16-9-14

Tema 1- [LA ARQUITECTURA DE LA ILUSTRACIN (175090), ENTRE LA RAZN Y EL SENTIMIENTO]

En 1800 la importancia de la arquitectura no la van a tener los autores, si no que esta importancia recaer en los hechos que
producen los cambios en la arquitectura, y porque se producen estos cambios.

Es la arquitectura de la ilustracin. Entre la razn y el sentimiento.

El origen del pensamiento moderno

En la arquitectura empezar a partir del siglo XX.

La revolucin cientfica surge a finales del siglo 17 que es la base del cambio. A partir de este siglo se cambia la idea de que lo
antiguo es mejor. Comienza una idea de progreso.

La razn ser el instrumento de este progreso, tambin en 1750 se crea la idea de enciclopedia, es decir la idea de guardar los
datos de una manera racional.

Adam Smith contra Thomas Malthus

El cambio de paradigma arquitectnico del neoclsico

Desaparece la idea de un tratado que hay que seguir. Frente a este tratado antiguo surge el ensayo. Hay que entender que en el
neoclsico adems de ser una contraposicin al barroco, hay un inters por descubrir unos principios extrados de la historia pero
corroborados

Crtica de Arquitectura

1. Los Rigoristas Carlo LODOLI (1690-1761): Que no haya nada en la represen- tacin que no est en la
funcin. Francesco MILIZIA (1725-98):
a. Plantea la necesidad de simplificar la arquitectura
b. Es la base de la arquitectura funcionalista
c. Critica por ejemplo la pilastra y las cornisas del interior
d. Critica todo lo que no sirve o es funcional. El adorno tiene sentido si resalta la necesidad.
e. Plantea usar los materiales con la funcin que ya les da la naturaleza
2. Los primitivistas Marc-Ant. LAUGIER (1713-1769)
a. .- Primitivismo. Vuelta al origen: la cabaa, el mito Vitruviano. Arquitectura griega.
b. Simplicidad: revalorizar formas geomtricas bsicas.
c. Sinceridad y lgica estructural y constructiva (la funcin adopta forma mediante la estructura).
d. Ansan la bsqueda de la esencia de la arquitectura
3. Los docentes
a. Son profesores
b. Jaques-Fraon Boudel: Espacios habitables, creacin del confort
c. Jean-Nicols-Louis DURAND: Creador de la composicin arquitectnica. Sienta las bases de la
lgica proyectiva, (ejes, retcula y modulacin). La finalidad de la arquitectura es el bien comn.
d. Surgen los sistemas de medicin.
e. Surgen las prisiones concebidas como hoy conocemos. Se utilizan la forma de panptico
f. Resumen de principios tericos
i. 1.- Racionalidad: formas simples, geometra elemental. Arq. antigua.
ii. 2.- Libertad: individualidad. Composicin (por partes): repeticin, anttesis e
interpenetracin
iii. 3.- Sistematizacin: orden, regularidad y correspondencia.
iv. 4.- Los rdenes clsicos (lenguaje) son cuestin aadida, secundaria.
v. 5.- Capacidad parlante: funcin, forma, carcter.
vi. 6.- Capacidad representativa: austeridad, rigor, transparencia.

23-9-14

La arquitectura de la ilustracin (1750-1790)

Se producen los cambios de revolucin cientfica y revolucin industrial.

Por primera vez se aplican los principios de la ciencia, a la arco logia, a la historia, a la sociologa.

A finales del XVIII se crea la historia del arte

Piranesi
 En su vida se dedicar ms al dibujo, que a la construccin.

Le interesan las ruinas, para a partir de ellas

reinterpretarlas.

Va a ser una figura muy influyente a travs de los grabados,

que llegaran a otros autores de Europa.

Giovanni Battista Piranesi: Crceles imaginarias, grabados

(Carceri dInvenzione), ca. 1750

Jacques-German

El panten de pars o iglesia de Santa-Genoveva, se construye desde 1770-1790. Est inspirada en la cpula de San pablo de
Londres (Christopher Rain). Est ejecutada para que pueda ser vista para la fotografa. Fue llamado panten despus de la
revolucin francesa.

Deja de ser una iglesia y se convierte en un edificio cvico.

Es un edificio neoclsico con estructura neogtica

Es del barroco francs, y se reconstruye segn la idea de San pedro de Roma.

La reaccin anti barroco y el distanciamiento de Italia

Bernini propone para el ala este del Louvre 1665 una especie de brazo curvo que no acaba de convencer. Hace unas proyecciones
sucesivas pero acaba siendo rechazado.

El ganador del concurso el Claude Perrault, terico de la arquitectura y arquitecto.

Plantea un edificio muy estructurado, con grandes dimensiones. Tiene un gran basamento y una gran cornisa.

La arquitectura neoclsica francesa coge idea de este edificio pasado.

Panten de Paris
 Tiene una planta de cruz griega. Un prtico delante
romano. Las columnas conrintias estn
desproporcionadas para que se asemeje a columna
gtica.

Pero tienen demasiada esbeltez, por ello cose los

prticos con piedra-armada, es decir piedra con
hierro.

Esta influencia se equipara a la revolucin cientfica.

JacquesGermain Soufflot: Panten, Pars,

originalmente Iglesia de Santa Genoveva (Sainte
Genevive), 175592

Arquitectura simblica y arquitectura parlante

Quieren evocar con sus ideas a la revolucin

francesa

1. Libertad
2. Fraternidad
3. Igualdad

Boulle

Usa la escala, la geometra, la luz hace el proyecto de biblioteca nacional

tienneLouis Boulle: Proyecto de Iglesia Metropolitana, 1782

tienneLouis Boulle: Proyecto de Cenotafio para Isaac Newton, 1784

Es una esfera, como volumen universal simtrico

Asemeja el universo con sus aberturas en la cpula, que dejan entrar la luz, pareciendo estrellas
tienneLouis Boulle: Proyecto de Biblioteca Nacional, 1785

Ledoux

Hace la propuesta de Chauz. Como Ciudad del fisiocrtico.

Organizado en elipse, funciona con ejes y anillos concntricos

ClaudeNicols Ledoux: Barrire (puesto aduanero) de La Villette, Pars, 1775

ClaudeNicols Ledoux: Ciudad ideal de Chaux, 1804

ClaudeNicols Ledoux: Salinas Reales de ArcetSenans, 177579

Lequeu

De nuevo emplea la esfera

Es el precursor del Donut Gigante de la cafetera

Juan de Villanueva

Museo del prado (1784-1819)

Volmenes que se articulan por un

corredor

TEMA 2- La rbita romntica

Andr Le Ntre: Jardines del Palacio de VauxleVicomte, Melun, afueras de Pars, 165861
 John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor: Blenheim Palace, 170522; y Capability Brown: paisajismo, 1764

Emerge el Jardn Ingles a principios XIX como reaccin del Jardn a la Franoise

Hay una obsesin por geometrizar y canalizar la naturaleza como expresin del poder.

El pintoresquismo ingls.

El jardinero es un diseador de paisaje, es un personaje asociado a un ideal de progresismo poltico, entiende la filosofa y usan
unas tcnicas de especialista.

El jardn racional contra el Jardn pintoresco

Orden geomtrico Desorden y evocacin al caos

Abstraccin y simetra Naturalidad y asimetra
Perspectiva infinita Vistas oblicua, efecto sorpresa
Avenidas rectilnea Claros y masas
Estanque y fuente geomtrica Surtidores, cascadas y ros

Wilian Kent recalca la importancia del contraste y sorpresa.

Willam Kent: Stowe Gardens (templo de la Virtud Antigua, y puente palladiano), 173038

Piranesi influyo en sus amigos

Chaubeux. Idea de ruina

Adams
o diseador de interiores y muebles neoclsico escocs. Creador de los interiores domsticos
o Soane

Robert Adam: Syon House, Middlesex, 176069 (interiores)

Las nuevas clases sociales necesitan un interior acorde a su estatus. Los objetos se van a convertir en arquitectura

Jonh Soane-El hombre y el estilo (1753-1837)

John Soane: Banco de Inglaterra, Londres, 17881834

John Soane: Dulwich Gallery, Londres, 1817

John Soane: Casa y Museo en el 12, 13 y 14 de Lincolns Inn Fields. Londres, 17921837

Es un personaje que se construye a la vez que hace arquitectura. Empez siendo un humilde albail, y acab siendo un catedrtico
de arquitectura.

Le gustaban las bvedas, sobre todo la bada.

Junto con sus casas, el proyecto ms importante fue el del banco de Inglaterra.

Se ilumina a travs de la cpula debido a su gran tamao.

Est basado en los efectos de las termas romanas.

Hace desaparecer los pilares y las pilastras, soane es muy anteclsico.

Dalwich galery y mauseoleo Obra muy compleja

Creador de la idea de museo.

Creacin de atmosfera romntica.

nfasis en objetos y colecciones

Von klenze

Pintor, arquitecto, arquelogo, escritor

Alemania como estado surge al terminar las guerras napolenicas y la guerra franco prusiana

Para Alemania la antigua Atenas es un referente, porque fue a partir del XVIII cuando se empez a descubrir la antigua Atenas
(severa y rgida)

Por ejemplo la biblioteca de Mnich. Bveda y arco, romano, y dintel griego, con imagen griega.

El drico es el orden para ver y corintio.

El Vahala se crea con forma griega, pero es un edificio civil. Es un monumento conmemorativo con apariencia d templo griego.

Sinkel

Es un paralelismo con Beethoven

Es la culminacin del clasicismo y romanticismo

Es uno de los arquitecto ms influyentes de la historia

Influir en los arquitectos alemanes y nrdicos

Clasicismo nacional, severo y rgido

Romanticismo, De inspiracin Gtica.

Sus referencias

David Gilly puerta de Brandemburgo

Fiedrich Gilly

Monumento Federico el grande.

El pintoresquismo

Tcnica de lo sublime
Gtico
Le interesa el campo de la filosofa y la cultura
Desde literatura
Expresa su idea desde la pintura porque no puede construir por una crisis prusiana
Tambin lo expresa mediante escenografas de obras. Como la bveda celeste de la flauta mgica

Sera responsable de muchas obras de la capital de Prusia. Lo nombrar jefe

Edificio de la nueva guardia

Recurre a la tradicin clsica
Hace muchas plazas en Berln( casi todas serian destruidas durante la segunda guerra mundial
 Karl Friedrich Schinkel: Edificio de la Nueva Guardia (Neue Wache), Berln, 181618

Karl Friedrich Schinkel: Altes Museum, Berln, 182230

Karl Friedrich Schinkel: Bauakademie (Escuela de Arquitectura), Berln 183236

Museo nuevo de Berln
Edificio clsico, pero pasas cosas en el que no son tan clsicas.
La cpula parece el panten romano
Tiene ornamento en ejes principales y secundarios
Tiene 2 escalinatas de entrada.
La fachada es como un templo griego pero se entra por la fachada larga
Tiene un prtico cubierto
Tiene un basamento
Tiene un hall de acceso, donde sinkel lo dibuja como piranesi.
En 1803 viaja a Italia
En 1827 viaja a Inglaterra. Porque le interesa lo industrial, se interesa por las tcnicas de nuevos materiales, ladrillo. A raz de aqu
ejecuta la escuela de arquitectura de Berln con ladrillo rojo
Es un arquitecto eclctico
Iglesia de San Nicols.

Tema 3 Aproximacin al mismo periodo desde la cultura de la tcnica

Vamos a centrarnos en arquitectos tecnolgicos,

La revolucin industrial, cambia economa, cambios tecnolgicos, cambios culturales
La manufactura pasa del taller a la fbrica
Francia
Peronet
Arquitecto e ingeniero real. Se dedicara a la construccin, conocido por ser el fundador de la escuela de caminos, canales y
puertos en Francia.
Interviene en el panten de Genoveva. Lo hace a priori estudindolo, Con el metal en la roca.
Es capaz de estudiar si una piedra resistir los esfuerzos. Esto le permitir hacer colunias derivadas del clculo matemtico y no de
la proporcin de Vitrubio
Florenos
Creador de la geometra descriptiva y la facultad con Peronet

Los franceses son racionalistas y usan la piedra, en cambio los ingleses usan el metal.

Inglaterra
Creacin y uso del hierro
Forjado que trabaja bien a traccin
Fundido que trabaja bien a compresin

Se producen con unas garantas por parte del fabricante.

Se construye el primer puente de hierro en el campo. En la dcada de los aos 70

Los arquitectos no ven bien el uso del hierro (de momento)

Thomas Telford

Otro arquitecto-ingeniero que ejecuta los puentes con hierro

Se comienza a realizar en celosa y a alcanzar mayores luces.

Proyecto un puente que cruzaba el Tmesis pero no llegara a ser construido

Brunet

Puente suspendido de Bristol. Luz de ms de 200m. Se concibi muy temprano aunque se ejecut en 1860.

En 1800 se incorporan a la ciudad

Se inventa el cemento, con gran resistencia, impermeables.

No importan en estos temas los nombres de los arquitectos sino los aspectos.

Se inventaran los andamios y planchas de fabricacin.

Un invento fundamenta ser la luz artificial primero con gas y luego electica, y las estaciones de tren.

Nueva tipologa de mercado. Con espacio protegido y cubierto.

Surge el Flaneur que es un paseante tpico del XIX que se dedica a pasear por la ciudad

Se perfeccin y abarata el vidrio laminado.

 Se crea el invernadero especializados en plantas tropicales

Thomas Deane y Benjamin Woodward: Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford, 185367

Cristal palace de Londres 1851

Fue creado por el Jardinero Paxton.

Joseph Paxton: Crystal Palace, Exposicin Universal de Londres, Londres, 1851

Era el nico proyecto viable.

Disea un sistema de montaje de planchas de vidrio y barras de hierro.

Fue construido en 4 meses.

Son 5 naves conectadas con dimensiones gigantescas.

Arquitectura con posibilidad de ser desmontado, es la primera vez que se introduce este concepto, luego se desmonto, fue
ejecutado para una exposicin.

La torre Eiffel fue en la exposicin de 1889. Se hace por primera vez el clculo de hierro. Es algo que aumenta la posibilidad de la
tcnica.

La galera de las maquinas estaba al lado pero si fue desmontado

7-10-14

El empleo del hierro y nuevos procesos constructivos, para la ingeniera era algo proclama tico. Pero para la arquitectura gener
un debate conceptual

Teorias de ruskin y sarper

La relacin entre forma y espacio.

Ruskin con los valores morales del paradigma gtico

Sarper. La dimensin simblica de las formas. Como determinadas formas arquitectnicas podra aspirar a diferentes conceptos

Primera Intervencin del Reguts parte de Londres

Intervencin paisajstica aplicando el pintorismo ingles

Regents exprese

Plan de pars con napoleo III

Falta Mucho

Henri Labrouste: Biblioteca de Santa Genoveva, Pars, 183851

Henri Labrouste: Biblioteca Nacional de Francia, Pars, 185968 (Sala de lectura y depsito de libros)

John Nash: Royal Pavilion (Pabelln Real), Brighton, 181522

John Nash: Regents Park, Londres, 181135

Percier & Fontaine: Rue de Rivoli, Pars, 180206 (Planta y edificios porticados)

La pera GarnierEscenifica la burguesa, su lugar de quedada. Es neobarroco. Lo que ms interesa es el smbolo.

Charles Garnier: pera de Pars (Plan Haussmann), Pars, 186275

14-10-14

Importante es la reconversin de pars del siglo XIX

Plan de Viena

La lgica tiene que ver con la de pars, pero su configuracin geomtrica lo diferencia.

Antes de la intervencin tena un anillo alrededor de la 1 muralla sin construir, que se usaba como defensa.

A mitad del XIX se decide derribar el muro y construir los nuevos edificios de relevancia en ese anillo.
Se plante un concurso. Con uno de los requisitos de que no se perdiera la defensa aunque, esto fue cambiando, debido al cambio
poltico del momento. Pero la cuestin militar se mantendr quera que funcionase de una manera similar a pars, para disolver
revueltas.

El plan va cambiando a lo largo de finales de los &0 y comienza la pierna guerra mundial

Semper realizo el Kaiseforum.

La clase media va acercndose hacia el nuevo centro

Barcelona Plan cerda

Cerd fue un ingeniero que trazo el primer ferrocarril en Espaa. Aportar herramientas y estrategias para abordar el urbanismo.

El xito del plan fue lo anterior dicho

Busca la mejora de la ciudad. Tard mucho en derribarse la muralla, por eso no se poda expandir.

La burguesa a la hora de conocer el proyecto, se opuso. Debido a que ellos perderan con ese proyecto.

El nfasis del plan es en la movilidad.

Es una trama istropa.

El modelo de manzana de cerda, ser de una gran importancia y conocido.

El plan castro de Madrid lo copiara en parte.

Arturo Soria planteara un proyecto de ciudad lineal, donde conectara dos puntos a travs de una lnea de circulacin.

Ciudad jardn de Howard.

Todos estos modelos provocarn una crtica urbanstica, creando el urbanismo moderno.

Tema 4 Entre la artesana, la industria y la innovacin

A finales del siglo XIX

Todo est perseguido por la obsesin por lo gtico, al principio bebe de ella pero luego lo critica.

La primera aproximacin al gtico es muy pintoresca.

Vanbrugh

Provoca el castle Stylie.

La tradicin domstica y gubernamental.

Agustus Pugin ser la persona ms influyente en Ruskin, tendr una visin moral y religiosa.

Ruskin

Fue catedrtico de la universidad de Oxford

Ornamento y volmenes sociales,

Los ideales del Arts y Crafs

El debate de la artesana y la industria vena desde el parlamento. Que produca encuesta para ver si la industria o la artesana iban
ganando la carrera.

El parlamento britnico se da cuenta que no tienen calidad ni cantidad suficiente para competir ni con Francia ni con Alemania.

Arts and crafts es un proyecto muy amplio, no se limita a un movimiento arquitectnico. Es una serie de principios de diseo y
forma de vida. Se opone a la industria, a la mquina y al capitalismo.

William Morris disea a diferentes escalas desde arquitectura hasta los muebles

Los personajes de este movimiento piden como fundamental la calidad, la produccin con calidad. Y no realizados
industrialmente. Tambin tiene mucha importancia el concepto y el lugar.

Es un movimiento asociado a muchas artes, no solo la arquitectura. Muchos fueron pintores que algunos trabajaran con Morris.
Siempre de manera romntica
Los pintores proponen la vuelta a una percepcin tcnica, ellos buscan la pintura artesanal inspirada en la cultura flamenca y con
temas siempre medievales.

