: (COLOR ¥ SIGNIFICADO ‘varios Letmorive uansmities merced al color, cont objetade mostrar tuna relaciin mis profunda entce momentos teparedos de la sbra, Ast fen la tereera esena (acto, excena 1) se itrodjo en la aelon un moti ‘Vo amarillo. Maurice y Henriette estin sentados en la "Auberge des ‘Adretsel ono general de ln ecena ex negro, un pata de ese color cubre ‘as por completo una enorme ventana de vdros de colores: sobre la mesa hay un candelabro on tes velas. En Ia corbata y guantes que Jeanne le regal y que ahora Maurie desenvucle, el colar amarillo aparece por primera vez y llega a ser el motivo cromitlco de Maurice “hundicndose fn el pecado” (rte reglo Io liga inevitablemente a Jeanne y Adolphe) En la quintaescena acto escera 2) cuando Adaipe se retiray Mat ‘ce y Henriette Se dan cuenta de suerimen, grandes ramos de floes ams Filles som tras a In escena. En la septima eacena (act IV, eacena Ty, “Maurice y Henriette est sentador en los jardines del Luxeroburgo, El Cielo es amarillo intenso y contra él xe recortan en slueta ls delgadas yy desnudasramasnegras, el banco las figuras de Maurice y Heariete Hay que destacar que toda la produceldn ests tratada en un plano sitio, La premisa es aqui que “colores particulares ejercen influen- as especificas” en el espectador. Esto es “sustanciado” por la acién del amarillo con el pecado y la influencia de dicho co- r sobre la psique. También se menciona el misticismo. Es interesante ver el mismo uso asociativo que hace de este slor Antonio Machado, el gran poeta espanol: Tus mejils esas ross amavilas— fueron rosadas,y,Ioeg, dado en tus entra fego Yy hoy. esposa de la Cruz, yweres luz y solo Ian Tu poeta piensa en ti La lejania f+ de limon y viele, ‘erde el eampo todavia? LY esos nifios en hilera Hevando el olde la tarde census veltas de cera! {De amarillo calabaza, ‘en cl azul, como sube fa lana sobre la plaza! * amon Machado, En Lan empl de Macao son propueso pore lyr dees 1, Eos stds por Ene) id, "Suede ian ‘COLOR ¥ SIGNIFICADO 89 El uso acentuado del amarillo en Machado se extiende alas sus- tancias y objetos de este color: Quien puso entre las rocas de cena, para a miel del sued, fas retamas de oro {esa ales flores del romero? De ‘anciones a Guiomar’ No sabia Shera un Himes amarillo To que tu mano tens, fel il dem claro dia Para hacer completamente “aterrador’ al color amarillo ele- ‘gimos otro ejemplo. Hay pocos escritores tan agudamente sen- Sibles al color como Gogol. Y pocos son también los escritores cde nuestro tiempo que entienden a Gogol tan finamente como cl difunto Andrei Belyi Enel capitulo "E] espectro solar de Gogol” de su cuidado and: lisis del arte de este escritor,!?Belyi somete a minucioso examen los cambios de su paleta a través de su carrera creadora. ¢Qué se revela con ello? Siguiendo el recuento del amarillo en las ta- blas que establece Belyi, vemos que nuestro color aumenta fir- ‘memente desde los alegres Atardeceres en la aldea, pasando por Taras Bulba, hasta dar el mayor salto cuantitativo hacia arriba cen el segundo volumen de Almas muertas. De todos los colores empleados por Gogol en sus primeros tra- bbajos, el término medio de referencias al amarillo es de solo 3.5%. En el segundo grupo (novelas y comedias) este promedio su- be a 8.59 y en el tercer grupo (tomo 1 de Almas muertas) llega. ‘2 10.39. Y por tiltimo (tomo de Almas muerias) el amarillo ‘ocupa 12.8% dela atencién prestada por Gogol alos colores. Pro ximo al amarillo, el verde se mueve correlativamente: 8.6; 7.7; ‘946; 21.696, Juntos, ambos colores representan mds de una tercera parte de la paleta de Gogol en sus dltimas obras. Esto no incluye el 12.8% de referencias “doradas”. Belyi sefiala: 1 oro del tomo de mas mueras ne el oro de latina ofibea ‘oro. sino el ore deeatedrale y races, serecentando el papel nfluyente 1 i, “Catena” 1 pda Beh aris Nikolaevich Bugayev, Mastersve Gogoya, Mosc, 1936