You are on page 1of 4

DESCRIO DE IMAGEM

Uma paisagem entre estepe e savana, o cu de um azul


prussiano, duas nuvens imensas flutuando l dentro, como que
unidas por esqueletos de arame, em todo caso de estrutura
desconhecida, a maior, da esquerda, poderia ser um animal de
borracha de um parque de diverses que se desgarrou de seu
guia, ou um pedao da Antrtida em seu vo de regresso, no
horizonte uma serra plana, direita na paisagem uma rvore,
num olhar mais preciso so trs rvores altas distintas em for-
ma de cogumelo, tronco com tronco, talvez de uma raiz, a casa
n o primeiro plano mais produto industrial que manual, prova-
velmente concreto: uma janela, uma porta, o telhado coberto
com a folhagem da rvore em frente que cresce sobre a casa,
ela pertence a uma outra espcie que o grupo de rvores no
plano posterior, seu fruto aparentemente comestvel, ou pr-
prio para envenenar convidados, uma taa de vidro sobre uma
mesa de jardim, ainda meio na sombra da copa da rvore,
oferece seis ou sete exemplares da fruta que se parece com
limo, pela posio da mesa, uma pea grosseira de trabalho
manual, as pernas cruzadas so troncos de btula nova e tosca,
pode-se concluir que o sol, ou seja o que for que lana luz
sobre esse lugar, n o momento da imagem est no znite, pode
ser que o SOL esteja l sempre e NA ETERNIDADE: que ele se
movimente, no se pode provar pela imagem, as nuvens tam-
bm, se que so nuvens, flutuam talvez no lugar, o esqueleto
de arame sua amarrao numa tabuleta azul manchada com a

