AAUA 44TTT TESNDICE / CONTENTS ditor invitado / Guest editor: Alejandre Zaera {EM KOOLHAAS - O.M.A. 1987-1992 5 Biografia/ Biography 6 Encontrando libertades: Conversaciones con Rem Koolhaas / Finding Freedoms: Conversations with Rem Koolhaas ALEJANDRO ZAERA 32. Notas para un levantamiento topogrifico / Notes for « Topographic Survey ALEJANDRO ZAERA SBRAS / WORKS 54 TWO PATIO VILLAS Dos Casas Patio / Two single-family houses Rowerdam, Holanda. 1984/1988 62 NETHERLANDS ARCHITECTURE INSTITUTE Instivato Holandés de Arquitectura / Competition entry Rotterdam, Holanda. 1988 68 BIBLIOTHEQUE DE FRANCE. Biblioteca de Francia / National Library of France Paris, Francia, 1989 80 ZEEBRUGGE Estacién maritima / Sea Trade Center Zeebrugge, Bélgca. 1989 86 NEXUS WORLD Dos bloques de viviendas / Residential complex Fukuoka, Jap6n, 199 c2 KUNSTHAL Galeria para Exposiciones Temporales / Temporary Art Centre Rotterdam, Holanda, 1987/1992 18 ZKM Centro de Arte y Tecnologia de los Medios / Cenire for Art and Media Technology Karlsruhe, Alemania, 1989 36 VILLA DALL’AVA Vivienda unifamilia / Single-family house Saint Cloud, Pars, Fancia. 1985/1991 58 CENTRE INTERNATIONAL D'AFFAIRES - CONGREXPO. Proyecto de Ordenacién Urbana y Palacio de Congresos y Exposiciones / Urban Design and Convention Center Lille, Francia, 1988/1991 82 AGADIR Hotel y Palacio de Congresos / Hotel and Convention CenterREM KOOLHAAS OFFICE FOR METROPOLITAN ARCHITECTURE Rem Koolhaas nacié en Rotterdam en 1944. Después de vivir en ndonesia durante los aios 1952 a 1956, se establecid en Amsterdam, onde trabaj6 como guionista de cine y como periodista en el Hasg- e Post, Poco después se desplars a Londres para estudiar arquitce- ura en la Architectural Association, De este periodo datan dos pro- ect0s te6ricos: «The Berlin wall as architectures (1970) y «Exodus, the voluntary prisoners of architectures (1972). En 1972 obtuvo una beca que le permitio visjar a los Estados Jnidos donde, fascinado por la ciudad de Nueva York, comenz6 a nalizae el impacto de la cultura metropolitana sobre la arquitectura, ublicando «Delirious New York, a retrospective manifesto for Man- attan. A partir de este momento, Rem Koothaas decidis pasar de la veo» ia a la prictica y regress a Europa. En 1975 fundé —junto con Elia Zoe Zengheli y Madelon Vriesendorp-— la Office for Metropoli- im Architecture (OMA), cuyos objetivos eran la definicion de nue- 08 tipos de relaciones —tanto te6ricas como prieticas— entre la rquitectura y la situacién cultural contemporines. En 1978, tras ecibir el encargo de diversos proyectos en Holanda —entre ellos, la mpliacién del Parlamento de La Haya— se decidié a abrir otro espacho en Rotterdam, que desde aquel momento centralizaris to- as las actividades de OMA. Al mismo tiempo, ered la Fundacién jrosetadt, una secci independiente de OMA cuyo objetivo es la oordinacién de las act idades eculturalese del despacho, tales como xposiciones publicaciones. Rem Koolhaas was born in Rotterdam in 1948. Afier having lived in Indonesis berween 1952 and 1956, be settled int Amsterdam as journalist for the Hlasgse Post and asa fl sereenplay coriter, before leaving for London to study architecture at the Architectural Aso ation School. Teo theoretical projects come from this period: «Tb Berlin wall 2s architecture» (1970) and «Exodus, oF the wabintar prisoners of architectures (1972). A scholarship obtained in 1972 allowed him to stay in the Unite Staves, where, fascinated by New York, he started to analyse the impact of metropolitan culture on architecture and published « Deli- riows New York, a retrospective manifesto for Manhattan» At this stage, Rem Koolhaas % santed to. progress from theory to practical application and decided 10 return ta Europe. In Londow in 1975, he created, with Elia and Zoe Zenghelis and Madelon Vrie sendorp, the Office for Metropolivan Architecture (OMA), ehote ob- Jectives were the definition of new types of rélations —theoretial a well as practical — becween architecture and the contemporary euliu- ral situation. Since 1978, several orders in Holland, such as the ex- tension of The Hague's Parliament, led him to open an agency in Rotterdam which wus to henceforth centralise OMA’ activites. At the same time, be created the Grosestadt Foundation, an independent structure controlling the «cultural» activities of the agency, such as exhibitions and publications.CONVERSACIONES CON REM KOOLHAAS > oer Alejandro Zacra Polo FINDING FREEDOMS: CONVERSATIONS WITH REM KOOLHAAS El presente tert es el resultado de una serie de conversacones mantenidas con Rem Koolhaas ex diferemes cisades, Los fragmnios resukantes han sido selescionados y reordenados en otra sere de fragmemos, cada une de Jos evales ba sido dedicido a Is adquisciin de una nueva liberia The present reve i the veal of series of conversations with Rem Kook ‘bse in ciferent cites. The resaling feagoetary material ws selected and ase ino another series of fragments in sich each one is deste to can acquired freedom. Rotterdam-Londtes-Nueva York, 1991 Libertad de Vinculos Durante lo ities cinca wos, su trabajo parece explrar nuevas rumbos.sRecanuce ete bechu? ¥ ses 5%, como exlica este cambio? :Cimo lo velcinnaria com ef conteita de ia obra anirior? Lo que casi nadie comprende de la arquitectura es que ésta es una mezcla paradéjica de poder e impotencia, Por eso resulta tan importante diferenciar entre las motivaciones que nos vienen impuestas desde el extetior y las nuestras propias. El cambio al que alude sobrevino en un momento exces mal en el que ambos tipos de m y se reforzaron mutuamente. La principal incidencia externa fue el mito de la Exropa del 92, mito que durante cierto tiempo provoes un optimismo artifical que a su vez se tradujo en una serie de iniciativas ‘snormemente ambiciosas, asi como en un redescubrimiento del potencial propagandistico de la arquitectura. Todo ello tuvo un efecto galvanizador en los arquitectos, quienes por primera vez en la historia reciente —digamos en los iitimos 25 aios— dejaron de tener que imponer torpemente su presencia, para ser requerides por su capacidad para articular unos determinados desarrollos, algo que no habia ocurrido casi desde los afos de la primera reconstruccién de la post-guerra, Gran parte de la arquitectura de los afios sesenta, setemta y ochenta puede ser explicada desde las dificultades de los arquitectos para desempeiat un determinado papel, que nadie mas realmente creyera en sus eapacidades, Esta situacién comenzé a cambiar hacia mediados de los ochenta, como consecuencia de la emergencia de una inusualmente ambiciosa escala de proyectos Este tipo de intervenciones no habian sido nunca ensayadas en Europa, ni en téeminos de escala, ni en términos de complejidad de ambiciones. Lo mis especifico del caso euro co, particularmente en comparacién con las operaciones similares realizadas en E.K.U.U. Freedom from Ties Daring the to fie eas sour srk om to be along nee decom Dy ergs fat sdf, dy eps ci sf In chat sy ‘end you relate 1 1 the comet of your prin ‘What almost nobody really understands about architecture is that itis 2 paradoxical mixture of power and powerlessness. {think therafore that itis very importa to make a separation in terms of motivations that are in posed and motivations chat are internal, This shift was a rare example in which both eoin- cided and reinforced each other. “The external influence was the whole my- thology of "Eutope 92°, which seemed foe {short mament— to erete an artificial opt- rmism hich was teaslated ito series of ex twemely ambitious enterprises and als in some say toa recovery of the peopaganditc po tential of arehivstore, This had a galvanizing effect om architects in the sense that for the firs time in recent history —in 25 years, e's say they were not clumsily imposing them. selves, but being soliited for their power v0 atculate the developments, 10 articulate eer- ‘ain visions. That has nor happened in our Fad nest since the ist reconstruction attr the war. You can explain a lot ofthe architecture in the 695,705 and 805 from che difficuky of architects playing a cerain role without any: body ele rally believing in their work, This ‘whole situation started 19 change inthe middle 80s, as 2 consequence of an unusually ambi ‘ious scale of projects being consideredyen Japén, fue el caricter piblico —y no privado— de unos proyectos que —creamos 0 no en la existencia de una esfera pibliea— suscitaron el debate sobre la delimitacién actual de la vida pablic. Este nuevo clima fue ciertamente decisivo, Nuestro mecanismo interno mas importante fué Ih reaccién auto-critica contra nuestras propias intervenciones de los afios ochenta Consideramos que parte de nuestro trabajo era demasiado sensible alos antecedentes de Ia arquicectura moderna, algo que —en el contexto del nacimiento del postmodernismo principios de los ochenta— era quis una actitud muy valerosa, pero que dejé de tener interés cuando la modemidad triunfé masivamente en Europa. Esta postura resultaba muy limitada, por su incapacidad para explorar determinadas influencias que pudieran generar rnoveded. En suma, este cambio interno generd una actitud hacia nuestro propio trabajo, radicalizada por la puesta en tela de juicio del trabajo de casi todos mis colegas Durante la altima etapa de mi transformacién de escritor en arquiteeto practicante que habia comenzado a principias de los ochenta— me vi forzado a aprender gran parte del oficio. Era ridieulo ser ya conocido en medio de este proceso, cin todo ocurriendo a la vista del publico, Fué alrededor de 1987 cuando empezamos a sentirnos mas seguros de nuestra propia capacidad, ya descubrir un cierto valor en nuestra consteuccién psicoligica, Y una enorme impaciencia, Paradéjicamente, esta concurrencia de confianza externa e interna, nos permitié rem mente, sino ideolégica timmos —no for y conceptualmente— a nuestro trabajo primero, fundamentalmente ala investigation y a los eampos de interés explorados en Delirious New