You are on page 1of 21

/%

Tocar para los demás


en un escenario es la
meta para casi la
mayoría de ¡os
músicos, el momento
privilegiado que motiva
muchas de las difíciles
horas de estudios. El
escenario es el lugar
donde crece el músico,
afirma su valor musical,
también allí manifiesta
y expone a la luz su ser
entero, lis como un
espejo de su
personalidad, de sus
emociones, de su alma.
Pero tanta
transparencia es
muchas veces la fuente
de inquietudes, nervios
y ansiedades.

cl
av
es
de
l
mi
ed
o
es

ni
co
WEN YU KU DE
VALTHAIRE
Redacción:
BEATRIZ
GARCÍA-
CASTELLANO

Hay una que se


gran sienten
cantida ligados
d de con
alumno mucha
s de familiari
conserv dad.
atorio y Como
músicos violinista
profesion ,
ales que conozco
padecen bien este
de miedo tipo de
escénico problem
durante as. Entre
toda su mis
vida. El profesore
miedo no s y
depende amigos
El propio Sarasate
de la músicos, se refugiaba en los
cantidad normalm
de ente han bares antes de un
público, discul-
-ya sea pado sus concierto, donde
un actuacio debía ir a buscarlo
auditorio nes con
de miles justificac su, representante
personas iones del
o tocar siguiente
para unos tipo:
amigos-, 1) Culpabil
en ambos izar al
casos el instrume
sufrimien nto: el
to existe. arco
Para la tenía
mayoría demasiad
de los a resina,
músicos, o
el miedo demasiad
escénico o poca;
es un he
estado al cambiad
o las
cuerdas
hace
poco; la
temperat
ura
ambienta
l
inestabili
zó el
instrume
nto.
2) Culpabili
zar a la
técnica:
he
cambiad
o la
digitació
n recien-
temente,
o cambié
los
golpes
de arco;
no he
madurad
o
suficient
e la
técnica.

p
a
b
i
l
i
z
a
r

a
l

c
o
m
p
o
s
i
t
o
r
:

h
e

e
m
p
e
z
a
-
b
i
e
n

e
s
c
r
i
t
a

p
a
r
a

t
a
l

i
n
s
t
r
u
m
e
n
t
o
.

a
s

r
a
z
o
n
e
s
:

h
e

c
a
m
b
i
a
d
o

d
e

p
i
a
n
i
s
p e
a s
l c
d é
a n
, i
c
e o
l
n
h u
o e
m s
- t
b r
r o
o s
,
p
e r
l o
f
c e
u s
e o
l r
l e
o s
,
y
e
t c
c o
. m
C p
o a
m ñ
o e
r
ú o
n s
i
c n
a o
s
r
e h
s a
p b
u l
e a
s n
t
a d
e
a
l
e a
s
t f
e a
l
m t
i a
e
d d
o e
e e
x l
p
e D
r r
i .
e
n F
c i
i s
a h
: b
e
« i
S n
ó
l h
o i
z
t o
o
c u
a n
n a
d
o e
n
m c
u u
c e
h s
a t
s a

v e
e n
c t
e r
s e

m l
á o
s s

l m
o ú
s
s i
u c
p o
e s
r
a d
r e
á
s 4
» 8
.
o
E r
n q
u
1 e
9 s
8 t
8 a
, s
EE.UU.,
d tanto
e sinfónica
s como
de ópera,
y
curiosam
ente ob-
servó que
el 76%
de los
músicos
encuesla
dos
tomaban
medici-
nas o
acudían
al
medico
asiduame
nte a
causa de
los
trastorno
s físicos
que les
producía
el miedo
escénico,
aunque
ninguno
de ellos
relaciona
ba tales
enfermed
ades con
el
escenario
.
En
base a la
experienc
ia del Dr.
Fishbein,
elaboré
mi propio
cuestiona
rio.
Desde
marzo de
1995
hasta
mayo de
1996 han
colabora
do
conmigo
107
músicos
y
alumnos
de
España,
Francia,
Austria,
EE.UU.,
Brasil y
China. La de curso,
edad de me pidió
los no salir
encuestad solo al
os escenario
oscilaba , y una
entre los semana
8 y los antes no
60 años, se
y el presentó
tiempo al ensayo
dedicado general.
al Otra
instrume alumna
nto de
abarcaba quince
desde años,
cuatro muy
hasta capacita-
cincuent da,
a años. memoriz
La ó con
primera entusias
conclusió mo la
n a obra del
destacar concierto
es que el y dos
88,4% de días
ellos antes del
sufren mismo le
miedo temblaba
escénico. el arco.
En mi El día de
labor su
pedagógi actuació
ca como n, a la
profesora mitad de
de violín la obra
durante se quedó
diecioch en
o años, blanco.
he Otro
podido amigo
vivir y viola de
observar treinta y
directam tres años,
ente este fuerte y
fenómen de
o yo mentalid
misma ad
con mis abierta,
alumnos me
y amigos. confesab
Quisiera a tam-
mostrar bién
algunos antes de
ejemplos; tocar
Un como
alumno solista
de ocho que
años de perdía la
gran facultad
talento, a del habla
dos y se
semanas ayudaba
del de algún
concierto medicam
de final ento para
calmar nervios.
los

