AO DEL BUEN SERVICIO AL CIUDADANO

I.E.E. COLEGIO NACIONAL DE SAN JOS

ALUMNO: CARLOS CALBAY BANCES

GRADO Y SECCIN: 5TO I

REA: COMUNICACIN

DOCENTE: MONICA COLLAZOS

AO:

2017
 I. DATOS GENERALES
1.1. TTULO DE LA OBRA:

METAMORFOSIS
1.2. AUTOR:
FRANZ KAFLA
Nacido en el seno de una familia de
comerciantes judos, Franz Kafka se
form en un ambiente cultural alemn.
Su padre, Hermann Kafka, haba
obtenido una cmoda posicin con un
matrimonio ventajoso y pudo costear
una buena formacin para el
primognito en uno de los colegios
alemanes de Praga. Concluido el
bachillerato (1901), el cabeza de
familia lo oblig a cursar estudios de
leyes, materia por la que nunca sinti
el menor inters, y se doctor en
derecho en 1906.

Los aos universitarios le dejaron tiempo para cultivar sus aficiones filosficas y
literarias; ley a numerosos autores y conoci al futuro escritor y crtico literario
Max Brod, con quien trab una ntima amistad destinada a perdurar toda una vida.
La personalidad enrgica y activa de Brod, totalmente opuesta a la del temeroso e
introvertido Kafka, mitig su soledad y su marcada tendencia al aislamiento.

Finalizados sus estudios, trabaj en diversos bufetes de abogados y, desde 1908,

en una compaa de seguros de Praga. All desempeo sus tareas con eficiencia y
puntualidad, llegando a merecer un ascenso; sin embargo, careca por completo
de ambicin profesional. El aburrido empleo (que no abandonara definitivamente
hasta 1920, a causa de su deteriorada salud) le ocupaba solamente las maanas
y poda dedicar las tardes y las noches a la literatura, su verdadera pasin.

Kafka en 1906
En 1911 conoci a Yitzchak Lowy, actor de teatro yiddish; pronto empez a
interesarse por la mstica y la religin judas, que ejercieron sobre l una notable
influencia y favorecieron su adhesin al sionismo. Su proyecto de emigrar a
Palestina se vio frustrado en 1917 al padecer los primeros sntomas de
tuberculosis, que sera la causante de su muerte. El diagnstico decidi a Kafka a
romper definitivamente su compromiso matrimonial con Felice Bauer, a la que
haba conocido en 1912 a travs de Max Brod. Durante los cinco aos que dur, la
relacin con Felice haba sido repetidamente abandonada y retomada debido a las
interminables vacilaciones de Kafka.

La enfermedad oblig a Kafka a pasar largas temporadas en diversos sanatorios,

primero en los Alpes italianos y finalmente en Kierling, cerca de Viena. En uno de
ellos se enamor de la joven checa Julie Wohryzek, pero la radical oposicin del
padre de Kafka imposibilit el matrimonio. Este episodio origin el ms revelador
documento de aquella conflictiva relacin paternofilial: la clebre Carta al padre que
Kafka escribi en 1919. Publicada pstumamente, nunca lleg a ser enviada a su
destinatario.
En 1920, el encuentro con la traductora y periodista checa Milena Jesensk se
transform en una relacin profunda, testimoniada en las Cartas a Milena, que veran
la luz en 1952. Pero ni Kafka ni la propia Milena, casada con otro hombre, tuvieron
el aliento necesario para romper el matrimonio, y a partir de 1921 comenzaron a
distanciarse. Se estableci entonces en una casa de campo adquirida por su
hermana, en la que escribi El castillo. En 1923, con la enfermedad ya muy
avanzada, conoci a la jovencsima y vital Dora Diamant, el gran amor que haba
anhelado siempre, y que le devolvi brevemente la esperanza. Pero en abril del
ao siguiente sus dolencias se agravaron; en compaa de Dora Diamant, de su
amigo Max Brod y de su to Siegfried, falleci el 3 de junio de 1924 en el sanatorio
de Kierling.

1.3. .LUGAR Y FECHA DE PUBLICACIN DE LA PRIMERA

EDICIN.
1915, AUSTRIA
1.4. POCA, MOVIMIENTO Y ESCUELA LITERARIA A LA
QUE PERTENECE LA OBRA.
- VANGUARDISMO
- SIGLO XX
- LITERATURA COMTEMPORANEA
II. VOCABULARIO Y ORACIONES
2.1. SELECCIONA 20 PALABRAS DESCONOCIDAD, CON
AYUDA DEL DICCIONARIO DE SU SIGNIFICADO DE
ACUERDO AL CONTEXTO EN LA LECTURA Y LUEGO
INDIQUE SUS SINNIMO.

