Progresiones Armonicas

Acorde no diatonico VIIm7b5 - bVIIMaj7 Herrera

GMaj7 CMaj7 D7 GMaj7

4    
 4
IMaj7 IVMaj7 V7 IMaj7

5 GMaj7 FMaj7 D7 GMaJ7

    

IMaJ7 bVIIMaj7 V7 IMaj7

9 GMaj7 CMaj7 FMaj7 GMaj7

    

IMaj7 IVMaj7 bVIIMaj7 IMaj7

13 GMaj7 Am7 D7 G6 Bm7

     

IMaj7 IIm7 V7/I I6 IIIm7

17 Gmaj7 E7 Am7 Dominantes secundarios

 
  
IMaj7 V7/II IIm7

19 GMaj7 F♯7 Bm7 E7 Am7

     

IMaj7 V7/III IIIm7 V7/II IIm7

22 GMaj7 G7 CMaj7
 
  
IMaj7 V7/IV IVMaj7

24 GMaj7 A7 D7 GMaj7
  
  
IMaj7 V7/V V7

27 GMaj7 B7 Em7
   

IMaj7 V7/VI VIm7
IIm7 Relativos
29 GMaj7 F♯m7 B7 Em7
    

IMaj7 V7/VI VIm7
 32 GMaj7 Dm7 G7 CMaj7
  
  
IMaj7 V7/IV IVMaj7

35 GMaj7 Em7 A7 D7 GMaj7

   
  
IMaj7 VIm7 V7/V V7 IMaj7

39 GMaj7 Bm7 E7 Am7 D7 GMaj7

  
    
IMaj7 IIIm7 V7/II IIm7 V7
IIm7 Intercalado
43 Em7 A7 Am7 D7 GMaj7
     

VIm7 V7/V IIm7(Intercalado) V7 IMaj7

46 GMaj7 CMaj7 A7 Am7 D7 GMaj7

      

IMaj7 IVMaj7 V7/V IIm7(Inter) V7 IMaj7

49 GMaj7 C♯7 F♯7 Bm7 Dominantes x extencion

    

IMaj7 V7/III IIIm7

52 GMaj7 C♯7 F♯m7 B7 Em7

     

IMaj7 V7/VI VIm7

55 GMaj7 G♯m7 C♯7 F♯m7 B7 Em7

 
     
IMaj7 V7/VI VIm7

58 GMaj7 G♯7 C♯7 F♯m7 B7 Em7

      

IMaj7 V7/VI VIm7

62 GMaj7 G♯7 G♯m7 C♯7 F♯m7 B7 Em7

       

IMaj7 V7/VI VIm7

66 GMaj7 D♯7 G♯m7 C♯7 F♯m7 B7 Em7

       

IMaj7 V7/VI VIm7

2
 Resolucion retardada
70 GMaj7 G♯7 C♯m7 F♯7 Bm7 E7 A7 D7

        
IMaj7 V7
Patrones
74 GMaj7 Em7 Am7 D7

    
IMaj7 VIm7 IIm7 V7

76 GMaj7 A7 Am7 D7

    
IMaj7 IIm7 V7

78 GMaj7 E7 Am7 D7
    

IMaj7 IIm7 V7

80 GMaj7 G7 CMaj7 Cm6

    

IMaj7 IVMaj7 IVm6
Sust IMaj7 por acorde de similar funcion
82 Bm7 Em7 Am7 D7

    
IIIm7 VIm7 IIm7 V7

84 Em7 A7 Am7 D7
    

VIm7 IIm7 V7

86 Bm7 E7 Am7 D7

    
IIIm7 IIm7 V7
Dism de paso
88 GMaj7 G♯*7 Am7 D7 GMaj7
 
    
IMaj7 #I* IIm7 V7 IMaj7

91 GMaj7 Am7 A♯*7 Bm7

    

IMaj7 IIm7 #II*7 IIIm7

94 GMaj7 Bm7 B♭*7 Am7

    

IMaj7 IIIm7 bIII*7 IIm7

3
 97 GMaj7 D7 D♯*7 Cm7
  
  
IMaj7 V7 V#*7 VIm7

100 GMaj7 B♭7 Am7 D7 GMaj7

  
    
IMaj7 bIII*7 (Sust al IIIm7) IIm7 V7 IMaj7

103 C Intercambio modal F C

  

Los acordes del area de subdomiante menor son los de mas frecuente uso como intercambio modal. Estos acordes vienen
determinados por contener el grado bVI y no contener la sensible VII.
106 C F- C

    
Subdomiante menor procedentes del modo eolico:
En este modo los acorde que contienen el grado b6 son el II-7b5, el IV-7, el bVIMaj7, y el bVII7 en cuatriadas.
Dm7♭5 F-7
109
  A♭Maj7 B♭7
       
 
II-7b5 IV-7 bVIMaj7 bVII7
Y el II*, VIm, y
116 el bVI en triadas. D* F- A♭

    


  
 
II* IV- bVI
123 CMaj7 D-7 G7 CMaj7

    
IMaj7 IIm7 V7 IMaj7

126 CMaj7 D-7♭5 G7 CMaj7

    
IMaj7 IIm7b5 V7 IMaj7Es de uso frecuente que el IIm7b5
sea precedido por el V7b9, aunque
129 CMaj7 D-7♭5 G7♭9 CMaj7 es imprescindible.
no
   

IMaj7 IIm7b5 V7b9 IMaj7

132 CMaj7 Em7 A7 Dm7 G7 CMaj7

     

IMaj7 IIIm7 V7/II IIm7 V7 IMaj7

136 CMaj7 Em7♭5 A7 Dm7 G7 CMaj7

      
IMaj7 IIIm7 V7/II IIm7 V7 IMaj7

Este intercambio de IIm7 a IIm7b5 produce una modulacion al tono de D eolio, manteniendose la progresion en todo
4 momento en el tono de C.
 Este intercambio se da en los IIm7 relativos de los dominantes secundarios V7/II, V7/III,V7/VI, y en los dominantes
por extencion cuyo objetivo es un IIm7 relativo.

