Roland Schimmelpfennig

EL REINO DE LOS ANIM ALES

DAS REICH DER TIERE

Spanisch von Ilana Marx,

Montevideo 2007

Alle Rechte vorbehalten, insbesondere das der Aufführung durch Berufs- und Laienbühnen, des
öffentlichen Vortrags, der Verfilmung und Übertragung durch Rundfunk und Fernsehen. Das
Recht der Aufführung ist rechtmäßig zu erwerben vom:
All rights whatsoever in this play are strictly reserved. No performance may be given unless a
licence has been obtained. Application for performance etc., must be made before rehearsals
begin, to:

S. Fischer Verlag GmbH, Theaterabteilung, Hedderichstr. 114, , 60596

Frankfurt/Main, Postfach 700355, 60553 Frankfurt/Main, Tel: 069-6062271, Fax:
069-6062355, E-mail: theater@fischerverlage.de

Die Rechte an der Übersetzung liegen bei:

Ilana Marx, Email: ilana@adinet.com.uy

Förderung der Übersetzung durch: / This Translation was sponsored by:

1
TRADUCCION DEL ALEMAN

El reino de los animales

Trilogía de los animales II

de

Roland Schimmelpfennig

2
© Fischer Verlag 2006

Se reservan todos los derechos, especialmente el de la representación por

teatros profesionales y amateurs, de lectura en público, de filmación y de
transmisión por radio, televisión y otros medios audiovisuales, también en
cuanto a partes extractadas del texto. El derecho a la representación o envío
puede adquirirse solamente a través de la editorial:

S. Fischer Verlag GmbH

THEATER & MEDIEN
Dirección: Uwe B. Carstensen
Hedderichstrasse 114
60596 Frankfurt am Main
Tel.: 069/6062-273
Fax: 069/6062-355

Ante los teatros y asociaciones como manuscrito impreso.

Este ejemplar puede, si no se adquiere como material para ser representado,
prestarse durante períodos cortos para su lectura.
Este texto vale como no publicado en el sentido de la ley de derechos de autor
hasta la fecha de su estreno/primera representación en lengua alemana/
primera representación de una traducción nueva. Antes de esa fecha no se
permite describir la obra o partes de ella ni dar a conocer públicamente de
alguna otra forma su contenido o hacer referencia a él públicamente. La
editorial se reserva entablar acciones legales en contra de publicaciones no
autorizadas.

3
Personajes

PETER, actor, mediando los treinta a pisando los cuarenta,

en el reino de los animales, EL LEÓN,
más adelante EL HUEVO FRITO

DIRK, actor, de cuarenta y pico de años,

en el reino de los animales, EL MARABÚ,
más adelante UNA BOTELLA DE PLÁSTICO DE KETCHUP DE TOMATE
"EN POMO".

ISABEL, actriz, mediando los treinta, algo más joven que Peter,
en el reino de los animales LA GATA SALVAJE ,
más adelante EL MOLINILLO DE PIMIENTA

SANDRA, actriz, mediando los treinta a pisando los cuarenta,

en el reino de los animales EL ANTÍLOPE,
más adelante LA TOSTADA

FRANKIE, actor, algo mayor que Peter,

en el reino de los animales LA CEBRA

CHRIS, director y autor,treintañero

Un cocodrilo.
Eventualmente otros animales: escorpiones, jirafas, rinocerontes, elefantes y otros.

Los trajes de animal son inventos libres a partir de una investigación etnológica.
Se pueden encontrar ideas en los pueblos autóctonos de Norte y Sudamérica y
de África. Nada de felpa, nada ridículo.
Nadie camina o juega en cuatro patas.
Un pasaje fluído del hombre a la criatura de fábula o animal, como en algunos
dioses egipcios o aztecas.

Las notas al pie provienen de "La vida de los animales" de Brehm en la edición
aniversario de 1929 en Philipp Reclam jun., publicada por Carl. W. Neumann.

4
Acto I

1.
Dos actores en su camarín, PETER y FRANKIE. Ambos mediando los treinta a
pisando los cuarenta. Frankie es el mayor. Recién entraron y aún llevan puesta su
propia ropa. Frankie tiene un gran bolso de deportes, que será significativo más
adelante.
Se desvisten. Se transforman en animales de a poco: se maquillan, pintan sus cuerpos,
se pegan pelos o plumas o trozos de piel.
Al final de la escena, PETER se habrá convertido en LEÓN, FRANKIE en CEBRA. Los
dos hacen uso de una largamente practicada serie de gestos cuidados y seguros. Sus
movimientos son rutinarios y revelan, a pesar de toda la seguridad, algo así como
orgullo o autoestima. La calidad y originalidad de los dos (y de todos los demás) diseños
de trajes de animal, a pesar de su simpleza, es impresionante. Al final de la escena
probablemente se coloquen además máscaras muy expresivas de madera, paja o papel
sobre la cabeza, sin cubrir el rostro con ellas.

PETER, tan perplejo como irritado, asqueado.

El huevo frito, ¿un huevo frito?

FRANKIE
Huevo frito, un huevo frito.

Pausa.

PETER preguntando, asqueado:

¿O una botella de ketchup?

Pausa

FRANKIE
Un huevo frito y una botella de ketchup.

PETER
Ketchup. ¿Para qué es esto? : “un huevo frito y una botella de ketchup “

Breve pausa. Empieza de nuevo:

Una tostada.

Breve pausa.

Un molinillo de pimienta.

Breve pausa.

¿Qué se supone que es?

5
FRANKIE ahora también irritado.
¿Qué se supone que es?

Breve pausa.

¿Qué es ?

PETER

¿Qué se supone que es?

Breve pausa.

FRANKIE
Un huevo frito.

Breve pausa.

Una botella de ketchup. Una tostada. Pimienta.

Silencio. En voz alta y lacónico:

PETER
¡Ah, sí!

Breve pausa.

PETER
¡Ah, sí!

FRANKIE
¡Sí!

Pausa. De repente:

PETER
¿El huevo frito que canta?
¿El huevo frito que habla?
¿O la pimienta torturadora?

FRANKIE
No tengo idea.

PETER
¿O la tostada que baila?

6
FRANKIE
Tal vez, sí. No tengo idea.

PETER
El huevo calvo. El huevo frito debe ser calvo. Todos calvos.

Breve pausa.

Hay límites.

FRANKIE
Límites, sí.

PETER
Eso es una mierda.
De repente:

FRANKIE
No piensas en otra cosa. No te hagas el tonto, no piensas en otra cosa.

Ambos continúan transformándose todo el tiempo. A veces pueden surgir

interrupciones más largas en la discusión debido a eso, cuando determinados arreglos
requieren demasiada concentración como para poder seguir con la discusión con la
dureza adecuada.
En todo caso, la escena demora tanto como el tiempo que requieran los dos para
transformarse en su aspecto y sin ayuda en una cebra o en un león.

PETER
No lo voy a hacer, el huevo frito no lo hago, no lo hago.

FRANKIE
No piensas en otra cosa.

PETER
¿Yo?

FRANKIE
Tú.

PETER
¿Yo? Yo no.
Pero tú:

Grita:
Tú precisas el huevo. O la botella de ketchup.

7
Breve pausa.

A ti no te conoce nadie.

FRANKIE
Yo estoy en ésto hace más tiempo que tú. A mí me conoce todo el mundo.

PETER
Justamente.

FRANKIE
Yo estoy aquí desde el principio.

Breve pausa.

Tú hace seis años que estás aquí.

Breve pausa.

Hace seis años.

Breve pausa.

¡Seis años!

Breve pausa.

Hace seis años de mierda.

Breve pausa.

Seis días a la semana durante seis años. Seis días por semana, o más todavía: en
Navidad, en Pascuas.

Pausa.

Durante seis años. Tú eres la cebra.

Desde hace seis años de mierda que tú eres la cebra.

Frankie sigue maquillándose tranquilamente.

Ya nadie recuerda tu aspecto. El tuyo, no el de la cebra. A la cebra la conocen

todos. Ya nadie recuerda que tú existes.

8
2.

Aparece un antílope, una mujer antílope. Un antílope oryx (1), grande, delgado, con
cuernos largos. Es fantástico cómo se mueve, cómo pone un pie delante del otro con sus
tacos altos; y orgullosa, llena de fuerza, cómo está parada ahí, cómo simplemente está
parada ahí quieta durante largo tiempo.

SANDRA
Fui el antílope durante cuatro años.

Pausa

Después quedé embarazada y tuve que interrumpir, pero ahora, después de 10

meses de pausa, estoy de vuelta. Sólo interrumpí 10 meses.

__________________________

(1)
Los antílopes, conocidos y famosos ya en la antigüedad, son los venados de un año
(oryx), de los cuales por lo menos un tipo apareció ilustrado en los monumentos de
Egipto y Nubia. En ellos se puede apreciar el oryx en las posiciones más variadas, por lo
común con una cuerda al cuello, como señal de que ha sido perseguido y cazado. En los
aposentos de las grandes pirámides de Keops se ve el mismo animal, a veces sólo
representado con un cuerno, y en ésto se basaría la afirmación que el oryx había dado
lugar a la leyenda del unicornio. Los antiguos, según Hartmann, habían ilustrado
antílopes oryx tanto con cuernos recién crecidos como con cuernos doblados. En la
antigüedad muchas veces se criaba esta especie amansada, y se utilizaba para sacrificios.
Los venados de un año son parte de los antílopes más grandes y pesados, sin embargo, a
pesar de su constitución algo tosca, causan una impresión majestuosa. La cabeza es
estirada, pero no deforme, la línea del rostro casi recta o un poco torcida, el cuello
medianamente largo, el cuerpo, que descansa sobre patas medianamente altas, pero
fuertes. Es muy fuerte. La cola bastante larga, al final muy borlada. Los ojos son
grandes y muy expresivos, las orejas relativamente cortas, anchas y redondeadas. Los
cuernos, llevados por ambos sexos, muy largos y finos, desde la raíz muy anillados y o
rectos o doblados en arco plano hacia atrás y afuera.
("Brehms Tierleben" (Vida de los animales de Brehm), tomo 1, animales
mamíferos)

Pausa.