William Morris & Philip S. Webb: Red House, Londres, 1860 (planta, exterior e interiores: Drawing Room)

La casa roja de Morris, es importante. Est inspirada en las formas tradicionales, tiene materiales locales y tcnicos constructivos
locales., es una declaracin de intenciones. Es una casa con calidad. Es el germen de muchos autores. En su momento propuso una
reaccin muy fuerte. Es una reaccin o revolucin en la arquitectura ingls. Vuelve a las races culturales inglesas para contradecir
los estilos importados. Es una casa entorno a un patio. Puede crecer de forma orgnica como lo gtico. Tiene ladrillos recuperados
de hasta la edad media, gusta lo viejo lo erosionado, se relaciona con la idea de la naturaleza. Lo tradicional es muy importante
para este movimiento.

Tiene un gran nfasis en conseguir el mximo confort. Sus objetos siempre sern cmodos y confortables. En la casas colaboran
todo tipos de artesanos. William estuvo en la casa aproximadamente 5 aos.

La casa esta ordenada de manera que todos los espacios de la casa dan al norte, con lo que resulto que era fra, por eso se fue
William Morris

Lutyens

Trabaja al principio con su prima y socia que es diseadora de jardines, as que sus casas siempre la vincula entorno a los jardines.

Siempre con mucho confort

Voysey

Es una oposicin con respecto a las plantas del anterior autor

Ahora si vemos el movimiento arts and crash en EEUU

Se convierte en un fenmeno de masas

Su material por excelencia es la madera, para ellos los valores de fuego, refugio, madera. Por ello al conocer este movimiento los
arquitectos americanos, importan el movimiento y lo modifican incorporando un lenguaje local.

Se divulga mediante los medios impresos, las revistas

La primera revista que se edita de este estilo es el Craftsman, organizada por Stickley diseador de muebles, sera como el Morris
americano

Tambin trabajan mucho con la cermica.

Tiene una visin muy comercial, el movimiento en amrica

El propio proceso constructivo es ayudado por la mquina, todo lo contrario que en Inglaterra.

Parece que empez como artesanal pero luego cambio a la mquina y acaba codificado como algo industrializado.

La casa unifamiliar en estados unidos es lo que est bien visto en EEUU, la casa compartida escomo un fracaso, como si no has
podido proteger a tu familia.

El mrito de stickly fue codificar en su revista las caractersticas que tenan que tener un bungal americano crftsman, que sera un
equivalente al clothis ingls. Era una construccin con una planta siempre, hecho con madera, cubierta a 4 aguas, un porche. Tena
que tener un diseo con forma artesanal pero que podra ser producido con fbricas. Acaba comercializndose con las grandes
empresas como casas prefabricadas.
Uno podra comprar por cataloga un bungal. He incluso podra trasportarlo de un condado a otro. Su importancia reside en que
se convirti en un elemento de colonizacin del territorio. El bungal lo montabas t mismo, era el ikea del siglo 19. Y si tengo
ms dinero, ms grande en planta y si tengo ms dinero se lo pido a un arquitecto que me la disee.

Esto permiti a mucha gente acceder a una vivienda. Le dio a las clases media respetabilidad.

Sin embargo en este movimiento hay una serie de personas o grupos exclusivos que si conservan la tradicin britnica, y rechazan
la fbrica. Como obra fundamental seria la gamble house de los arquitectos Grenn and Green.

Se desarrolla una idea o sueo alrededor de la ciudad nueva de california.

21-10-14

Tema 4

Estamos en un periodo entre el fin de siglo del XIX y el XX. Aunque no cambio de ciclo.

El arts and crash es un ciclo que termina a finales del XIX.

La clase est centrada en el ciclo fin de siglo. Todos comparten una serie de ideales. Provienen del Arts and cras. Comparten varias
ideas principales.

Escuela Glasgow
Art nouveau: Alemania y Blgica
Seccesion
Modernisme

Todo lo anterior tiene como base la evolucin del ARts and Crash

La semana pasada estuvimos viendo:

En esa corriente neogtica que vimos desde la recuperacin extica. Bsqueda de valores perdidos que plantean baning. O la
teora social que planteaba ruskin.

Reaccin contra la sociedad surgida en la revolucin industrial. Es ms un movimiento, un estilo de vida.

Se recupera la artesana como estilo de vida. Unos de los debates que se plantean es la falta de la claridad de los
objetos realizados en la primera industria. Se llega a la conclusin de que la calidad es muy mala. El buen diseo va a
estar presente en todos los objetos. La importancia de la recuperacin artesanal. Estudio de lo vernculo. Recuperacin
de los valores que se han ido perdiendo, valores de los tradicionales artesanos
Relacin directa con la naturaleza. Integracin de la arquitectura en la naturaleza. Es una cuestin que tiene que ver
con emular las estrategias de crecimiento de la naturaleza. Evoluciona con las mismas formas. Esta relacin se
establece a travs de los materiales locales, con su aspecto: se busca una arquitectura que exprese el paso del tiempo.
Todo el universo simblico. Es ms como una situacin de escape de la realidad. Son unas crticas hacia una sociedad
que ha perdido lo bonito. Todas estas situaciones llevan a escapar y buscar situaciones que llevan a buscar mundos
paralelos y romnticos y esto lo veremos en las pinturas por ejemplo de la escuela de Glasgow. Tambin lo veremos en
la posea simbolista. Este universo de Art Nouveau hace referencia a muchos arquitectos.
Idea del confort.

Todos los autores del modernismo comparten la idea de diseo total, una arquitectura que alberga objetos que tambin son obras
de arte. Diseo global. Es una de las ideas centrales del Arts and Grash que pasa al modernismo

Otra idea que tambin pasa directamente del arts and crash britnico siempre es al que estamos haciendo referencia al fin de
ciclo es:

Idea del confort. Sobre todo en la tradicin britnica

Charsles Voysey. Acababa con una depuracin desde su propio gusto personal. Le llevaba a hacer soluciones blancas con
geometras sencillas y con ventanas inglesas (bow Windows). Los interiores tambin sencillos, decoracin con madera y papeles
pintados.

Continuamos con el ciclo de estilos de fin de ciclo

Mackinkost y los cuatro de Glasgow

Un grupo de personajes que no se adscriben a una corriente concreta, (Mackinkost y los cuatro de Glasgow) Van a ser muy
influyentes sobre todo mackinkost (1868-1928). La escuela de Glasgow es el anterior, su mujer, su hermana y su marido. Los dos
son arquitectos y ellas diseadoras industriales. Margaret trabaja todo lo de ilustracin, de libros, carteles como del caf. Hay un
inters en el diseo grfico.

Luego el Matrimonio trabajara a lo largo de su vida junta.

Glasgow es una ciudad escocesa que est en ese momento muy industrializada, sobre todo portuaria. Lo que va a caracterizar sus
trabajos es su dualidad entre la tradicin industrial como Glasgow y a su vez de un diseo imaginario personal como un escape de
la realidad. Esto va a estar muy presente en la escuela de Glasgow. Aqu est muy presente la tradicin celta. Son regiones que
utilizan la condicin nacionalista y esto ocurre mucho en esta escuela. Esta comparativa entre industrializacin y evasin simblica
de la realidad.

Los dos arquitectos se conocen en la escuela, e inician una prctica muy personal,

Exposicin 1986 en Londres fue la ms importante de estos arquitectos, ah se hacen muy famosos. Acaba hacindose con el
encargo con la nueva escuela de Glasgow. Tiene una prctica muy intensa de 15 aos desde 1890-1910. En estos aos sus diseos
de muebles se popularizan y son muy demandados.

Este culto que tienen a la curva y al elemento vegetaciones, va a tener una incidencia directa en los austriacos. Van tener una
etapa de fusin de paletas cromticas como el malva y el fucsia, que ellos la introducen, es un gusto por toda esa rama sexual. La
idea aqu es la dualidad en las formas austeras de Mackinkost, Hay un respeto por la tradicin por los materiales per tambin
tienen una innovacin de estos materiales. Tienen un gusto por lo simblico.

Diseo japons

Simbologa celta

Los primeros proyectos que reciben van a ser proyectos de reformas y algunos de ellos sern salas de t de Glasgow. Hacen varias
sobre todo en la calle en la que estn. Insisten en el gusto por el espejo, la lnea lo hermoso, el plata, el malva, una lnea femenina
para los locales de t.

En cuanto a la arquitectura de mackintosh tiene esa dualicion, en asumir las formas de la tradicin pero evolucionarlas con su
esencia.

Ellas tienen un taller donde hacen mobiliario, telas, joyeras

El Ella siempre trabaja juntos al final de sus obras. El hace la obra arquitectnica y ella los interiores.

l se forma con los castillos gticos y el ve esas fuentes, pero evoluciona ese estilo. Su idea es asumir la tradicin constructiva,
formal, geomtricas y lo hace suyo. En este sentido est el crecimiento orgnico en el castillo, como nacen los torregones

El presenta una casa en un concurso, que no se llega a construir pero si lo va a usar como referencia de proyectos posteriores.

Este proyecto le viene de un arquitecto local como baillie Scott. l trabaja en la lnea de Mackkintosh, es contemporneo suyo. Usa
los bow windos, masa blanca, enfoscados curvos, tambin trabaja con el diseo de mobiliario y el revestimiento interior de
papeles, pero mackintosh se queda con la distincin de ambientes diferenciados dentro de la casa dependiendo del uso. Los
despachos y salas generales tienen materiales oscuros y las partes privadas son blancas, es una condicin ms amable

Hill House 1902-03

Charles Rennie Mackintosh: Hill House, Helensburg (afueras de Glasgow), 190203 (planta, exterior e interiores)

Recoge el estilo de la buena vida. Importancia del confort

Tiene una planta en L. Recurre a la tradicin seorial escocesa pero depurando los volmenes a una forma casi pre moderna.
Disea las chimeneas que son partes del mismo muro, es una abstraccin directa de la chimenea. Reviste la casa con un enfocado
curvo. En el interior tambin divide los colores de los espacios por ambientes. Esta doble condicin es muy caracterstica de su
arquitectura.

La que no se construyo era para un amante del arte, pero si se construy en 1990 tal y como el arquitecto original la pens. Es un
solo volumen compuesto de dos piezas que se desplazan una de otra. El interior tiene un cuidado en el diseo total,

Junto a este proyecto y el de la Hill house el ms conocido de mackintosh es:

La escuela de Glasgow

Charles Rennie Mackintosh: Escuela de Arte de

Glasgow, 18961909 (planta, exteriores e interiores: biblioteca).

Tiene 2 fases que se unen al final. El concurso es de 1986, su propuesta fue la primera obra pero se acabara construyendo al final
de su etapa constructiva.

La planta tiene una forma de letra E, una primera fase son estudios, oficinas y despachos, y la segunda pate igual pero al final tiene
la biblioteca que es la parte ms importante.

Tiene una alzada que nunca se vea hasta que se derrib una manzana que tena enfrente.

A finales de mayo se produjo un incendio y arraso con el edificio.

Es un edificio de piedra vista, excepto algunos patios que se ejecuta con ladrillo. Las escalas y la distancia hacen que recibamos
unos u otros detalles

Desde lejos parece ms industrial. Los talleres que dan a norte reciben una luz neutra. Desde cerca empezamos a ver todo tipo de
detalles.

La nueva escuela est enfrente y el edifico histrico haba quedado como biblioteca.

La biblioteca est diseada en todas sus escalas, desde las piezas de madera de inspiracin japonesa. Las mesas, las lmparas

Margaret expone un friso para un concurso. La lnea de Mackintos pasa a le seccession.

Entramos en otras corrientes.

Tienen antecedentes

La relacin con el mundo del arts and crats y el gusto por los materiales, los diseos

Influencia de las ideas de Viollec-le-Duc

Hay como grandes hitos:

Contexto britnico. Hay una preocupacin por la calidad del diseo, la institucin que va a elevar el arte a su nivel va a ser Victoria
and Albert museo. Se crea un departamento de artes aplicadas, donde estudian todas las tradiciones artesanales.

En el contexto francs hay una reaccin en Francia que tambin quiere recuperar la artesana, a raz del proceso industrial.

Un personaje que influye en todo Europa y Amrica: Owen Jone es un autor que publica el libro de la gramtica del ornamento, es
un tratado cientfico que abarca todo el mundo por donde l viaja, que es muchos pases, y va recopilando motivos decorativos.
Vamos a ver los antecedentes del art nouveau/free style/liberty/

El legado de Viollec-le-duc y su racionalismo estructural

Sus ideas sobre el hierro van a ser muy importantes:

Reaccin antiacadmica
Estructura y definicin espacial
Conquista de la asimetra
Importancia de la naturaleza de los materiales
El concepto de forma orgnica
Estudio de la arquitectura verncula

Surge de manera orgnica como respuesta al contexto, es un estilo orgnico. No son estilos clsicos. La asimetra va a ser muy
importante.

nfasis en los materiales y conocimiento de ellos como el hierro

Formas orgnicas

El simbolismo

El art nouveau

Interesa el contexto y los conceptos y no tanto los autores.

Blgica y Francia. Vctor Horta y nimarc respectivamente

El contexto poltico en Blgica es muy avanzado cultural.

En Catalua quieren expresar las virtudes catlicas y conservadoras de la burguesa catalana.

En Blgica interesa la expresividad del hierro. Est de nuevo esta lgica de la arquitectura espacial, que dice que no solo es la
estructura sino la espacialidad

Decir espacio es decir decoracin.

Victor Horta: Casa Tassel, Bruselas, 189293 (planta y escalera)

Esto se entiende muy bien en la casa tasell de victor horta. Donde vemos la estructura de la escalera que es como una planta que
crece por el edificio. No es un aadido. La fachada tiene una visin ms pblica y austera. El otro gran proyecto de Horta es La casa
del pueblo. Es un edifico que ya est destruido, es la sede del partido socialista, tiene un programa complejo, tiene biblioteca,
auditorio, despachos Es un edificio que combina la tradicin constructiva de la ciudad como el ladrillo con el uso del vidrio o de
las cerchas.
Victor Horta: Casa del Pueblo para el Partido Socialista Belga, Bruselas, 189599

Pasamos a Viena. Secession

Se puede escribir en castellano o con z, se pueden varias maneras. Es un movimiento vienes que procede del movimiento mas fin
de siglo que se daba en Viena. Hay una herencia de un estilo jouvesti que se da en Alemania. Pero se acaba creando un
movimiento particular.

Es un movimiento que ataca a una sociedad burguesa. Es un imperio en decadencia que terminara con la 1 guerra mundial. Es una
sociedad corrompida, que critica a Adolf Loos.

Va a generar un estilo nuevo. En este contexto de las reformas del anillo. Hay un personaje fundamental Otto Wagner. Digamos
que es el fundador, al ser mayor y el catedrtico de bellas artes.

Adolf loos era su discpulo otro fue Hoffman

Su arquitectura va a cambiar dependiendo del discpulo con el que trabaja.

En medio de toda esta figuracin formal y acadmica.

Otto Wagner: Caja Postal de Ahorros, Viena, 190406.

La caja de ahorros, tiene un espacio central que tiene que iluminar y crea una superficie atirantada continua de vidrio. Hay un
nfasis en el diseo, relojes portalmparas. Todos sus detalles estn diseados pero la imagen en conjunto es ya de fin de ciclo.

La secession tiene otra vertiente ms sensual.

Ver Sacrum es la revista esencial del movimiento secession.

Joseph Mara Olbrich

Entre todos los discpulos de Wagner, este fue el ms prximo al maestro. En su obra queda implcito un acuerdo total entre
proyectista, proveedores y realizadores. Lo que aporta de nuevo su arquitectura son las formas, pero no toca los procesos
tcnicos; es una reforma que se detiene en la piel del edificio. A partir de 1899 construye un conjunto residencial en Darmstadt
para un grupo de artistas. A esta primera fase le seguir una segunda y luego una tercera, en la que Olbrich proyectar su clebre
torre panormica llamada Hochzeitturm. Posteriormente se encargar de la direccin de obra de los almacenes Tietz y morir
inesperadamente durante su realizacin. En la mencionada torre Hochzeitturm, Olbrich utiliza ladrillo visto de color rojo que
aparece interrumpido con bandas de piedra y paneles de mosaico azul y oro; para el coronamiento escoge cermica vidriada y
dispondr balcones de hierro. Muy al contrario que Horta, Olbrich no utiliza un nmero limitado de materiales, sino que con una
amplia gama de la misma busca efectos cromticos.
Joseph Maria Olbrich: Edificio de la Secession, Viena, 1897

Joseph Maria Olbrich: Colonia de artistas, Darmstadt, 18991901

Joseph Hoffmann

Estudi con Wagner. Sus primeras obras sern algunas villas seoriales en Viena y sus alrededores y en 1903 construir su primer
edificio pblico que ser un sanatorio. Ese sanatorio se considera como una anticipacin del racionalismo. Ser un edificio que se
Manifestar como un bloque de fbrica pintado de blanco y coronado por una sencilla galera y con ventanas de diversas formas.
En 1905 Hoffmann comienza los trabajos del palacio Stoclet en Bruselas. Descompone el conjunto en volmenes rodeados de
listones oscuros y la aparente simetra se trastoca en muchos puntos. El palacio ser decorado con muebles de una empresa
creada por Hoffmann, que influir ms en sus coetneos que sus realizaciones arquitectnicas. El gusto de Hoffmann acabar por
imponerse incluso en Francia e Inglaterra. En esta tendencia de abstraccin tenemos a Olbrich, quien hace en el pabelln de la
secession, que aqu es donde expondr algunos paneles margaret macdonal. Disea el pabelln con unos volmenes blancos,
abstractos y que estn coronados por la esfera dorada. Esta monumentalizacin del ornamento. Olbrich monumentaliza. Es el ms
joven y muere joven.

Josef Hoffmann: Palacio Stoclet, Bruselas, 190511

Modernismo En Barcelona
Llus Domnech i Montaner: Palau de la Musica Catalana, Barcelona, 190508

Es uno de los estilos fin de siglo que tiene que ver con la bsqueda de lo tradicional.

Tiene una burguesa ms conservadora y tradicional.

Tiene la cronologa simultnea al Art noueveau belga

Las ideas principales sobre todo para Gaud, ser el Art and Chras

Unos ejemplos de Gaud son el hospital san pau y el palacio de la msica de Catalua.

Llenos de simbolismo y detalle.

La arquitectura de Gaud aunque bebe de sus estas fuentes, pero tiene una personalidad y estilo nico, y configura una
arquitectura muy personal que se ha convertido en el smbolo de Catalua. Si tiene tambin el nfasis por las soluciones
estructurales ornamentales. (Maquetas)

Tambin comparte la artesana. Tiene ese inters por experimentar sin ataduras. Su arquitectura tiene un poco de lgica gtica
pero es independiente de todo.