Shakespeare Factory 1, Rotbuch Verlag Berlin, 1985, pp. 7-14. Escrito em


1984. Ttulo original: "Bildbeschreibung".
154 Heiner Mller Descrio de imagem 155

tirnica inscrio CU, num galho de rvore u m pssaro, a fo- foi queimado, uma criana, uma outra mulher, um amante, ou
lhagem encobre sua identidade, p o d e ser um abutre ou um a cinza seu prprio verdadeiro resto, o corpo emprestado da
pavo ou um abutre com cabea de pavo, olhar e bico apon- profundeza dos cemitrios, o homem n o vo da porta, o p
tados para uma mulher que domina a metade direita da ima- direito ainda meio na soleira, o esquerdo j firme sobre o cho
gem, sua cabea divide as montanhas, o rosto suave, muito marrom manchado de grama, ressecado por u m sol desconhe-
jovem, o nariz longo demais, um inchao na base, talvez de cido, com um punho de caador na mo direita do brao
um soco, o olhar no cho, como se no pudesse esquecer uma esticado segura um pssaro, bem onde se arranca a asa, a mo
imagem e ou no quisesse ver outra, o cabelo comprido de esquerda, de dedos tortos e trmulos muito longos, acaricia a
mechas, loiro ou cinza esbranquiado, a luz dura no diferen- plumagem que o medo da morte arrufou, o bico do pssaro
cia, a roupa um casaco de pele esburacado, cortado para om- rasgado num grito silencioso para o observador, mudo tambm
bros mais largos, sobre uma camisa fina e gasta, provavelmen- para o pssaro na rvore, ele no se interessa por pssaros, o
te de linho, da qual em certo ponto da manga direita desfiada esqueleto de seu congnere na parede interna de veios negros,
e muito larga um frgil antebrao ergue uma mo altura d o visvel pelo quadriltero da janela, que ele no pode ver de
corao, ou seja do peito esquerdo, um gesto de defesa ou da seu lugar na rvore, para ele no teria mensagem, o homem
lngua dos surdos-mudos, a defesa vale um horror conhecido, sorri, seu passo cambaleante, um passo de dana, no se
o golpe empurro estocada aconteceu, o tiro disparado, a feri- pode concluir se ele j viu a mulher, talvez seja cego, seu
da no sangra mais, a repetio cai n o vazio, onde o pavor sorriso a cautela dos cegos, ele v com os ps, cada pedra que
no tem lugar, o rosto da mulher torna-se legvel, se a segunda seu p toca ri dele, ou o sorriso do assassino que vai ao
suposio for correta, um rosto de rato, u m anjo dos roedores, trabalho, o que vai acontecer na mesa de pernas cruzadas com
os maxilares moem cadveres de palavras e detritos de fala, a a fruteira cheia e o copo de vinho derrubado quebrado, onde
manga esquerda do casaco dependurada em farrapos como ainda ondeia o resto de um lquido negro, que pingando sobre
aps u m acidente ou agresso de algo dilacerante, animal ou a mesa e alm da borda se espalha sobre o cho embaixo da
mquina, curioso que o brao no foi ferido, ou as manchas mesa e se abre em poas, a cadeira de espaldar alto frente
marrom na manga so sangue coagulado, o gesto da mo di- tem uma particularidade: suas quatro pernas esto amarradas a
reita de dedos longos vale uma dor n o ombro esquerdo, o meia altura com um arame, como que a evitar que desabe,
brao to solto dependurado na manga, porque ele est que- uma segunda cadeira est jogada direita atrs da rvore, o
brado, ou uma ferida na carne o paralisou, o brao est corta- espaldar quebrado, a proteo de arame s um Z, no um
do no pulso pela borda da imagem, a mo pode ser uma quadriltero, talvez uma tentativa anterior de fixao, que peso
garra, um coto (talvez com sangue ressecado) ou um gancho, quebrou a cadeira, desestabilizou a outra, um assassinato tal-
a mulher est at os joelhos sobre o nada, amputada pela vez, ou um ato sexual selvagem, ou os dois em um, o homem
borda da imagem, ou ela cresce do solo como o homem sai da na cadeira, a mulher sobre ele, o membro dele em sua vagina,
casa e desaparece nele como o homem na casa, at que a a mulher ainda carregada d o peso da terra do tmulo de onde
movimentao interminvel se instala, rompe o limite, o vo, o saiu para visitar o homem, da gua subterrnea que seu casaco
motor das razes chovendo pedaos de terra e gua subterr- de pele escorre, seu movimento primeiro um balanar suave,
nea, visvel a cada olhar, quando o olho viu TUDO pestanejando depois um cavalgar impetuoso e progressivo, at que o orgas-
se fecha sobre a imagem, entre rvore e mulher a nica e mo comprime as costas do homem contra o espaldar da cadei-
grande janela toda aberta, a cortina esvoaando para fora, a ra, que cede estalando, as costas da mulher contra a quina da
tempestade parece sair da casa, nas rvores nenhum sinal de mesa derrubando o copo de vinho, a taa carregada de frutas
vento, ou a mulher atrai a tempestade que esperava por ela na desliza e, quando a mulher se lana para a frente, seus braos
cinza da lareira, ou :i chama com sua apario, o que ou quem agarrando o homem, os braos dele sob o casaco de pele eles,
156 Heiner Mller Descrio de imagem 157