York. ‘A principios de los ochenta en Europa, nunca crei que pudieran tener una aplicacion significaiva, Fué entonees cuando descubst que aiin wenian importancia, Fue como una Such devslopmonts had never been tere ed in Europe, neither in terms of size, nor in terms of complenisy of ambitions, What was specific in the European cae, particularly in ipatvon to similar operations in America sa Japa, was thatthe projets ere nox pri fats, but public, They were projects. which whither you belive in the public realm of noi raed the ive of wae i public ie tonay This “new” climate waa very important inf Iuence, The movt important fteriad mechs evelopment inthe 8; | thought that some ‘of the wok we did was much too dependent ‘on precedents in modern atchirecure, Amidst the rise of post-modernism in the early 89s that was perhaps a courageous aritude, but i became very boring when modernisi “rium: ped” exerywhere in Europe, [¢ wat also a0 tnersative ava in tors of not exploiting cernin influences that could generate “new ress. So, the intral shife was based on a uci of our own work, reinforced by et tics of almost everybody clee's work Inthe end, it was also the final instalment fof my eansformation from 8 writer into a building architec, that Began inthe early $s, T simply had eo Ten vast pare of the pr fesion, It was ridiculous being already now” inthe mille of ssh a process, hap peningall in che public exe. Keys ony around shout our aii and we dcovered some ein hat we were b ae ail sil ‘ilarCisne experiments este cambio como anqutett, cima fects a la etracura de OMA {Of for Me popoitan Archiecsnre)? La construccién del Dance Theater de La Haye fue una experiencia crucial. Durante aiios fue como un agujero negro, algo completamente agotador, de pesadila, Con una absoluta falta de dinero, y con un cliente que en un determinado punto, y debido al exceso de trabajo, en un periodo de seis meses se divorcid, despidid al ingeniero acistico, al ingeniero de estruceuras, al ingeniero de instalaciones, y finalmente a nuestra oficina en medio de la construccién... Durante algunos meses dirigimos la obra de forma casi ileal Ahora somos otra vez buenos amigos, pero en aquel momento... En fin, puede que yo no cestuviera particularmente implicado en otros proyectos en aquel momento, pero en el 87, cuando se terminé el Dance Theater, me pase al frente del despacho y realizé proyectos como el Instituto de Arguitectura de Rotterdam y el Ayuntamiento de La Hays. Para mi, fue el comienzo de tun nuevo cielo: me senti liberado, tomé las riendas de la oficina, y me atrevi a funcionar solo... Fué también el momento en que se disolvié mi asociacién con Flia Zenghelis. En cierto modo, sentia la necesidad de Hberarme de muchos vinculos, algo que al tiempo me asustaba... pre me ha horrorizado lo que les ocuree a los arquitectos cuando se encuentran realmente solos; lo aburrido, iasoportable importante que se convierte su trabajo. Para luchar comra esta estpida mania de la soledad me interesa impliar a otras personas en mis proyectos. Desde entonces hemos venido organizando la mayoria de las presentaiones Pradonically, this coincidence of extemal and ineral confines, allowed us wn ete “rt frnaly but ideologically and concep tually tor cater work, mostly 10 thew search and the fish of interest explored in Delian New York DDoring the eal $0 in Europe, | saw very ie reso wo believe hit those sues could have any relevant aplication, Bat then, a that point | discovered that they were til impor fan Ie mas Bke a second pregnancy of the same soacepion wd ym espero hs a rb aid Sn daft he nce of OMA The experiene to bild te Den Hang Dance “Theater was crucial. Ie was ikea Back oe for years, completely earings nightmarish, ‘Nbulate lack of money and a cheat who at some point became completly overworked ane ina period of six months divorced, fed the aceasta enineer the stestural engine, the mechanical engineer and ily our office ithe mid ofthe ailing. For ome mons swe were almost illegally leading te ste woth Now we are finds, but at that moment Anyi, | was not maybe parsculay ively tl in other project, but in the 7, when due Dance Thester wat finished. I took charge of the office and did projets lke the Archie ture Intivte in Rotterdam and Cicy Hallcn concursos en equipos, parcialmente con gente de la oficina, pero también con eolabo- radores externos, Esta férmula puede generar un resultado explosivo del tipo del que se produjo en el concurso de la Bibliotecs de Paris y del Z.K.M. de Karlsruhe. ‘También intento resistitme a esa soledad colaborando con otros arquitectos: por ejemplo, hace poco hemos invitado a Hans Kolhoff, Jacques Lucan y Fritz Neumeyer a trabajar con nosotros en La Défénce. Estamos trabajando con Jean Nouvel en su interpretacion de algo que preparamos para él en Lille, y también con Christian de Portzamparc, con quien estamos colaborando intensamente. Asi, aunque en la actualidad estoy més solo en Rotterdam, nos ‘estamos embareando en colaboraciones cada vez mis ambiciosas con otros profesionales ‘Tenemos ahora un mayor conocimiento de eémo estructurar el proceso creativo, gene rar unas condiciones adecuadas, lograr la mezcla justa entre panico y contemplacién, crear cl incentivo apropiado en términos de relaciones competitivas y de apoyo. En fin, se podria, hablar de Ia estructura de OMA como de una cuestién de disefio: una composicién de scentos nacionales y de complementariedades ‘Se va que tratas de experimentar con la integraciin nel proceso creativo de la mayor camila posible de energie aleatria,inconscente. Casi se trata de crear un estado artificial de inconsciencia. Yo siempre he creido en la incertidumbre, Para estar realmente convencido de algo, uno necesita sentir un profundo disgusto por casi todo lo demés. Asi, en determinados proyectos, resulta devisivo explorar nuestras fobias para reforzar nuestras convicciones. Commi by en Wainy [Dep Hing Ad this was for the begin of anew cycle: Hel liberated, took the diee- tion ofthe office, and dared tobe aoae. Th svar also the moment that che partnership with lia Zenghois dissolved; U had a sense of ex twieatng myself from alot of tes, which was wery scary, ofcourse, becuse tes are very i portant. [have complete horror of what happens £0 architets when they ave really alone and how boring and unbearable and “important” their ‘work becomes. To fight aginst that inspint ‘mania of loneliness, Ihave become more inte- «ested in involving other people in the designs. And from that moment onwards, we organi: cd most of the new competitions with teams, par from the oie, but party rom outside, ‘And such formula generated the kind of exp lesion chat tok place with the Library com- peiton and with the building in Karrahe, | sm now interested in resisting this “Tonlines™ through working together with ocher archi> tects, For instance, we have invited Hans Kol hoff, Jacques Lucan and Fritz Neumeyer 1e cently to work on La Défense, I'm working alo with Jean Nouvel on his inerpretaion of Something tha we “prepared” for him ip Lille, and we have worked sith Chrisian de Pore ampars in avery intense way. So on the one hand, I'm more slone in Rotterdam, but on the other hand, we have more ambitious col laboratoet with etbexsSEE Pera, goimo se artical esta experimentacion en el marco desu actividad profesional? Bueno, en cierto modo, es una construccién de una estructura esquizofrénica, Siempre he criticado el mito de Ia profesionalidad del arquitecto. Y por supuesto, esto nos ha ccasionado muchos problemas, porque al mismo tiempo he insistido en adquirir esta pro: fesionalidad —al menos en mis propios términos—. Por eso el proyecto del Edificio de Viviondas en Fukuoka ha sido tan importante en este desarrollo, porque en él la mate lizacién y la orgunizacién han funcionado debidamente; algo parecid ocuerio con las dos Casas Patio de Rotterdam, Para mies muy importance que los proyectos resulten creibles ea sus propios términos —o en mis propios términos—, y simuleineamente ereibles —o increibles, segin el easo— en réeminos de detalle y culeura material, Pero al misono sempo iene ana cera etend sbrotalistas, ge sacnfceria la predsin en los devalles en ara de a concern global. Como puede imaginarse, éste es un asunto muy espinoso. En Holanda, se considera ‘nuestro trabajo como un completo fracaso. Los eriticas dicen que el detale en nuestros proyectos es sencillamente malo... y yo contesto: no hay detalle. Esa es la cualidad de nuestros edificis. Si no hay dinero, no hay detalle, slo puro concepto. Nuestro trabajo consiste en encontrar soluciones: cada uno de los problemas tradicionales es eludido, sos- layado o trascendido de alguna manera. Esto es algo que solo puedo formular tras haber confrontado la cultura holandesa contemporane ‘que se nega a invertir en nada relacionado con una visién de futuro: orgullo de lo barato con pretensiones culturales. Sélo tras una larga confrontaciéin con esta, We know better now how to engincst the seative procenes and 30 crate the righ con ‘ivions, the right mature berween panic ane contemplation, the right Sacetise in terms of ‘competitive and supportive relationships, and inthe end you could even elk about the sm position of the office a5 4 “design” issue, a composition of uaional accents an comple Teal seme if yom te trig experiment by seratongo te proc chet, eon re Apel Ie almost becomes the eracion of an art ial condition of unconsciousness, elev in Tn order to be really convinced of you need a profound dislike for ab smost everything else, 50 that is exci in cer ta projets to explore your phobias in order wo einforce your comictons, ie dag ieaiginenioen tin he frame of pfeil ain? Wellin a way iis an engineered schizoph- rene structure. To some extent we have always insisted on a stgue ofthe myth ofthe pro- fessonalism ofthe architec. And of course this has created us many problems, because st the same time I have been insistent in acquiting this professionali, a least in my own terms