= Tônica = Notas da Pentatônica = Sensíveis = b6(b13)
Repare que entre o quinto e sexto grau da escala há um cromatismo, e
que na estrutura encontramos aberturas para as Pentatônicas. Este modelo de Escala Bebop Jônica (Ma7) tem sua utilização o arpejo do acorde “X”M6(X=Acorde Maior com Sexta Maior), por isso em relação às suas notas alvo, é de grande importância o desenvolvimento dos arpejos de todos os acordes.
Uma dica relevante para desenvolvimento e aplicação:
1- Realizar saltos entre a Tônica e as notas que compõe a Pentatônica.
2- Trabalhar o cromatismo de diferentes pontos do braço, intensificando os movimentos rítmicos até a “nota alvo”. 3- Pratica-las de forma Ascendente e Descendente, enfatizando as notas pertencentes ao acorde em questão, sempre buscando atingi- las na parte forte do tempo. Isto não significa que elas não podem ser tocadas na parte fraca, mas a princípio simétrico da própria digitação. Exemplos 1, 1.A, 1.B e 1.C 4- Nestes exemplos, vemos as notas alvo em relação ao XM6, ah lembrando que este acorde é relativo do Xm7(Acorde Menor com Sétima).
Arpejo de C6 (modelo G) (8ª casa)
= Tônica = Notas da Tríade Maior = 6ª Maior
Obs: Execute tanto a escala quanto o arpejo em todas as regiões do instrumento, o modelo é simplesmente um mero exemplo de como desenvolver. O ideal será você aplicar esta escala trabalhando o Ciclo das Quintas, de forma gradual.
Ciclo das Quintas
Pense neste meio para conseguir decorar todos os tipos de escala e
padrões de arpejos. Trabalhe isto aplicando a todos os acordes gerados dentro do modo jônio, o interessante será quanto a sonoridade se tornar comum ao ouvido, já que o cromatismo não é algo tão usual na música gospel.
C – F – Bb – Eb – Ab – Db – Gb – B – E – A – D – G - C (F#)