1. Escudilla: Plato, fuente de comida

SINNIMO:tazn, cazo, plato, cuenco, bol, vasija
2. Centelleaban: Brillaban, chispeaban

SINNIMO:brillar, chispear, lucir, relucir, relumbrar, resplandecer, fosforecer, fulgurar, irradiar,

llamear

3. Cordiales: Afables, francos

SINNIMO:afable, carioso, afectuoso, acogedor, amable, caluroso, simptico

4. Engorroso: Embarazoso, fastidioso, molesto

SINNIMO:desagradable, mortificante, cabreante, exasperante, fastidioso, molesto,

engorroso

5. Superfluo: No necesario, intil

SINNIMO:innecesario, intil, nimio, balad, trivial, vaco, redundante, sobrante

6. Desvanecimiento: Desfallecimiento, desmayo, soponcio, sncope

SINNIMO:desmayado, mareado, inconsciente, accidentado

7. Abatido: Decado

SINNIMO:decado, apesadumbrado, desalentado, desanimado, desfallecido, agotado,

extenuado, fatigado, postrado

8. Menesteres: Ocupacin, empleo, quehaceres

SINNIMO:carencia, falta, necesidad, privacin, escasez

9. Librea: Uniforme, traje de los criados

SINNIMO:levita, casaca, levitn, uniforme

10. Atnito: Asombrado, pasmado, estupefacto

SINNIMO:asombrado, estupefacto, maravillado, pasmado, admirado, sorprendido,

boquiabierto, patidifuso, turulato, suspenso, alucinado, fascinado, conmovido, confundido,
desconcertado

11. Pentagrama: Cinco lneas paralelas para escribir msica

 SINNIMO:pautado, rayado, pauta

12. Empero: Pero, sin embargo

SINNIMO:pero, sino, sin embargo, a pesar de, no obstante

13. Soslayar: Evitar, eludir, rehuir

SINNIMO:sortear, evitar, precaver, prevenir

14. Inasequibles: Inconseguible

SINNIMO:inalcanzable, caro, inaccesible

15. Irgui: Levanto, enderez

SINNIMO:alzar, empinar, enderezar, levantar, erigir, elevar, subir

16. Palmario: Patente, evidente

SINNIMO:evidente, patente, claro, visible, indudable, obvio, manifiesto, incuestionable,

indiscutible, notorio, palpable

17. Funestas: Tristes, trgicas, desgraciadas

SINNIMO:desgraciado, aciago, desastroso, fatdico, fatal, infausto, luctuoso, nefasto

18. Infundadas: Sin fundamentos

SINNIMO:injustificado, inmotivado, arbitrario, irreal, absurdo, insostenible

19. Antesala: Vestbulo

SINNIMO:recibidor, entrada, antesala, hall, porche, portal, atrio, umbral

20. Contrito: Triste, compungido

SINNIMO:arrepentido, acongojado, afligido, apenado, atormentado, compungido

2.2. CON CADA PALABRA DEL VOCABULARIO FORMA
UNA ORACIN.
Carlos come en escudilla.
La gente centelleaba cerca del campo.
Luis, debes ser cordial siempre.
Lucas es muy engorroso.
Camila es una superflua.
Acaba de ocurrir el mayor desvanecimiento.
La polica de acaba de abatir.
El colegio te deja muchos menesteres.
Colcate esa librea de una vez.
Juan estas muy atnito por el accidente.
Escribe correctamente las notas del pentagrama Lorena.
Empero casi pierdo mi trabajo.
Debes soslayar esa accin.
Me palmeo es cosa enorme.
Miremos la antesala.
Mi abuela muri y estoy contrito.
III. LA OBRA
3.1. PLANO DE EXPRESIN
A) GNERO: Narrativo

B) ESPECIE: Novela

C) ESTRUCTURA:

La estructura externa de la obra se compone de tres partes, que se derivan de lo que iba a ser
una historia corta; y el tiempo narrado se puede situar hacia mediados de noviembre y se
extiende hasta marzo del ao siguiente.
En la primera parte Kafka nos presenta a la familia de Gregor: la madre, la hermana y el padre. -Gregor
-dijeron (era la madre)-, son las siete menos cuarto. No ibas a salir de viaje? Los tres forman una
unidad frente a Gregor y los rasgos que les caracterizan al principio son los mismos que conserven
hasta el final del relato, unas veces llevados hasta su extremo y otras sumados a nuevas reacciones.
Cada uno de los miembros de la familia muestra su forma de ser ante la habitacin de Gregor. La
madre habla en voz baja con ternura y preocupacin, y golpea la puerta con moderacin. Ella,
bondadosa pero desvalida, es la que peor hace frente a la situacin. ...-en este mismo instante el
despertador daba las siete menos cuarto-, llamaron cautelosamente a la puerta que estaba a la
cabecera de su cama. La hermana es quien emplea el tono de voz ms bajo de los tres, pero sus
palabras expresan la confianza y la relacin especial que existe entre ella y Gregor. Es la nica de la
familia que le presta su ayuda y gracias a la cul l sigue con vida. Si Gregor hubiese podido hablar
con la hermana y darle las gracias por todo lo que tena que hacer por l, hubiese soportado mejor sus
servicios, pero de esta forma sufra con ellos. El padre, por ltimo, aporrea literalmente la puerta, y el
tono alto e impaciente de su voz le presentan ya desde el principio como figura dominante sobre la
debilidad de las dos mujeres, dominio y poder que aumentan a lo largo de la narracin en la misma
proporcin en que disminuye la fuerza vital de Gregor. ..., dando patadas en el suelo, comenz a hacer
retroceder a Gregor a su habitacin blandiendo el bastn y el peridico.

