La Metamorfosis de Franz Kafka

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Diferencia entre Novela Grfica y Comic-book
Las dos definiciones de cada trmino

Novela Grfica: puede referirse tanto a un formato de publicacin como a un tipo moderno de historieta para
adultos surgida a finales del siglo pasado. En su sentido ms estricto, puede definirse por los siguientes
rasgos:
Formato de libro.
Un nico autor y ms raramente un grupo de ellos.
Una nica historia, generalmente extensa, con tendencia a la densidad.
Pretensiones temticas de la Literatura con mayscula (subjetivismo autobiogrfico,
flashbacks, diferentes tiempos narrativos, etc).
Destinada a un pblico maduro o adulto.

Cmic o Historieta: serie de dibujos que constituye un relato, con texto o sin l, as como al medio de
comunicacin en su conjunto. O bien; Ilustraciones yuxtapuestas y otras imgenes en secuencia deliberada
con el propsito de transmitir informacin u obtener una respuesta esttica del lector.

En su sentido diacrnico, es un movimiento vanguardista del siglo XXI heredero de la historieta alternativa y
con difusin internacional, que abarca tanto cmic estadounidense (Charles Burns, Daniel Clowes, Gary
Panter, Joe Sacco, Seth) como francfono (Guy Delisle, Marjane Satrapi) e incluso espaol (Paco Roca), israel
(Rutu Modan) y japons (Jiro Taniguchi), cuya figura central es Chris Ware. Como tal, implica una revolucin
de las historias abordadas, ms all de la revolucin grfica producida desde los aos 70. Puede considerarse,
en este sentido, "como el ltimo (hasta ahora) de los varios intentos hechos por el cmic de asaltar la
fortaleza de la respetabilidad cultural".

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El manifiesto de la Novela Grfica (Eddie Campbell)

Existe un enorme desacuerdo e incomprensin (por parte del pblico) acerca del tema de la novela grfica que hace
necesario establecer unos principios bsicos.

1. Novela Grfica es un trmino discutido. Pero lo emplearemos partiendo de la premisa que por grfico no nos
referimos a grficos y que por novela no nos referimos a nada relativo a las novelas (de la misma manera que
Impresionismo no es un trmino estrictamente aplicable; de hecho fue empleado originalmente como un insulto y
posteriormente adoptado como desafo).

2. En virtud de que no estamos en forma alguna refirindonos a la novela literaria tradicional, no sostenemos que la
novela grfica debe ser de las mismas dimensiones o peso fsico. En consecuencia los trminos novella y
novellete no son aplicables aqu y slo contribuyen a confundir y distraer a los espectadores de nuestro objetivo
(ver siguiente), hacindoles creer que estamos creando una versin ilustrada de literatura tradicional cuando en
realidad tenemos un pez ms grande que frer en la sartn; esto es, estamos forjando una nueva forma de arte que
no estar atada a las reglas arbitrarias de una anterior.

3. Novela Grfica significa un movimiento y no una forma. De manera tal que podemos hacer referencia a
antecedentes de la novela grfica, como las obras en xilograbado de Lynd Ward, pero no tenemos inters en
aplicar la clasificacin de manera retroactiva.

4. Si bien el novelista grfico contempla con satisfaccin los antecedentes de genios y profetas sin cuyo trabajo no
pudiera haber visionado el suyo propio, no se siente obligado a ponerse en fila detrs de Rake Progress (La
carrera del libertino), de William Hogarth cada vez que obtiene una mencin o publicidad para s mismo o para el
arte en general.

5. Ya que el trmino define un movimiento, un evento en evolucin, a diferencia de una forma, no se gana nada con
definirlo o medirlo. Tiene una antigedad de aproximadamente treinta aos, an cuando el nombre y concepto a
comenzado a sonar desde hace apenas unos diez. Como an se est desarrollando existe la posibilidad de que
cambie su naturaleza para esta fecha el ao que viene.

6. El objetivo del novelista grfico es el de tomar el concepto del comicbook, que se ha convertido en algo
bochornoso, y elevarlo a un nivel ms ambicioso y significativo. Esto implica generalmente expandir su volumen,
pero debemos evitar entrar en argumentos acerca del tamao permisible. Si un artista ofrece un par de historias
cortas como su nueva novela grfica, (como hizo Eisner con A Contract with God) no debemos caer en polmicas.
Slo demos preguntarnos si su novela grfica es un buen o mal par de historias cortas. Si l o ella utilizan un
personaje que aparece en otra obra, como las varias apariciones de Jimmy Corrigan fuera del libro principal, o los
personajes de Gilbert Hernndez, etc. O incluso personajes que nosotros no queremos permitir en nuestra
sociedad secreta, pues no debemos descartarlos por esta causa. Si su libro no se asemeja para nada a los cmics
que nosotros conocemos no debemos polemizar tampoco sobre esto. Slo debemos preguntarnos si dicha obra
contribuye de alguna manera a la suma total del conocimiento de la humanidad.

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7. El trmino novela grfica no debe ser empleado para describir un formato comercial (como trade paperback o
tapa dura o Prestige). Puede ser un manuscrito indito, o serializado en partes. Lo importante es la intencin, an
si la intencin llega despus de la publicacin original.

8. El tema del novelista grfico es todo lo existente, incluyendo sus propias experiencias. El o ella desdean los
gneros de ficcin y todos su feos clichs, an cuando siempre se busca mantener una mente abierta. Resienten
especialmente la nocin, an prevaleciente en muchos crculos, y no injustificadamente, de que los cmics vienen a
ser un subgnero de la ciencia ficcin o de la fantasa histrica.