El niño pasa la mayor parte del tiempo en lo de mi madre.

Ella se queda un buen rato ahí de esa manera. Después se va lentamente.

9
3.
ISABEL, mediando los treinta, y DIRK, de más de cuarenta. Ambos ya parcialmente
vestidos. Ella está en el proceso de transformarse en una gata salvaje (2), está pintando
su cuerpo, le pega cosas o se pone algunas piezas del traje. Al lado de ella, DIRK, que en
el transcurso de la escena se convierte en marabú (3). Ambos siguen cuidadosamente en
su transformación, al igual que antes PETER y FRANKIE, una secuencia ya
largamente ensayada.

ISABEL:
Ella no me reconoció.

Breve pausa.

Nadie sabe a dónde ir. Nadie sabe cómo van a seguir los acontecimientos.

DIRK
Ellos dicen que no negocian.

ISABEL
¿Por qué se llama “jardín”? El jardín de las cosas. El huevo frito, la botella de
ketchup. ¿Por qué no se llama “El abuso”?

_____________________

La geneta o gato Genett o gato salvaje (Viverra genetta) habita desde África a Palestina
y en las regiones más próximas al Mediterráneo en Europa. (…). Sus movimientos son
tan llenos de gracia y de delicadeza como ágiles y hábiles. No conozco otro animal
mamífero que sepa moverse como ella con la flexibilidad de la serpiente y la velocidad de
la marta. Sin querer, la perfección de su movilidad provoca admiración. Parece que
tuviera miles de articulaciones. En sus ataques se desliza de forma inaudible por el piso,
su cuerpo delgado tan estirado que conforma una línea recta con la cola, los pies tan
separados cómo le es posible. De repente pega un salto muy largo y se lanza sobre la
presa y la atrapa con una seguridad inequívoca. (“Brehms Tierleben” (La vida de los
animales de Brehm), tomo 2, animales depredadores, gatos furtivos).

(3)
La cigüeña más fea es el marabú (Leptoptilus crumeniferus), con una bolsa tipo buche
en la parte inferior del cuello, un cuerpo fuerte y enorme, un cuello desnudo y cabeza
desnuda, que a lo sumo está revestido de algunas plumas tipo plumón, un pico muy
grande, muy grueso en la raíz, delante en forma de cuña y afinado, patas altas, alas
poderosas y una cola medianamente larga, cuyas plumas de cubierta están muy
desarrolladas, y algo desgastadas de la raíz hacia arriba, y dan plumas decorativas muy
hermosas.(…). Su cabeza es color carne, la piel en general casposa, el plumaje sobre el
tapado verde oscuro, con brillo metálico, en toda la parte inferior y en la nuca blanco.

Breve reflexión.

10
o ¿“La tortura”?

DIRK
La tostada, ¿dijiste la tostada?

Breve pausa.

Tostada, gata, marabú: da lo mismo.

ISABEL
Cosas.

Extiende su mano hacia el celular que se encuentra cerca de ella, lo observa:

Sabes cómo…

Cambia de tema.

O: “el campo de concentración”.

DIRK
Por lo menos ahora se sabe lo que viene.

ISABEL
Lo que viene.

DIRK
De qué se trata.

ISABEL
¿Sí? Yo no sé de qué se trata.

DIRK
Independientemente de…

Breve pausa.

Independientemente de…

ISABEL
¿Independientemente de qué?

DIRK
Independiente de quién, de la pregunta quién.

Breve pausa.

11
Aún cuando no…

Breve pausa.

ISABEL

No me voy a disfrazar de botella de ketchup. No me voy a disfrazar de tostada.

¡No estoy loca! ¡No estoy loca!

DIRK
Ellos dicen que no negocian, pero sí negocian, no con todos, pero se negocia, de
eso se trata. ¿Qué sucede con aquellos, con los que no se habla nada?

ISABEL
Sí, pero…

Breve pausa.

No me reconoció. Qué quiere decir negociar, ni siquiera me reconoció, qué

quiere decir negociar, si ni siquiera sabe que yo trabajo aquí.
¿Qué hiciste durante los últimos años?, me preguntó.
-¿Qué quiere decir?
-Sí, lo que hizo durante los últimos años.
-Pero si Usted me conoce, conoce mi contrato,
- Usted sabe lo que hice en los últimos años, la gata salvaje, eso hice los úlimos
años.
Me gustaría saber, cómo sigue esto. ¡No sé lo que vendrá!

4.1.
FRANKIE y PETER. Muy fuerte, en voz alta, rápido.

FRANKIE
Sin mí, tú…

PETER
Sin ti, yo…

FRANKIE
Sin mí te hubiera ido mal.

PETER
Sin ti, yo…

FRANKIE
Sin mí hace tiempo que estarías quemado.

PETER

12
Hay un límite.

FRANKIE
Un límite.

PETER
Yo tengo…

FRANKIE
¿Qué límite?

PETER
Yo soy…

FRANKIE
Ni siquiera hubieras…

PETER
Te estoy muy…

FRANKIE
Ni siquiera un…

PETER
Yo no te... nada.

FRANKIE
Nada, tú no serías nada.

PETER
No te debo nada.

FRANKIE
Sin mí no sería nadie, y no estarías en ninguna parte.

PETER
Tú no saldrás de aquí.

Breve pausa.

Jamás entendí lo que quieres de mí.

No te debo nada, nada.

FRANKIE
Sin mí no lo lograrás. Sin mí no eres nada.

13
4.2
Música. Entrada en escena de los animales: la gata salvaje, el antílope, el marabú, el
león, la cebra.

LA GATA
Desde tiempos inmemoriales la cebra era la reina en el reino de los animales,
porque la cebra es fuerte, inteligente e indoblegable. Nadie ha cabalgado nunca
sobre una cebra, nadie ha podido atar a una cebra delante de un arado o de un
carro, nadie ha podido amansar a una cebra.

EL ANTÍLOPE
La cebra es libre, y ni siquiera los mosquitos la pican, pues sus rayas negras y
blancas confunden a los mosquitos, no pueden reconocer a la cebra, ni siquiera
a la luz del día. La cebra jamás ha hecho daño a algún otro animal, pues no
come carne, come pasto. Así, la cebra vivió en la estepa africana y reinó con
justicia sobre los animales.

EL MARABÚ
Pero entonces el león, el cazador temido, reclamó la corona, diciendo que él era
el más fuerte de los animales y que tenía derecho al trono desde hace tiempo. El
león gritó estas palabras, y así, su llamado sonó a través de la estepa: Soy el rey,
no la cebra.

EL LEÓN
Yo soy el rey, no la cebra, soy el que manda en el reino de los animales, dadme
la corona.

LA GATA
Tres días de corrido se oyeron sus gritos rabiosos al amanecer y al atardecer, el
viento llevó lejos el llamado del león a través de la estepa; lo escucharon los
animales, el antílope, la gacela, la jirafa, el elefante, el rinoceronte, los
escorpiones, las arañas, los pájaros grandes y pequeños, la gata salvaje, y
también la cebra.

EL MARABÚ
La cebra hizo venir al marabú, y le pidió que girando en el aire por encima de
los pastos de la estepa, convocara a la gran asamblea de todos los animales,
antes del atardecer en el manantial: vengan a la gran asamblea de todos los
animales del reino, en la que los animales deben decidir por sí mismos quién
será su soberano de ahora en adelante: la cebra o el león.

EL ANTÍLOPE
Y así, cuando las sombras se hacían más largas lentamente, los animales se
fueron congregando alrededor del manantial para deliberar.
El antílope, la gata salvaje, el marabú , la cebra, el león, la jirafa, la gacela, el
rinoceronte, el elefante y todos los demás.

14
Un día de mucho calor llega a su fin. La estación de lluvias ha terminado. El
pasto está alto en la estepa. Pronto bajará el sol.

EL MARABÚ
Y entonces comenzó la asamblea. Aquí estaba sentado el león, y allí la cebra.
Ahí estaba el gran elefante, el antiguo consejero secreto del reino de los
animales, y tomó la palabra cuando el último súbdito había encontrado su
lugar: Hoy nos hemos reunido aquí para decidir quién será nuestro Rey.
La cebra nos ha gobernado bien desde hace años, ahora el león reclama la
corona, ya que el león, así dice él, es más fuerte que la cebra.

EL LEÓN
Así es, bramó el león. Solicito con razón la corona, soy el Rey de los animales.
Inquietud. Los pequeños pájaros empezaron a parlotear, todos hablaban
agitados de forma entreverada, los colibríes y las abejas y los ratones.

EL MARABÚ
Silencio, dijo el elefante, silencio.
¿Por qué deberías ser rey tú el león?, ¿porque eres más fuerte que la cebra?
Muchos animales son más fuertes que la cebra, y muchos animales son más
fuertes que tú.

EL LEÓN
¿Cuál animal? Muéstrame el animal que sea más fuerte que yo, gritó el león.

EL MARABÚ
El rinoceronte es más fuerte que tú, contravino el elefante, y el hipopótamo, y
también yo, y entonces el elefante bajó sus largos colmillos de forma
amenazante.

