You are on page 1of 12

ȱ

ȱ
ȱ
ȱ
ȱ

•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ȱŒ˜–˜ȱ•žŠ›ȱ
™˜•Ç’Œ˜ȱŽ•ȱ’œŽÛ˜ȱ¢ȱŽ•ȱŠ›Ž∗ȱ
ȱ
 ȱ ȱȱ
›˜Žœ˜›ȱ’ž•Š›ǯȱŽ™Š›Š–Ž—˜ȱŽȱ˜–ž—’ŒŠŒ’à—ȱž’˜Ÿ’œžŠ•ȱ¢ȱž‹•’Œ’Šȱ ǯȱ
ŠŒž•ŠȱŽȱ’Ž—Œ’ŠœȱŽȱ•Šȱ —˜›–ŠŒ’à—ǯȱ—’ŸŽ›œ’Šȱ˜–™•žŽ—œŽȱŽȱŠ›’ǯȱ
ȱ
ȏȏȏȏȏȏȏȏȏȏȏȱ
ȱ
ȱ
ŠȱŠ›ž–Ž—ŠŒ’à—ȱŽœŠ››˜••ŠŠȱŠȱŒ˜—’—žŠŒ’à—ȱœŽȱŒŽ—›ŠȱŽ—ȱ•Šȱž—Œ’à—ȱŽ•ȱ
Š›Žȱ ¢ȱ Ž•ȱ ’œŽÛ˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ Žœ™ŠŒ’˜ȱ ™ø‹•’Œ˜ǯȱ —ȱ ™›’–Ž›ȱ •žŠ›ǰȱ ¢ȱ Žȱ –Š—Ž›Šȱ –ž¢ȱ
œžŒ’—Šǰȱ ŒŠœ’ȱ Š¡’˜–¤’ŒŠǰȱ œŽȱ ’—Ž—Šȱ ž—ȱ Žœ•’—Žȱ Žȱ •˜œȱ Œ˜—ŒŽ™˜œȱ Ž¡™›ŽœŠ˜œȱ
Ž—ȱŽ•ȱÇž•˜ǯȱ—ȱœŽž—˜ȱ•žŠ›ȱœŽȱ™˜—ŽȱŽȱ›Ž•’ŽŸŽȱšžŽȱŽ•ȱŠ›Žȱ¢ȱŽ•ȱ’œŽÛ˜ǰȱŠž—Ȭ
šžŽȱœ’—ȱŒ˜—ž—’›œŽǰȱœž›Ž—ȱ•˜œȱ–’œ–˜œȱŒ˜—›Š’Ž–™˜œȱ¢ȱà™’Œ˜œȱŽ—ȱŽ•ȱ–˜–Ž—Ȭ
˜ȱŽȱŽ—›Ž—Š›œŽȱŠ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ǯȱ’—Š•–Ž—ŽȱŽ•ȱ’œŒž›œ˜ȱœŽȱ›ŽŠ•’£ŠȱŠȱ›ŠŸ·œȱ
Žȱž—ŠȱŽ“Ž–™•’’ŒŠŒ’à—ǰȱ˜—ŽȱœŽȱ–Š—’’ŽœŠ—ȱ•ŠœȱŒ˜—›Š’ŒŒ’˜—ŽœȱŽȱŒ˜—ŒŽ™˜œȱ
¢ȱ™›¤Œ’ŒŠœȱŠ›Çœ’ŒŠœȱ¢ȱŽȱ’—Ž›ŸŽ—Œ’à—ȱŽ—ȱ’Œ‘˜ȱŽœ™ŠŒ’˜ǯȱ
ȱ
ŗǯȱ
Š¢ȱ šžŽȱ ŠŸŽ›’›ȱ šžŽȱ Ž•ȱ Œ˜—ŒŽ™˜ȱ Žȱ ’œŽÛ˜ȱ Žœȱ ™•ž›ÇŸ˜Œ˜ǰȱ ŽšžÇŸ˜Œ˜ȱ ¢ȱ
™Ž›ŸŽ›’˜ǰȱ Šž—šžŽȱ —˜ȱ Žœȱ Ž•ȱ •žŠ›ȱ Žȱ ŠŒ•Š›Š›ȱ ŽœŽȱ Œ˜—ŒŽ™˜ǯȱ Žȱ –˜–Ž—˜ȱ œŽȱ
™žŽŽȱŽ—Ž—Ž›ȱŒ˜–˜ȱ’—Ž›Š£ǰȱŠž—šžŽȱŽ•ȱŽ¡˜ȱœ’ž’Ž—Žȱ™˜›¤ȱŠÛŠ’›ȱŠ•ž—Šȱ
™›ŽŒ’œ’à—ȱ–¤œǯȱ
ȱ


ȱŽ¡˜ȱ›ŽŸ’œŠ˜ȱ¢ȱŠŒžŠ•’£Š˜ȱŽȱ•Šȱ™˜—Ž—Œ’Šȱ™›ŽœŽ—ŠŠȱŽ—ȱ•Šœȱ ȱ ˜›—ŠŠœȱ›Žȱ¢ȱ’žŠǰȱŠȬ
Œž•ŠȱŽȱ’Ž—Œ’ŠœȱŽȱ•Šȱ —˜›–ŠŒ’à—ǰȱǰȱŠ›’ȱŘśȱ¢ȱŘŜȱŽȱ–Š¢˜ȱŽȱŘŖŖŝǯȱ

Arte y Ciudad - Revista de Investigación 5 ISSN 2254-2930


Nº 2 – Octubre de 2012
JAVIER GONZÁLEZ SOLAS
_____________________________________________________________________________________

