CHAPTER ONE

INTERVALS AND THREE-PART CHORDS

Intervals

This book presumes that the student already has a grasp on basic intervals and triads.
One should be able to recognize intervals when played harmonically (both notes
played simultaneously) and melodically (the notes played in succession – up or down).

It may be helpful to associate these intervals with jazz standards or other compositions
that you are familiar with (see example 1).

Example 1

Ascending: “Invitation” “There Will Never Be Another You” “Alone Together”

Descending: “Stella by Starlight” “Don’t Get Around Much Anymore” “Girl from Ipanema”

minor 2nd major 2nd minor 3rd

& b ww b ww
ww

Ascending: “I Loves You Porgy” “The Nearness of You” “Isotope”

Descending: “If I Were a Bell” “Three Little Words” “Blue Seven”

major 3rd Perfect 4th aug. 4th/dim. 5th/tritone

& w ww # ww b ww
w

Ascending: “Everything Happens to Me” “Manha de Carnaval” “Days of Wine and Roses”
Descending: “Softly As in a Morning Sunrise” “No More Blues” “Take the ‘A’ Train” (2nd interval)
(bridge)

Perfect 5th minor 6th major 6th

& ww bw w
w w

Ascending: “I’ll Close My Eyes” “Ceora” “Blue Bossa”

Descending: “Watermelon Man” “I Love You” “Willow Weep for Me”

minor 7th major 7th Perfect octave

& b ww w w
w w

8
The Ears Have Walls
 I – Intervals and Three-Part Chords

Try to come up with your own “reference tunes” for each ascending and descending
interval.

Example 2: Practice Grid for Intervals and Three-Part Chords

& w bw bw w #w
w bw w

& Nw bw w w w
bw w #w

& bw #w Nw bw w
w w #w

& w w bw #w
w bw bw w

Try singing each interval within an octave above and below each note in the Interval
Practice Grid. Adjust the octave as needed.

Disc 1, Track 1 contains fifty random intervals within an octave. Each interval is played
solid, ascending, and descending. After a brief pause, the answer is given. Test your-
self! Start the track at different points to avoid memorizing the order of intervals.

9
The Ears Have Walls
I – Intervals and Three-Part Chords

Three-Part Chords

You should be familiar with each of the following types of three-part chords (triads):

major minor diminished

www min 3rd maj 3rd min 3rd

& P. 5th
maj 3rd
P. 5th b www min 3rd
dim. 5th b b www min 3rd

augmented sus2 sus4

# ww maj 3rd www P. 4th maj 2nd

& aug. 5th w P. 5th
maj 2nd
P. 5th www
maj 3rd P. 4th

Practice each type of triad, using the “Practice Grid” in each of the following ways:

E. g. Using the first note of the “Practice Grid” for a major triad:

a) from the root (Dmaj) b) from the 3rd (Bbmaj) c) from the 5th (Gmaj)

& œ #œ ˙ œ œ œ
b˙ œ ˙

Disc 1, Track 2 contains thirty random three-part chords. They are played solid, then
arpeggiated up and down, then after a brief pause, the answer is given.

10
The Ears Have Walls
 CHAPTER TWO
FOUR-PART CHORDS, DIATONIC MELODY

Once you can sing and hear each type of triad, you are ready to begin working on mas-
tering the same skills using four-part chords. Try to hear the triad that is the founda-
tion of each four-part chord. Arpeggiate each chord on your instrument in every key.
Practice singing up and down each four-note chord using the “Practice Grid” on the
next page.

Here are the nine four-part chords commonly used by jazz musicians:

major 7 (Cmaj7, CΔ, CΔ7, CM7, etc.) minor 7 (Cmin7, C–7, Cm7, etc.) dominant 7 (C7)

& www b b wwww

b www
w w
major triad with major 7th minor triad with minor 7th major triad with minor 7th

minor 7 b5 (Cmin7(b5), Cø, Cm7-5, etc.) minor major 7 (Cmin(ma7), C–Δ7, etc.) major 7 #5 (Cmaj7(#5), CΔ7#5, CM7+5, etc.)

& b b b wwww w
b www # wwww
diminished triad with minor 7th minor triad with major 7th augmented triad with major 7th

diminished 7 (Co7) dim major 7 (Comaj7, CoΔ7, CoM7, etc.) dominant 7 sus 4 (C7sus)

& b b ∫ wwww b b wwww b www

w
diminished triad with diminished 7th diminished triad with major 7th sus4 triad with minor 7th

The chord symbols given with each chord are those most commonly found in jazz lit-
erature. From this point on, however, we will adhere to a consistent spelling.

