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PERCUSION
1
ÍNDICE
1. introducción.
2. Marco Legal.
3. Enseñanzas Básicas.
3.1 Objetivos
3.2 Contenidos
3.3 Metodología.
4. Enseñanzas Profesionales.
4.1 Objetivos
4.2 Contenidos
4.3 Metodología.
2
1. INTRODDUCCIÓN
E
refiriéndose al desarrollo no sólo cognitivo, sino también al desarrollo de valores
(enseñar a ser y a convivir) En el proyecto de Ley Orgánica de Educación (L.O.E.), la
educación se entiende como el medio más idóneo para construir la personalidad de
los individuos, desarrollar al máximo sus capacidades, conformar su propia identidad
personal y configurar su comprensión de la realidad, integrando la dimensión
cognoscitiva, la afectiva y la axiológica.
3
2. MARCO LEGAL
4
3. ENSEÑANZAS BÁSICAS
3.1 OBJETIVOS
a) Procurar una formación teórica y práctica que permita disfrutar de la práctica individual y
de conjunto de la música, sin limitación de edad.
b) Proporcionar la orientación y formación necesarias para facilitar el acceso, en su caso, a
los estudios profesionales de música.
c) Ofrecer una amplia gama de enseñanzas en torno a la música que integre todo el
abanico de posibilidades expresivas que estas enseñanzas tienen y contemple, igualmente,
la demanda del entorno sociocultural en el que se desarrollan las mismas.
d) Recoger y difundir las tradiciones locales en materia de música e incidir en la cultura
popular, no sólo a través de la formación del alumnado, sino también por la difusión directa
mediante las manifestaciones artísticas de los centros.
5
OBJETIVOS GENERALES DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES PARA LAS
ENSEÑANZAS BÁSICAS.
6
3.2 CONTENIDOS
CONTENIDOS DE LA ESPECIALIDAD DE PERCUSIÓN PARA LAS E. BÁSICAS
7
3.3 METODOLOGÍA
PRINCIPIOS METODOLÓGICOS.
- Se facilitará que el alumno/a sea capaz de establecer relaciones entre los conocimientos y
experiencias musicales que ya posee con la nueva información que le transmitimos.
- La metodología a emplear durante las clases será básicamente activa,
apoyada en la experiencia y observación propia.
- El alumno será el propio descubridor de la técnica de su instrumento en la medida de lo
posible. El alumno será el que intente solucionar o dar respuesta a los problemas, y el
profesor el que ayude y oriente al alumno en la búsqueda de las soluciones.
- La organización del tiempo será otro elemento a tener en cuenta:
Se propiciará un ambiente de aula relajado que evite las prisas y la ansiedad en la
realización de tareas. El respeto hacia los diferentes ritmos de aprendizaje, será
fundamental en el diseño de actividades.
- La introducción de contenidos nuevos para el alumno se realizará siempre teniendo en
cuenta el nexo de unión con los conocimientos previos, de esta forma ayudaremos a que
se produzca un aprendizaje significativo.
ESTRATEGIAS METODOLÓGICAS
8
3.4 ATENCIÓN A LA DIVERSIDAD.
3.5 EVALUACIÓN.
9
CRITERIOS GENERALES DE EVALUACIÓN PARA LAS E. BÁSICAS.
10
CRITERIOS DE EVALUACIÓN ESPECÍFICOS DE PERCUSIÓN
a) Mostrar una actitud receptiva y positiva en clase, como medio básico para asumir todos
los procesos del aprendizaje.
b) Leer, interpretar y transmitir adecuadamente textos musicales de su nivel, a través de los
instrumentos de percusión, con fluidez y comprensión.
c) Dominar los procesos técnicos básicos a su nivel con los diferentes instrumentos de
Percusión de manera que permitan exponer con libertad creativa el discurso musical.
d) Memorizar correctamente piezas apropiadas a su nivel.
e) Interpretar obras musicales de acuerdo con criterios básicos de estilo.
f) Adoptar una posición, movimientos, actitud corporal e integración con los diferentes
instrumentos de Percusión.
g) Comprender y recrear con posterioridad a una audición, los rasgos característicos
sonoros básicos de las obras escuchadas.
h) Conocer, describir e interpretar con los criterios de estilo adecuados, algunas obras
significativas del patrimonio musical culto y popular de Andalucía o, en su caso, de
inspiración andaluza.
i) Mostrar en clase, mediante la interpretación de los ejercicios, estudios y obras
programadas, la capacidad de planificación y trabajo autónomo en casa.
j) Interpretar adecuadamente en público las obras trabajadas en clase y representativas de
su nivel.
k) Actuar con una correcta integración dentro de un grupo y manifestar la capacidad
reflexiva y de adaptación, durante el proceso interpretativo del acto musical.
PORCENTAJES DE EVALUACIÓN
- Actitud: 50%
- Contenidos: 50%
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN
1. La observación: directa o indirecta y de forma sistematizada para mayor objetividad. Esta
observación será realizada durante las distintas sesiones educativas.
2. Entrevista: formal o informal.
3. Pruebas: variadas y de forma que se evalúen procedimientos y actitudes. En el
caso de los instrumentos, las audiciones, etc...
4. Análisis de producciones de los alumnos: arrojando información directa sobre
ellos.
5. Diario de clase, donde se recoge la evolución del aprendizaje del alumno, así como
faltas de asistencia etc...
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3.6 Secuencuación de los contenidos y materiales en las enseñanzas
elementales básicas.
PRIMER CICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS DE PERCUSIÓN
CURSO PRIMERO
1. Objetivos
12
1º EB
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 1
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.
