SIGLO XV

Verso:

Un romance es una composición estrófica de versos octosílabos con rimas

impares.

Al conjunto de romances de tipo popular y difusión oral lo llamamos romancero

viejo.

Hay quien considera que el romance no está compuesto como en lo

anteriormente explicado, sino como versos hexadecasílabos monorimos.

Buena parte de la poesía culta de este siglo ha llegado hasta nosotros por los
cancioneros, que son antologías de composiciones poéticas realizadas por un
autor culto de una determinada corte.

 Romancero: carácter popular

 Poseía cancionero:

o Dos estilos (ambos cultos):

 Arte menor:

- Juegos de palabras

- Oposiciones

- Adnominatio (uso de palabras y derivados, es decir,

misma raíz) (padre, padrino...)

- Carácter argumentativo

- Carácter abstracto

- Predominio: sustantivos abstractos y verbos

- Poco descriptivo

- Poseía de ideas

- Encontramos dificultad en el contenido

  Arte mayor:

- Busca dignificar el castellano acercándolo al Latín.

- Esto explica el uso de cultismos léxicos y

sintácticos, neologismos, latinismos, hipérbatos y
referencias mitológicas (algunas de las referencias
mitológicas son perifrásticas, se plasman mediante
circunloquios).

- Dificultad en la forma.

- El ritmo es muy marcado, y se distribuye en

intervalos de dos sílabas átonas entre dos sílabas
tónicas (A A T A A T A A...)

- Los versos de arte mayor no miden siempre lo

mismo, la gran mayoría son de doce sílabas pero
también hay de once y de trece.

Principales poetas:

1. Juan de Mena:

Laberinto de Fortuna (o Las Trescientas):

Poema alegórico en arte mayor

297 coplas de arte mayor castellano

Poesía amorosa de arte menor

2. Don Íñigo López de Mendoza, Marqués de Santillana

Poesía en arte menor: amor / carácter popular (Serranillas,

Dezires), son obras cultas con sabor popular.

Poemas alegóricos en arte mayor (poema de la Comedieta de

Ponza)

3. Jorge Manrique

Poesía amorosa en arte menor.

Coplas a la muerte de su padre.

Prosa:

- Fernando de Rojas, La Celestina (carácter dramático, obra teatral) Las

palabras disimulan la lujuria mediante palabra de amor.

- Ficción caballeresca: narración de un caballero andante que busca la honra

y supera hazañas de diverso tipo (bélicas, mágico-maravillosas...). Por lo
general, el caballero corteja a una mujer, en el caso de Amadís sigue las
pautas del amor cortés.

Garci Rodríguez de Montalvo, Amadís de Gaula. Garci rescribió una

versión primitiva datada del siglo XIV durante la década de los noventa
del siglo XV. La primera edición impresa que ha llegado hasta nosotros
es de principios de siglo XVI.

- Ficción sentimental: obras narrativas de corta extensión que relata la

relación sentimental de dos personajes, normalmente de clase aristocracia.
Importa más el análisis del sentimiento amoroso que el propio argumento, que
en muchas ocasiones es muy leve. Encontramos a un amante perfecto que
trata a la dama según el amor cortés.

Diego de San Pedro, Cárcel de Amor

Carácter realista //// Carácter Idealista

Prosa de no ficción:

 Alfonso Martínez de Toledo, El Corbacho (es una de las obras más

misóginas de la historia)
 Tratadistas (Diego de Valera, Alfonso de Palencia)
 Crónicas (regias -de reyes- y nobiliarias)
 Libros de viajes
 Colecciones de retratos de semblanza
Otras literaturas: Francia

 Alain Chartier, Belle Dame Sans Mercy

 François Villon (poesía)

Otras literaturas: Literatura catalana

 Poesía: Ausias March

 Literatura narrativa caballeresca

- Curial y Güelfa

- Tirant lo Blanc (Escrito en la segunda mitad del siglo XV,

encontramos mayores dosis de erotismo y humor en esta
composición, así como más cercanía a la realidad, reflejada, por
ejemplo, en la fidelidad a la geografía.)

Otras literaturas: Italia

 Poesía lírica: Poliziano

 Poesía épica:
o Luigi Polci, Morgante
o Matteo Boiardo, Orlando enamorado
o Ludovico Ariosto, Orlando furioso (siglos XV-XVI)
 Sannazaro, La Arcadia (literatura pastoril, mezcla de prosa y verso).
Consiste de una narración de casos de amor en un entorno bucólico
(entorno natural idealizado) protagonizada por pastores idealizados que se
comportan más como cortesanos que como pastores.
 Prosa: Bandello, con narraciones cortas que siguen el modelo del
Decamerón de Boccaccio, con pasajes cada vez más largos.

Las obras italianas se ven influidas por la Eneida de Virgilio.

Otras literaturas: Inglaterra

 Malory, La muerte del rey Arturo: Obra de finales de siglo XV, no se narra
solo la muerte, sino todas las aventuras de los caballeros de la Mesa
Redonda.

Resulta evidente que en el siglo XV renace el interés por lo caballeresco. En un

siglo donde surge la burguesía, que amenaza a la aristocracia, este último
sector intenta recuperar su imagen idealizada, eso se traduce en el reciclado
interés por lo caballeresco, reflejado en la ficción (en la literatura) y en la
realidad (aumento de torneos). La clase noble se quiere mostrar ante las
demás clases sociales como los héroes épicos, tratando de justificar su
situación.