9/4/2018 LA RESPIRACION CIRCU - www.saxofoncromatico.

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la respiración circular Un Mark VI cinco dígitos

con llave de Fa# y con
lacado origina... Leer más

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Que de verdadero hay que
                                    sea mas cotizado un Mark
VI sin llave de... Leer más
LA RESPIRACION CIRCULAR EN EL
   
28.02 | 12:05
SAXOFON.- Por Antonio Juárez Bayón.- Hola amigo. Si te refieres
a este artículo sobre el
En la interpretación musical, el desarrollo de la Vibrato en el ... Leer más
respiración y su aplicación en  los instrumentos de viento,
26.02 | 18:39
necesita de un aprendizaje y práctica especial. En
Hola, me puede decir Visita el blog
realidad, la respiración debe de adaptarse al trabajo que cuando fue publicado el saxofoncromatico.acti
realice cada individuo. Por ejemplo  la natación requiere artículo? Gracias Leer más blog.com y la pagin
www.clivis.cat, pero no d
un tipo de respiración, el levantamiento de pesas otra leer "SAXOFONISTICA
Me gusta la página
muy diferente y tocar un  instrumento de viento otra
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totalmente distinta a las anteriores.

Aquellos que tocamos un instrumento de viento,

necesitamos el aire como soporte de la música que interpretamos y para ello debemos
estudiar el control de la respiración en todos sus conceptos, desarrollando al máximo
todas sus posibilidades, pues  la calidad y cantidad de nuestra respiración, influirá
decisivamente en el nivel de nuestra técnica de ejecución.

Si miráis algunos de mis artículos, veris que básicamente y de forma simplificada  ya hice
una referencia  a las clases de respiración,  tanto en el tema “Edad para empezar a tocar
¡Hola!
un instrumento de viento”, como en el tema “La embocadura”, publicados en mi blog.
Prueba y crea tu
Sin embargo hoy quiero centrarme exclusivamente en la  Respiración Circular. propia página web,
es fácil y gratis.
La respiración circular o continua.-  Es una técnica ancestral conocida también como
“respiración árabe” utilizada en los instrumentos de viento que consiste en almacenar
aire en la boca y soplarlo mientras se inhala aire por la nariz para luego seguir exhalando
aire de los pulmones sin que el sonido se corte. Es decir, que la respiración circular nos
permite  “respirar y tocar al mismo tiempo”.
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Sin embargo en la música occidental es una técnica relativamente nueva y además 
todavía  es poco conocida y está muy poco difundida. Por el contrario es muy antigua en
el mundo árabe, India, Egipto, etc. etc.

Suele emplearse tanto en el Jazz como en la música docta o académica,  sobre todo para
interpretar obras que en su día fueron compuestas para instrumentos de cuerda y que sin
esta técnica sería imposible interpretarlas con un instrumento de viento tal y como las
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ha escrito su autor.

Como en todo tipo de técnicas,  existen sus defensores y sus detractores. Quienes están
a favor señalan que es un recurso más para el intérprete sin el cual no le sería posible
articular e interpretar obras escritas en su origen  para instrumentos de cuerda,  ya que
al respirar se rompería el efecto legatto. Señalan además, que ya son muchos los músicos
que ya la emplean en Europa especialmente. Como ejemplo de obra para interpretar con
esta técnica tenemos el conocido “Moto Perpetuo” transcrito para trompeta de Rafael
Menéndez de la obra original para violín de Paganini. Uno de los máximos representantes
de la respiración circular fue Louis Armstrong.

Sin embargo, quienes están en contra dicen, con ciertas cautela,  que  esta técnica
podría  ser la causa  del alto  grado de mortalidad entre esta categoría de músicos,
 apoyándose en que  el aire entra y sale del cuerpo de forma descompensada con el
consiguiente riesgo que ello supone para la salud,  a pesar de que se trata de una técnica
muy poco usual. Larry Teal y otros, señalan que la respiración debe de hacerse por la
boca solamente, basándose en que es una respiración más rápida y compensada,  en la
que se puede ingerir mayor cantidad de aire que si se hace por la nariz.

La respiración circular  es una técnica muy difícil de dominar, porque además es difícil
de explicar el modo de hacerla,  pero ello no quiere decir que no sea posible adquirir un
dominio aceptable, incluso espectacular  en un relativo espacio de tiempo. Para ello, es
preciso  antes de practicar con el instrumento, intentar,  reintentar y no desistir en la
práctica de determinados ejercicios como los que se señalan a continuación, porque es
ahí donde radica el secreto del éxito.

1º.- El conocido ejercicio del vaso de agua.- Consiste en llenar un vaso de agua por la
mitad aproximadamente y luego con una pajita como la utilizada para los  refrescos, 
tratar de hacer burbujas en el vaso continuamente,  inhalando por la nariz al mismo
tiempo que se sigue soplando con el aire almacenado en los carrillos, sin que las
burbujas dejen de salir.

2º.- El ejercicio del buche de agua.-  Consiste en llenar la boca de agua y mirando hacia
arriba, ir soltándola con una pajita  como si fuera una fuente,  mientras haces la
respiración por la nariz sin que se corte la fuente de agua (es aconsejable hacerlo en el
lavabo).

Una vez conseguido esto y comprendida la técnica, es cuando se debe de empezar  con
el instrumento,  haciendo notas tenidas o filadas con reguladores p<f>p, en los

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diferentes registros  del instrumento sin que el sonido se corte al respirar por la nariz. La
dificultad principal  estriba en equiparar la presión que trae la columna de aire
procedente de los pulmones, con la presión del aire contenido en la boca ejercida
mediante el control de los músculos de los carrillos.

Desde luego que es esta una técnica difícil  (como lo es el doble o triple picado), que
requiere mucho esfuerzo y sacrificio, pero no imposible. La técnica y la mecánica son
instrumentos necesarios e imprescindibles, cuyo aprendizaje  es importantísimo  en todo
instrumentista,  que no dependen de la poca o mucha  formación musical y
conocimientos del estilo que se tengan.

La lista de músicos que han conseguido vencer esta dificultades de las que hablo y  que
utilizan la respiración circular es larguísima, así que solo  me limitaré a reseñar algunos
de los más significativos:  Kinny G. (saxofonista de Jazz), sostuvo una nota durante 45
minutos y 45 segundos. Vann Burchield, logró  en el año 2000 sostener una nota durante
47 minutos y 6 segundos y el saxofonista Geovanny Escalante  fue capaz de sostener una
nota  90 minutos.  Asimismo pueden citarse también como verdaderos especialistas en  la
respiración circular a Harry Carney.- (Clarinete). Saharon Bezoly.- (flauta). Merlon
Devine.- (saxofón). Nancy Ambros.- (oboe). Rahsaan Rolñand Kirk (multiinstrumentista).
Witon Marsalis.- (tompeta). Brad Panley.- (tompeta). Eugeni Rousseau. (saxofón clásico)
Jonás Parzen.- (saxo barítono). y Amy Dickson como saxo soprano en Violin Concierto nº
1.

En mi opinión, creo que la respiración activa, es decir la realizada por la boca y en su

modalidad de respiración completa, es la más recomendable para la ejecución musical 
de los instrumentos de viento, porque con ella entra en juego todo el aparato
respiratorio, alcanzando los límites de su capacidad y además,  representa  el mayor
aporte de aire posible para el intérprete. Pero como digo es mi opinión, ya que cada uno
puede optar por lo que crea más interesante. Ya me diréis algo amigos. Saludos. 

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