ARMONÍA

Recopilación realizada por Claudio Tripputi

Licenciatura en Música, Facultad de Arte, Universidad de Los Andes. Marzo de 2013
Material extraído de www.teoria.com y del libro Harmony and Voice Leading
de Edward Aldwell y Carl Schachter.
 Funciones Armónicas

¿Qué son las funciones armónicas?

El estudio de las funciones armónicas nos permite entender la forma en que los acordes se
relacionan entre si y explica la importancia de estas relaciones en el desarrollo del concepto
de tonalidad.

Son tres las funciones principales: tónica, dominante y subdominante:

Audio 1

Audio 2

Estas funciones corresponden a los grados I (tónica), IV (subdominante) y V (dominante)

tanto de las escalas mayores como menores.

Nombre de los grados

Además de referirnos a los grados de las escalas mayores y menores usando los números
romanos, podemos usar los siguientes nombres:

Grado Nombre
I Tónica
II Supertónica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
Submediante o
VI
Superdominante
VII Sensible

-1-
El IV grado de llama subdominante porque se encuentra una quinta por debajo de la tónica
mientras la dominante se encuentra una quinta por arriba de la tónica. La mediante se
llama así por estar entre la tónica y la dominante. La submediante por estar entre la tónica
y al subdominante.

La dominante y subdominante
Los acordes de dominante y subdominante definen la tónica. La dominante se encuentra una
5ta por arriba de la tónica y la subdominante una 5ta por debajo (por eso se llama
subdominante):

Estos dos acordes definen a la tónica como centro tonal o punto descanso. Por eso decimos
que una pieza está en do mayor cuando el acorde de do mayor tiene función de tónica.
Escuchen en este ejemplo como los acordes de subdominante (IV) y dominante (V) ayudan
a definir la tonalidad. Vean también como la subdominante sirve para llegar a la dominante
en el 3er compás. Este ejemplo está en sol mayor y comienza con el acorde de dominante.

Audio 3

Tonalidad: sol mayor

Tónica (I): sol mayor
Dominante (V): re mayor o re séptima de dominante
Subdominante: do mayor

Ejemplo usando I, IV y V
Presentamos un fragmento de la Sonata K. 283 en sol mayor de Mozart que demuestra
el uso de los acordes de tónica (I), subdominante (IV) y dominante (V). Esta sonata está en
sol mayor, por lo tanto sol mayor es la tónica (I), do mayor la subdominante (IV) y re
mayor la dominante (V).

-2-
En los primeros compases, Mozart usa los acordes arpegiados. Además, usa acordes en
inversión lo que quiere decir que no necesariamente la fundamental del acorde va a ser la
nota más grave.

Para facilitar la comprensión hemos colocado en el pentagrama superior (el más pequeño)
los acordes usados en cada compás en estado fundamental (sin inversiones) y el cifrado
moderno de los acordes indicando la inversión. Debajo del tercer pentagrama hemos
colocado los grados usando números romanos que es la forma tradicional de escribir los
análisis. Los números que aparecen al lado de los números romanos indican las inversiones.
Las notas que aparecen en rojo son notas de adornos. Estas notas no pertenecen a los
acordes.

Audio 4 Sonata K. 283 en sol mayor de Mozart

-3-
Podemos armonizar muchas melodías usando solamente los acordes de tónica,
subdominante y dominante. Esto es así debido a que estos tres acordes tienen todas las
notas de la escala.

Identificación de I, IV y V
Es sencillo identificar los grados de tónica, subdominante y dominante de cualquier
tonalidad. Basta con seleccionar el I, IV y V grado de la escala.

En los siguientes ejemplos señalamos estos grados en rojo:

do mayor: do - re - mi - fa - sol - la - si

sol mayor: sol - la - si - do - re - mi - fa#

Ejercicio en clase:
Escriba a continuación los acordes de I, IV y V de las siguientes tonalidades:

Tonalidad I IV V

Re Mayor

Fa Mayor

Si Mayor

Mib Mayor

El II y el VII grado
Veamos ahora los demás grados. Comenzaremos con el II y el VII grado.

El II grado o supertónica tiene al igual que el IV grado función de subdominante. Puede

sustituir o alternar con el IV grado y sirve muy bien para llegar a la dominante.

