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UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

TEORIA DE LA ARQUITECTURA 3

ALVARO SIZA

INTEGRANTES:

CCOAQUIRA MAMANI JESICA REYNA 100%


ESQUIVEL MEZA ERIKA ALEJANDRINA 100%
LIZARRAGA CESPEDEZ GABRIELA MEDALID 100%
LLERENA CRUZ JORGE LUIS 100%
MANRRIQUE POSTIGO GABRIEL 100%
MILLONES VILLANUEVA RENATA 100%
QUISPE QUIROZ IVONNE XIOMARA 100%
INTRODUCCION

Alvaro Siza Vieira es el ms genuino representante de


una arquitectura del Movimiento Moderno. Cabe
considerar la obra de Alvaro Siza como la
quintaesencia del Movimiento Moderno. Otros
opinan que es el mximo representante de aquella
arquitectura que engrana con lo popular, con el
sentido de la construccin tradicional.

El mtodo de Siza atiende a lo inesperado. En su


obra, la arquitectura se convierte siempre en
protagonista, parece querer advertirnos que
entendamos su trabajo como arquitectura.

Siza disfruta desplegar los elementos que ha escogido


para construir su arquitectura en el espacio. Este
sentimiento de tangibilidad nos empuja a poner en
practica nuestra capacidad tctil, estimulados por el
manejo y uso de los materiales que de ellos se hace.

Siza se esfuerza por capturar en su arquitectura el instante. La lectura de la arquitectura de Siza es


entendida como la captura de aquello que se mueve, como presencia d lo contingente, da lugar a
la sucesin temporal que nos permite gozar de loa instantes. El tiempo queda atrapado por
aquella arquitectura que se nos hace presente sensorialmente al sentirnos afectados, tangible y
materialmente por ella.

Cmo trabaja lvaro Siza? l trabaja reconociendo la realidad, es decir, est atento al paisaje, a
los materiales, a los sistemas de construccin, a los usos, a gente que ocuparan lo construido.

Entonces podemos decir que la arquitectura de Siza reconoce el valor del instante y no es ajena a
quien la contempla por lo que siempre nos ofrecen experiencias arquitectnicas inesperadas y
diversas.
COMO TRABAJA SIZA?

He aqu ocho consideraciones hechas por el mismo Siza:

1. Visita al terreno: lvaro Siza piensa que todo tiene un comienzo, a veces sus ideas surgen
en la visita al terreno o cuando se hace una idea del lugar a travs de una descripcin, una
fotografa o algo que le hayan dicho,
segn l, un lugar vale por lo que es y
por aquello que quiere ser, mucho de
lo que el disea flucta de su primer
dibujo, segn Siza el orden es el
acercarse de los opuestos, esto se
refleja en la dialctica que generan
para el los opuestos, por ejemplo el
lugar y el programa. Las piscinas de
Leca de Palmeira justifican todo lo
dicho por l.
2. Inicio del diseo en concreto: A lvaro
Siza le gusta proyectar en los cafs, ya que son un ligar para el anonimato y la
concentracin, ah se funde lo que es el lugar pblico con el respeto a la condicin privada
que acompaa a un individuo sin que ello involucre perder la vista del otro, es decir una
permeabilidad entre su interior y el exterior, para l concentrarse significa sentir el peso
de las obligaciones que para con los dems tiene el arquitecto.
3. Relacin Usuario Obra arquitectnica: El arquitecto Siza siempre tiene presente al
usuario, este no puede ser olvidado, ya que en sus manos va a quedar la obra en la que el
arquitecto deposit tantas ilusiones.
4. Folklore: Siza acepta como punto de partida la condicin hbrida que tiene la arquitectura,
para el hacer arquitectura es transformar lo que se conoce, alcanzando desde el
compromiso, el mestizaje.
5. El diseo en s: Siza trabaja prcticamente a la deriva, en lo que se podra definir como en
un proceso de caja negra. Le gusta, segn sus palabras, no ver la Estrella Polar, no saber
bien a donde va, encontrarse con la solucin del problema inesperadamente y disfrutar de
la sorpresa.
6. No querra ejecutar yo mismo lo que
dibujo: Cuando Siza dice esto, quiere
dar a entender que no pretende que la
arquitectura sea un resultado de lo
que hacen sus manos, a diferencia de
Gehry que busca que su arquitectura
presente la impronta del arquitecto.
7. Obras sin acabar: Siza trata de salir
del enfoque a una obra abierta,
inacabada. Cuando el habla acerca de
sus obras inconclusas hace hincapi en que estas son causa de las circunstancias y no de
una esttica relacionada a la obra abierta.
8. Singularidad en las cosas evidentes: Siza realza el valor que tiene la presencia de las
cosas, algo que , consiente de su singularidad, se hace evidente en un modo de sentir al
que no duda en calificar como de mgica extraeza.

