1. (UCP-PR) Baseando-se no trecho abaixo, responda obedecendo ao cdigo.

"Trem de ferro
Caf com po
Caf com po
Caf com po
Virge Maria que foi isto maquinista?"

(Manuel Bandeira)

I-A significao do trecho provm da sugesto sonora.

O poeta utiliza expresses da fala popular brasileira.
A temtica e a estrutura do poema contrariam o programa potico do Modernismo.
a)se I, II e III forem corretas.
b)se I e II forem corretas e III incorreta.
c)se I, II e III forem incorretas.
d)se I for incorreta e II e III corretas.
e)se I e II forem incorretas e apenas III correta.

2-(FESP-PE)

"Quando as casas baixarem de preo,/ Laura Moura, prenda minha,/ Uma delas ser sua sem favor./ L fora a bulha da
cidade/ Disfarar nosso prazer.../ E a gente, numa rede maranhense,/ Ao som dum jazz bem blue,/ Balancearemos no
calor da noite,/ Sonhando com o serto."

Assinale a afirmativa que no constitui caracterstica do Modernismo e que, assim, no se aplica ao texto acima.

a)Valorizao potica de aspectos da realidade tradicionalmente considerados prosaicos.

b)Utilizao de versos simtricos, porm brancos.
c)Integrao na nossa cultura de manifestaes artsticas estrangeiras.
d)Sntese potica da nacionalidade pela integrao de diversos aspectos culturais do pas.
e)Aproximao dos padres da linguagem coloquial.

3. (FIUbe-MG) A poesia modernista, sobretudo a da primeira fase (1922-1928):

a)utiliza-se de vocabulrio sempre vago e ambguo que apreenda estados de esprito subjetivos e indefinveis.
b)faz uma sntese dos pressupostos poticos que norteavam a linguagem parnasiano-simbolista.
c)incentiva a pesquisa formal com base nas conquistas parnasianas, a ela anteriores.
d)enriquece e dinamiza a linguagem, inspirando-se na sintaxe clssica.
e)confere ao nvel coloquial da fala brasileira a categoria de valor literrio.

4. (FCMSCSP)

Movimentos:
Pau-Brasil
Verde-Amarelo
Antropofagia
Objetivos:
1. Resposta ao conservadorismo manifestado pelo movimento da Anta.
2. Revalorizao do primitivo, atravs de uma arte que redescobrisse o Brasil.
3. Proposio de uma estrutura nacionalista.

A associao correta :
a)I-2; II-3; III-1.

b)I-3; II-2; III-1.

c)I-1; II-2; III-3.
d)I-3; II-1; III-2

5(PUCC-SP) As questes de 85 a 93 referem-se ao texto abaixo:

As questes a seguir referem-se ao texto abaixo:

E AGORA, JOS?

A festa acabou,
a luz apagou,
o povo sumiu,
a noite esfriou,
e agora, Jos ?
e agora, voc ?
voc que sem nome,
que zomba dos outros,
voc que faz versos,
que ama protesta,
e agora, Jos ?

Est sem mulher,

est sem discurso,
est sem carinho,
j no pode beber,
j no pode fumar,
cuspir j no pode,
a noite esfriou,
o dia no veio,
o bonde no veio,
o riso no veio,
no veio a utopia
e tudo acabou
e tudo fugiu
e tudo mofou,
e agora, Jos ?

E agora, Jos ?
Sua doce palavra,
seu instante de febre,
sua gula e jejum,
sua biblioteca,
sua lavra de ouro,
seu terno de vidro,
sua incoerncia,
seu dio - e agora ?
Com a chave na mo
quer abrir a porta,
no existe porta;
quer morrer no mar,
mas o mar secou;
quer ir para Minas,
Minas no h mais.
Jos, e agora ?

Se voc gritasse,
se voc gemesse,
se voc tocasse
a valsa vienense,
se voc dormisse,
se voc cansasse,
se voc morresse
Mas voc no morre,
voc duro, Jos !