Cromatismo de la casa batlo a travs de la geometra y la cermica. Asimtrico. Esas formas blandas de la pedrera. La forja
metlica de los herrajes del balcn

La paradoja final de Gaud es que en una obra tan personal ha acabado siendo un smbolo de Catalua.

Antoni Gaud: Casa Batll, Barcelona, 190406

Antoni Gaud: Casa Mil (La Pedrera), Barcelona, 190612

28-10-14

Tema 4

Ideas o conceptos de la clase anterior

Tenemos estos dos estilos europeos: arts and crats y fin de siglo. Y un estilo americano la escuela de chicago.

LA bsqueda del estilo propio del fin de sigo es crear un estilo que se opone a la relacin antiacadmica. Esto tambin est en la
base del arts and crats, pero esto con sus diferencias.

Pero en estilos fin de siglo si, consiguen esa aspiracin de conseguir un estilo propio.

Es un estilo que expresa la relacin con la ciudad actual.

La relacin con la industria, son materiales nuevos como el hierro pero trabajados de otra manera. Esta relacin la reproducirn
sobre todo Morris y le duc.

Violletle duc hablaba de la recuperacin del principio estructural del gtico.

La escuela de chicago a diferencia de Europa, ninguna de los arquitectos que trabajan en esta escuela tiene organizacin como un
movimiento particular. No hay una arquitectura que tenga conciencia como escuela de chicago. Este trmino se introducir mucho
despus, y lo define como todo este conjunto de experiencias que sucedern en aquella poca en la zona americana

Tiene la idea que surge con el rascacielos, surge como respuesta comercial.

El contexto Norteamrica es distinto a Europa. Es un pas en plena expansin que est ampliando las fronteras. Su base es ser una
ciudad de intercambio de una costa del pas a otra costa. Hay una lgica cultural que es la de ser pionero. La arquitectura
americana tiene una naturaleza salvaje como rocosas, grandes llanuras. Es el espritu de lo aventurero. El mismo espritu del pas.
Toda esta idea tiene mucho que ver con la tipologa arquitectnica de rascacielos.

Frente a la costa Este, que es una colonia ms asentada. Chicago empieza como una ciudad prcticamente nueva. Empieza con
200 habitantes a principios del XIX y acabara el siglo con 2 millones. Todo gracias al intercambio de ferrocarriles. La costa este
estar ms pendiente de la cultura y teoras arquitectnicas de Europa. Es una ciudad dinmica, enrgica, nueva.

La escuela de chicago va reunir las necesidades econmicas, la necesidad de construir una ciudad muy rpido. Tendr una
dinmica comercial y econmica.

Los ricos empiezan a abandonar el centro histrico para irse a la periferia y este centro histrico se convertir en el centro
financiero donde se elevar el valor del suelo, y ser conveniente la construccin en altura. El primer ascensor de poleas con
sistema de seguridad se presentar en 1853 y ser un hecho clave, a partir de los aos 70 se cre el primer hidrulico a partir de
los aos 90 estarn disponibles lo ascensores elctricos, estos son los ms importantes. El fin es rentabilizar el precio del solar
pero son retos tecnolgicos, altura y ascensor. Estructura metlica, una retcula, ncleos de habitacin, compartimentacin

Los rascacielos les llamaremos a partir de 10 alturas.

Porque chicago es el reclamo de los rascacielos? Por qu en el 1871 sucede un incendio en el centro financiero y casi todos los
edificios del centro despareces. Es una tragedia que se convierte en una oportunidad. Hasta el 71 los edificios eran de madera. Hay
que reconstruir, y se necesita rpido. Otra cuestin es sustituir este material de madera por otro que asegure la seguridad de la
ciudad ante un incendio.

Chicago es un campo de pruebas. Todos los desafos tecnolgicos son resueltos por un montn de estudios de arquitectura que se
centran en resolver estos problemas. En Europa a su vez iban ms lentos porque no lo ensayaban solo lo calculaba. En chicago lo
hacen de manera emprica, probando las cosas.

Facilidad de montaje, al ser prefabricado. Elementos prefabricados ms perfeccionados.

Comienza a probarse las cimentaciones especiales, se desarrolla el pilotaje. Hacen unas fachadas prefabricadas cermicas lo ms
fina posible. Como combinar la estructura metlica con los revestimientos.

El revestimiento de las vigas mediante materiales ignfugos y cermicos. Sistemas aligerados que aparecen en chicago. El forjado
de bovedilla aligerada. Tambin evolucionan todos los problemas que conlleva a nivel de instalaciones el construir en altura.

Va a haber dos figuras claves:

1. Baron Jenny.
2. Richardson. Empieza a preocuparse de que elemento arquitectnico o elementos tradicionales se pueden utilizar en
edificaciones en altura.

Para Jenny no hay preocupacin por la esttica arquitectnica, no le importa la historia, a l le importa solo resolverlo y
construirlo. Era ms una figura de ingeniero.

Ambos se formaron en Europa y son arquitectos e ingeniero. Richardson es un arquitecto que trabaja ms en Boston aunque si
interviene en algunos edificios de chicago. Empieza a aportar soluciones de imagen basadas en el estudio de la arquitectura
europea, Richardson utiliza ms el estilo romnico, como estilo fuerte. Este estilo aporta las ideas de vigor y potencia como la
ciudad.

Son soluciones que no tienen nada que ver con la estructura. Habla de revestimientos masivos, ptreos, fuertes, Usando unas
esquinas potentes.

Le barn Jenny va por el lado de la tecnologa pero no se preocupa por la imagen, con lo que sus primeras soluciones son bastante
torpes estticamente hablando.

Al final ser Sullivan el arquitecto que canalice la estructura y la fachada.

El fisrt letter buildin plantea una estructura metlica (1879) que permite grandes huecos en la fachada. Las pilastras tienen la
altura de una planta.

En el segundo edifico letter, se resuelven algunas incongruencias, pero se falla en otras. Barn Jenny resuelve los problemas como
puede

El primer rascacielos considerado fue El home Insurance Building se puede considerar que es el primero con una estructura
completamente metlica. Su planta baja se empieza a identificar como un zcalo que tiene relacin con la ciudad

Burnhan y Root es un arquitecto bien formado, pero delega la labor de disear en su mano derecha y l se propone organizar un
estudio que funciones como una empresa, que ya no sea un arquitecto individual que tiene un estilo claro. Es una empresa, es un
buen tcnico pero se centra en la formacin de este estilo de estudio. La figura del ingeniero no est muy clara.

Burnhan va a ser el arquitecto con ms prestigio social del medio oeste de ese momento. Forma una gran empresa.

Monadmock buildin interesa que aun que lo hacen diferentes arquitectos, adopta una lgica similar, lleva una tcnica mixta
metlica y muro.

El Flaten building de nueva york, 1901, es interesante por esa lgica o visin de futuro que tienen burhan y rooh. El edificio parece
que se da la vuelta y abre esa proa hacia la ciudad que est por venir. Le da la espalda a la ciudad consolidada.
Burnham & Root: Reliance Building, Chicago, 1895

Reliance Building 1890 chicago. Habla mucho de la lgica de la sustitucin, que operan en chicago. Es un edifico en esquina que lo
resuelve adosando a una de ellas todos los elementos de comunicacin vertical.

Estudio de Adler y Sullivan, Sullivan desde el punto de vista de una reclusin arquitectnica, que acta como arquitecto. Adler es
ingeniero. No hacen tantos proyectos ni rascacielos, porque no tienen la misma cartera de clientes. Pero si se centran en las
cuestiones arquitectnicas. A l no le interesa tanto la historia como la composicin arquitectnica visual. El wainwright buildin de
sant lois es un ejemplo de rascacielos que empieza a tener esta composicin arquitectnica. Tiene una preocupacin por cerrar el
edificio con su cornisa. Tambin le preocupa el ornamento a sus diferentes escalas.

Sullivan ser el maestro de Wright

Fritz trabajara en ambos tipos de arquitectura tanto arts and crtas como escuela de chicago

El arts and crtas americano es contemporneo a la escuela de chicago, que van a ser con opuestos en la ciudad. En el centro est
el estilo de rascacielos y en la periferia el art and crafs.

Adler & Sullivan: Auditorio de Chicago, 18871889

El Auditorio de chicago 1887-89 de Sullivan, lo hace en un momento de transicin hacia la expresin de su propio lenguaje .Es un
proyecto complejo, con oficinas, auditorio, hotel y bajos comerciales. Intenta responder la lgica de los mltiples usos y dar
respuesta a la confusin de hibrido de tipologas que se plantean en este edifico. Tiene la influencia de Richardson, entes edifico
se da la resolucin tecnolgica y la bsqueda por los estilos. Diferencia claramente el hotel, de las oficinas y del auditorio. Tiene
que resolver problemas importantes de estructura como grandes luces o flexibilidad. Tiene inters por resolver cuestiones de
detalle y ornamento. El edifico se convirti en un icono en su fecha para chicago.
Adler & Sullivan: Wainwright Building, Saint Louis, 189091

Sullivan era un caso muy particular de arquitecto. Es muy personal y muy interesado en la tradicin de Amrica. Libro el
manantial. Se empe tanto en el orden arquitectnico que le acabo devorando su idea. A Wright no se le entiende sin Sullivan.
Sullivan se le conoce como el padre del funcionalismo o del organicismo, para l las formas cambias segn las necesidades que
dependen de una lgica. l est muy prximo a la tradicin alemana con ese espritu que anima a las cosas. La base de su
propuesta es el idealismo alemn pero tambin de la forma orgnica. Est en la base de la lucha por la expresin individual por las
formas. Sullivan se forma en Europa, conoce la obra y admira las ideas de Richardson. Pero dice que hay que canalizar la
arquitectura comercial.

Louis Sullivan: Almacenes Carson, Pirie & Scott, Chicago, 18991901

El edifico Carson, pirie y Scott, es un rascacielos de grandes almacenes en PB y oficinas arriba. El acceso se produce por la esquina
y convierte la esquina en algo que simbolice el edifico. Cada parte del edificio tiene un tratamiento de la fachada. Cierra el edificio
haciendo en la ltima planta un retranqueado. Desde el punto de vista comercial, est el almacn. En la escala del peatn realiza
una decoracin con un ornamento que el permite asociar con la naturaleza. Juega con la doble escala del ornamento.

Feria internacional de chicago de 1893. Pretenda celebrar el 4 centenario del descubrimiento de Amrica. Se lo encargan a
burhan y se encarga de organizar toda la exposicin. Los arquitectos hacen lo contrario de lo que estaba sucediendo en Europa en
estas exposiciones, de ser muy avanzados tecnolgicamente. Burhan recurre a un paso atrs, en vez de seguir con la estructura de
rascacielos en esta exposicin se va a los historicismos Viena, arquitectura neobarroco, aunque esto lo hace para simbolizar el
progreso. En esta feria se inventa la noria, se expone por primera vez un palacio japons. Los rascacielos empezaron a incorporar
todos los elementos expuestos en esta exposicin. De esta retorica surge la city beutiful. 1893 fue el final tambin de Sullivan.
Porque no quiere incorporar en su obra estas impresiones de la exposicin.

Con esto terminamos el XIX

4-11-14

Tema 4

Se resume en 2 cuestiones la cuestin tecnolgica y la cuestin econmica, las que motivan la aparicin de rascacielos

Esta filosofa resumir al pragmatismo de la tradicin americana.

Arquitectos como Burnham y Root. Y en su opuesto Sullivan.

Sullivan buscaba un leguaje arquitectnico, que sin recurrir al historicismo pueda ejercer un estilo arquitectnico. l tiene un
lenguaje esencial, habla de que las formas arquitectnicas proceden de la lgica del interior. Pero el elemento reconocible a la
escala peatonal era el ornamento establecido en planta baja, el resto era ms abstracto

El primer Gran estudio corporativo ser el de burrnah and root, hasta entonces la profesin de un arquitecto ser muy artesanal.

Todo este ciclo acaba con la exposicin colombina de 1893. Antes de la exposicin coexista la necesidad de viajar a Europa para
contactar con la pintura, arquitectura o productos ms arquitectnicos, como en Londres y pars, conviva con el estilo capitalista.
Pero en la exposicin se cambia el concepto y se pide que los edificios vuelvan a tener un estilo neogtico, historicista.

Tema 5 SIGLO XX Pioneros de la arquitectura y del diseo moderno (1900-1939)

La modernidad sin vanguardia, racionalismo y pragmatismo

Adolf Loos y la crisis de la cultura

La modernidad sin vanguardia hace referencia a todos los planteamientos que tienen que ver con la arquitectura. La vanguardia
tiene que ver con todo lo de la historia. Se basa en una ruptura enrgica que rechaza de pleno todo lo anterior (Constructivismo,
cubismo.)

En un momento de agitacin cultural que esta canalizado sin un mundo del arte.

Qu cuestiones nuevas tienen que resolver los arquitectos en este nuevo siglo?

Problema de la realizacin en fabrica

Proyecto moderno
Investigacin tecnolgica
La vivienda como problema social

Vamos a centrarnos en toda la modernidad sin vanguardia.

Peter beherens ser el primer industrial de la historia, ser maestro de mies van der roe, le Corbusier

Adolf Loos no es un arquitecto estrictamente moderno, porque ira desde moderno hasta conservador

Es una personalidad en tierra de nadie y que criticara a todo el mundo.

Va a poner sobre la mesa todos los problemas culturales de su poca.

A.L (1870-1933) El planteamiento Radical

Sus escritos son posteriores, al principio da conferencias luego escribe mucho, y todo este material que l va produciendo
despus de 20 o 30 aos ser publicado. Como Hablado en el vaco.

Est atacando sistemticamente a muchas cosas, por lo que llegaran a producirse ciertas incongruencias.

Su arquitectura quiere ejemplarizar sus ideas que tienen en la teora, utiliza la arquitectura para explicar sus ideas, por ello algunas
veces tiende a cometer absurdos.

Hay que entender a A.L como un polemista, lo que hace es atacar de manera hiriente a todo lo que no comparte. Escribe sobre
muchos temas como arquitectura, economa, costumbre, moral, vestimenta. Pero todo lo que escribe lo hace con un ataque
frontal a lo que est criticando. Por ejemplo, cuando acaba la 1 guerra mundial, y los grandes tericos estudian porque se ha
derrumbado Austria, A.L escribe un artculo donde dice que perdieron la guerra porque iban mal vestidos, con demasiado
ornamento, y que no cumplan su funcin. Lo que le interesa es generar controversia.

No se adquiri a ningn movimiento, como mucho al crculo de Viena. Como por ejemplo Freud, Cal Craus, o los msicos de la
escuela de Viena. Son todos unos intelectuales incormistas. Sin embargo aunque la rechaza tendr mucha influencia sobre algunos
arquitectos como Le Corbusier.

A.L nace en el imperio Astro Hngaro, aprende el oficio del cantero de su padre, es importante porque ser su primer contacto con
los materiales. Tiene una formacin autodidacta y personal, a travs de lectura. Empieza una formacin como ingeniero pero la
abandona, pero s que se expone a todo el ambiente de Semper, y sus teoras sobre el ornamento y la tradicin artstica.

En Viena el otro gran terico que influir en A.L ser Rield. Y su teora de un estilo artstico que aparece espontneamente y ser la
ausencia de ornamento.
Cuando muere el padre de A.L renuncia a su herencia a cabo de que su madre le pague un viaje a EEUU, justo el ao de la exposicin
porque quera ir a la exposicin, Trabajara con un montn de cosas como albail y fontanero para conseguir dinero y sobrevivir, con
lo que trabajara en los rascacielos y conocer la cultura de la escuela de chicago.

Le interesaba mucho el movimiento arts and crtas por el inters de los materiales y del conocimiento de las tcnicas y tradiciones
artesanales. Sobre todo le interesa el pragmatismo de la cultura americana con edificios que se plantea para resolver cuestiones
tecnolgicas y econmicas dejando a un lado al ornamento.

Luego se traslada a Viena para ejercer de arquitecto pero no tiene mucho trabajo y comienza a escribir. Publica todo tipo de artculo.
Hasta 1903 que publica su propia revista, donde se vern todas las cuestiones que frente a la cultura anglosajona estar la cultura
alemana y austriaca en decadencia. Toda la lgica del buen diseo en el vestir lo pondr como ejemplo de modernidad. Para el
hombre cada vez es ms moderno al vestir ms neutro, elegante, negro. La mujer con la moda, sombreros y tal hace llamar ms la
atencin y no le gusta

Esta revista duro muy poco, publico 2 nmeros. E

En la revista no solo habla de arquitectura como tal, sino que incluye ms temas. Aqu comienza a publicar artculos en contra de la
tradicin vienesa, como la seccesion vienesa. Lo primero que hace son pequeas intervenciones como arquitecto ser reformas en
caf., libreras o tiendas de moda

Todas responden al mismo esquema, fachada simple, el nico ornamento es el logo.

Hasta 1910 no tendr su primera obra arquitectnica.

Para el los diseo de mobiliario que funcionan, no hay que mejorarlos.

Adems el hace un bar que es el caf americano.

El objeto de sus ataques ser la alta burguesa vienesa, que dice que se va descomponiendo, para el Viena es una ciudad de
apariencia que no esconde nada. Pero es que Loos los critica porque dice que es una Viena sobre decorada. Se mete con la seccesion
en trminos de carcter poltico, con una diferencia de gnero, el detesta la diferencia sexual. Para Loos lo masculino es privado y
lo femenino es pblico. Por eso l no quera que todo lo visto como sexual y pblico era decadente.

De la seccesion lo que ataca es el excesivo ornamento y diferencia sexual. Publico un libro ornamento y delito el piensa que el
ornamento es algo arcaico que es una sociedad moderna ha ido depurndose. El ornamento no est bien en una sociedad masculina
o moderna. Todo lo que es ornamento es una prdida de energa. Una sociedad civilizada no puede perder el tiempo ni el dinero,
todo lo contrario que Amrica.

Con lo que critica a la cultura burguesa, a la seccesion que critica a la cultura burguesa y al werbund de Alemania. Lo nico que se
salva es la sociedad norteamericana.

Para el verkmund tambin tiene porque dice que el estilo de nuestra poca es la ausencia de estilo. Todo tipo de objetos como
bastones o petacas, si tienen estilo pero es la ausencia de estilo y eso para l es moderno.

Repunte sobre la diferencia sexual

Lo que critica de la seccesio es la ambigedad sexual, este tipo de cuadros que hay personajes femenino. Para el la secession juega
con una ambigedad sexual y para l es muy importante la diferenciacin sexual entre la vestimenta masculina y femenina.