that is why the Fukuoka projet has been ex twemely iamporeant ro me, because the whole rmmerilzation and organization have worked well, T like the hovse ia Rorterdam for dhe same reason. So at the sme time itis very important fr me wo have a sere ile of mia ing peojets credible in dhe owe terms, or on ‘my own tem, and simultaneously believable, tor uinblievale, a6 the case may be in terms of detail snd material culre Baz yom have been spring a kilo“ tals atte ther weal ef te pion sf de Ca te global cameo This i avery trichy faut, a¥ you ean ma gine, Herein Holland our work is considered 4 complete tne, Critics sy the dei of the projets is simply bad, and T say thee is no deuail. That i the quality of the building. No money, no deta, just pure concept. We work in finding solutions: every tational problem is avoided or esaded or transcended in some svay. Thac i something that {could only for mulate after being confronted with the dutch culture at this moment. They completely re fuse 10 invest in anything chat has wo do wich the future pride im cheapness combined with the pretension of culture. Only after a long experience with thar anitude, I realized that there sno protection against it, I's not that if you look tor long time you find somebody ‘sho will support you or somebody who will pay you: ts simply not chee. tn tha sense ies only ate that knowledge and that lous of ‘ny illusion thar you can formulate these hind Df responses and strategic,actitud, he comprendido que no es posible protegerse de ella. Por mucho que busques, no vas a encontrar a nadie que te apoye —y mucho menos que te pague—. El tipo de res- puestas y de estrategias que nos ocupa s6lo puede ser formulado después de Hegar a esta conelusién y a esta pérdida de ilusién. Es el principio de acciGn y reaccisn: ti me empuias contra la pared, yo te devuelvo el empujén, Esto estimula un tipo de actitud brutal que std ciertamente conformada e inspirada por la experiencia de la fragilidad, la delicadeza y Ia inracionalidad de Ia cultura en estos momentos. decallada, el edificio se convertiria en una pesadilla, Por un lado, el edificio debe ser robusto y itlitario, pero por otra parte debe contar con reas dotadas de inexplicable refinamiento y misterio. En este sentido, para mi es tan importante crear una especie de aproximacién subconsciente —una perturbaci6n en la realizacién del proceso— como trabajar muy pre- cisamente en la definicion de nuestra experiencia constructiva, Por oxra parte, no podemos olvidar Ia importancia de la materializaciéns en nuesteo proyecto del Z.K.M. de Karlsruhe ol detalle es muy importante. Sin una materializacion oe extn fer bien qe ef Cie inlaye-en tna el hecho de que wn novente por centr de los encarges 4 te Holanda y ue diwribuyen por ume arplia geogrsfic? p wales som Las implicnciones de sn camiemiporinen de glebilicacion econsinice le ipone? Festa nueva internacionalizaciGn no implica necesariamente que una nueva homogenti dad internacional esté surgiendo, Casi al contrario, significa que el arquitecto interviene y es influido por muchas culuris diferentes —algunas semanas yo trabajo en Alemania, Francia y Japén al mismo tiempo—, por lo que nuestro trabajo sélo puede ser entendido con un sistema de diferenciacién similar The principle of sstion and reactions you push me against the wall I push you back. Ie Srimolates a kind of brutal stitade, That sponse is cerainly informed and inspired by an ever tnove widespread experience with the fragility and delicacy and ‘reationality of the culture a the moment, (On the ether hand, cur building ia Kats rule ie obviowsly very dependent on deel; wi thout a deed exploration it could turn int a nightmare, It has eo ave a roughness snd unilty om the one hand, but onthe other hand areas of inexplicable refinement and mystery Soy in that sense, itis for meas importane x0 create a kind of conscious, some disturbance inthe reliaation of any process, a5 10 work ery precisely on the definition of our building experience Hon de th fc that ar commons ae 9 rm Hllnd and dite ya {yy are regu from th sn aon - “The new internatioalization does not ne cesarily mean that a new interational homo evety is emerging; it means, almost om the comary thar single arciter intervenes, and isinflacnced by many different colures—then are weeks that I work in Germany, France and Ispan, fc means that his say be des cribod with 2Libertad de Estructuras La Biblioteca de Pars ol ZA, de Karorabe olor Centos de Congress de Lille y Aga som praycton gue demuesvan se ronroado interes por la etrucere que mo aparece sus primerosprayecos.sGom0 article este reciente iners por le esraca en el caso de su experimentacén como arguitec? La primera vez que me impliqué seriamente en el tema de la estructura fue con el Dance Theater de La Haya, Tanto la cubierta como algunas de las piruetas estructurales del vestibulo denotan este ereciente interés. El Skybar, por ejemplo, tiene capacidad para dos- cicntas personas. Dependiendo de si étas se sitdan al norte 0 al sur, el tubo que lo soporta se expande o se comprime, con lo que su comportamiento estructural varia totalmente, No es s6lo una euestisn de resolver las cargas, sino una demostracion de conducta estructural inestable. Freedom from Structures rjc is Malia Kas tnd Again she oto “The Danse Theater in The Hague is the bruiding where Ifa became seriously invol cl with structure, If you se the oof an some fof the servtural gymnastics in she foyer, you full ote the beginnings of an interest i Sarcture, The “Skybar” for instance supports 200 people. Depending on whether they stand fn the nuth othe south, the tube dae holds itis either sretched or sompresed. So the Structural behavior changes completely it i fot a matter of just soling the leads, but 2 ‘demonstration of unstable stroctaral behavior What was imeresing about che Library in Parisi that i allowed me eo cell identify andy 4 del with what was absurd and “im possible” about hig buildings. They ate, of ourse im terms of the entire length of archi tectural history a new phenomenon, barely eae within architectural thcory, neglected by iis and architects as raising serious issues. The more we worked on them, the more Iwas able to arcuate the intuitions and extgues thar I vas never very conscious of, but that inst have been presen since f was working in Delirious New York he fre ise thas imerests me enormously is how in any large stucture, the distibuion ‘of loads becomes bigger and bigger towards the lower part of the building 30 that on the round you are litealy locked by a seus fal and mechanical inhorianes” that comes from "shove". You sonld propose & metaphor ot high rise bulking o any ig building, 35 the systematic redaction of freedom towards sshore it matters most, on the groundLo mas interesante de ls Biblioteca de Paris fue que me permis identificar y aproximar lo que tradicionalmente ha sido absurdo e imposible respecto a las grandes estructurs. Estas son —por supuesto, desde el punto de vista de la historia de la arquitectura— un fendmeno recientemente negado por eriticos y arquitectos en la misma medida en que planteaba serias cuestiones. Cuanto mis trabajamos en este campo, mis eapaces somos de articular eriticas e intuiciones de las que nunca fui del todo conseiente, pero que deben haber estado presentes desde que trabajé en Delirious New York. Hay algo que me interesa enormemente en una gran estructura, y es la forma en que Ja distribucién de las cargas va aumentando a medida que nos aproximamos a la parte inferior del edificio, de modo que, al legar al suelo, uno esti literalmente bloqueado por dl Jegado estructural que viene de arriba. Cualquier rascacielos o gran estructura puede ser eatendido, en sentido metaférico, como un recorte sist vtico y progresivo de libertad hasta Megat al punto en que ésta resulta esencial: el suelo, Podria hacerse también una critica al concepto de las instalaciones en general, un tema que para mi resulta por fo menos tan importante y tan fascinante como el de la estructura. Es increible que un elemento que significa un tercio de la seccién de un edificio y que puede representar hasta un 50% del presupuesto resulte, en cierto modo, inaccesible para el arquitecto, no susceptible de pen- samiento arquiteeténico, Esto no son especulaciones: es como tener que aceptar que entre tun 30 y un 49 por ciento del edificio se escape a tu competencia, y simplemente tragar con el tipo de basura que los ingenieros de instalaciones consideren oportuno, Sélo tras haber pasado por determinadas experiencias, uno es capaz de formulat estas criticas y estos rechazos. Es una cuestién de adquirir seguridad en uno mismo —y quizés arrogancia— al tratar estos temas, En mi caso, el haber trabajado con Cecil Balmond y su equipo en Ove Arup me ha estimulade mucho: ellos forman el contrapunto, Fs tam! tun problema de honestidad conmigo mismo, de Megara téminos con el hecho de que después de todo, soy tn pensador, y de que tengo que pensar sobre estas cuestiones aunque A panel critique extends wo the whole cow cept of services im general, which is now for ‘me becoming at leat as important and fae ating as struceure Ie i unbelcvable how a ‘component that amounts one tied of the se. tion of a bulking and may repesene 80% of the budget, i in a way insecesible to the a ehitect, not susceptible to architectural thought. We do not speculite about it itis like aceeping that berwcen 30 and 40 percent ofthe building simply wot your domain and you havero swallow the ridiculous phage that ‘mechanical engineers install ere ‘Only ater certain experiences can you for mola thse criticism and those rejections. It js a quetion of gsing confidence, and pr haps arrogance om those ses. This has been stimulated by working wth Cecil Balmond and his team at Arup: they form» counterpart, In is probably also my own honesty of coming to cerms withthe fac dat, aftr all, Tam 4 thinker, and therefore have to “think” ia these aes seven though itv not abrays