1º trimestre: 1 ,2 ,4 ,6 ,7
2º trimestre: 10, 13, 14, 15, 17
3º trimestre: 19, 22, 34, 38, 45
Obra Estudio Nº45 - Método de percusión -M. Jansen- Vol.1 -
TIMBALES
Técnica Fundamentals tecniques for timpani -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 1
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.1
1º trimestre: 1 ,2 ,4 ,5, 6
2º trimestre: 8, 12, 14, 16, 17
3º trimestre: 24, 25, 26, 28, 29
Obra Estudio Nº29 - Método de percusión -M. Jansen- Vol.1 -
XILOFONO
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 1
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.1
1º trimestre: 1 ,2 ,3 , 15
2º trimestre: 7, 8, 9, 10, 11
3º trimestre: 14, 15, 16, 17, 22
Obra Estudio Nº22 - Método de percusión -M. Jansen- Vol.1 -
BATERÍA
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
Ultimate Realistic Rock By Carmine Appice.
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.1
1º trimestre: 1, 2, 3, 4 (pag. 61)
2º trimestre: 5, 6, 7, 8, 9, 10 ( Pag.61)
3º trimestre: 11, 13
Obra Estudio Nº13 - Método de percusión -M. Jansen- Vol.1 -
Obra fin de curso: Uno de los ensembles de la última sección del libro.
13
CURSO SEGUNDO
1. Objetivos
a) Afianzar la sujeción de las baquetas para cada instrumento (caja, timbales, xilo y
set’up/batería)
b) Adquirir una correcta posición (tanto sentado como de pie) que permita una correcta
ejecución y que favorezca la correcta posición de brazos, manos y dedos con respecto al
instrumento.
c) Conseguir la destreza necesaria para poder interpretar piezas de fácil ejecución en los
distintos instrumentos
d) Desarrollar hábitos de cuidado y mantenimiento de los instrumentos.
e) Conocer los distintos tipos de golpes para aplicarlos a la interpretación
f) Fomentar el hábito de estudio.
2. Contenidos
14
2º EB
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 2
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.
1º trimestre: 2, 4, 6, 8 ,10
2º trimestre: 14, 16, 18, 19, 22
3º trimestre: 26, 29, 33, 36, 45, 52
Obra Estudio Nº52 - Método de percusión -M. Jansen- Vol.2-
TIMBALES
Técnica Fundamentals tecniques for timpani -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 2
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.2
1º trimestre: 4, 6, 8, 10, 11
2º trimestre: 13, 15, 18, 19, 21
3º trimestre: 25, 27, 37, 39, 41
Obra Estudio Nº41- Método de percusión -M. Jansen- Vol.2 -
XILOFONO
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 2
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.2
1º trimestre: 1, 2, 3, 4, 7
2º trimestre: 10, 14, 16, 18, 21
3º trimestre: 29, 30, 32, 33, 34
Obra Estudio Nº34 - Método de percusión -M. Jansen- Vol.2 -
BATERÍA
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 2
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol.1
1º trimestre: 1a - 4b (pag. 72)
2º trimestre: 5a – 9 ( pag.61)
3º trimestre: 1 -6 ( pag. 74 )
Obra Estudio Nº19 Batería - Método de percusión -M. Jansen- Vol.2 -
Obra fin de curso: Uno de los ensembles de la última sección del libro.
15
CURSO PRIMERO (Tercero)
1. Objetivos
a) Afianzar la sujeción de las baquetas para cada instrumento (caja, timbales, xilo y
set’up/batería)
b) Conocer tas características de todos los instrumentos que constituyen la Familia de la
percusión y sus posibilidades sonoras
c) Desarrollar la habilidad necesaria en ambas manos que posibilite la interpretación de las
obras programadas
d) Adquirir una correcta posición (tanto sentado como de pie) que permita una correcta
ejecución y que favorezca la correcta posición de brazos, manos y dedos con respecto al
instrumento.
e) Aplicar los conocimientos adquiridos para utilizar adecuadamente el tipo de baquetas
correspondiente a cada instrumento y a cada situación musical, así como la correcta
conservación de las mismas
g) Conocer los distintos tipos de golpes para aplicarlos a la interpretación
h) Fomentar el hábito de estudio.
2. Contenido
a) Caja: Semicorcheas en compás compuesto. Nuevos ritmos. El silencio de semicorchea.
Ligadura entre semicorcheas. Dúos
b) Timbales: Ejercicios de afinación. Semicorcheas en compás compuesto. Nuevos ritmos.
Ligadura entre semicorcheas. Dúos
c) Láminas: Tonalidades de La menor, Mi menor, Fa mayor, Re menor. Ejercicios en
diferentes tonalidades. Ejercicios de interpretación. Dúos.
d) Set-Up/ batería. Semicorcheas en compás compuesto. Nuevos ritmos. Acentos
e) Ensembles: Interpretación en grupo
3. Criterios de evaluación
a) Valoración de la interpretación de piezas a Solo, Dúo o Trío, propias del nivel.
b) Valoración de la lectura a primera vista, en obras de nivel elemental.
c) Valorar la capacidad de aprendizaje progresivo individual.
d) Valoración de la medida, afinación, articulación y fraseo adecuados a las obras.
e) Valoración de la actuación como miembro del grupo de Percusión y manifestar
la capacidad de tocar, escuchar y adaptarse al resto del grupo.
f) Interpretación de una obra o estudio de caja, timbales, xilófono y multipercusión
respectivamente, ante profesor de la asignatura de Percusión.
g) Audición y puesta en escena ante público, de obras trabajadas por los
alumnos/as, en las audiciones programadas por el profesor durante el curso
16
3º EB
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
-ESTUDIOS (1-45)
1º trimestre: 19
2º trimestre: 19
3º trimestre: 7
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar)
TIMBALES
Técnica Fundamentals tecniques for timpani -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
-ESTUDIOS (1-34)
1º trimestre: 12
2º trimestre: 14
3º trimestre: 8
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar)
XILOFONO
Técnica Mallet Control – L. Stone-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
ESTUDIOS (1-30)
1º trimestre: 10
2º trimestre: 10
3º trimestre: 10
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar)
17
BATERÍA
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
Ultimate Realistic Rock By Carmine Appice.
