Derechos de autor.

Adriana Vega Ortega

Bruno Mrquez Rivera
Andr Zaragoza Bonilla
Jos Antonio Garca Lara
La importancia de proteger los derechos de autor viene principalmente de la
existencia de elementos completos relacionados con contenidos que son tiles para
ciertas personas y que adems no son utilizados adecuadamente, es decir, no se
utilizan slo para aprender y generar nuevas tcnicas de intercambio de
conocimiento, sino que se aduean de las ideas de otras personas y violan las leyes
federales de derechos de autor. La justificacin de la regulacin jurdica en un pas
de estos derechos tiene su origen en la funcin de cumplimiento de intereses
sociales tan importantes como el desarrollo cultural y econmico.
En Mxico los derechos de autor han estado presentes desde la necesidad de
proteger las obras de autores mexicanos quienes tuvieron mucho que ver en la
implementacin de estas medidas. Referirse al derecho de autor en Mxico, se debe
aclarar que ste tiene sus antecedentes en el depsito legal, el cual se instituy con
el propsito de controlar las obras que se editaban en la poca colonial y constitua
el medio para garantizar la propiedad intelectual de esa poca. As, el depsito legal
y diversos ordenamientos jurdicos como las constituciones de 1814, 1822 y 1846,
y los cdigos civiles de 1870 y 1928, enmarcan las pautas y orgenes de lo que hoy
se denomina en Mxico Ley Federal de Derecho de Autor. Con base en lo
precedente se puede precisar que fue en 1716, cuando Felipe V, en Espaa, con la
Real Cdula del 15 de octubre concedi a la Biblioteca Real el privilegio de recibir
un ejemplar de cuntos libros y papeles se imprimiesen. Esta disposicin se reitera
y confirma en aos posteriores, as, en 1761 se insiste en que los impresores deben
entregar un ejemplar de todo lo que impriman, y debern hacerlo antes de poner a
la venta la obra o anunciarse en la Gaceta (Garca Prez, 2009, pg. 282)
Dentro del tema de derechos de autor aparecen algunas teoras de la propiedad
privada cuyos precursores son Kant y Hegel, estas teoras destacan porque a travs
de una lectura liberal de estas, relacionan la personalidad del autor con su obra
(identidad personal de la obra con su dueo), es decir, derechos morales sobre la
propiedad privada puede y vincularse alguna nocin de personalidad, en este
sentido hay una estrecha relacin entre estas obras y las llamadas teoras
personalistas del derecho de autor. Por otra parte, la interpretacin liberal de la
teora de Hegel no es correcta debido a que para Hegel la autonoma no equivale
simplemente a la ausencia de coaccin externa, sino que esta se realiza en un
contexto histrico determinado. As, la libertad involucra la participacin de los
agentes en un proceso histrico que da forma a su percepcin y la realizacin de
su libertad. Para entender por qu la lectura del sistema de Hegel no es adecuada,
es suficiente entender la relacin entre autonoma individual y comunidad en el
proyecto poltico de Hegel pero este proyecto poltico sugiere algo que quiz no sea
posible encontrar fcilmente pues consiste en reconciliar los dos principios
dirigentes de la modernidad: la libertad radical y la expresin integral, para
relacionarlos es necesario que cada uno de los trminos dicotmicos, al ser
entendidos correctamente, aparezcan no como opuestos, sino como idnticos entre
s. Esto se debe a que las relaciones de oposicin y de identidad estn vinculadas
y de esta forma, la reconciliacin sera la culminacin del proyecto moderno y
significara la superacin de las oposiciones en la que ambos conceptos se definen
recprocamente.
Existen instituciones que obviamente se encargan de estipular las clusulas para la
creacin de contratos, as como el establecimiento de sentencias que tengan que
ver con la violacin de los derechos de autor y finalmente existen tambin instancias
que regulan los derechos en propiedad privada, por ejemplo, el derecho penal, el
derecho de contratos y la propiedad privada, estos son mecanismos a travs de los
cuales las ideas de libertad y razn se expresan. Es en la naturaleza de este vnculo
donde radica la clave para entender la teora de la propiedad hegeliana. Es
importante destacar en esta parte un ejemplo claro de lo que es la razn y la libertad,
supngase que se tienen dos jardines colindando, entonces ocurre que el rbol de
un jardn est dando frutos en el jardn vecino, de quin son los frutos? Para
analizar el ejemplo anterior es importante definir dos conceptos que son
fundamentales:
Razn: Capacidad de la mente humana para establecer relaciones entre ideas o
conceptos y obtener conclusiones o formar juicios.