Para el si no hay un ornamento nuevo, Qu hacemos? O no usar ninguno o usarlo muy puntualmente en aquellas formas que estn
en la historia. En ese sentido el permite casos muy concretos de estilos, que explicaremos ms adelante. l no quiere que se intente
volver a juntar cuestiones que el tiempo ya ha separado, como por ejemplo la arquitectura o pintura. Para el artista y el artesano
son dos cosas distintas, no tienen nada que ver. Para el esta separacin es fruto del progreso. No hay que volver en el tiempo para
cosas que el tiempo ha separado.

La vanguardia tambin es una ruptura con lo anterior, pero intenta reconstruirlo sin embargo para Loos no. Para Loos lo que est
roto est roto. En este sentido se apoya mucho en la teora de Krauss, ruptura entre arte y arquitectura.

Loos dice que cuando los campos o evolucin del saber se van separando l dice que es mucho mejor, porque uno puede concretarse
o especializarse en una cosa. Para esto Krauss usa la frase de loos ha puesto sobre la mesa el debate de nuestro tiempo, y es la
diferencia entre un orinal y una urna, el problema es que an hay gente que se empea en usar la urna para orinar. Esta es la teora
de la diferencia de Loos.--> la arquitectura no es arte y solo pueden coincidir en el monumento conmemorativo y el monumento
funerario, todo lo dems no es arte e intentar hacerlo es anti moderno. Pues lo lgico al final es que la casa cubre una exigencia y
funcin. El arte cubre otra cuestin y no se pueden mezclar.

Recurre a las formas ms simples ms neutras para la arquitectura.

Todo esto se podra decir que es el Loos ms conservador.

La columna para Loos es la forma ms depurada de la historia y si puede ser griega. Pero solo la usa para conmemorativa y funeral.
Adolf Loos: Villa Karma, junto al lago Leman, Montreaux, Suiza, 1904

La villa Karma 1903 ser su primera obra construida. Vuelve a resoluciones que estn el conocimiento que est en la historia. Es una
intervencin sobre un edificio existente. Son geometras pragmticas. Este es un proyecto de transicin. Simplificacin del exterior
y complementacin del interior. Todo el esfuerzo de diseo lo reserva al interior, con mrmoles y trabajos de madera de manera
artesanal.

La casa Steiner 1910. El gesto de la curva es un gesto puramente funcional por resolver un problema urbanstico, pero no le gusta,
la hace fea apropsito

La casa como refugio, tambin est presente la teora psicoanaltica de Freud, el yo y el ello y sper yo. Los intentos que forman
parte del yo. Para Freud la sociedad burguesa reprima sus instintos

Loos tena muchos seguidores, a pesar de su antipata

El exterior no debe dar informacin de la casa, y el interior es un lugar para nosotros y nuestros deseos.

Por eso el exterior debe ser abstracto, blanco...

Adolf Loos: Edificio en Michaelerplatz (Looshaus), Viena, 190911

De sus obras la que tenemos que recordar en su obra nos quedemos con La michaelplastz La construye en frente del palacio
imperial de Viena, Desarrolla un edificio que en su parte baja ser una sastrera.

Consigue hacer parcialmente el edificio ya que tena al arquitecto del municipio exigindole algunas cuestiones que Loos no quera.

Este edifico es un ejemplo de cmo Loos intenta conciliar el mundo de la ciudad histrica y ciudad moderna,

Lo hace separando el edificio en 2, el basamento, parte pblica y la trata como un espacio urbano que se abre a la ciudad, es un
elemento que introduce al peatn en el edificio y es amable con l, que lo introduce en la propia sastrera. Luego est el mundo de
las personas que viven arriba y que no puede dar ningn tipo de informacin. En este edifico es un Loos ms avanzado. Quiere poner
todo el nfasis en la sastrera como parte de la ciudad y parte publica y por supero la columna toscana. Es un edifico con una relacin
espacial muy compleja. Les pone ventanas tipo ingls como homenaje a la cultura anglosajona. Es una edicin compleja en los
planteamientos y que resuelve bastantes ideas.

Despus de la gran Guerra, hay una revolucin, se derroca al emperador, se desmiembra el imperio y se establece una repblica
socialista. Entre 1920 y la llegada al poder de los nazis los gobiernos sern rojos. Todas las polticas sociales sern de reconstruccin
de vivienda obrera. Durante estos aos estar trabajando en el ayuntamiento y ser responsable de la planificacin de modelos de
viviendas o complejos residenciales. Tanto en Alemania como Austria

Se darn 2 tipos
 1. Hof , viviendas en bloque,
2. Siendlun. Agrupacin de viviendas unifamiliares

Crear un espacio para las mujeres. Hace tambin en sus ventanas una cubricin.

Despus de la guerra se traslada a suiza y entra en contacto con la vanguardia DADA. Esta vanguardia se re de la realidad y de la
cultura burguesa. Es la vanguardia que ms se asemeja el carcter de Loos. Y l hace la casa Tzara, una vivienda en pars que de
nuevo le pondrn implosiones como geomtrica o el zcalo, pero hcar la fachada impersonal. En esta casa comunicara espacios
visualmente, pero no funcionalmente.

Adolf Loos: Villa Moller, Viena, 192627

Adolf Loos: Villa Mller, Praga, 192930

Cuando busquemos informacin de la villa Miller tener cuidado porque las casas se parecen mucho como con la Moller, que tiene
la rasante plana y la Miller la rasante inclinada.

Para Loos la idea de confort est asociada a la mxima privacidad, el ltimo espacio que puede ver un invitado es la sala de mujeres
antes de los dormitorios que hay no puede entrar. Y la otra idea es el control visual de quien entra en la casa. Por ello comunica y
ubica de esta manera las particiones y mobiliario.

La casa Miller en Praga 1929-1930, donde toda la expresividad viene de los materiales o mobiliario, pero Loos dice que el arquitecto
se radica en las parees, el cliente es el que tiene que elegir el mobiliario y decorarlo a su gusto, es un parte muy personal. Los
tapizados dependen del propietario. Es unas casas con una gran femineidad y erotismo. El espacio masculino y espacio femenino.
Espacio que controlan y que son controlados.

En el 1928 realiza una casa para Josephine Baker, hace un proyecto de vivienda, la casa esta recibida por una piscina. Todo el
proyecto est pensado para que la duea que es bailarina famosa pueda nadar en la piscina. Cambia el rol de que ahora la casa es
la que controla a la piscina y ms a la bailarina bailando, la persona que entre en la casa la observara desde las ventanas. Hay todo
una retrica en torno al cuerpo femenino. Es la nica casa que su exterior no es solo blanco.

Loos se cas 3 veces, pero siempre lo haca con chicas de 20 aos. Y les proyectaba espacios, para la sensualidad y erotismo.
Adolf Loos: Propuesta de Concurso para el rascacielos del Chicago Tribune, 1922

Para acabar el ejemplo de un concurso para elegir la nueva sede de una famosa editorial tribune den chicago. Los resultados del
concurso muestran las diferencias entre las formas de ver la arquitectura. En las bases del concurso piden que el rascacielos sea un
edificio monumental y hermoso. Loos responde con una columna, lo hace porque para l su mayor homenaje es una columna. Es
una idea de llevar hasta lo absurdo su teora.

11-11-14

Modernidad sin vanguardia

Contexto :

Alemania venia de una unificacin muy cercana, en 1871

Desde sus comienzos, el movimiento Arts and Crafts haba estado impregnado de sentimientos conservacionistas y de cierta
nostalgia por una sociedad supuestamente integrada anterior a los efectos caticos de la industrializacin.

Por el contrario, en la dcada anterior a la I guerra mundial, especialmente en Alemania e Italia, surgieron unas actitudes
filosficas, poticas y finalmente formales en las que se puede encontrar una visin aduladora de la mecanizacin.

Surgieron cuatro corrientes principales

1. Continuacin directa de los valores arts and crafts en las Kunstgewerbeschulen( escuela de artes y oficio. Donde se
segua creyendo que los objetos de calidad se conseguiran solo a travs de la concentracin en los oficios artesanales.
2. Una visin expresionista, que proporcionaba una idea sumamente individual del papel de la creacin. Deca que las
formas autnticas de la arquitectura solo podran surgir de la impronta del temperamento expresivo
3. La tercera postura era materialista y pragmtica, sola mantener que las mejores formas seran las que surgiesen del
uso lgico y directo de los materiales
4. La cuarta y ms interesante para nosotros se inclinaba a considerar al funcionalista como una bestia inculta, al
expresionista como un residuo irrelevante del culto al genio, u al artesano como una entidad extinguida. Ellos
proponan las formas tipo. El artista tena que actuar como una especie de mediador entre la creacin formal y la
estandarizacin.

Arte e industria: El Deutcher Werkbund

Asociacin de duernos de industrias, arquitectos e ingenieros, con la finalidad de que el producto de la industria tenga calidad y
con un buen diseo industrial

Peter Behrems

Aspectos fundamentales de la actividad werkbund

Las principales reas de actividad

1. Mejora del diseo de los productos

2. Bsqueda de una nueva expresin en la era de la mquina
 3. Propaganda y difusin de ideas. Publicaciones, exposiciones y congresos
4. Educacin de industriales y consumidores. Conferencias, concursos

Aspectos fundamentales relacionados con el debate terico

1. Separacin den esttica y calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban. Forma o Gestalt: Muthesius
2. El papel central del tipo y la normalizacin (formato DIN)
3. El debate en torno a los valores culturales

Los protagonistas

Peter Behrens

Cronologa y hechos relevantes

1. Fundacin en 1907. Exposicin en colonia como hito 1914.

2. Crisis blica
3. De la vanguardia
4. La refundacin en la 2 postguerra(1947 y su recorrido hasta la actualidad

Hermann Muthesius(1861-1927)

Fund El Deutsche Werkbund en 1907

Catalizador de las aspiraciones del Werkbund

Arquitecto, escritor y diplomtico.

Viaja a Italia y las tipologas clsicas no le gustan, a diferencia de Beherems que quiere implantarlo

La forma prima, concepto de tipificacin. Simplificacin de las firmas, depuracin tras analizar objetos se queda con lo
fundamental

A diferencia de Muthesiu

Para gropius, las formas no se designan a priori, se debe estudiar en primer lugar el problema y a partid de l se debe realizar el
diseo

Walter Gropius y Adolf Meyer: Fbrica Fagus, Alfeld an der Leine (Alemania), 1911

Silla de Barcelona de Mies van de rohe

Heinrich tessenow (1876-1950)

Arquitecto moderno antivanguadista y anti formalista. Pero sin dejar de ser moderno.

Muchos de los arquitectos de la poca tratan de cambiar de forma radical muchos aspectos de la casa, por ejemplo la cubierta
plana.

Tessenow justifica que las viviendas van asociadas a sentimiento, recuerdo (por ello dibuja casas con cubiertas a dos aguas)

Niega que la cubierta plana sea la nica solucin

1 Barrio de la historia. Banquero religiosos que se hace multimillonario y hace un barrio de viviendas sociales (50 cntimos /ao).
Pero debes cumplir 3 requisitos (religiosos,)

Tessenow buscara los valores de la tradicin. Plantea un razonamiento solido sobre la cubierta, soluciones constructivas
econmicas, siempre no ser la ms adecuada
Heinrich Tessenow: Instituto Dalcroze, Hellerau (Dresde), 191112

Instituto dalcoze (1911-1912) reunin de prototipo. Fusin entre lo clsico y moderno.

Heinrich Tessenow: Monumento a los cados (intervencin en la Nueva Guardia de Schinkel), Berln, 1931

Monumento al soldado desconocido, 1931. Fue un ejemplo muy bueno de intervencin en el patrimonio

Herzog and de Meuron

Peter beherens (1868-1940) hacia el clasicismo industrial

Peter Behrens: Fbrica de Turbinas de la AEG, Berln, 190809.

Viaja a Italia y descubre la arquitectura con las proporciones clsicas

1 etapa 1901-1907

Contrato como consultor de la AEGprimero en hacer diseo grfico para la industria alemana

Simplifica el logo, lo crea, y lo convierte en estrategia de marketing

Tira de lo clsico

2 etapa: 1907-1914.

Sigue clasicismo de Mies Van de Rohe. Embajada

3 Etapa 1914-1939Etapa de papel y dibujo

Arquitecto de trasfondo clsico

Su mayor aportacin como arquitecto ser la fbrica de turbinas de la AEG 1908-1909

La fbrica como templo griego. Simplicidad de la esquina con en el templo. Rtulas en los pilares

Influye en sus discpulos como en Walter Gropius1893-1969. El enlace con la vanguardia. Fbrica de Fagus. Encuentro del vidrio en
esquina

18-11-14

Vamos a terminar el tema 5 con Francia y Alemania

Aguste Perret (1874-1954)

Sus conceptos sern el desarrollo del hormign armado a travs del racionalismo estructural. De manera abstracta, como el
clculo de estructuras, primero lo desarrollo de manera abstracta y luego lo aplico. Tambin otro concepto ser la tradicin
clasicismo, las figuras clsicas.

El entra en una tradicin de desarrollo y experimentacin con el hormign armado que viene de dos dcadas antes. Desde los
aos 20 o 30 del XIX se desarrollaran una serie de patentes que irn evolucionando el hormign armado, como por ejemplo el
ferrocemento en maceteras. Es el material precursor del hormign armado. El ferrocemento es utilizado primero por jardineros e
ingenieros, antes que arquitectos. Lo importante es ver que hay una tradicin ingenieril en el desarrollo del hormign armado. La
industria alemana est pendiente de lo que sucede en Francia para desarrollarlo.

Los franceses son los que empiezan a desarrollar el hormign armado.

Perret hace importante que incorpora el hormign armado al uso de la construccin, y esta idea pasa directamente a Le Corbusier.

Perret va a experimentar al principio con forjados y al final de su vida con conchas, pero su obra principalmente sern estructuras
adinteladas o porticadas. Es una analoga con Labroux con el acero.

Su formacin es Bellas artes. Perret considera que el hormign es una nueva piedra, es un material clsico para l. Esto es lo que
pondr en prctica en sus obras. Es importante ver que su idea de la estructura como integrador del espacio arquitectnico

El admira a Viollet le duc, con la consideracin de que la estructura es lo que realiza el espacio arquitectnico.

Razn de los materiales y de la estructura.

Perret siempre se opondr a las modas

Auguste Perret: Edificio de viviendas en el nmero 25 bis de la Rue Franklin, Pars, 1903

Edificio del 25 Bis rue Frankiln pars, 1903 es el primer edificio de viviendas realizado con entramado de hormign armado,
estructura revestida pero enfatizada. Este edificio es una obra temprana, donde l puede experimentar, al ser una promocin de
carcter familiar propia. Este edificio est en la tradicin racionalista en la estructura con sus prticos y pilares, y luego con la
tradicin higienista que viene del siglo XIX. Por eso evita el patio de manzanas, y evita que las estancias de vida del edificio de al
patio de manzanas, por eso crea un patio a fachada. Tiene un inters en las cubiertas planas, con terrazas para disfrutar del aire.
Es un edificio que estructuralmente es avanzado, este es uno de los ejemplos que ms va a influir en la estructura domino de Le
Corbusier. Otra cuestin es lo que se ve que entre pilar y pilar hay tabiques pueden moverse, esto tambin ser importante en la
obra de le Corbusier

Auguste Perret: Garaje de la Rue Ponthieu, Pars, 1905

La otra obra importante es el garaje de la rue Ponthieu, pars 1905. Tambin deja vista la estructura, tiene un inters por una
tcnica expuesta en el exterior y una tcnica de tecnologa en el interior. Consigue una resolucin de grandes luces.

La vertiente clsica de perret significa el orden y la lgica, utilizar sistemas de interpretacin basados en un orden regular, hay un
inters matemtico en el clasicismo y la proporcin. De que la estructura propia de lugar a un orden matemtico. Principios
modulares. Dejar la estructura por fuera y retranquear el cerramiento, es como un templo griego, clasicismo tambin en utilizar
las formas geomtricas primarias. Diferenciacin entre cerramiento y estructura. Permanencia y durabilidad asociada al hormign,
esto tambin lo piensa Mies van der ROE.

Otra obra es una iglesia que no tena mucho presupuesto y no se recupere la estructura se deja vista, y creara como una iglesia
clsica de tres naves. Es en este caso con las vidrieras donde emplea algo de invencin pero como hemos dicho no es muy
partidario, solo cuando haya una funcin de mejora.

Tony Garnier 1904-1917

Est en la tradicin francesa de la superacin, son los ideales de la revolucin industrial.

Hay otra tradicin francesa como es el socialismo utpico que afectar e influir en la obra de garnier.

Como resolver los problemas sanitarios y garantizar el bienestar de los ciudadanos, el empieza a planificar una ciudad, es el
predecesor de la carta de Atenas.

Es un modelo utpico de ciudad industrial, lo expondr en el ao 1904. Es un gran dibujante, estuvo en la escuela de bellas partes.

Fue a roma donde aprendi el urbanismo clsico, cmo funcionan las ciudades romanas, que se organiza por una ortogonalidad y
ciudad con ejes, que usara para desarrollar la ciudad industrial. Hay una separacin entre la ciudad funcional y la parte de
viviendas. Idea un modelo de ciudad industrial, lo plantea en un lugar utpico, est pensada cerca de un rio (transporte fluvial),
una presa (energa elctrica), se preocupa por la calidad ambiental, solo le gusta la energa elctrica, no el carbn. Propone que la
ciudad esta organizada de forma parlamentaria, la ciudad tiene que regirse democrticamente. No dibuja ni plantea elementos
religiosos ni represivos como crceles u hospitales psiquitricos, (centros del siglo XIX que significan opresin)

La zonificacin que el plantea pasara directamente a la carta de Atenas. Adems de centro cvico en la ciudad habr bibliotecas,
escuelas siempre partes ldicas, y plantea un hospital con diferentes pabellones, para evitar la transmisin de unas enfermedades
a otras. El hospital se lo lleva cercano a la montaa.

No hace falta recordad obras de Garnier.

Plantea estrategias de proyecto y normativas de cara a cmo deberan ser las viviendas. El organiza las viviendas en zonas de da y
de noche. Prohbe los patios de luces.

Propone arquitectura limpia, que tiene que ver con el imaginario con la medicina. La arquitectura moderna surge como reaccin a
la enfermedad infecciosa.

Hay una preocupacin higienista y social, y esto ser un referente en la arquitectura moderna.