Řǯȱ—ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ȱœŽȱŠȱž—ŠȱŒ˜’—Œ’Ž—Œ’ŠȱŽ—›ŽȱŽ•ȱŠ›Žȱ¢ȱŽ•ȱ’œŽÛ˜ǯȱœȬ
Šœȱ˜œȱ’—œŠ—Œ’ŠœȱœŽȱ˜Œž™Š—ȱŽȱ•˜œȱŽ•Ž–Ž—˜œȱŸ’œžŠ•ŽœȱŒ˜—’ž›Š˜›ŽœȱŽȱŠ•ȱ
Žœ™ŠŒ’˜DZȱž›‹Š—’œ–˜ǰȱŠ›šž’ŽŒž›ŠǰȱŽœŒž•ž›Šǰȱ–˜‹’•’Š›’˜ȱž›‹Š—˜ǰȱ™ž‹•’Œ’Šdzȱ
ȱ
řǯȱ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ȱœŽȱŽ’—ŽȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱ•žŠ›ȱŽȱ•˜ȱ™˜•Ç’Œ˜ǰȱŽȱ•Šȱ™˜•’œǰȱ•˜ȱ
ŒžŠ•ȱ Šȱ Š•ȱ Š›Žȱ ¢ȱ Š•ȱ ’œŽÛ˜ȱ ž—ȱ ŒŠ›¤ŒŽ›ȱ ™˜•Ç’Œ˜ǰȱ–¤œȱ Š••¤ȱ Žȱ•Šȱ ŽŒ˜›ŠŒ’à—ǰȱ •Šȱ
ž’•’Šȱ˜ȱŽ•ȱŒ˜–Ž›Œ’˜ǯȱ
ȱ
Śǯȱ ˜œȱ ™›˜ŒŽ’–’Ž—˜œȱ ‘Š‹’žŠ•Žœǰȱ ˜ȱ Žȱ •Šȱ ȃŒ˜››’Ž—Žȱ ™›’—Œ’™Š•Ȅǰȱ œžŽ•Ž—ȱŠȬ
Ÿ˜›ŽŒŽ›ȱ•ŠȱŽœ™ŽŒ’Š•’£ŠŒ’à—ȱ¢ȱ•Šȱ’Ÿ’œ’à—ȱœ˜Œ’Š•ȱŽ•ȱ›Š‹Š“˜ǯȱ˜›ȱœŽ–Ž“Š—£ŠȱŠȱ•Šȱ
’Š›˜Ž—’Šǰȱ™˜›ÇŠȱ‘Š‹•Š›œŽȱŽȱ•ŠȱŠ›’Ž—’Šȱ˜ȱŽȱ•Šȱ’œŽÛ˜Ž—’ŠDZȱž—ȱ’—’Ž—’œȬ
–˜ȱ šžŽȱ ••ŽŸŠȱ Šȱ Œ˜—ŒŽ‹’›ȱ •Šȱ ™›˜™’Šȱ ŠŒ’Ÿ’Šȱ Œ˜–˜ȱ ŒŽ—›Š•ȱ ¢ȱ —ŽŒŽœŠ›’Šǯȱ œ˜ȱ
‘ŠŒŽȱ˜•Ÿ’Š›ȱž—ŠȱŽȱ•Šœȱ™˜œ’‹’•’ŠŽœȱŽȱŠŒžŠŒ’à—DZȱŽ•ȱ—˜Ȭ’œŽÛ˜ǰȱ˜ȱŽ•ȱ—˜ȬŠ›Žǯȱ
˜œȱŽ“Ž–™•˜œȱ™˜œŽ›’˜›ŽœȱŠŒ•Š›Š›¤—ȱŽ•ȱœŽ—’˜ȱŽȱŽœŠȱ—ŽŠ’Ÿ’Šǯȱ
ȱ
śǯȱ—ȱŽ•ȱ–’œ–˜ȱœŽ—’˜ȱœŽȱ™žŽŽȱ•˜œŠ›ȱ•ŠȱŒ’ŠȱŽȱûœœ•’ȱǻŗŝŞşǼǰȱšžŽȱŒž›’˜Ȭ
œŠ–Ž—Žȱ ™žŽŽȱ ’—Ž›™›ŽŠ›œŽȱ œŽø—ȱ •Šœȱ ŒŠŽ˜›ÇŠœȱ Š—›˜™˜•à’ŒŠœȱ Žœž’ŠŠœȱ
–¤œȱ Š›Žȱ ™˜›ȱ ž–·£’•ȱ ǻœ˜‹Ž›Š—ÇŠǰȱ žŽ››Šǰȱ ™›˜žŒŒ’à—Ǽȱ ǻŠ‹Šǰȱ ŗşŞşǼDZȱ œ’ȱ Ž—ȱ
ž—Šȱœ˜Œ’ŽŠȱ›Ž•’’˜œŠȱŽ•ȱŠ›Žȱ™›˜žŒŽȱ›Ž•’šž’ŠœǰȱŽ—ȱž—ŠȱžŽ››Ž›ŠȱŽ—Ž›Šȱ›˜Ž˜œȱ¢ȱŽ—ȱ
ž—Šȱ–Ž›ŒŠ—’•ǰȱ–Ž›ŒŠ—ŒÇŠœǰȱœŽȱ™˜›ÇŠȱŠÛŠ’›ȱšžŽȱŽ—ȱž—Šȱœ˜Œ’ŽŠȱŠ›Çœ’ŒŠȱ˜ȱŽœŽȬ
’£ŠŠȱœŽȱŽ—Ž›Š—ȱ™’Ž£ŠœȱŽȱŠ›Žȱ˜ȱŽȱ’œŽÛ˜ǯȱŠȱŸŠ—žŠ›’œŠȱ™›ŽŽ—œ’à—ȱŽȱŽ•ȱ
Š›ŽȱŽ—ȱ•ŠȱŸ’ŠȱœŽȱ‘Šȱ™Ž›ŸŽ›’˜ȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱŽ¡›Ž–˜ȱŽȱšžŽȱœŽȱŽ—’Ž—ŽȱŒ˜–˜ȱœ’œȬ
Ž–ŠȱŽȱŽ—Ž›ŠŒ’à—ȱŽȱ›Š‹Š“˜ȱ™Š›Šȱ•˜œȱŠ›’œŠœȱ¢ȱ’œŽÛŠ˜›ŽœDZȱž—ŠȱŽœ™ŽŒ’ŽȱŽȱ
ž—Œ’˜—Š•’£ŠŒ’à—ȱ ¢ȱ ž—Œ’˜—Š›’£ŠŒ’à—ȱ Žȱ •˜ȱ šžŽȱ Ž—ȱ ž—ȱ ™›’—Œ’™’˜ȱ œ˜•žŒ’˜—Š‹Šȱ
—ŽŒŽœ’ŠŽœȱ ¢ȱ œŽȱ ‘Šȱ Œ˜—ŸŽ›’˜ȱ Ž—ȱ ˜‹•’ŠŒ’à—ǰȱ ž—ȱ ™›˜ŒŽœ˜ȱ šžŽȱ œŽȱ –’›Šȱ Ž—ȱ Ž•ȱ
Žœ™Ž“˜ȱŽȱ•Šȱ™›˜žŒŒ’à—ȱǻŠž›’••Š›ǰȱŗşŝřǼǯȱȱ
ȱ
Ŝǯȱ’—ȱšžŽȱ•Šȱ‹›ŽŸŽŠȱŽȱŽœŽȱŽ¡˜ȱ™Ž›–’ŠȱŽœŠ››˜••Š›ȱà›–ž•Šœȱ™Š›ŠȱŽœŠȱ
ŠŒŒ’à—ȱ—˜ȱ’—ŸŠœ’ŸŠǰȱœŽȱ™›˜™˜—Ž—ȱŠ•ȱ–Ž—˜œȱ˜œȱ•Ç—ŽŠœDZȱž—ŠȱœŽ›ÇŠȱ•Šȱ‹øœšžŽŠȱ˜ȱ
™›˜–˜Œ’à—ȱ Žȱ —žŽŸŠœȱ —˜›–Š’ŸŠœȱ ›Žž•Š˜›Šœȱ ˜ȱ ™›˜ŽŒ˜›Šœȱ Ž•ȱ Žœ™ŠŒ’˜ȱ ™øȬ
‹•’Œ˜ȱ›Ž—ŽȱŠȱœžȱ™›’ŸŠ’£ŠŒ’à—ǰȱ•˜ȱšžŽȱ••ŽŸŠ›ÇŠȱŒ•Š›Š–Ž—ŽȱŠȱ•ŠȱŠŒžŠŒ’à—ȱ—ŽŠȬ
–Ž—Žȱ™˜•Ç’ŒŠǰȱ¢ȱ˜›Šȱ•Ç—ŽŠȱœŽ›ÇŠȱ—˜ȱ’—Œ›Ž–Ž—Š›ȱŽ•ȱ™Š›šžŽȱŽȱ˜‹“Ž˜œǰȱœŽŠ—ȱŽȱ
’œŽÛ˜ȱ˜ȱŽȱŠ›Žǰȱœ’—˜ȱ›Š—œ˜›–Š›ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ¢ȱœžœȱžœ˜œǰȱŒ˜—œ›ž¢Ž—˜ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ
Ž—ȱ•žŠ›ȱŽȱ••Ž—Š›•˜ȱǻŒ˜—œ›žŒŒ’à—ȱšžŽȱ—Šž›Š•–Ž—ŽȱŽ‹Ž›ÇŠȱŠ™˜›Š›ȱž—ȱŒŠ›¤ŒȬ
Ž›ȱŽȱŽ¡™Ž›’Ž—Œ’ŠȱŠ›Çœ’ŒŠǰȱ™˜·’ŒŠȱ˜ȱŽœ·’ŒŠȱšžŽȱ›Š—œ’ž›ŠœŽȱ•˜ȱšžŽȱŽȱ˜›˜ȱ
–˜˜ȱœŽ›ÇŠȱž—Šȱ’—Ž›ŸŽ—Œ’à—ȱ™ž›Š–Ž—Žȱ·Œ—’ŒŠȱ˜ȱž—Œ’˜—Š•ǯȱ

6 Arte y Ciudad - Revista de Investigación


Nº 2 – Octubre de 2012
El espacio público como lugar político del diseño y del arte
_____________________________________________________________________________________

ŝǯȱ ž—˜ȱ Œ˜—ȱ ž—Šȱ —ŽŒŽœŠ›’Šȱ ŠŒ•Š›ŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ Œ˜—ŒŽ™˜ȱ Žȱ ’œŽÛ˜ǰȱ ‘Š‹›ÇŠȱ šžŽȱ
ŠŒ•Š›Š›ȱŠ–‹’·—ȱ•Šȱ—˜Œ’à—ȱŽȱŠ›Žȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱšžŽȱŠø—ȱ‘˜¢ȱ–Š—’Ž—ŽȱŒŠ–™˜œȱœŽȬ
–¤—’Œ˜œȱ’Ž›Ž—Œ’Š˜œȱŽ—ȱž—ȱŽœ™ŽŒ›˜ȱšžŽȱ™Ž›–’ŽȱŽ—Ž—Ž›•˜ȱŒ˜–˜ȱŠ›Žȱ™˜Ȭ
™ž•Š›ǰȱŠ›Žȱ™˜™ž•’œŠǰȱŠ›ŽȱŽ—ȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱŠ›Žȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱ˜ȱŠ›ŽȱŠŒ’Ÿ’œŠȬ™˜•Ç’Œ˜ǯȱŠœȱ
Œ˜—œ’Ž›ŠŒ’˜—Žœȱ œ’ž’Ž—Žœȱ ’—Ž—Š—ȱ –˜ŸŽ›œŽȱ ‹Š“˜ȱ ž—Šȱ ŠŒŽ™Œ’à—ȱ Žȱ ȃŠ›Žȱ ™øȬ
‹•’Œ˜ȄȱŽ—Ž—’˜ȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱ›ŽŠ•’£Š˜ȱŽ—ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱšžŽȱœŽȱ˜™˜—ŽǰȱÇœ’ŒŠȱ
¢ȱœ’–‹à•’ŒŠ–Ž—ŽȱŠ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™›’ŸŠ˜ǯȱ
ȱ
Şǯȱ •ȱ ’œŽÛ˜ǰȱ Œ˜–˜ȱ ’—Ž›ŸŽ—˜›ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ Žœ™ŠŒ’˜ȱ ™ø‹•’Œ˜ǰȱ Š™˜›Šȱ ž—Šȱ Žœ™ŽŒ’Š•ȱ
•ŽŒž›Šȱ Žȱ •Šȱ Œ’žŠǯȱ ˜œȱ Žœž’˜œȱ Ž—ȱ •Šȱ ™Ž›œ™ŽŒ’ŸŠȱ Žȱ •Šȱ Ž—’Šȱ ’œžŠ•ȱ
˜›™˜›Š’ŸŠȱ ǻ ˜—£¤•Ž£ȱ ˜•Šœǰȱ ŘŖŖŘǼȱ ‘Š‹•Š—ȱ Žȱ ž—Šȱ ’–ŠŽ—ȱ ¢ȱ Žȱ ž—Šȱ •ŽŒž›Šȱ
™Š—˜œ”’Š—ŠȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱŠȱ›ŠŸ·œȱŽȱœžœȱ’Œ˜—˜›ŠÇŠœǯȱ—Šȱ™˜œ’‹•Žȱ’™˜•˜ÇŠȱ
Žȱ•˜œȱŽœ›Š˜œȱŽ˜›¤’Œ˜Ȭœ’–‹à•’Œ˜œȱŠȱŒ˜—œ’Ž›Š›ȱœŽ›ÇŠDZȱ
ȱ
• •ȱ œž™Ž›’˜›ȱ ˜ȱŒ’–Ž›˜ǰȱšžŽȱ’—’ŒŠȱšž’·—ȱ –Š—ŠȱŽ—ȱ •ŠȱŒ’žŠDZȱ •˜˜œȱŽ—ȱ

•Šœȱ Œ’–Šœȱ Žȱ •˜œȱ Ž’’Œ’˜œȱ Œ˜–˜ȱ œÇ–‹˜•˜œȱ Ž¡Œ›Ž–Ž—’Œ’˜Ȭ–˜—ŽŠ›’˜Ȭ


œ˜•Š›ŽœȱšžŽȱ–Š›ŒŠ—ȱŽ•ȱŽ››’˜›’˜Dzȱ
• •ȱ’—Ž›–Ž’˜ȱ˜ȱ›ŽŒž‹›’˜›ǰȱŸŽ›’ŒŠ•ǰȱšžŽȱ›ŽŒž‹›Žȱ•˜œȱŽ’’Œ’˜œȱŒ˜—ȱ™žȬ

‹•’Œ’ŠDzȱŽœ˜œȱ˜œȱ™›’–Ž›˜œȱ—’ŸŽ•Žœȱœ˜—ȱŽȱŒŠ›¤ŒŽ›ȱŒ•Š›Š–Ž—Žȱ™›’ŸŠȬ
˜ȱ˜ȱŽȱŠ™›˜™’ŠŒ’à—ȱŽȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜Dzȱ
• Šȱȃ’™˜œŽ›ŠȄȱǻŒ’—Œ˜ȱ–Ž›˜œȱœ˜‹›ŽȱŽ•ȱ—’ŸŽ•ȱŽ•ȱœžŽ•˜ȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱ—˜œȱ–˜Ȭ

