Arquitectura Lombardo-Catalana

Los orígenes de la arquitectura lombardo-catalana

La arquitectura lombardo-catalana deriva de la lombarda. Maestros

lombardos se trasladan a Cataluña y allí unen sus conocimientos a las
formas de construcción características de Cataluña, creando un estilo
con matices diferentes.

La influencia de la arquitectura
autóctona es especialmente mozárabe,
con arcos de herradura, etc. Esta base
va a ir poco a poco desapareciendo y se
va a sustituir por motivos decorativos
lombardos. La influencia lombarda hará
que sistemáticamente se aboveden
todos los edificios completos, aunque
hay algunos adintelados.

En todo caso no se va a dar sólo una

parte del edificio cubierto con bóveda.
Algunos edificios estarán totalmente
cubiertos por bóveda de cañón, otros
estarán así pero con las naves laterales
cubiertas por bóvedas de cuarto de
cañón, etc.

Fundamentalmente se va a utilizar como elemento de construcción el

sillarejo.

La arquitectura catalana va a gozar de una edad de oro en el siglo XI

gracias al esplendor del Condado de Barcelona. La próspera economía
permitirá muchas construcciones, además de que los condes de
Barcelona aceptarán muy pronto la reforma cluniacense y fomentarán
la creación de nuevos edificios. Especialmente en la zona del Pirineo
se han conservado muchos edificios con gran pureza, ya que al estar
más aislados se ha librado de las habituales reformas.

El florecimiento de la arquitectura lombardo-catalana también se dio

gracias a la genial figura del abad Oliba, hijo de nobles de gran
influencia en la marca hispánica y que fue abad de muchos
monasterios en todos los cuales construyó. Fue abad del monasterio
de Ripoll desde el 1020, de San Miguel de Cuxa, obispo de Vic, etc.

En la arquitectura lombardo-catalana de finales del siglo X y

principios del siglo XI se van a dar muchas tipologías de edificios
distintas que luego o mejorarán y se extenderán o no fraguarán y no
se volverán a dar.
Así, hay casos donde se desarrollan iglesias de salón en altura: las
tres naves con bóveda de cañón y a la misma altura que derivarán en
las iglesias Hallenchristen.

Cataluña, ya en la segunda mitad del siglo XI y a lo largo del siglo

XII, no va a mantener este esplendor y su arquitectura se vuelve
conservadora y basada en esta etapa anterior, por lo que el Románico
Pleno no estará tan presente como el Primer Románico.

Algunos de los principales edificios del románico lombardo-catalán

son:

Monasterio de San Martín de Canigó

Este Monasterio fue construido entre los años 1001 y 1009. Se trata
de un complejo monástico que los condes de Barcelona ponen a
disposición de monjes cluniacenses.

Este monasterio está ubicado en una zona muy agreste.

Se trata de un edificio de tres naves, entre las que hay pequeñas

diferencias en altura y en anchura. Dichas naves están cubiertas por
bóveda de cañón y divididas por columnas monolíticas con capiteles
muy rudimentarios de forma de cesta o pirámide invertida, sin labrar
o con una labra muy tosca y con talla a bisel, en la que se aprecia
una evidente influencia prerrománica.

Tiene una fachada sin decoración, con una entrada de arco de medio
punto. Tiene cripta doble: una en los pies, cubierta con bóveda de
arista y realizada principalmente por función tectónica, para nivelar el
suelo, y otra en la cabecera, cubierta con bóveda de cañón.
Dispone de torre muy esbelta con influencia lombarda (dividida en
cuerpos, decorada con bandas y arquillos…) y con un remate muy
interesante a base de almenas escalonadas.

El claustro es posterior, del románico pleno.

Monasterio de Ripoll

Otro de los grandes edificios de la arquitectura lombardo-catalana es

el Monasterio de Ripoll.

Oliba es nombrado abad de este monasterio en el 1020 y restaura un

antiguo edificio de tres naves ampliándolo a cinco.

La cabecera es muy original, con siete ábsides, sin precursores claros

ni influencias posteriores. Seguramente deriva de lo que se está
haciendo en ese momento en Cuxá.

La iglesia es de grandes dimensiones, con cinco naves que están

separadas con alternancia de soportes (influencia otoniana a través
de lombarda).