Libertad: Facultad y derecho de las personas para elegir de manera responsable su
propia forma de actuar dentro de una sociedad.
Naturaleza: Conjunto de las cosas que existen en el mundo o que se producen o
modifican sin intervencin del ser humano.
Existe una relacin entre los tres conceptos anteriores? Es importante verlo desde
dos puntos de vista para entenderlo:
Punto de vista 1. El rbol del vecino est dando frutos dentro de mi propiedad, es
posible que me afecte o no, pero si estn en mi propiedad, los frutos deberan ser
mos, debido a que yo aporto impuestos por mantener el terreno que es de mi
propiedad, sin embargo.
Punto de vista 2. El rbol est dando frutos en el jardn del vecino, no afecta, pero
convendra que los frutos estuvieran dentro de mi jardn, soy libre de sembrar
cualquier tipo de flor en mi propiedad porque pago impuestos para el mantenimiento
de mi territorio y adems no es mi culpa que la naturaleza hay enviado los frutos de
mi rbol hacia el jardn de mi vecino.
Como se puede observar, ambas posturas tienen razn, sin embargo, no es correcto
actuar de ninguna de esas dos maneras, obviamente se relacionan la razn, la
libertad y la naturaleza, en el sentido de que la naturaleza rige las leyes del universo
y no depende de las personas lo que ocurra con los rboles, y por otra parte se
entiende a la libertad como la facultad de decidir particularmente de nuestros bienes
materiales. Es complicado introducir el concepto de razn dado que ambos puntos
de vista son posibles razones correctas. La razn est en ambas partes por simple
justicia del deber, pero en este caso viene la entidad competente a resaltar el
concepto porque si bien el derecho penal se encarga de regular la potestad punitiva
del Estado, asociando a hechos, estrictamente determinados por la ley, como
presupuesto, una pena, medida de seguridad o correccin, en este caso no aplica
dado que no hay algn delito. Quien s viene a regular este asunto en el que hay un
caso de invasin de territorio privado, es la propiedad privada, sin embargo, en este
caso se trata de la naturaleza, no hay un dolo, Hasta ahora no se sabe quin es el
dueo de los frutos que hasta este punto podran ser ambos.
El cdigo civil regula este tipo de actos que a veces, es complicado analizar, para
este caso, los artculos 591 y 592 establecen:
Art. 591.
No se podr plantar rboles cerca de una heredad ajena sino a la distancia
autorizada por las ordenanzas o la costumbre del lugar, y en su defecto, a la de dos
metros de la lnea divisoria de las heredades si la plantacin se hace de rboles
altos, y a la de 50 centmetros si la plantacin es de arbustos o rboles bajos.
Todo propietario tiene derecho a pedir que se arranquen los rboles que en adelante
se plantaren a menor distancia de su heredad.
Art. 592.
Si las ramas de algunos rboles se extendieren sobre una heredad, jardines o patios
vecinos, tendr el dueo de stos derecho a reclamar que se corten en cuanto se
extiendan sobre su propiedad, y, si fueren las races de los rboles vecinos las que
se extendiesen en suelo de otro, el dueo del suelo en que se introduzcan podr
cortarlas por s mismo dentro de su heredad.
As, se concluye fcilmente sin dar la razn a una parte ni a la otra, mediante la
autoridad competente se resuelve el pleito que pudiese existir.
Mediante el ejemplo anterior se logr ilustrar la parte en la que la justicia interviene
cuando no es posible llegar a un acuerdo, en los derechos de autor tambin ocurre
esto y se resuelve de manera similar con la nica diferencia de entidades y por
supuesto de las situaciones. En derechos de autor, se han clasificado segn
Hughes, las teoras de la personalidad como aquellas que entienden el vnculo entre
el autor de una obra y su creacin como un mecanismo para el desarrollo de la
personalidad (Figueroa, 2017) condicin necesaria para su reconocimiento como
individuo. En este sentido, es importante destacar en las obras una parte de la
personalidad del autor para que en cuanto sea necesario reclamar los derechos de
autor, stos sean concedidos fcilmente. (se nota que debe existe la entidad
encargada de la regulacin y otorgamiento de los derechos de alguna obra con el
requisito de que sta destaque algn rasgo de la personalidad del autor, sin
embargo, esto no es una obligacin del autor).