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3
-ESTUDIOS (1,4,6,7,11,14,15,17)
1º trimestre: 3
2º trimestre: 3
3º trimestre: 2
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar)
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CURSO SEGUNDO (Cuarto)
1. Objetivos
a) Afianzar la sujeción de las baquetas para cada instrumento (caja, timbales, xilo y
set’up/batería)
b) Conocer tas características de todos los instrumentos que constituyen la Familia de la
percusión y sus posibilidades sonoras
c) Desarrollar la habilidad necesaria en ambas manos que posibilite la interpretación de las
obras programadas
d) Adquirir una correcta posición (tanto sentado como de pie) que permita una correcta
ejecución y que favorezca la correcta posición de brazos, manos y dedos con respecto al
instrumento.
e) Aplicar una sensibilidad auditiva que valore por igual, en toda la gama de instrumentos,
la exigencia de la calidad sonora.
f) Aplicar los conocimientos adquiridos para utilizar adecuadamente el tipo de baquetas
correspondiente a cada instrumento y a cada situación musical, así como la correcta
conservación de las mismas
g) Desarrollar hábitos de cuidado y mantenimiento de los instrumentos.
h) Conocer los distintos tipos de golpes para aplicarlos a la interpretación
i) Fomentar el hábito de estudio.
2. Contenidos
a) Caja: Las fusas. El redoble cerrado. El tresillo de corcheas. El redoble cerrado. El tresillo
y seisillo de semicorcheas. Los cambios de compás. El mordente (Flam). Ejercicios (para la
prueba de acceso a Grado Medio). Dúos.
b) Timbales. Las fusas. El redoble. El tresillo de corcheas. El redoble. El tresillo y seisillo de
semicorcheas. Los cambios de compás. Ejercicios (para la prueba de acceso a Grado
Medio)
c) Láminas: Re Mayor. Si menor. Si b Mayor. Sol menor. El redoble. Ejercicios
técnicos (en diferentes tonalidades). Ejercicios (para la prueba de acceso a Grado Medio).
Dúos
d) Set-Up/Batería: Las fusas. El redoble cerrado. El tresillo de corcheas. El tresillo y seisillo
de semicorcheas. Los cambios de compás. El mordente (Flam). Ejercicios (para la prueba
de acceso a Grado Medio)
e) Ensembles: Técnicas de interpretación en grupo.
19
3. Criterios de evaluación
20
4º EB
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
-ESTUDIOS (4-44)
1º trimestre: 15
2º trimestre: 15
3º trimestre: 14
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar)
TIMBALES
Técnica Fundamentals tecniques for timpani -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
-ESTUDIOS (4-42)
1º trimestre: 13
2º trimestre: 13
3º trimestre: 12
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar)
XILOFONO
Técnica Mallet Control – L. Stone-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
1º trimestre: 8
2º trimestre: 8
3º trimestre: 5
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar)
21
BATERÍA
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
Ultimate Realistic Rock By Carmine Appice.
Estudios Método de percusión -M. Jansen- Vol. 4
-ESTUDIOS: Parte II,III y IV
1º trimestre: II,III
2º trimestre: IV
Obra (A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados u obra de
dificultad similar
22
4. ENSEÑANZAS PROFESIONALES
4.1 OBJETIVOS
Según el Decreto 241/2007 las Enseñanzas Profesionales de Música tienen como objetivos
generales contribuir a desarrollar en el alumnado las capacidades generales y los valores
cívicos propios del sistema educativo y, además, las capacidades siguientes:
a) Superar con dominio y capacidad artística los contenidos y objetivos planteados en las
asignaturas que componen el currículo de la especialidad elegida.
b) Conocer los elementos básicos de los lenguajes musicales, sus características,
funciones y transformaciones en los distintos contextos históricos.
c) Utilizar el “oído interno” como base de la afinación, de la audición armónica y de la
interpretación musical.
23
d) Formar una imagen ajustada de las posibilidades y características musicales de cada
uno, tanto a nivel individual como en relación con el grupo, con la disposición necesaria
para saber integrarse como un miembro más del mismo o para actuar como responsable
del conjunto.
e) Compartir vivencias musicales de grupo en el aula y fuera de ella que permitan
enriquecer la relación afectiva con la música a través del canto y de la participación
instrumental en grupo.
f) Valorar el cuerpo y la mente para utilizar con seguridad la técnica y poder concentrarse
en la audición e interpretación.
g) Interrelacionar y aplicar los conocimientos adquiridos en todas las asignaturas que
componen el currículo, en las vivencias y en las experiencias propias para conseguir una
interpretación artística de calidad.
h) Conocer y aplicar las técnicas del instrumento de acuerdo con las exigencias de las
obras.
i) Adquirir y demostrar los reflejos necesarios para resolver eventualidades que surjan en la
interpretación.
j) Cultivar la improvisación y la transposición como elementos inherentes a la creatividad
musical.
k) Interpretar, individualmente o dentro de la agrupación correspondiente, obras escritas en
todos los lenguajes musicales, profundizando en el conocimiento de los diferentes estilos y
épocas, así como en los recursos interpretativos de cada uno de ellos.
l) Conocer, interpretar y valorar armónica, formal y estéticamente diferentes obras del
repertorio musical andaluz o de inspiración andaluza.
m) Actuar en público con autocontrol, dominio de la memoria y capacidad comunicativa.
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e) Desarrollar la capacidad de lectura a primera vista y aplicar, con autonomía
progresivamente mayor, los conocimientos musicales para la improvisación con el
instrumento.
f) Actuar en público con una formación de percusión combinada.
g) Interpretar un repertorio de obras pertenecientes a diferentes estilos, de dificultad
adecuada a este nivel.
h) Desarrollar los recursos expresión de cada instrumento y diferentes estilos.
i) Comprender la característica de la música como arte temporal y lo que esto conlleva,
aspectos psicológicos de la actuación ante el público, tanto en la interpretación de conjunto,
como en la individual.
j) Conocer el proceso histórico-evolutivo de cada instrumento.
k) Conocer la literatura de bandas de música, repertorio orquestal y grupo de percusión.
l) Desarrollar una conciencia corporal orientada al cuidado del cuerpo y a la prevención de
lesiones.
m) Asimilar mecanismos de trabajo personal eficaces (técnica de estudio).
n) Promover actitudes que potencien los valores de convivencia entre compañeros.
o) Conocer y desarrollar, técnica y expresivamente, la percusión étnica estructurada en
cuatro bloques: percusión de África Central, Norte de África, Latinoamérica y flamenco.
p) Conocer las características mecánicas de cada instrumento, aplicadas al correcto
mantenimiento del mismo.
q) Desarrollar la capacidad de conjunción y de sentido armónico, mediante la realización de
un repertorio, que abarque las diversas épocas y estilos, dentro de una dificultad adecuada
a cada nivel.
