E L S E G U N D O L A R G O M E T R A J E D O C U M E N TA L D E L A D I R E C TO R A

C O LO M B I A N A D A N I E L A A B A D F U E S E L E C C I O N A D O PA R A I N A U G U R A R
E L F E S T I VA L I N T E R N A C I O N A L D E C I N E D E C A R TA G E N A 2018.
 Sinopsis

Lo poco que se sabe de Tito Lombana no es suficiente para saber

quién fue. S e sabe que fue un artista costeño de origen humilde,
que esculpió el monumento más emblemático de cartagena de
indias: los zapatos viejos. Este joven de indudable talento, que
gozaba de cierta fama y prestigio, de repente abandonó el arte,
rompió los lazos con su familia y cayó en el olvido.

La directora del documental, y nieta de lombana, solo vio a su

abuelo una vez en la vida, poco antes de su muerte. ¿por qué su
familia le ocultó siempre al abuelo? ¿qué secreto había detrás de
su sonrisa para convertirlo en el tabú de la familia?

La película intenta desentrañar el misterio de este personaje y

hace lo posible por entender al hombre estrafalario, amoral, pero
refinado y alegre, que produjo una ruptura insanable. La historia
d e l o m b a n a , d e a m o r y d e s a m o r, s e i l u m i n a y s e c o n f u n d e c o n l a
compleja historia de colombia a finales del siglo pasado.
 Biografía corta
de la directora

DANIELA
ABAD
Daniela Abad Lombana nació en
Tu r í n , Italia en 1 9 8 6. Es
egresada de la Escuela de Cine
de Cataluña, ESCAC. Codirigió
junto a Miguel Salazar el
documental Carta a una sombra
(2015), basado en el libro de
Héctor Abad Faciolince, El
olvido que seremos.

Ha realizado dos cortometrajes de ficción: Das ist kunst (2016) y Padre

nuestro (2015). Produjo el cortometraje documental Corte de hombre
(2017), del director Manuel Villa. The Smiling Lombana (2018) es su
segundo largometraje documental. Fundó la productora La Selva cine
en 2018 junto a Laura Mora y Manuel Villa.
Créditos
DURACIÓN
85MIN

C O M PA Ñ Í A S P R O D U C TO R A S

FONDOS
F O N D O PA R A E L D E S A R R O L L O
FILMEDELLÍN

PAT R O C I N I O
A B A D FAC I O L I N C E I N M O B I L IA R IA

PRODUCCIÓN
MIGUEL SALAZAR Y DANIELA ABAD

M O N TA J E
ANDRÉS PORRAS

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA
M AT E O G U Z M Á N

SONIDO DIRECTO
JOSÉ JAIR O FLÓREZ

DISEÑO SONORO
CLAP STUDIOS

MÚSICA ORIGINAL
CAMILO S ANABRIA

DIRECCIÓN Y GUIÓN
DANIEL A ABAD LOMBANA
ARCHIVOS DESCARGABLES
HAZ CLICK AQUÍ PARA DESCARGAR ARCHIVOS RELACIONADOS
CON LA PELÍCULA.

CLIPS CORTOS PROMOCIONALES

L A ÚNICA VEZ QUE VI A MI ABUELO, TITO LOMBANA
VIMEO. COM/2 5 6 8 8 1 2 8 9

C UA N D O I N T E R P R E STA S U N P E R S O NA J E T E C O N V I E RT E S E N É L

¿ QUIÉN ERA TITO LOMBANA MÁS ALL Á DE LOS RUMORES?

VIMEO. COM/2 5 6 8 8 3 3 1 9

REDES SOCIALES
@SmilingLombana

@smilinglombana

@smilinglombana
 Entrevista a
DANIELA
ABAD
“YO NO SOY MUY BUENA
PARA LOS SECRETOS, Y
ESTE DOCUMENTAL ES UNA
FORMA DE ROMPER UN TABÚ
EN MI FAMILIA”.
-DANIELA ABAD

Una semana antes de inaugurar el Festival Internacional de Cine de

Cartagena (FICCI), la directora Daniela Abad cuenta detalles sobre el
documental The smiling Lombana y sobre su abuelo Tito,
protagonista del largometraje.

[Jorge Caraballo]*: ¿Cómo surgió la idea de hacer este documental?

