NUEVA LITERATURA HISPANOAMERICANA .

Conciencia sociopoltica,
refinamiento tcnico y compromiso personal
Antecedente: Azul, de Rubn Daro (1880)
La modernidad reaviva el idioma
Incidencia de la lrica en la novela. Novela: fruto tardo

FACTOR POLTICO
Las dictaduras y golpes de Estado se plasman en la Literatura
El mundo se divide en dos centros de poder: Estados Unidos y la Unin Sovitica

FACTOR ECONMICO
Subdesarrollo de los pases latinoamericanos
Los Estados gobiernan a favor de las pequeas minoras

FACTOR SOCIAL
Transformacin ideolgica, iniciada con la Rev. Mexicana . Su
punto mximo es la Rev. Cubana de 1956. La ciudad predomina
sobre el campo
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 Ingreso en lo inexorable del individuo
POSICIN ESPIRITUAL Anlisis con sentido de responsabilidad,
concibiendo la sociedad como un ente abstracto

Ruptura con la linealidad

Monlogo interior, fluir de la conciencia
RECURSOS ESTILSTICOS y Mitificacin
NUEVAS TCNICAS DE LA Ambigedad
PALABRA Flashback
Enumeraciones caticas
Tcnicas cinematogrficas
Faulkner
Dos Passos
Hemingway
INFLUENCIAS
EXTRANJERAS Joyce
Wolf
James

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 1ra Promocin: 2da. Promocin:
Asturias, Carpentier, Yez y Marechal, Guimaraes, Onetti, Sbato, Lezama Lima,
Borges (cuentista ). Cortzar y Rulfo.
Continan y critican la novela de la tierra Utilizan la forma novelesca como objeto
y de los mitos de cuidado narrativo,

Promociones de
novelistas (Rodrguez
Monegal: 1967)

3. Promocin:
Martnez Moreno, Fuentes, Garca
Mrquez, Cabrera Infante y Vargas Llosa.
Atienden a la estructura y papel creador
del lenguaje
4ta. Promocin:
Fuentes, Puig, Snchez, Sainz y Sarduy.
La novela usa la palabra no para decir
sino para transformar la realidad
lingstica narrativa

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 GUERRA FRA
(1945-1989)

REVOLUCIN
OPERACIN
CUBANA
CNDOR
(1959)
BOOM
CONTEXTO
(1960-1970)

REGMENES
VIOLENCIA AUTORITARIOS
SOCIAL Y (Golpe de
POLTICA Estado en
Chile)

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 EL BOOM LATINOAMERICANO
Fenmeno editorial que surgi entre los aos 1960 y
1970, cuando el trabajo de un grupo de novelistas
latinoamericanos relativamente joven fue ampliamente
distribuido en todo el mundo.