ŸŽ–˜œȱ™˜›ȱ•ŠȱŒ’žŠǼǰȱŠ–‹’·—ȱŽȱŽœ™•’ŽžŽȱŸŽ›’ŒŠ•ǰȱŒ˜—œ’ž’˜ȱ™˜›ȱ
˜ŠȱŒ•ŠœŽȱŽȱ•Ž›Ž›˜œǰȱ‹Š—Ž›˜•ŠœǰȱŸŠ••Šœȱ¢ȱœŽÛŠ•ŽœȱŸ’œžŠ•ŽœȱŽȱŒŠ›¤ŒŽ›ȱ
Š–‹’·—ȱŽ—Ž›Š•–Ž—Žȱ™›’ŸŠ˜Dzȱ
• •ȱœŽÛŠ•·’Œ˜ǰȱŠ–‹’·—ȱ™Š›ŽȱȱŽȱ•Šȱ’™˜œŽ›Šǰȱ™Ž›˜ȱŽȱŒŠ›¤ŒŽ›ȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱ

Œ˜—œ’ž’˜ȱ ™˜›ȱ —ø–Ž›˜œǰȱ •Ž›Ž›˜œȱ Žȱ ŒŠ••Žœǰȱ ™•ŠŒŠœȱ ǻŽ—ȱ •˜ȱ ŸŽ›’ŒŠ•Ǽǰȱ ˜ȱ
œŽÛŠ•ŽœȱŽȱ’—’ŒŠ˜›ŽœȱǻŽ—ȱŽ•ȱ™•Š—˜ȱ‘˜›’£˜—Š•ȱŽ•ȱ™ŽŠà—ǼdzȱšžŽȱ˜›–Š—ȱ
ž—ȱ ‹˜œšžŽȱ šžŽȱ Ž•’–’—Šȱ •Šȱ ™Ž›ŒŽ™Œ’à—ȱ Ž•ȱ Žœ™ŠŒ’˜ȱ Ž—ȱ œÇȱ –’œ–˜ȱ ǻ˜›Šȱ
˜›–ŠȱŽȱŠ™›˜™’ŠŒ’à—ȦŽœŠ™›˜™’ŠŒ’à—ǼDzȱ
• ȱ™˜›ȱ’—ȱ•˜œȱȃ›˜™Ž£˜—ŽœȄǰȱ‘’˜œȱ›Žž•Š˜›ŽœȱŽȱŒŠ›¤ŒŽ›ȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱŒ˜Ž›Ȭ

Œ’’Ÿ˜ȱǻ‹˜•Š›˜œǼȱ˜ȱœ’–‹à•’Œ˜ȱǻŠ›ŽŠŒ˜œȱŽȱŠ›ŽǼǯȱ
ȱ
şǯȱŽœŽȱŽ•ȱ–’œ–˜ȱ•žŠ›ȱŽȱ•ŠȱŒŠ••ŽȱŽȱ•ŒŠ•¤ȱŽ—ȱšžŽȱ˜‹Ž›ȱŠ™Šȱ˜˜›ŠȬ
’àȱ•˜œȱŠŸ’˜—Žœȱœ˜‹›ŽȱŠ›’ȱž›Š—Žȱ•ŠȱžŽ››ŠȱŒ’Ÿ’•ǰȱœŽȱ‘Šȱ™˜’˜ȱ‘ŠœŠȱ‘ŠŒŽȱ
™˜Œ˜ȱ ˜˜›Š’Š›ȱ ž—Šȱ œŽ›’Žȱ ‘’œà›’ŒŠȱ Œ˜–™•ŽŠȱ Žȱ •Šȱ ™›˜žŒŒ’à—ȱ –ŠŽ›’Š•ȱ ¢ȱ

Arte y Ciudad - Revista de Investigación 7


Nº 2 – Octubre de 2012
JAVIER GONZÁLEZ SOLAS
_____________________________________________________________________________________

œ’–‹à•’ŒŠȱ Žȱ ž—Šȱ Œ’žŠDZȱ •Šȱ Œ›ž£ȱ Žȱ ž—Šȱ ·™˜ŒŠȱ Žȱ ž—’Šȱ ‹ŠœŠŠȱ Ž—ȱ •Šȱ ›Ž•’Ȭ
’à—ǰȱ•ŠȱŽœŠžŠȱŠ•Žà›’ŒŠȱŽȱ•Šȱ‹ž›žŽœÇŠȱž›‹Š—Šǰȱ•˜œȱŠ—Š–’Š“ŽœȱŽȱŒŽ››Š“Ž›ÇŠȱ
’—Š–ŽȱŒ˜—ȱ•Ž›Ž›˜œȱŽȱŽ—’ŠŽœȱ’—Š—Œ’Ž›Šœǰȱ–¤œȱŠ‹Š“˜ȱœŽÛŠ•ŽœȱŽȱ›¤’Œ˜ȱŽȱ
ž—Šȱ ž›‹Žȱ ‹ž›˜Œ›Š’£ŠŠȱ Žȱ ‹ŠœŽȱ ŒŠ™’Š•’œŠǰȱ ¢ȱ ™˜›ȱ ’—ȱ ž—Šȱ ’˜•ŽŽ›Šǰȱ Œ˜››ŽœȬ
™˜—’Ž—Žȱ Šȱ •Šȱ ȃŽ›Šȱ Š›Çœ’ŒŠȄȱ ¢ȱ Žȱ ŽœŽ’£ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ œ˜Œ’ŽŠǯȱ Ž—’Ž—˜ȱ Ž—ȱ
ŒžŽ—Šȱ˜˜ȱŽœŽȱŒ˜—“ž—˜ȱŽȱœÇ–‹˜•˜œȱšžŽȱ’—ŸŠŽ—ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱž›‹Š—˜ǰȱ™Š›ŽŒŽȬ
›ÇŠȱšžŽȱŠ•ȱ‘Š‹•Š›ȱŽȱȃŠ›Žȱ™ø‹•’Œ˜Ȅȱ˜•Ÿ’Š–˜œȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ˜Œž™Š˜ȱ™˜›ȱ•˜œȱŒžŠȬ
›˜ȱ™›’–Ž›˜œȱŽœ›Š˜œǰȱ›Ž—ŽȱŠȱ•˜œȱŒžŠ•ŽœȱŽ•ȱŠ›Žȱ™Š›ŽŒŽȱŒŽ››Š›ȱ•˜œȱ˜“˜œǯȱœȱ’ÇŒ’•ȱ
Œ˜—›Š››ŽœŠ›•˜œǰȱ ¢ȱ Žœȱ ž˜œŠ–Ž—Žȱ ŽŽ—’‹•Žȱ ž—Šȱ •Š‹˜›ȱ šžŽȱ ’—Œ›Ž–Ž—Žȱ Ž•ȱ
›ž’˜ȱŸ’œžŠ•ǯȱ
ȱ
ŗŖǯȱ—ȱ•Ç—ŽŠȱŒ˜—ȱ•˜œȱ™›’—Œ’™’˜œȱ˜›’Ž—Š˜›ŽœȱŽ—ž—Œ’Š˜œȱŒŠ‹›ÇŠȱŒ˜—›Š™˜—Ž›ȱ
•Šœȱ ’™˜•˜ÇŠœȱ Žȱ’—Ž›ŸŽ—Œ’à—ȱ ˜‹“ŽžŠ•Žœȱ ¢ȱ •Šœȱ —˜ȱ ˜‹“ŽžŠ•Žœǯȱ Š›Šȱ •Šȱ ™›’–Ž›Šȱ
˜™Œ’à—ǰȱ¢ȱŠž—šžŽȱŽ•ȱŠœž—˜ȱŽœȱ‘˜¢ȱ–ž¢ȱœŽ—œ’‹•ŽǰȱœŽȱ™˜—›¤ȱȱŒ˜–˜ȱŽ“Ž–™•˜ȱ•Šȱ
˜›–ŠȱŽȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱŽȱŠ•ž—˜œȱ–˜—ž–Ž—˜œȱŒ˜—–Ž–˜›Š’Ÿ˜œȱŽ•ȱŗŗǰȱ
–¤œȱŠ››Šœ›Š˜œȱ™˜›ȱŽ•ȱà™’Œ˜ȱŽȱž—ȱŠ›ŽŠŒ˜ȱ˜‹“ŽžŠ•ȱŠ•ȱšžŽȱŠ˜œŠ›ȱž—Šȱ™•ŠŒŠȱ
šžŽȱ™˜›ȱ•Šȱ›Ž•Ž¡’à—ȱœ˜‹›Žȱ•˜ȱ’››Ž™›ŽœŽ—Š‹•ŽǯȱŠ›Šȱ•ŠȱœŽž—Šȱ˜™Œ’à—ǰȱœ’—ȱŽœȬ
™›ŽŒ’Š›ȱ›Š’ŒŠ•–Ž—Žȱ•Šȱ˜™˜›ž—’Šȱ¢ȱ•ŠȱŸŠ•’Ž£ȱŽȱŠ•ø—ȱŠ›ŽŠŒ˜ȱǻ’œŽÛǜ’Ȭ
Œ˜ȱ˜ȱŠ›Çœ’Œ˜ǼȱŒ˜–˜ȱŒžŠ•’’ŒŠ˜›ȱ˜ȱŒ›ŽŠ˜›ȱŽȱŽœ™ŠŒ’˜ǰȱŽ¡’œŽ—ȱ™›˜™žŽœŠœȱšžŽȱ
ŸŠ—ȱŽ—ȱ’›ŽŒŒ’à—ȱŒ˜—›Š›’ŠǰȱŒ˜–˜ȱž—Šȱ™˜œ’‹•ŽȱŠ•Ž›—Š’ŸŠȱŠȱŒ˜—œ’Ž›Š›ǯȱ˜–˜ȱ
Š—ŽŒŽŽ—Žǰȱ ™˜›ȱ Ž“Ž–™•˜ǰȱ œŽȱ ™žŽŽȱ Œ’Š›ȱ Ž•ȱ ‘ŽŒ‘˜ȱ Žȱ šžŽȱ Šȱ ™Š›’›ȱ Žȱ ŗşŞŘȱ
Žž¢œȱ ™•Š—àȱ Ž—ȱ Œ’—Œ˜ȱ ŠÛ˜œȱ ŝǯŖŖŖȱ ›˜‹•Žœȱ Ž—ȱ •Šȱ Œ’žŠȱ Žȱ ŠœœŽ•ǰȱ Ž—ȱ ž—ȱ ŠŒ˜ȱ
ȃŠ›Çœ’Œ˜ȄȱšžŽȱž—ÇŠȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱŽŒ˜•˜ÇŠȱ¢ȱ™˜•Ç’ŒŠǯȱ•ȱŒŠœ˜ȱŽȱ•ŠȱȃžŽ›Šȱ
Žȱ˜Œ‘ŠȄǰȱŠ‹Š“˜ȱŽœŒ›’˜ǰȱœŽȱ™›˜™˜—›¤ȱŒ˜–˜ȱž—ȱŽ“Ž–™•˜ȱŽ—ȱŽœŠȱ–’œ–Šȱ’Ȭ
›ŽŒŒ’à—ǯȱ
ȱ
ŗŗǯȱ ˜—ž–Ž—˜œȱ Ž•ȱ ǻǶ˜ȱ Š•ǵǼȱ ŗŗǯȱ —ȱ Š›’ȱ œŽȱ ‘Šȱ ™›ŽœŽ—Š˜ȱ ›ŽŒ’Ž—ŽȬ
–Ž—Žȱž—ŠȱŽȱ•Šœȱ˜ŒŠœ’˜—ŽœȱÇ™’ŒŠœȱŽȱ•ŠȱŽ•ŽŸŠŒ’à—ȱŽȱž—ȱ–˜—ž–Ž—˜ȱ–Ž–˜Ȭ
›’Š•ǯȱŽȱ›ŠŠȱŽȱ•ŠȱŒ˜—–Ž–˜›ŠŒ’à—ȱŽ•ȱŗŗǯȱ˜ȱ™›’–Ž›˜ȱŠȱ˜‹œŽ›ŸŠ›ȱœŽ›ÇŠȱœ’ȱœŽȱ
›ŠŠȱŽȱ›Ž™›ŽœŽ—Š›ȱ•Šȱ–žŽ›ŽȱŽȱ•ŠœȱŸÇŒ’–Šœǰȱœžȱ›ŽŒžŽ›˜ǰȱŽ•ȱ˜•˜›ȱŽȱ•˜œȱœžȬ
™Ž›Ÿ’Ÿ’Ž—Žœǰȱ •Šȱ ˜•Ž›Š—Œ’Šǰȱ ž—Šȱ —žŽŸŠȱ ™˜•Ç’ŒŠȱ Ž˜Žœ›Š·’ŒŠdzȱ ¢ȱ Žœ™ž·œȱ
‘Š‹›ÇŠȱšžŽȱ™Ž—œŠ›ȱŠȱšž’·—ȱœŽȱ’›’Žȱ•Šȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ǯȱ
ȱ
—˜ȱŽȱ•˜œȱŒŠœ˜œȱ›ŽœŽÛŠ‹•Žœȱ™žŽŽȱœŽ›ȱŽ•ȱ–˜—ž–Ž—˜ȬŠ˜›—˜ȱœ’žŠ˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ
ŒŠ–™žœȱ Žȱ •Šȱ —’ŸŽ›œ’Šȱ ˜–™•žŽ—œŽǰȱ Ž—ȱ Ž•ȱ šžŽȱ œŽȱ ‘Šȱ ˜™Š˜ȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ ’—’Ȭ