14
E m
s u Durante la actuación del músico,
t s
e i la sensibilizaci ón respecto al
c
f a escenario y al público
e l
se agudizan de tal manera que
n .
ó cualquier cambio o modificación
m E
e l del entorno, ruido o movimiento del
n
p
espectador alteran
o
r considerablemente la estabilidad
n o
o p del músico
i
r o
e
s S
p a
e r
t a
a s
a
n t
i e

a s
e
l
a r
s e
-
g f
r u
a g
n i
d a
e b
s a

f e
i n
g
u l
r o
a s
s
b
d a
e r
l e
s
p
a a
n n
o t
r e
a s
m
a d
e
c
u o
n n
o
c -
o c
n i
c d
i a
e
r d
t e
o
, l
o
d d
o o
n s
d
e l
a
d
e t
b e
í n
a d
e
i n
r c
i
a a

b d
u e
s l
c
a f
r a
- -
l m
o o
s
s o
u
P
r a
e g
p a
r n
e i
s n
e i
n
t a
a l
n
t a
e l
. c
o
E h
s o
l
b i
i s
e m
n o
.
u
A -
n m
d e
r n
é t
s a

S a
e !
g
o h
v a
í c
a e
, r
t
e e
n
m
u a
n y
a o
r
e ;
n
t s
r i
e n
v
i e
s m
t b
a a
, r
-
c g
o o
n ,
f
e l
s a
a
b f
a a
: m
a
«
E y
l
l
n a
e
r p
v o
i p
o u
l
e a
s r
c i
é d
n a
i d
c
o n
o
a
a c
y e
u s
- i
d -
a d
n a
d
a
d
d e
i
s e
m n
i t
n r
u a
i r
r
l e
o n

p e
u l
e
s c
a
c m
a e
d r
a i
n
v o
e ,
z
c
t u
e a
l
e -
x q
i u
g i
e e
r
m a
á
s d
e
e
l n
o
p s
ú o
b t
l r
i o
c s
o
» p
. o
d
S e
i m
n o
s
n
e c
o o un aná-
m lisis que
- resume
p en tres
r fases
o este
b proceso:
a antes,
r durante y
después.
e Los
s momento
e s que
preceden
e a subir"a
s un
t escenario
a vienen
d caracteri
o zados
por una
d acusada
e ansiedad,
que
t puede
e producir
n a nivel
s físico
i sequedad
ó bucal,
n palpitaci
ones,
p cambio
o de la
r tem-
peratura
e corporal
l (normal
comporta mente
miento baja),
duro y respiraci
violento ón
de los agitada y
músicos tensión
de una estomaca
orquesta l, todo
al afinar ello
momento acompañ
s antes ado de
de su movimie
actuación ntos
. convulsi
En vamente
base a nerviosos
los . En el
ejemplos plano
anterior psicológi
mente co se
expuesto provoca
s de un
casos estado de
ocurridos irritabilid
en el ad y se
pasado y produce
en la en la
actualida persona
d, he un miedo
elaborad irraciona
l al la paz y
escenario segurida
y al d del
público músico.
en Algunos
general. de estos
Duran síntomas
te la físicos
actuación son:
del temblor
músico, de
la manos,
sensibiliz respi-
ación ración
respecto agitada,
al pulso
escenario acelerad
y al o,
público temperat
se ura
agudizan corporal
de tal baja,
manera mareos,
que pérdida
cualquier de
cambio o memoria
modifica y en
ción del general
entorno, falta de
ruido o concentr
movi- ación y
miento coordina
del ción de
espectad los
or dedos.
alteran En el
consider plano
ablement psíquico,
e la según la
estabili- personali
dad del dad del
músico. músico,
Se ve puede
entonces tener
invadido reaccion
por un es muy
miedo distintas:
incon- algunos
trolado, se
que se vuelven
manifiest pretencio
a a través sos, otros
de muy fríos
movimie o tími-
ntos y dos,
pensa- hasta
mientos llegar a
que una
escapan a tendencia
su a escapar
voluntad. del
La público.
continua Lo más
repetició grave es
n de este que se
suceso produzca
acaba un
minando estado de
íobia. es causa de una
Tras fuerte tensión
los emocional y de un
primeros estrés que puede
momento desembocar, y de
s después hecho ocurre en
del muchos de los
concierto casos, en una
, la ma- grave depresión.
yoría de Físicamente se
los acusa cansancio e
músicos insomnio, falta de
se sienten concentración,
desconte nervios, incluso
ntos de exudación
sus desmesurada,
interpret temblor muscular,
aciones. inquietud,
Siempre ansiedad, etc.
se tiende Para
a esclarece
recordar r estos
los tres mo
momento menlos
s de narraré
mayor las
equivoca experien
ción: un cias
pasaje personale
confuso, s de tres
pausas músicos
con diferentes
tiempo actuales:
inadecua- una
do, los violonche
matices lista, una
que no directora
estaban de
bien orquesta
expresad y un
os, etc. pianista.
Otra gran La
preocupa violonch
ción para elista me
el comenta-
intérprete ba que no
es la había
reacción superado
del el miedo
público. escénico
Ésta a pesar
de sus
innumer
ables
actuacion
es, tanto
con su
orquesta
sinfónica
como
con
orquestas
de
cámara o
como
solista:
«Mi gran
preocupa
ción N
antes de
subir al Y
CONSTRUC
escenario T
es O
siempre R
la
D
misma: E
no estar a
la altura A
del R
P
público. A
Sin S
embargo,
B
es mucho A
peor la R
sensació R
n que se O
C
produce A
antes de S
una
E
oposición S
, porque P
el A
tribunal Ñ
O
está L
esperand A
o ese S
fallo, ese
D
momento E
de error,
para U
N
juzgarte» O
.
Y

