REPUBLICA DE COLOMBIA

INSTITUCION EDUCATIVA COLEGIO NUESTRA SEÑORA DE LA

MERCED
Resol. Aprobación No. 04344 Noviembre 18 DE 2010
DANE: 154480000118 Inscripción del PEI No. 1312
Mutiscua, Norte de Santander

GUÍA DE ESPAÑOL
EL MODERNISMO

EL MODERNISMO

El Modernismo es un movimiento
literario de renovación de las letras
españolas, que a diferencia de la
generación del ´98, excede el concepto
de generación, porque se hace
extensivo a toda el habla castellana,
mediante la incorporación de
tendencias literarias europeas y,
especialmente, francesas. Se dice que
el modernismo significó la renovación
de las formas literarias, pero el cambio
fue mucho más importante, pues la introducción de nuevos valores, hasta
entonces ignorados, afectó el sentido del quehacer artístico, la estructura profunda
y, lógicamente, los medios de expresión.

El cambio comienza en Hispanoamérica, entre 1880 y 1890. Su nombre de debe a

que alude a lo moderno, contrario a lo antiguo y a lo que está de moda, es decir, lo
nuevo y actual. El escritor moderno busca que su obra esté a la moda, fiel a su
época. El modernismo en Hispanoamérica deja atrás los modelos españoles,
porque existe un afán de independencia intelectual de lo americano y de todo nexo
con España. Así se pretende afianzar una imagen y definir su propia personalidad,
buscando nuevos causes en la literatura, especialmente en la estética y poesía
francesa. Por primera vez, Hispanoamérica se anticipa e influirá en España.

El movimiento Modernista abarca alrededor de 30 años; comienza en 1880 y en

un sentido amplio, se puede decir que concluyó en después de la primera Guerra
Mundial. Rubén Darío es el máximo exponente de este movimiento y publica Azul,
en 1888.

Vigencia

 Treinta años marcan esta tendencia. Los primeros indicios: las poesías
juveniles del mexicano Manuel Gutiérrez Nájera, 1880.

 1888 Rubén Darío usa por primera vez el término cuando publica Azul.

 1890 La prensa usa el término para designar a nuevos escritores (el espíritu
nuevo) al publicar un fotograbado a su libro Tradiciones Peruanas, lo que
ayuda a la difusión del término modernismo.

“Corno el suelo, por rico que sea, no puede ciar fruto si no se cultiva, la mente
sin cultivo tampoco puede producir".
Séneca
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EL MODERNISMO

 1910 El poeta mexicano Enrique González Martínez precipita el fin de este

movimiento al criticar a través del cisne (símbolo) al Modernismo, pues lo
considera sólo ornamental y decorativo, por lo tanto, carente de trascendencia.

 1916 La muerte del nicaragüense Félix Rubén García Sarmiento termina con la
experiencia modernista.

Influencias del Modernismo: El modernismo se nutre de dos tendencias

sobresalientes de la poesía francesa.

1. El Parnasianismo: movimiento literario francés (1830-1850) que reacciona

ante el Romanticismo. Propone un ideal estético diferente, donde la libertad
romántica se extrema: “El arte por el arte”. El arte no debe ser utilitario, es un fin
en sí mismo, autónomo y coherente. Su única finalidad es la estética (“Todo lo útil
es feo”) La belleza es un valor esencial y eterno, va más allá de todo.

El Parnaso propone un arte impersonal, impasible y vigoroso. Tiene preocupación

por la forma, el uso apropiado del lenguaje y la poesía. Debe tener la capacidad
de innovar con técnicas de otras artes. Así, si su producción es impersonal y
mantiene distancia del objeto, creará una imagen plástica.

2. El Simbolismo: surge en Francia entre 1870 y 1880 como un movimiento de

orientación espiritualista que “concibe el mundo nada más que como una imagen
proyectada por el estrato de las ideas”. Los simbolistas: Verlaine, Rimbaud,
Mallarme y Baudelaire, cuya obra excedió los límites del Parnaso. Poetizar era
trascender las apariencias sensibles del mundo real para acceder a la secreta
unidad del alma. A través de un lenguaje simbólico (imágenes) pretendían llegar a
una palabra evocadora, sugerente, mágica que refleja la plenitud del momento
creador. Por ello, era necesario liberar los vocablos de la racionalidad. Así,
Baudelaire habla de “perfumes verdes”.

El impulso inicial del Modernismo llegó de París, pero, luego, tanto en América
como en España, se le imprimió un ritmo propio en concordancia con el modo de
ser y con la lengua. Una vez superada la influencia francesa, se entró en
conocimiento de otras literaturas europeas (inglesa, alemana, italiana) y de otras
como la rusa, las orientales y las medievales.

