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NUMERO 129
CREAZIONI
12 RCTC 54mm
di Antonio Benin e Vittorio De Carlo
16 Cyborg Nexus
di Andrea Muzzu, Matteo Di Diomede e Marco Riolo
20 Decurione Romano 54mm
di Monica Canzini e Davide Occhilupo
26 Balles, Poudre… et vin 75mm
di Fausto Scotton
34 Fucile da fanteria austriaco modello 1798
Armeria Davide Pedersoli & C.
36 Da oben! Schnell, Schnell! 54mm
di Silvano Tomaselli e Salvatore Lamonaca
42 Smaug - Fantasy notturno
di Maria Alberta Iaia
46 Eclaireurs d’avant garde passant une rivière 54mm
di Francesco Terlizzi
52 Skin job 100mm
di Simon Antelmi
RIEVOCAZIONE STORICA
58 Tempora Aquileia 181 a.C
di Franco Carcione ed Elio Stella
RUBRICHE
6 Bacheca
8 Parata
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05 Editoriale copia 2:05 Editoriale 94 22-02-2018 11:38 Pagina 1
Direttore Responsabile
Q
Thomas Abbondi
Editore
ualche giorno fa ho fatto una due giorni di corso di pittu-
Auriga Publishing International S.r.l.
Direzione e Amministrazione
ra con Jaume Ortiz organizzata da un club modellistico
Via Bressanone 17/1 - 16154 Genova
Capo redattore
della città in cui vivo. Ho partecipato perché considero lui
Thomas Abbondi uno dei migliori pittori in circolazione, adoro il suo stile.
Coordinamento redazionale
Giovanni Azzarà
Lui è un maestro eccellente, spiega in maniera incredibile e riesce
Direttore editoriale
a far acquisire la sua tecnica a chiunque. Ma oltre all’aspetto tec-
Alessandro Bruschi nico la cosa migliore di questa due giorni è stata la compagnia di
Grafica
Cristina Bonanno
amici vecchi e nuovi con cui condividere questa esperienza.
Servizi fotografici
L’atmosfera è stata goliardica, divertente. Abbiamo riso e scher-
Alessandro Bruschi zato, parlato di soldatini e non solo. Mi sono riavvicinato a quel-
Consulenti e Collaboratori
Simon Antelmi, Antonio Benin, Monica Canzini, Franco Carcione,
lo che considero la vera anima del modellismo, condivisione,
Vittorio De Carlo, Matteo Di Diomede, Maria Alberta Iaia,
Salvatore Lamonaca, Andrea Muzzu, Fabio Nunnari, Davide Occhilupo,
goliardia, risate. Bel tempo passato insieme. Non c’era pressione
Stefano Pedersoli, Marco Riolo, Fausto Scotton, Elio Stella,
Francesco Terlizzi, Silvano Tomaselli
da medaglia o invidia del giudice. Ci siamo aiutati e scambiati
pareri. Mi sono chiesto a quel punto se magari si potesse usare
Sped in A.P. 45% comma 20/B art 2 legge 662/96 filiale di Genova.
Pubblicazione registrata presso il tribunale di Genova il 03/04/2001
questa formula invece dei concorsi. Sostituire la medaglia con la
al n° 20. Tutti i diritti sono riservati. Nessuna parte dei testi e delle illu-
strazioni può essere riprodotta senza l'autorizzazione scritta
riscoperta dell’hobby e della partecipazione senza premi. Si
dell'Editore. © 2018 Auriga Publishing International S.r.l. potrebbe coinvolgere gente nuova e scambiarci pareri e riprende-
Abbonamenti e arretrati
Abbonamento annuale per l’Italia € 32,00,
re a parlare di modellismo e non di giurie. Difficile? Utopistico?
Abbonamento annuale per l’Europa € 60,00
Overseas yearly subscription € 75,00
Irrealizzabile? Può darsi ma forse è veramente l’unico modo per
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+ spedizione / postage:
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+ 10 € Europe surface mail
+ 15 € Overseas surface mail Un abbraccio
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Redazione Soldatini
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delle tecniche descritte nella pubblicazione.
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Sede: Hotel Delta Florence - Calenzano Consegna: Sabato 10 marzo
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Sede: Museo Forze Armate 1914 - 1945 Consegna: 19 e 20 maggio
mattina Salone del Soldatino dalle 10.00 alle 16.00 Informazioni: La Informazioni: www.quattrogatti.it
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GIUGNO
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SOLDATINI 129
07 mt speciale:72 model time speciale 16-02-2018 10:58 Pagina 54
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Italia 9,90 € ❏ + P&P
Gli speciali di Modeltime
numero 13
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AKADEMEIA
LA STORIA IN MINIATURA
UNA COLLANA DEDICATA AI NOSTRI “ PUPETTI”
Hurra! Finalmente gli appassionati di soldatini potranno contare su una vera e propria collana dedicata all’oggetto
della loro passione.