El VII grado o sensible tiene al igual que el V función de dominante. Puede sustituir o
alternar con el V grado y también sirve para afirmar la tonalidad.
En el ejemplo a continuación pueden escucha un fragmento melódico que usa los grados I,
IV y V. Usando los botones puede sustituir el IV por II y el V por VII y escuchar la nueva
armonización:

Audio 5

-4-
Reemplazando el IV por el II6 y el V7 por el VIIº
Audio 6

El III y el VI grado
Sólo nos quedan dos grados por cubrir: el III y el VI grado. Estos son grados con
funciones armónicas débiles o ambiguas. No por esto dejan de ser interesantes. En efecto,
son muy útiles para dar variedad.

El VI grado puede en ocasiones tener función de tónica y en otras de subdominante ya que

comparte dos notas con cada uno de estos acordes. Algo parecido sucede con el III grado
que comparte dos notas con los acordes de tónica y dominante.
En la siguiente tabla pueden ver un esquema de las funciones descritas:

VII
dominante
V

III

tónica I ambigua

VI

IV
subdominante
II

-5-
Tonalidades menores

La escala menor: Al igual que la escala mayor, la escala menor tiene 7 notas. Sin embargo
existen tres variedades: menor natural, menor armónica y menor melódica. La diferencia
entre estos tres tipos de escala es la alteración de los grados VI y VII.
Escala menor natural: En la escala menor natural, todas las notas aparecen con las
mismas alteraciones de su relativo mayor. De ahí el nombre de natural. En la escala menor
natural los semitonos se encuentran entre los grados II-III y V-VI.

Escala menor armónica: Es muy común encontrar el VII grado de una escala menor
alterado ascendentemente. Esta escala la conocemos por el nombre de escala menor
armónica. El nombre se debe a que una de las razones para la alteración del VII grado es de
índole armónica. Alterar esta nota permite la formación del acorde de dominante o 7ma. de
dominante sobre el V grado de la escala:

Escala menor melódica: Además de alterar el VII grado, podemos también alterar el VI
grado. Esta escala recibe el nombre de escala menor melódica. El propósito principal de esta
alteración es facilitar el movimiento melódico del VI al VII grado, evitando la 2da.
aumentada que se forma en la escala menor armónica. Por esta razón se le da el nombre de
melódica:

Audio 7: Las 3 escalas menores

-6-
Las funciones armónicas en las tonalidades menores
En las tonalidades menores encontramos las mismas funciones armónicas que en las
tonalidades mayores. Sin embargo los acordes cambian. En la siguiente tabla pueden ver los
tipos de acordes dentro de ambos modos:

Tonalidad mayor Tonalidad menor

I Acorde mayor Acorde menor

IV Acorde mayor Acorde menor

V Acorde mayor Acorde mayor1

II Acorde menor Acorde disminuido

VII Acorde disminuido Acorde disminuido2

(1) En el caso de las tonalidades menores el V debe ser un acorde menor si usamos la
escala menor natural. Sin embargo para obtener la función de dominante, debemos alterar
su 3ra y convertir el acorde en mayor. Es por esto que la escala menor con el VII grado
alterado recibe el nombre de escala menor armónica ya que esta alteración se basa en una
razón de tipo armónico.

(2) En forma similar al V grado, el VII grado debe ser alterado para que pueda tener
función de dominante.

Escuchemos un ejemplo en tonalidad menor. Esta es la primera frase de la Sonata op. 49

no. 1 en sol menor de Beethoven. Note el uso de fa#. El fa# es necesario para crear la
función de dominante en los grados V y VII:

Audio 8 Sonata op. 49 no. 1 en sol menor de Beethoven

-7-
La modulación
Se entiende por modulación el proceso armónico mediante el cual un compositor cambia de
tonalidad en el transcurso de una obra. Las modulaciones más comunes son aquellas que se
realizan a una tonalidad vecina o cercana.

Tonalidades cercanas a Do Mayor:

Tonalidades cercanas a La menor:

Las tonalidades cercanas a una tonalidad mayor son sus grados ii, iii, IV, V y vi.
El viiº no lo es por ser disminuido.

Las tonalidades cercanas a una tonalidad menor son sus grados III, iv, v, VI y VII. El iiº
grado no lo es por ser disminuido.

-8-
Las tonalidades cercanas son vecinas en el círculo de quintas:

El acorde de dominante
Para modular usamos el acorde de dominante de la tonalidad a la que deseamos modular:

El acorde común o pivote

A menudo, el acorde de dominante de la nueva tonalidad viene precedido de un acorde
común o pivote. Este acorde es un acorde que pertenece a ambas tonalidades. A
continuación los acordes comunes entre la tonalidad de do y las de sol y fa mayor aparecen
sombreados:

-9-
Ejemplos
A continuación presentamos dos ejemplos cortos y sencillos de modulación.