25
4.2 CONTENIDOS
26
4.3 METODOLOGÍA
PRINCIPIOS METODOLÓGICOS.
- Se facilitará que el alumno/a sea capaz de establecer relaciones entre los conocimientos y
experiencias musicales que ya posee con la nueva información que le transmitimos.
- La metodología a emplear durante las clases será básicamente activa,
apoyada en la experiencia y observación propia.
- El alumno será el propio descubridor de la técnica de su instrumento en la medida de lo
posible. El alumno será el que intente solucionar o dar respuesta a los problemas, y el
profesor el que ayude y oriente al alumno en la búsqueda de las soluciones.
- La organización del tiempo será otro elemento a tener en cuenta:
Se propiciará un ambiente de aula relajado que evite las prisas y la ansiedad en la
realización de tareas. El respeto hacia los diferentes ritmos de aprendizaje, será
fundamental en el diseño de actividades.
- La introducción de contenidos nuevos para el alumno se realizará siempre teniendo en
cuenta el nexo de unión con los conocimientos previos, de esta forma ayudaremos a que
se produzca un aprendizaje significativo.
ESTRATEGIAS METODOLÓGICAS
27
4.4 ATENCIÓN A LA DIVERSIDAD DE ALUMNADO EN LAS E. BÁSICAS.
28
4.5 EVALUACIÓN.
29
CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN EN LAS ENSEÑANZAS PROFESIONALES
DE PERCUSIÓN.
PORCENTAJES DE EVALUACIÓN
1º , 2º, 3º y 4º E.P.: 5º y 6º E.P.:
- Actitud:40% Actitud: 30%
- Contenidos:60% Contenidos:70%
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN
1. La observación: directa o indirecta y de forma sistematizada para mayor objetividad. Esta
observación será realizada durante las distintas sesiones educativas.
2. Entrevista: formal o informal.
3. Pruebas: variadas y de forma que se evalúen procedimientos y actitudes. En el
caso de los instrumentos, las audiciones, etc...
4. Análisis de producciones de los alumnos: arrojando información directa sobre
ellos.
5. Diario de clase, donde se recoge la evolución del aprendizaje del alumno, así como
faltas de asistencia etc...
30
31
CURSO PRIMERO
1. Objetivos
2. Contenidos
32
Lectura a primera vista.
Trabajo de la improvisación.
Trabajo de conjunto.
Iniciación a la interpretación de la música contemporánea y al conocimiento de sus grafías
y efectos.
Estudio de la literatura orquestal y de sus solos (repertorio).
El fraseo y su adecuación a los diferentes estilos.
Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
Audiciones comparadas de grandes intérpretes, para analizar de manera crítica las
características de sus diferentes versiones.
Adquisición de hábitos de estudio, correctos y eficaces.
3. Criterios de evaluación
33
1º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 5
Estudios
1º Trimestre: 9, 10, 11, 12, 26, - M. Jansen- Vol. 5-
2º Trimestre: 29, 31, 15, 32, 35 - M. Jansen- Vol. 5-
3º Trimestre: Obra
TIMBALES
Técnica Fundamentals tecniques for timpani -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 5
Estudios
1º Trimestre: 7, 9, 10, 11 - M. Jansen- Vol. 5-
2º Trimestre: 24, 26, 30, 31 - M. Jansen- Vol. 5-
3º Trimestre: Obra
XILOFONO
Técnica Mallet Control – L. Stone-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 5
Estudios
1º Trimestre: 1, 3 - M. Jansen- Vol. 5-
2º Trimestre: 6, 17 - M. Jansen- Vol. 5-
3º Trimestre: Obra
MARIMBA
Técnica Fundamentals Tecniques for marimba- M. Peters -
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 5
Estudios
1º Trimestre: 25,26 - M. Jansen- Vol. 5-
2º Trimestre: 27, 28 - M. Jansen- Vol. 5-
3º Trimestre: Obra
34
1º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
VIBRÁFONO
Técnica Dampening and pedaling – D. Friedman -
Jazz Vibraphone – Hein De Jong -
Estudios
1º Trimestre: Técnica a dos baquetas. Escalas mayores, menores y
arpégios vistos durante el curso. Aplicación del dampening and
pedaling a estos.
2º Trimestre:
Estudio nº 1, 2, 3 Jazz Vibraphone – Hein De Jong -
3º Trimestre: Obra
Obra Estudio nº 4 Jazz Vibraphone – Hein De Jong -
BATERÍA
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 5
Ultimate Realistic Rock By Carmine Appice.
Estudios
1º Trimestre: Ritmos Pop/Rock - M. Jansen- Vol. 5-
2º Trimestre: Ritmos Swing - M. Jansen- Vol. 5-
3º Trimestre: Ritmos Látinos - M. Jansen- Vol. 5-
MULTIPERCUSIÓN
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 5
Estudios
1º Trimestre: 5 - M. Jansen- Vol. 5-
2º Trimestre: 7 - M. Jansen- Vol. 5-
3º Trimestre: Obra
(Las obras seleccionadas son orientativas, pudiendo elegirse otras de nivel similar).
35
CURSO SEGUNDO
1. Objetivos
2. Contenidos
36
Pequeña Percusión Orquestal
Lectura a primera vista.
Trabajo de la improvisación.
Trabajo de conjunto.