Maurizio Corona, notaio di Cagliari, già noto per gli eleganti e ponderosi volumi “La rivolta di Ampsicora” (2005)
e “Caller 1525” (2015), dopo un’intesa raggiunta con Andy Neilson, co-fondatore della King and Country, dà il via
ad un viaggio affascinante fra le più importanti raccolte di soldatini in Europa. La collana prevede infatti una pub-
blicazione dedicata a ciascuna delle seguenti collezioni pubbliche: l’Iber, Museo de los soldaditos de plomo di
Valencia, il Deutsche Zinnfigurenmuseum di Kulmback, il Musée Suisse de la figurine historique di Morges, il
National Tinnen Figuren di Ommen, in Olanda, il Zinnfiguernklause di Friburgo, il Museo della figurina storica di
Calenzano e il Musée de la figurine et de l’Attelage di Tulette.
Con il primo volume, uscito da poco e dedicato al Musée de la figurine historiqe di Compiègne, editrice AKADE-
MEIA, pagg. 225, euro 35, con duplice testo in italiano e francese, possiamo farci un ‘idea dell’intero progetto.
Si tratterà di otto splendidi testi che non dovrebbero mancare nella biblioteca di ogni appassionato. Il libro che
abbiamo fra le mani ha una veste elegante e curata. Ricco di illustrazioni e precise didascalie (e non potrebbe esse-
re altrimenti!) si apre con una presentazione della collana e della città di Compiègne. Quindi, in modo semplice e
chiaro, narra la storia del museo dalla fondazione ad oggi. Assistiamo così al formarsi della collezione per opera di diversi donatori e di acquisti mirati; seguiamo il
lavoro degli appassionati curatori che ne hanno accompagnato e favorito lo sviluppo. Si passa poi all’esame delle singole sale e dei pezzi qui raccolti, divisi per perio-
di storici, con un’attenta illustrazione dei soggetti più interessanti per originalità, significato, complessità costruttiva. Ogni soggetto diventa occasione per immer-
gersi nella vicenda rappresentata, per esplorarne aspetti e curiosità. “Si può raccontare la Storia attraverso la descrizione di soldatini, figurini e diorami esposti in
un museo? Si può. Se si sa fare come Maurizio Corona…Ogni divisa, ogni diorama evocano periodi storici ed eventi bellici che l’Autore ricostruisce con precisio-
ne. Pur narrata con penna leggera, la Storia nulla perde della sua attrattiva; i fatti mantengono credibilità; i protagonisti si muovono come su una scena teatrale.
Paradossalmente il racconto si veste di maggior fascino perché entra nelle pieghe nascoste degli avvenimenti …”
Sfilano sotto gli occhi i figurini in legno dipinto di fine Settecento di Jean-Baptiste Clémence; quelli in lastra di ferro, dipinti e mobili; i regnanti di Francia in
piombo cavo di Gustave Vertunni; i diorami di vita civile e quotidiana della Pixi dedicati alle arti e mestieri; le intriganti e delicate scenette con i figurini piatti di
Christian Térana, Douchkine, Heinrichsen; gli straordinari diorami realizzati con i pezzi Segom dall’abate Ducoin. Assistiamo alla grande parata di Bétheny del
1901. Ci perdiamo negli affollati diorami sulla I Guerra Mondiale. Ammiriamo la “rivista militare alle Tuileries 1811” di Ducoin e il sontuoso corteo funebre per il
ritorno delle ceneri di Napoleone a Parigi il 15 dicembre del 1841 opera di Alexandre Ballada con la collaborazione di Leliépvre, Rousselot e Durand-Grimaldi.
Osserviamo i classici soldatini della CBG, i Lucotte, i Métayer…
Quante piacevoli scoperte!
Paolo Di Marco
CASTLE MINIATURES
Burgundian Halberdier
Scala: 54mm
Scultore: Andrei Bleskin
Materiale: Resina
Sito web:
www.castleminiatures.com
Email: info@castleminiatures.com
Scultura: 10
SOLDATINI 129
LA FIERA DEL MODELLISMO
N°1 IN ITALIA
Verona 17/18
21 - 22 Marzo
Maggio 2018
2016
LA FIERA DEL MODELLISMO N°1 IN ITALIA
www.modelexpoitaly.it
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12 a 14 zaptie:12 a 15 azeglio 16-02-2018 11:30 Pagina 12
I
l Regio Corpo Truppe Coloniali ha una
lunga storia che accompagna di fatto
tutto il periodo coloniale italiano fin dai
primi sbarchi a Massaua nel 1885.