1) En el primer ejemplo modulamos de la tonalidad de do mayor a la de sol mayor:

• El 1er compás afirma la tonalidad de do.
• En el 2do compás el acorde de la menor (vi en do y ii en sol) es usado como acorde
común para encadenar con la dominante de sol.
• En el 3er compás se afirma la tonalidad de sol mayor.

Audio 9

2) En el segundo ejemplo modulamos de la tonalidad de do mayor a la de la menor:

• El 1er compás afirma la tonalidad de do.
• En el 2do compás el acorde de do mayor (I en do y III en la) es usado como acorde
común para encadenar con la dominante de la menor.
• En el 3er compás se afirma la tonalidad de la menor.

Audio 10

Un ejemplo de J. S. Bach
En este Minueto en do menor (forma binaria) de Bach es un buen ejemplo de modulación:
• Al final de la sección A, modula al relativo mayor (modulación frecuente en piezas
binarias en tonalidades menores). Usa el ii grado de do menor como vii de mib
mayor como acorde común (compás 6).
• La sección B comienza en mib mayor. Modula a fa menor esta vez sin usar acorde
común. La dominante de mib (compás 12) es seguida por el viii grado de fa menor
(compás 13).
• En los compases 17 a 23 una marcha armónica nos lleva de fa menor (fa menor es
usado como ii grado de mib mayor) a mib mayor antes de volver a la tonalidad
original de do menor (usando el vii de mib mayor como ii de do menor en el compás
21).

- 10 -
Audio 11
J. S. Bach: Minueto en do menor

- 11 -
Modulación a tonalidades lejanas
Antes de terminar discutiremos un excelente ejemplo de modulación a tonalidades lejanas
en un Preludio para laúd de J. S. Bach (BWV 998). En apenas 6 compases Bach modula de
mib mayor a lab menor y vuelve a mib mayor usando en ambos casos acordes comunes:
• Para ir de mib mayor a lab menor usa como acorde común el mismo acorde de lab
menor (compás 37). En mib mayor no tenemos acorde de lab menor, pero lo usamos
como acorde prestado de mib menor (iv grado). De esta forma el acorde se usa como
iv de mib menor y i de lab menor y nos lleva al vii grado de lab menor antes de
afirmar lab menor en el compás 38.
• Para volver a mib mayor, Bach usa como acorde común el VI grado de lab menor, fab
mayor (compás 39). Nuevamente, fab mayor no existe en mib mayor, pero fab
mayor es la sexta napolitana de mib mayor. Por lo tanto bastaría con seguirlo de la
dominante de mib mayor para volver a mib mayor.
• Sin embargo Bach nos sorprende una vez más, resolviendo el acorde de sexta
napolitana a una dominante de la dominante de mib mayor (compás 40). Ingeniosa y
original resolución.

- 12 -
Audio 12
Preludio para laúd de J. S. Bach (BWV 998).

Sextas Napolitanas
Abajo tenemos los acordes de I - II6 - V en la tonalidad de la menor. Veamos como el
acorde de II grado en 1ra inversión puede transformarse en un acorde de sexta napolitana.

Audio 13

- 13 -
Con tan sólo alterar descendentemente medio tono cromático la fundamental del acorde de
II grado obtenemos el acorde de sexta napolitana.

Audio 14

Se le da el nombre de sexta porque el uso más común de este acorde es en primera

inversión. En la armonía tradicional se usa el término sexta para indicar acordes en primera
inversión.

Al alterar esta nota, se aumenta la tensión armónica fortaleciendo su función de

subdominante y la resolución al acorde de dominante. La nota alterada se mueve
generalmente en forma descendente por 3ra disminuida hacia la 3ra del acorde de
dominante.

Audio 15

- 14 -
El acorde de sexta napolitana muy a menudo es seguido del acorde de tónica en 2da
inversión antes de resolver a la dominante.
Audio 16

Construcción e identificación de la 6ta. Napolitana

Para propósitos de análisis y para poder encontrar rápidamente el acorde de sexta
napolitana de cualquier tonalidad, basta con pensar en una triada mayor medio tono
cromático más aguda que el acorde de tónica...

Vemos el acorde de tónica de la tonalidad de re menor...

construimos un acorde mayor, medio tono más agudo que el acorde de tónica...

al ponerlo en 1ra inversión obtenemos el acorde de sexta napolitana de re menor.

- 15 -
La 6ta. Napolitana en Tonalidades Mayores
El acorde de sexta napolitana de una tonalidad mayor es igual al de esa misma tonalidad en
modalidad menor. Arriba podemos ver las sextas napolitanas de las tonalidades de la menor
y la mayor.