Iniciación a la interpretación de la música contemporánea y al conocimiento
de sus grafías y efectos.
Estudio de la literatura orquestal y de sus solos (repertorio).
El fraseo y su adecuación a los diferentes estilos.
Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
Audiciones comparadas de grandes intérpretes, para analizar de manera crítica las
características de sus diferentes versiones.
Adquisición de hábitos de estudio, correctos y eficaces.
3. Criterios de evaluación
37
2º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 6
Estudios
1º Trimestre: 11, 16, 20 - M. Jansen- Vol. 6-
2º Trimestre: 10 , 42, 44 - M. Jansen- Vol. 6-
3º Trimestre: Obra
TIMBALES
Técnica Fundamentals Methof for timpani -Mitchell Peters-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 6
Estudios
1º Trimestre: 3, 4, 7, 11 - M. Jansen- Vol. 6-
2º Trimestre: 17, 19, 31 - M. Jansen- Vol. 6-
3º Trimestre: Obra
XILOFONO
Técnica Mallet Control – L. Stone-
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 6
Estudios
1º Trimestre: 5, 6 - M. Jansen- Vol. 6-
2º Trimestre: 8, 9 - M. Jansen- Vol. 6-
3º Trimestre: Obra
MARIMBA
Técnica Fundamentals Tecniques for marimba- M. Peters -
Método de percusión -M. Jansen- Vol. 6
Estudios
1º Trimestre: 25, 26 - M. Jansen- Vol. 6-
2º Trimestre: 27, 28 - M. Jansen- Vol. 6-
3º Trimestre: Obra
38
2º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
VIBRÁFONO
Técnica Vibraphone technique vol. I -D. Samuels. -
Dampening and pedaling – D. Friedman -
Estudios
1º Trimestre: Estudio 5, 6 - Jazz Vibraphone – Hein De jong
2º Trimestre: Nursery Rhime – Solo book Vol.1 Schluter -
3º Trimestre: Obra.
BATERÍA
Técnica Ultimate Realistic Rock By Carmine Appice.
Método de percusión - M. Jansen- Vol. 6-
Estudios
1º Trimestre: Parte 4ª páginas 14, 15. -Ultimate Realistic Rock-
2º Trimestre: Parte 5ª ejercicios 1 a 8. Ejercicio 12 compases pag.
22, 23.- Ultimate Realistic Rock -
3º Trimestre: Obra,
MULTIPERCUSIÓN
Técnica Método de percusión -M. Jansen- Vol. 6
Estudios
1º Trimestre: 2 - M. Jansen- Vol. 6-
2º Trimestre: 9 - M. Jansen- Vol. 6-
3º Trimestre: Obra
(Las obras seleccionadas son orientativas, pudiendo elegirse otras de nivel similar).
39
CURSO TERCERO
1. Objetivos
2. Contenidos
40
Lectura a primera vista.
Trabajo de la improvisación.
Trabajo de conjunto.
Iniciación a la interpretación de la música contemporánea y al conocimiento
de sus grafías y efectos.
Estudio de la literatura orquestal y de sus solos (repertorio).
El fraseo y su adecuación a los diferentes estilos.
Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
Audiciones comparadas de grandes intérpretes, para analizar de manera crítica las
características de sus diferentes versiones.
Adquisición de hábitos de estudio, correctos y eficaces.
3. Criterios de evaluación
41
3º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método para Caja Clara – J. Delecluse -
Estudios
1º Trimestre: - 16, 18 - Intermediate Snare drum Studies M. Peters
-
4 – Método de caja clara J. Delecluse -
2º Trimestre: 22, 24, - Intermediate Snare drum Studies. M.
Peters -
5 – Método de caja clara J. Delecluse -
3º Trimestre: Obra
TIMBALES
Técnica Fundamentals Method for timpani -Mitchell Peters-
Modern Method for Tympani -Saul Goodman-
Estudios
1º Trimestre: 31, 33 - Intermediate Studies Studies M. Peters-
5, 6 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse
-
2º Trimestre: 34, 36, 37 - Intermediate Studies Studies M. Peters-
7 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse
-
3º Trimestre: Obra
XILOFONO
Técnica Mallet Control – L. Stone-
Estudios
1º Trimestre: Trumpet tune - H. Purcell - Percussion Keyboard
Technic Thomas Mcmillan
2º Trimestre: Tango – Albeniz- Percussion Keyboard Technic
Thomas Mcmillan
3º Trimestre: Obra
42
3º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
MARIMBA
Técnica Fundamentals Tecniques for marimba- M. Peters -
Method of Movement –Stevens.-
Four mallets method for marimba - James Moyer -
Estudios
1º Trimestre: 1 estudio de las secciones : Doble vertical, redoble,
simple alternado e independiente. - J. Moyer.
2º Trimestre: Folk Song II - Contemporary Etudes. Karen Ervin
3º Trimestre: Obra.
VIBRÁFONO
Técnica Dampening and pedaling – D. Friedman -
Contemporary Vibraphone Techique Book 1 -Dave Samuels-
Estudios 1º Trimestre: Ritornello. -19 Estudios musicales de vibráfono de
Sejourne-
2º Trimestre: Castel -19 Estudios musicales de vibráfono de
Sejourne-
3º Trimestre: Obra
Obra Galanterie -19 Estudios musicales de vibráfono de Sejourne-
BATERÍA
Técnica Sticking patterns by Gary Chaffe.
The New Breed by Gary Chester.
Estudios 1º Trimestre: Sistemas ,2,3 + Lectura 1A, – The New Breed -
2º Trimestre: Sistemas 4,5, + Lectura 1A, – The new Breed -
3º Trimestre: Sistemas 6,7 + Lectura 1A, - The New Breed -
Obra Grooving in trinidad
MULTIPERCUSIÓN
Técnica - Studies in Solo Percusión -Morris Goldenberg-
Estudios
1º Trimestre: Articulations - Studies in Solo Percusión -Morris
Goldenberg-
2º Trimestre: Multiples - Studies in Solo Percusión -Morris
Goldenberg-
3º Trimestre: Obra
Obra Rondo for four Tom Tom. M. Peters
(Las obras seleccionadas son orientativas, pudiendo elegirse otras de similar nivel).