Da subito le autorità militari italiane si
resero conto della necessità di arruolare
nelle proprie file truppe locali che sopperis-
sero alle carenze di organico e che allo stes-
so tempo fungessero da collegamento con la
popolazione, da sempre frazionata in una
moltitudine di tribù ed etnie.
Spesso mal equipaggiati, quasi abbandonati
a se stessi, senza caserme e con un addestra-
mento “vecchio stile”, avevano però gene-
ralmente un alto morale e un attaccamento
allo spirito di corpo che si rivelò più volte
decisivo durante la guerra di Abissinia.
Essendo il mantenimento dell’ordine pub-
blico compito dei carabinieri, in colonia si
giunse ben presto all’istituzione del corpo
degli Zaptiè deputati alla tutela della pub-
blica sicurezza e ai compiti della polizia
militare.
Inizialmente e specialmente in Somalia tali
forze erano gestite privatamente da varie
compagnie come la Filonardi e la Società
del Benadir, successivamente passarono alle
dipendenze del governatore della colonia e
infine delle forze militari.
Le uniformi differivano da quelle delle
Antonio Benin truppe metropolitane.
I più tipici esempi sono le fasce colorate
che identificavano l’appartenenza a un'ar-
ma, per i carabinieri ovviamente rossa e il
tarbusc, l’alto copricapo a semicono detto
anche fez.
Cercare di risalire all’origine di questi ele-
menti non è semplice, probabilmente le
fasce erano un’eredità delle forze egiziane
che avevano mantenuto guarnigioni in
Eritrea e in Somalia fino all’arrivo degli ita-
liani, mentre la fascia arrotolata sul tarbusc
della cavalleria ricorda molto da vicino
quella indossata dalla cavalleria turca nei
primi anni del XIX secolo.
Anche i distintivi di grado delle truppe
coloniali differivano da quelli portati dalle
truppe metropolitane: normalmente più
grandi, includevano sempre stelle e simboli
per indicare lo stato e la durata del servizio.
Per gli Zaptiè l’uniforme di marcia com-
prendeva il tarbusc con fiocchetto, fregio e
numero di matricola, successivamente eli-
minato, senza coccarda, camiciotto di tela
cachi, pantaloni corti cachi o pantaloni da
cavallo per gli Jusbasci, fascia distintiva,
fasce gambiere e sandali. Sul bavero due
alamari di tela rossa.
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12 a 14 zaptie:12 a 15 azeglio 16-02-2018 11:30 Pagina 13
MODIFICA E
COLORAZIONE
Come accade sempre ai soggetti che scelgo
di realizzare, ho cercato anche in questo
caso di modificare alcuni elementi del kit
originale di questo Ascari Forestale prodot-
to prima della EMI e poi da La Fortezza. La
scelta è caduta sulla sostituzione del braccio
sinistro e del volto per dare vita a uno
Zaptiè.
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12 a 14 zaptie:12 a 15 azeglio 16-02-2018 11:31 Pagina 14
Per fare questo ho rimodellato ex novo il qualche difficoltà, perché era il primo sog-
braccio sinistro con l’aiuto e l’assistenza getto di colore che affrontavo; in questo
dell’amico e socio AMIS Roberto Levati, caso il web e un articolo della bravissima
aggiungendo una nuova mano recante la Marion Ball mi hanno aiutato a districarmi
carta geografica proveniente da un kit com- dall’impiccio, anche se in cuor mio sono
merciale; ho poi sostituito la testa con una consapevole che il risultato è molto miglio-
di tipo coloniale della EMI, alla quale ho rabile…
riposizionato il tarbusc originale. Le mescole da me utilizzate sono le stesse
Prima della colorazione del figurino ho che trovate abitualmente negli articoli frui-
anche l’abitudine di predisporre l’ambien- bili sulla carta stampata e sul web.
tazione in cui inserire il soggetto: in questo Mi soffermerò quindi a descrivervi come
caso ho ipotizzato un’ambientazione africa- ottengo la classica colorazione coloniale
na molto semplice, in quanto non ho volu- khaki che a me piace molto e che appena
to distogliere l’attenzione dal figurino; ho posso realizzo sui miei soggetti. Parto da
quindi creato con stucco bicomponente, una base composta da Arena Oscura 847
terriccio e posidonia marina una piccola Vallejo + Giallo Ocra 913 Vallejo +
porzione di terreno con alcune sterpaglie Uniforme Inglese Andrea Miniatures (tutti
sullo sfondo sinistro. e tre in parti uguali) e distendo tale mesco-
Per la colorazione uso abitualmente la tec- la sulla parte da dipingere con almeno 3
nica ad acrilico e utilizzo principalmente mani di colore abbastanza diluito fino a rag-
colori Vallejo oppure Andrea Miniatures. giungere la copertura corretta.