Sozinho no escuro
qual bicho-do-mato,
sem teogonia,
sem parede nua
para se encostar,
sem cavalo preto
que fuja a galope,
voc marcha, Jos !
Jos, pra onde ?

5. Jos teria, segundo o poeta, possibilidades de alterar seu destino. Essas possibilidades esto sugeridas:
a) na 5 e 6 estrofes
b) na 1, 2 e 3 estrofes
c) na 3, 4 e 6 estrofes
d) na 4 e 5 estrofes
e) n.d.a.

6. S no linguagem figurada:
a) sua incoerncia, seu dio
b) seu instante de febre
c) seu terno de vidro
d) sua lavra do ouro
e) n.d.a.

7. Das possibilidades sugeridas pelo poeta para que Jos mudasse seu destino, a mais extremada est contida no verso:
a) "se voc tocasse a valsa vienense"
b) " se voc morresse"
c) Jos, para onde?"
d) "quer ir pra Minas"
e) n.d.a.

8. Para o poeta, Jos s no :

a) algum realizado e atuante
b) um solitrio
c)um joo-ningum frustrado
d)algum sem objetivo e desesperanado
e) n.d.a.

9. "A noite esfriou" um verso repetido. Com isso o poeta deseja:

a) deixar bem claro que Jos foi abandonado por que fazia frio
b) traduzir a idia de que Jos sentiu frio porque anoiteceu
c) exprimir que, aps o trmino da festa, a temperatura cara
d)intensificar o sentimento de abandono, tornando-o um sofrimento quase fsico
e) n.d.a.

10. O verso que exprime concisamente que Jos "ningum" :

a) "voc que faz versos"
b) "a festa acabou"
c) "voc que sem nome"
d) "que zomba dos outros"
e) n.d.a.

11. O verso que expressa essencialmente a idia de um Jos sem norte :

a) "Jos, para onde?"
b) "sozinho no escuro"
c) "mas voc no morre"
d) "e tudo fugiu"
e) n.d.a.

12. Assinale a alternartiva falsa a respeito do texto:

a) Jos algum bem individualizado e a ele o poeta se dirige com afetividade
b) O ritmo dos versos da quinta estrofe danante
c) "sem alegoria" signific "sem deuses", "sem credo", "sem religio"
d) os versos so em redondilha menor porque tal ritmo se ajusta perfeitamente intimidade, singeleza e
espontaneidade das idias.
e)n.d.a.

13- (Unicamp 2016)

Pobre alimria
O cavalo e a carroa
Estavam atravancados no trilho
E como o motorneiro se impacientasse
Porque levava os advogados para os escritrios
Desatravancaram o veculo
E o animal disparou
Mas o lesto carroceiro
Trepou na boleia
E castigou o fugitivo atrelado
Com um grandioso chicote
(Oswald de Andrade, Pau Brasil. So Paulo: Globo, 2003, p.159.)

A imagem e o poema revelam a dinmica do espao na cidade de So Paulo na primeira metade do sculo XX.
Qual alternativa abaixo formula corretamente essa dinmica?
a) Trata-se da ascenso de um moderno mundo urbano, onde coexistiam harmonicamente diferentes temporalidades,
funes urbanas, sistemas tcnicos e formas de trabalho, viabilizando-se, desse modo, a coeso entre o espao da
cidade e o tecido social.
b) Trata-se de um espao agrrio e acomodado, num perodo em que a urbanizao no tinha se estabelecido, mas que
abrigava em seu interstcio alguns vetores da modernizao industrial.
c) Trata-se de um espao onde coexistiam distintas temporalidades: uma atrelada ao ritmo lento de um passado agrrio
e, outra, atrelada ao ritmo acelerado que caracteriza a modernidade urbana.
d) Trata-se de uma paisagem urbana e uma diviso do trabalho tpicas do perodo colonial, pois a metropolizao um
processo desencadeado a partir da segunda metade do sculo XX.

