Fandangos

Conceptos generales
-Cante fundamental en el flamenco.
-Procede de los fandangos tradicionales y folclóricos.
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-Tonalidad común “por arriba” , y dependiendo del estilo, puede ser
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también “por granainas” o “por tarantos” .

-La métrica de algunos es el 3/4, otros son libres de ritmo y en algunos se

dá el 4/4.
-Multitud estilos en función de la comarca o localidad, rítmica y/o tonalidad.
-En los fandangos de Huelva existen más de 10 estilos diferentes, aunque
solo estudiaremos los mas extendidos en el baile.
-Fandangos naturales (personales) y malagueñas suelen clasificarse en
función de su creador o quien los popularizó (malagueña del mellizo,
fandango caracoles…).
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Fandangos locales
FANDANGOS
TRADICIONALES
TARANTO MINERA
MEDIA
GRANAINAS
GRANAINA

CANTES DE
LAS MINAS
FANDANGOS
DE GRANADA

TARANTA CARTAGENERA

DE MÁLAGA VERDIALES RONDEÑA

DE HUELVA

MULTITUD DE JABERA
ESTILOS MALAGUEÑAS JABEGOTE

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Clasificación
RÍTMICA TONALIDAD LOCALIDAD

FANDANGO DE HUELVA 3/4 “por arriba” HUELVA

“por arriba”
FANDANGO VERDIAL 3/4 MALAGA
“por medio”
MALAGUEÑAS LIBRE “por arriba” MALAGA
“por arriba” 4“por
RONDEÑA 3/4-LIBRE MALAGA
medio”
GRANAINAS/ MEDIA
LIBRE “tono granaina” GRANADA
GRANAINA

TARANTO 4/4 “tono taranto” MURCIA/ALMERIA

TARANTA/CARTAGENERA/
LIBRE “tono taranto” MURCIA/ALMERIA
MINERA

“por arriba”
FANDANGO NATURAL LIBRE -
“por medio”
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Conceptos fundamentales

-Compás ternario de 3/4, agrupada de dos en dos en bloques de

cuatro.
-Tonalidad “por arriba”.
-Velocidades distintas a gusto del interprete.
-Multitud de estilos, nombrados habitualmente por su localidad
de procedencia (Alosno, Calañas, Cabezas Rubias, Almonaster la
Real, El Cerro…).
-Cuando la letra es cantada a coro se denomina “Cané”.

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Rítmicas básicas

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Forma tradicional (cante)

-“Temple” a modo de introducción.

-“Estribillo”, para comenzar o entre letras y/o al final del cante.
-Letras.

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Forma tradicional (cante)
“Estribillo”
Introducción “Temple” o
Rasgueada “estribillo”

“Marcaje”
“Letra” guitarra

“Falseta” “Marcaje” de
guitarra

“Marcaje” de “Cierre”
“Falseta” “Letra” Guitarra
guitarra

“Estribillo”

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Acompañamiento al cante
Fandango Huelva Fandangos Huelva 2
(Fandango) Acompañamiento al cante (Fandango) Acompañamiento al cante
Letra típica Calañas

Cabezas Rubias
Letra Alosno

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Forma tradicional (guitarra)

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-“Guitarra sorda/tapá” o “marcajes” o “falseta” a modo de introducción.

-“Falsetas”, interpretadas entre letras o después de un estribillo.

-“Marcajes”, se tocan cuando no se hacen “falsetas", letras u otros elementos formales,
pueden contener florituras.
-“Llamadas” como aviso para dar paso a otra sección.
-“Remates”, aparecen al final de las “llamadas”, de las “Falsetas” o de las letras.
-“Escobilla”, de longitud variable en cuanto a la duración de compases,solo se ejecuta
en presencia del baile, es una “falseta" concreta, determinada y cíclica.
-“Cierres”, se utilizan para concluir una parte de la estructura.

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Forma tradicional (guitarra)
“Estribillo”
Introducción “Temple” o
Rasgueada “estribillo”

“Marcaje”
“Letra”
guitarra
“Marcaje” de
“Falseta”
guitarra

“Marcaje” de “Cierre”
“Falseta” “Letra”
guitarra Guitarra

“Estribillo”

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Introducción, marcajes y cierre

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Forma tradicional (baile)

-“Llamadas” como aviso para dar paso a otra sección.

-“Cierres”, se utilizan para concluir una parte de la estructura.
-“Marcajes”, los hacen a lo largo de todo el baile, especialmente en la letras.
-“Falsetas”, pueden aparecer entre las letras, o al inicio a modo de introducción.
-“Escobilla”, de longitud variable en cuanto a la duración de compases, es la parte
central del baile. Suele concluir con una “subida” de velocidad para concluir con un
cierre.

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Forma tradicional (baile)
Guitarra
“Temple” o
“sorda/
“estribillo” “Estribillo”
tapá”

“Marcaje”
de guitarra
“Marcaje”
“Llamada” y “Letra”
“Falseta” guitarra
“cierre”

“Llamada” y
“cierre” “Subida”

“Marcaje” “Llamada” y
“Falseta” “Letra” “Escobilla”
de guitarra “cierre”

“Estribillo” “Estribillo”

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Falseta escobilla

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Tonalidad

-Tonalidad flamenca “por arriba”.

-Cadencia andaluza (A-/G/F/E).
-En el acompañamiento al cante se cambia al modo mayor en C a
través de su dominante (G7).
-En algunos estilos de letra se cambia al modo mayor de A o A- a
través del primer grado como dominante (E7).

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Falsetas tradicionales

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