EL ANTÍLOPE
Sí, gritó el rinoceronte, yo soy más fuerte que tú, ¿por qué no puedo ser yo
nuestro nuevo rey?

EL LEÓN
Porque soy más inteligente, dijo el león.

EL MARABÚ
Puede que seas más inteligente que la cebra, dijo el elefante, pero hay varios
animales que son más inteligente que la cebra: la hiena, y la serpiente, y la
araña, y el escorpión.

LA GATA SALVAJE
¡Sí, gritó el escorpión, quiero ser el rey de los animales!

LEÓN

15
Tú vives en la sombra bajo una piedra, clamó el león, pero yo atravieso la estepa
con pasos largos.

LA GATA SALVAJE
Yo también hago eso, exclamó el avestruz.

LA CEBRA
La cebra había guardado silencio respecto a todo lo dicho.
Sin embargo, ahora habló:
Sí, es verdad, tú atraviesas nuestro reino con largos pasos - sin embargo, tus
pasos no son tan poderosos como los del elefante, y no tan largos como los de la
jirafa, pero tú, es cierto, caminas sobre garras poderosas y peligrosas.
Sin embargo, a menudo te escondes en el pasto alto. Muchas veces te deslizas
agachado hacia delante, en contra del viento, muchas veces buscas la protección
de la noche, y entonces estás de caza, entonces buscas carne, y sólo está a salvo
de ti aquel animal que se da cuenta a tiempo y puede huir, de lo contrario, le
matas de una mordida en el cuello y le destripas. ¿Cómo quieres ser rey de los
animales si en tu reino andas por ahí como cazador de tus propios súbditos?

EL ANTÍLOPE
Nuevamente los animales pequeños comenzaron a hablar entreverado y
agitados, los colibríes y las abejas y los ratones.

EL LEÓN
Entonces el león se levantó, el temido cazador, y dijo: Puede ser que haya
animales que sean más fuertes que yo. Puede ser que haya animales que sean
más grandes que yo, y otros, que sean más inteligentes que yo.
Pero - y ahora su voz empezó a retumbar de forma amenazante - yo solicito
igualmente la corona y el cetro, ya que no hay ningún animal, sea grande,
fuerte, pequeño, inteligente, colorido o con rayas negras y blancas que pueda
vencerme.

LA GATA SALVAJE
De repente el viento cambió de dirección. El marabú emprendió vuelo. Los
animales presienten el peligro de inmediato: y así también el león.
Humo. Hay fuego. La estepa está en llamas. En la lejanía el cielo ya está rojo de
llamas. Nadie sabe a dónde ir.

Los animales se abalanzan para huir del fuego.

16
5.
PETER Y DIRK

PETER
¿Ella todavía está? Pensé que ya no estaba.

DIRK
¿No había dejado? Si ella había dejado

PETER
O: ella no había… o está de vuelta

DIRK
¿De vuelta? Tal vez esté aquí de nuevo.

PETER
Pero si se había ido. Se había ido.

DIRK
Ido, sí. Pero era ella… ¿o?: tal vez no era ella.

PETER
Era ella.

DIRK
Entonces volvió.

PETER
Si era ella.

DIRK
Tú debes saberlo.

PETER
¿Yo?

DIRK
Tú.

Breve pausa.

Ella había tenido un niño.

PETER
No tengo idea.

17
DIRK
Ella no siguió porque había tenido un niño.

PETER
No tengo idea.

DIRK
Y ahora volvió. Si era ella.

PETER
Puede ser. También puede que no sea. Es difícil decir.

DIRK
¿Ustedes dos no habían tenido algo? ¿No estuviste con ella una vez?

PETER
Antes. Brevemente.

DIRK
Ajá.

PETER
Pero con los cuernos.

Breve pausa.

No se reconoce. Si la cara no… imposible reconocerla.

Breve pausa.

Pero en el manantial pensé: por el culo, sí, es bien posible.

Breve pausa.

En el manantial, cuando se inclinó junto a los otros a beber, pensé: sí, ese es el
culo. Hola, culo. El culo es el mismo de siempre.

6.

SANDRA, la mujer antílope, sola.

SANDRA
Pensé que después de tanto tiempo, de tantos meses, después de más de diez
meses, llegaba y saludaba a la gente. Y les decía que me alegraba estar de
vuelta. Me alegra estar de vuelta por aquí.

18
¿Por qué?, me pregunta.
-¿Por qué?
-¿Por qué se fue, estuvo enferma? No me había dado cuenta.
Ella no se dio cuenta de que yo me había ido. Durante diez meses. Más de diez
meses.

Breve pausa.

Y nadie pregunta por el niño.

Breve pausa.

Nadie pregunta por el niño. Nadie pregunta qué es, varón o niña. Y nadie
pregunta cómo se llama.

7.

Isabel y Frankie.

FRANKIE
¿Vienes luego conmigo a lo de…

ISABEL
Se saca un vendaje del pie
SSSSSSSsssssssssssssssssssssss

FRANKIE
¿Qué?

ISABEL
¿Puedes mirar ésto un momento?

FRANKIE
¿Qué?

ISABEL
Ésto, míralo por favor.

FRANKIE se inclinó hacia el lugar. FRANKIE se estremeció y se echó hacia

atrás, huele fuerte.

FRANKIE
¿Qué hay con la uña?

ISABEL

19
¿Qué hay con la uña?

FRANKIE
Eso te pregunto, ¿qué le pasa?

ISABEL
No lo sé, ni idea, no sé.

FRANKIE
No la veo.

ISABEL
¿Por qué?

FRANKIE
No la puedo ver.

ISABEL
¿Dónde estará?

FRANKIE
No está.

ISABEL inspira distorsionada por el dolor.

Sssssss

FRANKIE
No está. La uña se cayó.

ISABEL espira distorsionada por el dolor.

Haaaahaaaaahhh.

FRANKIE
Toma el vendaje ensangrentado, lo desenrolla y lo abre. Tiene la uña en la mano.
Aquí.

ISABEL inspira distorsionada por el dolor.

Sssssss

Susto.

¿Qué es eso?

FRANKIE
La uña.

ISABEL

20
¿Mi uña?

FRANKIE
Se te cayó.

ISABEL
Colócala encima. Vuelve a colocarla encima.

FRANKIE
¿Dónde?

ISABEL
Colócala sobre el dedo.

FRANKIE
Eso no sirve para nada.

ISABEL
Vuelve a colocarla encima.

FRANKIE
Eso sólo te dolerá aún más.

ISABEL
Vamos, házlo.

FRANKIE
Está todo abierto.

ISABEL
Por eso te digo: vuelve a colocarla encima.

FRANKIE
Eso te va a doler aún más.

ISABEL
Házlo, házlo de una vez.

FRANKIE
Está todo abierto.

ISABEL
Por eso digo: vuelve a colocarla encima.

Isabel toma ella misma la uña, la coloca sobre el lugar en el que estaba antes, y se venda
el pie. Al mismo tiempo intenta controlar el dolor emitiendo gritos cortos, y luego se va
rengueando.

21
8.
Música. Los animales: el antílope, el león, la cebra, el marabú, la gata salvaje.

EL ANTÍLOPE
La estepa arde. Los animales huyen, pero las llamas son más rápidas, el viento
aviva cada vez más las llamas. El reino de los animales está en llamas, y las
llamas se extienden más rápido por la estepa de lo que pueden saltar el antílope
y la gata salvaje, más rápido de lo que puede volar el marabú, más rápido que
la cebra, más rápido que el león, el peligro se acerca cada vez más.

EL MARABÚ
Entonces los animales llegan a un río amplio. El humo ya les quita el aliento.
Vengan, vengan, llama el marabú, que ya vuela por encima del agua, vengan, y
entonces la gacela y el antílope se lanzan al agua, la girafa y la gata salvaje, los
ratones, las serpientes y el escorpión, el rinoceronte y el elefante.

LA CEBRA
Sólo la cebra permanece en la orilla, preocupada de que cada animal se atreva a
saltar al agua salvadora, las arañas, el avestruz.

EL LEÓN
Y el león queda atrás, ya que el león, el animal salvaje, a diferencia de la cebra,
conoce el miedo. El león le teme al látigo de los humanos, que pueden
dominarlo en el circo, y el león le teme al agua, ya que no puede nadar.

LA CEBRA
Salta sobre mí, le grita la cebra al león, a su peor enemigo, te llevaré al otro lado.
Nadaré contigo al otro lado.

EL LEÓN
El león le brama a las llamas.

LA CEBRA
¡Súbete!

EL LEÓN
El león da vueltas sobre sí mismo y bufa, y recién cuando el extremo de su cola
está empezando a quemarse salta sobre la cebra, y la cebra nada con él por el
río.

LA CEBRA
La cebra intenta llegar al otro lado del río con el león sobre su lomo. Por encima
de la superficie del agua aparecen los ojos del cocodrilo.

EL ANTÍLOPE

22
El cocodrilo, grita el antílope, que al igual que los demás animales ya hace
tiempo que ha llegado a la otra orilla.

LA GATA SALVAJE
El cocodrilo, grita la gata salvaje. El cocodrilo está a menos de dos metros de la
cebra y del león, y ya abre sus fauces mortales.