Disc 1, Track 3 is comprised of 50 random four-part chords. They are played solid, then
arpeggiated. After a brief pause, the answer is given. Again, try starting the track at dif-
ferent points to avoid memorizing the order.

Try making your own practice recording.

11
The Ears Have Walls
 II – Four-Part Chords, Diatonic Melody

Sight-Singing One (diatonic major)

1 | Medium Swing

GΔ A –7 D7 GΔ D 7 sus D7

c
#
œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ
œ œ œ œ Œ
& œ œ œ ˙ œ ˙.

9
5 B –7 CΔ D 7 sus D7 G6
# œ œ œ œ œ œ œ j j
& ‰ J
J œ œ. œ œ œ œ œ œ œ w

2 | Medium Latin

DΔ B –7 E –7 A7 DΔ B –7 E –7 A7
#
& #c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ ˙ ‰ œ œ œ

9
5 GΔ F # –7 B7 E –7 A7 D6

&
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ

3 | Jazz Waltz

AΔ E 7 sus AΔ E 7 sus
### 3 œ œ œ j
& 4 œ œ ‰ œJ ‰ œJ œ. J œ œ ‰ œJ ‰ œ ˙ .

5 AΔ E 7 sus AΔ E 7 sus
### ‰ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œj .
& œ œ J ˙

9 AΔ E 7 sus AΔ E 7 sus
###
& ‰ œj œ œ ‰ œJ œ. œ œ œ
J œ œ ‰ œ ‰ œ
J J ˙.

13 DΔ E 7 sus B –7 E 7 sus A 69
### ‰ j œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ ˙.

13
The Ears Have Walls
II – Four-Part Chords, Diatonic Melody

Rhythm One

This rhythm is based on Charlie Parker’s “Perhaps” (head and two choruses).

medium swing

&c Û Û Û Û Û Û Û Û Û ‰ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Ó ‰ Û Û Û
J J

& Û ‰ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û. Û Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û Û Û Û Û Û. Û
J J J J J J

& Û ‰ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û. Û Û ‰ Û Û ‰ Û Û ÛÛÛ Û Û Û Û Û
J J J J

13

& Û Û Û Ó Û ÛÛÛ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û ÛÛÛÛÛ Û Û Û

17

& Û Û Û Û Û Û Û Ó Œ ‰ ÛÛ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û

21

& Û Û Û Û Û Û Û Û Œ ÛÛÛÛÛ Û Û Ó ÛÛ ÛŒ Ó ‰ Û Û Û
3 3

25

& Û ÛÛÛÛ Û Û Û Û ‰ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û
J
3

29

& Û Û Û Û Û Œ Ó Œ ‰ Û ÛÛÛÛ Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û ÛÛÛ Û

J
3

33

& Û Û Û Û Û | Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û ∑
3

20
The Ears Have Walls
III – Modes, Chord Progressions and Rhythm

4 | Modal Solo, D and Eb Dorian

A
medium swing D –7
œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
&c J Œ Ó ‰ œ œ œ

5
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ

9
˙ œ
& œ œ œ Œ œ œ œ œ œ. œ œ
J œ œ ˙. Œ

13
j œ œ œ œ
& Œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ

B
17 E b –7
œ . bœ œ bœ bœ œ Œ bœ œ bœ bœ œ . bœ œ bœ œ œ ˙. Œ
& J J

21
j bœ
& ‰ œ bœ bœ œ . b œ bœ bœ bœ œ œ œ œ . bœ bœ bœ
J bœ œ ˙ Ó

C
25 D –7
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ‰ œ œ œ œ
J
Œ œ œ ˙. Œ

29
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& ‰ œ œ œ

26
The Ears Have Walls
IV – Ninth Chords, Melodic Minor and Modes of Melodic Minor

3 | F and Eb Lydian Augmented

Jazz waltz
FΔ 5
#
3 j œ œ #œ œ œ Œ
& 4 œ. œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙

& #œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ
œ œ #œ œ ˙

E bΔ 5
#
9

& ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ

FΔ 5
#
13

& œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ #˙ . ˙.

