FICHA TÉCNICA

Santuario de Peregrinación Vierzehnheiligen 14 santos

MEDIO CULTURAL

BARROCO TARDÍO Y ROCOCÓ

14 Se va a dar principalmente en el centro de Europa (Sur deAlemania, Austria, etc.).

Se llama así ya que es el Barroco que vadespués adaptado a las características de
otras regiones; con su evolución nacerá el Rococó el cual no llega a definirse como

S un estilo totalmente, es algo más propio de la superficie, tratamientos, decoración,

o terminaciones.

CONTRARREFORMA TARDÍA

A La reacción oficial de la Iglesia Católica romana fue lenta y, en sus comienzos,

desarticulada. Carlos V, emperador de Alemania y rey de España y Nápoles, estuvo
especialmente implicado en las consecuencias políticas de la Reforma protestante.
Su tradicional rivalidad con la corona francesa impidió la alianza entre los reinos que
N se mantenían más cercanos a la iglesia romana. No obstante, y a pesar de las
presiones ejercidas por los principios de la iglesia y las enormes dificultades que
rodearon la celebración del Concilio de Trento, como refleja la cronología de sus tres
etapas (1545-1549,1551-1552,1562-1563), el tesón de los teólogos y de los papas
T logró, aunque tardíamente, el resultado esperado de atajar la propagación de la
Reforma protestante y encauzar, de una manera orgánica y oficial, una reforma
católica.
El Concilio de Trento rechazo a todas las posiciones protestantes. Mantiene los siete
O Ubicación: Alemania. Bemberg. Valle del
río Main.
sacramentos, que los protestantes querían reducir a dos. Afirmo la presencia real de
Cristo en la Eucaristía. Proclama que la creencias de la iglesia reposan en las santas
escrituras, que la iglesia de roma era superior a los demás, y que todo católico debía
obediencia espiritual al papa, sucesor de san Pedro y vicario de Jesucristo .
La iglesia de peregrinación surge a partir del triunfo de la contrarreforma de la Iglesia
Periodo: Siglo XVIII - Rococó Católica.

Fecha: 1743 - 1772 GUERRA DE LOS 30 AÑOS

La intensidad desplegada en la ornamentación de los edificios del siglo XVIII en

Comitente: Abad Stepham Von Mosinger.
Autor: Johann Balthazar Neumann.
Tipología: Santuario de peregrinación
Alemania, se atribuye, en parte, a una especie de compensación o resarcimiento por
los largos años de carencias provocados por la Guerra de los 30 Años, que
desbastaron las economías de todos los obispados y principados germánicos.
Las maltrechas economías alemanas no llegaron a recobrarse totalmente hasta
alrededor de 1715, fecha en que comenzaron a construirse los grandes palacios e
iglesias de peregrinación del sur de Alemania.
 DATOS DEL AUTOR * Llegó a Würzburg en 1711 buscar el empleo en la fundición de Ignaz kopp, donde se
fabricaban campanas y todos los armamentos para el ejército de Franconia.

Johann Balthasar Neumann
*Él entabló amistad con el capitán de ingeniero y Arquitecto Andreas Müller Andreas Müller,
que se hizo su maestro de arquitectura. Müller animó y adiestró Neumann en el estudio de
geometría y le ofreció información extensa sobre arquitectura civil y militar.
*En 1713 estaba bien instruido en matemática. Instrumentum
Por este año produjo su "Instrumentum Architecturae.
Architecturae".

14 * En 1717 Neumann, como oficial ingeniero, acompañó a los ejércitos del Príncipe Eugenio de
Saboya en el sitio y toma de Belgrado que estaba en poder de los turcos.
* Su biblioteca se poseía un ejemplar de las teorías de Guarino Guarini, “Architetura Civile”.

S Cuya influencia se demuestra en la concepción espacial de sus numerosas iglesias.

1743 empieza con el establecimiento de la iglesia de peregrinación 14 santos.
Falleció el 19 de Agosto de 1753 en Würzburg.