OBSERVACIONES DE SIZA

Todas las Observaciones de Siza se podran resumir de este modo

Lugar: Origen de toda Arquitectura

Distancia: La proporciona el hecho de que son otros quienes construyen

Discusin: Hay que atender a quien va a hacer uso de la obra

Contingencia: El arquitecto encuentra en los conflictos que acompaan a la realidad en la que


trabaja la respuesta a los problemas especficos que cada obra plantea

Incertidumbre: Ante la falta de claridad de la meta que se persigue cuando se comienza el trabajo.
No se trata de resignacin, sino bien al contrario, hay una cierta satisfaccin al saber que toda
obra bien hecha ser siempre una sorpresa.

Mediacin: La arquitectura como algo que exige siempre una trabajo colectivo, la aceptacin de
unas limitaciones (constructivas, funcionales, legales, etc.) que implica la renuncia a la directa
expresin personal.

Insatisfaccin: Al constatar que toda obra de arquitectura es, para el arquitecto, inacabada, al
sentir que no pudo dar respuesta capaz de conjugar todos los conflictos en torno a la realidad.

Evidencia: La arquitectura como ocasin para experimentar esa singularidad de las cosas, que en
su evidencia nos hacen entrever su condicin ms sustancial. Hay un cierto parentesco en esta
propuesta que Siza plantea con la agustiniana definicin de belleza que nos hablaba del resplandor
de la verdad: con tono ms franciscano, Siza nos recuerda la hermosura de la singularidad de las
cosas evidentes, sugiriendo que entre ellas hay lugar para la arquitectura.
PRIMERA ETAPA: 1955 1973 / CONTRASTE - LUGAR
Al hablar de Siza hay que pensar en un arquitecto extraordinariamente dotado para el ejercicio profesional.

- Restaurante Boa Nova, Lea da Palmeira (1958 1963), en el que demuestra su precocidad y es el
punto de arranque para su carrera.
- Es una arquitectura en la que la manipulacin del espacio prevalece.

La ermita es referencia para su restaurante,


pero destaca las diferencias al fragmentar el
volumen como los muros. (DISCONTINUIDAD)

Juega con plataformas y alturas

La arquitectura adopta una condicin de objeto artificial y


autnomo.
No hay presencia de ventanas Buenas visuales

El suelo se convierte en un elemento clave, Aparece la cobertura


relacionado con la cimentacin.

Influencia de Wright
Cuida la articulacin del acceso y de la conexin de
las cocinas. (DOMINIOS)

Explora el valor de los materiales (madera). La oblicuidad establece una cierta continuidad
con las cubiertas.

l sabe que el espacio cambia al romper con la


ortogonalidad
En esta obra primeriza, Siza nos muestra cunto la construccin le atrae. Si bien algunas veces utiliza
sistemas tradicionales, otras se esfuerza en poner en contacto directo un material con otro, dando lugar a
encuentros de indudable inters. (INNOVACIN)

- Piscinas de Lea da Palmeira (1961), en el que demuestra una gran madurez.


- Capacidad de sacar provecho de los opuestos, entendiendo como tales el medio natural y el agitado
ocano, por un lado, y el artificio de lo construido.

El ocano queda representado por las rocas, los


muros crean un mar artificial

La transformacin del paisaje no hace uso de elementos convencionales como prgolas y


prticos, sino ms bien un sistema de plataformas que modifica la percepcin.
Las plataformas introducen un eje horizontal, es en este nuevo
territorio donde se produce el encuentro de opuestos.