Relacionado Gabriel Garca Mrquez, Julio Cortzar,

Carlos Fuentes de Mxico y Mario Vargas Llosa. Por el
movimiento de Amrica Latina de la Vanguardia, estos
escritores desafiaron las convenciones establecidas de
la literatura latinoamericana. Su trabajo es
experimental y, debido a la situacin general de la
Amrica Latina de la dcada de 1960, tambin muy
poltico.
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 EL BOOM LATINOAMERICANO
Papel clave : Editorial Seix Barral y su Premio Biblioteca Breve. Darn
a conocer la nueva legin de narradores y reafirmarn las posiciones
protagnicas de sus antecesores.
Obtienen el premio y la fulminante popularidad: Vargas Llosa, con La
ciudad y los perros; Vicente Leero, con Los albailes; Guillermo
Cabrera Infante, con Tres tristes tigres; Carlos Fuentes, con Cambio
de piel; y Jos Donoso, con El obsceno pjaro de la noche. Los
premios internacionales y las traducciones se suceden para todos
estos novelistas.
Se publican obras emblemticas de la nueva novela: Rayuela, de
Cortzar; Cien aos de soledad, de Garca Mrquez; Paradiso, de Jos
Lezama Lima; El astillero, de Onetti; Hijo del hombre, de Augusto Roa
Bastos; Sobre hroes y tumbas, de Ernesto Sbato; La muerte de
Artemio Cruz, de Fuentes; Conversacin en la catedral, de Vargas
Llosa; y Bomarzo, de Manuel Mujica Lanez. Tambin inician su
andadura figuras como Severo Sarduy, con Gestos, y Manuel Puig,
con La traicin de Rita Hayworth.
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 CARLOS FUENTES (1928-2012)
Estudi en Suiza y Estados Unidos. Luego vivi por diferentes periodos en Quito, Montevideo,
Ro de Janeiro, Washington, Santiago y Buenos Aires.
En su adolescencia regres a Mxico, donde se radic hasta 1965. El tiempo que pas en su
pas marc definitivamente su obra, inmersa en el debate intelectual sobre la filosofa de lo
mexicano.
Su primer libro, Los das enmascarados, se public en 1954, y desde entonces Fuentes se
preocup por la identidad mexicana y los medios adecuados para expresarla.
En 1955 junto con Emmanuel Carballo y Octavio Paz, fund la ya mtica Revista Mexicana de
Literatura.
La repercusin que alcanz con sus primeras novelas ( La regin ms transparente, en 1959; y
La muerte de Artemio Cruz, en 1962) lo proyect como una de las figuras centrales del
llamado boom de la novela latinoamericana. Al igual que los dems intelectuales que
participaron de este fenmeno, su compromiso poltico y social con ha sido, desde entonces,
un un rasgo fundamental de su carrera intelectual: "Lo que un escritor puede hacer
polticamente - afirm en un ensayo para la revista Tiempo Mexicano, en 1972 - debe hacerlo
tambin como ciudadano. En un pas como el nuestro el escritor, el intelectual, no puede ser
ajeno a la lucha por la transformacin poltica que, en ltima instancia, supone tambin una
transformacin cultural."
Influencias en su narrativa: Dos Passos, Faulkner y D.H. Lawrence

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 Graduado en Derecho en la Universidad Autnoma de Mxico y en el Instituto de Altos
Estudios Internacionales de Ginebra (Suiza). Ha sido delegado de Mxico ante en el Centro de
Informacin de la ONU en Mxico, en la Direccin de Difusin Cultural de la UNAM y en la
Secretara de Relaciones Exteriores. Fue embajador de Mxico en Francia (de 1972 a 1976) y
jefe de la Delegacin de Mxico en la reunin del grupo de los 19 pases en desarrollo
participantes en la Conferencia sobre Cooperacin Econmica Internacional.
Ttulos ms importantes de su obra: La regin ms transparente (1959), Zona sagrada
(1967), Cambio de piel (1967), Terra nostra (1975), Cristbal Nonato (1987) y Los aos
con Laura Daz. Otros ttulos suyos de especial significacin podran ser Agua quemada
(1981); Gringo viejo (1985) y la reciente La silla del guila.
Ha recogido su obra suelta en numerosos volmenes, tiene numerosos guiones
cinematogrficos y algunas piezas teatrales de gran originalidad ( El tuerto es rey, 1971,
Orqudeas a la luz de la luna, 1982).
En las ltimas dcadas, la vida de Carlos Fuentes fue un periplo itinerante: algunas
temporadas en Pars , enseaba en Princeton, Harvard, Columbia y Cambridge. Su intensa vida
acadmica se resume en los ttulo de Catedrtico en las Universidades de Harvard (USA) y
Cambridge (Inglaterra), as coma la larga lista de sus doctorados honoris causa
Algunos Premio Biblioteca Breve, el Premio Nacional de Literatura de Mxico (Mxico), el
Premio Rmulo Gallegos, el Premio Alfonso Reyes, el Premio Miguel de Cervantes, el Premio
Menndez Pelayo en 1992, la Legin de Honor francesa en 1992, el Premio Prncipe de
Asturias de las Letras 1994, el I Premio a la Latinidad, concedido por las Academias francesa y
brasilea de la Lengua, 1999, la Medalla de Honor Belisario Domnguez (que concede el
Congreso de su pas), y muchos otros.

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 LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZ
Nueva novela: necesidad de experimentar con
el mito, el lenguaje y la estructura novelesca
Novela experimental: novela del lenguaje, de
la representacin mental de los personajes
Novela psicolgica
Novela de la Revolucin: la expone, la critica.