Per la colorazione dell’incarnato ho avuto Il passaggio successivo lo dedico alle ombre,
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15 pubbla:06 a 7 bacheca 15-02-2018 11:37 Pagina 2
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16 a 18 fantasy :12 a 15 azeglio 16-02-2018 11:26 Pagina 16
L
a figura è stata modellata utilizzando
dello stucco epossidico, reso liscio
durante la lavorazione con crema
compatta per le mani e una volta essiccato
con carta abrasiva compresa tra 400 e 600
gr. Mi piace suddividere l'intero processo di
realizzazione di un figurino in tre sotto fasi,
nell'ordine: la realizzazione del manichino
e la sua messa in posa; la modellazione del-
l'anatomia; infine la vestizione. Una quarta
fase è quella “accessoristica”, che però varia
a seconda del soggetto e può essere con-
temporanea alla vestizione oppure successi-
va. Il manichino è stato realizzato partendo
da due elementi che tengo sempre pronti
per avviare una scultura: un busto e un
bacino in stucco epossidico, che rappresen-
tano la cellula per lo sviluppo dell'intera
figura. A questi due elementi aggiungo da
subito i piedi e l'abbozzo di una testa, in
modo da avere tutti gli elementi necessari
per studiare la posa che meglio mi soddisfa.
Questa resta una fase fondamentale, che
darà la prima postura e il carattere al nostro
figurino. In questo caso l'idea è stata quella
di creare un umanoide in parte uomo in
parte cyborg, lavorando quindi sia con una
tavola anatomica umana sia con elementi
robotici modificati ad hoc. La vestizione mi
ha decisamente divertito in quanto il sog-
getto, di natura prettamente sci-fi, ha per-
messo di giocare con la fantasia.
Ovviamente, anche in questo caso le nor-
mali regole del buon panneggio, applicabili
a tutti i tipi di figura, sono state rispettate.
Con l'ausilio di un pennello in gomma
prima e di un paio di aghi di diversa dimen-
sione dopo ho provveduto a stendere lo
Andrea Muzzu
stucco sulle masse muscolari e a ricreare la
realtà delle pieghe che, sulla base della posa
del figurino e dei suoi punti di ancoraggio,
influenzano appunto l'andamento del tes-
suto. Una fase complessa è stata la realizza-
zione della testa. Su un cranio precedente-
mente modellato con stucco epossidico ho
ricostruito la particolare testa che correda
Matteo Di Diomede
Marco Riolo
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16 a 18 fantasy :12 a 15 azeglio 16-02-2018 11:26 Pagina 17
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16 a 18 fantasy :12 a 15 azeglio 16-02-2018 11:26 Pagina 18
ALTERNITY MINIATURES
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www.parcoesposizioninovegro.it
20 a 25 decurione:12 a 15 azeglio 15-02-2018 11:40 Pagina 20
A
ffascinata dai bellissimi scudi di
epoca romana ritrovati nel sito
archeologico di Doura Europos, mi
sono ispirata proprio a uno di essi per carat-
terizzare questo decurione romano. Il sito di
Doura Europos si trova in Siria e venne
ritrovato casualmente durante un’azione
militare nel 1920. Situato sulla riva destra
del fiume Eufrate, per oltre un secolo fu uno
dei possedimenti più orientali dell’antica
Roma fin dal 165 d.C., sotto l’impero di
Marco Aurelio, epoca in cui fu strappato ai
Parti.
Intorno al 257, a seguito di un assedio da
parte dei Sassanidi, decadde per poi essere
definitivamente abbandonato.
Durante gli scavi furono ritrovati molti
oggetti tra cui sei scudi imperiali di legno
riccamente decorati e proprio l’alta qualità
delle pitture fa pensare a un utilizzo più da
parata che non da battaglia.
Monica Canzini
Davide Occhilupo
20 a 25 decurione:12 a 15 azeglio 15-02-2018 11:40 Pagina 21
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20 a 25 decurione:12 a 15 azeglio 15-02-2018 11:40 Pagina 23
Fisso il figurino con il suo supporto in metallo su una base in legno, procedendo con l’applicazione delle parti già dipinte.
A parte preparo lo scudo. Come ho detto riprendo una delle raffigurazioni che ornano gli scudi ritrovati a
Doura Europos; scelgo l’unica a figura intera, che secondo gli storici rappresenta il dio Marte.
Preparo prima la pittura del retro nel caratteristico color rosso scuro romano. Per la parte a vista mantengo un
fondo piuttosto mosso, realizzato con i toni del celeste e un verde acqua spento.