9.
Frankie

FRANKIE
Hemos dicho una vez, que cuando esto haya terminado, cuando todo haya
terminado - después de tanto tiempo - que entonces haremos algo bien
diferente. Cuando ellos cierren aquí. Cuando nos pongan en la calle.
Entonces inventaremos algo, nuestra propia historia.
Sin Peter jamás se me habría ocurrido, pero a Peter tampoco sin mí.
La idea es bien simple:
dos hombres, actores, pierden su trabajo.
Y no encuentran otro trabajo. Presentan solicitudes, envían cartas, fotos,
curriculums vitae. Uno de los dos se compra con el último dinero que le queda
una entrada para una función de gala a beneficio, para entrar en contacto con la
gente adecuada. No tiene éxito. No hay posibilidades de trabajo. Las únicas
posibilidades que hay son para mujeres. O sea que los dos actores
desempleados se disfrazan de mujer. Llegan a una empresa de limpieza, que las
contrata para un grupo que hace limpiezas. Una turca, una boliviana, una
polaca, una alemana, una italiana. Ninguna de las mujeres habla la misma
lengua. Y además los dos hombres: uno dice ser libanesa, el otro, iraní. Ambos
llevan pañuelos en la cabeza. Se comunican por medio de una lengua árabe
inventada.
Todas mujeres y dos hombres disfrazados.

10.
Dirk y Sandra.

SANDRA
Vas a ir también a lo de él.

DIRK suspira.
Puedes ir a ver, por favor, puedes ir a ver, qué pasa ahí…

SANDRA
¿Qué?

DIRK
Eso duele, ahí duele un poco, aaaayy

SANDRA

23
¿Dónde?

DIRK
Aquí, aquí, ahí.

SANDRA revisa una herida en la nuca de Dirk.

Oh.

DIRK
¿Qué?

SANDRA recién ahora dándose cuenta realmente de la profundidad de la herida.

Ayyy -

DIRK
¿Qué hay?

SANDRA pesimista desde el punto de vista médico.

Mmm

DIRK
¿Qué hay ahí?

SANDRA
Se ve mal.

DIRK
¿Qué hay ahí?

SANDRA
Uy, no se ve nada bien.

DIRK
Aaayy

SANDRA
Mi Dios, eso se ve muy mal.

DIRK
Arde mucho.

SANDRA
Abierta. Hay pus.

DIRK
¿Dónde?

24
SANDRA
Aquí, por debajo de las plumas. Todo supurado.

DIRK
Ay, no

SANDRA hurgando en la herida.

Un verdadero agujero. Un verdadero agujero en la piel. ¿Cómo es posible?

DIRK
Las plumas se pegan y después se vuelven a arrancar. Se arrancan una y otra
vez. Y se vuelven a pegar. Esa herida está inflamada hace años.

SANDRA
Pues déjatelas puestas.

DIRK
No puedo salir a la calle así. Con las plumas en la nuca.

11.
Música brevemente.
Los animales.
La cebra carga al león a través del río.
Un cocodrilo se acerca.

12.
Isabel

ISABEL
Un huevo, un huevo frito, pero pelado. Al igual que un botella de ketchup, un
molinillo de pimienta, una tostada, todos lisos, callados, enfrentados. ¿Son
cosas o son detenidos? ¿Presos? ¿Qué es eso, el silencio del mundo? ¿La nada
del desayuno? ¿El soportar?

Están frente a frente, callados, potentes, más adelante se degradarán

mutuamente, se humillarán. Estas son instrucciones. Esta es una referencia
importante, ¿pero qué significa?

13.

Música brevemente. Los animales: el marabú, el león, la cebra, el antílope, la gata

salvaje.

EL MARABÚ

25
El cocodrilo abre sus fauces mortales y siempre voraces, y ya ha alcanzado a la
cebra y al león, y, agitado, lleno de alegría anticipada y ávido de sangre, su
larga cola pega como un látigo sobre el agua, cuando el león, con un solo golpe
de su pezuña, mata al cocodrilo. Muerto, el cuerpo del cocodrilo se hunde hacia
el lecho del río.

EL LEÓN
Sin mí, el cocodrilo los hubiera comido, dice el león, llegando a la otra orilla
sobre el lomo de la cebra.

LA CEBRA
Sin mí te hubieras hundido, quemado, responde la cebra.

EL LEÓN Y LA CEBRA
Cuando la cebra y el león saltaron al río, aún eran aliados en la necesidad, pero
cuando llegaron a la otra orilla, eran enemigos.

EL ANTÍLOPE
Había animales que decían que la cebra sería la reina de los animales, ya que sin
la cebra el león se habría quemado o ahogado en el río.

LA GATA SALVAJE
Pero también había otros animales que decían que sin el león, la cebra hubiera
sido despedazada por el cocodrilo, y que sólo un animal podía vencer al
cocodrilo, y que por eso de ahora en adelante el león debía ser el rey de los
animales.

EL ANTÍLOPE
Pero si la cebra no hubiera cargado al león a través de las aguas…

EL MARABÚ
Pero si el león no hubiera matado al cocodrilo…

14.
Isabel y Peter.

PETER
No. El jardín de las cosas. No.

ISABEL
Ve allí. Escúchalo.

PETER
No.

ISABEL

26
Frankie va a ir.

PETER
Frankie, sí, Frankie, sabes una cosa, Frankie tiene mierda en el cerebro, o sea
que vaya a escuchar la mierda, yo no voy a escuchar eso. Yo no voy allí.

15.
Frankie solo.

FRANKIE
Sin mí jamás hubiera tenido la idea de las mujeres.
El grupo de limpieza con los dos actores desempleados limpia todas las
mañanas a partir de las 4:30 horas las habitaciones de una gran Casa bancaria.
Una torre de vidrio al amanecer. Continuamente situaciones cómicas,
especialmente con las colegas y la lengua árabe inventada.

16.
Música brevemente. Los animales.

EL LEÓN
Los animales estaban parados en dos grupos. Algunos admiraban la fuerza del
león, y juraron serle fieles: la onza estaba entre ellos, el puma, la pantera, el
jaguar, la gata salvaje, también el escorpión y la serpiente, las termitas, la araña,
la hiena y los buitres.

LA CEBRA
Los otros temían la fuerza del león y sus dientes, y por eso estaban cerca de la
cebra: el elefante, el rinoceronte, el antílope, la jirafa, y también estaban la
gacela y las abejas.
Sólo el marabú, la cigueña de la estepa, volaba agitado de un grupo al otro.

LA GATA SALVAJE
¿Qué hacer ahora? El sol bajaba. Los animales se acostaron a dormir.

EL LEÓN
Pero en la noche, el león andaba sin hacer ruido entre los animales durmientes.

EL ANTÍLOPE
El antílope se despertó en el medio de la noche, ya que sintió el aliento caliente
del león en su nuca. ¿Qué quieres de mí?

EL LEÓN
Y el león susurró: Admiro tu belleza, te amo, te amo desde hace mucho, y
cuando sea rey de los animales, tú serás mi reina, la reina de los animales.

EL ANTÍLOPE

27
Al antílope le gustó eso.

17. Peter, Dirk

PETER
Hace rato que los dos hombres disfrazados decidieron robar el banco en el que
limpian cada mañana. Finalmente hacen un giro de cien millones de dólares a
una cuenta suiza mientras limpian los sillones de cuero - supuestamente por
casualidad - en el piso de la Dirección, y de una forma imposible de ser
descubierta. Claro que las demás mujeres, la boliviana, la vietnamita, la polaca,
etc, hace tiempo que son parte del plan - eso se sabe en algún momento de
forma sorpresiva -, y cuando las mujeres huyen finalmente a Suiza cruzando el
Lago de Constanza en un bote, todas se disfrazan de hombres de negocios. En
la última escena las vemos en trajes a rayas, con barbas de tres días, lentes de
sol y cortes de pelo masculinos con los cabellos cortos. Sus corbatas ondean al
viento.
Y tú estás ahí como hombre, disfrazado de mujer, que se disfraza de hombre, al
mando de un bote a motor en el Lago de Constanza, en camino a la libertad.

DIRK
Pero si eso fue idea de Frankie.

PETER
¿Frankie? ¿Por qué Frankie? ¿Por qué idea de Frankie? -

DIRK
¿No elaboraste la idea con Frankie?

PETER
Sí, pero no fue idea de Frankie. Es mi idea. Y también es tu idea, eso de los
trajes y corbatas es idea tuya.

18.
Música brevemente, los animales.

EL MARABÚ
Durante la noche, cuando todos los animales dormían, el león se acercó al
marabú y lo despertó con las siguientes palabras:

EL LEÓN
De todos los animales eres el más sabio. No tienes garras peligrosas, ni dientes
agudos, pero tienes un gran pico, eres prudente e inteligente. Cuando yo sea el
rey de los animales, tú serás mi vicerey. Ocuparás el lugar de la cebra y guiarás
con tu razón el destino del reino, y sólo un animal estará por encima tuyo: yo, el
león. Eso le gustó al marabú, que hacía tiempo que había soñado con ser más
que sólo una cigueña.

28
LA GATA SALVAJE
Y así, esa noche el león se acercó también a la gata salvaje y le dijo lo siguiente
al oído: Mi prima lejana, mi tierna, hermana menor, pequeño gato: seamos otra
cosa que lo que debemos ser.

EL LEÓN
Olvidemos lo que somos para convertirnos en otra cosa. Queremos romper con
lo viejo, cambiar, ser libres. Cuando yo sea rey de los animales, podremos vivir
sin límites, sin necesidad y sin coerción y todos podrán crecer más allá de sí
mismos, cada uno debe ser lo que más desea ser.

EL ANTÍLOPE
Así, en esa noche el león nombró al elefante como su historiador, a las termitas
las hizo sus constructores, a los colibríes, sus reporteros, la jirafa sería de ahora
en adelante junto al escorpión su servicio secreto, y al rinoceronte lo nombró su
soldado de infantería.

LA CEBRA
A la semana siguiente los animales eligieron al león como su rey, y el nuevo rey
comenzó el primer día de su reinado con la caza.
Fue a cazar a la cebra.