Una importante rama del derecho es el derecho de propiedad intelectual que
reconoce dos tipos de bienes: las ideas en s mismas y la expresin de las ideas.
Los primeros se protegen mediante patentes y los segundos mediante derechos de
autor. Las patentes protegen la creacin de ideas y no sus expresiones. Una idea
es una forma nueva y original de concebir y producir un bien o servicio, como la
creacin de una nueva tcnica para procesar un producto o una nueva manera de
organizar o gestionar un servicio, a diferencia del problema de los frutos del rbol,
aqu se protege la propiedad tambin intelectual por ejemplo en caso de que el rbol
diera algn tipo de riqueza, se protegera al autor intelectual de dicha riqueza.
La generacin de una cadena ordenada de smbolos, esquemas o diseos, la letra
de alguna cancin o una pintura es una expresin sujeta a derechos de autor sobre
todo por los beneficios que se pueden obtener de ella, principalmente econmicos
(vender los smbolos, el esquema, la pintura o la manifestacin que se haya hecho
ser redituable para la persona que posea los derechos),de acuerdo al nivel de
ambicin del individuo, los derechos patrimoniales son acumulables y limitados, lo
cual impone la existencia de personas con cantidades excesivas de propiedad. No
sucede lo mismo con el derecho a la propiedad (derecho social para garantizar el
acceso de las personas a los bienes necesarios para una vida digna), ambos
diferentes al derecho o poder sobre la propiedad, o bien derecho real de propiedad
es por ello que los economistas clsicos hicieron referencia a los aspectos
econmicos del derecho de autor. Los primeros comentarios giraban en torno a la
nocin de un monopolio legal y a la oportunidad que brindaba a sus titulares para
fijar precios superiores al costo marginal. Si bien desde el comienzo de esta
institucin se consider que el poder derivado del ejercicio de los derechos de autor
era un monopolio en toda regla, la nocin de monopolio se ha matizado a medida
que su anlisis econmico ha evolucionado. Los derechos de autor son un
monopolio, y la proteccin de los derechos se basa principalmente el proteger el
trabajo producto de ingenio del autor pues la funcin de estos es justamente
remunerar e incentivar la creatividad, la cual lleva a idear nuevos conocimientos,
bienes y servicios. Desde los orgenes de estos reconocimientos el eje ha sido una
administracin regulada de los usos posibles por parte de la ciudadana, tanto por
parte del mercado como desde la intervencin del Estado para garantizar el acceso
de las minoras a la cultura letrada. As, emerge la diferencia entre la propiedad
intelectual, dividida en derechos de autor (morales y patrimoniales) y conexos (los
que surgen por la reconversin de la idea original).
El derecho de autor protege la propiedad intelectual que se almacena en un soporte
fsico, donde se registra el derecho de acceso y uso de las expresiones artsticas y
cientficas. En ambos tipos de bienes (ideas y expresiones).
La generacin y el uso de instrumentos para gestionar diferentes aspectos del
derecho de autor son muy abundantes. Particularmente se destaca el uso de
licencias institucionales de depsito. En Amrica Latina el alcance es mucho menor
(39 %) que, en Espaa o Portugal, pero es un avance importante, aun estando a la
mitad de los pases de primer mundo. Ser necesario entonces crear conciencia
acerca del valor de la adopcin de estas licencias que regulan la relacin entre los
autores y las instituciones, pudiendo establecer las condiciones del depsito, las
modalidades de cesin de derechos por parte de los autores y las obligaciones de
la institucin respecto del uso y preservacin de las obras resaltando que en
ocasiones si un autor muere se encuentra la justificacin de la remuneracin al
trabajo creativo a partir del reconocimiento de los derechos patrimoniales pero si
bien es cierto que esta herramienta posibilita un pago econmico (justo) para el
autor, no tendra por qu extenderse luego de la muerte del este (segn la propiedad
intelectual), pues solo es una extensin temporal incluida para mantener vigente el
circuito del mercado an a contramano del derecho a la disposicin cultural e,
incluso, del derecho de propiedad que es personal. No es necesario demostrar que
el autor no es capaz de producir despus de fallecimiento y, por tanto, su creatividad
no necesita ser remunerada despus, se puede entender de mejor manera si se
toma como un beneficio antes de la defuncin despus queda automticamente
nulo. En este caso la propiedad intelectual est en contra de los derechos de autor
debido a que en este aspecto no coinciden pues es posible obtener ganancias con
obras creadas por autores que fallecieron (segn los derechos de autor).