Su un foglio ridisegno in scala il soggetto da rappresentare e lo completo nelle parti mancanti.
A tal proposito c’è da dire che una delle due mani nella figura del ritrovamento è andata persa; dopo varie
ricerche mi sono decisa a proporre la sfera, reputandola la più consona tra le varie supposizioni degli storici.
Riporto lo studio appena fatto sulla facciata dello scudo tramite carta da lucido, imitando la tecnica della carta
a carbone, cosa che mi permette, proprio grazie allo studio su carta, di non commettere errori e quindi di non
rischiare di rovinare il fondo.
Procedo poi con la pittura del soggetto, seguendo rigorosamente l’originale.
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20 a 25 decurione:12 a 15 azeglio 15-02-2018 11:40 Pagina 25
MASTERCLASS
54 mm
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26 a 33 scotton:12 a 15 azeglio 15-02-2018 11:43 Pagina 26
P
allottole, polvere… e vino, non un nota ditta di figurini un’ironica scenetta meglio un congedo, visto uno con la gamba
evento storico particolare se non composta da tre napoleonici, beoni sorri- di legno e relativa decorazione, a questi
quello, come diceva il nonno mater- denti, colpiti dai fumi del dio Bacco. Una combattenti e reduci quale sistemazione
no reduce dall’Ortigara: anche senza sete si bella scultura in 75 millimetri di Zapatero; migliore di un’osteria?
beveva, prima, durante e, ancor di più, a volendo ambientarli in un luogo a loro con- Finita la scenetta ho piazzato provvisoria-
guerra finita. Nel 2011 acquistai da una geniale durante una meritata licenza o mente i tre, ma per creare una conviviale
Fausto Scotton
26 a 33 scotton:12 a 15 azeglio 15-02-2018 11:43 Pagina 27
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26 a 33 scotton:12 a 15 azeglio 15-02-2018 11:43 Pagina 29
modifica, è stato aggiunto solo il bicchiere. Allora ho proceduto alla modifica: elimina- (1809) della Best Soldiers. La testa è stata
Sul secondo, una modifica poco impegnati- to il fodero della spada collocandone una sostituita con una più pacioccona e sorri-
va: piegato leggermente il braccio destro, completa, ripristinate le cinghie posteriori, dente, trovata nella banca pezzi, alla quale
sostituito il fucile con un bicchiere, limate tolto il fucile dalla mano sinistra, collocato è stato asportato lo shako non adatto e
le cinghie porta zainetto dalle spalle e rico- un bicchiere vuoto e messo uno nell’altra; messo uno da granatiere della guardia. Per
struita la parte posteriore dove era colloca- anche i gambali sono stati ritoccati, elimi- ultimo sono passato alla modifica
to. Al terzo la situazione si è presentata più nato anche un cordone sul torace e sulla della venditrice di
difficile: consisteva nel cambiare questo schiena, che non so a cosa servisse, pesci, stuc-
cacciatore del 1791 in un granatiere del rifatto con lo stucco il panciotto (lo
1804-1809. Premetto che non sono un spe- chiamo così), copiandolo da
cialista di quel periodo storico e per questo quello del The Grenadier
motivo ho chiesto agli amici se potevo col-
locarlo com’era. “Se sbagli una mostrina o
peggio una data gli esperti ti mandano
a…..….!”, questa è stata la loro risposta.
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BEST SOLDIERS
ART GIRONA
MASTER CLASS
75 mm
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Fucile da fanteria
austriaco modello 1798
N
el 1792 l’Austria si trovò coinvolta
nelle Guerre della Rivoluzione e
dell’Impero; il Ministero della
Guerra di Vienna dovette fronteggiare il
nuovo modo di combattere delle armate
della Rivoluzione, basato sulla velocità di
spostamento e su nuove tattiche di fanteria.
Si pensava che parte del merito delle vitto-
rie dei francesi fosse da attribuire al loro
nuovo fucile modello 1777 e così, alla fine
della Prima Campagna d’Italia, fu costitui-
ta una Commissione incaricata di adottare
nuove armi per l’Esercito Austriaco. Il 26
luglio 1798 nasce il modello che, pur ispi-
rato a quello francese, presentava alcune
caratteristiche tipicamente austriache,
come il voluminoso bocchino, la bacchetta
con calcatoio di nuovo profilo e la lunga
baionetta a quattro fili. Il fucile Mod. 1798
è un’arma ben costruita, molto robusta e
per alcuni versi superiore al suo progenito-
re francese. Il calcio è in noce e le parti
metalliche in acciaio, eccezion fatta per le
fascette, il guardamano e lo scodellino, che
sono in ottone.