14. PUC-RJ O movimento artstico-literrio que mobilizou parcela significativa da intelectualidade brasileira durante a
dcada de 20 e procurou romper com os padres europeus da criao tinha como proposta:
I. a tentativa de buscar um contedo mais popular para a problemtica presente nas diferentes formas de manifestao
artstica.
II. a tentativa de recuperao das idealizaes romnticas ligadas temtica do ndio brasileiro.
III. a valorizao do passado colonial, ressaltada a influncia portuguesa sobre a nossa sintaxe.
IV. a tentativa de constituio, no campo das artes, da problemtica da nacionalidade, ressaltadas as peculiaridades do
povo brasileiro.
V. a desvalorizao da problemtica regionalista, contida nas lendas e mitos brasileiros.
Assinale:
a) se somente as afirmativas I e IV estiverem corretas.
b) se somente as afirmativas I e V estiverem corretas.
c) se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.
d) se somente as afirmativas III e IV estiverem corretas.
e) se somente as afirmativas II e V estiverem corretas

15. ITA-SP
Na macumba do Encantado
Nego vio de santo fez mandinga
No palacete do Botafogo
Sangue de branca virou gua
Foram v estava morta.
Qual das afirmaes a seguir, referentes ao texto acima, est incorreta?
a) Ausncia de preconceitos contra os chamados elementos apoticos.
b) Enumerao catica, ou seja, acmulo de palavras sem ligao evidente entre elas.
c) Infrao das normas de pontuao e eliminao de nexos sintticos.
d) Busca de uma expresso mais coloquial, prxima do modo de falar brasileiro.
e) Incorporao do cotidiano, do prosaico, do grosseiro, do vulgar.

16. PUC-RS Todas as afirmativas a seguir relacionam-se ao Modernismo na sua primeira fase, exceto:
a) Os movimentos de vanguarda europeus, a brutalidade da Primeira Guerra Mundial, dentre outros fatores, favoreceram
a busca por uma esttica desvinculada de quaisquer dogmatismos.
b) No Brasil, os movimentos primitivistas foram uma resposta busca da expresso nacional.
c) A conjuno entre primitivismo do folclore e universo urbano foi uma possibilidade modernista.
d) As inovaes de ordem temtica e formal permitiram a delimitao clara entre prosa e poesia modernistas.
e) A pardia aos textos e estilos consagrados da literatura brasileira uma das possibilidades modernistas.
17. Unifran-SP O Modernismo no Brasil revolucionou as normas literrias, perdurando por vrias dcadas. Assinale a
alternativa que apresenta declaraes concernentes a esse movimento.
a) Na primeira fase do movimento, surgiram grandes poetas, mas destacasse especialmente o chamado romance
revolucionrio ou romance modernista.
b) Oswald de Andrade, escritor e poeta paulista, foi um dos autores mais marcantes da segunda fase. Seu texto foi dos
mais inovadores e corrosivos da esttica regionalista.
c) A primeira fase do movimento foi marcada pela desintegrao da linguagem tradicional devido busca da expresso
regional e adoo das conquistas de vanguarda.
d) Apesar das inovaes, esse movimento prendeu-se concepo tradicional de literatura, esquecendo a histria da
atualidade e fixando-se em valores do passado.
e) Esse movimento foi iniciado com a Semana de Arte Moderna em 1922, englobando vrias artes: literatura, msica,
pintura e escultura. O polo principal foi So Paulo, na poca j um florescente parque industrial.

18 (UFF-RJ)
Quinze de Novembro
Deodoro todo nos trinques
Bate na porta de Do Pedro Segundo.
" Seu imperad, d o fora
que ns queremos tomar conta desta bugiganga."
Mande vir os msicos.
O imperador bocejando responde
Pois no meus filhos no se vexem
me deixem calar as chinelas
podem entrar vontade:
s peo que no me bulam nas obras completas de Victor Hugo.

Murilo Mendes. Poesia completa e prosa.

O poeta Murilo Mendes apresenta um fato histrico construdo tambm por discursos diretos que refletem uma viso
crtica e irnica da Proclamao da Repblica. Justifique como os diferentes registros de lngua, na caracterizao da fala
dos personagens, constroem a viso crtica e irnica da Proclamao da Repblica.