Dentro de este contexto cabe mencionar la situacin del Reino Unido cuyo sistema
se mostr reacio en casi todo el siglo xx a poner en prctica el derecho moral de
autor, aunque al final la ley de derechos de autor inglesa (Copyright, Designs and
Patent Act) acogi el derecho moral de autor a finales del siglo. La filosofa para la
proteccin de los derechos de autor (copyright) en el Reino Unido se basa
esencialmente en los derechos econmicos, inclusive para proteger la personalidad
del autor ms que en las disposiciones que buscan proteger la personalidad del
autor sobre su propio trabajo. El sistema del Reino Unido parece limitar el alcance
de los derechos morales a travs de excepciones y la renuncia de estos derechos.
Puede ocurrir una falsa atribucin por ejemplo en la situacin de algn autor de una
cinta y un director de una pelcula tienen el derecho de objetar cuando una obra ha
sido falsamente atribuida a l/ella, ya sea como un autor o director. La objecin
puede plantearse cuando las copias se han expedido al pblico, una obra de arte
es exhibida pblicamente, una obra literaria, dramtica o musical ha sido
comunicada pblicamente o una pelcula ha sido mostrada al pblico. Tambin es
importante destacar que, si hay una infraccin secundaria (poseer o hacer frente a
las copias infractoras u obras), es necesario indicar que el demandado sepa o tenga
motivos para creer que hubo una falsa atribucin, encontrando en este sentido un
parecido de la poltica que maneja estos casos y la reglamentacin en Mxico,
ambas surgen de la necesidad de proteger los derechos de autor para evitar plagios
y robo de ideas intelectuales.
El plagio, que se ha considerado como la forma que por excelencia ataca al derecho
moral de autor, no es vergonzoso ni representa una conducta tpica cuando la obra
plagiada no va a ser comunicada, ni va a ser distribuida pblicamente, as cumpla
con todos los requisitos legales, no obstante, en el caso concreto no lesiona el bien
jurdico protegido, desde luego si quien plagia la obra la hace sin fines de
explotacin econmica. El plagio adems de atentar contra los derechos de autor
tiene otras ramificaciones en las que suele ser muy perjudicial, sobre todo en el
ambiente escolar, se presenta habitualmente en dos grandes categoras asociadas
a la intencionalidad de la conducta en s: plagio intencional, realizado a pesar de
tener conocimiento que no debe hacerse y plagio no intencional o accidental,
generado por efectuar citaciones y parafraseados incorrectos en los trabajos o
directamente por la no citacin por desconocimiento de la prctica. La razn que
lleva al plagio ya sea con o sin intencin, es la gran cantidad de recursos, materiales,
artculos, multimedia, libros, revistas especializadas, bases de datos, portales
temticos, etc., accesibles a travs de internet, la mayora de los cuales no son
accesibles desde otro espacio o canal, la facilidad y comodidad de acceso a los
mismos y la gratuidad de la mayor parte de ellos, son sin duda factores de gran
ayuda para cualquiera que desee consultar informacin con finalidades
acadmicas, en cierta manera, no se concibe hoy en da un trabajo acadmico, el
planteamiento de una investigacin, la ampliacin de contenidos de una asignatura,
el trabajo en un aula, etc., sin contar con la ayuda de internet como elemento de
consulta.