8 Arte y Ciudad - Revista de Investigación


Nº 2 – Octubre de 2012
El espacio público como lugar político del diseño y del arte
_____________________________________________________________________________________

–’œ–˜ȱ ‹žŒà•’Œ˜ȱ Œ•Š›Š–Ž—Žȱ ”’œŒ‘ǰȱ šžŽȱ ŽŸŠŒžŠȱ Ž•ȱ ŸŠŒÇ˜ȱ ¢ȱ Ž•ȱ œ’•Ž—Œ’˜ȱ Žȱ •Šȱ
–žŽ›Žǯȱ Šȱ ŠŒž–ž•ŠŒ’à—ȱ Žȱ ˜‹“Ž˜œȱ ˜›ŽŒŽȱ ž—ȱ –žŽœ›Š›’˜ȱ ™Š›ŠȱšžŽȱ ŒŠŠȱœŽ—Ȭ
’–’Ž—˜ȱ ’—’Ÿ’žŠ•ȱ ¢ȱ ŽœŠ›ŽŠ˜ȱ ™žŽŠȱ ŸŽ›œŽȱŠ••Çȱ›Ž•Ž“Š˜ȱ ¢ȱŽ—ŒžŽ—›Žȱ œžȱ
œŠ’œŠŒŒ’à—ȱ ’—›Š—œ’’ŸŠDZȱ •Šȱ ™˜Ž—Žȱ ›˜ŒŠȱ Œ˜—ȱ ›Š£Šœȱ Ž•ȱ ŽœŠ››˜ȱ Žȱ œžȱ œ’’˜ȱ
Ž˜•à’Œ˜ȱ‘Šȱœ’˜ȱŸŠŒ’ŠŠȱǻŽȱ–ŠŽ›’Šȱ¢ȱŽȱžŽ›£Šȱœ’–‹à•’ŒŠǼǰȱ¢ȱŽ—ȱœžȱ’—Ž›’˜›ȱ
‹›˜Šȱ Ž•ȱ Š›’’Œ’˜ȱ Žȱ ž—Šȱ žŽ—ŽŒ’••Šȱ šžŽȱ ›Šœȱ ’œŒž››’›ȱ ™˜›ȱ ž—ȱ ŒŠ—Š•’••˜ȱ •Š—Ȭ
šžŽŠ˜ȱ™˜›ȱž—ȱ›’Ž•ȱŽȱŽ››˜ŒŠ››’•ȱ™Ž›˜›Š˜ȱ™˜›ȱž—Šȱ•Š›Šȱ•Ž¢Ž—ŠȱǻȃȱžȱŠžȬ
œŽ—Œ’Šȱ•Žȱ‘ŠŒÇŠȱŠ•Šȱž—ȱ›˜œ›˜ǰȱŠȱŽœŽȱ›˜œ›˜ǰȱ™›˜‹Š‹•Ž–Ž—Žǰȱž—ȱŽœ’—˜ǯȱǯȱ Š‹·œǯȱ—ȱ
Œ˜—–Ž–˜›ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šœȱ ŸÇŒ’–Šœȱ Žȱ•˜œȱ ŠŽ—Š˜œȱ Ž•ȱ ŗŗȱ Žȱ –Š›£˜ȱ Žȱ ŘŖŖŗȄǼǰȱ
ŽœŽ–‹˜ŒŠȱ Ž—ȱ ž—ȱ ŽœŠ—šž’••˜ȱ Œ˜—ȱ —Ž—øŠ›Žœǯȱ ˜‹›Žȱ •Šȱ ›˜ŒŠȱ ¢ȱ Š•ȱ ·›–’—˜ȱ Ž•ȱ
ŒŠ—Š•’••˜ȱ˜œȱ‹›˜—ŒŽœȱ’ž›Š’Ÿ˜œDZȱž—ȱ•ŠŠ›˜ȱ¢ȱž—Šȱ›Š—ŠǯȱŠ£Š›ȱŽȱ˜‹“Ž˜œȱŸŠȬ
›’˜œȱ’–™˜Ž—Žœȱ™Š›ŠȱŽŸ˜ŒŠ›ȱ•˜ȱšžŽȱ™ž’Ž›ŠȱœŽ›ȱŽ•ȱ˜‹“Ž˜ȱŽ•ȱ’—•Š¢Š—˜ȱȃȱ’—ȱ
›ŒŠ’ŠȱŽ˜ȄȱŽ—ȱ’•Žȱ™Š›Šǰȱ˜ȱŽȱž—ȱ“Š›Ç—ȱŽȱ›Š—Œžœ’ǯȱ
ȱ
•ȱ˜›˜ȱŒŠœ˜ȱŽœȱŽ•ȱŽ•ȱ–˜—ž–Ž—˜ȱŠ•ȱŗŗȱŽ—ȱ•ŠȱŽœŠŒ’à—ȱŽȱ˜Œ‘Šǯȱ˜—ȱž—Šȱ
’—Ž—Œ’à—ȱŽ—ȱ™›’—Œ’™’˜ȱ–Ž—˜œȱŠŒž–ž•Š’ŸŠǰȱ™Ž›˜ȱŠ–‹’·—ȱŽȱ’™˜ȱ˜‹“ŽžŠ•ǰȱœžȱ
™›’–Ž›ȱŽœ˜ȱ—˜ȱ’ž›Š’Ÿ˜ȱœŽȱŽœŸ’›øŠȱ™˜›ȱž—Šȱ™Š›Žȱ™˜›ȱ•˜œȱ–Š•˜œȱŠŒŠ‹Š˜œȱ
šžŽȱšž’Ž‹›Š—ȱŒžŠ•šž’Ž›ȱ™Ž›ŒŽ™Œ’à—ȱ‘ŠŒ’Ž—˜ȱšžŽȱœŽȱ›˜™’ŽŒŽȱŒ˜—ȱ•ŠœȱŽ’Œ’Ž—Ȭ
Œ’Šœȱ Žȱ •˜œȱ –ŠŽ›’Š•Žœǰȱ ¢ȱ ™˜›ȱ ˜›Šȱ ™˜›ȱ •Šȱ Œ˜—ŒŽœ’à—ǰȱ Š–‹’·—ȱ ™˜™ž•’œŠȱ ǻ¢ȱ ›˜Ȭ
£Š—˜ȱŠ–‹’·—ȱŽ•ȱ”’œŒ‘ǼǰȱŽȱ•Šœȱ›ŠœŽœȱŠÛŠ’ŠœȱŽȱ–Š—Ž›Šȱ™˜œ’£ŠǰȱŽ—ȱšžŽȱ•˜œȱ
Œ’žŠŠ—˜œȱ™žŽŽ—ȱŸŽ›œŽȱȃ›ŽŠ•–Ž—ŽȄȱ›Ž•Ž“Š˜œǯȱ˜ȱ‘Šȱ‹ŠœŠ˜ȱŒ˜—ȱŒ›ŽŠ›ȱž—ȱ
•žŠ›DZȱ‘Šȱ‘Š‹’˜ȱšžŽȱ••Ž—Š›•˜ǯȱ
ȱ
—ȱ Š–‹˜œȱ ŒŠœ˜œȱ œŽȱ ›ŠŠȱ Žȱ œŠž›ŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ Žœ™ŠŒ’˜ȱ ž›‹Š—˜ȱ Œ˜—ȱ Š›ŽŠŒ˜œǰȱ
™Ž›˜ȱœ˜‹›Žȱ˜˜ȱŽȱž—ŠȱŒŠÇŠȱ‘ŠŒ’Šȱž—Šȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱšžŽȱœŽȱ‘Š••Šȱ–ž¢ȱ•Ž“˜œȱ
ŽȱŠšžŽ•ȱ”˜•˜œœàœȱšžŽȱœŽȱŽ›’ÇŠȱŒ˜–˜ȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱŽȱ•˜ȱ’››Ž™›ŽœŽ—Š‹•ŽǰȱŠ—Ȭ
ŽœȱŽȱŽ›’ŸŠ›ȱŽ—ȱȃŽœŠžŠȱŒ˜•˜œŠ•Ȅǯȱ˜œȱŽœ¤—Š›ŽœȱŽœŠ‹•ŽŒ’˜œȱŽ•ȱȃŠ›Žȱ™øȬ
‹•’Œ˜Ȅǰȱ•ŠȱŽœ™ŽŒŠŒž•Š›’£ŠŒ’à—ȱ–Ž’¤’ŒŠȱ¢ȱŽ•ȱ‘Š•Š˜ȱŠ•ȱ›ŽŒŽ™˜›ȱ–’ȬŒž•ȱ™Š›ŽȬ
ŒŽ—ȱ ‘Š‹Ž›ȱ Š—Š˜ȱ •Šȱ ™Š›’Šǰȱ •Ž“˜œȱ Žȱ ™•Š—ŽŠ–’Ž—˜œȱ ˜›–Š•Žœȱ šžŽȱ —˜ȱ œŽŠ—ȱ
œžœŒŽ™’‹•ŽœȱŽȱŒ˜——˜ŠŒ’˜—Žœȱœ’–™•’œŠœǰȱŠ—˜ȱ˜’Œ’Š•ŽœȱŒ˜–˜ȱ™˜™ž•’œŠœǯȱ˜›Ȭ
–ŠœDZȱ Ž•ȱ ŽŽŒ˜ȱ ™Ž›ŸŽ›œ˜ȱ Žœȱ šžŽȱ Š•Žœȱ ŠŒžŠŒ’˜—Žœȱ ˜‹•’Š—ȱ Šȱ ž—Šȱ Œ›Ç’ŒŠȱ Žȱ •Šœȱ
˜›–ŠœǰȱŒžŠ—˜ȱŠ•ȱŸŽ£ȱ•˜ȱŽœŽ—Œ’Š•ȱ™ž’Ž›ŠȱœŽ›ȱ•ŠȱŠžœŽ—Œ’ŠȱŽȱ˜›–ŠœǰȱŽȱ˜‹“ŽȬ
˜œǰȱ˜ȱŒ˜–˜ȱ–žŒ‘˜ȱ•Šȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱŽȱ•ŠȱŠžœŽ—Œ’ŠȱŒ˜—ȱ•ŠȱŠžœŽ—Œ’ŠǯȱŠȱ–žŽ›Ȭ
ŽȱŽœ¤ȱ–¤œȱŠ••¤ȱŽȱ•ŠȱŽœ·’ŒŠǰȱ¢ȱŽ•ȱŠ›Žȱ••ŽŠȱŽ–Šœ’Š˜ȱŠ›ŽDZȱžœŠ›ȱœžœȱ›ŽŠœȱ
œŽ›ÇŠȱ’žŠ•Š›•ŠȱŠȱ˜›˜œȱŠŒ˜—ŽŒ’–’Ž—˜œǯȱ•ȱœŽ—’˜ȱŽȱ•ŠȱŠžœŽ—Œ’Šȱ—˜ȱŽœȱœà•˜ȱŽ•ȱ