ele no dela, ela cravada no pescoo dele, pra quase na borda dos trmulos do estrangulador a rede de ao em torno da
outra vez, junto com a mesa, ou a mulher na cadeira, o ho- cordilheira plana, de onde apenas um cume de montanha
mem de p atrs dela, polegar com polegar as mos dele em branco como papel ainda sobressai desprotegido, proteo
volta do pescoo dela, como na brincadeira a princpio, s os contra o desmoronamento das pedras que se soltam do interior
dedos mdios se tocam, ento, quando a mulher se empina da terra nas caminhadas dos mortos, que so as pulsaes fur-
contra o espaldar da cadeira, finca as unhas nos msculos dos tivas do planeta a que a imagem se refere, proteo com algu-
braos dele, as veias de seu pescoo e de sua testa saltam, sua ma perspectiva talvez com o passar do tempo, quando o cres-
cabea se enche de sangue tingindo o rosto de vermelhoazul, cimento dos cemitrios, com o pequeno peso do provvel
suas pernas batem convulsivas no tampo da mesa, o copo de assassino no umbral alcana seu limite, do pssaro na rvore
vinho entorna, a taa desliza, o estrangulador fecha o crculo, rapidamente digerido, para seu esqueleto a parede tem lugar,
polegar com polegar, dedo com dedo, at que as mos da ou o movimento d a volta, quando todos estiverem mortos, o
mulher desabam dos braos dele e o leve estalar do pomo-de- movimento dos tmulos na fria da ressurreio, que expulsa
ado ou da vrtebra do pescoo indicam o final do trabalho, as cobras da montanha, ser a mulher de olhar furtivo e boca
talvez agora, com o peso novamente morto, quando o homem de ventosa uma MATA HARI do mundo subterrneo, espi que
recolher as mos, o espaldar da cadeira ceda ou a mulher caia sonda as terras onde acontecer a grande manobra, que cobre
para a frente com o rosto vermelhoazul sobre o copo de vi- de carne os ossos famintos, a carne com pele, atravessada por
nho, de onde o lquido escuro, vinho ou sangue, procura seu veias que bebem o sangue do cho, as vsceras regressam do
caminho no cho, ou a sombra esfiapada no pescoo da mu- nada, o u o anjo est oco debaixo do vestido, porque a reserva
lher abaixo do queixo provm de um corte de faca, os fiapos o de carne subtrada enterrada no cho no d mais corpos, u m
sangue seco da ferida da largura do pescoo, as mechas de DEDO PERVERSO que mortos seguram ao vento contra a polcia
cabelo direita do rosto tambm pretas de sangue incrustado, do cu, antecessora e NOIVADO VENTO, que estira o vento onde
rastro do assassino canhoto na soleira da porta, sua faca escre- habitam os inimigos naturais da ressurreio da carne, ele so-
ve da direita para a esquerda, ele vai precisar dela outra vez, pra qual tempestade na armadilha, a seta da cortina aponta
ela entufa o forro de seu casaco, quando o copo partido se para a mulher, o assassino talvez tambm s um morto a traba-
forma dos cacos e a mulher se aproxima da mesa, o pescoo lho, o extermnio dos pssaros sua misso (secreta), o passo
sem cicatriz, ou ser a mulher, o anjo sedento, que abre a de dana indolente anuncia o fim prximo do trabalho, talvez
mordidas a goela do pssaro e derrama no copo o sangue de a mulher j esteja em seu caminho de regresso ao cho, grvi-
sua garganta aberta, o alimento dos mortos, a faca no para da da tempestade, do smen do renascimento da exploso da
o pssaro, o rosto do homem tem a cor do cho at a altura ossada, ossos e estilhaos e medula, a proviso ao vento marca
dos olhos, testa e mo visveis, a outra esconde o cabo na a distncia dos pedaos, dos quais talvez, aps a migrao do
plumagem, so brancas como papel, no trabalho ao ar livre ele flego o terremoto os explode atravs da pele do planeta, o
parece usar luvas, por que no no momento da imagem, e TODO s e rene, a fecundao do astro pelos seus mortos, o
algo como um chapu contra o astro quente, que ilumina a primeiro sinal as nuvens com o esqueleto de arame, que na
paisagem e desbota suas cores, qual ser seu trabalho, abs- verdade feito de nervos, que cobrem os ossos, ou de teias de
traindo o homicdio talvez dirio da mulher talvez diariamente aranha de medula ssea, como a trana sem razes visveis que
ressurreta, nessa paisagem animais s surgem como nuvens, se arrasta para cima do bangal e j ocupa todo seu interior
no h mo que os agarre, o pssaro na rvore a ltima at o teto, ou o emaranhado de arame das cadeiras, ou a rede
reserva, um chamariz o captura, intil arrancar a grama, o SOL, que prega a cordilheira ao solo, ou tudo diferente, a rede de
talvei uma multiplicidade de sis a queima, os frutos da rvore ao o humor de um lpis descuidado, que nega a plstica das
.ml.- r .1.1 o pssaro so rapidamente colhidos, teceram os de- montanhas com um sombreado mal executado, talvez a arbi-
158 Heiner Mller Descrio de imagem. 159