D) FORMA DE COMPOSICIN:
Narracin.- es un relato ordenado muy interesante que data sobre hechos reales o verosmiles ,
condiciones (orden, rapidez e inters), partes (exposicin, nudo, desenlace), especies (novela,
evento, fabula, leyenda, tradicin, crnica, efemrides).

E) TIPO DE COMPOSICIN: PROSA

F) LENGUAJE Y ESTILO:
El autor tiene un estilo lucido e irnico
Lenguaje expresivo, por medio de la cual se esbozan los sentimientos caractersticos
de los personajes. El lenguaje se usa en tercera persona, Palacio Kinsky en Praga,
siendo un narrador omnisciente, que en donde Kafka curs todo momento domina y
sabe lo que va a secundaria y su padre ocurrir.

3.2. PLANO DEL CONTENIDO

A) TEMA O IDEA CENTRAL
La escritura de Kafka se caracteriza por la sntesis de absurdo, irona y lucidez.
Describe un mundo de sueos, paradjicamente con un realismo minucioso. La
angustia. La frustracin. La soledad.
B) SUB-TEMAS
El terror de la sociedad a un hombre envuelto en sus problemas en sus problemas y
sufrimientos.
El abandono. El poder donde los ms fuertes se imponen sobre los dbiles. El abandono
del Estado a los hombres humildes.
C) ARGUMENTO
En este corta novela el autor, Franz Kafka, cuenta la historia de un hombre llamado Gregorio
Samsa que ve como su vida cambia radicalmente despus de sufrir una metamorfosis y como
resultado convertirse en escarabajo.
Gregorio tena un buen trabajo, era viajante y llevaba adelante a toda su familia. Una maana
Gregorio amaneci con cuerpo de insecto, a consecuencia de esto se queda en su cuarto por
miedo a que lo vean sus familiares; estos lo llamaban desesperadamente para que fuera ese
da a trabajar. Gregorio intenta ponerse de pie y acomodarse a su nuevo cuerpo, que todava
no domina. Por su retraso al trabajo, llega el gerente a su casa para llevrselo. Tras proponerse
a abrir la puerta y conseguirlo, causa el asombro del gerente y de su familia. El gerente se
marcha, su madre cae desmayada, y Gregorio sigue al gerente hasta la escalera para que no
se vaya. El padre, enfadado, obliga a Gregorio a meterse en su cuarto dando patadas en el
suelo, y golpes con el bastn y el peridico.
Despus de todo lo ocurrido Gregorio queda abandonado por su familia, aunque slo
mantiene una pequea relacin con su hermana que le da de comer y le atiende, pero siempre
dejando cierta distancia debido a su repugnante aspecto. Adems de todo se siente culpable
al ser l la nica persona que mantena a la familia. Sin l, la familia cae en apuros econmicos.
Pese a estos problemas la madre intenta tambin mantener una relacin con Gregorio, cosa
que le impiden los familiares; an as, ella sigue manteniendo su papel de madre a espaldas
de su padre intentando tambin ayudarle en las cosas que pudiera, pero siempre en cosas en
las que no tuviese que verlo personalmente. Gregorio va viendo como el medio tiene que
cambiar para l porque no puede adaptares al medio, as va hacindose cada vez ms a la
idea de su nueva condicin de insecto, un parsito que lo nico que haca era estorbar. En una
limpieza de la madre y la hermana, comienzan a quitar muebles y recuerdos, Gregorio ante
esto le entra miedo sale corriendo, dejndose ver por la madre que comenz a gritar y ambos
se pusieron muy nerviosos, cuando llega el padre comienza a golpearle lo que le caus una
herida.
Al encontrarse la familia en apuros econmicos, intentan sacar dinero, por lo que convierten el
cuarto de Gregorio en una habitacin para huspedes. Esto hace que Gregorio se sienta cada
vez ms marginado. Algunos problemas que tuvo este con los huspedes hizo que sus padres
se enojaran con l, por lo que decidi no comer ms para morir humildemente y dejar a la
familia tranquila de todos los problemas que causaba. ste era tan buena persona que muri
pensando en que dejara de ser un estorbo y a la vez facilitara la vida de su familia que desde
lo ocurrido haba estado algo trastornada.
Al da siguiente la criada se encuentra a Gregorio muerto (un escarabajo ms), y lo tira a la
basura. Comienza entonces otro cambio dentro de la familia, otra metamorfosis, pero ahora,
para bien.