Resposta:
O personagem Deodoro se utiliza de uma linguagem descontrada pela reproduo estilizada de uma fala
coloquial inadequada situao. O Imperador apresentado com uma linguagem mais contida, no entanto,
sua postura denota um descaso e uma intimidade incompatveis com o cargo e a situao, provocando o riso
e a crtica pelo inusitado relato do fato histrico.

19-TEXTO I

AMOR! DELRIO - ENGANO

Amor! Delrio - Engano... Sobre a terra
Amor tambm fru; a vida inteira
Concentrei num s ponto - am-la, e sempre.
Amei! - dedicao, ternura, extremos
Cismou meu corao, cismou minha alma,
- Minha alma que na taa da ventura
Vida breve d'amor sorveu gostosa.
Eu e ela, ambos ns, na terra ingrata
Osis, paraso, den ou templo
Habitamos uma hora; e logo o tempo
Com a foice roaz quebrou-lhe o encanto,
Doce encanto que o amor nos fabricara.
.................................................................
Gonalves Dias. "Poesia e prosa completas".

Vocabulrio:
Roaz - que consome, destri; destruidora, devastadora

20- TEXTO II

RECEITA PARA NO ENGORDAR SEM

NECESSIDADE DE INGERIR ARROZ INTEGRAL E CH DE JASMIN

Pratique o amor integral

uma vez por dia
desde a aurora matinal
at a hora em que o mocho espia.
No perca um minuto s
neste regime sensacional.
Pois a vida um sonho e, se tudo p,
que seja p de amor integral.
Carlos Drummond de Andrade. "Poesia errante".

Vocabulrio:
Mocho - abreviao de mocho-carij (coruja-do-mato)

O poema de Gonalves Dias romntico e o de Drummond modernista. No que se refere ao tratamento do tema
amoroso, aponte UMA diferena entre os poemas, que tambm seja diferena entre os estilos romntico e modernista.

resposta:Romantismo - Gonalves Dias: apresentao grandiloqente do tema de amor, a solenidade meldica do verso
decasslabo e a pompa verbal.

Modernismo - Carlos D. de Andrade: verso livre, apresentao simples e vocabulrio pedestre.

21-TEXTO I

Versos de amor

A um poeta ertico Oposto ideal ao meu ideal conservas. Diverso , pois, o ponto outro de vista Consoante o qual, observo
o amor, do egosta Modo de ver, consoante o qual, o observas. Porque o amor, tal como eu o estou amando, Esprito,
ter, substncia fluida, assim como o ar que a gente pega e cuida, Cuida, entretanto, no o estar pegando! a
transubstanciao de instintos rudes, Imponderabilssima, e impalpvel, Que anda acima da carne miservel Como anda
a gara acima dos audes! ANJOS, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996 (fragmento).

TEXTO II

Arte de amar Se queres sentir a felicidade de amar, esquece a tua alma.

A alma que estraga o amor. S em Deus ela pode encontrar satisfao. No noutra alma. S em Deus ou fora do
mundo. As almas so incomunicveis. Deixa o teu corpo entender-se com outro corpo. Porque os corpos se entendem,
mas as almas no.

BANDEIRA, M. Estrela da vida inteira. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1993

Os Textos I e II apresentam diferentes pontos de vista sobre o tema amor. Apesar disso, ambos definem esse sentimento
a partir da oposio entre:

A) satisfao e insatisfao.
B) egosmo e generosidade.
C) felicidade e sofrimento.
D) corpo e esprito.
E) ideal e real.

22-Minha me achava estudo a coisa mais fina do mundo.