Para que los acordes sean iguales debemos alterar la 5ta del acorde medio tono
descendente en las tonalidades mayores.

Audio 17

Otro uso del acorde de 6ta. Napolitana

Aunque el uso más común del acorde de sexta napolitana es en 1ra inversión, en ocasiones
encontramos este acorde en 2da inversión e inclusive en posición fundamental...
He aquí un ejemplo del acorde en posición fundamental sacado del Preludio #20 de Chopin.
La tonalidad es do menor, la sexta napolitana es re bemol mayor.

Audio 18

El acorde de sexta napolitana puede usarse para modular. En este ejemplo vemos la 6ta
napolitana de la menor (si bemol) usada como dominante de mi bemol mayor para modular
a esta tonalidad.

- 16 -
Audio 19

De igual forma, cualquier acorde mayor puede usarse como sexta napolitana de otra
tonalidad. En este caso vemos a sol, dominante de do mayor usado como sexta napolitana
de fa# mayor.

Audio 20

Ejemplo Musicales

Audio 21
Mozart: Concerto K 488

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Audio 22 Beethoven: Sonata Nº 14, Opus 27, Nº 2

SEXTAS AUMENTADAS

¿Qué son las Sextas Aumentadas?

Abajo tenemos los acordes de I – IV – V – I en la tonalidad de la menor. Veamos como el
acorde de subdominantes (IV) se transforma en un acorde de sexta aumentada.
Audio 23

Primeramente, usaremos el acorde de IV grado en primera inversión…

- 18 -
y alterando su fundamental medio tono ascendente, convertimos el acorde de IV grado en
un acorde de sexta aumentada.

Se llama acorde de sexta aumentada por el intervalo de sexta aumentada que se forma
entre el bajo y la nota alterada.

Al alterar esta nota se aumenta la tensión armónica fortaleciendo la resolución al acorde de

dominante. El intervalo de sexta aumentada resuelve moviendo la nota superior medio tono
ascendente y la inferior medio tono descendente.
Audio 24

- 19 -
El acorde de sexta aumentada muy a menudo es seguido del acorde de tónica en 2da.
Inversión antes de resolver a la dominante.
Audio 25

Diferentes tipos de sextas aumentadas

Sexta Italiana: El acorde de sexta aumentada que ya vimos y que aparece aquí, recibe el
nombre de sexta italiana (tríada del IV grado en 1ra. Inversión).
Audio 26

Sexta Alemana: Si añadimos la 7ma. al acorde de sexta aumentada italiana obtenemos la

sexta alemana (acorde de 7ma. de IV grado en 1ra. Inversión). Note la 5ta paralela entre el
acorde de 6ta. aumentada y el acorde de dominante entre bajo y tenor).
Audio 27

- 20 -
Una forma de evitar la 5ta paralela es precediendo el acorde de dominante del acorde de
tónica en 2da inversión.
Audio 28

Sexta Francesa: Si añadimos una 4ta aumentada con relación al bajo obtenemos la sexta
francesa (acorde de 7ma de II grado en 2da inversión).

Audio 29

Veamos los tres tipos de sextas aumentadas y sus respectivos cifrados. La única diferencia
entre estos acordes está en la voz del tenor.

- 21 -
Sextas aumentadas en tonalidades mayores
El acorde de sexta aumentada de una tonalidad mayor es igual al de esa tonalidad en
modalidad menor. Abajo podemos ver las sextas francesas de las tonalidades de la menor y
La mayor.

Para que los acorde sean iguales debemos alterar el bajo medio tono descendente en las
tonalidades mayores. En el caso de la sexta alemana (este ejemplo está en do mayor),
debemos además alterar descendentemente la 5ta con relación al bajo.

Audio 30

Es común cambiar enarmónicamente la 5ta con relación al bajo del acorde de sexta
aumentada alemana cuando resuelve al acorde de tónica en 2da inversión (re# ve vez de
mib en este caso)

- 22 -
Cuando esto sucede, se le da a este acorde los nombres de sexta alemana enarmónica,
sexta aumentada con cuarta doble aumentada o sexta suiza como propone Walter Piston.
Teóricamente es un acorde de II grado en 2da inversión.

Audio 31

SOBRE SUS FUNCIONES ARMÓNICAS

Los acordes de sexta aumentada heredan la función de subdominante del IV o II grado. Sin
embargo la nota alterada los acerca más al acorde de dominante de la dominante.