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Silvano Tomaselli
Salvatore Lamonaca
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Q
uesta scenetta prosegue la tematica
sui reggimenti tirolesi
dell’Imperial Regio Esercito
austriaco nella prima guerra mondiale sul
fronte dolomitico. comando e ricovero alle truppe in monta- basette dell’amico Dino Pivato, che si pre-
Tutto ha inizio con una mitragliatrice gna. stano perfettamente a simulare la roccia
Schwarzlose adattata ad arma contraerei Ho voluto dare particolare risalto all’im- sulla quale ho sistemato la piattaforma in
montata su una ruota di carro vista a provvisazione e all’inventiva di chi al fron- assi che contorna il tronco dove sono posi-
Vienna nelle sale del Heer Museum, che mi te, con rudimentali sistemi di difesa, tenta- zionate la ruota e la mitragliatrice.
ha incuriosito. Ho ambientato la scenetta va di contrastare le improvvise incursioni La piattaforma serviva, nei lunghi inverni,
in montagna, ricreando una postazione a della nascente aviazione e al contempo la a isolare i militari dalla neve e dal gelo
difesa dei baraccamenti che servivano da concitazione e lo sgomento che provocava- (vedi i mucchi di neve spalati).
no questi raid. Ho utilizzato una delle Per rendere al meglio la concitazione del-
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I FIGURINI
Non volendo riproporre l’abbigliamento
con cui sono solitamente rappresentate le
truppe austriache (pastrano a doppio
petto), ho scelto una mantella per le truppe
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PITTURA
Finalmente, con questa scenetta si è con-
cretizzata l'opportunità di realizzare assieme
un episodio della Grande Guerra. Silvano,
con attenzione e precisione ha svolto una
minuziosa ricerca storica e si è occupato
della composizione, fornendomi tutti gli
elementi utili alla pittura.
Ho cercato di ricreare l'atmosfera della
montagna, tenendo presenti le caratteristi-
che dolomitiche, il freddo dell'inverno con
il contrasto delle uniformi e dei visi che
emergono dal grigiore della postazione con-
traerea.
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S
maug è un pezzo prettamente fantasy Una volta definito il tutto stendo una base
e in quanto tale ho voluto sviluppare di rosso scuro (Mephiston Red della
il concept del notturno. La fonte di Citadel) su tutta la parte che risulta illumi-
luce è un fuocherello che si trova proprio nata dalla fiamma. Aiutandomi con una
davanti al draghetto mentre dorme. punta di medium (che porterò direttamen-
È stato dipinto interamente ad acrilico e te sulla wet palette), lo mescolo col rosso di
con pennello (non è stato usato l’aerografo base e sfumo leggermente verso la parte in
per nessuna parte del pezzo né per il terre- ombra che andrò poi ad amalgamare con
no). Per quanto riguarda i medium ho uti- del blu scuro (Kantor Blue della Citadel).
lizzato l'opacizzante, come mio solito, men- Una volta passato il rosso aggiungo l’aran-
tre per le luci massime ho aggiunto alla cione della Citadel (Troll Slayer Orange),
mescola un medium per le velature. Il pri- che, mischiato al rosso di base (50:50),
mer, steso a pennello, è il nero. userò per ridurre leggermente l’area che va
Per prima cosa ho posizionato il draghetto portata in luce, mentre con l’arancione
sulla basetta (una 10x10) in modo da stabi- puro andrò a marcare meglio le zone più
lire bene la fonte di luce, in questo caso il sporgenti verso la fiamma, le quali avranno
fuoco. Ovviamente, trattandosi di un pezzo una maggiore luminosità ricevuta appunto
notturno e di una fonte di luce ben defini- dalla fonte di luce.
ta, lo stacco tra la parte in luce e la parte in Aggiungendo del giallo (Yriel Yellow della
ombra deve essere quasi netta. Citadel) all’arancione (70:30) riduco sem-
pre di più le zone fino a usare il giallo puro.
Solo in alcuni punti come la cresta, il con-
torno dell’occhio, la parte avanti della coda
e le zone più sporgenti dell’ala sinistra
andrò ad aggiungere delle punte di bianco.
In questo passaggio mi aiuto con il medium
per amalgamare meglio il bianco con il gial-
lo, in modo da non avere uno stacco trop-
po netto.
Per quanto riguarda la parte in ombra ho
usato un blu scuro (Kantor Blue della
Citadel) e un blu più chiaro tendente al
verde (Stegadon Scale Green, sempre
Citadel). Ho scelto solamente questi due
colori per portare in luce la zona buia usan-
do come riferimento questo volta una luce
zenitale, come se provenisse appunto dal-
l’alto, immaginandomi magari una luna
piena.