Est claro que en el derecho penal la propiedad intelectual como bien jurdico est
orientada a los ataques que tengan un efecto patrimonial y no a la proteccin de los
intereses morales del autor, toda vez que, de acuerdo con el Texto Refundido de la
Ley de Propiedad Intelectual vigente, no cabe duda de que el perjudicado en sus
derechos morales tiene otro tipo de acciones para la defensa de sus derechos, como
es la civil, y le importan al derecho penal slo los ataques ms graves contra bienes
jurdicos, pues el bien jurdico estar consolidado en la visin exclusivamente
econmica de los derechos de autor y/o propiedad intelectual. Ahora partimos de la
base de que el derecho penal es autnomo para la configuracin de las conductas
merecedoras de proteccin penal; sin embargo, no quiere decir ello que lo pueda
utilizar a su antojo, porque tiene un referente claro que es el principio de intervencin
mnima, que, como expresa Muoz (2010), quiere decir que los bienes jurdicos no
slo deben ser protegidos por el derecho penal, sino tambin ante el derecho penal.
Es decir, si para el restablecimiento del orden jurdico violado es suficiente con las
medidas civiles o administrativas, son stas las que deben emplearse y no las
penales. Desde este punto de vista, la nica solucin respetuosa del principio
mnima intervencin en su manifestacin de carcter fragmentario y subsidiariedad,
consiste en que slo castigue con pena las infracciones contra los derechos de autor
que constituyan modalidades de ataque ms graves contra los intereses implicados,
esto es, elegir entre la proteccin penal de los derechos morales.
En Colombia, los derechos morales de autor han tenido siempre su origen en leyes
de carcter civil. La Ley 23 de 1982 es la ltima de ellas y an est vigente aunque
hay otra tambin vigente que no cambi lo relativo a la regulacin de los derechos
morales en su carcter puramente civil, pero s los tipos penales relacionados con
la proteccin penal de los derechos morales de autor); en el artculo 3 literal c), se
menciona expresamente que dentro de las facultades exclusivas que tienen los
titulares de derechos de autor est la de ejercer las prerrogativas, aseguradas por
esta ley, en defensa de su derecho moral. Esto significa que el autor tendr sobre
su obra un derecho perpetuo, inalienable, e irrenunciable para:
a) Reivindicar en todo tiempo la paternidad de su obra y, en especial, para que se
indique su nombre o seudnimo cuando se realice cualquiera de los actos
mencionados en el artculo 12 de esta ley; b) A oponerse a toda deformacin,
mutilacin u otra modificacin de la obra, cuando tales actos puedan causar o
acusen perjuicio a su honor o a su reputacin, o la obra se demerite, y a pedir
reparacin por stos; c) A conservar su obra indita o annima hasta su
fallecimiento, o despus de l cuando as lo ordenase por disposicin testamentaria;
d) A modificarla, antes o despus de su publicacin, y e) A retirarla de la circulacin
o suspender cualquier forma de utilizacin aunque ella hubiese sido previamente
autorizada.
Lo anterior explica la situacin de diferentes pases en cuando a los derechos de
autor se refieren, es de vital importancia reconocer el hecho de que en otros pases
han surgido requerimientos y necesidades particulares a las leyes que regulan los
derechos de autor y es por eso que nos son del todo iguales pero en todos los
pases surgieron por la misma necesidad (proteger los derechos de autor y
propiedad intelectual), sin embargo, son muy parecidas todas las reglamentaciones
y han surgido independientemente del tipo de riqueza intelectual que habita los
territorios de los distintos pases. Desde el punto de vista filosfico, a nivel mundial
no hay un rgano que obligue a los diferentes gobiernos a implementar polticas de
este tipo pero a estas alturas, en un mundo globalizado es primordial tener estas
leyes, esto hace pensar que si se viviera en un pas aislado, en el que los no hay
comunicacin entre personas que habitan diferentes continentes, aun as existira
esta necesidad y surgira por defecto en todos los lugares, vindolo desde el punto
de vista de que haya un mundo paralelo al nuestro, no debera ser extrao
encontrarse este tipo de reglamentaciones en los cdigos que rigen las conductas
de los individuos.
En conclusin, las formas de concebir los derechos de autor sern siempre las
mismas inclusive en el otro lado del mundo porque la actividad es la misma en este
ambiente que tiene que ver con los derechos de autor (normalmente la creacin de
arte en sus siete formas: pintura, escultura, arquitectura, msica, danza y poesa ya
sea en composicin o interpretacin), ante esta problemtica los artistas son
quienes deben tener muy en cuenta sus derechos como autores para poder
reclamar cualquier contratiempo que puedan encontrar a lo largo de su carrera.
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