[Daniela Abad]: Hace casi cinco años. Yo vivía en Barcelona y no
sabía nada de mi abuelo materno, Tito Lombana, y tenía que hacer
un corto de ficción para la universidad. En ese momento me acordé
de la primera vez que fuimos a visitarlo y me pareció que ahí podía
haber una buena escena para un corto. Llamé a mi mamá y a mi
abuela por Skype a preguntarles su historia y, a partir de lo que me
contaron, entendí que esa no era una historia de ficción sino que
tenía un potencial inmenso para documental. Entonces empezó la
obsesión.

[Jorge]: ¿Y cuándo lo empezaste a hacer?

[Daniela]: En 2015. Ese año vine a Colombia, empecé a hacer Carta a
una sombra, y aprendí más o menos cómo funcionaba el mundo
documental. En esa misma época salieron unas becas del FDC, y nos
ganamos la de escritura para hacer el guión.

[Jorge]: ¿Qué dijo tu familia cuando les contaste que era un hecho
que ibas a hacer el documental sobre Tito?
[Daniela]: Mi mamá se puso furiosa, mi abuela también, ellas no
querían que la historia de Tito saliera de la familia y vieron el
proyecto como una gran intromisión en sus vidas privadas. Siempre
se opusieron y, de hecho, mi mamá no quiso salir. A mi abuela logré
convencerla, pero no fue fácil. Creo que todavía lo sienten como una
intromisión y tal vez tengan razón. Muchas veces me pregunto a
quién le pertenecen las historias. La única que estuvo de acuerdo
fue mi tía, a ella le parecía que Tito era una persona digna de tener
un documental.
[Jorge]: ¿Por qué no querían contarla?
[Daniela]: Tal vez porque es algo que las avergüenza. Supongo que
una parte del silencio se debe a no querer ser relacionadas con esa
historia turbia de la que él hizo parte y que ha afectado mucho a
Colombia. Pero también callan porque no quieren que otros
reduzcan a Tito y lo juzguen únicamente por ese capítulo de su vida.

[Jorge]: ¿Y a pesar de esa resistencia insististe? ¿Por qué?

[Daniela]: La primera razón es porque Tito me parece fascinante por
todas las facetas que tiene. Es un personaje que muestra mucho de
lo que somos, de las formas de pensar que dominan el país. Además,
yo no soy muy buena para los secretos, no me gustan, y quise hacer
este documental para entender mejor a mi familia, para romper un
tabú. El silencio alrededor de Tito no me dejaba acercarme del todo,
era uno de esos secretos que hacen que la comunicación falle, que
no podamos encontrarnos. Los tabús vuelven más grandes las
cosas, hacen que uno se imagine de todo. Yo quería hacer algo para
pasar la página.

[Jorge]: ¿Puedes resumir el

proceso de realización de la
película?

[Daniela]: Me gané la beca de escritura en 2015 y dediqué todo el

primer año a investigar y escribir el proyecto. Esa beca me daba una
plata para poder viajar, entonces fui a Italia, entrevisté a un
hermano de mi abuela que es escultor, y miré el archivo fílmico, que
es muy importante para la película. También aproveché para
investigar acá en Colombia, conversé mucho con mi mamá, con mi
abuela, con mi tía y encontré a los hermanos de Tito en Cartagena.
Después nos presentamos a otra beca del FDC, esta vez de
producción. Nos la ganamos y entonces grabamos durante dos
años. Lo último que grabamos fue a finales de 2017. Cuando
parábamos de grabar nos sentábamos a editar con Andrés Porras
entre una grabación y otra para identificar qué nos hacía falta. El
final de todo el proceso fue sentarnos durante dos meses
aproximadamente a terminar la película.
[Jorge]: ¿Qué aprendiste de ti durante todo este proceso? ¿Qué
aprendiste de tu lado Lombana?
[Daniela]: Para mí el tema central de la película es la identidad. Trata
de mostrar a través de la vida de Tito quién es uno, en qué
personajes nos transformamos, cómo nos transforman los otros. Es,
en últimas, una reflexión sobre la valentía de ser quienes somos. Y
creo que muy poca gente lo hace. En general creo que nos dejamos
llevar por lo que “se debería hacer”. Creo que hacer el documental
me ayudó a entender que uno no es monolítico, que a lo largo de la
vida puede ser muchas cosas. A mí hay algo que me gusta mucho de
Tito y es que nunca se queda quieto, es una persona que
constantemente cambia de cara. Si me pregunto qué hay de él en mí,
pueden ser muchas cosas, pero lo importante es que el espectador
reconozca rasgos de sí mismo en él.