D
O
S

O
R
D
E
N
E
S
JUA
NA
M*
DEL
GA
P DO
E BEL
D LO
MARQU
R ETERÍA
Y
O DECOR
L ACIÓN

L EDICIO
NES
O FACSÍM
PI ILES
S AUTOR
IZADAS
A Y
R "SERIE
NASSA
E RRIENS
IS"
EDICIO C
R
NES DE U
DISEÑO Z
ANTRO
D
POMÉT E
RICO Y
PROPO T
RCION E
N
ES E
SONO R
RAS I
F
E
SOLO
POR I
S
ENCA L
RGO A
ADO 454 - S
3 C
8 A
0 N
8 A
0 R
S I
A A
N S
T TEL 922
A 217190 FAX
922 604501

■*.
15
Educac
!
ón

La me
directora preoc
de upa si
orquesta, los
también músic
composi os 53
tora y están
profesor prepar
a en un ados o
Conserv no.
atorio de Claro
la que
Comuni esla
dad de preoc
Juzgar con objetividad la
Madrid, upaci
habla de ón interpretación de un
sus dismi
experien nuye músico en el escenario
cias al cuand
es difícil, pues su
dirigir la o la
orquesta obra capacidad como intér-
: está
«Normal bien prete se ve perturbada, y
mente, trabaj
antes de ada,
en muchos casos
subir al enton mermada, por el virus del
escenari ces la
o a ansied miedo
dirigir, ad se
ó el
nivel; g
entonces r
me a
deprimo n
y me
desplom t
o.» a
E l
l e
n
p t
i o
a :
n
i «
s L
t o
a s

y d
í
d a
i s
r
e a
c n
t t
o e
r r
i
d o
e r
l e
s
s
i a
g
u u
i n
e
n c
t o
e n
c
e i
j e
e r
m t
- o
p
l s
o e

e m
s e

u h
n a
c
j e
o n
v
e e
n t
e
d r
e -
do. Este dicho
virus no huma-
es nas, y
nuevo. quitars
Antes, e
para cuand
combatir o
lo se bajan
preconi- del
zaba escena
fingir la rio el
actitud frac
de no del
sentir rigor.
nada o Durant
mantener e las
un última
aspecto s
superfici década
al de s han
tranquili aparec
dad, ido, no
incluso obstan
presumir te,
para unos
defender músic
se. os que
Existe, buscan
por lo el
tanto, modo
este de
personaj rom-
e de per
músico con
«superio este
r» al ser aislam
humano iento y
común, plante
construid arse
o quizás ver-
para dadera
poner s
distancia pregun
entre uno tas. He
mismo y aquí
el alguno
público, s de
y ellos:
finalmen Kato
te Havas,
separarse violini
del sta
mundo. húngar
Pocos a, en
son los su
que libro
consigue El
n violt'n
después y yo,
entablar escrito
de nuevo hace
en lo más
cotidiano de
relacione veintit
s simples rés
y años,
sencillas, ya
mejor hablab
i ?Í %

16 doce notas
WUPW»i tt^iUtSI&cU's