A Obras de Baltasar Neumann

Yuxtaposición punsante:
Células adyacentes
Circulo y superpuestas
Baltasar NeumaNN Iglesia parroquia de la
N Nació 27 de enero de 1687, el
S a n t a Tr i n i d a d e n
Gaibach, diseñada en
Ovalos
Acentuación
del centro

séptimo de ocho niños de una 1740 y construida entre Coro sobre

T familia empobrecida, en Eger

ciudad Imperial de Bohemia.
Johann Balthasar Neumann
1742-49.
Eje longitudinal
Eje transversal
el acceso

Compenetración Espacio total

aprendió el oficio de fundidor de
O campanas y cañones. Iglesia jesuita de san
Ignacio, en mainz, Ovalos
sincopada
Circulo
integrado

Acentuación
del centro
empezada a construi
en 1742, destruida por
el fuego en 1793,
demolida entre 1805-11
Yuxtaposición punsante: Espacio total
Doble Eje transversal Células adyacentes integrado
Eje longitudinal envolvente y superpuestas
Acentuación
Iglesia abacial de del centro
neresheim, iniciado
en 1747, pertenece
a la orden
benedictina en
Eger, ciudad natal Suabia.
Compenetración Coro sobre
el acceso Espacio total
Ovalos sincopada
integrado
 PLANIMETRÍA

14
S PLANTA BAJA

A
N
T
PLANTA ALTA CON PROYECCIÓN
O DE LAS BÓVEDAS FRENTE

CORTE
PERSPECTIVADO

CORTE LONGITUDINAL CORTE LONGITUDINAL

 IMÁGENES

14
S
A
N
T
O
 CONTEXTO HISTÓRICO

San Gil
anta Barbar
* El 24 de septiembre de 1445, el pastor Hermann Leich, sintió el llanto de

a
S
San Gil San Blas
un pequeño niño, se acerco hasta donde gritaba el niño, y al querer
levantarlo, este desapareció, apareciendo en otro lugar rodeado por dos
velas.
San Vito San Cristóba

14 * Casi un año después, el 28 de Junio de 1446, al otro lado de ese lugar

l
apareció nuevamente, esta vez con una cruz rojo en su pecho y fue
rodeado por 14 niños más pequeños. El niño dijo al pastor “Nosotros
S nt
aleón San Ciriaco
somos los catorce sagrados y aquí debe levantarse una capilla para
San Pa

conmemorar lo que ocurrió aquí”.

A an Eustaqui San Dionisio

* 18 días después, una mujer que también presenció el encuentro, fue
S

curada milagrosamente. Este hecho contribuyó a que la abadía

permitiera las salidas de peregrinación si terminaba en una capilla, el
N San Jorge
San Erasmo
altar se dedicó en 1448.
anta Catalin anta Margari
* Se le encomienda a Baltasar Neumann, en 1742, el diseño de la iglesia,
S

T
a

ta
S

este sigue el plan del abad de que sea como la iglesia de la Abadía de
Langheime.

O * El abad llamó a Krohne para que dirija la obra en 1743. Krohne modificó
el proyecto original, siguiendo los modelos de las iglesias protestantes,
esto produjo que el altar quede desfasado de su lugar original, por lo que
el abad despidió a todos los protestantes, quedando la construcción bajo
los católicos. Neumann tuvo que rediseñar la planta en base a lo
construido, ya que los cimientos estaban puestos y los recursos
económicos eran escasos como para levantar nuevos cimientos. El altar
sagrado ahora quedaba en el centro de la nave.

* Se inaugura 29 años después de su comienzo, fue el 16 de septiembre

de 1772.
 EMPLAZAMIENTO
MARCA UN HITO EN EL LUGAR EN El edificio alargado y
DONDE SE PRODUJO LA APARICIÓN compacto
RASGO: DE LOS SANTOS, SIENDO EL PUNTO contribuye a una mejor
CULMINANTE DE LA PEREGRINACIÓN. percepción
EMPLAZAMIENTO EN por parte del peregrino.
UN LUGAR DE GRAN
BELLEZA NATURAL. Colina, permite que
sobresalga del
14 HITO EN EL PAISAJE.
paisaje accidentado.

CONTRASTE CON EL
S PAISAJE.

RECORRIDO
A PROCESIONAL.

Las torres ayudan

N a distinguir el edificio desde

cualquier punto del territorio.

Europa
T
Alemania
O

Los via crusis responden a la forma mas popular

Sarre Vierzehnheiligen Abundante vegetación de culto.
en contraste con el El camino llevaba a la cima del cerro por lo que el
color del santuario. paisaje cobra fundamental importancia en la
experiencia del peregrinaje.
 FORMAL - COMPOSITIVO
SISTEMATIZACIÓN CELULAR Compenetración Sincopada
produce la alteración del
SISTEMATIZACIÓN ritmo compositivo, por la
CELULAR. aparición de un ovalo de
COMBINACIÓN DE diferente tamaño.
CIRCULOS Y ELIPSES ,
POR COMPENETRACIÓN
14 Y YUXTAPOSICIÓN.