43
CURSO CUARTO
1. Objetivos
a) Conocer las características de todos los instrumentos de la especialidad.
b) Adquirir progresivamente la coordinación rítmica motriz que exigen los instrumentos de
percusión.
c) Habituarse a tocar en pequeños grupos (dúos, tríos...) sin director, con precisión rítmica
y conocimiento global de la obra.
d) Habituarse cada vez más, a utilizar los conocimientos musicales adquiridos para
solucionar problemas en la interpretación: articulación, coordinación de manos, dinámicas,
etc.
e) Leer a primera vista dentro de las exigencias de este nivel.
f) Interpretar un repertorio de obras de diferentes estilos, de dificultad adecuada a estos.
g) Formarse en la práctica de la percusión combinada.
h) Actuar en público con autocontrol.
i) Valorar con autonomía la propia interpretación.
j) Valorar la práctica instrumental como un proceso de aprendizaje imprescindible para el
futuro ejercicio profesional.
2. Contenidos
44
Trabajo de la improvisación.
Trabajo de conjunto.
Iniciación a la interpretación de la música contemporánea y al conocimiento de sus grafías
y efectos.
Estudio de la literatura orquestal y de sus solos (repertorio).
El fraseo y su adecuación a los diferentes estilos.
Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
Audiciones comparadas de grandes intérpretes, para analizar de manera crítica las
características de sus diferentes versiones.
Adquisición de hábitos de estudio, correctos y eficaces.
3. Criterios de evaluación
45
4º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método para Caja Clara – J. Delecluse -
Estudios
1º Trimestre: 20,22,25 - Intermediate Snare drum Studies M.
Peters -
3 – Doce estudios de caja clara J. Delecluse -
2º Trimestre: 28,31,32 - Intermediate Snare drum Studies. M.
Peters -
4 – Doce estudios de caja clara J. Delecluse -
3º Trimestre: Obra
TIMBALES
Técnica Fundamentals Method for timpani -Mitchell Peters-
Modern Method for Tympani -Saul Goodman-
Estudios
1º Trimestre: 38 , 39 - Intermediate Studies Studies M. Peters-
8 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse -
2º Trimestre: 41,42,43 - Intermediate Studies Studies M. Peters-
9 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse -
3º Trimestre: Obra
XILOFONO
Técnica Mallet Control – L. Stone-
Estudios
1º Trimestre: Air - Handel - Percussion Keyboard Technic Thomas
Mcmillan
2º Trimestre: Old Dance – Dussek - Percussion Keyboard Technic
Thomas Mcmillan
3º Trimestre: Obra
46
4º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
MARIMBA
Técnica Fundamentals Tecniques for marimba- M. Peters -
Method of Movement –Stevens.-
4 Mallet Method For Marimba – Moyer -
Estudios 1º Trimestre: Folk song III - Contemporary Etudes. Karen Ervin -
2º Trimestre: Jeux - Contemporary Etudes. Karen Ervin -
3º Trimestre: Obra.
Obra Gitano. Alice Gómez
Generalife
VIBRÁFONO
Técnica Dampening and pedaling – D. Friedman -
Contemporary Vibraphone Techique Book 1 -Dave Samuels-
Estudios 1º Trimestre: Echo- Solobook for Vibraphone Vol. 2 W. Schluter -
2º Trimestre: De ja vu - Solobook for Vibraphone Vol. 2 W. Schluter-
3º Trimestre: Obra
Obra Bee- Sejourne / Epiloge - Solobook for Vibraphone Vol. 1 W.
Schluter-
BATERÍA
Técnica Sticking patterns by Gary Chaffe.
The New Breed by Gary Chester.
Estudios 1º Trimestre: Sistemas 10, 11, 12 + Lectura 1A – The New Breed -
2º Trimestre: Sistemas 13, 14,15 + Lectura 1A – The new Breed -
3º Trimestre: Sistemas 16,17, 18 + Lectura 1A - The New Breed -
Obra Chorus 4 Drum-set-suite – S. Fink -
MULTIPERCUSIÓN
Técnica Técnica - Studies in Solo Percusión -Morris Goldenberg-
Estudios 1º Trimestre: Stave off Staves - Studies in Solo Percusión -Morris
Goldenberg-
2º Trimestre: Five Timbres - Studies in Solo Percusión -Morris
Goldenberg-
3º Trimestre: Obra
Obra Variaciones para cuatro Toms– Ney Rosauro – (A elegir tres de las
ellas)
(Las obras seleccionadas son orientativas, pudiendo elegirse otras de nivel similar).
47
CURSO QUINTO
1. Objetivos
2. Contenidos
48
Lectura a primera vista.
Trabajo de la improvisación.
Trabajo de conjunto.
Interpretación de la música contemporánea, sus grafías y efectos.
Estudio de la literatura orquestal y de sus solos (repertorio).
El fraseo y su adecuación a los diferentes estilos.
Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
Audiciones comparadas de grandes intérpretes, para analizar de manera crítica las
características de sus diferentes versiones.
Adquisición de hábitos de estudio, correctos y eficaces.
3. Criterios de evaluación
49
5º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método para Caja Clara – J. Delecluse -
Estudios
1º Trimestre: 5, 6, – Doce de caja clara J. Delecluse -
2º Trimestre: 7, 8, – Doce estudios de caja clara J. Delecluse
-
3º Trimestre: Obra
Obra Three Dances -Warren Benson
TIMBALES
Técnica Fundamentals Method for timpani -Mitchell Peters-
Modern Method for Tympani -Saul Goodman-
Estudios
1º Trimestre: 2, 5 - Synphonic Studies for Timpani - N. Woud -
10 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse -
2º Trimestre: 7, 9 - Synphonic Studies for Timpani - N. Woud -
12 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse -
3º Trimestre: Obra
XILOFONO
Técnica Mallet Control – L. Stone-
Ideokinetics – Gordon Stout -
Estudios 1º Trimestre: Grade music for tuned percussion Vol. IV
Estudios de la sección grado 7
2º Trimestre: Grade music for tuned percussion Vol. IV
Estudios de la sección grado 7
3º Trimestre: Obra
Obra Furioso and Vals
50
5º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
MARIMBA
Técnica Fundamentals Tecniques for marimba- M. Peters -
Method of Movement –Stevens.-
4 Mallet Method For Marimba – Moyer -
Estudios
1º Trimestre: Pag. 83, 84 Four Mallet Method For Marimba.