conveEl dtcamo sobre la estructura me interest tambien on sn sentido mis global. La mateiicaion de sus shiner proyectos guards reli com ceros proesos —sodale ecombmicor— de ardcer menos material Eiaas estructura pareen eysalizar el colapso de sempe:¥ ol espa algo gue ya ie icestigads Deliious New York. 288 mace de wn proceso coment, as slo of reultado de encontrar implicate wn eterminado mado de produciin? Aparte de mi progresiva inmersin en To que podriamos llamar los misterios profundos de la profesién en el sentido de que ciertas areas del ejercicio de Ia profesin son sim= plemente puestas en cuestiGn y abiertas a la investigacion—, el hecho de estar cada vez mas implicado en la produecién de arquitectura me ha proporcionado un mayor ensendi- imiento y una mayor comprensin sobre la formas ms sorprendemtes y secretas en que Ia sociedad de valores se organiza. Considero que tite es wn pao decison denis de casi eine wos de indifrenca por lar excuccras ‘roo de ls experimentacive dentro del marco dela enlans arguitecinica. Eto ree le memoria « Kab datngaiendo lox epacos sere y seridors, 0 fo pubic deo privado: 0 Mies y a Le Corbusier on su propuesta del edifiio como wna oitliacion de ot procero sociales y produces... QE ta na wel a sprovimacion estostral? Todos los nombres que has mencionado son los de las personas que estaban en el candelero justo ames de que yo empezara a estudiar arquiteceura. Yo empesé a interesarme por la arquitectura alrededor de 1964-65, aunque comencé mis estudios en el 68, y los libros que se lean y que yo compraba antes de mi época de estudiante eran precisamente los de Kahn, Mies, los de los Smithsons... Volviendo la visa ards creo realmente que ahora estamos tratando de nuevo los mismos temas, después de la pesadia semantica de los ‘ltimos afios. iba it the manera of perl prs Teheran was mated pre, he ‘aia ceo prc. Th rte es 9 ple the “lise of oe aed pc” oh Jou seal explored Delo New York 8 aah Sway cao i i jt the rh of bes lalla male of prensa? Apart for an inceningiavlvesen wich, Jet's sayy the degp mysteries ofthe profession, by deep mysteries mean she exten 0 which ‘arr atest ofthe actual performance of the pro fesse are jist snp pa ns queria, are ‘pened to exploration —dher'salag a incre ca involvement in the production of architee- ture an therfore an increased reveaion oF ‘understanding o some ofthe deeper and most shocking secrets of how the value sosiry is orpied ‘one nae (eo aoe Py ‘Ths sans me a dei ep arama nt» yer of largo sire” evr of gee ‘erimencon sth the nbn cbr. You (ell Keb detaching rg ad red, ab ‘il pias oe Het el rt rove the Daddng ac critica of sca ard roti presale tht a rete "rata sprot: All the names you named were the peuple awh were at their maximum force jst before {stated studying architecrae. I heeame rally Jimena in archtecare in maybe 64-48, but Tssared in 68, and the people who were read and whose books 1 bought belore Vas an architecture stodent ate precisely Kah Mies, the Smithsons.. In rewospect, | relly think tha we ate now dealing withthe same issues gun, aver the "semantic nightmare’Yo admiro sinceramente sus ideas; mi dnica critica es que fueron fatalmente atraidos aly sive ti thnk fig nth they were fly por la idea del orden, y su aparente iar con ella mediate Ia arquitecura, MES Mo wee ly Sw pensamiento me parece fascinante pero increible al mismo tiempo, porque si bien su itthrogharchiesore inl tf discutso es completamente comvincente, la necesidad de articularlo en téeminos puramente arquitectonicos es muy cuestionable Y lo mismo es aplicable a los Smichsons en sus investigaciones sobre el des-orden. Yo tira que algunos de mis proyectos —como La Villete 0 cl Aywntamiento de La H pueden entenderse como monélogos con los Smithsons sobre el tema de la indetcrrina- Two ay sha prjes ihe ta Vil the Cty Hal nThe Elague were to som cin, Intemté encontrar en ellos un respuesta a algo que ellos 0 el Team X— dejaron sin resolver: cémo combinar la indeterminacidn con la especiicidad arquitecténica Seely bese tealng wl deere) tlw find, wo reals what they —orT 4 sg bdeontertned amy bow order, But atthe same ti, 1 isayoe to be chose. Th ui ‘ode. Yam begining to think ha this sites thre epee eg pt No, por supuesto que no, No creo que exista un orden 0 al mismo tiempo no comparto la conchisién ak ada por un amplio expectro de pensacores contempori neos —especialmente los japoneses—, quienes proponen que Ia arquitectura debe ser ex tica por definiciGn, La jusificacin dlkima de esta posura ha sido la de l analogia: silo que hay €s confusion, nosotros ereamos confusién; si hay fala de estructurs, nosotros ignoramos la estructuras si impera la vulgaridad, nosotros creamos vulgaridad; si hay caos, reflejamos este caos.. A mii me parece un error. Contamos con un excitante potencial que nos permite suponer que Is anquitectura puede ser capa de resistirse a esta mimesis{Cad em seo, I proprcin entre ile «insensin? ¥ valid a Delitious New York, svcd le posi de we monies prospective cama alermaion actual ox ton del mais Esto es muy interesante. A principios de los ochenta pensiba que la réplica era lo imporeante, que uno slo debia inventar cuando fuera estrictamemte necesaio, Pero slti- mamenie he desarcollado un interés por la invencidn. Siempre he estado interesado por eseandalizar 0 provocar, y la idea dol manifesto retroactivo era finalmente una profunda afirmacién de economia. No tiene idea del grado de hostilidad —casi fisca— que exists los afios setenta contra cualquier idea de modernidad. En aquel momento, me pareci que la Gnica forma en que la modernidad podria ser recuperada ers 2 través de insistr desde una perspectiva avanzada en su otra cara: su populism, su vulgaridad, su hedonis- ‘mo. La tnica estrategia que podia adoptar era la de tomar algo que ya estuviese ali, que ya existiera y que hubiera tenido éxito, Fué una estategia completamente determinada por cl contexto de aquella época. Todo puede ser entendido como una dialéetica entre poder «© impotencia, Fué también una dialética entre las contrarreacciones, 0 esteateias de res- ‘Hh ete tern re ese mje alice her then he mts of te erate “Thais very imerestng came ia the ay 5 F thought tht ruption was esremcy important, hat you shoud iascat only where cesy. But ty, Teeame much rein teeta i invertion ave says be ite rested in shocking or proving adhe whe ile of onctve miei” was a kind of profound statement of exc ‘You rely have no ides about the xy ard fundamental ost agit moder hat ‘nas the emeryng inthe 70's and so ing an alnowe physical hotly. So, at that int fl that the only way in whic moder Dy could even Be recuperate was by isi ing in very progremive way abou is other side, pny, alga, ks Bedomonatexto, ¥ una especie de traycctoria auténoma que puede, a pesar dle todo, vida ierto punto, dependemos de iciones que nos rodean, debemos hacer reflexion —en parte inuitva y en parte explicita— y tratar de hallar dnde ntra el potencial de aquella interpreta Je lo que depende que nuestra representacion del sistema resulte positiva 0 ne pstva, aeutra 6 apationids Cuando hablo de la representacién no lo hago en el sentido visual 0 formal, sino en sentido institucional; como instituciones son representativos aunque parezcan simples ulta muy interesante comparar nuestra propuesta pata Melun-Senart con la de Coop Himmelblau, Ellas proponen una especie de grito desesperado, una colin forza, y la declaracién de que ya no somos capaces de plaifiar las ciud ius. Ellos proponen editicios de [4 kilémetros de longitud, dispuestos en angulos inregolares. Aungue la retérica de ambos proyectos es muy parecida, su interpretacidn de los valores es toxsimente opus Nuestra intencidn podria resumirse en encontrar el modo de sacar partido de toda esta And tha cot ony do through the de i okie Sonam dec ware i Rated al a eiety dead by Detcar text ofthat time, You coud sad everyshing bind of didetic bere pow the dslescBermen eatin simul back men ive and party te oF her yo ae the po Seaton dey are repre anchioe i= Tn that ace ur erry t Meli-Senarx with Coop pose baling sot 1 Rlometer Tong di Teds realy iauresng 0 look at what tation of values, they are shetely opiebasura de sistema actual; en convertienos en una especie de Rey Midas democriticos en twatar de hallar fx formala gracias a Ta ual fo indi pasa 2 tener alg valor, donde incluso lo sublime es posible ihertad dle Modelos (Cues om ls mtn de prolong intr po a grande tassel planer urbane? Siempre he estado muy interesado en los proyectos a gran excala y en todo lo que éstos implican, en la artfcialidad y Ia fragmentacién que produeen, y en e] modo en que su propia magnitud se convierte en antidoto contra esta fragmentacién, Su mera entidad ad quiere la pretension y a veces la consceucién de una realidad envolvente y una absoluta autonomia. Su reto se articula en dos vertientes. En primer lugat, nos exigen la adopeidn de wna posturac ica ante las imposiciones de la tecnologia tanto en materia de estructura como de instalaciones. El otro reto tiene un cardeter cultral, y es relativo a la condi de universo autocontenido —con todas la libertades,atrac mes y singularidades que esto implica—. Es necesaio imaginar una nueva forma en la que estos universoy independientes ¥y no complementaries puedan coexist. Ses iis some resale dew detrminado mado de produ ocr ma, las determina, Ponsa ge poi er comsdrados comm nasties 0, por cantar, eee el propia natralece elas proce contenpodinco mpi eile come pas? Esta pregunta. me inguieta enormemente. Quizd la respuesta es: si absolutamente, y nosotros somos parte de esa corriente de liguider forzoss. No sé exact yente por qué, pero suiro de terror a la repetcién, y la idea de la ipologia me resula aterradora, Slo podria entender la tipologia en sus términos mis primitivos —grande © pequeiio, alto 0 Freedom from Models Thi anthers fr alg ine nt ele ig ban mg Testwaysben rye in bec su ipletons nthe artic and the fragmentation it press aod bow a way, ha vy tae tea rit