Colores pictóricos

es la impresión producida por un tono de luz en los órganos visuales, o más exactamente, es una
percepción visual que se genera en el cerebro de los humanos y otros animales al interpretar las
señales nerviosas que le envían los foto-receptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y
distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro
electromagnético.

Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja las restantes.
Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como distintos colores
según las longitudes de ondas correspondientes.

En el arte de la pintura, el diseño gráfico, el diseño visual, la fotografía, la imprenta y en la

televisión, la teoría del color es un grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para conseguir
el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento. La luz blanca se puede producir
combinando los colores luces: cian, magenta, amarillo; y mientras que combinando los pigmentos:
rojo, verde y azul se produce el color negro.

En resumen, la combinación de los colores luces (cian, magenta, amarillo) suman luz, como su
nombre lo indica, y se obtiene el color blanco o luz blanca. Y la combinación de los colores
pigmentos (verde, rojo, azul) restan luz, y se obtiene el color negro, o la ausencia de luz.

Los colores blanco y negro a veces no se tienden a considerar como colores porque son el
resultado del exceso y la falta de luz

Pigmentos

Los pigmentos se dividen en inorgánicos como los derivados de minerales, las tierras, sales u
óxidos con los que se consiguen los colores de tierras ocres y sienas, y los orgánicos derivados de
vegetales o animales como los conseguidos por cocción de semillas o calcinación y los obtenidos
por vía sintética como anilinas también de compuesto orgánico. Los orgánicos suelen ser menos
estables que los inorgánicos. El pigmento junto con el aglutinante forma la pintura. El aglutinante
es el que permite alcanzar la fluidez en el pigmento y conseguir la adhesión de la pintura en la
superficie, puede ser acuoso o graso. El disolvente tiene la misión de diluir o disolver y su tipo
depende de la clase del aglutinante empleado. Así el aguarrás diluye el aceite y disuelve la resina, y
el agua disuelve la goma y una vez disuelta, también puede diluirla más.

Según el índice de opacidad de la pintura utilizada, a medida que pasan los años, puede captar
mejor el fondo de una pintura y los «arrepentimientos» del artista durante su ejecución. En
pinturas realizadas anteriormente al siglo XVIII se pueden observar las partículas del pigmento
mediante un microscopio, cuanto más grueso era el grano del pigmento más baja calidad tenía la
pintura. Durante el siglo XIX se sintetizaron materias colorantes que se usaban como pigmentos, el
azul cobalto, el amarillo zinc y el óxido de cromo entre otros. El número de pigmentos ha ido
creciendo hasta la actualidad en que existe una gran variedad y todos de excelente calidad.