4 | Ab and Gb Lydian Augmented

slow, even 8ths

A bΔ 5
#

& c œ. j j j ‰ œ bœ bœ ˙. Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

G bΔ 5
#
5
j
& bœ . j j
œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ ˙ ‰ bœ
œ bœ bœ bœ œ ˙. Œ

A bΔ 5
#
9
j
& œ. œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

50
The Ears Have Walls
 V – Harmonic Minor

3 | Eb Harmonic Minor

medium swing
E b –Δ
? b b b c nœ œ œ œ ˙ œ ‰ Jœ œ œ ‰ œ œ œ œ ˙ ˙. Œ
bbb J

5 nœ œ œ . œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
? bbb ‰ J J ‰ nœ w
bbb

4 | F and E Harmonic Minor

medium Latin
F –Δ
j˙ œ œ œ bœ œ œ œ bœ
& c bœ œ ‰ œ b œ b œ œ œ ‰ œj ‰ œj w

5
œ œ œ œ ˙ œ œ bœ œ ‰ bœ ‰ j
& ‰ œ œ bœ bœ œ bœ J
bœ ˙ . Œ

9 E –Δ
j ‰ j
& #œ . œ ˙ œ œ # œ œ # œ œ œ #œ œ ‰ œ ˙ ˙. Œ

13
j
& œ œ œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ . j
œ # œ œ œ œ ‰ # œj ‰ œj w

17 F –Δ

& œ bœ œ œ ˙ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ b œj ‰ œj ˙.
Œ

21
j œ b œ b œ œ œj j
& œ bœ œ bœ œ . œ bœ œ œ œ ˙ œ œ w

63
The Ears Have Walls
VI – Chords to the 11th, Bop Scales

MAJOR II V I EXAMPLES
medium swing
1) D –7 G7 CΔ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ
&c œ œ œ œ œ ‰ J ‰ œ ‰ œJ ˙ .

2) B b–7 E b7 A bΔ
bb œ œœ
& b b c nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ
œ œ œ œ œ
œ w
3

3) C –7 F7 B bΔ
b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ œ
&b c œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

4) A –7 D7 œ GΔ œ œ œ #œ œ w
œ
? #c ‰ J œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ
œ
3

5) E –7 A7 DΔ
# œ œ œ œ œ œ #œ œ
& # c œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ w
œ

6) C –7 F7 B bΔ
b b c œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ w
& œ œ
3

7) E b –7 A b7 D bΔ
? bb c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ
œ œ œ
bbb œ œ nœ bœ œ w

8) D –7 3
G7 CΔ œ œ œ
3
œ bœ œ œ œ œ œ
c ‰ j œ œ œ œ œ œ w
& œ œœœœœœ œ
3
3

9)
C –7 F7 B bΔ œ
b
& b c Œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ w
3

72
The Ears Have Walls
Chapter 7 – Chords to the 13th, Diminished Scales

G bΔ 11
A b –7 D b7 alt.
#
6)
bb
& b b b b c œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ nœ œ œ
nœ nœ œ œ bœ bœ œ bœ
nœ œ œ w

7) B –9 E 7 alt. AΔ œ œ ˙.
œ œ nœ œ #œ œ
? ### c œ œ œ œ Œ nœ œ #œ œ nœ œ œ # œ # œ œ œ œ

8) C –7 F 7 alt. B bΔ
3
b œ bœ œ bœ bœ bœ nœ nœ bœ œ
& b c #œ œ œ nœ œ ‰ J œ #œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ ˙.
3

Minor II V I Diminished Whole-Tone Scale Examples

medium swing

1) Dø G 7 alt. C –Δ
3
b œ œ œ
& b b c œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ n œ œ œ œ nœ ˙
nœ
2) Eø A 7 alt. D –7

& bc œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ
œ œ w

3) F #ø B 7 alt. E –Δ
œ œ œ œ œ œ œ œ
? # c œ œ œ œ œJ œ J #œ
œ œ œ œ œ
œ #œ #œ w

4) G #ø C # 7 alt. F # –Δ
3
### c œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ
J œ œ œ #œ œ #œ #œ w

5) Bø E 7 alt. A –7
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ œ
?c œ œ œ œ #œ w
‰ J œ œ œ œ œ
3 3

6) C #ø F # 7 alt. B –Δ
## c
œ œ œ œ ‰ # œj ‰ œj ‰ œ œ œ n œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
& w