No .
A coisa mais fina do mundo o sentimento.
Aquele dia de noite, o pai fazendo sero, ela falou comigo:
"Coitado, at essa hora no servio pesado".
Arrumou po e caf, deixou tacho no fogo com gua quente.
No me falou em amor.
Essa palavra de luxo.
PRADO, A. Poesia reunida. So Paulo: Siciliano, 1991

Um dos procedimentos consagrados pelo Modernismo foi a percepo de um lirismo presente nas cenas e fatos do
cotidiano. No poema de Adlia Prado, o eu lrico resgata a poesia desses elementos a partir do(a):

A) reflexo irnica sobre a importncia atribuda aos estudos por sua me.
B) sentimentalismo, oposto viso pragmtica que reconhecia na me.
C) olhar comovido sobre seu pai, submetido ao trabalho pesado.
D) reconhecimento do amor num gesto de aparente banalidade.
E) enfoque nas relaes afetivas abafadas pela vida conjugal.

Leia este trecho do romance Macunama para responder s questes de 1 a 3.

Macunama

A inteligncia do heri [Macunama] estava muito perturbada. As cunhs rindo tinham ensinado pra ele que o sagui-au
no era saguim no, chamava elevador e era uma mquina. De-manhzinha ensinaram que todos aqueles piados berros
cuquiadas sopros roncos esturros no eram nada disso no, eram mas clxons campainhas apitos buzinas e tudo era
mquina. As onas pardas no eram onas pardas, se chamavam fordes hupmobiles chevrols dodges mrmons e eram
mquinas. Os tamandus os boitats as inajs de curuats de fumo, em vez eram caminhes bondes autobondes anncios-
luminosos relgios faris rdios motocicletas telefones gorjetas postes chamins... Eram mquinas e tudo na cidade era
s mquina!

ANDRADE, Mrio de. Macunama. 30. ed. Belo Horizonte/ Rio de Janeiro: Villa Rica, 1997.
sagui-au: (a = de grande porte) saguiguau = macaco da Mata Atlntica.
Mauari: Maguari = ave comum no rio Grande do sul, existente tambm na Amaznia e nordeste do Brasil.
Cunhs: mulheres jovens, companheiras dos ndios; no contexto so prostitutas.
Cuquiada: cucar, canto do cuco.
esturro: estrondo; vozes de certas feras, rugido, urro.
Clxon: Klxon = buzina de carro ou alarme eltrico.
inaj: grande palmeira nativa do Brasil.
Curuat: gravat = planta ornamental.
1. H no trecho uma clara oposio entre dois ambientes distintos. Que ambientes so estes?

2. O trecho transcrito mostra o momento em que o personagem principal acabara de chegar a So Paulo. descreva
brevemente as principais caractersticas desta cidade que Macunama encontra.

3. Quanto forma, o texto de Mrio de Andrade apresenta uma particularidade. Aponte-a e explique porque ela se encaixa
no iderio modernista.

O texto a seguir refere-se s questes de 4 a 6.

A elite

Moa linda bem tratada,

Trs sculos de famlia,
Burra como uma porta: Um amor.
Gr-fino do despudor,
Esporte, ignorncia e sexo,
Burro como uma porta: Um coi.
Mulher gordaa, fil
De ouro por todos os poros,
Burra como uma porta:
Pacincia...
Plutocrata sem conscincia,
Nada porta, terremoto
Que a porta do pobre arromba:
Uma bomba.

ANDRADE, Mrio de. Lira paulistana. In: Poesias completas. Ed. crtica de Dila Zanotto Manfio. Belo Horizonte/So Paulo:
Itatiaia/Editora da Universidade de So Paulo, 1987. p. 380.
Coi: indivduo ridculo, tolo.
Fil: tule de seda, tecido esvoaante e vazado, geralmente usado em vus.
Plutocrata: pessoa influente pelo dinheiro que possui.

4. Nesse poema, representantes da elite so caracterizados pelo eu lrico.

Que pessoas so descritas?
Transcreva as expresses que permitem identificar esse grupo social.

5. Alm da classe a que pertencem, o eu lrico se refere a uma caracterstica comum s pessoas apresentadas nas trs
primeiras estrofes.
Qual ela?
De que maneira essa caracterizao reflete a crtica do eu lrico com relao elite?
O eu lrico resume a imagem que faz dos indivduos apresentados por meio de expresses. Transcreva-as.
O que essas expresses revelam sobre a avaliao que o eu lrico faz da elite brasileira? Justifique.