A questo punto il draghetto è pronto e una
volta ritrovato il punto esatto dove lo
andrò a fissare sulla basetta inizio a creare il
terreno. Per il terreno ho usato un prodotto
della Green Line (Dunnelbraun) per l’effet-
Maria Alberta
Iaia
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CREAZIONE
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Francesco Terlizzi
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Q
uesta scena è tratta dal dipinto
”Eclaireurs d’avant garde passant
une rivière” dell’artista Alphonse
Marie Deneuville e rappresenta il passaggio
del fiume della Seconda Divisione francese
Bosquet il giorno della battaglia dell’Alma
il 20 settembre 1854.
Rimasi subito colpito da quest’opera, come
da altre presenti nel volume dell’autore non
appena lo comprai molti anni fa a
Folkestone.
Dopo essermi cimentato nella riproduzione
di diorami tratti dai dipinti dello stesso
autore, finalmente ho maturato l’idea di
intraprendere anche la realizzazione di que-
st’ultima scena.
Come in ogni nuovo lavoro ci si trova di
fronte a situazioni costruttive magari mai
affrontate prima; in questo caso bisognava
realizzare l’imbarcazione per poi ambientar-
la in modo credibile su un corso d’acqua,
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sulla tavola centrale e poi ecc. ecc., c’è da ri per le luci e i mezzitoni così da rendere
perderci il sonno. uniforme e omogeneo il risultato finale, in
Comunque alla fine ci sono entrati tutti. pratica una sorta di velatura tonale su tutto
Brevemente, come si vede anche dalle il prodotto finito, un po' come si fa con le
immagini, tutti i figurini sono stati scolpiti velature finali dei quadri ma qui è stato
e modellati con Magic Sculpt e Duro; buf- fatto durante la pittura; è un tentativo che
fetteria ed armi sono in lega di stagno e ho voluto fare e credo di ripeterlo in futuro
alcuni accessori in resina epossidica. in quanto mi assicura un'uniformità tonale
Sono stati dipinti soltanto con colori acrili- al contesto figurino-ambientazione.
ci, cercando di usare sempre gli stessi colo-
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CREAZIONE
54mm
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Simon Antelmi
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D
all'uscita di Blade Runner, celebre
film visionario di fantascienza diret-
to da Ridley Scott sono passati
ormai molti anni, e nonostante sia uscito il
sequel targato "2049" la pellicola originale
del 1982 ci affascina ancora, anche perché
ci consente di capire che tipo di futuro si
immaginava negli anni Ottanta.
Inutile rimarcare le frasi di Roy al termine
del film, che hanno fatto la storia del cine-
ma Sci-fi: "Io ne ho viste di cose che voi
umani non potete immaginare…". Forte è
l'emozione guardando come la stampa 3D
abbia catturato quel momento che ha reso
celebre Rutger Hauer. HD Model propone
il kit in resina, ma ho avuto la fortuna di
colorare il master realizzato, sempre in resi-
na ma mediante la stampante 3D.
Il kit si compone di pochi pezzi, consiglio
comunque di carteggiarlo con carta abrasi-
va 800-1000 per eliminare eventuali residui
di stampa, un lavoro che non sarà vano
soprattutto dopo aver steso il primer per
correggere eventuali irregolarità date dalla
stampa 3D. Le foto ci portano alla fase di
verniciatura e di pittura del pezzo, che è
stata assai avvincente, alternando basi ad
aerografo, pennelli e gessetti colorati stesi
come se fosse un vero e proprio make-up al
femminile. Il risultato è stato assai evocati-
vo e mi ha portato indietro nel tempo di
più di 30 anni!
1- Naturalmente partiamo con una mano di primer a bomboletta spray di Tamiya, utilissimo per evidenziare eventuali stuccature imperfette.
2- Con l’aerografo stendiamo una base di AK 3016 in velatura dal basso, per cominciare ad evidenziare le forme muscolari del torace,
il prodotto deve essere diluito perché si presenta abbastanza denso.
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4- Cominciamo a salire di tono, questa volta scegliamo AK 3011, le parti interessate adesso saran-
7 no i mezzi toni nel centro di ogni singola zona muscolare, importante quindi sarà la sfumatura nei
confronti delle zone precedentemente trattate.
5- Per le zone scure o semi scure abbiamo usato prodotti AK, ora trovando più interessanti le cro-
mie di Lifecolor per le luci optiamo per un cambio in corsa, del resto entrambi i prodotti sona base
acrilica e quindi perfettamente miscelabili e sovrapponibili, quindi stavolta la soluzione sarà AK
3012 più UA 710
6- Ora con UA 708 applichiamo una prima mano di "luce", un passo fondamentale che corona tutto
il lavoro fanno sino a qui, il busto in pochi attimi prende vita in maniera radicale.