EL LEÓN
Pero la cebra era más rápida que el león. Él estaba muy cerca de la cebra, pero
no podía alcanzarla. Finalmente se detuvo, agotado, y también la cebra se
detuvo a una distancia segura. Después el león volvió a intentar matar a la
cebra, pero otra vez no pudo alcanzarla. Así, se distanciaron cada vez más del
río y de la estepa y de los demás animales, hasta alcanzar el pie de una montaña
alta.

LA CEBRA
Y el león continuó persiguiendo a la cebra, ascendían cada vez más alto, la
montaña era más escarpada, rocosa, pelada y empinada, y llena de grietas y
barrancos peligrosos, de repente empezó a nevar, los dos animales no conocían
la nieve hasta entonces, y no conocían sus peligros, comenzó una tormenta, una
tormenta de nieve, en la que no podían ver más nada, tanto nevaba, y así
sucedió que la cebra, subiendo cada vez más alto, dio un paso en falso, perdió el
equilibrio, cayó a una garganta profunda y murió.

EL LEÓN
Pero el león se perdió en la tormenta y durante varios días no encontraba el
camino de vuelta a su reino. Cuando finalmente encontró el camino de vuelta a
casa, había cambiado, ya no era el de antes.
Él parecía ser el perseguido, el apurado. Pues aún cuando no quería
reconocerlo, y nadie hablaba una palabra de aquello, a menudo le parecía ver

29
cómo cerca de él, casi a un paso, corría el espíritu de la cebra, al que debía
seguir sin poder alcanzarlo jamás.

19.
Peter, Dirk, Sandra, Isabel y Frankie. Tal vez llevan batas sobre sus trajes.

PETER
Seis años.

Pausa. Peter mira alrededor suyo.

Durante seis años.

Pausa.

Me refiero a seis, SEIS años de mierda.

No retira la mirada de Dirk y Sandra, para poder leer en sus caras el efecto deseado de
sus palabras.

¿Puedes imaginarlo? SEIS años. Seis malditos años de mierda.

Pausa.

¡Seis!

Pausa

Todos los días durante seis años.

Breve pausa. A Frankie:

Yo digo, ¿cómo lo encaras tú?

Breve pausa.

Siempre se dice que no negocian.

Breve pausa.

Pero sí negocian. Hay ofertas.

Breve pausa.

DIRK
Sé que negocian. Lo sé.

30
Breve pausa.

Tú sabes, yo lo sé, probablemente hace tiempo que negocian contigo. Y también

contigo y contigo. ¿O me equivoco? Nadie dice que negocia. Nadie. Pero
probablemente hace tiempo que todos negocian. Todos. Sólo yo no.

Breve pausa.

Conmigo no negocian.

Breve pausa. Peter ríe fuerte.

DIRK
Puede ser que todavía no, siempre creo que no tienen idea sobre quién soy,
sobre mi aspecto, pienso que tal vez crean que trabajo en la administración,
cuando me encuentran en el pasillo.

Breve pausa.

PETER
Tal vez todavía tenga lugar.

ISABEL
El paraíso perdido, el ángel caído, la batalla de los ángeles, la lucha de los
ejércitos del cielo.
Cielo e infierno: con eso se puede hacer algo.
La batalla de los ángeles: es mejor que un equipo de limpieza con hombres
disfrazados.

DIRK
¡El huevo! Te ofrecieron el huevo. ¿No es así?

Acto II

1.
La vivienda de un hombre que vive solo, tiene entre treinta y cuarenta años. Es de
noche. No hay nadie. Se oye la llave en la cerradura. Se abre la puerta de la vivienda.
FRANKIE y CHRIS. Los dos tiene aproximadamente la misma edad. Frankie lleva
consigo un gran bolso deportivo.

FRANKIE enciende la luz.

Entra.

CHRIS
Gracias.

FRANKIE

31
Aquí, aquí está el teléfono.

CHRIS
¿Dónde está el teléfono?

FRANKIE
Aquí.

FRANKIE le alcanza un teléfono algo antiguo con cable.

CHRIS toma el auricular, pero no disca.

FRANKIE, después de un breve momento.

¿A quién quieres llamar ahora?

CHRIS
No sé, a alguien en el teatro, a la secretaria, a la asistente, a la encargada de
prensa…

Breve pausa. No tiene el número.

FRANKIE
¿Tienes el número?

CHRIS
No, no tengo el número, de dónde debería sacar el número, ¿tú no tienes el
número?

Breve pausa.

¿No tienes el número del asistente?

FRANKIE
No.

CHRIS
¿No?

FRANKIE
No.

CHRIS
Pero sí tienes el número de la secretaria.

FRANKIE
No, lo lamento.

32
CHRIS
Cómo, ¿no trabajas allí?

FRANKIE
Sí, yo, yo trabajaba allí, o sea aún trabajo allí, pero sólo todavía, no tengo el
número.

CHRIS
Pero tienes que tener el número.

FRANKIE
No tengo el número, siempre llamé a la central.

CHRIS
La central: entonces llama a la central.

Quiere alcanzarle el teléfono. Frankie no lo toma.

Por favor.

FRANKIE
Ya no hay nadie allí.

CHRIS
¡¿Ahora?!

FRANKIE
Falta poco para las doce y media.

CHRIS
No hay, no hay algo como una lista, normalmente en los teatros hay algo
parecido a una lista en la que están todos los números, los números de teléfono,
siempre, en todo lugar dónde trabajé hay una lista, en cualquier ciudad, en cada
teatro, jamás vi que no hubiera una lista así, incluso en…

FRANKIE
Lo lamento, lo lamento, no tengo ninguna lista.

CHRIS desesperado.
No puede ser. Ninguna lista.

Breve pausa.

FRANKIE
Puede ser.

CHRIS

33
No es posible.

FRANKIE
Puede ser que exista una lista de ese tipo.

CHRIS
Pienso que no hay lista.

FRANKIE
Tal vez haya una y yo nunca la haya recibido.

CHRIS con un poco de esperanza

Tal vez tengas una lista y te olvidaste. ¿Por qué no buscas?

FRANKIE
¿No tienes el número?, ¿no te dieron el número?

CHRIS
Claro.

Pausa

Claro. Me dieron todo. Los números, el número del asistente, el de la mujer de

prensa, el nombre del hotel, el número de teléfono del hotel, la dirección del
hotel, todo - todo.

FRANKIE
¿Cómo se llamaba el hotel?

CHRIS
No tengo idea, ya te lo dije, si supiera cómo se llama el hotel, no estaría aquí -
eso estaba anotado en el papel -todo estaba anotado en el papel.

FRANKIE
¿Y tú estás seguro que el papel…

CHRIS
El papel estaba en la mochila. En el monedero.

Pausa.

No logro entender cómo…

FRANKIE
La mochila estaba al lado de la mesa, al lado del micrófono -

CHRIS

34
Sí.

FRANKIE
Me llamó la atención, me pregunté, si tú siempre lo haces, por qué lo haces, por
qué te llevas la mochila al escenario, ¿por qué no la dejas en el vestuario?

CHRIS
No me gusta dejar mis cosas en el vestuario porque allí las roban.

Breve pausa.

Todo desapareció. Todo. Teléfono, dinero, tarjetas de crédito.

Breve pausa.

El teléfono, mi Dios. Mi Dios.

Breve pausa.

A la una me quería volver a llamar mi agente por…

Breve pausa.

Si por lo menos me hubiera dado cuenta antes - si me hubiera dado cuenta un

poco antes - de repente habían desaparecido todas…

Breve pausa.

Si tú no me hubieras hablado, habría estado completamente perdido.

Breve pausa.

Libreta de direcciones, agenda, llaves. Boletos de transporte. Ya no tengo nada.

Pausa. De repente se acuerda.

De aquí no me puedo ir, mañana tengo… mañana tengo que seguir a…

FRANKIE
¿A dónde? ¿A dónde tienes que ir mañana?

CHRIS
Eso figuraba en el papel.

FRANKIE
¿En el papel?

35
CHRIS
En el otro papel, en el papel con las presentaciones, en el impreso del…

Breve pausa. Mira a Frankie interrogándolo.

¿Malmö? ¿No había hablado yo de Malmö hace un rato?

FRANKIE
¿Malmö? No sé, tú hablaste de Estocolmo y de Nueva York, contaste algo sobre
el proyecto independiente, que lo financiarías con la película de publicidad en
Nueva York, con la película de publicidad con el charco y el hombre que carga
a la mujer, aunque tú normalmente no haces películas, y mucho menos
publicidad, de ninguna manera una copia de alguna idea robada, pero en este
caso, a causa del proyecto.

CHRIS
Algo en Escandinavia… ¿Oslo?

PETER
Puede ser, Oslo, pero de Escandinavia no hablaste, sólo de la Ópera en Milán y
de la Ópera en Hamburgo.

Pausa larga.

CHRIS, incrédulo
No puede ser.

Breve pausa.

No puede ser.

Pausa.

Ante mis ojos. Ante la mirada de todos. Estuvo todo el tiempo al lado mío. No
puede ser, de ninguna manera.

Breve pausa. Se le ocurre algo.

Pero si está todo en la Red, ellos me lo enviaron, todos los números, las listas…

Se siente muy aliviado.

Espero tenerlo todavía, espero no haberlo eliminado… ¿Puedo ir un momento a

tu ordenador, sólo necesito usar un momento tu ordenador…

Breve pausa.

36
Entonces podré irme de aquí.

FRANKIE
Oh.

CHRIS
¿Qué hay? -

FRANKIE
Tú precisas el ordenador.