6. Releia.

Plutocrata sem conscincia

Por que o eu lrico caracteriza o "plutocrata" com a expresso destacada?

O eu lrico diferencia esse representante da elite dos demais, descritos nas estrofes anteriores. Transcreva a expresso
que demonstra essa diferena.
Explique em que consiste essa diferena.
 Explique de que maneira essa ltima estrofe uma crtica do eu lrico estrutura social brasileira.

O texto a seguir refere-se s questes de 7 a 9.

Gare do infinito

Papai estava doente na cama e vinha um carro e um homem e o carro ficava esperando no jardim.
Levaram-me para uma casa velha que fazia doces e nos mudamos para a sala do quintal onde tinha uma figueira na janela.
No desabar do jantar noturno a voz toda preta de mame ia me buscar para a reza do Anjo que carregou meu pai.

ANDRADE, Oswald. Memrias sentimentais de Joo Miramar. So Paulo: Globo, 2004. p. 74. Gare: estao de trem.

7. O trecho transcrito faz parte de um romance em que a personagem Joo Miramar relata fatos importantes de sua vida.
Que fato apresentado no texto?
"Gare do infinito" uma expresso metafrica utilizada pelo narrador para se referir ao episdio relatado.
Considerando o significado de "gare", de que maneira deve ser compreendido o ttulo do poema?

8. A linguagem utilizada no texto um dos elementos que constroem a caracterizao do narrador-personagem.

O que ela sugere a respeito do "momento" da vida do narrador em que ocorre o fato relatado? Justifique sua resposta.
No ltimo pargrafo, para se referir morte do pai, o narrador utiliza diferentes imagens. Transcreva-as.

9. Os romances de Oswald de Andrade adotaram uma estrutura inovadora, que tem semelhanas com a linguagem
cinematogrfica. essas semelhanas podem ser observadas no texto acima? Explique essa afirmao.
Respostas dos exerccios sobre Modernismo

1. O da floresta ou o fundo do mato virgem e o ambiente urbano, mais especificamente a cidade de So Paulo.

2. Na descrio das caractersticas do novo ambiente, so recorrentes as menes s mquinas (sobretudo o automvel,
apresentado na enumerao de vrias marcas e modelos famosos na poca) e aos incessantes rudos da modernidade,
como buzinas, campainhas, alarmes. As mquinas so comparadas a grandes animais e os rudos s "vozes" destes
animais.

3. H no texto uma liberdade formal que permite ao autor menor rigor na apresentao de sua escrita, sobretudo na
pontuao. Em trechos como "ensinaram que todos aqueles piados berros cuquiadas sopros roncos esturros", Mrio no
faz uso de vrgulas, procedimento inadequado de acordo com a norma culta da lngua, mas lcito de acordo com a
proposio principal do Modernismo de liberdade e rompimento do formalismo na escrita.

4. As pessoas caracterizadas so: a moa pertencente famlia tradicional, a senhora rica, o gr-fino e o plutocrata.
Possibilidades: "bem tratada"; "trs sculos de famlia"; "gr-fino"; "fil de ouro por todos os poros"; "plutocrata".

5. O eu lrico afirma que todos so "burros como uma porta".

O eu lrico critica aquilo que considera a caracterstica negativa da elite: a sua ignorncia. Dessa forma, deixa evidente
qual a avaliao depreciativa que faz dessa classe social.
"Um amor"; "um coi"; "pacincia".
Essas expresses revelam o olhar irnico do eu lrico em relao a esses representantes da elite. A avaliao pejorativa
da "burrice" da moa reforada pela expresso utilizada pelo eu lrico; a do gr-fino, caracterizado tambm como ftil,
transforma-o em um tolo; a da "mulher gordaa" apresentada como algo que deve ser suportado. Dessa forma, o eu
lrico satiriza essa classe social naquilo que lhe caracterstico e que poderia ser visto como positivo: a sua riqueza.