Holanda
(Hendrik Petrus) Berlage: Bolsa de msterdam, 18961903

Berlage, para el arquitecto tienen una responsabilidad social con su arquitectura. Los holandeses consideran que la tcnica y el
oficio de arquitectura es una responsabilidad social

Holanda es en ese periodo uno de los ms avanzados del mundo,

Es una sociedad industrial y trabajadora.

La construccin se va a entender no tanto como una tcnica sino como una verdad, u honestidad.

Wright influye en Holanda. Berlange se forma en ambientes tcnicos y artsticos europeos, conoce la obra de dominic montane, le
interesa el ladrillo como material barato.

Museo de la haya, donde el lenguaje de las vanguardias ha dejado su huella, pero el dominio de los aparejos es muy importante en
su trabajo

Pero para Berlage es muy importante la reflexin de la ciudad desde lo pblico.

Por ejemplo el plan sur de msterdam 1915-1917. Se le encargara a un arquitecto pensador, que pueda mejorarla. Holanda hay
que entenderlo como pas muy avanzado. El centro del a expansin de la ciudad

Ley de vivienda de 1901, aspectos fundamentales.

1. Desarrollo en normativa de edificacin, exigencia de que este documento se cumpla a travs de la licencia de obra.
2. El marco legal de la vivienda como poltica de estado, como dar subvenciones. Hay un apoyo a la iniciativa privada por
parte del estado
3. Necesidad de planes generales, con una divisin de futuro
4. La belleza como ideario social
nfasis en la vivienda, idea de continuidad
Compacidad y densidad, la importancia de aprovechar al mximo el territorio

Tema VI-Wright

Es un arquitecto que trabaja casi 70 aos, abarca casi un siglo de trabajo. Hace una obra ingente de trabajos.

Siempre tiene unos principios en sus obras, aunque parezcan diferentes.

La familia de W pertenece a una familiar de fundadores. Su madre le va a inculcar el valor casi religioso por el lugar, por la
naturaleza. El ve la naturaleza como regalo de Dios. Su madre se da cuenta de que es un nio superdotado e intenta fomentar sus
cualidades. Friedrich frobel haus creo un juguete de formas, que le regalara su madre, y este juego va a ser clase en la arquitectura
de Wright, la geometra en W es una cuestin de espacios, es tridimensional, va a trabajar con volmenes.

Otra influencia decisiva en su formacin como arquitecto, primero en la expo de chicago de1893 e en el pabelln de Japn. Lo
japons est de moda. W se interesa por la arquitectura japonesa. Descubre esa relacin directa que la Arq. japonesa tiene con el
lugar y el medio, no es una Arq. De elementos pesados, sino ms bien ligera, como los elementos de papel.

Otro gran autor que influir en su obra, es Viollet le duc, la estructura y el espacio en W es lo mismo. La forma y la estructura
definen el espacio. No es una arquitectura de pilares, sino de grandes formas y volmenes.

El estudio de Owen Jones, la gramtica del ornamento va a influir tumba en W. Este lenguaje le influir.

Otra influencia ser de su maestro Sulliva, conocido como funcionalismo orgnico. La lgica de la arquitectura depende del
programa, de la funcin. Es el principio de arquitectura orgnica. Las formas se desarrollan en la arquitectura como unas formas
que se alteran en funcin del medio, son formas orgnicas. Dan forma dependiendo del lugar.
Sullivan trabajar con W en sus primero aos, van a colaborar en proyectos de viviendas sobre todo. Se pelearn porque W le quita
trabajo y clientes a Sullivan.

l lo reconoce como el maestro en la arquitectura orgnica. W escribe mucho.

Una de las ideas principales de W es que la forma y el programa estn tan edificados con el espacio.

Importancia de la geometra como sistema generador de orden. Comienza a trabajar con el circulo cuando tiene 70 aos, l dice
que hay dominar mucho para manejar el circulo y su ltima forma es la espiral, que se mete con 90 aos en el Guggenheim.

Trabaja con la tecnologa cubica y del hexgono.

Geometras. Su arquitectura est basada en formas de crecimiento basadas en la naturaleza. Se basan en la suma y la resta de
volmenes. Cambio de direccin dependiendo del medio, como hacen las ramas de un rbol. Cambio de direccin dependiendo de
los elementos naturales. Son estrategias de proyecto siempre basadas en formas tridimensionales

Orgnico

Significa responder al medio, desde soluciones distintas, por eso sus formas son distintas. Orgnico es porque responde a las leyes
de la naturaleza. Movimiento recto que cambia, que suma que resta. Los valores del pueblo tambin tiene que representarlos en
la arquitectura. Esto es influencia directa de la Arq. Japons. Estrategias para responder a esto

Ruptura de la caja: quitando las esquinas, haciendo desaparecer los marcos de las ventanas, que se entienda como algo
que explota, como algo que surge de dentro a afuera. Surge hacia el exterior
Atacar las esquinas
Apertura del volumen
Destapar la cubierta

Entandar su arquitectura como volmenes unitarios, como una fluidez de los espacios. l va a intentar eliminar al mximo los
elementos que particionan. Para el espacio es unitario y fluye.

De las ideas del proyecto a la arquitectura (construccin

1. Forma-Geometra(tridimensional)
2. Relacin forma-funcin-programa(valores culturales)
3. Construccin: leyes y valores de la materia(resistencia,color,textura)

W es muy fotognico

Sus cuatro etapas y sus ideas fundamentales:

1--Inicio. A finales del XIX que es cuando ve la expo de chicago hasta el ao 1809 cuando sufre una depresin muy fuerte. En este
periodo l ya es independiente, trabaja en su estudio propio que ir ampliando de manera orgnica con formas como cubos u
octgonos

El espacio de w no est fragmentado, sino unos que vuelcan en otros,

La luz cenital va a ser otro de los elementos fundamentales en W.

Frank Lloyd Wright: Larkin Building, Chicago, 190304

Hace un edificio Larkin administration builidin pensado para trabajar.

Frank Lloyd Wright: Unity Temple (Templo Unitario), Oak Park (afueras de Chicago), 190508

Otro ejemplo es el The unity temple, dos volmenes el prisma y el cubo, que aunque dentro tengas ms cubos, pero son un solo
espacio. Levanta la cubierta y la destapa, para romper el volumen.

Frank Lloyd Wright: Robie House, Chicago, 1909

Las casa de la pradera casa robie se la arquitectura ms representativa e esta poca, todas estas casas tienen en comn las
estrategias proyectuales. Es para una familia con lujo, hay un montn de estancias de servicios. Hay programas muy complejos y
oficiales, toda esta complejidad trata de resolverlo como con definir una sola cubierta, poniendo que todos los muros sean muros,
unifica huevos. W crea superficies de vidrios, superficies de ladrillos. Pero superficies

Grandes terrazas y cubiertas, las cubiertas inclinadas, cubiertas que se prolongan ms all del cerramiento para dar esa idea de
que la casa sale hacia afuera.

W abandona chicago y se va a Tallesin y ah empieza a construir su refugio de vida y trabajo,

Los terrenos son de su familia. Tallesi va a sufrir muchas modificaciones, debido tambin un incendio, la propia casa va a
evolucionando con la teora constructiva de W.

Entre 1909 y 1914 no construye porque ha perdido a la gente y a sus clientes, entonces lo que hace es viajar por Europa. All
pasara varios aos en Francia, Holanda, Alemania. Va a entrar en contacto con la vanguardia Europea, que se quedaran fascinados
con las ideas de W de abrir la caja, quitar las esquinas...

W se pone en contacto con un editor y publica la obra que tena construida hasta el momento. Van a ser el manual y la vanguardia
de la arquitectura europea. Se va a convertir en un hito de Europa.

En 1911 ya vuelvo a EEUU, empieza poco a poco a recomponer su prctica y su vida, pero su cocinero le mata a su familia y le
quema la casa, y se vuelve a poner en las portadas y tiene que volver a abandonar chicago. Se va hacia el Oeste de EEUU.

Llega un acuerdo con una millonaria para desarrollar la casa. Y teatro. Esto le va a dar estabilidad financiera para desarrollar el
proyecto que le interesaba de verdad, que es el hotel imperial japons

2Desde aqu comienza su 2 periodo. Pero abandona el proyecto de los ngeles y pierde oportunidades de trabajar all
Frank Lloyd Wright: Hotel Imperial, Tokio, 191721

El proyecto del hotel imperial 1916-1921 es muy interesante por el desarrollo de una estructura sismo resistente interesante. El
hotel tiene una forma de doble H, una forma simtrica. Justo al ao de haberse acabado, hay un terremoto fuerte en Japn y de
los pocos edificios que quedan en pie y por eso se hace muy famosos en Japn.

El proyecto de los ngeles, el de la millonaria, va regular porque no le hace caso, quera un teatro y l no se lo construye, y todo el
proyecto que iba a construir al final solo construye la casa de ella.

Frank Lloyd Wright: Barnsdall House ( Hollyhock House), Los ngeles, 191921

Esta casase llama holluhock house, y tienen un edificio que no se llega a construir que ser el precedente de la casas de la cascada.
Esta idea de la cascada la deja, y luego la consigue construir en la casa de la cascada.

La casa es muy monumental y con mltiples funciones, pero que las crea W y ella no las quera, ella quera una casa mucho ms
personal, no tan monumental. Tena un programa demasiado formal para la duea, por lo que tiene inters la casa, es porque
acaba reinventando un lenguaje llamado neo precolombina. l lo disea todo, desde el espacio exterior hasta el mobiliario. En esa
poca establece contacto con mucha gente gracias a la millonaria.

Construye diversos proyectos ms pequeos a estos clientes. En estas casas intenta prefabricar, y formaliza los bloques de
hormign, pero la idea es que son piezas modulares como cubos desde las cuales se crean las casas.

Hacia 1926 y 30 empieza W a utilizar los giros de 30 y 45 grados en sus formas, empieza con los hexgonos.

Las viviendas modulares y pragmticas, van introduciendo diagonales, comienza la 3 etapa

31929 Introduce las diagonales, en la relaciones espaciales, entre todas las obras de la 3 etapa, W tena 70 aos y construye la
casa de la cascada
Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann (Casa de la Cascada), Bear Run, Pensilvania, 193639

Casa kaufmann: es una alegora del lugar, de la relacin del hombre con la naturaleza, juego de la roca y el hormign.

Introduce una lgica de oposiciones, entre fuego de la chimenea de agua con una diagonal en planta. En principio haba pensado
en pintar de dorado las bandejas que sobresale, l nunca va a utilizar el blanco excepto el gugehi, el siempre sern colores
naturales y fisologicos como cremas o ocres.

Frank Lloyd Wright: Taliesin West, Arizona, 193759

Aqu ya tiene dinero suficiente para construir su casa en Arizona, su casa de invierno. Lo que es significativo es el uso de las
geometras de 30 y 60 grados para colonizar las formas.

Frank Lloyd Wright: Laboratorios Johnson Wax, Racine (Wisconsin), 193639

Al final de esta poca W construye un edificio donde empieza a construir unas formas circulares, con los laboratorios Jonhson Wax
1936-39. Estructura y forma son la misma cosa. La planta tambin recoge esta forma circular.

Frank Lloyd Wright: Torre Johnson Wax, Racine (Wisconsin), 1949

Unos aos despus jonhson wax tower.

En este momento est desarrollando su modelo de ciudad utpica, el piensa que las tecnologas modernas, de comunicacin o
domsticas, permiten que el hombre pueda vivir aislado y puntualmente, pueda acudir a puntos de reunin o trabajo.
Frank Lloyd Wright: Price Tower (St Marks Tower), Oklahoma, 195256

Sigue desarrollando el modelo de rascacielos de torre arbrea, al final construye el modelo de la torre Price

Frank Lloyd Wright: Edificio de una milla de altura (proyecto), 1956

En esta ltima etapa, los ltimos 20 aos de su vida, tiene obras como la sinagoga de Beth saln, que simboliza el fuego interno,
genera un espacio complejo espacialmente, son dos pirmides.

Frank Lloyd Wright: Museo Guggenheim, Nueva York , 195659

El ltimo proyecto con el que acabamos, y su ltima obra es el museo Guggenheim, que lo construye con la forma de la espiral,
Todos los escaparates son crculos. 1956-1959. Esta obra es un alegato contra la arquitectura de lo que l haca, es una lgica de
oposicin. Cierra por completo la relacin con el exterior. Utilizada la geometra circular como oposicin de la trama geomtrica
de nueva york y la pinta de blanco para llevar la contraria tambin de nueva york

25-11-14

Tema 7

La dialctica de las vanguardias histricas (1905-1936)

Utopa-Realidad, revolucin y compromiso

Lo que importa del tema es una serie de ideas generales, un contexto y algunos autores, pero en clase vamos a ver muchas
Imgenes. La semana que viene acabaremos con las vanguardias

La vanguardia es una serie de movimiento, de autores, de tendencias que se originan entorno a 1910 y se destruyen y acabas en
1930, con la llegada del fascismo y otras

Cosas.

Escuela de chicago (1870-1895

Estilos fin de siglo (1880-1945)

Vanguardia, experimentalismo (1910-1930)

La modernidad sin vanguardia (1910-1970)

Movimiento moderno (1925-1965)

Conceptos Generales.

La palabra vanguardia viene del francs, viene de la guerra, como un destacamento puntual de ataque. En el arte es avanzar el
mundo del arte, cambiar los discursos, a partir de aqu muchas corrientes e ideas desaparecieron y otras continuaremos.

Como termino militar nos queda la intencin de interrumpir con violencia.

La vanguardia liga el arte y la arquitectura, de hecho la Arq. Deja de tener la obsesin por lo construido por el programa, y se
preocupa por la idea arquitectnica

Puede que ahora este pasando algo similar, se est produciendo el debate no tanto en los edificios como en los medios de
comunicacin

Ideas

1. Ruptura con lo anterior, grado cero del arte y arquitectura.

2. Pensamiento radical, sin medias tintas

3. La provocacin como excusa para la reformulacin.

4. Es una ruptura enrgica y violenta, buscando siempre la provocacin.

5. Exaltacin de la cultura moderna, sobre todo los futuristas van a ser lo ms radicales de este aspecto

6. Idealizacin de las masas, urbanas:

El compromiso social y el llamamiento de las masas al placer, esttico, la rebelda, la velocidad (Instrumentacin poltica)

Diferentes vanguardias:

Futurismo italiano, las vanguardias soviticas (constructivismo), el expresionismo alemn y los grupos holandeses (neoplasticismo
de stijl; Nueva objetividad.

Las primeras vanguardias fueron literarias, luego pintores, y finalmente arquitectos.

Picasso inventa el cubismo, mediante la descomposicin, y luego la reconstruccin en diferentes planos. Quiere romper los
diferentes sistemas de representacin

Clsicos. Por ello los pintores quieren ir y pintar lo bsico, antes de la evolucin. Quieren poner la idea de ruptura con lo anterior.
Tambin la idea de muerte

El cubismo es la primera de las vanguardias pictricas.

La lgica de las vanguardias: experimentalismo por experimentalismo, les llevo a una serie de contradicciones, por ejemplo esta
lgica de evolucin les acabo destruyndose,

O el hecho de atacarse entre ellas, o la idea de que el pueblo estuviera en el movimiento, y el pueblo no se entera, el pueblo
quiere lo tradicional. Pero a pesar de todo esto
La expresin de calidad fue tal, que afectara a muchas partes.

Fue un movimiento muy efmero.

Aos 10, la mayor radicalidad. Es muy rpido, apenas se construye

Aos 20, postguerra, desarrollo y modernidad. La nueva objetividad

Aos 30, entre el agotamiento y la resistencia.

Es un momento donde no se construye

La mayora de artistas huyeron de Europa y se fueron a EEUU y all dejaron lo mejor

El dadasmo es una vanguardia que se funda en Zrich, tiene como idea la negacin. Plantean la destruccin del arte, superacin
del arte, les llev a adoptar posiciones

Que no destruyeron el arte sino que lo cambiaron. El ms relevante fue Marcel Dunchamp. Por ejemplo, una foto de un urinario,
lo gira y lo firma.

Es un objeto cotidiano puede llegar a ser arte, dependiendo de cmo lo coloque. Otra obra una foto donde se ve una
representacin que solo se puede ver a travs de una puerta

Con un orificio, aqu la idea es como el artista no condiciona la mirada del espectador, e interpretar de manera personal. En
funcin de la mirada que proyecto, cambio

El significado, el artista no nos la condiciona...

Ej., los cuadros de Kandinsky o de Klee. Kandinsky dice que del arte transciende la idea de formas y colores. Los dibujos tienen una
bsqueda de sentimiento puro

Brancusi en la escultura coloca su obra en el suelo, rechaza la idea de una base.

Marcel duncha, con la idea de movimiento congelado, fusin del futurismo (movimiento) con tcnica de representacin cubista
(descomposicin)

Los ballets rusos

Idea de COLLAGE e idea de MONTAJE

El collage consiste en coger objetos diferentes que los incorporan a la pintura. Juntar cosas, cualquier idea vale. Esta idea del
collage empezaron los pintores y

Luego pasaron a los dadastas y fueron ellos quienes lo explotaron.

El montaje. Primero fotogrfico y luego de video, el montaje viene a travs de la fotografa que a su vez est poniendo en crisis a la
pintura figurita.

Por Ejemplo Weston o rodchenko, lo que hacen es trabajar con la cmara compacta para tomar diferentes imgenes.

Hay otros artistas que en vez de usar la fotografa directa prefieren la idea de los fotomontajes. Hay una idea de mirar yo y mirar a
travs del objetivo, idea de producir

Una nueva realidad, esta idea de collage pictrico que pasa a la fotografa. Los artistas rusos usaran esto para la revolucin

Quieren exaltar la idea de revolucin sovitica,

Las vanguardias descubren el poder de los medios de comunicacin

As que primero inventa las tcnicas y luego lo usan para comunicar y esto est vigente todava

Las exposiciones de las vanguardias, son objetos de los fotomontajes

Cuando la clase de Vermont solo vimos la primera etapa, hasta el ao 14

La idea es que no solamente se exponen las fotografas sino que tambin importa cmo se exponen. La importancia de estas
exposiciones es que siempre aportan algo nuevo

No solamente los contenidos como los medios de comunicacin.

Estas estrategias llevan a que todos los movimientos tengas sus propias revistas, que publicaran y las usaran para exponer su
trabajo.

Son plataforma de comunicacin y plataforma de experimentacin.

La palabra dada la cogieron porque era una palabra absurda.

La revista Merz es un ejemplo de revista que tienen partes que no significan nada.

La revista LEF era una revista de vanguardia rusa, usaban los colores de la revolucin como rojo y negro, esta revista era la de
todos los artistas de izquierdas.