2º Trimestre: Pag. 86, 87 Four Mallet Method For Marimba.
3º Trimestre: Obra.
VIBRÁFONO
Técnica Dampening and pedaling – D. Friedman -
Contemporary Vibraphone Techique Book 1 -Dave Samuels-
Estudios
1º Trimestre: 18 Estudios Musicales de Vibráfono. Sejourne E.
2º Trimestre: 19 Estudios Musicales de Vibráfono. Sejourne E.
3º Trimestre: Obra
Obra Viridiana – Solobook – Schluter.
BATERÍA
Técnica Advanced Tecniques for Modern Drummer – J. Chapin
Estudio 1º Trimestre: 1ªSección
Advanced Tecniques for Modern Drummer – J.
Chapin
2º Trimestre: 3ª Sección
Advanced Tecniques for Modern Drummer – J.
Chapin
3º Trimestre: Obra
Obra Con-Fusion
MULTIPERCUSIÓN
Obra Suite Francesa – W. Kraft -
Salmigondis - P. Petit -
(Las obras seleccionadas son orientativas, pudiendo elegirse otras de nivel similar).
51
CURSO SEXTO
1. Objetivos
52
Trabajo de la improvisación.
Trabajo de conjunto.
Interpretación de la música contemporánea, sus grafías y efectos.
Estudio de la literatura orquestal y de sus solos (repertorio).
El fraseo y su adecuación a los diferentes estilos.
Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
Audiciones comparadas de grandes intérpretes, para analizar de manera crítica las
características de sus diferentes versiones.
Adquisición de hábitos de estudio, correctos y eficaces.
3. Criterios de evaluación
53
6º EP
Real Conservatorio Profesional de Música de Almería.
CAJA
Técnica Developing Dexterity -Mitchell Peters-
Método para Caja Clara – J. Delecluse -
Estudios
1º Trimestre: 9, 10 – Doce de caja clara J. Delecluse -
2º Trimestre: 11, 12 – Doce estudios de caja clara J. Delecluse
-
3º Trimestre: Obra
Obra Sonata S. Fink
Trommel Suite S. Fink
TIMBALES
Técnica Fundamentals Method for timpani -Mitchell Peters-
Modern Method for Tympani -Saul Goodman-
Estudios 1º Trimestre: 13, 16 - Synphonic Studies for Timpani - N. Woud -
14 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse -
2º Trimestre: 18, 19 - Synphonic Studies for Timpani - N. Woud -
15 - 20 Estudios para Timbales – J. Delécluse -
3º Trimestre: Obra
MARIMBA
Técnica Fundamentals Tecniques for marimba- M. Peters -
Method of Movement –Stevens.-
4 Mallet Method For Marimba – Moyer
Obra Frogs - K. Abe -
Estudio Opus 6 Nº9 y nº 10 – Musser -
VIBRÁFONO
Técnica Dampening and pedaling – D. Friedman -
Contemporary Vibraphone Techique Book 1 -Dave Samuels-
Obra Blues for Gilbert – H. Matword –
Trilogy – T. Huesgen
MULTIPERCUSIÓN
Obra Inspiraciones Diabólicas - R. Tagawa -
The Love Of L´Historie- De Lancey
(Las obras seleccionadas son orientativas, pudiendo elegirse otras de nivel similar).
54
NOTAS:
− Será obligatorio para los alumnos de 5º y 6º la realización de una audición pública
como solista , a lo largo del curso. (Las obras como solista, podrán ser tocadas con o
sin acompañamiento).
− Los alumnos que tengan más 8 faltas de asistencia no justificadas a lo largo del
curso, perderán el derecho a la evaluación continua.
55
4.7 Orientación para las pruebas de acceso.
A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados en caja, timbales, láminas o set-up del
libro (Método de percusión -M. Jansen- Vol. 1) u obras de dificultad similar.
Criterios de evaluación.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respeto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- Lugar de golpeo óptimo en todos los instrumentos.
- Consecución de un sonido aceptable en todos los instrumentos utilizados durante la
prueba.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
56
ACCESO A PRIMER CURSO DEL SEGUNDO CICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS.
A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados en caja, timbales, láminas o set-up del
libro (Método de percusión -M. Jansen- Vol. 2) u obras de dificultad similar.
Criterios de evaluación.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
A elegir entre uno de los 4 últimos estudios realizados en caja, timbales, láminas o set-up del
libro (Método de percusión -M. Jansen- Vol. 3) u obras de dificultad similar.
Criterios de evaluación.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
57
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respeto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- Lugar de golpeo óptimo en todos los instrumentos.
- Consecución de un sonido aceptable en todos los instrumentos utilizados durante la
prueba.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respeto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- Lugar de golpeo óptimo en todos los instrumentos.
- Consecución de un sonido aceptable en todos los instrumentos utilizados durante la
prueba.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
A elegir entre las últimas obras para caja, timbales, láminas o set-up del libro (Método de
percusión -M. Jansen- Vol. 4) u obras de dificultad similar.
Criterios de evaluación.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- En timbal y caja respeto del redoble abierto (fusas) en todas sus notas, con las variantes de
ligado, ligado picado y sin ligar.
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En caja empleo de posición simétrica (posición cruzada o de marcha opcional y
admisible).
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
58
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respeto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- Lugar de golpeo óptimo en todos los instrumentos.
- Consecución de un sonido aceptable en todos los instrumentos utilizados durante la
prueba.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
Nota: Se valorará la dificultad técnica y el interés artístico de las obras presentadas.