leper Te tceaecenis ‘he pretension and seats thereat of comply envelaping reality, and an sblae uconomy. So the challenges thy bring ae ‘wold: fst to deal «steal seme with ve sieption rom the world of eco login ers of rate nd sevice tat we tad aur: Theater calage cular ia ters ofthe potent ofthe buldings 362 tne in thrseler with al the feedone tnd aactions and uigucnes ths ipsa tw imagine new way ia which those Hert, acngecinganaiergenate 17 he bis we rd of ea sac ‘i nale pom te dime en ‘anon th ey lb teed leit a be oman dormant oa pee ‘he osc pet Sach a qunion maker me extreme ne ous, So, uve de ansver i 7 aol, ad we ae part ofthis proses of enforced Hquidy™ 1 don’ hoow enaly why, but 1 safe of fee of repetition, which makes me ‘ery seared abou he whole xo typology AT can imagine iw inept typology is moat primitive tems of hig and all and Iw and high, or im cerns of yah or somaynhei halls ad dep, in terms thebsjo—, 0 en términos de superficialidad y profundidad sintética © no-sinttia, en términos de profundidad del propio edificio cnn, inerement en profiad del epi commie parece serum de ls orem predominates nfo eifioscomercis, como bes eo a eign espa, Le aglomeracion ln descr poicindel espacio homes 9 fimconalnenceespeiiade. ‘Todo eso es verdad, En Ia Biblioteca de Pars, por ejemplo, durante mucho tiempo Aledicamios todos nuestros esfuerzos al problema de la organizacion; hasta que Hlegamos 2 tum punto en el que reconacimos que Ia cuestién urbanistica era slo algo secundario, hasta cl punto de resultar obsoleta. Como efecto lateral, bandonamos cualquier tipo de preten- siones uebanistieas. En el simple hecho de deposiar el edifci ali, descubrimos otra forma dle lidiar com Ia ciudad que implica, de nuevo, mis libertades Sr ms cima sito se ance eels cudader de int, Pe y Tokio como ejemplos dew aco prada de esectira wrbona 3Cal ee relacin de los efi de gra ec em cna «oe condi de elemento contenido min com eat nao formas de ngeizacin wnat Bs un gran alivio sentir que nucstras invetigaciones recientes s¢ abocan a lo que po- Ariamos definie come enconzrar libertades. Esto es algo que reconozco paralelo «lo que usted clasifica como estructura poscapitalista, una serie de procesos centrifugos que se resisten a la concentracion y a la conexién. En nuestro caso, no sé si se trata de un sindrome o wn propérito, pero a pesar de todo, ‘es exttaordinariamente excitante, tras los insufibles ¥ absolutamente melancdlicos objeti- ‘vos que ha perseguido el urbanismo europeo de los afios setenta y ochenta, introducir este tipo de férmulas como modelos urbanos, la exploracion de wn urbanismo basado en Ia isociacin, la desconenin, la complementaricdad, el contrast, la rupcura.. Es interesante dljar de entender Ia ciudad como un tejdo, para concebirla como una mera coexistencia, Sept ofthe building. Ate ancon th nr tb ph ber ise mantra oa tare cmt de pt a he on ota ein tn se fh coy sli “Thai cent eres In he rary for ine sane, we worked for «lg ine a the oF fninaon of he ibrar, and at sme pine we ‘elie, aloe wo oul, tha he whe ‘nue of erbaniom te secondary 10 the point of abeleenes. Soy ab 3 “courageous” Sie fet of ewe abandoned any abasic pretension, a io potters, we covered a= ther way of dealing withthe ey gan one ‘hick inples mae edo. “Thin gi ie to ap ben aig ely sous ie, Pa nd To ‘al of ov enang pd of when soe “How lng bling a same bd, ra se ome fm of way? ie gree rb the sense dar our whole research ukimatly about, le sy, finding freedoms. And that meting that 1 ec ines pel 9 wha you cl tepals Secrest of prcencs whch ces 0 Be eovrigl and ei conccntton and 20s. Tow work, I never krow whether i 3 syndrome or 2 puri, and 1 anki i po- aly bor, Bas never tis extemel ‘hig ter the kindof anbearable and son ley melinchlic gets of the european ur Irani ofthe 7 and 85, coined thoe ind of formulas‘un conjunto de relaciones entre distintos abjetos que casi nunes se articulan visual o for malmente, que ya no quedan atrapadas en conesiones arquitectOnicas. Para mi, éte es un paso decisivo, Pevo si legamos 2 la conclusion de que la conexién ya no es algo necesatio, estamos, on cierto modo, dinamitando los cimientos de nuestra existencia profesional, Si dl planeamienco ya no es necesario, 0 sc ha vuelto irrelevant... :para qué planificar? (Otra cosa que me fascina —y que se erté convirtiendo en el contenido bisico de mi libro, mis que la informacion sobre esas ciadades— es la forma en que ha cambiado la profesién —o que tiene que cambiar— para enfremtarse a estas nuevas condiciones, Esta afirmacién se basa en la simple observacién de que el hecho que ha acabudo con el urba sma no han sido lox numerosos errores cometides por numerosos planificadores, sino el cde que muy pcos de los procesos y las operaciones que tienen lugar en la sociedad actual pueden ser trasladadas a un proyecto de ordenacién —el producto clisico de los urbanis tas—. Por tanto, deberiamos intentar encontrar otto producto, otra forma que resulue mis Libertad de Hdeologias Aperentnene ita taba en of marco de le a Se eli cll pee {Como se ertioaa nacepaci de es nice Yo estoy interesado en la actividad profesional. Quiero construir. ¥ no me importa reconocer que consttuir significa bisicamente —por terrible que suene— estar continua mente aceptando, tansigiendo. Y no me avergtienzo de ello. Me sie ciemamente pr voeado en un sentido muy profundo por esta aceptacién. En ese sentido, mi interés por Atlanta, por ejemplo, es ambiguo. Bisicamente, imtento posponer todo lo posible el mo- mento del juicio, son objeto de extraer el mayor nGimero posible de influencias de este proceso Peo, jim enc acpttin desde panto devia deli? Estas habla del pose fn de a fem pili, del redid del pensar bam kv. :Debe ea aeptecin ser comer cnn wna astiudsat-cnplaente, con Es casi imposible responder a estas preguntas, i me pregunta si mi actitud es confor- mista, yo dira que no. Sin embargo, eta respuesta podria estar ocultando mi-auto-com- placencia, o no siendo suficientemente autocsitica. En cualquier caso, desde dentro del Ce lb bed re cng Kae eto and onplementany, cones, ap fens 1 find incating to adesstand the cit ‘0 longi a8 4 Gamay but more as 2 "er Ccoenitence «sic of rlatonshipe berween bjs that a aloe mete acute i Sua frm may no lnger “gh in Chieu enaions And for me that was a nery important apt oes Bail {ame height ha connection im kn peta beste tatcof your profesional exunce. If planing ‘other thing that acinar re, and is turing isto ae cent! contents of ry book re than dacamension of those tor is how the profession has changed —oF hat ge fe withthe 0 0 “This is based on the simple observation that wha as ial lad wean i ot he foc ‘Bac wo many peple male xo many desperate mses ut te fst hat wry few of he pro ‘ester and operations that ke plas vous 30 ‘ke place inthe form of lan, the elas roduc of urban. ‘So we shoul Find another pod, anther fon that more erable Freedom from Ideologies {have am interest i polessionl activi 1 sean bt righting age eaten ha teas bail accepting most ofthe ee. tember sue that, am eid po: ke in + very des sense by this sceptan Te engages aes In thar sense, my ners Aula for example, is ambuous. Basil Li srpesipoe the memento fps long 3 pole to drive ae many incr > pone romproceso, no se siente uno precisamente complaciente Estamos seducidos, sentimos jibilo y horror al mismo tiempo. Intentamos analizar estas emociones contradictorias, que en mi percepcién de Aclanta juegan un papel impor- tante, Es increible el modo en que tantos edificios mediocres juntos pueden generar un fancinico especticulo arquitesténico, Cémo tanta estupidex puede conducir a un cierto tipo de intligencia, No se trata de complacencia, sino de fascinaciin, y en la fascinaci6n siempre existe un elemento de rendicin, de entregs. 2P no imple eo wna ets incpciad para ef nc? £0 se carncs de ideo caracseriics de tx dsrancomteponénost Esa es una actitud muy superficial, porque en el fondo estamos repletos de opiniones {y moralismos, pero al mismo tiempo tenemos el instinto de explorar. Los juicios le hacen 21 uno muy pesado, Hay que hacer como el alpinista, ie ligero de peso para aleanzar la cumbre, Puede que ésta sea una simple metéiora, pero no creo que la ineapacidad para la critica, para emitir un juicio, sea la expresin adccuada, Yo prefiero hablar de un aplaza rmiento del juicio y de una arculacién de lo problemético, que haga justicia a todas las posibles vertientes de un problema —Ias positivas y las negativas—. En ese sentido, creo {que nuestro papel es el de un medi, precisamente porque — pesat de todo— ahora somos profesionales en activo, Estamos expuestos a las corrientes, los tropismos, las ten deneias que sugieren mutaciones, y creo que los presentimos antes de que se conviertan cn juicios establecdos, td i eel ih ez amet ering abn te pe dof rt be of helio he rt ash, [el ce args ntl card "pa tee Sha sap be ond ae yaa complet at eis almost impossible to answer hose ges sions, If you say i 4 complacent acd, U ‘ould sy no, bu what does it mean FE ay to? Tight be jas ding my own compl eney oF Bo bing sel rl enough? I cer tainly doe fel complacent rom the nse "We are sed; we fo smalancous glee and horor. We ey to think about these con trdiory retin In iy petcesion af A Tanta chose thinge always play very serenely. A tpl question: how x0 many me Chr bulge together can generate af tase ahem spectacle, Or, bow can 0 tnuck "badness" sree lead vo a Kind of icligenc? Ics not complacency bu cine tion and in Escination there i always an ee ren of surender et hi a tly det Or “This ie alo ery arial aide, becase of couse wea fl fen and all of ‘moralam, but neverieles we have the kind (Fini 0 explore tings. Judgments make tow very ean. W's ke 4 mountinsr bo Ise rye! Ibe eo get some Ara this may kes veryamplemetapbor, but 1 isk that inthe ed, the aly 1 je i m0 the righ expresin. [would rather ak abot, pesponcnent of deren and acaitin of the peal, whith des sic toa many sod and bat sera posse tht sna, hn hat we pform oe almost