En los pases bajos estar la revista De stijl.

La bauhaus, Rusia y Holanda van a estar muy conectados sus autores. Hay un trasvase de ideas entre los propios artistas.

La revista G es la ms importante para la arquitectura, por ejemplo Mies intervendr. Tuvo 6 nmeros. La letra g viene de
GESTALTUN(nombre).

La otra gran revista fue la de le Corbusier L'esprit Nouveau. Que luego escribir un texto ver une architecture que incluir sus ideas
principales.

Esta revista la usaran para hacer publicidad de las ideas ms modernas y asociadas a la modernidad como coches, maquinas...

El otro gran espacio para la reflexin son las exposiciones de la vanguardia, en las que no solo hacen hincapi en lo que se expone,
sino en cmo se expone. No es un espacio

Neutro, si no que yo lo diseo. Esto tambin es muy contemporneo, ahora tambin lo hacemos de construir espacios para
exponer.

SCHWITERS como precursor de las instalaciones. Es un artista dadasta alemn que era el que editaba la revista MErz, esta idea de
todo lo que haba aprendido no tena valor,

Si tena valor lo que est por descubrir. Significa crear nuevas relaciones entre el mundo.

Empezamos con ejemplos de vanguardias

Futurismo Italiano

Surge en el mundo de la poesa, el literario que publica el manifiesto del futurismo en un peridico.

No se organizan en ninguna institucin tradicional, sino que publican sus ideas en revistas. La arquitectura va a ser muy utpica.
Tanto pintores como arquitectos,

Estn fascinados con la idea de publicar estos manifiestos.

La vanguardia estaba obsesionado con todo esto de comunicacin y con el coche como movimiento y velocidad.

Frente al fin de siglo, preservaban la artesana y antiguos materiales, en el futurismo no, quieren algo nuevo. Cuando hablen de la
ciudad dirn que con cada generacin

De vida, la ciudad cambiar.

Antonio SantElia: La Citt Nuova, 1914 (dibujos)

En arquitectura. En 1914 sant Elia publica el manifiesto de la arquitectura futurista.

Ideas principales: velocidad como componente esencial de la civilizacin del futuro, exaltacin de la mquina y la ciudad como
lugar de la renovacin.

Rechaza los materiales tradicionales, el ornamento, lo esttico y la continuidad histrica. Proponga una idea de renovacin
continua y en el fondo esa exaltacin

Del movimiento como en la mquina, arquitectura que incluya el movimiento.

Lo que ocurre es que sus dibujos son muchos ms clsicos que sus palabras. Sus propias representaciones son deudoras de la
secession vienesa. Sus dibujos son mucho Ms masivos, contundentes, estticos. Tiene varias series de dibujos como esquemas,
formas abstractas (presa-estacin de tren-edificios de viviendas en alturas) estas formas

Prcticamente se confunden en sus dibujos. Lo importante es esa idea de representacin de la ciudad en movimiento.

Hay una cierta de contradiccin entre lo que plantea y lo que hace. Lo que dibuja y lo que proclama.

Giacomo MattTrucco: Fbrica Fiat (El Lingotto), Turn, 191622

El edificio que hizo Matte Trucco para la fbrica de Fiat, representa la idea de futurista. Esta idea de coches a toda velocidad.

La vanguardia Sovitica

En 1917 se llama la revolucin de octubre hay una revolucin en Rusia, y surge Lenin, ahora ya no son las familias las que tienen a
los nios si no el estado.

Se pasa de una sociedad medieval a una idea de que el estado es una gran mquina de producir bienes para todos. Esta el a teora,
luego ser una dictadura

En Rusia hay dos intentos de revolucin primero en 1905 la guerra ruso japonesa, revolucin fracasada. Fue cuando el ZAR declara
la guerra al tambin imperio

De Japn por el poder del pacifico. Hay movimiento pero fueron masacrados por el Zar.
Revolucin entre los rusos blancos o del zar y los rojos o

Todos los artistas van a trabajar con el estado, al principio se solidara ran con los artistas.

El entender el cine como ahora viene de los artistas rusos, el mayor fue Surge Einstein: como en la pelcula Octubre. Diez das
conmocionaron al mundo 1920-1928.

En 1918 Lenin

Primera etapa 1917-20 Revolucin: Idealismo y compromiso poltico.

Entre la revolucin rusa y el fin de la guerra no se construye nada, es una fase de propaganda monumental. Son obras efmeras
con gran impacto visual.

En 1918 la idea de propaganda de la revolucin, entonces en 1920 acaba la guerra y empiezan a aparecer las primeras
instituciones artsticas que organizan estos Movimientos

VKHUTEMAS(es el equivalente ruso a la BAUHAUSS) es menos conocido pero fue muy importante para la BAUHAUSS. Es una
escuela muy revolucionaria y muy buena.

Tendr profe roes como Lavadosky y Kandinsky.

La primera etapa es como ensear.

Segunda Etapa 1920-1924

Formalistas arte

Racionalistas arquitectura

Suprematismo

Productivistas

Constructivistas

La idea es que en los aos 20 estar con los debates de como poder transmitir esas ideas

Tercera etapa

Construccin e innovacin

Durante varios aos no hay posibilidad de construir nada, porque primero en ruso es electrificar y luego industria pesada, por eso
lo que hacen los artistas es pensar

Este es el plan quinquenal.

Comienza una voluntad de proyeccin exterior.

A partir de finales de aos 20 se construirn las obras ms importantes.

A partir de los aos 30 surgen las primeras crticas al planteamiento vanguardistas. El pueblo no se identifica con la formulacin de
la vanguardia

Surge VOPRA canaliza las crticas a esta vanguardia

Cuarta etapa 1932-1936

Triunfa el realizamos socialista y es el final de la vanguardia, se debe a que se muera Lennin y llegue sTAllin al poder, Stalin
silenciara a todos y se reprime la vanguardia
Los artistas se silencian porque creen que es el enemigo del pueblo.

El concurso de 1933 ser como el final de esta vanguardia, y se vuelve a la arquitectura clsica.

Idea de formacin de la vanguardia durante la revolucin, debate entre racionalistas y constructivistas.

Vamos a hacer un recorrido por algunas obras de la arquitectura.

El suprematismo es una vanguardia pictrica es la vanguardia de Malevich, propone una serie de composicin basado en la
geometra pura, como cuadrado. Son famosos

El cuadro de cuadrado negro sobre fondo blanco o cuadrado blanco sobre cuadradado blanco. Malevich intenta llevar esta
representacin pictrica a escultura.

El Lissitzky: Proyecto de Estribacielos o Apoyanubes (Rascacielos Horizontal), ca. 1925

Malevich va a influenciar a muchos artistas como EL LISSITZKY (IMPORTANTE)

Hace proyectos para la afirmacin de lo nuevo "proun". Son composiciones que cambian en el tiempo, se va a convertir en el gran
artista grfico de la vanguardia rusa.

Por ejemplo sus tipografas, sus tipografas son siempre grandes puntos o crculos en rojo, negro o blanco. Tambin es uno de los
grandes fotomonjistas. Hace tambin carteles1

De diseo. Empiezan las ideas e lo diagonal.

El otro gran diseador grfico es ALEXANDR RODCHENKO (IMPORTANTE) siempre todas sus composiciones estn presididas por
una diagonal.

Pelcula de eisentein del acorazado, es la pelcula que cambia la idea del concepto del cine, mediante sus montajes y renovaciones
visuales con sus momentos de cmara como por ejemplo poner la cmara en diagonal.

VladmirTatlin: Monumento a la III Internacional, 1919

Edificio Tatiin como monumento a la III internacional, hace una maqueta. Se supone que sera una espiral cnica con estructura
de hacer y dara la idea de una mquina.

Lissitzky dispondr elementos constructivistas claro, como grandes voladizos para contradecir al capitalismo americano con los
rascacielos.

Alexandr & Victor Vesnin: Proyecto para el Concurso de la sede en Mosc del peridico Pravda, 1924

En 1924 se lanzara un concurso para la sede de un diario, la lgica de los proyectos ser un artefacto, es una mquina, es industria,
donde toda la fuerza expresiva

Est en los rtulos, en los carteles, en los ascensores. El edificio era tena que ser rojo. Este edificio hay que recordarlo. Es el
primero con caractersticas realistas

Konstantin Melnikov: Pabelln de la URSS en la Exposicin de Artes Decorativas de Pars, 1925

Melnikov gana otro concurso para el pabelln de artes decorativas de pars, este pabelln quiere representar este nuevo arte que
se presenta hacia el mundo. Se hace en madera

Pero el edificio se disea ovulando esta estructura metlica, es una idea de constructivismo, con la referencia a tipografa,
maquina, signos, estructura metlica.

El edificio es un prima partido por una diagonal.

Para terminar dos edificio que simbolizan las dos tipologas nuevas que surgen en la Rusia sovitica, tienen que ver en el cmo
entender la vida all
Konstantin Melnikov: Casa estudio del arquitecto en Mosc, 192729

Moisei Guinzburg: Edificio (Comuna de Viviendas) Narkomfin, Mosc, 192829

Columna Narkonfi, en Mosc 1929, Es una vivienda, es un habitculo mnimo, un pequeo espacio de estar y una habitacin, esta
columna explora las nuevas relaciones de uso

El edificio es un viaje de ida y vuelta entre Francia y Rusia. Entre G y Le Corbusier

Ginzburg toma de le Corbusier sus 5 puntos y a su vez le Corbusier se queda fascinado con la idea de corredor, esto ser en la
unidad habitacional de Marsella. El edificio Siempre es un corredor de dos plantas. Es decir le Corbusier toma el esquema

Era una nueva forma de vida en relacin a la nueva sociedad

La otra tipologa es el club ZUEV de GOLOSOV. De 1928.

El club somos segunda casa del proletariado.

Konstantin Melnikov: Club Rusakov, Mosc, 192728

El otro club que tenemos que conocer es el club rusakov de 1928 es tambin un edificio de reunin obrera. Lo que haca melinkov
era que en cada sala podan funcionar de manera independiente o todas en conjunto.

Es el club obrero
Importante tambin la espiral.

2-12-14

Empezamos repasando las vanguardias de la clase pasada

El tema 12 al final no se dar solo se darn unas nociones pero no entra en el examen

Melnikov, casa experimental, 1927,1929

Tanto melnikov como ledidov representa el final de la vanguardia rusa, y sus obras ser cesadas. Fueron los arquitectos ms
perseguidos por el rgimen

Stalin prohibi las asociaciones libres, y crea la ssa.

Tanto L como M acaban sin poder construir nunca ms.

Melnkov hace una casa donde quiere representar que con un material barato, ladrillo, se puede realizar una vivienda econmica.
Lo que plantea es interpretar las formas antiguas, por ejemplo en unas torres las aligera quitando la parte interior, lo hago todo
con el mismo tipo de ventana y carpintera. l lo ensaya para su propia vivienda, y ya no le dejaran construir ms.

M acabar pintando ya que no puede construir

Ivan Leonidov: Instituto Lenin de Biblioteconoma (Biblioteca Lenin), proyecto, 1927

Leonidov no construyo nada, el hizo uno de los proyectos finales de carrera ms importantes de la historia, este ser la biblioteca
Lenin, 1927, consigue aunar estas dos visiones de la vanguardia, la idealista y la constructivista que quera construir con diagonales
y acero.

Son varios polgonos esbeltos, muy estilizadas y una esfera. Usa los tensores por su esbeltez.

Era gran dibujante y realizaba buenas composiciones.

Se pasar toda la vida dibujando proyecto ordenador por el gobierno y por la noche dibujaba lo que realmente quera.

Usa composiciones abstractas, son formas muy novedosas desde el punto de vista de la imagen.

Dedico el resto de su vida a idealizar ciudades utpicas.

Le Corbusier: Proyecto para el Concurso del Palacio de los Soviets, 1922

L y M y un episodio en concreto que es el concurso para el palacio de los soviets 1931-33.

Vemos varias propuestas que se presentaron, una de Corbusier. Las propuestas sern bastante radicales, modernas,
experimentacin formal y visiones bastante progresistas.

Sin embargo el proyecto ganador del concurso es un monumento retorico con la figura de Lenin arriba, lo hizo Boris iofan. Nunca
llego a realizarse.

EL EXPRESIONISMO ALEMAN

El contexto histrico ser despus de la primera guerra mundial. Ao 19-20. Posguerra y denuncia por parte de los artistas de un
mundo que se ha deshecho por culpa de los industriales, la gente no tiene trabajo.

Es una vanguardia muy comprometida, buscan cambios

Es un movimiento que afecta al arte, cine, fotografa (Nosferatu)

Estn denunciando una sociedad capitalista.

Es el momento que se conoce con la republica Baimar, que terminar con el poder de los nacis. Los nazis impusieron sus ideales al
pueblo y dijeron que todos los males venan de esta repblica de baimar.

En el grupo de arquitectos tenemos (tendrn un compromiso poltico fuerte):

Novembergruppe(mies van der rohe)

AFK (groupius) terminara siendo la bauhaus. Es un sindicato que cree que a travs del arte se puede cambiar la forma
de la sociedad
Grupos clandestinos: Die glasserne kette(taut)

Momento de mxima experimentacin formal (primeros 1920) arte puro: inspiracin vs desinters por aspectos programticos

Aos 30(ascensin al poder de los nazis)

Primeras pelculas de terror

El cine tena un compromiso poltico como narracin de la sociedad, tambin tienen inters porque se utilizan las maquetas como
escenario.

Arquitectura EXPRESIONISTA

Los temas del expresionismo son muchos temas, el profesor va a dar algunas pinceladas.

No son temas puros, pueden mezclarse.

El simbolismo telrico, mineral, terrestre: montaas, cuevas, dunas, formaciones rocosas, elementos primitivos
El vidrio, visiones y metforas cristalinas : Edificios como emisores de luz, con el vidrio,
Formas libres, fluidas : son formas ms abstractas que la naturaleza

La tierra

Diferentes maquetas, mezcla entre escultura y arquitectura,

Torres, fabricas, depsitos de aguas.

Cuando se puede empezar a construir sobre los aos 20 es importante el material que tenga mucha expresividad, como el ladrillo,
su textura, su color.

PJ Hans Poezing es ver lo que importa de la experimentacin con la forma.

GROSSE SCHAUSOIELHAUSS IMPORTANTE

Es una reforma de una antiguo mercado, luego circo que lo compra un amigo de HANS, y tiene que transfrmalo en un teatro, y lo
hace con escayola al interior, y el exterior lo hace con ladrillo para darle expresin. Recursos bastantes econmicos

Otro importante es el gran teatro de Berln 1919.

Hans Poelzig: Grosse Schauspielhaus (Gran Teatro), Berln, 1919

Poelzing recibe el encargo de la casa de la radio en Berln 1929-1930 recurre al vidrio y ladrillo. Y a los colores expresivos por
dentro de amarillo y rojo y en el exterior el ladrillo rojo junto con vidrieras.

Otro edificio de la poca ser la casa de chile

El otro gran tema el movimiento alemn es la fascinacin por el vidrio, es el tema que ms influir en el movimiento moderno

Es el material ms inmaterial.

Bruno Taut: Pabelln de Vidrio, Exposicin del Werkbund, Colonia, 1914

La alegora del pabelln de vidrio de la exposicin del Werkbundo de 1914. Es una cpula de vidrio, apoyado en un basamento de
hormign. Este edificio estaba inspirado a un poeta amigo suyo debido a que este poeta escriba sobre ciudades imaginarias de
vidrio, grandes ciudades que se moveran. El pabelln era de cristal de colores, con una cascada iluminada en el interior.

Es una obra que desapareci muy pronto. De hecho la gran aportacin de este expresionismo ser la aportacin del cristal, por
ejemplo mies que se forma en el expresionismo experimentar con este material 768 648 724 728

Erich Mendelssohn: Torre Einstein, Postdam, afueras de Berln, 191721

Mendelsohn es de los ms jvenes pero de los primeros que consigue construir, por ejemplo construir la torre Einstein que ser
unas salas para que Einstein ensayara los teoremas de la relatividad. Realmente el edificio iba a ser construido en hormign pero
debido a causas econmicas y constructivas tuvo que hacerlo de ladrillo y revestirlo de hormign.

Lo importante de esta obra es que consigui construirlo.

Erich Mendelssohn: Almacenes Schocken, Stuttgart, 1929

A parte de este proyecto har varios edificios que ser grandes almacenes, que resuelve con formas fluidas, pero esta vez sern
formas ms aerodinmicas. Pero tiene esas caractersticas de que en un trazo te resuelve todo el edificio.

La luz tambin va a ser un tema que va a pasar por los expresionistas.

Alber Speer. Ser el arquitecto que se encargara de realizar escenografas para Hitler, y otras cosas. Tomaron esta fascinacin por
la luz elctrica.

Hans Scharoun (30)

Hans Scharoun: Casa Schminke, Lobau, 193033

Casa Schminke, con estas formas curvas y nfasis en colores en los exteriores

Hans Scharoun: Edificio de la Filarmnica de Berln, 196063

O la filarmnica de Berln de 1960-1963.

 HOLANDA

Tiene varias vanguardias, todas confluyen entre s.

Es un contexto particular y muy diferente a lo que ocurre en Alemania. No tiene un cambio brusco, sino que la evolucin
evoluciona poco a poco, es una sociedad ms o menos equitativa,

Casi todas las vanguardias, van a poner el nfasis en el concepto de la ciudad que se construye y la ciudadana que la construye.

A parte tampoco haba una cultura clsica como Italia, sino una evolucin desde lo artesanal hasta algo ms

Al ser neutro aqu construirn los rusos y los alemanes, Esto va a hacer que honda sea un punto de encuentro y que se crean
diversas vanguardias

Escuela de msterdam o el grupo Wendingen: Toda su experimentacin estar en el ladrillo

Relacin entre la tradicin y la bsqueda idealista de seas de identidad para el movimiento moderno

Expresionismo con ladrillo

Influencia de W

Neoplasticismo

Colores puros y primarios

La vanguardia de la escuela de Rotterdam

Es la que ms influir en el modernismo y recibe la influencia del constructivismo ruso

Arquitecturas blancas abstractas y planos de vidrio

Influencia de W

Ejemplos de

Escuela de msterdam

(Willem Marinus) Dudok: Ayuntamiento de Hilversum, 192831 (Escuela de msterdam)

Dudok: ayuntamiento de hilversun. Proyecta un edificio deudor de W, propio tratamiento de las escaleras, volmenes.

