: (COLOR ¥ SIGNIFICADO
‘varios Letmorive uansmities merced al color, cont objetade mostrar
tuna relaciin mis profunda entce momentos teparedos de la sbra, Ast
fen la tereera esena (acto, excena 1) se itrodjo en la aelon un moti
‘Vo amarillo. Maurice y Henriette estin sentados en la "Auberge des
‘Adretsel ono general de ln ecena ex negro, un pata de ese color cubre
‘as por completo una enorme ventana de vdros de colores: sobre la mesa
hay un candelabro on tes velas. En Ia corbata y guantes que Jeanne le
regal y que ahora Maurie desenvucle, el colar amarillo aparece por
primera vez y llega a ser el motivo cromitlco de Maurice “hundicndose
fn el pecado” (rte reglo Io liga inevitablemente a Jeanne y Adolphe)
En la quintaescena acto escera 2) cuando Adaipe se retiray Mat
‘ce y Henriette Se dan cuenta de suerimen, grandes ramos de floes ams
Filles som tras a In escena. En la septima eacena (act IV, eacena Ty,
“Maurice y Henriette est sentador en los jardines del Luxeroburgo, El
Cielo es amarillo intenso y contra él xe recortan en slueta ls delgadas
yy desnudasramasnegras, el banco las figuras de Maurice y Heariete
Hay que destacar que toda la produceldn ests tratada en un plano
sitio,
La premisa es aqui que “colores particulares ejercen influen-
as especificas” en el espectador. Esto es “sustanciado” por la
acién del amarillo con el pecado y la influencia de dicho co-
r sobre la psique. También se menciona el misticismo.
Es interesante ver el mismo uso asociativo que hace de este
slor Antonio Machado, el gran poeta espanol:
Tus mejils
esas ross amavilas—
fueron rosadas,y,Ioeg,
dado en tus entra fego
Yy hoy. esposa de la Cruz,
yweres luz y solo Ian
Tu poeta
piensa en ti La lejania
f+ de limon y viele,
‘erde el eampo todavia?
LY esos nifios en hilera
Hevando el olde la tarde
census veltas de cera!
{De amarillo calabaza,
‘en cl azul, como sube
fa lana sobre la plaza!
* amon Machado, En Lan empl de Macao son propueso pore
lyr dees 1, Eos stds por Ene)
id, "Suede ian
‘COLOR ¥ SIGNIFICADO 89
El uso acentuado del amarillo en Machado se extiende alas sus-
tancias y objetos de este color:
Quien puso entre las rocas de cena,
para a miel del sued,
fas retamas de oro
{esa ales flores del romero?
De
‘anciones a Guiomar’
No sabia
Shera un Himes amarillo
To que tu mano tens,
fel il dem claro dia
Para hacer completamente “aterrador’ al color amarillo ele-
‘gimos otro ejemplo. Hay pocos escritores tan agudamente sen-
Sibles al color como Gogol. Y pocos son también los escritores
cde nuestro tiempo que entienden a Gogol tan finamente como
cl difunto Andrei Belyi
Enel capitulo "E] espectro solar de Gogol” de su cuidado and:
lisis del arte de este escritor,!?Belyi somete a minucioso examen
los cambios de su paleta a través de su carrera creadora. ¢Qué
se revela con ello? Siguiendo el recuento del amarillo en las ta-
blas que establece Belyi, vemos que nuestro color aumenta fir-
‘memente desde los alegres Atardeceres en la aldea, pasando por
Taras Bulba, hasta dar el mayor salto cuantitativo hacia arriba
cen el segundo volumen de Almas muertas.
De todos los colores empleados por Gogol en sus primeros tra-
bbajos, el término medio de referencias al amarillo es de solo 3.5%.
En el segundo grupo (novelas y comedias) este promedio su-
be a 8.59 y en el tercer grupo (tomo 1 de Almas muertas) llega.
‘2 10.39. Y por tiltimo (tomo de Almas muerias) el amarillo
‘ocupa 12.8% dela atencién prestada por Gogol alos colores. Pro
ximo al amarillo, el verde se mueve correlativamente: 8.6; 7.7;
‘946; 21.696, Juntos, ambos colores representan mds de una tercera
parte de la paleta de Gogol en sus dltimas obras.
Esto no incluye el 12.8% de referencias “doradas”. Belyi
sefiala:
1 oro del tomo de mas mueras ne el oro de latina ofibea
‘oro. sino el ore deeatedrale y races, serecentando el papel nfluyente
1 i, “Catena”
1 pda Beh aris Nikolaevich Bugayev, Mastersve Gogoya, Mosc, 1936