Enarmónicamente el acorde de sexta alemana es igual a un acorde de 7ma de dominante.

Aquí vemos la sexta alemana de la menor y el mismo acorde transformado
enarmónicamente en dominante de sib mayor.

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De igual forma, podemos transformar la séptima de dominante en sexta aumentada. En el
siguiente ejemplo vemos la dominante de Do mayor transformada en sexta alemana de si
menor.

Estos recursos pueden ser utilizados para realizar modulaciones lejanas. Aquí vemos un
ejemplo en que la sexta alemana de la menor es utilizada para modular a si bemol mayor.
Audio 32

En el siguiente ejemplo la dominante de Do mayor es transformada en sexta alemana para

modular a Si mayor.
Audio 33

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Sustitución del Tritono
En la teoría del Jazz se dice que un acorde de 7ma de dominante puede ser sustituido por
otro acorde de 7ma de dominante con quien comparta el mismo tritono. Por ejemplo Fa
dominante y Si dominante comparten el tritono la – mib/re#.

EJEMPLOS MUSICALES

Ejemplo de 6ta Italiana

Audio 34

(Reseña extraída de www.teoria.com)

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 ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA ARMONÍA
Material extraído del libro Harmony and Voice Leading
de Edward Aldwell y Carl Schachter.

Los 7 grados de la escala:

1 Tónica
2 Supertónica
3 Mediante
4 Subdominante
5 Dominante
6 Submediante
7 Sensible

Los armónicos sobre una nota "fundamental":

Note que los armónicos que se constituyen sobre una nota fundamental se relacionan
directamente con el sistema tonal. Entre la fundamental y los armónicos encontramos:

Intervalos Armónicos
8va. justa 2, 4, 8 y 16
5ta. justa 3, 6 y 12
3ra. mayor 5 y 10
Tríada mayor 1 al 6

Las escalas menores:

Antigua:

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 Armónica:

Melódica:

Nomenclatura:

Acorde Tipo de letra Ejemplo

Mayor mayúscula I, IV, V, etc.
Menor minúscula i, iii, vi, etc.
Disminuído minúscula vii°, ii°
Semidism. minúscula viiø, iiø
Aumentados mayúscula c/3 M IV+
Tonalidad Do:
mayúscula
Mayor C:
Tonalidad do#:
minúscula
menor c#:

Tipos de tríadas:

Tríadas en tonalidad mayor:

Mayor I, IV y V
Menor ii, iii y vi
Disminuída vii°

- 28 -
Tríadas en tonalidad menor:

Menor i, iv, y v
Mayor III, VI y VII
Disminuída ii°

Tríadas con el 7mo. grado ascendido:

Aumentado III
Mayor V
Disminuido vii°

Tríadas con el 6to. grado ascendido:

Menor II
Mayor IV
Disminuido vi°

Inversiones de las tríadas:

- 29 -
Acorde de 7ma:

Inversiones de los acordes de 7ma.:

Resolución del acorde de 7ma. dominante:

Cadencia V6/4 - 5/3 :

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Formas de abordar a la cadencia V6/4 :

PROGRESIONES:

I, V y V7:

I6, V6 y VII6 :

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Inversiones de V7:

Abordando el V a través de IV, II o II6:

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Cadencia V6/4:

VI y IV6:

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II7 y IV7 y sus inversiones:

Otros usos de IV, IV6 y VI:

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Uso de V en la modulación:

III y VII:

Secuencias diatónicas:

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Acordes de 6/3 paralelos:

Técnicas para el uso del acorde de 6/4:

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Tratamiento de las disonancias (las suspensiones):

Suspensión 4 - 3 :

Abordando VII°7 :

Acordes de V y VII° secundarios :

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Acordes de V9/7 :

Acorde "Napolitano" (Acorde Frigio bII) :

ACORDES DE 6TA. AUMENTADA

- 38 -
 Los 3 tipos de acordes de 6tas. aumentadas

Acorde de 6/3 Italiano (IV6/3):

Acorde de 6/5 Aleman (IV6/5):

Acorde de 4/3 Francés (II4/3):

- 39 -
 ASIGNACIÓN

En el siguiente ejemplo
• Colocar los grados sobre cada nota del bajo (Ejemplo: I, ii, iii, IV, V, vi, viiº)
• Armonizar solamente sobre las notas del bajo o cuando el cifrado sugiera.
• Insertar las restantes 3 voces
• Elaborar la melodía (voz superior) teniendo en cuenta la línea del bajo.
• Evitar 5tas, 8vas e unísonos paralelos.

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