Adems de este ayuntamiento se proyectarn muchas cosas pblicas, educacin, sanidad,

Neoplasticismo

Moondria o bart der leck, son reducciones de colores a lo bsico, rojo, amarillo, blanco, negro, azul. Son colores primarios
divididos por lneas negras. Equilibrio entre horizontales y verticales.

Geometras planas, renuncian al cubismo, renuncian las superposiciones. Esto lo usaran tanto en la pintura, como en las fachadas
o mobiliario.

Rieltveld,

Es como llevar las ideas del neoplasticismo desde lo formal hasta lo material. Los planos no se cruzan ni interepenetran.
Mantienen la independencia de los planos.
Gerrit Rietveld: Casa Schrder, Utrecht, 1924 (De StijlNeoplasticismo)

La tercera vanguardia escuela de Rterdam

Escuela al aire libre, msterdam. Introducen la diagonal

Esta vanguardia influir mutuamente con le Corbusier. La idea es la significacin de la arquitectura a elementos bsicos, y la
relacin con el programa.

Johannes Duiker & Bernard Bijvoet: Sanatorio de Zoonestraal, Hilversum, 192631 (Escuela de Rotterdam)

Otro edificio es el sanatorio de zoonestraal. Arquitectura claramente racionalista, mediante planos prismticos o cilndricos,
planos blancos o vidrio. Obsesin por la higiene y limpieza.

Johannes Brinkman & Cornelis Van der Vlugt, con Mart Stam: Fbrica Van Nelle, Rotterdam, 192531

EDIFIO IMPORTANTE fabrica van nelle

Es el gran paradigma del movimiento moderno. Est en Rterdam es del 1920 es un proyecto novedoso e industrial. Va a ser el
gran hito construido, aqu la modernidad ha cuajado. Hay un programa muy complejo de organizacin funcional, y los arquitectos
a travs de programa dan la forma.

La idea era tener en este complejo era tener una nave central donde llegaban las mquinas y luego partes para cada uno de las
materias primas.
Tendr una parte curva para oficinas, una parte para el tabaco con 8 plantas, y otra parte de 3 plantas para el caf. Al final el
lenguaje va a ser estructura de hormign blanca y muro cortina. Todo el nfasis. Hecho por Stan y Van der Vlugt

El otro gran punto fuerte de la vanguardia holandesa es la vivienda pblica.

OUD har todo un complejo de viviendas formales. Como dato tendrn nfasis en las esquinas como elementos ms destacados
del conjunto. Este es tpico proyecto de la escuela de Rterdam

Cambiamos de tema y dejamos Holanda.

Mies van der Rohe (director): Colonia experimental Weissenhofsiedlung, Stuttgart, 1927 (conjunto)

Proyecto de Mies van der rohe, que realiza un proyecto de viviendas experimentales en Stuttgart llamado Weissenhofsiedlung. El
dirige el proyecto y encarga cada bloque a todos los arquitectos de la vanguardia.

Este es el resumen de la vanguardia, es el ltimo momento de la vanguardia antes de la llegada de los nazis.

Walter gropius

Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, 192526

Casas para los maestro de la bauhaus.

La haubaus se crea en el 1919 por el AFk y decide crear una escuela donde ensear este arte nuevo para esta sociedad que se
estaba creando. La arquitectura ser el arte que ultimo se incorporar a la escuela.

La bauhaus va por todas las vanguardias, y se ver la evolucin desde el planteamiento desde lo expresivo hasta lo funcional

Entonces en esta escuela se enseara a hacer casas como vivienda social.

Mies van der rohe cerrar la bauhaus por presiones de los nazis.

El gran edificio de la escuela en Dessau, hecha por gropius. En esta se diferenciaran los espacios mediante el programa
arquitectnico. Tambin construir casas para los profesores.

Establecer un nuevo programa de enseanza, con una filosofa de aprender haciendo, era terica y prctica. El curso de la
bauhaus era un curso primero y general, en el que los alumnos vean conceptos generales y luego se especializaba en una de las
artes y despus de 4 aos, si quera y los profesores tambin, podan seguir estudiando y acabar siendo arquitectos.

No solamente diseaban objetos, sino tambin vestuarios para sus proyectos y fiestas. El concepto de lo artesanal y material. Al
final en el 1933 los nazis la cierran.

Este final de la vanguardia

J. J. P. Oud: Conjunto de viviendas sociales (en dplex), Hoek van Holland, 1927

9-12-14

Tema 8

Le Corbusier 1887-1965, Un arquitecto global.

Hay como 3 generaciones de arquitectos modernos.

Tony garnier, peter bereg (1 generacin)

Son arquitectos que engloban a toda la modernidad, y pertenecen a la segunda generacin de arquitectos modernos (Mies, Corbu,
alto)

Entraremos hasta finales de los aos 60 o 70, en la clase que viene daremos el modernismo en Finlandia.

Hasta Alvar alto sern temas de desarrollo de teora, y despus tendr que ver con obras para que nos suenen.

La semana que viene hablaremos un poco del examen.

Le Corbusier al igual que mies son los dos grandes pilares de la arquitectura moderna, ellos resumen todos los temas que haban
antes de ellos, y los modifican personalmente y los llevan hasta que ellos mueren, que ser cuando ms o menos finalice la
modernidad.

El final lo marcan las muertes de le Corbusier y mies.

En el caso de mies, se va a centrar en temas, problemas e ideas muy concretos. Como el detalle constructivo, en le Corbusier pasa
lo contrario es un arquitecto global, que toca todos los planos, utiliza el lenguaje periodstico y el pictrico. Esta es la gran
diferencia con mies.

Al igual que en la obra de mies, tiende hacia la simplificacin la duracin, o absoluta perfeccin en le Corbusier pasa lo contrario,
sus temas emergen de muchos temas, y aun que en la primera etapa de los aos 20 tiene esa idea, pero con forme pasan los aos
su obra se va complejizando, acabaran siendo obras muy complejos, con una serie de relaciones casi msticas. Frente a este Arq.,
mies tendera hacia la simplificacin absoluta.

Con respecto materiales, mies hormign, ladrillo, vidrio, acero y al final acero. Le Corbusier es hormign.

En le Corbusier es este viaje hacia la complejidad, donde al final la arquitectura lo ocupara todo, y quizs este fue el gran problema
de le Corbusier, porque l pensaba que con la arquitectura l quera y tena la intencin de que lo resolviera absolutamente todo.

Pero esta obra se inicia en un pueblo pequeos, el empieza su formacin como un dibujante de detalles, para luego llevar estos
detalles a otras cosas como esmaltes. l se forma en una ambiente artesanal. Pero es en suiza donde so maestro le descubrir una
serie de cualidades, como es dibujar de manera concreta o preocuparse por la naturaleza, y el maestro ve que tiene capacidad de
estudiar arquitectura, pero al igual que mies no van a estudiar de una forma acadmica o bellas artes, sino que aprendern a
travs de varias artes y sus propios interese. Al principio a le Corbusier le van a interesar vanguardias de artes, como las de pars,
le interesara mucho el cubismo de donde el creara el purismo. Le interesa el urbanismo y la construccin, le interesa mucho el
hormign, leer sobre hormign tratados, buscara a perret para el hormign armado, ira a Berln y coincidir con mies, con Walter
Gropius y beret. Con lo cual formacin tcnica y artstica, y esta capacidad de mirarlo todo y observarlo todo.

Le interesara mucho la ingeniara como el hangar dirigible de orly, esta obra es un referente para el sobre la posibilidades del
hormign armado.

Pero aparte de eso l viaja, el viaje para esa es fundamental, y todo lo que y fotogrfica o dibuja lo apunta en su cuaderno de
notas, y a veces estos temas que hizo hace 20 aos los usara ms adelante, l lo archivaba todo perfectamente.

El hace muchos viajes, uno por Italia y otro fundamental que es el viaje que hace en 1911 a Grecia y Turqua, le llama el viaje a
oriente. Y aqu el descubre el mediterrneo, que para l es una revelacin. Para el el mediterrneo descubre la luz, el contraste
entre luz y sombra, como la arquitectura griega se forma entorno a una sombra, el gora es una sombra donde se renen los
poderes. Descubre el color. l se interesa sobre todo por cuestiones de esencia, no por los rdenes, as que el dibuja sobre todo
arquitectura tradicional, como por ejemplo puertas de las casas en Grecia, esto l no lo apreciara pero si despus del viaje a frica
donde descubrir el valor de la cultura verncula.

Descubre la luz, lo vernculo y el principio de organizacin de la Arq. Griega en cuanto a principios abstractos de posicin. Como
en la acrpolis la organizacin de los templos, no responden a criterio sobre plano sino a una relacin ptica sobre estos edificios y
su entorno, como siempre las visiones que tengo a travs de la ascensin a la acrpolis me construye un paisaje, siempre todo a
travs de un recorrido. Todo el recorrido lo descubre en la acrpolis, y siempre el contraste con lo vertical y horizontal, esa
dualidad entre fondo y figura, artificial y natural. Este contraste entre dos opuestos a esto volver luego en rocnchap.

En este momento sigue experimentando con las formas con el cubismo has tael 1918 escribe un manifiesta donde forma la
vanguardia purista, con intereses geomtricos, en paralelo le Corbusier descubre el potencial de los medios de comunicacin

Entre 20 y 25 cre lesprit nouevau donde publica todo lo referente a objetos tecnolgicos o modernos, y siempre haciendo
comparaciones. Dos artculos los rene en el libro a travs de una arquitectura que se considera el inicio del modernismo. Es decir
edita art sobre que es la arquitectura, que lo describir mediante imgenes descubre ms bien un nuevo mundo

A partir de finales de 10 y antes de 20 y utilizando la ficha domino en sus casas, el destila esta idea o formalizacin de una
estructura bsica compuesta por planos horizontales y pilares verticales. Aqu entra en juego la tcnica, el desarrollo de HA que
aprendi en alienado y con perret, y entra el juego de la posicin pictrica, es esta estructura bsica con la cual puedo construir
viviendas rpidas, y este esquema lo usara en sus primera sobras, y sobre todo en el experimento de ciudad jardn en Pessac, para
la vivienda de unos trabajadores.

Pero donde va a emplear en toda su dimensin arquitectnica el esquema domino ser en los aos 20 en las casas particulares,
que culminara con las casas parisinas, y entorno en el 23 empieza a incluir otras cosas, como la visin, como enmarcar el paisaje a
travs de la ventana. El control visual del exterior y aqu est el origen de la visin panormica de un de sus 5puntos, que es gracia
al prescindir de muro de carga, pero le Corbusier va a preferir las disposiciones horizontales, para experimentar esta idea de la
visin, de cmo puede verse el mundo a travs de este encuadre.

Le Corbusier: Atelier Ozenfant, Pars, 192326

Le Corbusier: Pequea Villa en el Lago Leman, 1923

Le Corbusier: Villa La RocheJeanneret, 192425

A partir de la villa couk escribe la teora de los 5 puntos para una nueva arquitectura, ao 26.

Le Corbusier: Villa Stein de Monzie, Garches, afueras de Pars, 192628

Lo que es cierto es que todas estas casas, son diferente formas de visin de la arquitectura, le Corbusier por ejemplo en stein
experimenta la villa stein, la superposicin de plano como bodegones, para los diferentes planos de la casa. Por ejemplo mies se
para en aislar un problema determinado y como visionar esta arquitectura.

Le Corbusier sobre todo aqu experimenta con la visin, la fotografa, de cmo representar esta fachada siempre con mquinas.

Son sistemas de representacin que estn a media entre las 7representacion clsicas, como villa estein y proporciones ureas,
pero incluye temas modernos como la superposicin cubista o movimientos de cmaras.

En la villa Saboya, la ascensin por la rampa permite ver de manera simultnea todos los puntos de vistas.

Relacin que tien todas la casas con el mundo del cine y de la fotogrfica que es lo que realmente fascinaba en estos a aos a le
Corbusier.

Le Corbusier: Villa Savoye, Poissy, 192829

El ejemplo ms claro de los cinco puntos es la villa Saboya, que ser una de las casas que ms influir en que la gente se entere lo
que es la arquitectura moderna, pero justo aqu ya esto no le interesa tanto a le Corbusier, ahora le interesa investigar nuevas
temas, como son los materiales, la gran escala o la escala del paisaje.
Le Corbusier: Vivienda doble en la colonia Weissenhofsiedlung, Stuttgart, 1927

Le Corbusier: Pabelln Suizo, Ciudad Universitaria de Pars, 192930

Aos 20 experiencia de las casas, y los 30 escala de paisajista.

Esto tiene que ver con los viajes a frica o unin sovitica, e ira descubriendo en frica Arq. Verncula y en sovitica la gran escala,
y de aqu evoluciona de estas pequeas cas blancas, evoluciona y cambia en paralelo con esto desarrollo, tambin viaja a
Latinoamrica, y estos cambia su Arq. En los 30. Por ejemplo el pabelln suizo incluye los materiales como ladrillo, materiales
ptreos, la textura del hormign, empieza a interesarse las texturas

De la unin sovitica la gran escala como por ejemplo para el palacio de los soviets, las formas hacen referencia a los volmenes
que tiene. Introduce la rampla o plataformas, el arco parablico, todos estos elementos se quedaran en su Arq., la articulacin de
los volmenes y la escala de la ciudad moderna.

En paralelo desarrolla una teora urbana, que tiene y da lugar a varios modelos de ciudad podemos hablar de 4

Uno es la ciudad contempornea 22

El segundo el 32 ciudad radiante o la villa radiese

Ciudad de Marsella 1946, las unidades de habitacin

Regla de las 7 v, 1950

Le Corbusier: Pabelln de LEsprit Nouveau, Exposicin de Artes Decorativas de Pars, 1925

El primero en el 22 de ciudad contemporneo, donde vemos un centro para la ciudad, aqu empieza a entender que la ciudad
funciona como una especie de agregacin de clulas bsicas, donde la clula bsica es un tipo de vivienda a doble altura, con una
terraza ajardinada, esta casa es la unidad bsica pabelln lesprit nouveao.
Tambin asume a partir de los CIAMs, son grupos de Arq. Que desarrollan los debates de la Arq. moderna. Entre 28 y 59. En el
nmero 4 se tratan unas series de cuestiones sobre cmo debe ser la Arq. moderna, y al final le Corbusier se ocupa de redactar el
manifiesto y se llamara la carta de Atenas,

Ser un urbanismo basado en 3 cuestiones, por un lado la separacin de funciones como son vivienda, produccin, ocio, no se
pueden mezclar estos temas. El otro gran punto es la separacin de trficos patronal, y rodado, quizs el gran error, la calle para
ellos no es para hablar ni pararse, el otro gran punto ser como debe ser la vivienda, su exposicin solar, zonas verdes por ello
hacen o bien grandes torres o grandes manzanas.

Sucede un viaje entre estos aos donde va a latino amrica, para dar conferencias, para le Corbusier Latinoamrica es la gran
escala del paisaje, vista de pjaro para entender la estructura del paisaje. Esto le aporte solucione para el gran viaducto en rio de
janeiro 1929, con viviendas y una autopista. La idea tan bestia quiere representar que la ciudad tienen que crecer con una gran
visin de futuro, que se integre bien en la naturaleza. Busca un sistema un dispositivo de orden. De modo que la ciudad no crezca
de forma orgnica.

Le Corbusier: Plan de Urbanizacin de Rio de Janeiro (Edificio viaducto), 1929

Le Corbusier: Plan Obus para Argel (Edificio Viaducto), 1930

Tambin esto va a llevar a crear el plan obus para argel 1930. Donde cre otro viaducto donde las viviendas se crean entre los
grandes pilares del viaducto y arriba la gran autopista.

Con lo cual entre la carta de Atenas y este viaje y descubrimiento ocurre este segundo modelo terico, la ciudad radial

A partir de todo esto le Corbusier elabora la ciudad radial

Es similar a la ciudad contempornea, pero ahorra el centro funcional de la ciudad esta fuera, es una especie de ciudad lineal, que
a partir de esta lnea, las viviendas y trabajo se va a separar. Si la contemporneo era en base a dos ejes que se cortaba, aqu hay
un solo eje principal y muchos secundarios con lo cual centro ficio y funcional no coinciden. Con lo cual en una ciudad con mar el
funcional est en la orilla del mar, que podas llegar con el barco. Y as dibujo el proyecto de buenos aires 1937-39, con ese
contraste entre horizontal del mar y vertical del centro financiero.

Otro de los planes que lleva parte de sus selo es el pla macia para Barcelona 1932, tendr una supermanana de 400 m de lado,
donde separa el trfico y la vivienda alrededor de las zona verdes.
Le Corbusier con Lucio Costa y otros: Ministerio de Educacin y Salud, Rio de Janeiro, 193645

Como decimos aos 30 a descubierto vernculo y gran escala, y la sombra y como cada cultura se protege del sol, esto influir con
el brie soleil, del rio de janeiro, con todas las obras que se generan hacen una textura a la fachada. Es un elemento de proteccin
visual sola y expresivo y siempre en HA.

Este HA que definir del 46 hasta 57 que es una dcada donde le Corbusier apuesta por el 3 modelo.

Tendremos grandes bloques como los trasatlnticos, que en los ve como pequeas ciudades, Esto es lo que har, como en la
primera en Marsella y la ultima en Berln, ser 6 complejos de viviendas casi ciudades en si misma donde experimente con la
expresividad del HA cada vez ms bruta, es un sistema mixto entre prefabricado y estructuras in sito. Es una superestructura y
dentro las viviendas, es una urgencia para resolver el problema de vivienda de la 2 guerra mundial. Estudia todo tipo de viviendas
dependiendo la cantidad de personas y circunstancias.

Le Corbusier: Unidad de Habitacin de Marsella, 194652

Siempre la cubierta elaborando la imagen del barco con equipamiento pblico para el barrio, siempre el sistema es el mismo, un
corredor central que se acede a dos viviendas. Viviendas muy pequeas donde la falta de medio o recursos son sustituidos por
varios espacios.

Continua toda esta exploracin de la vernculo es importante recordad que cuando puede es fiel a los 5 principio pero si no le da
igual cambiar, como por ejemplo en la india con los muros para los vientos dominantes. Ya no tiene que demostrar que no hay que
utilizar los muros de carga, ahora para l es otro recurso ms no una obligacin tecnolgica.

Le Corbusier: Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp, 195055

Entre 53-55 realiza notre dame du hay y romcham.