Arte y Ciudad - Revista de Investigación 9


Nº 2 – Octubre de 2012
JAVIER GONZÁLEZ SOLAS
_____________________________________________________________________________________

Žȱ œŽ›ȱ ž—Šȱ ˜™Œ’à—ȱ ›Ž™›ŽœŽ—Š’ŸŠȱ Ž—›Žȱ ˜›Šœǰȱ œ’—˜ȱ ž—Šȱ ˜™Œ’à—ȱ šžŽȱ œŽȱ šž’Ž›Žȱ
™›˜™˜—Ž›ȱŒ˜–˜ȱ™Š›Š’–¤’ŒŠȱ™Š›Šȱž—ȱ–ž—˜ȱœŠž›Š˜ȱŽȱ˜‹“Ž˜œǯȱ
ȱ
ŗŘǯȱ•ȱŽœȱȃžŽ›ŠȱŽȱ˜Œ‘ŠȄǯȱ•ȱŽ“Ž–™•˜ȱŠ‘˜›Šȱ™›˜™žŽœ˜ȱ—˜ȱ™›ŽŽ—Žȱœ’Ȭ
žŠ›ȱŽ—ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ȱ—žŽŸ˜œȱŠ›ŽŠŒ˜œȱ™›˜ŒŽŽ—ŽœȱŽȱ•ŠȱŽ¡™›Žœ’à—ȱ’—’Ȭ
Ÿ’žŠ•ǰȱ™Ž›˜ȱ—˜ȱ™˜›ȱŽ••˜ȱœŽȱ›ŽžŒŽȱŠȱ•Šȱ’—˜™Ž›Š—Œ’Šȱ˜ȱŠȱ•Šȱ—˜ȱœ’—’’ŒŠ’Ÿ’Šǰȱ
Ž—ȱž—Šȱ·™˜ŒŠȱŒž¢˜ȱ›Žœ’ž˜ȱ‘’œà›’Œ˜ȱŽȱ’Œ˜—˜›¤’Œ˜ȱ™ž’Ž›ŠȱœŽ›ȱŠ•ȱŸŽ£ȱ•ŠȱŸ’Šȱ
Œ’žŠŠ—Šȱ Ž—ȱ œÇȱ –’œ–Šǯȱ ž—šžŽȱ ™Š›Šȱ Š•ž—˜œȱ Žœ˜ȱ œ’—’’ŒŠ›ÇŠȱ Œ’Ž›Šȱ ˜›–Šȱ
Ž•ȱ ȃ’—Ȅȱ Ž•ȱ Š›Žǰȱ Š–‹’·—ȱ ™žŽŽȱ Š’›–Š›œŽȱ Œ˜–˜ȱ ž—Šȱ Žȱ œžœȱ ȃ’—Š•’ŠŽœȄȱ
–¤œȱŽœ™ŽŒÇ’ŒŠœǯȱ
ȱ
ž—šžŽȱŽ•ȱŠž˜›ȱŽȱŽœŠœȱ•Ç—ŽŠœȱŽœ·ȱ’–™•’ŒŠ˜ȱŽ—ȱŽ••˜ǰȱ—˜ȱœŽȱ›ŠŠȱŽȱž—ȱŠŒȬ
˜ȱŽȱŠ››˜Š—Œ’Šȱ—’ȱŽȱ—Š›Œ’œ’œ–˜ǰȱœ’—˜ȱŽȱœ˜–ŽŽ›ȱŠ–‹’·—ȱŠȱŒ›Ç’ŒŠȱǻŽœȱŽŒ’›ǰȱ
Šȱ Š™›ŽŒ’ŠŒ’à—ȱ ¢ȱ “ž’Œ’˜Ǽȱ ž—Šȱ ŠŒžŠŒ’à—ȱ Ž—ȱ šžŽȱ Ž•ȱ –’œ–˜ȱ Šž˜›ȱ œŽȱ Œ˜–™›˜–ŽŽȱ
Ž¡™›ŽœŠ—˜ȱœžœȱ’ŽŠœǯȱ
ȱ
—ȱ ŗşşŞȱ •Šȱ Š•Ž›ÇŠȱ Š•ŸŠ˜›ȱ NJ£ȱ “ž—˜ȱ Œ˜—ȱ •Šȱ ž—ŠŒ’à—ȱ ž•ž›Š•ȱ ȱ
™›˜™žœ’Ž›˜—ȱž—ȱŒ˜—Œž›œ˜ȱœ˜‹›Žȱ•ŠȱȃžŽ›ŠȱŽȱ˜Œ‘ŠȄǰȱ•Šȱø—’ŒŠȱ™Š›ŽȱŽ•ȱ™ŽȬ
›Ç–Ž›˜ȱŽȱŠ›’ȱœ’—ȱž—ȱ–˜—ž–Ž—˜Ȭ™žŽ›ŠȱšžŽȱ–Š›ŒŠœŽȱŽ•ȱŠŒŒŽœ˜ȱŠ•ȱŒŽ—›˜ȱ
Žȱ •Šȱ Œ’žŠȱ ¢ȱ ž—Šȱ ›Š—œ’Œ’à—ȱ œ’–‹à•’ŒŠȱ Œ˜—ȱ œžȱ Ž—˜›—˜ǯȱ Žȱ ™›ŽœŽ—Š›˜—ȱ śŞȱ
™›˜™žŽœŠœǰȱ›ŽžŒ’‹•ŽœȱŠȱž—Šȱ’™˜•˜ÇŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱŘřȱœŽȱ™˜ÇŠ—ȱŒŠ•’’ŒŠ›ȱœŽø—ȱ
•˜ȱšžŽȱœŽȱŽ—’Ž—ŽȱŒ˜—ŸŽ—Œ’˜—Š•–Ž—ŽȱŒ˜–˜ȱȃ˜‹“ŽžŠ•Ȅȱǻ’Œ‘˜ȱŽȱ–˜˜ȱ–¤œȱ
’›à—’Œ˜DZȱȃ˜˜›Š’Š‹•ŽȄǼǰȱ˜›ŠœȱŘřȱŒ˜››Žœ™˜—Ž›ÇŠ—ȱŠȱ•˜ȱŽ˜›’£Š˜ȱŒ˜–˜ȱȃ˜‹“ŽȬ
žŠ•ȬŽ¡™Š—’˜Ȅȱ ǻ’—œŠ•ŠŒ’à—ǰȱ ™Š›’Œ’™ŠŒ’à—Ǽǰȱ řȱ šžŽȱ œŽȱ ™˜›ÇŠ—ȱ ŒŠ•’’ŒŠ›ȱ Œ˜–˜ȱ
ȃŽœ™ŠŒ’˜ȱ ’—’ŒŠ˜Ȅȱ ǻœ’–™•Žȱ œžŽ›Ž—Œ’Šȱ Žȱ žœ˜Ǽǰȱ ¢ȱ şȱ šžŽȱ œŽȱ Œ˜››Žœ™˜—Ž›ÇŠ—ȱ
Œ˜—ȱž—ȱȃŽœ™ŠŒ’˜ȱ˜›Ž—Š˜ȄȱǻŠŒžŠŒ’à—ȱ’›ŽŒŠȱœ˜‹›ŽȱŽ•ȱ–’œ–˜Ǽǯȱ˜–˜ȱ™žŽŽȱ
Š™›ŽŒ’Š›œŽȱŽ•ȱ ŞŖƖȱ Žȱ •Šœȱ ™›˜™žŽœŠœȱŒ˜››Žœ™˜—Ž—ȱ ǻŠŒŽ™Š—˜ȱ œ’Ž–™›ŽȱŽŸŽ—Ȭ
žŠ•Žœȱ–Š’ŒŽœǼȱŠȱ•˜ȱšžŽȱœŽȱ™˜›ÇŠȱŽ—˜–’—Š›ȱȃŠ›ŽȬŽ—Ȭ™ø‹•’Œ˜ȄǰȱŽœȱŽŒ’›ǰȱŒ˜•˜Ȭ
ŒŠŒ’à—ȱŽȱŠ›ŽŠŒ˜œȱœž‹œ’ž’Ž—ŽœȱŠȱ•Šȱ—ŽŒŽœ’ŠȱŽȱŽ“Ž›Œ’Œ’˜ȱŽȱž—Šȱ™›˜Žœ’à—ȱ
Ž—Ž—’ŠȱŽȱž—Šȱ–Š—Ž›Šȱ–ž¢ȱŒ˜—Œ›ŽŠǯȱŠ›ŠȱŽ•ȱŒŠ¤•˜˜ȱœŽȱœŽ•ŽŒŒ’˜—Š›˜—ȱŘŗȱ
™›˜™žŽœŠœǰȱŽȱ•ŠœȱŒžŠ•Žœȱœà•˜ȱž—ŠȱŒ˜››Žœ™˜—ÇŠȱŠȱ•ŠȱŒŠŽ˜›ÇŠȱŽȱȃŽœ™ŠŒ’˜ȱ’—Ȭ
’ŒŠ˜Ȅȱ¢ȱ˜›ŠȱŠȱ•ŠȱŽȱȃŽœ™ŠŒ’˜ȱ˜›Ž—Š˜ȄǯȱȱŽœŠȱø•’–ŠȱŒŠŽ˜›ÇŠǰȱŽ—Ž—’Šȱ
Œ˜–˜ȱŠ™›ŽŒ’ŠŒ’à—ȱŽœ·’Œ˜Ȭ™˜•Ç’ŒŠȱŽȱž—Šȱ˜›Ž—ŠŒ’à—ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™Š›Šȱœžȱ’œȬ
™˜—’‹’•’Šȱ¢ȱžœ˜ȱǻ—˜ȱœŽȱ’—˜›ŠȱšžŽȱŽœŽȱŒ˜—Œž›œ˜ȱŽœȱž—ȱœ’–ž•ŠŒ›˜ȱŽ—ȱŒžŠ—˜ȱ
šžŽȱœŽȱ›ŠŠȱŽȱž—ŠȱŠŒžŠŒ’à—ȱ™ž—žŠ•ǰȱŸŽ›’ŒŠ•ȱŽȱȃ’•žœ›ŠŠȄǼȱ™Ž›Ž—ŽŒÇŠȱŠ–Ȭ

