Introduccion Como se ilustra en esta istoria alternativa della cine- ‘matografia el término cine tiene un sentido muy am plio. Puede aplicarse con igual validez a los primeros cortometrajes mudos y a las mis recientes peliculas taquilleras,a los dibujos animados ya los documenta- Jes, a las series ya los noticiaris, a los experimentos de vanguardia ya las peliculas pornogréficas. Sin em- Dargo, todas estas variaciones de Ia imagen en movi- ‘iento derivan en gran medfda de un grupo central de ideas que ha determinado el modo en que se ha producido, distribuido, exhibido, consumido y apre- lado el cine alo largo de 120 alos. Tanto st el lector std adentrindose en el mundo de la cinematogratia como si es un consumado cineasta, quedaré fascina- do de cuintos conceptos y tenieas comparten los Aistintos tipos de cine ‘Alcine se le Hama a menudo el séptimo arts. Com- prado con a escultura, la arquitectura, la pintura, la iisica, la poesta y la danza, ain sigue en pafales, pero su ritmo de evolucién ha sido tal que pocos de Jos que asistievon a la primera proyecci6n cinemato- sgrifica en el Grand Café de Paris el27 de diciembre de 1895 observarfan mucha afinidad entre las sencillas escenas proyectadas por el cinematégrafo y Ios espec- téculos de Hollywood, cuyas figuras de discurso y efectos generados por ordenador embelesan hoy & las audiencias de todo et mundo, Nadie sabe quién tuvo la primera idea de erear Imagenes en movimiento, ni nadie puede atribuirse el mérito de haber inventado los medios de grabacién o difusién de este tipo de imagenes. Mucho antes de que Louis y Auguste Lumiére se aseguraran un puesto en Ia historia del cine, hubo escritores, cientificos y empresarios que ponderaron el potencial artistico {y comercial de unas imdgenes que parectan replicar Ja vida para entretenimiento y edificaciém de clientes de pago. Sin embargo, ninguno de los responsables de mecanismos tales como las linternas mégicas Jos jue _guetes épticas, @ nociones como la persistencia reti- nina, pudieron prever que el cine se convertiia en la forma artistica mas accesible, popular y, por qué no, ‘con una mayor trascendencia politica y cultual Este bro se propone identificar las teorias, téeni- casy estrategias clave que hicieron posible que el cine pasara de ser una mera atraccién a toda una institu. cin, Aunque de hecho siempre ha tenido una dimen- sin global, lo cierto esque la mayor parte delas ideas con respecto al séptimo arte se fraguaron en Europa y fen Estados Unidos. Muchas fueron concebidas para resolver problemas técnicos y comerciales, mientras que otras buscaron ampliar parmetros estéticos 0 dramaticos. En consecuencia, las paginas que siguen son tanto una cronologia «lel oportunismo comer cial y el pragmatismo téenico como una celebracién del arte, el compromiso artistico y l sentido del es pectéculo. Clertamente, sin el apoyo de los producto- 5, el Ingenio de Ios téenicos ola Intervencion de la ‘Administracin, el cine nunca habria pasado de ser ‘tra curiosidad decimonénica més. Es interesante especular asimismo sobre el dis- tinto curso que podria haber seguido la historia det cine si la primera guerra mundial no hubiera pro- vocade el cierze de las industrias cinematogratficas ‘europeas, lo que permitié a la naciente comunidad ‘hollywoodiense asumir el control del mercado inter- nacional, Durante las primeras dos décadas dela his- toria del cine, hubo pioneros estadounidenses,fran- ceses, briténicos, alemanes e italianos que hicieron contribuciones igualmente eruciales para la evolu ‘ign del modo de contar historias en la pantalla, in ‘embargo, el resto de la época muda se vio dominado porel ascenso de Ios estudios de Hollywood, cuyo en- foque de la cinematografia como industria de pro- ‘ducci6n en serie basada en los génerosy estrellas ren- tables le otorgé una hegemonia sobreel cine mundial {que atin no ha cedido, a pesar del surgimiento de ri vales més prolificos en la India Bollywood) y Nigeria (Nollywood), En efecto, fue tanto el modelo de negocio de Ho- lywood como la calidad de sus peliculas ya habladas Jo que permitié a los cinco grandes estucios (MGM, Paramount, Warner Bros, Twentieth Century-Fox y RKO} introducie las practicas de la distrbucisn de pe Teulas por paquetes y la integracién vertical, que ga-