6. Porque ele atribui ao plutocrata a explorao das classes mais baixas (simbolizadas pela referncia ao "pobre"). O
eu lrico sugere que a posio social est associada falta de conscincia, que garante a manuteno do poder por meio
da explorao da misria.
 "nada porta".
Ao contrrio dos demais, apresentados como burros ou fteis, o plutocrata caracterizado pela sua esperteza, pela
inteligncia: ele no "burro como uma porta". Sua inteligncia est em manter seu poder e sua riqueza por meio da
explorao dos pobres.
Ao caracterizar o plutocrata como um "terremoto" e uma "bomba", o eu lrico critica a desigualdade social existente
no Brasil. Para que a elite continue a acumular riquezas, necessrio garantir a misria das classes baixas por meio de sua
explorao. O efeito social desastroso: o plutocrata atua sobre o pobre como uma "bomba".

7. A morte do pai de Joo Miramar, depois de uma doena.

O ttulo faz uma aluso metafrica morte do pai do protagonista por meio da expresso utilizada, pois associa esse
acontecimento a uma partida definitiva do pai doente para uma estao do infinito.

8. A linguagem utilizada no texto apresenta uma estrutura e uma organizao das frases prprias da fala de uma criana,
o que indica que o narrador relata um episdio ocorrido na sua infncia a partir de uma tica e de uma linguagem prprias
dessa fase. Observando a linguagem, percebemos que h repetio da conjuno e no primeiro pargrafo; que as
informaes apresentadas no segundo pargrafo so "truncadas" e revelam uma percepo de mundo caracterstica de
uma criana. Alm disso, o uso das expresses "papai" e "mame", pelo narrador, contribui para marcar essa viso de
mundo infantil.
As imagens so as seguintes: "voz toda preta de mame"; "Anjo que carregou meu pai."

9 Sim. O texto constitui um captulo curto do romance em que o narrador-protagonista narra suas memrias. A situao
apresentada dessa forma sinttica e metafrica d narrativa caractersticas da linguagem cinematogrfica, como se
representasse uma sequncia de cenas encadeadas que compem um mosaico em que a realidade flagrada em rpidos
flashes. Percebe-se, no texto, a caracterstica mais marcante da escrita oswaldiana: a capacidade de construo de um
mximo de imagens num mnimo espao verbal.

Texto para as questes de 1 a 05.

Quadrilha
Joo amava Teresa que amava Raimundo
que amava Maria que amava Joaquim,que amava Lili
que no amava ningum.
Joo foi para os Estados Unidos, Teresa para o convento,
Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia,
Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Femandes
que no tinha entrado na histria.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1973. p. 69.)
1) Aponte todas as oraes subordinadas adjetivas existentes no texto.
2) Aponte o termo a que essas oraes adjetivas se referem.
3) Aponte e classifique morfologicamente a palavra que introduz as oraes adjetivas.
4) D a funo sinttica dos seguintes termos que aparecem no poema:
a) Teresa (primeiro verso)
b) para os Estados Unidos (quarto verso)
c) com J. Pinto Fernandes (sexto verso)
5) Qual a circunstncia expressa pelo adjunto adverbial de desastre na frase Raimundo morreu
de desastre?

7- Que amava Raimundo; que amava

Maria; que amava Joaquim; que amava
Lili; que no amava ningum; que no
tinha entrado na histria.
8- Teresa, Raimundo, Maria, Joaquim, Lili, J.
Pinto Fernandes.
9- Todas so introduzidas pelo pronome relativo
que.
10-
a) Objeto direto
b) Adjunto adverbial de lugar
c) Objeto indireto
11- Causa

Leia:

O que podemos experimentar de mais belo o mistrio. a fonte de toda arte e cincia verdadeiras. Aquele que for
alheio a esta emoo, aquele que no se detenha a admirar as coisas, sentindo-se cheio de surpresas, como se estivesse
morto: seu esprito e seus olhos so fechados. (A. Einstein)

Considerando as oraes adjetivas, na frase acima h

A -trs restritivas.
B -uma explicativa e uma restritiva.
C -duas restritivas e uma explicativa.
D= uma restritiva e duas explicativas.