88
The Ears Have Walls
 Chapter 8 – Whole-Tone, Whole-Half Diminished and Augmented Scales

Augmented Example Two

Jazz waltz
GΔ 5 C Δ 5/B
# #
3 j j ‰ # œj n œ # œ œ œ
& 4 œ. #œ œ œ #œ nœ #œ #œ œ œ. #œ œ
13
GΔ 5 F # 7 11
# F # 7 sus
#
5

& œ. j #œ nœ œ
#œ œ œ œ #œ #˙ . ˙ Œ

FΔ 5 E7 9
# #
9

& œ. j
œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ ‰ # œj œ œ

E bΔ 5 D 7 9 11
# D 13 sus
b #
13
j
& œ. œ œ œ bœ œ œ bœ œ n˙ . ˙.

GΔ 5 B 7 sus 9
# b
17
3
j #œ nœ œ bœ œ j ‰ # œj œ œ œ
& œ. #œ œ œ #œ . œ œ Œ

GΔ 5
# F # 13 sus F # 7 alt.
21

& œ.
j
#œ œ ‰ œj œ # œ n œ œ #˙ . ˙.

FΔ 5
# E 7 alt.
25

& œ. j #œ nœ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ #œ ˙.

E bΔ 5
# D 7 sus
29

& œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ n˙ . œ œ œ

33 G –9
U
& œ. j
œ œ ˙. ˙.

123
The Ears Have Walls
 Chapter 9 – Upper Structure Voicings, Pentatonics

Pentatonic Example Six

medium swing
C Δ 11 D b Δ 11
# #
?c œ œ #œ œ . œ #œ
œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ Œ
J œ œ ˙ ‰

A b Δ 11
B b –7 E b7 alt.
#
5 œ bœ bœ bœ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ
? ‰ œ œ œ ˙. Œ

C 7 alt.
F Δ 11
G –7
#
9
bœ bœ bœ œ œ bœ œ
? ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ ˙. Œ

A –7 D 7 alt. E b –7 A b7 D –7 G 7 sus
13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ
? bœ bœ

C Δ 11 D bΔ 11
# #
17
? #œ œ œ œ ˙. œ bœ œ œ œ ˙.
œ œ Œ ‰ œ Œ

G b7 11 F 7 11
B b –7 E b7 sus E b7
# #
21 bœ œ œ bœ œ
? Œ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ ˙ ‰ bœ bœ
œ
‰ œ œ œ
œ

25 Dø G 7 alt. E –7 A 7 alt.
œ œ œ œ bœ œ œ . œ
? Œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ nœ nœ œ œ œ œ
J

G 7 alt.
C Δ 11
D –7
#
29 œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ . œ
? œ œ œ œ œ
J œ œ œ œ œ œ œ #w

139
The Ears Have Walls
Appendix

1-4 | Medium Swing

FΔ G –7 C7 FΔ
œ œ œ j j j
& bc œ œ œ œ œ. œ ˙ œ. œ œ. œ
J œ. œ œ Œ

9
5 FΔ B b7 A –7 D –7 G –7 C 7 sus F6
œ œ œ œ œ œ œ
&b ‰ œ œ œ œ. J Œ œ œ œ œ œ ˙. Œ

1-5 | Medium Swing

EΔ C # –7 F # –7 B7 F # –7 B7 EΔ
#### ‰ œ œ œ œ
& c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ ˙. œ œ

####
&

148
The Ears Have Walls
 Appendix

CHORD PROGRESSION ONE

Disc 2, Track 25

Uses a II V to the relative minor and a passing diminished chord.

B bΔ Aø D7 G –7 F –7 B b7

& bb c

5 E bΔ D –7 G7 C7 C –7 B7

& bb

9 B bΔ Aø A b7 G –7 C7 C #o 7
b
&b

13 D –7 G7 C –7 F7 B bΔ B bΔ
b
&b

CHORD PROGRESSION TWO

Disc 2, Track 26

Uses a II V to III minor and introduces bIIΔ7.

GΔ F #ø B7 E –7 D –7 G7
#c
&

5 CΔ C #ø F #7 B –7 E7 A –7 D7
#
&

9 GΔ B7 CΔ C –7 F7
#
&

13 B –7 B b7 A –7 D7 A bΔ GΔ
#
&

165
The Ears Have Walls