[Jorge]: En la película se ve a
Tito en metamorfosis
permanente, encarnando
muchos personajes.
[Daniela]: Sí. La idea del
personaje es muy importante
porque uno no sabe hasta qué
punto uno es uno o es el
personaje que se moldeó. Y
eso tiene que ver mucho con
la escultura. Esa parte
plástica es una metáfora clave
en la película.

[Jorge]: Hablemos sobre Tito y su obra. A finales de los cincuenta y

comienzos de los sesenta, era considerado por muchos una de las
promesas del arte colombiano. En internet se encuentra una reseña
elogiosa de Héctor Rojas Herazo a su trabajo. ¿Sientes que él
abandonó por completo el arte o que hay matices que ayuden a
comprender mejor ese distanciamiento?
[Daniela]: Le he mostrado su obra a escultores y artistas y en
general dicen que sí tenía mucho talento. Pero a él no le pareció tan
importante dedicarse a eso. Y creo que eso le pasa también a
muchas personas que se desengañan del arte porque es muy jodido,
muy difícil, porque uno nunca sabe si está haciendo algo bueno o
malo, porque todo el tiempo está dando mucho de sí y acaba
agotado. Tito abandonó su figura pública de artista, pero no dejó el
arte en su vida íntima, que es lo más importante: él siguió haciendo
objetos, transformando espacios.

[Jorge]: Es interesante ver cómo tus dos abuelos representan

fuerzas opuestas en Colombia. Tito representa a quienes son
capaces de tomar atajos por ambición, y el otro es de quienes se
atreven a enfrentarlos y denunciarlos. En tus dos películas hay un
retrato del país actual. ¿Tú como ves esas dos historias juntas?
[Daniela]: Pues yo siempre había pensado que hacían parte de dos
bandos, pero ahora no lo veo tanto así. Creo que ambos son
personajes muy complejos. En primer lugar sus orígenes eran muy
distintos. Mi abuelo Héctor venía de una familia privilegiada, no eran
parte de la élite, pero sí eran acomodados. Mi abuelo Tito, por su
parte, tenía un origen muy humilde. Las películas muestran cómo el
contexto en el que nacemos puede determinar las decisiones que
tomamos. Yo creo que para Tito no hubiera sido tan importante el
dinero si hubiera tenido un origen menos humilde. En la historia de
Tito se ve el comienzo de un estilo de vida que nos atrapó, y
después en Carta a una sombra se ven las consecuencias. Digamos
que Carta a una sombra es una película más apegada a hechos
históricos, mientras que The Smiling Lombana es más bien una
reflexión alrededor de unos hechos históricos.

[Jorge]: ¿Te parece único que esos dos lados de la historia estén en
tu familia?
[Daniela]: No. Es mucho más común de lo que parece. En muchas
familias colombianas se ven esas tensiones, esas contradicciones.
A mí me parece importante que eso se muestre, y que las familias no
sufran el estigma de lo que hicieron otros, sino que puedan hablarlo,
nombrarlo.

[Jorge]: Para cerrar, hablemos

sobre ti, sobre tus búsquedas.
¿Cuándo descubriste que te querías
dedicar a contar historias?

[Daniela]: Para mí siempre ha sido muy importante el cine. Mi mamá

me mostró películas desde que era muy chiquita. Incluso vivimos un
tiempo con Luis Alberto Álvarez, el crítico de cine. Primero estudié
cuatro semestres de medicina en Medellín, y me di cuenta de que
había sido una elección equivocada, a mí me gustaba sobre todo ver
películas, analizarlas, y vivía muy frustrada. Entonces dejé la carrera
y me fui a estudiar cine.

[Jorge]: ¿Y cómo diste el paso de ver a hacer?

[Daniela]:Es que no siento que eso sea tan alejado como parece. A
mí lo que más me gusta es conversar, y siento que hacer cine es
conversar con imágenes, es analizar la historia, es una manera de
leer.