trariedade da composio siga um plano, a rvore sobre uma EU, meu tmulo seu rosto, EU a mulher com a ferida no pesco-
bandeja, as razes cortadas, as rvores de outro tipo ao fundo o, direita e esquerda nas mos o pssaro partido, sangue
so cogumelos de caule singularmente longos, vegetal de zona na boca, EU O PSSARO, aquele que com a escrita de seu bico
climtica que no conhece rvores, como o bloco de cimento mostra ao assassino o caminho na noite, EU a tempestade gelada.
entrou na paisagem, nenhum vestgio de transporte ou veculo,
EU FALEI PARA VOC NO VOLTAR MORTO MORTO, nenhum vest- DESCRIO DE IMAGEM pode ser lida como um retoque em
gio de arrasto marcado n o solo, cado do CU, ou baixado com ALCESTE que cita a pea n KUMASAKA, o 11. canto da ODISSIA, OS
garra mecnica do ar respirvel s pelos mortos e que movi- PSSAROS de Hitchcok e A TEMPESTADE de Shakespeare. O texto
da a partir de um ponto fixo no CU chamado alm, a cordi- descreve uma paisagem vista de alm-tmulo. A ao livre, j
lheira uma pea de museu, emprstimo de uma sala de exposi- que as seqncias so passado, exploso de uma lembrana
es subterrnea, onde as montanhas so guardadas, porque numa estrutura dramtica morta.
em seu lugar natural impedem o vo rasante dos anjos, a ima-
gem u m arranjo experimental, a rudeza do esboo uma expres-
Traduo Christine Roehrig
so do desprezo pelas cobaias homem, pssaro, mulher, a
Marcos Renaux
bomba sangnea do homicdio dirio, homem contra pssaro
e mulher, mulher contra pssaro e homem, pssaro contra mu-
lher e homem, abastece o planeta com combustvel, sangue a
tinta, que descreve em cores sua vida de papel, seu cu tam-
bm ameaado de anemia pela ressurreio da carne, procura-
do: o vo no escoamento, o outro no retorno do mesmo, o
gaguejar no texto sem fala, o buraco na eternidade, o ERRO
talvez redentor: olhar distrado do assassino quando examina o
pescoo da vtima sobre a cadeira com as mos, com o gume
da faca, sobre o pssaro na rvore, no vazio da paisagem,
hesitao perante o corte, o jato de sangue fecha os olhos, riso
da mulher, que por u m instante afrouxa o estrangulamento, faz
tremer a mo com a faca, vo mergulho do pssaro, engodado
pelo brilho do gume, pouso sobre o crnio do homem, duas
bicadas direita e esquerda, vertigem e urro dos cegos,
sangue chispando no torvelinho da tempestade que procura a
mulher, medo que o erro acontea num piscar de olhos, a
brecha de vista que se abre no tempo entre um olhar e outro,
a esperana mora n o gume de uma faca que com ateno
n r s t e n t e , logo fadiga, rota mais rpido, incertezas relampejan-
tes na certeza do horror: o HOMICDIO uma troca de sexos,
ISTRANHO NO PRPRIO CORPO, a faca a ferida, a nuca o ma-
chado, ptTtence ao plano a fiscalizao falha, em que aparelho
est presa ;i lente que suga as cores do olhar, em que rbita
ocular est eslirada A retina, quem o u o QU pergunta pela
imagem, MORAR NO E:SPI:IJIO, o homem com o passo de dana Colaborou Paulo Goya.

You might also like