Rasgos Principales del Modernismo

1.- Una intensa renovación métrica: el Romanticismo enriqueció los recursos

métricos con el uso de la polimetría, la variedad de escalas métricas crecientes y
decrecientes y el empleo de metros novedosos o en desuso. El Modernismo
amplía el campo con el conocimiento de la métrica simbolista francesa y el verso

“Corno el suelo, por rico que sea, no puede ciar fruto si no se cultiva, la mente
sin cultivo tampoco puede producir".
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libre. Las innovaciones son: el ritmo: se sustituye el concepto silábico por el

acentual; la cesura: pequeña pausa que divide en dos hemistiquios a todo verso
mayor de once sílabas; la adopción de metros hasta ahora no aceptados: como el
eneasílabo de acentuación libre; la estrofa se enriquece con nuevas
combinaciones: sonetos eneasílabos y alejandrinos, alternancias, ritmos
populares; y la Reforma del Romance: que abandona su estructura tradicional al
romper el verso a la mitad, provocando una violenta ruptura en la unidad métrica.

2.- Renovación léxica: neologismos cultos grecolatinos, vocablos de otras

lenguas modernas (inglés, francés), arcaísmos usados, incluso, con su valor
etimológico, que no siempre buscan la precisión, sino, la belleza y elegancia de la
palabra dentro del verso.

3.- Renovación expresiva: renuevan las gastadas metáforas y epítetos.

4.- El predominio de lo sensorial: lo que produce una exacerbada

hipersensibilidad. Ante el desencanto del mundo real, resurgen motivos
románticos: la melancolía, la duda y la huida hacia ámbitos irreales, lejanos en el
espacio y tiempo. Las palabras dejan de portar sólo el concepto del diccionario.
Ahora reflejan las diversas sensaciones de la existencia: color, olor, temperatura,
brillo, tacto, movimiento, sonido, etc.

5.- La fraternidad con otras artes: el poeta modernista quiere pintar y hacer
música con las palabras, herencia parnasiana y simbolista, respectivamente.

6.- Orientación estética: sus fundamentos: la belleza y la total independencia de

toda idea moral, didáctica o utilitaria.

7.- La afición por lo exótico: los modernistas también rehúyen de la realidad

concreta en pos de otras épocas históricas o culturas lejanas: la India milenaria,
los imperios asiáticos, el mundo precolombino, la Grecia pagana y sensual, la
Francia elegante y culta del S. XVIII y el París de la última moda.

8.- Carácter cosmopolita: indica el anhelo de libertad y de renovación estética e

idiomática. Se expresa, incluso, en la vida del poeta: viaja para conocer, desde
muy joven, los principales países y ciudades del mundo.

9.- En Hispanoamérica, la preocupación por la tierra, la raza y el futuro del

continente: el poeta se considera un portavoz de los valores, del espíritu y del
idealismo de Hispanoamérica. Del pasado se rescatan y exaltan sus héroes
(Caupolicán, Rubén Darío) y del presente y futuro, una real preocupación (Los
Cisnes, Rubén Darío)

Temas del modernismo:

“Corno el suelo, por rico que sea, no puede ciar fruto si no se cultiva, la mente
sin cultivo tampoco puede producir".
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1.- Culto a la belleza: La poesía modernista valora el cultivo del arte por el arte,
por lo que hay un énfasis en las imágenes hermosas, armoniosas y exquisitas, así
como en la perfección de la forma del poema. Los poetas modernistas no querían
producir una poesía burguesa para el consumo masivo. En cambio, es una poesía
elitista e idealista, un rasgo heredado del romanticismo. Aparecen cisnes,
ornamentación lujosa, materiales preciosos y animales hermosos. En contraste
con la naturaleza silvestre del romanticismo, la naturaleza en el modernísimo es
domesticado y cuidado como los jardines franceses.

2.- Amor: El tema del amor cobra un tono más erótico y sensual en la poesía
modernista.

3.- La evasión: Evocan un mundo fantástico de lugares lejanos y tiempos

arcaicos. Predominan imágenes de la mitología greco-latina, así como personajes
de otras épocas pasadas como princesas, damas y caballeros. Generalmente no
es una poesía regionalista, como el realismo. Los poetas modernistas sienten
aversión por la sociedad en que viven. Cultivan el exoticismo con referencias a
viajes, y lugares distantes y míticos.

4.- Indigenismo y la amenaza de EE.UU.: Aunque parece contradictorio a la

evasión, el tema del indigenismo también suele ser evasionista en que no refleja la
realidad actual del pueblo indígena, sino que busca recuperar el legado
precolombino del pasado. También hay una preocupación por el imperialismo de
los EE.UU. Este tema aparece en Cantos de vida y esperanza (1905), de Rubén
Darío.

5.- Sincretismo religioso: Recuperan ideas de varias religiones: el budhismo, el

cristianismo y la filosofía griega. El paganismo aparece frecuentemente en la
deificación de la naturaleza y en las referencias a la mitología clásica
(culteranismo). Los poetas modernistas también muestran un interés por el
ocultismo y emplean el simbolismo para explorar los significados ocultos del
mundo.

Escritores modernistas:

Éstas son algunas de las figuras más importantes del modernismo

hispanoamericano.