140 CMaj7 Em7♭5 A7 Dm7

   

IMaj7 IIIm7 V7/II IIm7

143 CMaj7 F♯m7♭5 B7 Em7

   

IMaj7 V7/III IIIm7

146 CMaj7 Bm7♭5 E7 Am7

   

IMaj7 VIIm7b5 V7/VI VIm7

149 CMaj7 G♯m7♭5 C♯7 F♯m7 B7 Em7

      
CMaj7 V7/III IIIm7

153 CMaj7 F6 F-6 CMaj7

    
  
El acorde VI-6 se produce al
 IMaj7   IV-6  rebajar en un semitono la tercera
156 del IV6 para convertir el acorde
Dm7♭5 IV6 C6 IMaj7
en un subdominante menor.
   

Tambien se considera que no es mas que una
 IIm7b5  I6 inversion del IIm7b5
158
Dm7♭5/ F C6
   
 El grado que define esta area el bVI por lo tanto solo se
IIm7b5 = F-6
 Subdominante menor  encontraran acordes en un modo paralelo
160
C Frigio D♭Maj7 en otros modos Fm7 que posean este grado. A♭Maj7
 B♭-7
  
  

        
 IV-7 bVIMaj7 bVII-7
bIIMaj7
167 D♭ Fm A♭

     
     
bII IV- bVI
Otros
174 CMaj7 Cm7 CMaj7 Cm7 intercambios
   

IMaj7 I-7 IMaj7 I-7

178 CMaj7 Dm7 G7 Cm7 IIm7b5 G7♭9 CMaj7

       
IMaj7 IIm7 V7 Im7 IIm7b5 V7b9 IMaj7

5
 183 CMaj7 FMaj7 Em7 E♭Maj7 Dm7 G7 CMaj7
      

IMaj7 IVMaj7 IIIm7 bIIIMaj7 IIm7 V7 IMaj7

188 C E♭ F G C

    
I bIII IV V I

191 C B♭ C F E♭ F C

      
I bVII I IV bIII IV I

194 CMaj7 E♭Maj7 A♭Maj7 D♭Maj7 G7 CMaj7

      
IMaj7 bIIIMaj7 bVIMaj7 bIIMaj7 V7 IMaj7

198 CMaj7 FMaj7 B♭Maj7 E♭Maj7 A♭Maj7 D♭Maj7 CMaj7


      
IMaj7 IVMaj7 bVIIMaj7 bIIIMaj7 bVIMaj7 bIIMaj7 IMaj7

202 CMaj7 Gm7 CMaj7 Gm7

    
IMaj7 Vm7 IMaj7 Vm7

206 CMaj7 G7 Gm7 G7 CMaj7

     
IMaj7 V7 Vm7 V7 IMaj7

211 CMaj7 Dm7 Gm7 CMaj7

    
IMaj7 IIm7 Vm7 IMaj7
Dominantes
214 G7 Substitutos CMaj7 D♭7 CMaj7
   

V7 IMaj7 SubV7/I IMaj7
Para diferenciarla de la resolucion usual esta se indica con una flecha quebrada.
218 Dm7 D♭7(♯9) C
 
        


La tension #9 ha sido usada con un sierto sabor a blue
note, sobre todo por Duke Ellington y Charles Mingus.
221 G7alt D♭7
  
             
Escala alterada empezando desde su quinto grado, su nombre
derivado es la escala lidia b7.
6
 E♭7(SubV7/II)
CMaj7
223
 A7♭9(V7/II)  D-7 G7sus4
 
CMaj7

          

226 CMaj7 F7 E-7
  

IMaj7 SubV7/III IIIm7
El Sub V7/III es un acorde usado como substituto en situaciones especificas, este acorde tambien cumple con la funcion de
229
ser un tipico subdominante de Blues.
CMaj7 F7 E-7

  
IMaj7 SubV7/III IIIm7

C G♭7 FMaj7
231
 Fm6 CMaj7

         

SubV7/IV IVMaj7
234
   B♭7 E7 E♭7
 
                

238 CMaj7 B♭7 Am7

   
bVII7
Con este acorde algo similar que con el SubV7/III ya que eñ SubV7/VI es a su vez bVII, un acorde relacionado con la tonica
241 y con funcion de subdominante menor. Aqui tambien el contexto y la forma en que es utilizado determinara una funcion u otra.
CMaj7 B♭7 Am7
   
SubV7/VI bVII7

243 F6 G7 Gm7 C7

      
V7/V  V7
Para rearmonizar con sustitutos se debe tener en cuenta la relacion melodia armonia. Si la melodia se apoya sobre la quinta
245
del acorde o una tension natural, la rearmonizacion no sera adecuada, ya que los dominantes substitutos no usan tensiones alteradas.
F6 D♭7 (b13) Gm7 C7
      
SubV7/V  V7

247 CMaj7 E♭-7 A♭7 Dm7 G7 CMaj7

     

IIm7 del Sub SubV7/V V7

251 CMaj7 B7 Em7 E♭7 Dm7 G7 CMaj7

       
V7/III SubV7/II V7