Anticipa la arquitectura minimalista de los 80s, tan Facilita el encuentro con la naturaleza, conduciendo
solo con la construccin de un muro de hormign a la vez, a los vestuarios, duchas, baos, etc.
que separa las piscinas de la carretera

La carrera de Siza desde estas primeras obras, es la carrera de un arquitecto extraordinariamente bien
educad, culto, que admite la influencia de aquellos arquitectos a quienes admira. Hay en Siza, sin duda, un
potente instinto que le permite ir ms all de las arquitecturas aprendidas. (LIBERAR SU PROPIO INSTINTO).
- Casa Magalhaes (1967 - 1970), transforma las condicionantes que limitara so obra, en el origen de la
misma.
- Desde la calle nos enfrentamos con la frontalidad.

Desde el ingreso, nos dirige hacia el fondo de la parcela donde se


ubica el garaje, haciendo que toda ella se incorpore a la casa.

Mediante el pavimento se establece una distincin entre el


jardn y el territorio de lo construido.

El estar mirando hacia el jardn patio, al que


tambin se asoma la cocina.

Cabe hablar de una destruccin de la figura cbica, que tiene


un cierto sabor neoplstico, se pueden identificar accesos
quebrados, tanto a la casa como a las habitaciones.
El interior es prueba tambin de su madurez. Cabe hablar de sofisticacin en el modo de entrar a la casa,
en el diseo de las puertas, en la manera en la que la ventana articula el encuentro de dos planos diversos,
etc.

- Viviendas en Caxinas, Vila do Conde (1970 - 1972), acepta que sus casas han de ser susceptibles de
incorporar transformaciones que quizs no siempre estn en relacin con su idea de arquitectura.
- Manipula el perfil y el volumen de las casas, es aqu donde adquieren valor la proporcin de las
ventanas, las hendiduras que separan los bloques, o el remate de los mismos.

Insistencia en el ritmo, la lectura de esta pieza oscila La arquitectura est condicionada por el programa
entre lo individual y lo unitario


SEGUNDA ETAPA: 1976 1985 /ETAPA DE MADUREZ
- Casa Antonio Carlos Siza, es ya una obra de extraordinaria madurez, pero tambin de tristesa y
profunda saudade. Se trata de una obra premonitoria, ya que le permite anticipar muchas propuestas
que desarrollara mas adelante
- Siza nos dice que el lugar es el origen de su arquitectura, que las circunstancias externas estn
siempre en el comienzo de lo que ser un proyecto suyo.

Es una arquitectura curiosa, Lnea: divide la superficie encerrada por el permetro,


extraa y ello explica la poca se convierte en el motivo y fundamento de esta
atencin que se le ha prestado. arquitectura

Definitiva atencin al acceso, a la puerta de entrada. Siza hace coincidir personas y coches
poniendo en manifest que el acceso tiene algo de rito inicitico

Desde el umbral mismo descubrimos el rea de estar, el rea de comedor y la cocina, y por
ltimo el patio que nos conduce a los dormitorios.
- Quien observe la planta se dar cuenta de la fuerza del bay window, que dota a la arquitectura de una
condicin unitaria.
- La estrategia de organizar una arquitectura sirvindose de un patio, haciendo que todos los elementos
giren en torno a el

El patio se convierte en el dueo y el seor de la


casa. Como si el vaco que crea es el espritu del
todo.

Es una casa al borde de lo irracional y sin


embrago hay que reconocer que explora los
mecanismos geomtricos que tienen su origen
en la teora de la Gestalt.

Es todo un repertorio de lo que va a ser su a


partir de ahora. Es una leccin de
independencia: la presencia de lo privado, lo
ntimo y dota de un espritu.

- NOS encontramos con un proyecto las viviendas sociales en quita da Malagera 1977.
- Aparece una arquitectura que se transforma en el espejo de un grupo social en paradigma de la clase.
- Se trataba de construir en la periferia de Evora, una ciudad antigua que dificulta mantener la
continuidad tipolgica.
- Siza nos presenta un manto arquitectnico que completa el territorio y es la peculiaridad de este.