10 Arte y Ciudad - Revista de Investigación


Nº 2 – Octubre de 2012
El espacio público como lugar político del diseño y del arte
_____________________________________________________________________________________

‹’·—ȱ •Šȱ ™›˜™žŽœŠȱ ™›ŽœŽ—ŠŠȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ šžŽȱ œžœŒ›’‹Žȱ ¢ȱ ˜›‹Ž›˜ȱ ™Š—ž˜•˜ǰȱ Š›Ȭ
šž’ŽŒ˜ȱ Žœ™ŽŒ’Š•’œŠȱ Ž—ȱ ˜›Ž—ŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ Ž››’˜›’˜ǯȱ ˜’—Œ’ÇŠǰȱ ›Ž•Ž“Š‹Šȱ Žȱ ’—ŽȬ
›Š‹ŠȱŠœ™ŽŒ˜œȱŽȱŸŠ›’ŠœȱŽȱ•Šœȱ™›˜™žŽœŠœȱœ’žŠŠœȱŽ—ȱ•Šœȱ˜œȱø•’–Šœȱ’™˜•˜Ȭ
ÇŠœǰȱ™˜›ȱ•˜ȱšžŽȱŽ›ŠȱŽ—ȱŒ’Ž›˜ȱ–˜˜ȱ–¤œȱ˜Š•’£Š˜›ŠǰȱŠ—˜ȱŽ—ȱœžȱ™Š›ŽȱŒ˜—ŒŽ™Ȭ
žŠ•ȱŒ˜–˜ȱŽ—ȱ•˜œȱŽœž’˜œȱŽȱŸ’Š‹’•’Šȱ¢ȱŽȱŽŠ••Žǯȱžȱ™›ŽŽ—œ’à—ȱŽ›Šȱ•ŠȱŽȱ
Œ›ŽŠ›ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ȱŒ˜–˜ȱ˜‹›ŠȱŽ—ȱœÇǰȱ™Ž›ŒŽ™’‹•Žǰȱ™Ž›˜ȱœ˜‹›Žȱ˜˜ȱžœŠ‹•Žǯȱ
Ž›ŒŽ™’‹•Žȱ¢ȱžœŠ‹•ŽȱŒ˜–˜ȱ˜‹›ŠȱŽȱŠ›ŽȱŽ—ȱŠŒŒ’à—ǰȱŽœŽȱ•ŠȱŽœ·’ŒŠȱŒ˜–˜ȱœŽÛŠ•ȱ
’Ž›Ž—Œ’Š˜›Šǯȱ ˜ȱ ž—Šȱ œž‹•’–ŠŒ’à—ȱ ’Ž˜•à’ŒŠȱ Šȱ ›ŠŸ·œȱ Ž•ȱ Š›Žȱ œ’—˜ȱ ž—Šȱ
™›Š¡’œȱ‘Ž˜—’œŠȱ¢ȱ›ŽŠ•ǯȱ›Šȱ™›ŽŒ’œŠ–Ž—ŽȱŽ•ȱŒŠ–‹’˜ȱŽȱžœ˜ȱȯšžŽȱŽ‹’Ž›ŠȱœŽ›ȱ
™Ž›ŒŽ™’‹•Žȱ¢ȱŠ™›˜™’Š‹•Žȱ›ž’’ŸŠ–Ž—Žȯǰȱ•˜ȱšžŽȱœŽȱŒ˜—œ’žÇŠȱŽ—ȱœÇ–‹˜•˜ȱŽȱœÇȱ
–’œ–˜ǯȱø—ȱŠœÇǰȱŒ˜–˜ȱ˜™Œ’à—ȱŒ˜—ŽœŒŽ—’Ž—Žȱ™Ž›˜ȱ—˜ȱŽœŽ—Œ’Š•ǰȱœŽȱ™›˜™˜—ÇŠȱ
Š–‹’·—ȱž—ȱŠ›ŽŠŒ˜ȱ—˜ȱ˜·–’Œ˜ȱ—’ȱ™˜•Š›’£Š˜›ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱœ’—˜ȱŽ—•˜‹Š˜›ȱ
¢ȱ›Š£Š˜›DZȱž—ȱ›Š—ȱŠ›Œ˜ǰȱŽȱŒŠ›¤ŒŽ›ȱ’—Ž—’Ž›’•ǰȱ•ž–’—˜œ˜ȱ¢ȱŸ’œ’Š‹•ŽǰȱšžŽȱœ˜Ȭ
‹›ŽŸ˜•Š›Šȱ˜Šȱ•Šȱ™•Š£Šǯȱ‹“Ž˜ȱŒ’Ž›Š–Ž—Žȱœž™›’–’‹•Žǰȱ™Ž›˜ȱŽ—ȱŒžŠ•šž’Ž›ȱŒŠœ˜ȱ
œÇ–‹˜•˜ȱŒ˜—Œ›Ž˜ȱŽȱž—ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱŒ›ŽŠ˜ȱ¢ȱŽ¡’œŽ—Žǰȱ¢ȱ—˜ȱ•˜ȱŒ˜—›Š›’˜DZȱ’—’ŒŠȬ
Œ’à—ǰȱ•Ž’’–ŠŒ’à—ȱœ’–‹à•’ŒŠǰȱ’Ž˜•à’ŒŠȱ¢ȱ–ǝ’ŒŠȱŽȱž—ȱŽœŽ˜ȱ—˜ȱ›ŽœžŽ•˜ȱŽ—ȱ•Šȱ
›ŽŠ•’Šǯȱȱ
ȱ
˜–˜ȱ ŠŒžŠŒ’˜—Žœȱ ž—Š–Ž—Š•Žœǰȱ ž—Šœȱ ·Œ—’ŒŠ–Ž—Žȱ ›ŽŠ•’£Š‹•Žœǰȱ ˜›Šœȱ
–Š¡’–Š•’œŠœȱ¢ȱ™ŽŠà’ŒŠœǰȱ™Ž›˜ȱ›ŽžŒ’‹•ŽœȱŠȱ•Šȱ™›¤Œ’ŒŠǰȱœŽȱŽ—Œ˜—›Š‹Š—DZȱ•Šȱ
™ŽŠ˜—Š•’£ŠŒ’à—ȱŽȱ˜Šȱ•Šȱ™•Š£ŠȱŽȱ˜Œ‘ŠǰȱœžȱŒ˜—œ’žŒ’à—ȱŽ—ȱ–žœŽ˜ȱŽȱŽœȬ
Œž•ž›Šȱ Š•ȱ Š’›Žȱ •’‹›Žȱ ǻŽœŽȱ œÇǰȱ ȃŠ›Žȱ Ž—ȱ ™ø‹•’Œ˜ȄǼDzȱ ’—–Ž›œ’à—ȱ Ž•ȱ ›¤’Œ˜ȱ ŽœŽȱ
’‹Ž•Žœȱ ǻ™›˜™žŽœŠȱ šžŽȱŽœ¤ȱ ŠŒžŠ•–Ž—ŽȱŽ—ȱ Ÿ’˜›ȱ ¢ȱ Ž—ȱ ™˜•·–’ŒŠǰȱ Šȱ ŒŠ›˜ȱ Žȱ
’£Šȱ¢ȱ
Ž›—¤—Ž£ȱŽȱŽà—ǼDzȱŠ›’Œž•ŠŒ’à—ȱŠ•›ŽŽ˜›ȱŽȱ•Šȱ™•Š£ŠȱȯŒ˜–˜ȱ›Ž–ŠŽȱ
Ž•ȱŽ“ŽȱŒž•ž›Š•ȱŽŒ˜•Ž˜œȬ›Š˜ȯȱŽȱ–žœŽ˜œȱ¢ȱŒŠ™ŠŒ’ŠŽœȱŽȱžœ˜ȱŽ—ȱž—ȱŽœȬ
™ŠŒ’˜ȱŒ˜—’—ž˜ȱšžŽȱŠœŒ›’‹ÇŠȱŽ•ȱ’—’œŽ›’˜ȱŽȱ›’Œž•ž›ŠȱŒ˜–˜ȱ–žœŽ˜ǰȱ’—ŽȬ
›Š‹Šȱ•ŠȱŒžŽœŠȱŽȱ˜¢Š—˜ȱ¢ȱŽ•ȱ Š›Ç—ȱ˜¤—’Œ˜ǰȱ›Š—œ˜›–Š‹ŠȱŽ•ȱŽœ—’ŸŽ•ȱŽȱ•Šȱ
ŽœŠŒ’à—ȱŽȱŽ››˜ŒŠ››’•ȱŽ—ȱŒ¤ŸŽŠȱŠ™Šȱ™Š›ŠȱŽœ™ŽŒ¤Œž•˜œȱŒ˜—ȱ•Šȱ™›˜˜Š›šž’ŽŒžȬ
›Šȱ’—žœ›’Š•ȱŽ•ȱ Š›Ç—ȱ›˜™’ŒŠ•ȱŒ˜–˜ȱŽœŒŽ—Š›’˜ǰȱ‘ŠŒÇŠȱŸ’œ’‹•Žȱ•ŠȱŠŒ‘ŠŠȱŽ•ȱ
ȱ ŽœŽȱ•Šȱ ™•Š£Šȱ –Ž’Š—Žȱ •Šȱ œž™›Žœ’à—ȱ Žȱ •˜œȱŽ’’Œ’˜œȱšžŽȱ •Šȱ˜Œž•Ȭ
Š—ǰȱšžŽŠ—˜ȱŒ˜–˜ȱ˜™Œ’à—ȱŽȱ›ŽœŽ›ŸŠȱ–Ž—˜œȱ–Š¡’–Š•’œŠȱ•Šȱ›Š—œ™Š›Ž—’£ŠȬ
Œ’à—ȱ Žȱ Š•ž—Šœȱ ™•Š—Šœȱ ‹Š“Šœȱ ǻŠ•ž—Šȱ Žȱ •Šœȱ ˜›Šœȱ ™›˜™žŽœŠœȱ œŽ•ŽŒŒ’˜—ŠŠœȱ
’—Œ•žœ˜ȱ’—Š–’Š‹Šȱ˜˜œȱ•˜œȱŽ’’Œ’˜œȱšžŽȱ•Š—šžŽŠ—ȱŽ•ȱŠœŽ˜ȱŽ•ȱ›Š˜ȱ¢ȱ•Šȱ
•˜›’ŽŠȱŽȱŠ›•˜œȱǰȱšžŽȱ›ŽŒ•ž¢Ž—ȱŽȱ’—Ÿ’œ’‹’•’£Š—ȱŠ—˜ȱŽ•ȱȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱ
˜—œŽ›ŸŠ˜›’˜ǼDzȱŽœŒ˜—Žœ’à—ȱŽȱ•ŠȱŒ˜–ž—’ŒŠŒ’à—ȱŽ—›ŽȱŽ’’Œ’˜œȱŠȱ›ŠŸ·œȱŽȱ