CHRIS
Está todo en el ordenador. Dos minutos, y entonces me habré ido de aquí.

FRANKIE
Pero el ordenador…

CHRIS
¿Qué pasa con el ordenador?

FRANKIE
El ordenador es muy viejo.

CHRIS
Da lo mismo.

FRANKIE
No baja cosas.

CHRIS
¿Que no baja cosas?

FRANKIE
No.

Breve pausa.

CHRIS
¿Puedo mirarlo?

Breve pausa

¿Puedo mirarlo?

2.
El marabú.

37
EL MARABÚ
El marabú es un animal que a pesar de su tamaño siempre vive con miedo.
Algunos dicen que se pavonea. Puede ser. Pero eso se debe a que se mueve
sobre suelo inseguro. Eso se debe, a que sus pies apenas pueden soportarle. El
marabú, además del cóndor chileno, tiene la envergadura más grande de todos
los pájaros, más que un águila. Un pájaro con enormes alas. Pero no es cazador.
El marabú es un comedor de carroña. Y por eso no sabe a quién pertenece. Roe
los huesos putrefactos que dejaron los demás animales como sobras.

3.
En lo de Frankie. La misma noche. Chris y Frankie.

CHRIS
El ordenador está muerto. Totalmente muerto.

Chris escucha en el ordenador. Pausa.

FRANKIE
¿No puedes llamar a alguien que vaya por ti a la red? ¿A algún amigo?

Breve pausa.

CHRIS
¿Con qué?

FRANKIE
Con el teléfono. Aquí, con mi teléfono.

CHRIS
Pero no tengo ningún número.

Breve pausa.

Los números están en mi teléfono. O en mi libreta de direcciones. La libreta de

direcciones está en el hotel. No sé dónde está el hotel. No sé cómo se llama el
hotel.

FRANKIE
¿No te sabes un número de memoria?

CHRIS
No.

FRANKIE
Alguno…

38
CHRIS
¡No!

FRANKIE
Algún número, de alguien, que te sea muy importante.

CHRIS
No.

FRANKIE
¿Nadie?

CHRIS
No.

Breve pausa.

¿No conoces a nadie al que puedas llamar?

FRANKIE
¿Yo?

Breve pausa.

¿Ahora?

CHRIS
Ahora, sí . Alguien que entonces con su computadora, que entre…

Breve pausa.

FRANKIE
Claro. Cómo no se me ocurrió antes.

Agarra el teléfono, disca de memoria un número. Espera.

No hay nadie.

Sigue esperando. Luego cuelga.

No hay nadie. Espera.

Disca otro número, espera - cuelga.

Lo lamento.

39
Silencio. CHRIS se tira sobre el sofá u otro mueble para sentarse. Gran pose de fastidio
con la vida, de ofendido. Si la vida me trata así, no me ha merecido.

CHRIS
No. No. No no no. No no no no no.

CHRIS encuentra algo en su bolsillo, feliz, sorprendido.

CHRIS
Ey, mira esto.

Sostiene una tarjeta lisa totalmente blanca en el aire.

FRANKIE
¿Qué es?

CHRIS
Es mi llave.

FRANKIE
¿Cuál llave?

CHRIS increíblemente entusiasmado:

La llave de mi hotel.

Breve pausa.

FRANKIE
Ey, te felicito, ¿qué dice en la tarjeta?

CHRIS observa la llave.

FRANKIE
¿Qué hotel es?

Breve pausa.

¿Qué pasa?

CHRIS
No dice ningún nombre.

FRANKIE
¿Qué?

CHRIS

40
No dice ningún nombre. Nada. Ningún nombre, ninguna dirección. Ni siquiera
el número de habitación, ¡no dice nada ahí!

Breve pausa.

¿Por qué? ¿Por qué?

Breve pausa.

De aquí no salgo.

FRANKIE amistosamente.
No tienes que irte de aquí.

CHRIS grita
Sí, tú no me entiendes, tengo que irme de aquí. TENGO que irme de aquí.

Breve pausa.

FRANKIE
Está bien, está bien.

Breve pausa.

CHRIS
Gracias por haberme llevado contigo, si no me hubieras llevado, entonces…

FRANKIE
Está bien. No hay problema.

Breve pausa.

Puedes dormir aquí. Con mucho gusto. No hay problema. ¿Quieres tomar algo?

Busca algo para tomar y vasos. Pausa.

CHRIS
¿Cómo te llamas?

FRANKIE
Frankie.

Pausa larga.

CHRIS
Y tú estás en el teatro…

41
FRANKIE
Sí.

CHRIS
¿Qué haces?

FRANKIE
Actúo.

CHRIS
¿Cuál fue el último papel que actuaste?

FRANKIE
La pieza se llama: " En el reino de los animales".

CHRIS incrédulo
Si yo la vi. Hoy, antes de la conferencia, me consiguieron una entrada. No te
reconocí. Disculpa, no te reconocí.

Pausa

¿Quién eras?

FRANKIE
No es tan importante.

CHRIS
No, dime.

FRANKIE
Yo era la cebra.

CHRIS
¿Cuál cebra? Había un par de cebras.

FRANKIE
Son tres cebras, me refiero a la cebra que lucha contra el león al final.

CHRIS
Que es traicionada por su amigo.

FRANKIE
Sí.

CHRIS
La cebra.

42
FRANKIE
El rol en realidad no se llama cebra, la figura se llama Flip.

CHRIS
Es el rol principal.

FRANKIE
Uno de los roles principales.

CHRIS
La cebra y el león son los roles principales. ¿Quién hace de león?

FRANKIE
Un amigo mío.

CHRIS
Tú estabas mejor. Tú te movías mejor. La voz.

Sorprendido, con simpatía, aparentemente con reconocimiento.

Muy buenas canciones. Bien cantado.

Breve pausa.

CHRIS
Buena máscara. Muy buenos trajes, realmente. Increíble.

Pausa.

¿Se soporta eso?

FRANKIE
La gente pregunta lo mismo muchas veces.

Breve pausa.

Pero se soporta.

Pausa.

CHRIS
¿Hace cuanto que están dando la obra?

FRANKIE
Hace seis años.

43
CHRIS
¡Hace seis años!

Breve pausa.

Pero no con el mismo reparto.

FRANKIE
En parte.

CHRIS
¿Y hace cuanto que estás en la obra?

FRANKIE
Desde el comienzo.

CHRIS
¡No!

FRANKIE
¡Sí!

CHRIS
¡Seis años! Seis años la cebra.

FRANKIE
Sí.

CHRIS
¿Y los otros?

FRANKIE
Varía. Isabel, la gata salvaje, está hace cuatro años en la obra.

CHRIS
La gata salvaje… yo pensé que era un antílope.

FRANKIE
El antílope es la otra, la grande, la que tiene…

CHRIS
¿Cómo se llaman esos animales con cuernos largos?

FRANKIE
Ese es el antílope.

44
CHRIS
¿Y quién era entonces la gata salvaje?

FRANKIE
La flaquita que puede moverse tan rápido.

CHRIS
Ah, sí.

FRANKIE
Dirk, el marabú está en la obra desde el comienzo, como yo. Pero al principio
no era el marabú.

CHRIS
Linda idea: el pájaro como ciudadano ilustrado miedoso sin carácter.

FRANKIE
Al principio él formaba parte de los colibríes. Fue ascendiendo.
Peter recién está hace dos años, yo le di el dato, le dije que se presentara,
el tipo que tenía el papel antes que él se rompió los ligamentos cruzados. Crack.

CHRIS
¿Quién es Peter?

FRANKIE
Ah, sí. Peter es el león.

Breve pausa.

CHRIS
¿Cuántas funciones por semana?

FRANKIE
Seis. Siete. A veces nueve.

CHRIS
Duro.

Breve pausa.

Duro.

FRANKIE
Pero pronto habrá pasado.

CHRIS
¿Por qué?

45
FRANKIE
La obra bajará de cartel.

CHRIS
Ah, claro.

Breve pausa
¿Y entonces?

FRANKIE
Ni idea. Se dice que no negocian, pero sí lo hacen.

CHRIS
¿Por qué no haces algo de forma independiente? Júntate con alguna gente.
Hagan conexiones, invéntense de nuevo.

Se levanta.

Voy un momento al…

FRANKIE
Por ahí.

CHRIS sale. Frankie está solo. De repente suena un teléfono en el bolso de deportes que
Frankie llevaba consigo. Frankie salta, saca a una velocidad increíble una mochila del
bolso de deportes, abre la mochila, busca el teléfono que suena, lo encuentra finalmente,
quiere apagar el sonido, no lo consigue de inmediato, finalmente pega el teléfono contra
algo y esconde el celular y la mochila bajo el sofá. Chris vuelve.

Lindo apartameno. ¿No sonó un teléfono recién?

FRANKIE
¿Aquí?

CHRIS
Pensé que…

Se divierte sobre una aparente alucinación.

Recién pensé que oía sonar mi propio teléfono. Como si mi teléfono estuviera
aquí en el apartamento.

Se ríe.

FRANKIE
Justamente. Lo robé, está ahí en el bolso.

46
Muestra el bolso.

Qué pesca.

Sirve un trago, le alcanza un vaso a Chris.

Y todo solamente para entrar en contacto contigo. No te lo hubieras imaginado,

¿no?

CHRIS
Sí, sí.

FRANKIE
Vuelvo enseguida.

Frankie sale. Chris está solo con el vaso. Está parado inseguro, mira alrededor suyo,
finalmente revuelve muy rápido el bolso de deportes de Frankie sin encontrar nada, lo
vuelve a cerrar. Frankie vuelve.

FRANKIE
Yo pensaba que tú leías del "Jardín de las cosas".