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ESTRUCTURA
38 fragmentos de extensin variada
12 partes integradas por 3 fragmentos cada
una, ms 2 fragmentos finales (eplogo)
TCNICAS
Monlogo interior, trasloque, flashback, puntos
de vista mltiples, tiempo fragmentado,
mosaico, enumeracin catica, fluir de la
conciencia, oralidad, puntuacin, proyeccin
universalista de los personajes
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 LOS MODOS NARRATIVOS
1. PERSONA. Yo: la muerte de Artemio
Parte de la novela est narrada por Artemio Cruz en primera persona y se
centra en su presente ms inmediato, 1959, momento en el que agoniza y
desde el que evoca el pasado. Trasladado al hospital, Artemio es operado y
muere, instante que coincide con el final de la novela. Estos fragmentos
reflejan el desorden propio de la mente confusa del enfermo:

YO s que me atraviesan la piel del antebrazo con esa aguja; grito antes de
sentir dolor alguno, el anuncio de ese dolor viaja a mi cerebro antes de que
la piel lo sienta ah a prevenirme del dolor que sentir[] grito que me
dejen me dejen morir en pazno me toquen no tolero que me toquen
[] no s quines son Cruzamos el ro a caballo (*)
* Cruzamos el ro... a caballo: es uno de esos pensamientos de Cruz que se
repite en estas secuencias a lo largo de la obra y cuyo significado descubre
posteriormente el lector. Se refiere a la ltima vez que ve a su hijo Lorenzo,
muerto en la Guerra Civil espaola.

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2. PERSONA . T: la conciencia
Intercaladas entre estas secuencias, la obra muestra otros fragmentos en los que Artemio se dirige a s
mismo en segunda persona. Esta voz, que emplea preferentemente el tiempo futuro, se puede identificar
con la conciencia o el subconsciente del protagonista que realiza reflexiones muy diversas. En esta ocasin
muestra su visin de Mxico, de la existencia humana e, incluso, de s mismo:

T te sentirs satisfecho de imponerte a ellos (*); confisalo: te impusiste para que te admiraran como su
par: pocas veces te has sentido tan feliz, porque desde que empezaste a ser lo que eres, desde que
aprendiste a apreciar el tacto de las buenas telas, el gusto de los buenos licores, el olfato de las buenas
lociones, todo eso que en los ltimos aos ha sido tu placer aislado y nico, desde entonces clavaste la
mirada all arriba, en el norte, y desde entonces has vivido con la nostalgia del error geogrfico que no te
permiti ser en todo parte de ellos: admiras su eficacia, sus comodidades, su higiene, su poder, su voluntad
y miras a tu alrededor y te parecen intolerables la incompetencia, la miseria, la suciedad, la abulia, la
desnudez de este pobre pas que nada tiene; y ms te duele saber que por ms que lo intentes, no puedes
ser como ellos, puedes solo ser una calca, una aproximacin, porque despus de todo, di: tu visin de las
cosas, en tus peores o en tus mejores momentos, ha sido tan simplista como la de ellos? Nunca. Nunca has
podido pensar en blanco y negro, en buenos y en malos, en Dios y Diablo: admite que siempre, aun cuando
pareca lo contrario, has encontrado en lo negro el germen, el reflejo de su opuesto: tu propia crueldad,
cuando has sido cruel, no estaba teida de cierta ternura? Sabes que todo extremo contiene su propia
oposicin: la crueldad la ternura, la cobarda el valor, la vida la muerte: de alguna manera casi
inconscientemente, por ser quien eres, de donde eres y lo que has vivido sabes eso y por eso nunca te
podrs parecer a ellos, que no lo saben. Te molesta? S, no es cmodo, es molesto, es mucho ms cmodo
decir: aqu est el bien y aqu est el mal. El mal. T nunca podrs designarlo. ()Dejars que los dems
afirmen tus cualidades y tus defectos [] Nadie se enterar, salvo t quizs.
Que tu existencia ser fabricada con todos los hilos del telar, como las vidas de todos los hombres.

* Alude a los estadounidenses y lo que ellos representan, uno de los motivos de reflexin de este
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 3. Persona. l: el pasado de Cruz
El tercer tipo de secuencias que conforman esta novela est narrada en tercera persona. Se centran en doce
das decisivos del pasado de Artemio. Presentadas sin orden cronolgico, muestran parte de su infancia; el
amor juvenil de Regina y el posterior abandono de las ideas revolucionarias; diversas escenas de su fracasado
matrimonio; el duro golpe provocado por la muerte de su hijo o la fiesta de Fin de Ao de 1955.
El lector asiste a la formacin de un hombre rico y poderoso que, para convertirse en ello, ha sido despiadado y
cruel. Pero tambin accede al fracaso personal de Artemio, que intenta y no logra hallar el amor.