BIAXIALIDAD.
S PLANTA LONGITUDINAL
CON CENTRO DEFINIDO
DOMINANTE Y PLANTA
A DE CRUZ LATINA. CÉLULAS ESPACIALES

COMPOSICIONES

N COMPLEJAS.

GEMINACIÓN SIMÉTRICA

T OVALOS Y CÍRCULOS
ORGANIZADOS EN TORNO A
EJES DE COMPOSICIÓN.
CENTRO DEFINIDO
ELEMENTOS CURVOS GENERAN
SUPERFICIES CÓNCAVAS EN EL
INTERIOR Y CONVEXAS EN EL
EXTERIOR.

O COMPENETRACIÓN
SINCOPADA.

SUPERPOSICIÓN
ADITIVA

CRUZ LATINA GRAN ESPACIO CENTRAL

CÉLULAS ADYACENTES
Y SUPERPUESTAS. JERARQUIZADO
COMPENETRACIÓN
SINCOPADA.
 Policromía en el
FORMAL - ESPACIAL uso de materiales
para cualificar el
espacio (estuco o
ESPACIO ILUCIONÍSTICO: Pasillo o escayola, colores
OBTENCIÓN DE LOS residuos claros , pasteles.)
MÁXIMOS EFECTOS espaciales para
POSIBLES DEL ESPACIO recorrido
MOLDEADO, DE LA longitudinal. Cualificacion del
14 MANIPULACIÓN DE LA LUZ,
DEL COLOR Y DEL
espacio con el
uso de la luz
DETALLE SENSUAL, CON diáfana en
Las célula espaciales, elipsoidales crean una
S INTERÉS NULO O CASI
NULO, POR LA EXPRESIÓN
DE LA ESTRUCTURA DEL
Planta a base de
óvalos entrelazados
circulación y a su vez se cubre con otra piel
para ocultar la estructura de esqueleto
distinta época
del año.
que transmite una (concepto de doble piel).

A EDIFICIO.
A PARTIR DE LA
EXPERIENCIA SENSORIAL,
inigualable sensación
de fluidez a través de
todo d espacio.
SE APELA A LOS
N SENTIDOS.
EFECTO PURAMENTE ESPACIO Organización por
VISUAL. medio de tres naves
T ESPACIOS CON DOBLE
FICTICIO.
( corte basilical),
referencia a la arq.
ENVOLVENTE. Eclesiástica.
O (MANIPULACIÓN DE LUZ
CREANDO UN ESPACIO
FORMAS
CURVAS
PAREDES ONDULADAS
MÍSTICO).
QUE PROVOCAN
PREDOMINIO DE LAS
MOVIMIENTO.
FORMAS CURVAS PARA LA La luz genera un
RESOLUCIÓN DE LA ambiente mistico,
ENVOLVENTE. Iluminación que
para encantar y ingresa ayuda
USO DE PAREDES agradar al peregrino.
ONDULADAS PARA crear un
PROVOCAR MOVIMIENTO. ambiente de
Envolvente
gozo y elevación
relativamente
espiritual para
perforado concepto
los peregrinos
de doble piel.
apelando a sus
Iluminación diáfana. sentidos.
 FORMAL - COMPOSITIVO ESTRATIFICACIÓN
Parte central VERTICAL Y HORIZONTAL
convexa
enfatiza la zona
 ESTRATIFICACIÓN de acceso
VERTICAL Y Veneración
HORIZONTAL DE LA de los
FACHADA. santos

14  TENDENCIA A LA
Iglesia palaciega:
recurre a ventanas
VERTICALIDAD DEL sencillas como las

S VOLUMEN. de los palacios,

acentuando la
austeridad.

A Dinamismo

Pilastras

N
Torres del campanario

T enmarcan la zona
central de acceso

Tratamiento
O sobrio de los
cerramientos
Frontis del edificio,
para atraer
a los fieles.

Columnas
La Cornisa
Acceso anticipa la
presencia de
un segundo
Escalinata
nivel
 FUNCIONAL - UTILITARIO
FUNCIONAL - UTILITARIO ACCESO: PUERTA DE
ENTRADA POR DONDE
ALTAR EN DONDE INGRESAN LOS FIELES.
SE VENERA A LOS APORTA A LA IGLESIA
TEMPLO 14 SANTOS. UN CARÁCTER
LUGAR DE MAS MUNDANO.
CONGREGACIONAL DE
PURIFICACIÓN.
PEREGRINACIÓN PARA

14 SATISFACER LAS
NECESIDADES DE LA
CONTRARREFORMA
S TARDÍA.
ALTAR PARA LA
A LECTURA DE LA
LITURGIA.
DEDICADO A LA
VIRGEN.
N Los balcones permiten tener una visual
general del alatar y de la iglesia,

T sin producirse una interacción física

entre nobleza y la plebe, pero si
participar visualmente (ver y ser visto).