Romchan es una reinterpretacin directa sobre lo que haba visto 4 aos antes ene l viaje que hizo en Grecia, lo interpreta en
esta capilla de peregrinacin, con la idea de ascensin hacia la cima de la colina y recurre a la acrpolis. Es un conjunto de culto
donde la ascensin es elemento muy simblico. Todo el conjunto lleva a ronchamp. La iglesia va a jugar como siempre con
principios compuestos, ideas modernistas y orgnicas, positivo y negativo sobre todo en la cubierta, que desde fuera parece que
apoya en la pared, y dentro parece que flota por la luz. Es decir juego de posiciones, hay formas que vienen de la pintura como la
curva, hay metforas que tienen que ver con cuestiones paganas sobre su posicin. Romchan juega con ideas anteriores de la
religin catlica, Este proyecto no solo es proyecto, sino tambin una tradicin contractiva como encalar las piedras antiguas, est
dialogando entre lo tradicional y lo moderno. Hay un montn de idas sin las cuales no se entiende la ida de cohchanm. De nuevo la
luz se convierte en algo muy expresivo lo mismo ocurrir con el monasterio de la tourette 57-60, lo construye con h es un material
nuevo para una tipologa clsica, relabora la forma de un claustro con una forma nueva, como es que el claustro es un vaco, no
tiene suelo, por ello busca el sitio con mayor pendiente. Todo el edificio gira alrededor del claustro es h bruto con piezas de H
prefabricado. Que al contrario que mies, ser cada vez ms perfeccionista. Le Corbusier, le da igual incluso las juntas.

Le Corbusier: Monasterio de SainteMarie de La Tourette, Eveuxsurl'Arbresle (cerca de Lyon), 195359

La luz tambin es importante que juega con las entradas, o la luz que entre a travs de los caones que pone en el techo y adems
lo pinta de colores. Uso del h y uso de la luz.

La iglesia igual donde separa parece el techo.

En este momento justo cuando hace este proyecto tienen una mana que es el pabelln Philips del 58 que para l lo nico que le
interesa es seguir con la moda del momento de las parbolas, pero en verdad el proyecto lo coge de senaquis. Son superficies
hiperblicas. El diseo de mobiliario es de una colaboradora charlote tarrian. Las superficies son tambin de otro colaborador. Es
decir l se ocupa de temas que hacen sus discpulos.

Gigantomaquia de chandigarh El ltimo gran proyecto ser el pasaje a la india 50-65, al pie del himalayam, donde entra de rebote
en el proyecto. Durante 15 aos estuvo yendo y viniendo a la india para desarrollar este proyecto que son una lucha entre los
grandes titanes que son sus edificios y el gran problema que no podr vencer, como es el territorio del Himalaya. Es decir por
mucho que haga grandes los edificios siempre se quedaran fuera de escala, aqu no solo desarrolla el capitolio sino toda la ciudad
para la cual recurre al 4 punto de las 7 v. que sern diferentes trficos que gestionan todo el movimiento. Es como la ciudad
radiante, con muchos ejes.

Y aqu frente a este lugar, le Corbusier tiene que contraponer su modernidad con la cultura local, aqu no tiene granes medios
tecnolgicos, donde el detalle no puede ser importante solo la escala.

Y cuando tiene la oportunidad como en el hospital de Venecia si tendr un poco ms de cuidad con la ejecucin pero le da un poco
igual.

Le Corbusier: Pabelln Philips, Exposicin Universal de Bruselas, 1958

En paralelo a todo esto trabajara en su pequea cabaa que era su refugio le petiti cabannon 52-65. Donde estar obsesionado
con el espacio mnimo, que estar confrontado con las grandes escalas, ser casi un puesto de observacin de su mujer adorada
que ser la arquitecta. Que hasta tenia marido. Hasta una vez entro en su casa y la pinto

Le Corbusier: Plan de Urbanizacin de Chandigarh y Palacios del Capitolio, 195065

Muri mandando en el mediterrneo nadando hacia el sol como el predijo, no se sabe si se suicid.

Esto es un viaje muy rpido por le Corbusier.

Ahora toca Mies

Tema 9

Mies Van de rohe la sublimacin de la tcnica o experimentacin de la tcnica

Hasta alto entra en el examen

En el caso de mies est muy presente la voluntad de la poca o de los tiempos, y esto es lo que l quiere expresar a travs de la
tcnica, que para l lo ms importante es transmitir la sociedad.

Como hemos dicho es un viaje hacia la simplicidad, el menos es mas no tiene nada que ver con minimalista, su obra no es
minimalista. Porque aunque parezcan sus obras simples, tendrn muchos detalles.

La Arq. De mies es una Arq. Visual, no contractiva, la tecnologa la usara para expresar lo visual,

No es que construya de esta manera por que sea lo mejor para construir sino porque es lo mejor para que visualmente parezca
simple y ordenado y que con este orden se exprese toda la arquitectura. Es decir tiene que ver con la imagen. Obsesin por que
sus arquitecturas parezcan lo que quera que parecieran, de hecho de esto de le acuso, de que acuara siempre los mismo temas
que aparentemente son pocos.

Idea de arquitectura adintelada que cuando construye sus primeras casas abandonara, es decir mies siempre Arq. Adinteladas, se
basa casi en la tradicin casi griega, sus cubiertas siempre sern planas y luego siempre el podio, siempre que puede utilizar un
basamento que separara la arquitectura, la va a realzar, esto lo hace ms abstracto. Con lo cual en los 10 abandona la cubierta
inclinada y luego siempre podio y cubierta plana.

Mies va a tener siempre una obsesin por aislar problemas en su arquitectura, por ejemplo la pila. Mies asla el problema del
encuentro del pilar y a partir de aqu hace toda su arquitectr4ua. Es decir asla problemas, y usa la arquitectura para expresar la
idea del momento sobre idea visual.

Se dice que los mejores edificios de mies son los de una planta y una habitacin.

Es decir asla un problema lo resuelve, los sublima y crea una imagen de arquitectura.

l se forma en un contexto donde probara muchas cosas entre 1911 que se forma con Peter beherens que esta fumndose y
experimentando es un momento de prueba de relacionarse con distintas vanguardias y al final despus del 22 forma su propio
camino.

l se forma con beherems, donde aprender sobre las estructuras complejas de acero (Aig y siemens) sern las grandes
compaas. Gracias a estas grandes compaas en Alemania se desarrollan las estructura metlicas. Berenhs estaba en el
vermount alemn.

Behren enva a mies a Holanda y all este entra en contacto con muchas vanguardias y artistas. Mies entre en contacto con las
distintas vanguardias, que sobre todo al final de la 1 guerra, mies dedicara prcticamente diez aos a experimentar una serie de
temas e ideas que al final lleva a formalizar su arquitectura.
La primera etapa de mies ser de prueba 19-29 y a partir del pabelln de Barcelona se centrara en varios aspectos. El
expresionismo le va a interesar sobre todo en la arquitectura sobre lo cristal.

Mies van der Rohe: Proyecto de Rascacielos de Cristal en Friedrichstrasse, Berln, 1919

Mies van der Rohe: Proyecto de Rascacielos de Cristal de 1922 (edificio portada de la revista G, n. 3, junio 1924)

Por ejemplo veremos dos rascacielos de vidrio que diseara, que sern pruebas. Proyecta dos donde le interesa explorar con la
imagen. Est probando con esta arquitectura de la imagen. Donde experimenta con superficies donde generen reflejos y sombras.
Usando el contraste con el lugar, esto es muy dadasta. En estos rascacielos no desarrollan muy bien cmo se va a construir, lo que
le interesa son las formas expresivas. Dos aos despus experimenta con las formas de vidrio curvas, est primando antes de
constructiva a que es lo que veo. (1922)

Este sera como el primer paso de experimentar con acero y vidrio.

Despus experimentara con hormign, 1922.

La tecnologa de mies no solo es tecnologa material, sino tambin la tecnologa mdica, le interesa los rayos x. donde esta
arquitectura de armazn como huesos y la piel como vidrio, sern otros de los conceptos de sus obras.

El tercer material con el que prueba es el ladrillo, donde contralle este monumento a roxa luxemburg, eran dos activistas que
fueron asesinados, entonces mies construye el monumento con el ladrillo donde puede construir con toda su expresin. El ladrillo
no es contractivo sino revestimiento.
Mies van der Rohe: Casa de Campo de Ladrillo, Postdam, 1924 (proyecto)

Mies empieza ya a describir la vanguardia comunista, con sus smbolos, y poco a poco la vanguardia que ms le interesara es el
neoplasticismo.

Est identificndose con el neoplasticismo, esta reduccin de la arquitectura a planos, que en planta son lneas.

El espacio neoclasicista que se ve en esta evolucin, va haciendo que los planos quieren espacios, que generan interior exterior,
hay una herencia de las planta de Wright, con estos muros que se prolongan.

Esta idea de espacio universal y espacio neoplasticista, la culmina en el pabelln de Barcelona pero la mantendr toda subida.

En el 27 conoce a una mujer lilly reyich, era Arq. Y diseadora, formaba parte del Vermont, y ser pareja profesional y sentimental
de Mies, pero esta es fundamental para entender la Arq. de estos aos a mies

Va a ser la responsable de todos los hogares que construir, tendr un estudio del color de las telas a part de los alzados del
espacio expositivo. Aqu es donde cuida el interior y disea el mobiliario, como las sillas.

Mies van der Rohe & Lilly Reich: Caf de Terciopelo y Seda (Exposicin de moda del Werkbund), Berln, 1927

Mies en el caf samt aprende a como de estas telas que cuelgan del techo, se pueden crear diferente s ambientaciones, y esto es
un proyecto de Reich pero mies colaborara y lo aprender, Reich le aportara clientes a mies gracias a sus contactos e influencias.
Ella lo est promocionando. Pero al final mies acapara toda la atencin. Pero al ser un personaje femenino hasta hace poco no
despert mucho inters.

Mies van der Rohe: Pabelln Alemn de la Exposicin Internacional de Barcelona, 1929

Estos muros que cuelgan tendrn mucho que ver con los muros que cuelgan del pabelln de Barcelona.

Las habitaciones de cristal y linleo de la exposicin de Stuttgart de 1927, sern importantes, esta idea de un pavimento de linleo
que acota un recinto est en la casas tuggentarg, y en el pabelln de Barcelona (alfombras). Aqu el inters es que utiliza con
elemento de compartimentacin paneles translucidos y transparentes, es como lo que hizo con las telas, pero aqu es vidrio, Todo
esto se experimenta y se ver luego en el pabelln de Barcelona.
Mies van der Rohe: Casa Tugendhat, Brno, 192930

El pabelln de Barcelona es el gran hito de mies y la Arq. moderna ocurre en el 29. Por fin consigue sus ideas sobre espacio fluido y
neoplasticista, lo que ocurre es que el pabelln se quita muy pronto y luego ser reconstruir en el 89 por otro Arq. Asique este
pabelln que fue tan importante solo se vea por fotografa y sin color. Este pabelln representa a la industria alamana, y no se
expone nada, es un lugar de encuentro de los empresario, entonces mies tiene la oportunidad de hacer un espacio que no sirve
para nada (programa) y solo para lo visual.

Al principio iba a poner varios patios que sustituyo por lminas de agua.

El pabelln es un compendio de Arq. neolasticista, donde estos planos de van doesburg adquieren materialidad y son los
materiales donde acaban dndole material a la Arq.

En el pabelln utiliza 4 tipos de piedra, el travertino, mrmol verde de 2 tipos y el mrmol amarillento y el ms caro, este fue el
elemento que costo ms poner en la construccin por que no encontrabas una piedra igual y mies baso el proyecto en esta
piedra, porque por ejemplo como no pudo cortar la piedra, le dio la dimensin al pabelln de dos veces la piedra. Este material es
nice, del norte de frica es un material dorado y rojizo.

Otro material ser el acero de la estructura y el vidrio.

Con lo cual utiliza superficies con grandes texturas, y materiales transparente y translucidos. Superficies mate y superficies
reflectantes.

As utiliza esta idea de no sola mente un espacio donde el ext. El inti no est claro, es una Arq. Hecha para la visin, los reflejos con
el agua. Esto veremos en sus imgenes personales.

Y en todo el fotomontaje siempre utiliza la modulacin del vidrio, el mrmol y el pilar.

En Barcelona mies utiliza la retcula de 8 pilares, que no le interesa como elemento sustentante sino como marcador de la Arq.,
juega con cosas muy extraas.

Pone una estatua que es imprtate pero no tiene la escala humana, es 1,5 veces un humano, lo usas para cambiar la escala, es un
espacio vaco.

El detalle fundamental del pilar del pabelln, este pilar es el icono del smbolo del pabelln de Barcelona y tiene que ver con la
investigacin de mies van der rohe.

Evolucin (investigar)

El pilar de Barcelona va as era mucho ms complejo de lo que realmente se ve, el pilar lo forrara con las chaspa cromadas. Y
ocultar todo el tema de cartelas y capiteles.

Mies van der Rohe: Crown Hall (ITT Campus), Chicago, 195056
Mies van der Rohe: Farnsworth House, Plano, Illinois, 194951

Mies van der Rohe: Apartamentos Lake Shore Drive, Chicago, 194851

Mies van der Rohe con Philip Johnson: Seagram Building, Nueva York, 195458

Mies van der Rohe: Convention Hall, Chicago, 1952 (proyecto)

Mies van der Rohe: Dominion Center, Toronto, 196369

Mies van der Rohe: Casa 50x50 (proyectos de 1951 con estructura direccional; y 1952 estructura bidireccional)

Mies van der Rohe: Nueva Galera Nacional, Berln, 196268

TEMA 10
[ALVAR AALTO Y LA TRADICIN NRDICA:
NEOCLASICISMO, ORGANICISMO Y EL ESTADO DE BIENESTAR (191065)]
EL CONTEXTO ESCANDINAVO: ROMANTICISMO Y CLASICISMO NRDICOS
10.1.1 Las particularidades de la cultura y la arquitectura nrdicas en el cambio de siglo
Finlandia, pas independiente en 1917. Antecedentes polticos, su relacin con Rusia y con Suecia
El medio natural: la llanura, los lagos y los bosques
La riqueza maderera, lo vernculo y la artesana
Los rigores del clima y la funcionalidad
La valoracin paisajstica. El Kalevala como epopeya autctona: los mitos populares y la naturaleza
10.1.2 El romanticismo y su aceptacin como expresin de la identidad nacional
Ragnar stberg y el Ayuntamiento de Estocolmo (190723)
La bsqueda del estilo finlands: Eliel Saarinen y la evocacin de lo vernculo
10.1.3 La arquitectura del clasicismo nrdico
La formacin de los arquitectos: la enseanza acadmica y la asimilacin del legado clasicista
La arquitectura de Engel en el centro histrico de Helsinki
La heterodoxia en la interpretacin del clasicismo: obra de Tengbom en Estocolmo
10.2 LA PRIMERA GENERACIN DE ARQUITECTOS MODERNOS ESCANDINAVOS: ERIK
GUNNAR ASPLUND
10.2.1 La Exposicin de Estocolmo de 1930
Los edificios de la exposisicon de Estocolmo de 1930, proyectados por Erik Gunnar Asplund, revelaron
una novedosa interpretacin de la nueva arquitectura. Proporcionaron una imagen de modernidad no
solo para la propia Suecia, sino tambin para los pases vecinos.
10.2.2 La ampliacin del Ayuntamiento de Goteborg (191337)
10.2.3 El Cementerio del Bosque (Estocolmo, 191532)
Su evolucin posterior en la dcada de 1930 revelo su capacidad para fusionar la modernidad y la
tradicin con una idea bsicamente de la arquitectura. El crematorio del cementerio continuaba con
alguno de los temas de su anterior capilla. Desde el momento en que se entraba en el cementerio, el
visitante se vea atrado por una pendiente que suba hacia una austera cruz de granito gris que se
recortaba contra el cielo. El paisaje general combinaba las ideas de Asplund y de Sigkurd Lewerentz, y
juntaba aspectos del romanticismo nrdico con una interpretacin contempornea de la Antigedad
10.2.4 La Biblioteca Municipal de Estocolmo, proyecto y ampliacin (192235)
10.3 ALVAR AALTO (18981976)
10.3.1 La primera prctica profesional de Alvar Aalto en Jyvskyl.
Las referencias de Schinkel y de Asplund
Hacia un clasicismo popular: Tyventalo (Club de Trabajadores, 192426)
10.3.2 La fase del cambio: el encuentro con la modernidad
El Turun Sanomat (192829) y la modernidad procedente de la vanguardia sovitica
La Biblioteca de Viipuri (192735)
10.3.3 El sanatorio de Paimio (192933)
La naturaleza como terapia. El confort del paciente
10.3.4 La Villa Mairea (1939)
Entre la tradicin y la innovacin
La dimensin metafrica del proyecto
10.3.5 El ayuntamiento de Syntsalo (194952)
La celebracin de la artesana
Los valores cvicos del proyecto
El patio y la recreacin del relieve
La relacin con la topografa artificial del conjunto de Seinjoki (195887)
10.3.6 La Casa experimental en Muuratsalo (195253)
La evocacin de la ruina y la relacin con el bosque
10.3.7 El Campus de Otaniemi (194955)
La heterogeneidad y el objetivo unitario: el espacio pblico
La seccin del Auditorio y la exploracin de la luz
10.4 LA TERCERA GENERACIN DE ARQUITECTOS MODERNOS ESCANDINAVOS
10.4.1 Finlandia: Reima & Raili Pietil
10.4.2 Dinamarca: Jrn Utzon

Arquitecto danes que transformo con buenas intenciones toda una variedad de influencias modernas y
antiguas.

Trabajo un tiempo con Aalto, asimilo parte de la obra de Asplund y visito a Wrigth en Taliesin. Viajo
mucho por mexico y el lejano oriente, llenando sus cuadernos de dibujos con ideas e impresiones

Erik Gunnar Asplund: Ampliacin del Ayuntamiento de Goteborg (Suecia), 191337

Erik Gunnar Asplund: Cementerio del Bosque, Estocolmo, 19151932

Erik Gunnar Asplund: Biblioteca Municipal, Estocolmo, 192235

Alvar Aalto: Biblioteca de Viipuri (actual Vyborg, Rusia, frontera con Finlandia), 192735
Alvar Aalto: Sanatorio Antituberculoso de Paimio (cerca de Turku), 192933

Alvar Aalto: Villa Mairea, Noormarkku, 193940

Alvar Aalto: Casa experimental en Muuratsalo, 195253

Alvar Aalto: Ayuntamiento de Syntsalo, 194952

Alvar Aalto: Edificio principal (Auditorio), Universidad Politcnica de Helsinki, Campus de Otaniemi, 194955

Reima & Raili Pietil: Dipoli (Edificio de estudiantes), Campus de Otaniemi (afueras de Helsinki), 196166

Jrn Utzon: Iglesia de Bagsvrd, afueras de Copenhague, 196877