L sinti el hueco de la rodilla de la mujer, hmedo, junto a su cintura. []

Te seguir.
En dnde vivirs?
Me colar a cada pueblo antes de que lo tomen. Y all te esperar.
Lo dejas todo?
Me llevar unos cuantos vestidos. T me dars para comprar fruta y comida y yo te esperar. Cuando
entres al pueblo, ya estar all. Con un vestido tengo.
Esa falda que ahora descansaba sobre la silla del cuarto alquilado. Cuando despierta, le gusta tocarla y
tocar tambin las otras cosas: las peinetas, las zapatillas negras, los pequeos aretes dejados sobre la
mesa. Quisiera, en esos momentos, ofrecerle algo ms que estos das de separaciones y encuentros
difciles. Ya en otras ocasiones, alguna orden imprevista, la necesidad de dar caza al enemigo, alguna
derrota que los haca retroceder al norte, los separ durante varias semanas. Pero ella, como una gaviota,
pareca distinguir, por encima de las mil incidencias de la lucha y la fortuna, el movimiento de la marea
revolucionaria: si no era en el pueblo que haban dicho, aparecera tarde o temprano en otro. Ira de
pueblo en pueblo, preguntando por el batalln, escuchando las respuestas de los viejos y mujeres que
quedaban en las casas [] y acabaran por encontrarse de nuevo, como ahora. Ella tendra el cuarto listo,
con frutas y comida, y la falda estara arrojada en la silla. Lo esperara as, lista como si no quisiera perder
un minuto en las cosas innecesarias. Pero nada es innecesario. Verla caminar, arreglar la cama, soltarse el
pelo. []
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 LA SUPRACONCIENCIA

El yo percibe en su conciencia la realidad fsica propia y

externa simultneamente con el desarrollo de esa realidad en
el tiempo.
El yo se vuelve t, objeto de observacin.
El t se transforma en un l, ubicado en la vida pasada. Es
objeto de observacin
La supraconciencia da cohesin a esta trinidad. Revela las
claves de la evolucin existencial del personaje y es
omnisciente.

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 FUNCIONES DE LA SUPRACONCIENCIA

a. Convierte al YO en T (receptor pasivo) y monologa en referencia a ese

T
se vuelve espectador de un recuerdo: L

b. Le muestra sus limitaciones naturales e histricas:

- Tiempo
- Dolor
- Espacio
- Eleccin
- Culpa
- Nacimiento

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 RELATO, ESPACIO Y TIEMPO

RELATO ESPACIO TIEMPO

Unas horas de Mxico 66 aos

agona cercanas Espaa evocados en
a la muerte Pars distintos
fragmentos
Psicologismo
fragmentado
(tiempo
subjetivo) en
un da (tiempo
objetivo)

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Es smbolo de una tradicin (desde la Conquista) y de una clase ( la burguesa) y se
vuelve universal:

Les legars sus lderes ladrones, sus sindicatos sometidos, sus nuevos latifundios,
sus inversiones americanas, sus obreros encarcelados, sus acaparadores y su gran
prensa, sus braceros, sus granaderos y agentes secretos, sus depsitos en el
extranjero, sus agiotistas engominados, sus diputados serviles

El cuerpo : lo nico verdadero. Cuando lo evade, va al pasado o al futuro (ese

futuro prev lo que ya sucedi o lo que nunca suceder)

El encierro: antes de morir, representa la clausura de clase.

La muerte de otros favorece su supervivencia.

La vida y la muerte clausuran Introduccin

la novela. ElEstudios
a los relatoLiterarios.
de su Prof.
nacimiento est junto con el
20
de su muerte. Gabriela Palazzo, ao 2013
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 OTROS ASPECTOS DE LA NOVELA

Meditacin sobre la muerte

Crtica social:
al poder
al caciquismo
a la Revolucin Mexicana de 1910 (no solucion los
problemas sociales y los ideales se transformaron en
fetiches)
a la religin
a la familia desunida

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