Coro ubicado sobre el acceso.

O
BALCONES
PEREGRINACIÓN:
circulan al rededor
de el altar de los 14
Santos.

CORO

ALTAR ACCESO

ALTAR DE LOS 14 SANTOS

 FUNCIONAL - SIGNIFICATIVO
La iglesia es la culminación
del viaje de los peregrinos Ubicado en la cima de la colina.
Hacia el lugar Del milagro, representado Sitio considerado un lugar sagrado para
por el templo. mantener latente la religión.
SÍMBOLO DEL
TRIUNFO DE LA
IGLESIA EN EL
MUNDO.
14 NECESIDAD DE
ASCENDENCIA A LO
S DIVINO.

A ASCENCIONALIDAD
Inspirada en las catedrales góticas
como forma de llegar a Dios.
Luz diáfana que simboliza la
N TORRES
Señalan el cielo,
a donde el niño Jesús
presencia de Dios.

ascendió seguido

T por la mirada de los

pastores.

Se encuentra elevada del terreno Límite entre lo profano y lo sagrado Altar de los 14 santos.
para separar lo Divino de lo terrenal. Paso de lo terrenal al mundo sagrado. Designa el lugar en donde se
produjo el milagro.
 TECNICA (MAT.- CONTRUST)
Rocallas, ubicadas en los
encuentros estructurales,
unión arquitectura-pintura-
escultura
Unión de arquitectura,
escultura y pintura.

Con la rocalla, ubicada

14 en los encuentros
estructurales
(columna-techo) no se

S sabe donde comienza

uno y termina el otro,
esta realizada con la
Uso de grandes
superficies blancas de
estuco o escayola (yeso
de alta calidad de grano
A técnica del estucado
pintados con colores
dorados.
La conformación
de la envolvente
se realiza por
muy fino que se emplea
en “falsos techos”).
medio de

N Iluminación.
Se percibe la luz pero no
mampostearías de
grandes
aberturas.
la fuente de donde
T proviene, esto se debe a
la doble piel generada
por la materialización
O de los arcos
tridimensionales de
Juego de entidades eclípticas
que se interpenetran, en el
centro elíptico se encuentra el
Uso de colores claros con
doble curvatura. altar de los 14 santos
pasteles (blanco, rosa,
dorado) y uso de
Cualificación del superficies brillantes
espacio con el (paredes laqueadas, pisos
uso de la luz muy pulidos)
diáfana que
incide sobre
grandes sup. Equilibrio perfecto y
blancas que magnifico entre la
colaboran en arquitectura, la escultura, y
destacar su la pintura.
tratamiento
superficial
 TÉCNICA (MAT.- CONTRUST) En el crucero central no se utiliza cúpula sino la
reunión de 4 bóvedas de forma diversa (esférica y
elipsoidal). La compenetración de los complicados
volúmenes de estas bóvedas requiere el empleo de
•DOBLE ARCOS DE DOBLE CURVATURA. Consisten en
ESTRUCTURA DE curvas desarrolladas en 3 dimensiones (que no
ESQUELETO. pueden ser contenidas en un plano).
. Las bóvedas no son
•PARED COMO MEMBRANA sino una cascara ambiental sutilmente empleada

14 PERFORADA. Bóvedas elípticas de yeso. Ocultan la

cubierta de gran pendiente.
para definir espacios interpenetrados y para
manipular la iluminación natural, haciéndola
rebotar en la cara interior de los pilares
circundantes, de modo que el espacio quede
•USO DE BÓVEDAS
S ECLÍPTICAS. Badalquinos elípticos
Columnas Pilastras
bañado de una suave y misteriosa radiación.

•USO DE COLUMNAS Y
A PILASTRAS.

•ARCOS TRI-
N DIMENSIONALES

T DOBLE PIEL
Pared como membrana perforada. Muro perforado por
numerosas y amplias ventanas que crean un efecto de
diafanidad.
O Sistema de esqueleto.
Desde el exterior se perciben
contrafuertes que denotan el
sistema estructural de esqueleto,
éstos transmiten las cargas al
terreno y permiten practicar
grandes aberturas logrando de
este modo separar lo estructural
del cerramiento.

ARCOS TRI-DIMENSIONALES PARABÓLICOS