CHRIS
La gente no entiende eso en una lectura, la gente tiene que verlo, no oírlo.

FRANKIE
El huevo frito.

Breve pausa.

Cómo es posible imaginarlo: un molinillo de pimienta humano, liso.

CHRIS
No se trata de huevos fritos. O de asadores de aluminio.

Breve pausa.

Se trata de una situación. De lo que sucede allí. De lo que hacen.

FRANKIE
De lo que hacen el huevo frito y la tostada. Y el ketchup.

4.
Peter.

PETER

47
Yo lo hago solamente si Frankie no participa. Frankie es para mí el símbolo de
la cobardía y de la pereza.
Qué, si Frankie no participa.
Sólo acepto el huevo si Frankie no está.
Pero sin Frankie…
¡Sin Frankie!
Frankie debe…Frankie está…
A la mierda con Frankie, sólo lo hago sin Frankie…
Tú lo haces, tú haces el huevo frito, pero tú lo haces sólo sin Frankie.
A la mierda con Frankie, sólo lo hago sin Frankie.

5.
La misma noche en lo de Frankie. Chris y Frankie.

CHRIS
Un jardín del fracaso y de la tortura.

Pausa larga.

En realidad como en vuestra pieza de los animales. Una parábola del deterioro.

FRANKIE
¿Tú lo ves así?

Breve pausa.

FRANKIE
Creo que en realidad no entendí el “Jardín de las cosas”.

CHRIS
Creo que hay una cantidad de gente que no lo ha entendido… tal vez no sea
posible entenderlo. Tal vez no se trate de eso en realidad.

Breve pausa.

Probablemente me hayan dado el premio del teatro por eso…

FRANKIE
¿Ah sí? ¿De verdad? Buenísimo.

CHRIS
Sí, probablemente nadie entendió en realidad de qué se trata, y todos creyeron
que deberían entenderlo, y para no reconocer que no entendieron, me dieron el
premio.

FRANKIE
Te felicito: el premio del teatro. Felicitaciones. Fantástico.

48
CHRIS
Sí, sí, pero si ves quién ha recibido hasta ahora el premio, y quién no lo ha
recibido, entonces…

FRANKIE
Da lo mismo, es fantástico.

CHRIS
Sí, puede ser.

Breve pausa.

Pero no aceptaré el premio.

FRANKIE
Todo el dinero…

CHRIS
El dinero es una cosa, pero… pero no lo aceptaré. Jensen estaba en el jurado.

FRANKIE
¿Jensen? ¿Quién es Jensen?

CHRIS
No precisas conocerlo.

Breve pausa.

Un... No permito que Jensen me entregue un premio.

Pausa más larga. Suficientemente larga para un cambio de tema.

Y tú no sabes cómo seguirán las cosas contigo. Si baja la obra con los animales.
Después de seis años no sabes lo que vendrá.

6.
El antílope.
EL ANTÍLOPE

El antílope vive en paz aparente, pero en realidad siente un constante temor

cuando pasta con su manada en la amplitud de la estepa, ya que una cantidad
de animales están al acecho para matarlo, a él, la preciosa criatura, siempre
están persiguiéndolo, corre peligro en todo momento de su vida.
Pero ahora será la reina de los animales, y no tendrá que temer más, nunca más,
tal vez, y sin embargo, tiene miedo, ya que aún no sabe lo que le espera, y cómo
se sentirá el beso del león.

49
El león y el antílope se besan.

7. En lo de Frankie, la misma noche. Frankie y Chris.

CHRIS
Tú y yo apenas nos diferenciamos.

Muestra la pequeña diferencia con un gesto.

Así, tal vez.

FRANKIE
No, no, eso no es cierto, simplemente no es cierto. Tú eres claro.

CHRIS
0,1 por ciento del material genético diferencia a los chimpancés del ser humano,
o algo parecido. Y nosotros: tú y yo, no nos diferenciamos en nada, incluso
tenemos la misma edad.
0,1 por ciento de casualidad - o suerte - eso es todo, si yo por casualidad no
hubiera estado con la gente adecuada…

FRANKIE
Sí, pero eso no es pura casualidad, para eso se precisa también…

CHRIS
No, no…

FRANKIE
Sí.

CHRIS
Sólo las ideas… de la idea…

FRANKIE
Las ideas, está bien.

Breve pausa.

FRANKIE
Y tú tenías tu grupo, tu gente, que hoy hicieron carrera todos…

CHRIS
Un momento: siempre dije eso: independícense. Funden su propio grupo. Creen
redes. Las redes son decisivas.

FRANKIE

50
Yo no tengo una red.

CHRIS
Hazte una.

Pausa.

FRANKIE
¿Por qué no puedo ser parte de tu red?

Breve pausa.

CHRIS se ríe, sorprendido, también rechazando.

Ey, ¿por qué deberías ser parte de mi red, si ni te conozco?

FRANKIE
Seis años.

Breve pausa.

Siempre se dice que no negocian, pero sí negocian.

Breve pausa.

¿Sabes, si negocian?

Breve pausa.

¿O no puedes hablar sobre eso? ¿No puedes hablar sobre eso, no?

Breve pausa.

Tengo la sensación de que las conversaciones siempre se repiten, uno se reúne y

habla, pero no avanza. No hay promesas, no hay negativas. En lugar de eso la
conversación siempre comienza dónde quedó. Cortesía. Largos discursos sobre
cosas que no tienen nada que ver conmigo. Kenia. Schnitzler. Speyer. El padre
de Goethe.

CHRIS
¿Te has preguntado alguna vez, a qué se debe?

FRANKIE
No estoy seguro ni siquiera si me reconocen cuando paso a su lado en el pasillo.
Ni siquiera estoy seguro si me reconocen cuando estoy delante de ellos en la
oficina. Esas cosas existen.

51
Ya ha pasado. Que le dicen a alguien que lamentablemente no contratan gente
nueva, pero esa persona ya hace años que está bajo contrato. ¡Tienes que
imaginártelo, imagínatelo!

CHRIS
Puedo decirte, a qué se debe: en realidad no tienen interés.

Breve pausa.

Puede ser que negocien con determinadas personas, pero sólo porque no
encuentran a otra persona. A nadie que lo haga.

FRANKIE
Yo lo haría, ¡yo quiero hacerlo, nada me gustaría más!

Pausa.

CHRIS
Tal vez no eres lo suficientemente bueno.

Pausa. Antes de que FRANKIE pueda decir algo

Tal vez simplemente no eres lo suficientemente bueno. Muchos actores tienen

este problema, simplemente no son lo suficientemente buenos.

Breve pausa.

Y nadie se los dice. Durante años.

Me estás ayudando. Sin ti estaría totalmente perdido.

FRANKIE
No me debes nada.

CHRIS
No te mentiré ahora, lo que de otro modo haría, simplemente para salirme de
esta situación: no eras demasiado bueno. No eras soberanamente malo, pero
tampoco eras especialmente bueno.

Breve pausa.

Me llama la atención que te hayan mantenido aquí durante seis años.

Breve pausa.

Pero no me llama la atención que no hayas conseguido otra cosa en los últimos
años.

52
Uno mira, y uno en realidad no mira.

Breve pausa.

Hay actores que tienen algo así como una energía criminal, que se siente de
inmediato. Que está ahí simplemente. Que no preguntan. Que se toman sin
consideración lo que necesitan.

Breve pausa.

Demasiado poco. Demasiado estrecho. Demasiado aburrido. No mucho.

Estrecho.

Pausa.

¿Me vas a echar ahora? Digo las cosas como son. Si quieres me voy ya. Si
quieres puedes echarme.

Breve pausa.

FRANKIE
Has olvidado cómo me llamo, ¿no es así? Cuando salgas mañana de aquí ni
siquiera sabrás quién soy.

Breve pausa.

CHRIS
Es verdad.

FRANKIE
Tienes…

Breve pausa.

Aquí: te lo anoto. Te anoto mi nombre y mi dirección y mi número de teléfono.

Te lo anoto en este papel.

Breve pausa.

No pierdas el papel. Guárdalo. No lo tires. No pierdas el papel.

III Acto

1.
PETER y SANDRA en los trajes de animal como LEÓN y ANTÍLOPE, como antes.
Algo distanciados. Completamente sin aliento. No se sabe por qué.

53
SANDRA
El niño…

Ambos respiran con dificultad, están completamente sin aliento.

El niño…

Siguen sin aliento.

El niño es tuyo.

Siguen sin aliento.

¿No quieres saber cómo se llama?

Breve pausa.

Es un varón.

Breve pausa.

No le diré que tú eres el padre.

Breve pausa.

¡Le diré que su padre ha muerto!

2.
Música brevemente. La gata salvaje.

GATA SALVAJE
El reino de los animales cambió después de que la cebra había desaparecido. Se
deterioró. Tenía un soberano, pero este soberano no gobernaba. Le seguía una
sombra que no le dejaba más. Y así en el reino de los animales de ahora en
adelante sólo reinaban el sinsentido y el ansia de sangre.

3.
Sandra, Dirk, Isabel en sus trajes de animales.

SANDRA
¿Alguien fue a la lectura del texto?

No hay respuesta.

Él fue.

54
Breve pausa.

Él fue.

Breve pausa.

¿Ninguno más fue? ¿No? Yo no fui, ¿tú fuiste?

Yo no estuve.

Breve pausa.

Claro que no.

Pausa larga. Ella arregla algo en su traje.

Le anotó el número. Simplemente anotó algunas cifras en un papel. Eso fue

todo. Un poco de tinta, un par de cifras.

Breve pausa.

Eso trae un montón de dinero. Un montón de dinero.