as medi, exacly because inspite tf exerthing— we ae ow praciione's we ane expe to dif, tose, cadences hat Suggest tations and T chink we sense che Ione doy become the sabe ictal jad ‘The advantage of + non-academic poston ie that we can experiment even om ourseles: Br we al "adge all the dineLa principal ventaja de adoptar una postura no-académica esti en la posibilidad de experi nentar.. Incluso con nosorros mismos. Pero a pesar de todo estamos continuamente iuzgando,... Nuestro prayceco para Melun-Senart comtiene opiniones explicitas sobre la anquitectura contemporinea, que en sa mayor parte es merde, Lo que nosotros pretende- nos 5 realizar con esta merde algo que, six embargo, result respetable, apasionante € nteletualmente defendible: una redefinicién de la ciudad. En aquel proyecto emitimos uicios sobre la belles y la auseneia de belleza, sobre lo que debe permanecer y lo que Jee desaparecer, sobre lo que debe mostrarse y lo que debe ecultarse. Emitimos juicios en términos de prioridades... Desde luego, todos estos juisios son muy personales objeto de preservar la purezay Ia libertad de las diversis fuerzas que aqui estin en juego, la euestidn moral ¢5 aplazada hasta ol altimo momento, ocasionalmente suspend. ‘Como dicen en Japén, flo 1 yo lok atone proc for Nan Sena ier wore xpi jdgnee of eon ‘he fee ump wo make with someting which bneveriles espe and exing and ills tenable: 3 rede st hat i sail nd whats nor so ben tal, what should say ehh den. We made judges i terms of pint be shown nd wt shoul be bid Fae aad ls Inco and in ade o preserve the pty the from of the various lose tay ince of moral ie popocd lhe very Lt rment or ocezonally spend, At they say ia Japa He de i ef dsr de wns lin perction, mail Se trata simplemente de no estar impedidos por nuestras propias convicsiones; la ex plotacn de-una especie de fase previa al juicio, que es para mi una mezcla de decisiones En ottas palabras: la generaciin de un espacio amoral, experimental, donde ciertas Vogieas puedan ser desplogadas en cualquier direcei6n. A yeces me siento culpable pero, al mismo tiempo, no puedo evitar set muy escéptico acerca de la proposicién de perera o de fale de juicio. en gut mee feces le produc arqietinc b rides Se trata de una influencia muy importante. Lille es un buen ejemplo de emo una ciudad socialist uma ciudad con mayoriasocialista— es eapaz. de crear una empresa de caricter pablico-privado reteniendo un 50, 01% del peso financier en la operacin. Es ‘una administraciin socialsta que no tiene fondos, pero que pusliendo aportar el suelo, est nereed de ciertas hipétesis financieras que van a detcrminar finalmente la forma y el programa del proyecto, Estas realidades resultan al mismo tiempo molesas ¢intrigantes, Siendo Earp el semplo mie clare de es bbridecion polis, pnes um ls rasgs iaoos de le oped ty oor own jg The exploitation ofa ind of preiadgmeacphs, which ic for me 2 Son In or words the generation of an amoral experimental apace where certain Tr feet wdold wherever dey lol Soe Tel gully abou i, but at he same time very sepia b ti the lier or the caacl aes Ue peotoundly inflaensaritctual actin, Lil, Tor instance i 4 very good trample where a saci city Gy wih 4 ‘oval moi, cee a pli pate par i 5,000 % of ai weieht nthe operation, Iti soci adi ership where Cline the ground 1 therefore completely dependent on cein hypothe abou ina ‘wich detcmine ual the shape and ‘nn of the project. The eles ate both preccnesne 2onion enon y ie afc tral producin artes em compara ols mndle apa americas, «naa con los odes sila Praplamente dias? En Furopa atin existe una especie de red de seguridad sitaada debajo de todas estas incervenciones. En otras palabra, siempre hay un punto en el que podemos decir, 0 nues twos clientes pueden decir: esto esti legando demasiado lejos, no puedo aceptarlo. La rega sin condiciones no existe, El programa siempre tiene una vertiente politica, com: puesta por elementos no comerciales, comunitaris © cuasi-comunitarios, Probablemente cl rasgo mis tipico de este sistema hibrido que esti describiendo sea el ideal del equilibri. Lo mis interesante del Japdin es su forma absoluta de eapitalismo, que se deja sentir en Ja hegemonia corporativa, en la ausencia de las ambiciones sociales explicitas que se dan cn los hideidos capitalstas/socialistas europeos. En Japdn impera una ausencia, cast un escape sistemitico de evalquier contenido que produce un sentimiento de decepeién hacia muchas cosas, Y eso es algo que resuka muy excitant: edficios increibles sin contenido algun, sin programa, sin ambicién social. Lo ms fascinante del momento actual europeo, y de estos hidridos de los que esta hablando, es esta condicidn capitalista en la que aparecen ‘vestigios, ya veces presencis palpables, de ambicién sosial, Creo que éste es un fendimena Uinico, aunque a veces dudo si es real Quiz’ haya sido slo una especie de fiecién que ha durado uno © dos aiios, una it efimera, una euforia temporal: no demasiados problemas. Libertad de Ordenes Comideran as nceigacones evades cabo x Dlions New York, 0 m epericcs amencan en genera coma el rien dew inert por em technalidad, aw linearindad as procedinientos income ema mide TE surrealismo es una corriente que me interesa desde hace tiempo, mis por s caps cidad analiies y su explotacién del subconsciente que por su estétia, Yo empeot a escribir sobre el surrealismo a mediados de los setenta —cuando ya era considerado algo vulgar & incluso hortera— pero de hecho, mis implicaciones no eran con su produccién visual Estaba mis influido por sus métodos paranoieos, que considero wna de las invenciones mis geninas de este siglo: wn métada racional que no pretende ser objetivo, a través del eval l anilisis se identifica con la erescién, asta fd Secs fabareil Walk a Europe theres stil king of sey ee cea leer Tar eer words some point we cans, o scents can say: his ping 10 far, do “There ie mo sell-out thre emai "plitea™ pec a prog eof eer {i comma gutscoeal lees “Tere inil an Sel of blest probe Big the moral Cen thee read sysem tha you ae describing ‘Whar inerenting in Jpn ha tally capitals and you el this a kind of porate hegemony he absence of esp octal ambinions that the sae captak hybrids have in Europe. In Japan, ther is a9 ‘evormous “abeace™ which pve yO a sense ‘of disapoiotment wk many this show 3 Systane soidance of any soon. And tht is very exciting: imedile Duds the ae howe wang. They have no program 5 fal ambition, Wha i ely axcating about the preent moment ie Europe, abn the Inbeds you are ing abou th apa, Soci wih enna nd sometimes very i terse appearance, of soil ambition. | think Is realy uniques i ery diol say i ive or Maye it ws just a ind of ftom daring tne oF two Yeas an ephereral condition,» Kind of eemporry eopbori:thewe were to mane "prob have hal longing ints in Suse fi, bac ote fr is anlycl powers than 1 exploitation of the sabes ofr fee sesteics. When | fist wrote abou sure Tia it wisi the id-7r when tw om seed very var and hid of face. my engagernen with was mach es th i vise geben, Ler mn mprewed by is “parncid” methods, which Loner one ofthe geuine inventions of thi entry. tional method which doc nx pretend tbe ‘objective, through which analysis becomessina de e rad comecimal,de aprtune de mens poses 0 espacio para maior penpetivost madamente consciente de CCualquiee arquitesto con ambiciones eomplejas debe ser ext la fragildad de sus iniiativas, Cuando no anda embareado en algo, se encuentra cont hnuamente rodeado por una nube —con carga estitica— de especulaciones: Para coneret zarls, para cosechar sus resultados, es necesaia una cierta brutalidad que contrarreste la vulnerabilidad de esa situacién, sensiblementeridicula. Para mi, el mayor aractivo de este método como via de conetetizar sistemas especulativos en a sociedad actual, es su capac dad de adquiir realidad para estas especulaciones, independientemente de su verosimilitud Me inceresa como via para descubrie otras lépicas. pie wigs fr prpecrnemfe Any achitest who has. ompler set ofa bition has to Be exeslyaate of he a i. Engaged in thee enter pric, one wal around surrounded by ape fal ad with he ea — Thos: co oni the, t9 harvest his a Sih, you need a land of bv counter the alert lily di Recientemene fod an ners gue ya ctabe present on me experimentacn previa pore ca como pros de farmland la edad. Cin inflaye et pistemoloia em ss mites? ‘Ahora existe una cieneia del eaos que parece explicar todo Jo que antes parecia inex: plicable. Results apasionante que esta ciencia tanga una relacin tan estrecha con los pro: esos cetebrales, Es un rica y prometedor prisma para entender el mundo y sentirse menos deprimide sobre la realidad Una de las dlfcultades mas grandes con las que se enfrentan los arquitectos, y la gente ‘en general, es la imposibilidad para permitirse abiertamente el disfrute de miiples cosas, simplemente porque éetas pueden aparecer como abismalesfracasos, 0 como nobles inten tos que degeneran en algo rechazable, Estos desarrollos sélo pueden ser entendidos c parte de wn proceso de entropia, degeneracién o desintegracin. Resulta muy dul que esta ciencia nas permita ver las cosas desde otro punto de vista, pensar de otra manera del caos A mismo tiempo, soy cada vex mis escéptico acerea de Io que estas teori pueden aportar a la préctica de la arquitecturs. Cuando més directa y literal es I influencia ‘que esa cienciaejerce sobre la produecivin arquitecwnica, mas devastadores son sus efectos. ‘Soy what I ink ic il appeaing aborts method as 2 way 20 concrete speulatve Picea pee anaes ‘facyuting realy for thor, roar of het iru at a way 16 dass other lai Wei important tha thee i oom science oon wach mo explin everyting that prevowaly seed inexplable. And it also ‘ecg shar correspon lsly othe ban cee eae ek ny Underand the world and vb es depresed ato ic ‘What I mens hone oft retin fcuk for arches an in general for every ey els in the posi to rly alge 28 open ejovment of he of things,Para nosotros fue muy revelador trabajar