*Jorge Caraballo es periodista y coordinador de la estrategia de

prensa digital de The Smiling Lombana.
 EN EL

F IC C I 2 01 8

INAUGURACIÓN DEL FICCI 2018 C O N T H E S M I L I N G LO M B A N A

L U G A R : C E N T R O D E C O N V E N C I O N E S J U L I O C E S A R T U R B AY
HORA: 8:00 P. M.
h t t p : // f i c c i f e s t i v a l . c o m / n o t i c i a . p h p ? c = 1 $ $ - e d E Z P x y X K t m X 0 t y P n w A 0 9 M B XG 3 C 6 f w m

T H E S M I L I N G LO M B A N A E N C O M P E T E N C I A
COMPETENCIA OFICIAL CINE COLOMBIANO
h t t p : // f i c c i f e s t i v a l . c o m / p e l i c u l a s . p h p ? l p e l = 1 $ $ - e d E Z P x y X e t p Z f g B 1 n w A S v g C XG 3 C 6 f w
m & s c o m = 1 $ $ - e d E Z P x y X i t p H L 2 y U v g D L b x B V n 2 C XG 3 C 6 f w m & # m e n u F i l t r o

C O M P E T E N C IA O F I C IA L D O C U M E N TA L
h t t p : // f i c c i f e s t i v a l . c o m / p e l i c u l a s . p h p ? l p e l = 1 $ $ - e d E Z P x y X e t p Z f g B 1 n w A S v g C XG 3 C 6 f w
m & s c o m = 1 $ $ - e d E Z P x y X i t p H L 2 y U v g D L b x B V n 2 C XG 3 C 6 f w m & # m e n u F i l t r o

SALÓN FICCI
JUEVES 1 DE MARZO
PELÍCULA DE APERTURA: THE SMILING LOMBANA
RUEDA DE PRENSA
HORA: 10 HS – 11 HS
LUGAR: SALÓN REY
Por octavo año consecutivo la película de apertura del Festival
Internacional de Cine de Cartagena de Indias –FICCI- es colombiana y en
esta ocasión se trata nuevamente de un documental. Dirigido por la
realizadora Daniela Abad, quien en el FICCI 55 estrenó mundialmente en la
Competencia Oficial Colombiana su documental Carta a una sombra, en este
trabajo se evidencia una vez más las relaciones entre la vida privada y la
historia de una sociedad. En la tradicional rueda de prensa que ha tenido
lugar la mañana después de su proyección, miembros de la prensa local e
internacional, acompañados por la directora artística del festival, Diana
Bustamante, se reúnen para indagar en las motivaciones y las lecturas de
este trabajo que inaugura el festival cinematográfico más antiguo de
América Latina.

PARTICIPAN: DANIELA ABAD, DIRECTORA; MIGUEL SALAZAR, PRODUCTOR Y

ANDRÉS PORRAS, MONTAJISTA
MODERA: DIANA BUSTAMANTE, DIRECTORA ARTÍSTICA DEL FICCI.

TODA LA PROGRAMACIÓN DEL SALÓN FICCI:

http://ficcifestival.com/internas.php?cod=1$$-1$$-qm4nNEHfdo00tyUjxz05
wAXG3C6fwm
PROYECCIONES DE THE SMILING LOMBANA EN EL FICCI 2018

PROYECCIÓN PRINCIPAL
MIÉRCOLES 28 DE FEBRERO
HORA: 19:00
LUGAR: CENTRO DE CONVENCIONES (NO HAY PRESENTACIÓN / Q&A)

OTRAS PROYECCIONES
JUEVES 1 DE MARZO
HORA: 18:20
LUGAR: CINE COLOMBIA CARIBE PLAZA

SÁBADO 3 DE MARZO
HORA: 18:30
LUGAR: CINE COLOMBIA CASTELLANA

DOMINGO 4 DE MARZO
HORA: 21:00
LUGAR: CASA 1537 CENTRO

INFORMACIÓN DE CONTACTO

NATALIA ALGARIN - JEFE DE PRENSA

CELULAR: (57) 315 5673467
CORREO ELECTRÓNICO: natyalgarin@gmail.com

MIGUEL SALAZAR - PRODUCTOR DE THE SMILING LOMBANA

PRODUCCIONES LA ESPERANZA
CORREO ELECTRÓNICO: misalaz@gmail.com