Arte y Ciudad - Revista de Investigación 11


Nº 2 – Octubre de 2012
JAVIER GONZÁLEZ SOLAS
_____________________________________________________________________________________

£˜—Šœȱ Œ˜–Ž›Œ’Š•Žœȱ ‹Š“˜ȱ —’ŸŽ•ǰȱ Œ˜—ȱ ŠŒŒŽœ˜ȱ Š•Ž›—Š’Ÿ˜ȱ Š•ȱ ™Š’˜ȱ Ž•ȱ Dzȱ
Œ˜‹Ž›ž›ŠȱŽȱŽœŽȱ™Š’˜ȱ¢ȱ›Ž–ŠŽȱŒ˜—ȱž—ŠȱŒ˜—œ›žŒŒ’à—ȱŠŒ›’œŠ•ŠŠȱȯ‘ŠŒ’Ž—˜ȱ
™Ž—Š—ȱŒ˜—ȱ•˜œȱŠœŒŽ—œ˜›Žœȯǰȱž’•’£Š‹•ŽȱŒ˜–˜ȱ›ŽœŠž›Š—ŽȬ–’›Š˜›ȱ¢ȱšžŽȱŸŽ›Ȭ
’ŽœŽȱ œ˜‹›Žȱ •Šȱ ™•Š£Šȱ Œ˜–˜ȱ Žœ˜ȱ Ž¡™›Žœ’Ÿ˜ȱ ‘ŠŒ’Šȱ Ž•ȱ Ž¡Ž›’˜›Dzȱ Œ’Ž››Žȱ Ÿ’œžŠ•ȱ Ž•ȱ
›’Ÿ’ž–ȱŽȱœŠ•’Šœȱ‘ŠŒ’ŠȱŽ•ȱœž›ȱǻ˜—ŠȱŽȱ˜Œ‘ŠǰȱŠœŽ˜ȱŠ—ŠȱŠ›ÇŠȱŽȱ•ŠȱŠȬ
‹Ž£ŠǰȱŠœŽ˜ȱŽȱ•ŠœȱŽ•’Œ’ŠœǼȱŒ˜—ȱŽœŒŽ—˜›¤’ŒŠœȱŠ›ŒŠŠœȬ™·›˜•Šȱ™Š›ŠȱŽœŒŠ—Ȭ
œ˜dzȱŠȱ–ŠŽ›’Š•’£ŠŒ’à—ȱ¢ȱ™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱŽȱ•Šȱ™›˜™žŽœŠȱŠȱŒ˜—Œž›œ˜ȱ—˜ȱŽ›Šȱž—ȱ
˜‹“Ž˜ǰȱ—’ȱž—ȱ™›˜˜’™˜ȱ—’ȱž—Šȱ–ŠšžŽŠǰȱœ’—˜ȱž—ȱ™Š—Ž•ȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱ’ž›Š‹Šȱž—Šȱ
–Ž–˜›’ŠȱŽœŒ›’Šȱœ˜‹›Žȱ’—Ž—Œ’˜—Žœȱ¢ȱŠŒžŠŒ’˜—ŽœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱŽœž’˜œȱŽȱŸ’Š‹’•’Ȭ
Šȱ¢ȱŒ›˜šž’œȱŽȱ™•Š—˜œȱ¢ȱ™Ž›œ™ŽŒ’ŸŠœǯȱ
ȱ
Š›Šà“’ŒŠ–Ž—ŽǰȱŽ—ȱ•Šȱ’—›˜žŒŒ’à—ȱŠ•ȱ–Ž—Œ’˜—Š˜ȱŒŠ¤•˜˜ȱŽ•ȱŒ›Ç’Œ˜ȱŽ›Ȭ
—Š—˜ȱ Šœ›˜ȱ ǻžŽ›Šȱ Žȱ ˜Œ‘Šǰȱ ŗşşŞǼȱ ™Š›ŽŒÇŠȱ ’—œ’œ’›ȱ ™›ŽŒ’œŠ–Ž—Žȱ Ž—ȱ ž—Šȱ
’›ŽŒŒ’à—ȱšžŽȱ—˜ȱœŽȱŽ—Œ˜—›Š‹ŠȱŽ“Ž–™•’’ŒŠŠȱŽ—ȱ•Šœȱ™›˜™žŽœŠœȱœŽ•ŽŒŒ’˜—ŠŠœȱ
¢ȱ›Ž•Ž“ŠŠœȱŽ—ȱŽ•ȱ’—Ž›’˜›ǰȱ™žŽœȱ‘Š‹•Š‹ŠȱŽȱȃŒ˜—œ›žŒŒ’à—ȱŽ•ȱŠŒ˜—ŽŒ’–’Ž—˜Ȅǰȱ
ȃœžŒŽœ˜œȱ˜Š˜œȱŽȱ’—Ž—œ’ŠȄǰȱȃ›Ž˜›—˜ȱŽ•ȱŽ–™•Š£Š–’Ž—˜ȱœ˜œ•Š¢Š—˜ȱ•Šœȱ
›·–˜›Šœȱ–˜—ž–Ž—Š•’œŠœȄǰȱȃ›ŽœŒŠŽȱŽȱ•Šœȱ™›˜–ŽœŠœȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȄdzȱ›Ž—ŽȱŠȱ
ȃ–˜—à•˜˜ȱ—Š›Œ’œ’œŠȄǰȱ ȃ›Žà›’ŒŠȱ ˜ȱ –˜—ž–Ž—Š•’Šȱ Šž˜Œ˜–™•ŠŒ’Ž—ŽȄǰȱȃ˜›Ȭ
Ž—ȱŸ’œžŠ•ȱŽ•ȱœ’–ž•ŠŒ›˜Ȅdzȱ—ȱŽœ˜œȱ·›–’—˜œȱšžŽŠ—ȱŒ•Š›Š–Ž—ŽȱŽ—ž–Ž›ŠŠœȱȱ
•ŠœȱŸŽ›œ’˜—Žœȱ™˜œ’’ŸŠœȱ¢ȱ—ŽŠ’ŸŠœȱŽ•ȱŽ—Ž—’–’Ž—˜ȱŽ•ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ™ø‹•’Œ˜ǰȱŒ˜—ȱ
•˜ȱšžŽȱ•ŠȱŒ’ŠŠȱ’—›˜žŒŒ’à—ȱŠ•ȱŒŠ¤•˜˜ȱ™˜›ÇŠȱ•ŽŽ›œŽȱŒ˜–˜ȱž—Šȱ›·™•’ŒŠȱŒ›Ç’ŒŠȱ
Šȱ•˜ȱŽ¡™›ŽœŠ˜ȱ™˜›ȱ•Šœȱ™›˜™žŽœŠœȱœŽ•ŽŒŒ’˜—ŠŠœǯȱŠž›Š•–Ž—Žȱ˜˜ȱšžŽàȱŽ—ȱ
ž—ȱŽ“Ž›Œ’Œ’˜ȱŽœŒ˜•Š›ǰȱŽ•ȱšžŽȱ™›˜‹Š‹•Ž–Ž—ŽȱŒŠŠȱž—ŠȱŽȱ•Šœȱ’—œŠ—Œ’ŠœȱŒ˜—Ÿ˜Ȭ
ŒŠ—ŽœȱŽ¡›Š“˜ȱŠ•ø—ȱ™›˜ŸŽŒ‘˜ȱ™›ŽŸ’œ˜DZȱ•Šȱž—ŠŒ’à—ȱȱž—ȱœ˜—Ž˜ȱ™›ŽȬ
•’–’—Š›ȱ¢ȱ˜–ŠȱŽȱ™˜œ’Œ’˜—ŽœȱŠ—ŽȱŠŒžŠŒ’˜—Žœȱ™›ŽŸ’œŠœȱŽ—ȱ•Šȱ£˜—ŠDzȱ¢ȱ•ŠȱŠ•ŽȬ
›ÇŠǰȱ›ŽŒ’·—ȱ’—œŠ•ŠŠȱŽ—ȱŽ•ȱ–Š™ŠȱŽ•ȱŒ˜–Ž›Œ’˜ȱŽ•ȱŠ›Žǰȱž—ȱ›Ž—’–’Ž—˜ȱ–Ž’¤Ȭ
’Œ˜ǯȱ—ȱŽ‹ŠŽȱ™›ŽŸ’œ˜ȱœ˜‹›ŽȱŽ•ȱŽ–Šȱ—ž—ŒŠȱžŸ˜ȱ•žŠ›ǯȱȱȱȱ
ȱ
ŗřǯȱ •ȱ ø•’–˜ȱ ŒŠœ˜ȱ ŽœŒ›’˜ȱ ™›ŽŽ—Žȱ ’•žœ›Š›ȱ •Šœȱ ™˜œ’Œ’˜—Žœȱ Š—ž—Œ’ŠŠœȱ Š•ȱ
Œ˜–’Ž—£˜ȱ Œ˜—ȱ ›Žœ™ŽŒ˜ȱ Šȱ •Šȱ ’—Ž•ŽŒŒ’à—ȱ Ž•ȱŒ˜—ŒŽ™˜ȱ Žȱ Š›Žȱ ™ø‹•’Œ˜ǰȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ
™ø‹•’Œ˜ȱ ¢ȱ Žœ™ŠŒ’˜ȱ ™˜•Ç’Œ˜ǰȱ ŠœÇȱ Œ˜–˜ȱ •Šȱ ˜™Œ’à—ȱ Žȱ —˜ȱ ’—Ž›ŸŽ—Œ’à—ȱ ˜‹“ŽžŠ•ǰȱ
Œ˜—ŸŽ—Œ’˜—Š•ȱ¢ȱœžœ’ž’ŸŠǯȱ˜œ’‹•Ž–Ž—Žȱ—˜ȱœŽ›ÇŠȱ¤Œ’•ȱŠœŒ›’‹’›ȱœà•˜ȱŠ•ȱŠ›Žȱ•Šȱ
œž™žŽœŠȱ Ž’ŒŠŒ’Šȱ Žȱ ŽœŠȱ ŠŒžŠŒ’à—ǰȱ ¢Šȱ šžŽȱ œŽȱ Šȱ ž—Šȱ Œ˜—“ž—Œ’à—ȱ Ž—›Žȱ Š›Žǰȱ
’œŽÛ˜ǰȱŠ›šž’ŽŒž›Šǰȱž›‹Š—’œ–˜ȱŽȱ’—Ž›ŠŒ’à—ȱŽ•ȱŽ››’˜›’˜ǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ȱ™ŠȬ
›ŽŒŽȱ šžŽŠ›ȱ Œ•Š›˜ȱ šžŽȱ ž—Š–Ž—Š•–Ž—Žȱ œŽȱ ›ŠŠȱ Žȱ ž—Šȱ ˜™Ž›ŠŒ’à—ȱ šžŽȱ —˜ȱ