en el proyecto de Melum Senart y ahora en el de Lille, porque esto nos permit investigar hasta qué punto se puede manipular 0 aceptar cl caos, hasta qué punto pademos permitrle que domine un determinado proyecto. Estos dos proyectos representan, en cierto modo, las dos earas de nuestra ambigdedad con res- pecto al eaos, y constituyen una investigacin sobre su impacto en la arquitectura, Lille es una intervencién clisica que tata de minimizar el esos, mientras que en Melin-Senart nuestro objetiva fue hacer uso de 4 sca es na de las cosas que més me fascinan de JapOn, y la r226n por la cual, en estos momentos, mantengo un dislogo mis intenso con los arquitectos y pensadores japoneses que, digamos, com los intelectuales neoyorkinos. Mi primera visita a Japén se produjo hace unos cuantas aos. En aquel entonces su idea del caos me parecié muy sofisticada, con todas sus, mas © menos superficiales, analogias y replicas. Recientemente tomé parte en ‘una conferencia en Japén en Ia que partcipaban seis erticos japoneses seis arquitectos coccidentales, uno de los cuales era Michael Graves, Mientras que los arguitectos japoneses presentaban un trabajo mis © menos caético, Michael Graves mostraba su. produccién cconvencional, Para mi fué repentinamente claro que la obra de Graves era la nica a la que se podia aplicar una estrieta definicidn de cxos. Todo un irbol gencaléico, desde la mo- dleridad europea ala arquitectura americana; desde el lavado de los contenides ideoloyicos de la arquitectura moderna europea para vn facil consumo, realizado por Colin Rowe; pasando por el rediveio, de Graves, levado a cabo por Jencks, siguiendo por la construc ian de su obra en América, que es posteriormente descubierta en Japon, y construida alli una escala colosal —debe tener como 25 encargos alli Este es ef verdadero cx. Todas las simulaciones del caos llevadas a cabo por los arquitectos japoneses resultan ingenuas si las comparsmos con esta trayectoria. Yo he llegado a la conclusion de que el 10s es una de esas cosas intrinsecamente inaccesibles para los arquitectos, No. podemos aspirar a aleanzatlo, slo podemos ser un instrument de él. Esti lcerlmente fuera de muestra aleanee, como un cazuelo de oro que retrocede cuando estamos a punto de alcan zarlo, La tinica relaciin que los arquiteetos podemos mantener con el caos es ocupar nuestro legitimo puesto entre las fils de aquellos destinados a prevenicl, y fller. Fl ea0s silo se produce por error, por accidente Pare que los de stinos proper —ew corto, Mla Senet ein burden erates de scart, el jis Sea cn eet [No es necesara ninguna estratepia para integrar el cans, simplemente porque se produce simply case they can only appear aay pul fares or noble tempt hat have dpe eed int something completly unvaried “They can only be underatod ar part of a8 ongoing proces of entropy. degeneration or singin, And {sink ha sese iis sry lf ha hi lence allows wt 9 thing others ‘Bt atthe ame dime, Lam becoming skep sal shout the comtibunons of eis chaotic analyse 9 the profession of aciecare. The more diet an Tiger the inflnce of his {sence ob the production of architecture, he nore devin eee, ta exemely fevealng for to prodace is one ye the proietsfor Meluo Sear and Le besa lowed ust explore how fr cos could be nupulted, cepted, o allowed to donna 1 parca projet. Those Teo procs were ina way wo sds of our abigiy epeding thao, an inseigaion on wha its pst wil eon ahitccre. Lil ita cereal operation to minimize the chaos wie io Melon Senare we rot epi “Theis ene of my mor faxinations with Japan aod also the rman why, righ nom, 1 he a mare intense dialogue witha aed hiker i Japan th with les yo tellin New Yor, My it vii Japan fear lew years as they were vey sophisi- {hte abou heen of chao and alls owe rls sopra analogies or replications. took puerta conterene Jape Be ‘ween japanese eis and six western a= Chivers one of them Michiel Graves. And ‘shee the opanese anche were dig more rls chet woth, Michel Graves waesbow= glares? pation "Bu ome ewan aden lear that Graves work was the nly ne wo which a sie def rion of chaos ould be api Tee whole amily te frm eaopean moder six to american aitecare, tral "hrough Colin Rowe's undering modersism frum idole cnet arene cntut- tins then the “eden” of Graves By Jock, thon Graves gating 1 bul in Amen, a dea bengaiocoerel tyipes ta Ely building there at colors ale, he mast hve 28 commitsions thre. Zetia hao ‘The simulations of chaos by japanese are sexy ae naive in comparion ris. My cone Iason thar chaos one of tho tings that is incr ince o architec. You cannot pre to yo cn oly be instrument of itis isl out of reve, ike 2 pot of gol hat when you ate almost sting toviy wll cecde. The only elaconship that arches have wi chai by aig ei ‘eb pic gay oe ied fe proven fa. Adis on i fare, ty acide, hat chaos happen,espontineamente con abundancia, En los sltimos tres afios nos hemos dedicado més bien a definir nuestra relaciéa con ol ea0s. En este sentida, el proyecto de Lille es revelador: empezamos con el objetivo de desenmarafar ol exos, de acometer un nude gordiano de infracstructuras y de situaciones urbanas que habian sido ignoradas durante casi sreinea alos, y en el que un elemento de un orden radicalmente nuevo, debia ser insertado, casi ae i 1 i com una estructura de colisin. Asi imeluso eon sentimientos contradistorios —Iostipicas de la generacién del 68—em- prendimos un proceso de imposicién o de invencidn del orden, Pero cuando observas mo, por ejemplo, hasta la eleecién de los arquitectos es un proceso absolutamente ca6- tieos © cuando trabajas para un cliente que tiene como asesor a wn planificador profesional cde cemtros comerciales quien, a cada gesto tuyo, realiza un contra-movimiento; entonces te das euemta de que éte es ol verdadero caos, Esos son los auténticos equivalentes de a simulaci6n por ordenador del ca0s, Debemos similar Ia realidad de esas condiciones casticas: fuerzas cai invisible, incontrolables, que 4 la larga decerminan la calidad de un edificio, y que, como mucho, permiten alguna ‘manipolacién. Se trata de fendmenos triviales, pero que sven para desvelar cules som las fuerzas que estin incidiendo en un punto determinado, las fuereas que en ese momento nos envuelven. No necesitamos integrarlos. Son como las condiciones atmostéxicas: lain tegracién ya viene dada Gime caracerzwi produc de es proceos atic em trinos de organza fra materia? Sequramente eres eonsciente de los eifcios americanos, y ciertamente conoces Defi= rions New York, Estos tipos de antficialidad desafian finalmente la interpretacion de la There inno need for a sategy to intgrate i beau it happens in sch abundance What we wed over the ls tree yeas is more t define oo relish to And that wen the further development of Lille laminating: we stred with an aep 0 ds ‘eoangle chaos tocurtrough « Gdn Knot fidence and of ua sation that lee bese sopiviel fail) pres hich an cement of complely nw ore aco be mere alot in» clone ‘ate ‘So, even with mined felis, the typical sine feign oh the "-genratoc”—, we Stare process of imposing or insetng or der. Bt when you how, rsa, ven the eee of archi sa completly chaotic proces, when you work for lie who as {profesional planer of commercial centers advisor who at every gesture you make, makes 2 Rnd of counter gesture, you vie tha ‘titi eo Thre ate thera parallels ofthe computer simulation of chaos, of Fra, We have to assiailte the relay of thse chaotic eon tions: almost inv forse ll of them un ‘sontllible imately dererminine the ql ty ofa building, Atthe mot chy ean be ma pla They ar jst vials, they show simply the ors hae a wrk his point he forces where me ate curve in ‘oh "We don't have to tg them, chy are lie the weather The itgaton i iesarquitectura basada en la composicién elisica. Eliminan lo que entendemos por composi- Hex i ye chat the re of te cién; eliminan ls conexiones dentro-afuera, liminan la eettidumbre, sustituyéndola por Marin Heidegger exp a produsciénwcnokycs avanzada coeno uns provoecine xb matrera, ‘mis que como una mimesis, The Question Concerning Tecnology and Orher Essays New York, Harper & izome is « ma, noes racing. Te das on flow the tee lg, sion at reproduction and thee ‘ablabment of powers ut raber the shizmat oi sired ate perimmeton ad aon. It bar ape omrance ater chan ‘nl sion Ins elie eeson of bin elec, in the abandonment of any gees, hi toa, stucterl opie for ton ship, the OMA plan for MelunSémart rag ofthe rizomatc pipes within a {eral practie, and probably the pret a ‘ance nan pling in the Last 20 yes, Mln-Sénar the ose exp, but she only eect OMA projas to epond 10 those pipes. Praeicaly all of the OMA, rjects in the ist ve years eemblet them {mone may oF anther The plan forthe Den Hang Ciy Hs also based om he thiatc principle of angnying rape ni mbiton {0 berfomalzed fom the uncertaiey of es ‘propramuie ntaity. The pail aria Eton emering ia designs veh at the Zee ‘rage Terminal the Par Library rte 2M i Risers combines with the cination pear eomporaies in foi experience of simulans or inetcrminaton Thisproie "atin of non-artcalaing ie or spate com estons and the mene on vest ae al Urata of formal deepalaton tsb bil eonseuence of the developments he Feyime of flab secsatn Epistemology of Ds Muliplites, Projections, Deformations. Koolhaas rf explcly 29 sari me thodeloges in Delius New York The fae ricerca meibad isan akerastve eit Imoogy. 