Delmira Agustini (Uruguay, 1886-1914)

José Asunción Silva (Colombia, 1865-1896)
Julián del Casal (Cuba, 1863-1893)
Rubén Darío (Nicaragua, 1867-1916)
Manuel Gutiérrez Nájera (México, 1859-1895)
Julio Herrera y Reissig (Uruguay, 1875-1910)
Ricardo Jaimes Freyre (Bolivia, 1868-1933)

“Corno el suelo, por rico que sea, no puede ciar fruto si no se cultiva, la mente
sin cultivo tampoco puede producir".
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Leopoldo Lugones (Argentina, 1874-1938)

José Martí (Cuba, 1853-1895)
Amado Nervo (México, 1870-1919)
José Enrique Rodó (Uruguay, 1871-1917)
Manuel Magallanes Moure (Chile, 1878-1924))
Diego Dublé Urrutia (Chile, 1877-19679)
Pedro Antonio González (Chile, 1863-1903)
Manuel Machado (España, 1874-1947)
Ramón del Valle-Inclán (España, 1866-1936)
Juan Ramón Jiménez (España, 1881-1958)

ACTIVIDADES:
I. Responde a las siguientes preguntas:

1.- ¿Qué significa que el modernismo exceda el concepto de Generación?

2.- Explica por qué el Modernismo es un movimiento de Ruptura.

3.- Explica, según tu opinión, por qué el cisne es el símbolo del Modernismo.

4.- Explica, según el texto, la frase “el arte por el arte “.

5.- Explica dónde se advierte la tendencia evasiva del modernismo.

6.- Por qué podemos decir que el simbolismo busca más allá de la realidad
objetiva la verdad de la existencia.

7.- Explica por qué podemos decir que el modernismo es un movimiento

universal.

8.- Investiga brevemente sobre la generación del ´27 y su relación con el

modernismo.

II.- Lee el siguiente poema y luego responde a las preguntas.

UN POEMA
Soñaba en ese entonces en forjar un poema,
de arte nervioso y nuevo obra audaz y suprema,
escogí entre un asunto grotesco y otro trágico
llamé a todos los ritmos con un conjuro mágico
Y los ritmos indóciles vinieron acercándose,
juntándose en las sombras, huyéndose y buscándose,
ritmos sonoros, ritmos potentes, ritmos graves,
unos cual choques de armas, otros cual cantos de aves,

“Corno el suelo, por rico que sea, no puede ciar fruto si no se cultiva, la mente
sin cultivo tampoco puede producir".
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de Oriente hasta Occidente, desde el Sur hasta el Norte

de metros y de formas se presentó la corte.
Tascando frenos áureos bajo las riendas frágiles
cruzaron los tercetos, como corceles ágiles
abriéndose ancho paso por entre aquella grey
vestido de oro y púrpura llegó el soneto rey,
y allí cantaron todos... Entre la algarabía,
me fascinó el espíritu, por su coquetería
alguna estrofa aguda que excitó mi deseo,
con el retintín claro de su campanilleo.
Y la escogí entre todas... Por regalo nupcial
le di unas rimas ricas, de plata y de cristal.
En ella conté un cuento, que huyendo lo servil
tomó un carácter trágico, fantástico y sutil,
era la historia triste, desprestigiada y cierta
de una mujer hermosa, idolatrada y muerta,
y para que sintieran la amargura, exprofeso
junté sílabas dulces como el sabor de un beso,
bordé las frases de oro, les di música extraña
como de mandolinas que un laúd acompaña,
dejé en una luz vaga las hondas lejanías
llenas de nieblas húmedas y de melancolías
y por el fondo oscuro, como en mundana fiesta,
cruzan ágiles máscaras al compás de la orquesta,
envueltas en palabras que ocultan como un velo,
y con caretas negras de raso y terciopelo,
cruzar hice en el fondo las vagas sugestiones
de sentimientos místicos y humanas tentaciones...
Complacido en mis versos, con orgullo de artista,
les di olor de heliotropos y color de amatista...
Le mostré mi poema a un crítico estupendo...
Y lo leyó seis veces y me dijo... «¡No entiendo!».

José Asunción Silva

1.- En Un poema, el hablante lírico nos dice que quería hacer un poema con
características especiales. Explica cuáles de esas características se refieren a:
Estilo:

Forma:

Sensación en el lector:

Tema:

“Corno el suelo, por rico que sea, no puede ciar fruto si no se cultiva, la mente
sin cultivo tampoco puede producir".
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2.- ¿Qué característica de la poesía modernista predomina en el poema anterior?

Justifica tu respuesta con marcas textuales.

3.- Algunos de los elementos de la literatura del Modernismo son el gusto por los
temas exquisitos, pintoréscos, decorativos y exóticos. De tal manera que se tratan
temas como la mitología, la Grecia antigua, el Oriente, la Edad Media, la flora y
fauna exóticas.

¿Cuáles de estos elementos se encuentran presentes en el poema leído? Justifica

tu respuesta.

“Corno el suelo, por rico que sea, no puede ciar fruto si no se cultiva, la mente
sin cultivo tampoco puede producir".
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