Todo el conjunto estaba desde un principio abovedado, la nave

central con bóveda de cañón y las laterales con bóveda de aristas.

Tiene dos torres, de las que sólo está

elevada una, que está rematada con
merlones o almenas escalonadas; la
otra está desmochada. Estas torres se
encuentran a los pies de la iglesia,
generando un pórtico con un atrio
posterior y que sirve para proteger la
importante fachada, también posterior,
decorada con iconografía del
importantísimo scrpitorium que había
en la iglesia. El lenguaje decorativo es
totalmente lombardo: bandas, arquillos
y galerías enanas.

Ya desde principios del siglo XI aparece

una escultura monumental asociada a
edificios que se da por primera vez en
territorio hispánico y que se lo
debamos posiblemente al abad Oliba:
son los dinteles de las iglesias de Sant Genís les Fonts (en Sant Genís
des Fontaines) y Saint-André de Sureda, ambos de la época del abad
y ubicadas en el Roselló.
Son especialmente importantes porque es la primera vez que se ven
portadas decoradas con fines doctrinales. Se aprecia la influencia
prerrománica en la talla a bisel, los personajes encuadrados en
arquillos de herradura, etc.

El dintel de Sant Genís les Fonts representa un pantocrátor con

mandarla rodeado de dos ángeles y de seis apóstoles encuadrados en
arquitos y el de Saint-André de Sureda representa lo mismo sólo que
los apóstoles son sustituidos por ángeles.

Iglesia de la Tossa de Montbui

Iglesia de tres naves cubiertas por una bóveda de cañón continua

divididas por soportes de muy poca altura con capiteles muy simple
de forma de cesta.

Es una iglesia muy baja y rudimentaria. Al exterior está cubierta a

dos aguas, sobre la bóveda se colocaron cascotes y materiales poco
pesados sobre los que se dispuso la estructura exterior: al no haber
madera, se minimiza el riesgo de fuego.

Monasterio de Sant Pere de Rodes

El Monasterio de Sant Pere de Rodes está situado en un lugar muy

apartado, por lo que se ha conservado muy puro.

El edificio está realizado en sillarejo. Es una iglesia de planta con

girola, pero su girola no tiene absidiolos. Es el primer edificio en
territorio hispánico con girola, aunque todavía está muy poco
desarrollada. Posiblemente se realizó con fines profesionales, aunque
no ha quedado clara totalmente su finalidad.

Tiene tres ábsides; el central forma la girola, que es bastante

estrecha. Está totalmente abovedado. Tiene tres naves, la central
cubierta por tramos de bóveda de cañón separados por arcos fajones
y las laterales están cubiertas por bóvedas de cuarto de cañón
disimuladas por fajones de medio punto.
Hay una gran diferencia de altura entre la nave central y las laterales.
Las naves están divididas por soportes de clara influencia del mundo
romano, ya que hay superposición de elementos: sobre un gran
basamento se dispone una columna y sobre un cimacio se dispone
otra columna para ganar altura.

Se cree que tal estructura pudo llevarse a cabo por influencia de

algún edificio romano que hubiese en esta zona, hoy día
desaparecido. Tiene un crucero de bóveda vaída y una cripta
abovedada. También tiene dos torres en los pies, de influencia
otoniana en cuanto a su colocación.

Monasterio de Sant Vicenç de Cardona

El Monasterio de Cardona es uno de los platos fuertes de la

arquitectura lombardo-catalana.

Fue construido entre el 1021 y el 1040. La iglesia tiene tres naves y

tres ábsides y un crucero acusado en altura pero no en planta, con un
cimborrio con cúpula sobre trompas, que es especialmente
importante porque es la primera cúpula sobre trompas en territorio
hispánico.
Entre las trompas y la cúpula hay una especia de tambor que está
horadado. Hay una gran diferencia en altura entre la nave central y
las laterales. La iglesia está totalmente abovedada, con bóveda de
cañón dividida en tramos por arcos fajones en la nave central, y en
las naves laterales con bóveda de arista.

Estas naves están divididas por pilares cruciformes. La articulación

del alzado vertical del edificio es sencilla, en dos pisos, y tiene
ventanas tanto en la nave central como en las laterales.

La iglesia de Sant Vicenç de Cardona tiene una cripta en la zona

oriental que hace que el presbiterio esté sobreelevado. El ábside
central está organizado en el interior con una serie de pequeños
absidiolos que forman una corona.