4 method of aralysisytes which bes noe accept the exstnce of a abcne log: ely conseston of dene there isha car boanday Between subj alo ject. Asin the eenbrg Pree of Inder mination, is nok possible ur separa the Knowledge of reality fom te iastomens of sly, scence tom cology Deliroas New York an epistemology of ee Tes wt reey ces gee, ener are systematically. lininated ‘Seow the application of odor tl ga ‘ey warpd by sophie snare benny feplcad by commie need wll by des rs Provocation repices mone fan mon argument oF hnowledze and pra ‘Rea crpslzaton of hs argumeon, OMS recent works based onthe detlopiet of ‘eis tools forthe analysis and comsructon a reiy. A systematic reformation of ap Ee-time categorie mae necenry when the ‘Soren nplied bythe mewopetian expe ‘ence in Delitows New York cents thes hou the postcaptae eo, to rah all {of our everyday expenene. The qesoning {oF the cones of kanya unfit fa ime and pace i none other than an Ofice ‘acim the cretion of an epsemology wie thin comemporary matt practice "6: Dao Gua Op Mann Hes eagle te akan sh Lol podnapisi ‘hina rina he Qucton Comerne Tec Ing ad Oa is New York. Hap Rwycirculatoria del poyeto para La Villewe, o en la yuntaposciin espacial de sistemas de —rampas de acceso de trifico rodado, escaleras mecinicas y ascensores— en la ‘Terminal de Zeebrugge, la Biblioteca dle Pars 0 el ZKM de Karlorube. OMA experimenta «con la simultancidad de movimientos y la yuxtaposicién de espacios, poniendo en cuestién la validez de la concepeién homogénes y lineal de las categorias expaciales y temporales dentro de un entorno artificiaimente implememtado. El «Espacio Piranesiano» de Lille, donde wna serie de movimientos a distintas velocidades coinciden dentro del mismo espa cio, © el «Robot» de Karlvube, son un ejemplo claro de la urilizacion expresiva de la implementacion mecinica”®, De la misma forma que ls plusvalias som progresivamente independientes de la fuerza de trabajo dentro del entorno vecnoligico postcapitalistay la cscala humana deja de ser aplicable a una topografia implementada mecinicamente: la relacion fenomenologica entre el cuerpo humano y el espacio construida pieede sentido, Las distorsiones de escala en los proyectos ctados no son simplemente el resultado de una construccion social 0 ideolbgica del cuerpo, sino el uso intencional y expresivo de dicha ‘mplementacién técnica ‘Tiempo y espacio son desnaturalizados a través de la implementacién tecnolégica del entorno: en OMA, las categorias espacio-temporales dejan de ser entendi siones, para modulatse en multplicidades de intensidad. El espacio se estructura en dis ‘ancias mas que en magnitudes; el tiempo se euantifiea en duraciones mis que en medidas. Lejos del espacio eartesiano, kantiano, 0 moderno, OMA trata el espacio como un fluide no modular, heterogénco, Agadir, la Biblioteca de Paris © el ZKM de Karlsrube suponen una evolucién desde los modelos de espacio estriado, homogénco y lineal, mis earacteristco de In modernidad reecional y liso, Proyectos como el Centro de Congresos de clisica, pero también implican un avance desde los modelos de espacio fragmentado de la postmodernidad hacia un espacio diferencial, variable, vectorial. Geometrias topoligicas, 0 proyectivas, vicnen a sustituir ls goometrias euclidianas 0 Ia Biblioecs de Paris 0 el Centro de Congreios de Agadir son topogratias donde la medida y la praporeiin, los instrumentos bisicos de métricas en esta rupcura epistemolg la arquitectura clisica, son reemplazados por relaciones fundamentalmente topologicas, _goometrias de conexiones, comtgildades © distancias, mis que de medidas, magnitudes o propicdades *. OMA opera con una geometria de lo anexacto, con una protogeomnetria: > ciencias de lo eventual, mis que de lo esencial, probleméticas, mis que teoremiticas, geo rmetrias dela deformacion y la distorsion, mis que de la conservacién. Los proyectos se constituyen asi en cuerpos mis que en abjetos. Cuerpo en el sentido de materia sin sobrecodfeacin lingistica; ni formas pura ni fragmentadas, sino esencias vagas: lo redondo, lo alargado, lo oblongo,... No mis constantes, no mis formas ideales, pero tampoco sus fragmentos, sino sus deformaciones. No hay proporcianes precisas en la Biblioteca de Paris 0 en el ZKM de Karlouhe, sino una vocaciin de cubicidad que Pertenece més a una ligica operativa que a una codificaciin formal o linghistica, La Ter- ‘minal de Zeebrugge 0 el Centro de Convenciones de Agadir son también ejemplos de esta ‘geometria de flujos y eambios de forma en el tiempo y el espacio Ya en el proyecto para el Aysotamiento de la Haya, —que conserva ain muchos ‘emanentes de las etapas mas formalisas de OMA, se revela la intencibn de evitar formas reducibles a la translacién de una planta o seecién, de un pateéa en el espacio. La inde {erminacidn métrica en la que los proyectos de OMA se producen es una alternativa a la albsoluta imposicidn de la forma sobre una materia homogenvizada: la consideracién de las OMA, & Proj Op. ct 7G, Delesse & F. Gwar. Op © F Jameson. Th Ldelogies of Theory. Minneapolis, The University of Minesorta Pes, 1984 % G, Deleune 8. Guster. Op © Convene agr aaa a dierencia ence los tris distancia y magn como lo expone Read Rassll en The Panos of Mathematc. (New York, Noro 964) Una dnancia no eve sin aera 1a natraera de sus segmentaciones, mimes que uns magnitd se cmpne de wnidades homosénes % Fadmund Huss. Mea. New York, Hamas Pres, 19% “The spue-sie experience is often warped OMA'S recat woek whether through te ‘Sablihment ofa muliade of speak within {inl space bythe ontaponion of diferent toutes or traugh a dvertcstion of carne ‘ons berween two spices. Examples of sc flee may be foun in the rclatory ste are ofthe desig for La Wile 0 he ps {al jacpodtion of ystems of movement ae ams for nor ua. sealord de ‘ators inthe Zeebrgae Terminal the Pars [Bary or the 2M in Racsuhe, OMA es: periments with che snl of movement End the jextspostion oF paces and tro Fs, questioning the valdy of the uniform, Teeter rate etree Hineeetlcaly ieplencesd antomear ce seen Sie linac ‘movements a dilleren pee soinile within the sme space, oF the «Kabra in Kar hes ZAM are cer examples ofthe expresine age of mechani implementation = the Same way tha spl alr ae inten independec of manpower in the pow capa Icticholoycl evronmeat, th aman ale ‘ens tobe sppiale wo a opogeaphy imple sented mechvoal te phencena Tnonsip between the Iman body and to sale it these projet are now merely ret af asco tee! otnton of {he body 2 bar he cra id caprenne ‘ye of his hot implonenaion “Tine an spac are deatred tush sh olga! inplementan ofthe enone: In Oba’s eecene wor, spice-tine gor cease to be sderood at extesons (be cae osm aii) of ms Spe stvcured into danas rather thin imapitede tie squad in dann ‘ber than in urements Farm Cares, tian or maders pce, OMA recent work tres space ava normed diverse, de ‘ela sec Md Projects sucha he ‘Agadir Conference Cen, Pas Libary roe Klcle 7M arenas oe ted, witom, bear space modes more cha ‘tric cal moder, ba so ingly ‘roger te fragmented apace ne of ‘onmoderny towards» dire sable. emmlapece ‘Topaloptal ce proeaee geomeries replace tae Eee aes teoogal roar The Pas Library he Agni Calta Cente ae opeyopins ce meaire und proportion, che base fren of cal east ar replced by fandamenallytopolgi testis, fewer of consestos lptnts or tes instead of mesuremen mgntaes or Properies®. OMA operates wih gore fry of the antic progeny ccs ‘ofthe evra rater ta the eet, po tems rater then thotens otis de fermion sed sorians thr tan onset ‘OMA’ resem procs this sot bo dl rahe tan ober Body in the see of ‘neil iho Higatsc overdo eth: are nor famed forms, bo cage ee er roundel doped, longo wore ‘Sesto ered farm, nr thes ag ‘ners bu sea! thr deformations. core oe a ae ‘ooh Cee Se Spee ern oesingularidades de Ia materia y e] espacio. Los proyectos recientes de OMA se definen a través de un gradiente de precision en el que cieras ireas del proyecto son intensamente determinadas y otras extensamente abandonadas, La agotadora exhibicion de detalles que uana parte de la es sustituida en OMA, rxluccin arquitecténica contempordnea cjercit por una estrategia seletiva de control sobre el detalle, que no implica tanto una formali- zacion extensva del proyecto, como una determinacién intensiva de su materiaizacion Topografia Desarticulad: Cuerpo Desregulade La evolucin del pensamiento de Koolhaas desde Delrions New York hasta el momento presente es una metamorfosis desde el discurso textual al diseurso material. Desde la pers- wa temporal o narrativa a la perspectiva espacial o estética, dicha evolucién atraviesa sna etapa intermedia de experimentacin lingistica que tiene como objeto la depreciacién el lenguaje anquiteerGnico, Fuera del discurso lingiistico © histrico, sélo una reflexin topogrifica sobre la organizacién material y espacial puede darmos la clave de la experi- OMA desarrolla en esta iltima produceisn, entacion En Delirious New York, las leyes naturales son sistemiticamente transgeedidas. Los gradientes de la gravedad, ventilacién, ilaminacién,.. son distorsionados de forma paralela + los ritmos y situales de la vida cotidiana en la metrépolis. La implementacion técnica conduce a similares desariculaciones topogrifieas, sociales 0 psicoldgicas —deformidad, cstabilidad y esquizofrenia, respectivamente—, el progreso teenoldgico como origen de indeterminacién o libertad, mis que como instrumento de opcimiracién y determinacién Las técnicas empleadas por OMA tales como fluctuasiones de escala y medida, ruptura neidad, hererogeneidad espacial y deslizamiento funcional, There are no preci proportions inthe Pais Labrary or the Karle 2M, bat eather 9 desire for eabiner which belongs oa ope tive loge rather than formal or bgt Califcsion. The Zebragge Terminl andthe ‘Agar Confrence Cente ae 0 examples ‘of hs peometry of loms an change of Korma i ti od pate As early 2 the Den Haag City Hl dg, ich sell comtsins many remnants of more Tonmalt phases of OMA, there an aterpe to avoid forms which may he ted to he translation of pin section, from apt in space. The mac indetermintion in which ‘OMA spares ieee wtghenaiie the absolute imposition o form over homo steed racial the consideration of the n= Subresof materi nd pace, OMA rece Dyjet af define troughs graden of pre ‘sen in which Satin res ofthe bling brent determined and others ens ty abandosed. The exhausting exhibion of lec king pase ofcontrporay tcc ‘srl production it placed iy OMA By ase Tesivesrtegy of contol over dai which hoes nt inply an excessive faemalacon of ‘he design £0 mich aan dence deri ton of materia