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14- É venuto il momento degli occhi, contrariamente ad una pittura tradizionale che vuole che siano proprio gli occhi ad essere dipinti per primi (?) con
questo approccio invece dovremo trattarli quasi in ultimo, per le sclere serve un bianco panna, oppure un grigio molto chiaro.
15- Nel mentre che le sclere asciugano ho applicato alcune ombre sempre con pigmento liquido nelle zone del costato e sul muscolo dentato
16- con un nero molto diluito tracciamo i perimetri dell'iride , partiamo dall'occhio destro per poter tracciare comodamente il sinistro evitando così peri-
colosi strabismi..
17- il colore azzurro degli occhi di Rutger Hauer accende il figurino in un solo colpo.
18- Gessetti colorati per artisti! per qualcuno costituiranno una novità non per chi di professione lavora trattando le maschere in silicone di personaggi
famosi, il viso di padre Pio che sostituisce assieme al resto del corpo l'originale imbalsamato è stato ricreato in silicone e interpretato anche con questi
semplici prodotti, suggerisco Conté come marca, la usavo già ai tempi dell'accademia di belle arti
19- Su una carta vetro fine (600-800) grattiamo un po’ di polvere del gessetto, creiamo alcuni cumuli di fari colori uno vicino all'altro.
20- Con un pennello dalla punta morbida impastiamo a secco le tinte che ci interessano.
21- Infine applichiamo le varie miscele dove il colore steso con i metodi tradizionali non ci ha soddisfatto, il risultato è sorprendente!
22- Suggerisco a questo punto la stesura di un trasparente opaco su tutta la superficie per "bloccare" le tinte sin qui applicate.
23- Purtroppo il soggetto presenta tatuaggi, dico purtroppo perché dopo un lavoro cosi lungo sbagliare con una tinta coprente significa dover ritratta-
re le zone dell'incarnato quasi da zero, i tatuaggi sono ubicati un po’ ovunque, quindi massima attenzione e mano ferma!
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24- Infine un set di Vallejo ideale per chi sviluppa il tema del fantasy, ma che, come vedremo ci
torna utile in zona Cesarini
25-Ecco il sangue finto a portata di mano! Due boccette che rappresentano il sangue fresco e
quello coagulato, lucidi e molto densi, facilmente diluibili in acqua fanno al caso nostro, simu-
lando al meglio le ferite che il replicante esibisce nell'ultima scena del film.
HDMODELS
100 mm
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Tempora Aquileia
181 a.C
16-18 giugno 2017
di Franco Carcione ed Elio Stella
Venerdì 16, sabato 17 e domenica 18 giu- Imprenditori Città di Aquileia, della Pro
gno 2017, cinquecento rievocatori prove- Loco, dell'Associazione Nazionale per
nienti da tutta Italia hanno riempito le Aquileia, del Gruppo Archeologico
strade, le piazze e i luoghi simboli della sto- Aquileiese, del Club Unesco di Aquileia,
ria di Aquileia per la sesta edizione di dell'Associazione Il Pozzo d'Oro.
Tempora Aquileia, la grande rievocazione Per tre giorni Aquileia è tornata alle atmo-
storica organizzata e coordinata dalla sfere del 181 a.C, regalando a tutti un viag-
Fondazione Aquileia, dal Comune di gio nel tempo e nella storia di quella che è
Aquileia e dall'Associazione X Regio, con il stata una delle più grandi città dell’Impero
sostegno della Provincia di Udine e del Romano. Rievocazioni, sessioni di didattica
Mibact e la collaborazione dell'Associazione e convegni finalizzati alla divulgazione sto-
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LA FIERA DEL MODELLISMO
N°1 IN ITALIA
Verona 17/18 Marzo 2018
21 - 22 Maggio 2016
LA FIERA DEL MODELLISMO N°1 IN ITALIA
L’IMPERDIBILE APPUNTAMENTO
PER GLI APPASSIONATI
DI MODELLISMO
È in programma sabato 17 e domenica 18 marzo 2018 la
14^ edizione di Model Expo Italy, la più importante
manifestazione a livello nazionale dedicata al modellismo statico
e dinamico e al gioco.
Model Expo Italy, con oltre 70.000 visitatori in due soli giorni,
un calendario di 200 eventi, tra laboratori interattivi
e spettacoli, oltre 400 espositori tra aziende ed associazioni
e 6 aree tematiche, è un appuntamento imperdibile per tutti gli
appassionati del settore. Cresce nel 2018 la superficie espositiva
che passa da 60.000 mq a 67.000 mq su 8 padiglioni.
organized by in contemporanea a