12 Arte y Ciudad - Revista de Investigación


Nº 2 – Octubre de 2012
El espacio público como lugar político del diseño y del arte
_____________________________________________________________________________________

’—Ž—Šȱœž™•Š—Š›ȱ•Šȱ–¤œȱ›Š’ŒŠ•ȱ’—Š•’ŠȱŽ•ȱŠ›ŽȱǻǶŒŠ–‹’Š›ȱ•ŠȱŸ’ŠǵǼǰȱ¢ȱšžŽȱ
™˜—Žȱ Š•ȱ œž“Ž˜ȱ Ž—ȱ Œ˜—ŠŒ˜ȱ Œ˜—ȱ •Šȱ Œ’žŠȱ –Ž’Š—Žȱ •Šȱ ™Ž›ŒŽ™Œ’à—ȱ ǻŽœ·’ŒŠȬ
Žœ·œ’ŒŠǼȱŽȱž—ȱŽœ™ŠŒ’˜ȱ–ž¢ȱŒžŠ•’’ŒŠ˜ȱ–Ž’Š—Žȱ’—Ž›ŸŽ—Œ’à—ǯȱȱŽ••˜ȱœ’—ȱšžŽȱ
•˜œȱ˜‹“Ž˜œȱœŽŠ—ȱŽ—ȱŽ—Ž›Š•ȱ˜›˜œȱšžŽȱ•˜œȱ¢ŠȱŽ¡’œŽ—Žœǰȱœ’–™•Ž–Ž—Žȱ˜™Ž›Š—˜ȱ
ž—Šȱȃ›Š—œ’ž›ŠŒ’à—ȱŽ•ȱ•žŠ›ȱŒ˜–ø—ȄǰȱŠ•˜ȱšžŽǰȱ™˜›ȱ˜›Šȱ™Š›ŽǰȱŠ•ž—˜œȱŽȬ
’Ž—Ž—ȱŒ˜–˜ȱŒŠ›ŠŒŽ›Çœ’Œ˜ȱŽ•ȱŠ›ŽȱǻŠ—˜ǰȱŗşŞŗǼǯȱȱ
ȱ
ŗŚǯȱ—ȱ˜˜ȱŒŠœ˜ȱ—˜ȱœŽȱ›ŠŠȱœ’—˜ȱŽȱž—Šȱ™›˜™žŽœŠȱŠ•Ž›—Š’ŸŠǯȱ
ȱ
ȱ
ȱ

ȱ
ȱ
ȱ

ȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ
ȱ
ȱ

ȱȱȱȱȱȱȱ ȱ
ȱ

Arte y Ciudad - Revista de Investigación 13


Nº 2 – Octubre de 2012
JAVIER GONZÁLEZ SOLAS
_____________________________________________________________________________________

ȱȱȱȱȱ ȱ
ȱ

ȱȱȱ ȱ

ȱ
ȱ

14 Arte y Ciudad - Revista de Investigación


Nº 2 – Octubre de 2012
El espacio público como lugar político del diseño y del arte
_____________________________________________________________________________________

ȱȱȱȱȱȱȱȱ ȱ
ȱ
ȱ

ȱȱȱȱȱȱȱ ȱ
ȱ
ȱ

ȱȱȱȱ ȱ
ȱ
ȱ

ȱȱȱ ȱ

Arte y Ciudad - Revista de Investigación 15


Nº 2 – Octubre de 2012
JAVIER GONZÁLEZ SOLAS
_____________________________________________________________________________________

ȱ
ȱ
ȱ
ȱ
 ȱ    ȱ
ȱ
 ǰȱ ǯȱǻŗşŝřǼDZȱ•ȱŽœ™Ž“˜ȱŽȱ•Šȱ™›˜žŒŒ’à—ǰȱ˜ȱ•Šȱ’•žœ’à—ȱŒ›Ç’ŒŠȱŽ•ȱ–ŠŽ›’ŠȬ
•’œ–˜ȱ‘’œà›’Œ˜ǯȱ Ž’œŠǰȱŠ›ŒŽ•˜—Šǯȱ
ǰȱ ǯȱ ǻŗşŞşǼDZȱ ȃ›šžŽ˜•˜ÇŠȱ Žȱ •Šȱ –Š›ŒŠȱ –˜Ž›—ŠȄȱ Ž—ȱ ǰȱ Ȭǯȱ Ȧȱ

 ǰȱ ȬDZȱŠȱ–Š›ŒŠǯȱ˜˜›ȱŽȱ•ŠȱŒ˜–™Ž’’Ÿ’ŠȱŽȱ•ŠœȱŽ–™›ŽœŠœȱ¢ȱŽ•ȱŒ›ŽŒ’Ȭ
–’Ž—˜ȱŽȱ•ŠȱŽŒ˜—˜–ÇŠǯȱŠ›’ǰȱŒ ›Š Ȭ
’••ǰȱŗşşŗǯȱ
ǰȱ ǯȱ ǯȱ ǻŗşŞŗǼDZȱ Šȱ ›Š—œ’ž›ŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ •žŠ›ȱ Œ˜–ø—ǯȱ —Šȱ ’•˜œ˜ÇŠȱ Ž•ȱ Š›Žǯȱ
Š›ŒŽ•˜—ŠǰȱŠ’àœǯȱŘŖŖŘǯȱ
t ǰȱ
ǯDZȱ™‘˜›’œ–žœȱ˜—ȱ›ȱǻŗŝŞşǼǯȱ’Š˜ȱ™˜›ȱ 1ǰȱ ǰȱǻŘŖŖŘǼDZȱŽ˜›ÇŠȱŽ•ȱ
Š›ŽǯȱŠ›’ǰȱŽŒ—˜œǯȱ
ǰȱ ǯȱǻŗşşŚǼDZȱŠȱ™·›’ŠȱŽ•ȱ™ŽŽœŠ•ǯȱǛŒž•˜ȱŽȱŽ••Šœȱ›ŽœǰȱŠ›’ǯȱ
ȱȱ
ȱǻŗşşŞǼDZȱž—ŠŒ’à—ȱž•ž›Š•ȱȱ
ȱ

16 Arte y Ciudad - Revista de Investigación


Nº 2 – Octubre de 2012

You might also like