Siza recibe el encargo de un lugar que Estrategia urbanstica: ocupacin total


se consolide a una calle y una serie de del suelo; ajustarse a la topografa.
callejones perpendiculares se le pide
que extienda el barrio y al hacerlo con
lgica y racionalidad.
- Banco Borges & Irmao, villa do conde 1978 1986; existe una diferencia de niveles que el arquitecto
explotara cuidadosamente.

Hay que ver esta arquitectura como


una celebracin constante de lo
extraordinario, de lo excepcional

El acceso sobre la vidriera curva, exhibe la


voluntad de mostrarnos el interior y el exterior,
pueden llegarse a la misma vidriera curva

- Casa Mario Baha, Gondomar 1983 - 1993


- Explotacin de lo excepcional requiere caractersticas casi caricaturescas, subraya la
pendiente de la ladera, ignorndola con la construccin de elementos verticales que
permitan alcanzar la horizontal.

- Piscina gorlitzer, Berlin 1979


- Manipulacin del exceso
- Viviendas Schlesisches Tor, Berlin, 1980 - 1984
- Siza se enfrenta con un problema que conoce bien, la vivienda colectiva.

Envolventes
fachadas que se
mueven con
ductilidad interior y
exteriormente
consiguiendo
eliminar las
intersecciones como
los encuentros
dictados por la
geometra.

- Dos viviendas en el parque de Van der Venne, La Haya; 1985


- Podran ser calificadas como un capricho lo que nos permite hablar de una estrategia en la
que Siza abundara a partir de ahora: su arquitectura se convierte en pura narracin y de ah
se pueda identificar figuras y personajes que dialogan entre s.

La obra como un coloquio


entre diversos personajes con
voz propia
Centro cultural LA DEFENSA(proyecto). Madrid 188-1989

Los proyectos empiezan a ser


menos singulares, mas
esquemticos por tanto los
proyectos tambin lo son

Gana en autonoma pero


pierde en ese espontaneo
contacto con la realidad tan
caracterstico en su primera
obra

RECONSTRUCCION DEL CENTRO HISTORICO DE LISBOA

En 1987 ocurri en Lisboa un incendio


devor 19 edificios que bordeaban las
calles Do Carmo, Nova do Alameda,
Garrett y Do Sacramento, que son
estrechas avenidas que forman el
barrio del Chiado, en el lmite de la
ciudad baja construida en el siglo XVIII
por el marqus de Pombal y la colina
del Barrio Alto.
OBJETIVO DELA RECONSTRUCCION

El objetivo es revitalizar un centro que haba entrado en decadencia por la falta de residentes y el
creciente abandono. Los dos puntos ms importantes que contempla el proyecto son, como ha
subrayado Siza Vieira, la creacin de viviendas -los dos pisos superiores de todos los edificios
reconstruidos sern ocupados por apartamentos-, con el fin de buscar residentes permanentes, y
la mejora de los accesos y de la circulacin"

COMO PENSABAN REALIZARLO?

Conservar las fachadas que todava estn en


pie y reconstruir las devastadas. Es posible,
tenemos los documentos de la poca.

Detrs de estas fachadas habr elementos


contemporneos.

Pero el Ayuntamiento quiere reservar entre el


30 y el 40 % de estos espacios para viviendas.

Las grandes galeras volvern a encontrar uno


de sus antiguos destinos pues construiremos
un hotel.

Este barrio tiene que ser ejemplar", adelant


tambin en aquella ocasin.
Aunque la intervencin no haya cambiado significativamente el espacio de la ciudad, tampoco del
edificio, hay introducido pequeos cambios capaces de generar una nueva vida en la zona, tan o ms
grande que la que tena en el final de siglo XIX antes de entrar en declino.

Posteriormente particip en el proyecto de reconstruccin del centro histrico de Lisboa, del Chiado,
tras el incendio de 1987, incluyendo la ESTACIN DE METRO LA BAIXA , que lleva la luz al subsuelo.