San Miguel de Cuixa

Se encuentra en el Rosellón. Tiene una planta muy interesante

porque en ella se pueden ver las influencias que tiene de Cluny II.

Comienza a realizarse hacia el año 1040 y es una ampliación

tomando como modelo Cluny II sobre una construcción de finales del
s. X. Tiene una organización muy axial.

En la zona occidental se organiza una especie de capilla que tiene una

cripta que es de planta circular, organizada en torno a un soporte
central, cubierta con una bóveda anular y que organiza un pequeño
ábside de planta semicircular. Esta cripta es llamada "Cripta del
Pesebre". En torno a ella se organizan dos pasillos que van a dar a un
espacio más abierto, que también sería una cripta aunque no está
clara su función, probablemente tendría que ver con algún acto
procesional.

Este espacio estaría cubierto con bóveda que estaría aguantada por
una serie de soportes. Sobre esta cripta se realiza otra construcción,
también de planta centralizada, que es la llamada "Capilla de la
Trinidad", que está rodeada por una serie de nichos que articulan el
muro. Sobre los pasillos se organizan unos pórticos que continúan
hasta la iglesia y que organizan una especie de atrio que también
tendría fines procesionales.

Toda esta construcción es del siglo XI que se añadió a la iglesia del

siglo X que tenía 5 ábsides con y el ábside central de planta
cuadrangular. También en el siglo XI se remodeló cierta parte de la
cabecera. Cluny II tenía siete ábsides, pero no alienados, más
parecidos a Cuixá que a Ripoll. El antiguo ábside crea una especie de
deambulatorio. De los ábsides del siglo XI, no se sabe si el central
sobresalía. También de esa época son dos torres, de las que sólo se
conserva una, en las que se observa una gran influencia lombarda:
estaban divididas en cuerpos, de los cuales el primero era en talud,
tenían vanos que van aumentando según se aumenta en altura y
tenían un claro lenguaje decorativo lombardo.

La iglesia tiene tres naves que están cubiertas con bóveda, aunque
quizá en un principio fueran cubiertas planas de madera, que estaban
divididas por arcos de herradura (influencia mozárabe del siglo X)
soportados por pilares de sección cuadrangular.

La arquitectura lombardo-catalana tardía: Finales del siglo XI

y siglo XII

A partir de la segunda mitad del siglo XI, en Cataluña no se produce

una renovación artística tan acusada como en resto del norte de la
Península.

En el plano arquitectónico se perpetúa la arquitectura lombardo-

catalana y no se observa la influencia del románico internacional que
se propaga por las rutas de peregrinación.
Así, este estilo se mantiene en la segunda mitad del siglo XI y
durante todo el siglo XII sin grandes cambios. Además, Cataluña
entra en una etapa convulsa políticamente, con amenazas externas.

Ello se manifiesta en la construcción de edificios en lugares

recónditos, especialmente en los valles Pirenaicos, con una
arquitectura mucho más popular. Durante esta época llegan
influencias muy variadas, pero que no acaban de fraguar.

Se construyen en los Pirineos, iglesias de tres naves, algunas con

cubiertas de madera y todas con lenguaje decorativo totalmente
lombardo, especialmente en el exterior. Algunos ejemplos de
construcciones en Cataluña de esta época son Santa María de Taüll
(con las naves cubiertas con madera), Sant Climent de Taüll, Santa
Coloma de Andorra (con torre de planta circular) Sant Jaume de
Frontanyá (con una sola nave y tres ábsides), Sant Serni de
Tavernoles (cabecera triconque), Sant Pere de Burgal (ábsides
contrapuestos).

De esta fase tardía, del siglo XII destaca especialmente:

Catedral de la Seu d'Urgell

Pese a ser muy tardía, de la segunda mitad del siglo XII, tiene un
lenguaje totalmente lombardo-catalán:

 Galería que deriva de las galerías enanas

 Bandas
 Arquillos
 Columnillas de estilo lombardo
 Torre de estilo lombardo.

Todo esto seguramente fue debido a su maestro de obras, llamado

Raimundo Lombardas, que posiblemente era un maestro de las
cuadrillas de magíster comacini italianos.

Tenía tres naves separadas por pilares cruciformes y cinco ábsides.