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“Seis palabras. Seis negaciones han acompañado mi actividad arquitectónica durante estos
primero años. Seis renuncias suaves, seis simplificaciones, seis flexiones” Soriano. Sin_Tesis.
Pag.6 Editorial Gustavo Gili, S.A. Barcelona, 2004
Este título, responde a la introducción del libro, donde el autor narra cómo y por qué
concluyó dicho texto. Este último como proyecto, cuya conclusión representa el resultado
final.
- 6 intuiciones que él percibe, o percibió, en cada una de sus lecturas, visitas, viajes y
trabajos, (cada capítulo comienza con citas de estos). Cada uno de ellos, fueron
afiliándose a estos conceptos. Son específicamente personales del autor y se
coleccionaron mediante sensaciones, que a lo largo del tiempo fueron construyendo
una determinada reflexión. Soriano nos da a entender que no tienen un significado
determinado, varían.
- Según Soriano, estos 6 conceptos (aquellos mencionados previamente en el índice) se
relacionan entre sí constantemente (de hecho, recalca estas relaciones a lo largo del
texto). Hace referencia a estos conceptos como atributos arquitectónicos, pero con el
agregado de referenciarlo como la ausencia de ellos en los ejemplos arquitectónicos
que menciona. De hecho, para referenciarse a dicha “falta de”, coloca el prefijo “sin”
delante de cada concepto, avalando la ausencia del mismo en cualquier elemento que
mencione. Soriano comenta que el texto Sin_Tesis puede compararse con cualquier
proyecto arquitectónico, ya que esta construido por estas seis ausencias. Estos
términos, o no términos, están ligados a una etapa, conferencias importantes o
proyecto que se extendería a lo largo del tiempo. Pero en esta oportunidad, se
presentan de otra manera.
- ¿Por qué busca la ausencia de estos atributos? El autor menciona que la ausencia de
algo, es más ambiguo, amplio y sugerente. De esta manera, al no tener nada podemos
observar las cosas con otra perspectiva, otra mirada. Así, podemos romper la
monotonía de atribuir los mismo conceptos a los proyectos (ya sean arquitectónicos,
como películas o música). Estos conceptos buscan tener un carácter renovador a lo
largo del texto.
- Son conceptos que nos sirven para datar y conocer el origen de las cosas, y que no sólo
responde a un determinado conjunto de ítems a respetar y representar para concluir a
un resultado final válido.
- Soriano establece un paralelismo entre “el hacer” de la arquitectura contemporánea y
el movimiento moderno. Este último, no logra discernir qué posición tiene, ya que está
inmerso en sus propias pautas. “es mejor pensar y creer en las cosas desde lo más
cercano y personal”, y lograr así ser conscientes de lo que hacemos, mas allá de concluir
estos conceptos de forma técnicas.
- Estas negaciones son presentadas por el autor como su propia teoría momentánea de
la arquitectura. Sin_Tesis es su propia teoría respecto a la aplicación de estas ausencias
de atributos, en las distintas prácticas arquitectónicas.
- Busca que la teórica sea “abierta” para que cualquiera pueda dar opinión de la misma,
y pueda modificarse o corregirse. No aspira a mencionar razonamientos propios nunca
antes investigados por otros críticos. La presentación de estos conceptos no tiene un
orden establecido y pensado, sino más bien, responde a un método donde el desorden
es cuidadoso. Busca entender autores, proyectos, figuras y textos sin importar su fecha
de elaboración, entenderlas mediante las lecturas contemporáneas.
<SIN_PLANTA>
Citas:
- Vian, Boris. La Hierba Roja
- David Foster, “Animalitos inexpresivos”
- Perec, Georges. Especies de Espacio
- Smith, Tony. “Talking with Tony Smith”
- MandelBrot, Benoit. Los objetos fractales.
- Clarke, Arthur. Una odisea espacial.
- Borges, Jorge Luis. El jardín de senderos que se bifurcan.
- Michel, Foucault, Espacios otros: utopías y heteropías.
- IMAGEN: Movimientos de una mosca sobre el cristal de una ventana, desde las 8 de la
mañana hasta las 7 de la tarde. Marchetti, Walter.
- POEMA: Fuera, en taller de arquitectura. Goytisolo.
- Reindhart, Art. Doce reglas para una nueva academia.
- IMAGEN: La caza del Snark. Lewis Carroll.
Las citas referencian a comentarios y análisis sobre: qué es el espacio, sus movimientos,
sus variaciones, su geometría plana o tridimensional; y cómo lo clasifican ciertos autores.
Creemos que estas citas responden a textos, películas que Soriano ha leído en algún
momento, y con ellos poder concluir el presente capítulo acerca de: ausencia de la planta.
Luego de exponer estas citas (o referencias), Soriano comienza a narrar sobre su teoría
respecto al concepto: sin_planta, justificando su pensamiento en el uso (o no uso) de
proyectos renacentistas y modernos, mediante la herramienta grafica de imágenes y fotos.
En este capítulo, el autor trata de poner en juegos las diversas formar de crear espacios,
para las prácticas clásicas y las practicas modernas.
Mies: firme a una composición clásica basada en la dialéctica del muro y el pilar. Su
planta libre se determina por los ritmos macizos: los muros crean espacio, no recinto.
Según el autor, se continuó con el uso de recursos, pero se insertaron conceptos que antes
no: contexto, lugar, figuración. Hoy en día se sigue aplicando a la yuxtaposición de piezas
independientes, y cada una posee espacios cerrados dentro de la estructura. La mayor
diferencia que conscientemente se ha logrado, según Soriano, y concretado en el modo en
que se ejerce el control sobre el orden interno. El espacio evolucionado adquiere condición
unitaria cuando se relaciona con aquello que está fuera de él, con lo urbano, con la
condición volumétrica. Aquello que era abstracto, ahora es explícito. El espacio se
convierte en lugar, y lo abstracto en urbano.
El primero, es un espacio horizontal con una serie de leyes que lo reparten y delimitan. El
espacio surge como vacío controlado por planos verticales y horizontales. El reparto lo
fijan elementos estables, como la trama estructural de pilares. Hace referencia a las villas
de Le Corbusier. Son construcciones de figura-fondo en planta, donde se lee la articulación
de diversos tabiques. El espacio se reparte pero se lee de forma continua.
Y el espacio esgrima, las cosas se distribuyen sobre un espacio abierto, no plano. Espacio
cuya definición no depende de los suelos. Un espacio como rastro instantáneo del uso.
Soriano concluye, que las distintas prácticas, proponen distintas coas: espacio reticulado,
fraccionado, repartido y distribuido por estructuras, que se enfrentan a espacios
continuos, no delimitados , opuestos a la idea de ciudad tradicional, sin imagen ni materia.
Etéreo, ágil y volátil.
Soriano, no pasa por alto las plantas urbanas, donde la organización se basa en procesos
dinámicos de organiascion y la forma final responde a una disposición instantánea. “La
ciudad de los acontecimientos se define por la forma de los personajes que conviven en
ella”. La forma de la ciudad, responde a configuraciones que reproducen la actuación
conjunta de individuos. Cada elemento se acomoda, y obliga a otros acomodarse. Buscando
el equilibrio. Sin embrago, Soriano afirma que las piezas de uuna estructura urbana, al ser
resultado de agutinaciones sobre algo existente, no tiene mas lectura que las posiciones
actuales y los espacios entre ellas generados.