59
ACCESO A SEGUNDO CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES.
60
Criterios de evaluación.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- En timbal y caja respeto del redoble abierto (fusas) en todas sus notas, con las variantes de
ligado, ligado picado y sin ligar.
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En caja empleo de posición simétrica (posición cruzada o de marcha opcional y
admisible).
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- Conocimiento de la posición de agarre (grip) de cuatro mazas Musser/Stevens.
- Consecución de un sonido aceptable en todos los instrumentos utilizados durante la
prueba.
- Dominio del redoble con sus terminaciones en timbal.
- En caja, golpe doble de fusas con negra = 120.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
61
ACCESO A TERCER CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES.
62
Criterios de evaluación
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- En timbal y caja respeto del redoble abierto (fusas) en todas sus notas, con las variantes de
ligado, ligado picado y sin ligar.
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En caja empleo de posición simétrica (posición cruzada o de marcha opcional y
admisible).
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- En marimba, valoración preferente de una correcta utilización de la técnica “Stevens”.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y
reguladores.
- Independencia y calidad de sonido en cada una de las cuatro mazas en la marimba.
- En batería, lectura a cuatro miembros con líneas en dos de ellos.
- En timbal, dominio del apagado y percusión simultáneos, además de los tipos de
redoble con distintas terminaciones.
- Redoble abierto de fusas en la caja (negra = 160-180). Control de acentos y mordentes
de una nota (flams) con una y otra mano.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las
capacidades y aptitudes de cada intérprete.
Nota: Se valorará la dificultad técnica y el interés artístico de las obras presentadas.
63
ACCESO A CUARTO CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES.
CAJA Studies for Snare Drum, Vol. 3. S. Fink Nº 13, 14, 15.
Studies for Snare Drum, Vol. 5. S. Fink Nº 55.
TIMBALES 3 Designs for 3 Timpani R. Muczynski
64
Criterios de evaluación
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- En timbal y caja respeto del redoble abierto (fusas) en todas sus notas, con las variantes de
ligado, ligado picado y sin ligar.
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En caja empleo de posición simétrica (posición cruzada o de marcha opcional y
admisible).
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Valoración de una buena técnica en la marimba.
- Valoración de la naturalidad y la musicalidad.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
65
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- Conocimiento de la posición Burton en el vibráfono así como de los modos principales de
apagado.
- En caja, conocimiento y cierto control de distintas zonas de percusión dentro del
parche (lo cuál implica un grado de meticulosidad cada vez mayor en cuanto a la precisión de
acotamiento de la zona de golpeo).
- En xilófono se supone ya alcanzado un cierto dominio y conocimiento de todas las
tonalidades.
- - En vibráfono conocimiento y práctica del apagado y percusión con una misma
maza.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
-
Nota: Se valorará la dificultad técnica y el interés artístico de las obras presentadas.
66
ACCESO A QUINTO CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES.
EJERCICIO A: El candidato deberá interpretar 3 obras en distintos instrumentos (por
lo menos uno polifónico ejecutado con 4 baquetas). Una de las obras la interpretará de
memoria.
RELACIÓN DE OBRAS ORIENTATIVAS PARA LA PRUEBA:
67
Criterios de evaluación
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- En timbal y caja respeto del redoble abierto (fusas) en todas sus notas, con las variantes de
ligado, ligado picado y sin ligar.
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En caja empleo de posición simétrica (posición cruzada o de marcha opcional y
admisible).
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Valoración de la limpieza y la naturalidad en el empleo de cuatro mazas. Corrección
técnica imprescindible.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores.
- Control del redoble cerrado en la caja.
- En xilófono, control del full stroke y del touch lift.
- En batería, control del relleno en la caja (redoble abierto de fusas piano).
- Independencia de las cuatro mazas plenamente adquirida.
- Dominio de la percusión orquestal más importante.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
68
ACCESO A SEXTO CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES.
69
- En láminas, tonalidades Mayores y menores hasta siete alteraciones con alteraciones
accidentales.
- En láminas, lectura de semicorcheas con negra = 90-120 (dependiendo del grado de
dificultad).
- En caja, lectura hasta fusas con negra = 120 (con golpes dobles) y semicorcheas con negra
= 180 (con golpes simples).
- En timbal:
• Con dos, figuración hasta semicorcheas con negra = 120.
• Con tres, figuración hasta semicorcheas con negra = 100.
Criterios de evaluación
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- En timbal y caja respeto del redoble abierto (fusas) en todas sus notas, con las variantes de
ligado, ligado picado y sin ligar.
- Respeto del valor de la figuración en los cambios de compás.
- En timbal, utilización de las combinaciones de manos adecuadas, así como empleo de una
técnica de apagado “a tempo” apropiado.
- En caja empleo de posición simétrica (posición cruzada o de marcha opcional y
admisible).
- En xilo y timbal respeto del lugar óptimo de percusión.
- Valoración de la limpieza de apagado en el vibráfono así como de la corrección y la
naturalidad en el empleo de cuatro mazas tanto en este instrumento como en marimba.
- Se valorará la elección del repertorio de ejecutar en consonancia con las capacidades y
aptitudes de cada intérprete.
Mínimos exigibles.
- Respetar el tiempo marcado por la obra o estudio a realizar.
- Mantenimiento de un tempo uniforme sea cual sea.
- Especial valoración de la utilización de una dinámica equilibrada.
- Respecto de los matices dinámicos tales como acentos (en todos sus tipos) y reguladores
- Dominio de los cambios de compás con distintas equivalencias entre figuras.
- En caja, dominio de los dos tipos de redoble, acentos, mordentes y percusión en distintas
zonas.
- En timbal, afinación referencial según una nota dada.
- En xilo, redoble en dos notas y trino. El redoble legatto.
- En batería, capacidad media de sincronización entre miembros. Conocimiento de las
posibilidades de afinación del instrumento.
- En marimba, redoble independiente a una mano.
70