D) PERSONAJES PRINCIPALES Y SECUNDARIOS

Principales:
Padre, madre, hermana

Secundarios:
Gerente, asistenta, los tres huspedes

E) POCA EN QUE SE SITAN LOS HECHOS

Con alto realismo critica la sociedad parisina del siglo XIX, sus costumbres, sus falsedades,
sus hipocresasLos hechos ocurren en un espacio urbano, econmico. Los personajes de la
obra actan en un ambiente conflictivo-agresivo.
F) ESCENARIOS
El comedor: Aqu come la familia y donde habla de los acontecimientos por los
que pasa la familia, como sus problemas economicos.

El cuarto de Gregorio: Este es el lugar donde Gregorio pasa la mayor parte de su

tiempo despus de su transformacin,

G)VALORES DE LA OBRA
Obligacin contrada.

Responsabilidad

Amor

Lealtad

Verdad

Tolerancia

Perdn

H)MENSAJE
En particular la metamofosis puede tener el siguiente enfoque: Si extrapolamos el
problema del escarabajo a una simple anomala cualquiera, y la pasamos del tipo
fsico al mental, podemos observar que se trata de un aislamiento personal,
despiertas un da y te das cuenta que eres un extranjero en tierras inhspitas, puedes
notar cmo lo trata incluso su propia familia, he aqu la desesperacin con la que
abruma Kafka, los seres cercanos no desmuestran ninguna compasin hacia el
protagonista, en general son crueles, siguen el modelo de una sociedad masiva,
siempre pendiente de sus quehaceres personales.
I) APRECIACIN CRTICA
Kafka vuelve a encontrar el estilo mitolgico de la metamorfosis, pero con una lgica en la
locura que da nueva vida al gnero. Es imposible olvidar estas imgenes: el descubrimiento de
la transformacin por el director de Gregorio, el horror experimentado por su padres, los
cuidados que la hermana del desdichado le presta durante algn tiempo, luego la soledad
progresiva de la alimaa: sta se oculta bajo el canap cuando se le lleva su comida, se pasea
por las paredes casi totalmente desnudas, se nutre con restos de alimentos casi enteramente
podridos. El padre ha vuelto a su trabajo, la madre no tiene la entereza de mirar a su hijo,
hasta que un da, el padre, irritado, lanza una manzana medio podrida, que se incrusta en los
riones del pobre escarabajo; ste se arrastra hasta al fin con aquella fruta en su caparazn
herido.
Este mito expresa el aislamiento de Kafka, incapaz de incorporarse a la sociedad y hacerse
reconocer por ella. Por ltimo, lo que aqu se expresa es el drama de la soledad, la de los locos,
 por ejemplo: esos seres a los que se les mantiene ocultos a la familia y a los amigos, pero
que deambulan por la casa, y, a veces, aprovechando un minuto de descuido, se deslizan en
el saln familiar, atrados por la msica. Y esos otros que no estn locos, pero que no son
gratos, que no son verdaderamente acogidos en ninguna parte, a quienes se les echa la comida
como se echa un hueso a un perro, a quienes se oye distradamente, durante un instante, pero
que no existen verdaderamente para nosotros, tambin esos son tratados por nosotros como
escarabajos.
El autor describe la vida de una persona con un detallismo sorprendente e incluso se hace
como un poco agonizante hacia lector por esa pesadez de describirlo todo. Es un logro literario
la imagen del escarabajo por todos los significados que sugiere.
Tambin me ha gustado la gran comparacin que ha hecho el autor de su vida con el
protagonista de la obra. Ha querido expresar a travs de una gran metfora lo que le ocurri a
l mismo. Pero an nos queda por saber el porqu de la transformacin de Gregorio; puede
que sea una alucinacin, o quizs que el mismo se vea como un monstruo repugnante y
marginado. En conclusin y para terminar esta obra es fcil de leer, y con muy poca extensin
que sugiere una gran cantidad de ideas.

3.3. REPRESENTACIN
IV. ANEXOS
BIBLIOGRAFA
-OBRA LA METAMORFOSIS

LINOGRAFA
https://es.slideshare.net/juanabrugil/la-
metamorfosis-12065175
https://www.google.com.pe/search?q=la+metamorf
osis&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUK
Ewii347lz87XAhWQkeAKHRSPAi8Q_AUICigB&
biw=1366&bih=662#imgrc=dkbuBrPn2xfxsM