción
6 x 12 a 3.5 cm x 0.4 cm
 Ana Weisz

...La ceremonia se lleva a cabo en las

profundidades ... De vez en cuando
en la superficie ella nos revela
un paisaje efímero,
un fragmento del ritual…
Ceremonia
Collar, 2016
Rejilla antigua, lata, hierro, bronce,
cobre, alpaca, pintura,

ARGENTINA
técnicas clásicas de joyería
Construcción
55 x 5 x 6 cm.
 CR É DITOS

Gestion y Organización:
Francisca Kweitel y Mayte Amezcua

Diseño de tapa: Cecilia Capisano

Diseño: Mayte Amezcua

Fotografías piezas México: PAOLO GORI

Fotografías piezas Argentina: DAMIAN WASSER: Micaela Mornaghi, Carolina Bernachea,

Laura Leyt, Sandra Tamborini, Mercedes Castro Corbat, Lucía Mischila Brichta
HORACIO VOLPATO: Ana Weisz NATACHA EBERS: Ana Hirsch