9. El novelista grfico jams pensar en emplear el trmino novela grfica cuando hable con sus colegas. Entre
ellos se referirn por norma general a su trabajo como mi ltimo libro o su obra en proceso o el viejo trasto, e
inclusive cmic etc. El trmino se emplear como un blasn o una vieja bandera que deber ser blandida a la
llamada de la batalla o al mascullar la pregunta de la seccin correspondiente en una librera desconocida. Los
editores debern emplear el trmino repetidamente hasta que signifique an menos que la nulidad que representa
actualmente. An ms, los novelistas grficos estn muy conscientes que la prxima generacin de dibujantes
escoger trabajar en formas aun ms sencillas y se mofarn de nuestra pomposidad.

10. El novelista grfico se reserva el derecho de disentir de alguno o de todos los conceptos mencionados
anteriormente si ello le representa ventas rpidas.

El concepto de TRANSTEXTUALIDAD, de Gerard Genette (Para reflexionar en funcin del hipotexto

LA TRANSFORMACIN DE Franz KAFKA y la versin dibujada Juan Martn Bon- propuesta para
analizar)

Grard Genette, utiliza el concepto de Transtextualidad para definir la trascendencia textual del texto.
Transtextualidad es todo aquello que relaciona, manifiesta o secretamente, a un texto con otros. Reconoce cinco
tipos de Transtextualidad: Paratextualidad, Metatextualidad, Arquitextualidad, Hipertextualidad e Intertextualidad.

Paratextualidad: Es la relacin que el texto en s mantiene con su "paratexto": ttulos, subttulos, prlogos, eplogos,
advertencias, notas, epgrafes, ilustraciones, faja... Tambin puede funcionar como paratexto los "pretextos":
borradores, esquemas, proyectos del autor.

Hipertextualidad

Existe un texto original llamado Hipotexto del cual deriva otro llamado Hipertexto. El que nos llega a nosotros, los
lectores, es el texto derivado o hipertexto. El hipotexto est presente slo implcitamente.

a. El Hipertexto puede derivar por transformacin. Un texto deriva de otro, en el cual "se inspira", para transformarlo
de alguna manera. La transformacin siempre es simple y directa. En la transformacin, el hipertexto (o texto
derivado) se aparta del texto original buscando una creacin con caractersticas y sentido propio.

Las formas de efectuar la transformacin son las siguientes:

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1.Parodia: el hipertexto efecta una transformacin mnima del hipotexto. Su intencin es ldica (juego). "... Tanto va
el cntaro a la fuente que, al final, se llena..."

2.Travestimiento: es una transformacin de estilo cuya funcin es satrico (degradante). Por ejemplo: se conserva la
accin, es decir: el contenido fundamental de un texto, pero se transforma su estilo. "...la princesa est triste..." y
"...la percanta est triste..."

3.Trasposicin: esta transformacin es seria y es la ms importante de todas las prcticas hipertextuales. La

amplitud textual y la ambicin esttica o ideolgica del hipertexto llevan a ocultar o a hacer olvidar su carcter
hipertextual. El hipertexto se aparta de su hipotexto.

b. El Hipertexto puede derivar por Imitacin

Es tambin una transformacin, pero ms compleja e indirecta, ya que exige la constitucin previa de un modelo de
competencia genrica capaz de engendrar un nmero indefinido de imitaciones. Para imitar hay que adquirir un
dominio, al menos parcial, de los rasgos que se ha decidido imitar. Por lo tanto decimos que la imitacin acerca el
hipertexto al hipotexto, no pierde las caractersticas del texto base. Tambin tenemos tres tipos de Imitacin:

1.Pastiche: es la imitacin de un estilo con una finalidad ldica. Una vez constituido el modelo de competencia, o
idiolecto estilstico que se tiende a imitar, el pastiche puede prolongarse indefinidamente.

2.Caricatura: es un pastiche satrico, cuya forma generalizada es "A la manera de..."

3.Continuacin: es una imitacin seria de una obra que tiende a prolongarla o complementarla.

Esquema de la Relacin HIPERTEXTUAL

LA INTERTEXTUALIDAD

La intertextualidad es el conjunto de relaciones que un texto literario puede mantener con otras. La intertextualidad
tiene mucho que ver con las FUENTES e INFLUENCIAS de un autor. Muchos dicen que cada texto literario es
CONSECUENCIA de otro.

Segn Grard Genette la intertextualidad es la relacin de co-presencia entre dos o ms textos; esto significa que
en el hipertexto aparece el hipotexto. Esta co-presencia puede manifestarse de las siguientes formas:

Cita: es su forma ms explcita y literal. Consiste en utilizar en un texto unas palabras o prrafos de otro texto del
mismo autor o de otro autor, aclarando de quien es la cita y resaltando lo citado con otro tipo de letra o con comillas.

Plagio: se toman palabras o prrafos sin indicar que le pertenecen a otro autor. En este caso, el lector es engaado
por el autor. El plagio est penado por la ley.

Alusin: estamos ante el mismo caso pero el autor de por supuesto que el lector conoce el hipotexto y comprender
la alusin. Si el lector (o espectador) no posee el conocimiento del texto base, no se realiza la comprensin plena

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del mensaje del hipertexto. Este recurso es muy usado en la actualidad, en la literatura y en la publicidad as como
en plstica y msica.