Breve pausa.

ISABEL
500 Euros.

DIRK
500 Euros.

ISABEL
Mucho.

DIRK
Sí, mucho.

Breve pausa.

DIRK
Pero…

Breve pausa.

ISABEL
500 Euros para una cena.

DIRK

55
De beneficiencia. Una gala. Todos están ahí.

SANDRA
¿Quién?

DIRK
Gente.

SANDRA
¿Tienes los 500?

DIRK
¡No!

SANDRA
Entonces.

DIRK
Pero tal vez se pueda conocer a alguien.

ISABEL
¿A quién?

DIRK
No sé.

Breve pausa.
Entrada en escena de Peter, está muy agitado.

PETER
¿Por qué? ¿Por qué?
¿Por qué Frankie?

Breve pausa. Todavía no lo puede entender.

¿Frankie?

DIRK
Sí, Frankie.

PETER
¿Frankie se fue? ¿Se fue? ¿A Nueva York? ¿Por qué Nueva York?

DIRK
Ni idea, recibió…

PETER

56
Si no parece para nada…

DIRK
Tiene este…

PETER
No parece…

DIRK
Dijo que llevará en Nueva York a una mujer por encima de un charco.

Breve pausa.

PETER
¿Y la cebra?

DIRK
Ni idea.

PETER
¿Qué hay con la cebra?

DIRK
La cebra está fuera.

PETER
Sin la cebra…

DIRK
Una nueva cebra…

PETER
Tiene que haber una nueva cebra.

DIRK
Una nueva cebra ya no vale la pena.

PETER
El…

Quiere decir algo, pero no puede pronunciar palabra.

PETER controlado, lentamente.

¿Y quién hará de ahora en adelante, lo que hacía la cebra hasta ahora?

DIRK
Yo.

57
PETER
¿Tú?

Breve pausa.

Pero tú… tú eres…

DIRK
La cebra ya no existe…

PETER
Pero tú no eres una cebra. Tú eres un pájaro, la cebra es importante, ¿cómo va a
atravesar el león el río?

DIRK
Contigo.

PETER
Tú me cargarás… el marabú…

DIRK
Una alegoría.

Breve pausa.

Y tú matas al cocodrilo -

PETER
Pero tú eres demasiado… cómo el marabú podrá con el león, quiero decir, el
marabú no puede sustituir a la cebra, eso no lo cree nadie.

Breve pausa.

¡Nadie va a creer eso!

4.
Música brevemente.
El marabú atraviesa el río llevando al león.
Un cocodrilo se acerca y abre las fauces.

5.
Peter, Isabel, Sandra, Dirk

DIRK
Encendí el televisor, y conocía a todos, todos viejos conocidos, o amigos o
amigos de amigos. Con esa estuve una vez en pareja antes de que estuviera

58
todas las noches en TV, cuando nadie la conocía todavía, y con ese me
emborraché hasta el amanecer.
Un tren infernal.
Después: propaganda. Y al hombre de la propaganda también lo conozco. Un
hombre carga a una mujer por encima de un charco grande. Frankie. Y vuelvo a
cambiar de canal: también propaganda, qué casualidad, el mismo spot, Frankie.
Y cambio de canal: en todas partes propaganda, y de nuevo el spot, Frankie, en
tres canales al mismo tiempo.

Breve pausa.

ISABEL
Una tajada de pan. Un huevo frito.
Un molinillo de pimienta.

Breve pausa.

SANDRA
Le dieron ese premio por eso, y él dice que desprecia al jurado y que no precisa
el dinero.

Breve pausa.

Y que lo aceptará igual.

Breve pausa.

Claro. Yo hubiera hecho lo mismo.

ISABEL
Yo tenía pensado una vez hacer un programa sobre el paraíso perdido, pero a
nadie le interesó aquí. El cielo y el infierno: con eso se puede hacer algo.
La batalla de los ángeles. Mejor que el equipo de limpieza.

5.2.
Peter, Sandra, Isabel y Dirk empiezan a sacarse sus máscaras de animales. Se quitan el
maquillaje. Cuidan mucho las piezas, las pieles, cabellos, partes de cabello, pelucas,
cuernos, picos, melenas, herraduras y garras.
Después todos se duchan. Entre tanto:

PETER
Tal vez tengamos que reciclarnos. En MTV vi estas chicas que bailan y cantan,
todas estas chicas, cantidad de chicas que sacuden sus cuerpos. ¿Quién les
enseña a hacerlo? Hay gente que hace eso, que enseña a las chicas a hacerlo.
¿Quién lo hace? ¿Cómo se accede a eso?

ISABEL

59
¿Que diste a tu hijo?

Breve pausa.

Porque de lo contrario no tendrías tiempo para esto…

Breve pausa.

¿Es cierto que diste a tu hijo? ¿Es verdad?

PETER
¿Que quieres qué cosa?

Pausa

DIRK
Sí, yo pensaba…

Pausa.

PETER
No querrás…

DIRK
Sí, en la gala…

PETER
¡No, no quieres hacerlo! Eso…

DIRK
Yo…

PETER
Eso…

DIRK
Eso…en la gala de beneficiencia…

PETER
Tú no quieres eso, no lo quieres realmente…
Tú quieres…

Pausa. Empiezan a secarse.

Tú quieres…

Breve pausa

60
¿Llamar a Frankie?

Pausa.

DIRK
Sí.

PETER
Llamar…

DIRK
Llamar… sí, en la…

PETER
¿Por qué?

DIRK
Pues Frankie está bien.

PETER
¿Qué?

DIRK
No.

PETER
¿Qué?

DIRK
¿Qué hay, me refiero a qué hay con Frankie … en la gala?…

PETER
En la gala…

DIRK
Yo estuve en esa gala de beneficiencia.

ISABEL
500 Euros por una comida.

DIRK
Y conocí a alguien que tal vez financie a la limpiadora, la historia con los
hombres disfrazados de mujeres limpiadoras.

Breve pausa.

61
Les interesa.

Breve pausa. Peter se da vuelta lentamente hacia Dirk.

A ese le interesaba, le parecía bueno, le conté la historia -

Pausa.

PETER
¿Sí?

Breve pausa.

DIRK
¡Sí!

Breve pausa.

Pero quieren un nombre. O una cara.

Pausa.

A alguien como Frankie.

Pausa.

PETER
Frankie fue durante seis años la cebra, y ahora carga en la televisión a una
mujer por encima de un charco. En un spot de veinte segundos.

DIRK
Da lo mismo: el tipo dice que se trata de la cara.

PETER
Frankie no sabe hacer nada.

DIRK
El tipo dice que necesita algo así como un “gancho”. A alguien que ya se le haya
visto en el extranjero. Dice, que sin Frankie no hace nada.

Breve pausa.

Sin Frankie no va nada.

En cuanto terminaron de ducharse y de secarse los cuatro empiezan a ponerse trajes

nuevos. PETER se pone un disfraz de HUEVO FRITO, DIRK se convierte en una
BOTELLA DE KETCHUP del tipo de las que se aprietan, ISABEL tiene un traje de

62
MOLINILLO DE PIMIENTA, que, al igual que los demás trajes, no es muy fácil de
ponerse; el traje que lleva Sandra es el de TOSTADA. A diferencia de los trajes de
animales, éstos son menos simbólicos, mucho más claros.

6.
Oscuridad. Música. Peter, Dirk, Sandra e Isabel como EL HUEVO FRITO, LA
TOSTADA, EL MOLINILLO DE PIMIENTA, LA BOTELLA DE KETCHUP.

EL HUEVO FRITO,
LA TOSTADA,
EL MOLINILLO DE PIMIENTA,
LA BOTELLA DE KETCHUP:
Oscuridad. Música. De a poco amanece. En la rampa están en una fila de cara al
público: el huevo frito, la tostada, el molinillo de pimienta, la botella de ketchup.
Esperando, serios, inseguros. Durante mucho tiempo no sucede nada. Ocasionalmente
los cuatro intercambian miradas, en tanto lo permiten los trajes.

Un movimiento imperceptible. ¿Se acercarán el huevo frito y la tostada?

Podría ser.
Sí, es así. Se acercan más, se acercan.

El molinillo de pimienta puede girar su cabeza. Y al hacerlo se produce un sonido de

molienda.
La botella de ketchup tipo pomo puede abrir y cerrar su cierre, más adelante el cierre se
estirará y por eso se abrirá solo. La yema del huevo en el medio del huevo frito está
blanda pero no tan blanda como para romperse en seguida.

Bailan un poco en sus lugares, dentro de lo posible. De vez en cuando se montan.

El molinillo de pimienta y la botella de ketchup: un beso de lenguas.

El huevo frito y la tostada se frotan el uno contra el otro.

El huevo se rompe un poco. También la tostada se disuelve de a poco.
Hasta el momento los cuatro no han producido ningún ruido o tono, pero ahora a la
tostada no le queda más remedio que quejarse de dolor.

El molinillo de pimienta encontró un camino para torturar a la botella de ketchup. Esta

empieza a perder líquido rojo en el proceso. La tostada y el huevo frito están en un
estado terrible y se separan.

Alguien utiliza un asador de aluminio como teléfono.

La tostada se acerca a la pimienta. Qué alivio. Se abrazan.

El huevo se apoya en la botella de ketchup deteriorada, ¿pero qué saldrá de esto?

El molinillo de pimienta salta sobre la tostada.

63
El huevo frito se abandona, tal vez se come a sí mismo.

La botella de ketchup abusa del molinillo de pimienta, y al hacerlo pierde cada vez más
líquido rojo y grueso.

Oscurece lentamente.

Fin.

64