TESTE DE AVALIAO DE PORTUGUS

10 ANO TURMA 11 NOVEMBRO 2017

GRUPO I

A. L o seguinte poema e consulta as notas apresentadas.

De vs, senhor, quereu dizer verdade

e nom ja sobr [o] amor que vos ei1:
senhor, bem [moor]2 vossa torpidade3
de quantas outras eno mundo sei;
5 assi de fea come de maldade
nom vos vence oje senom filha dum rei.
[Eu] nom vos amo nem me perderei,
u4 vos nom vir, por vs de soidade.

E se eu vosco na casa sevesse5

10 e visse vs e a vossa color,
se eu o mundo em poder tevesse,
nom vos faria de todos senhor,
nem doutra coisa onde sabor ouvesse.
E da rem seede sabedor:
15 que nunca foi filha demperador
que de beldade peor estevesse.

Todos vos dizem, senhor, com enveja,

que desamades eles e mi nom.
por Deus, vos rogo que esto nom seja
20 nem faades cousa tam sem razom:
amade vs [o] que vos mais desseja,
e bem creede que eles todos som;
e se vos eu quero bem de coraom,
leve-me Deus a terra u vos nom veja.

Pero Larouco, B 612 /V 214, B 784/V 368, in Elsa Gonalves e Maria Ana Ramos,
A lrica galego-portuguesa, Lisboa, Editorial Comunicao, 1983, p. 182.

1 tenho; 2 maior; 3 estupidez; 4 onde; 5 estivesse

Aps a leitura do texto acima apresentado, responde, de forma corretamente estruturada, ao

questionrio que se segue.

1. Identifica, justificando, o alvo de stira visado nesta cantiga.

2. Explicita o pedido que o sujeito lrico dirige dama no final da cantiga, apoiando-te em
expresses do texto.
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3. Demonstra de que forma esta cantiga se constitui, em termos temticos, como uma
anttese das cantigas de amor.

B. L, agora, o poema seguinte. Em caso de necessidade, consulta o vocabulrio

apresentado.

Proenaes1 soem mui bem trobar

e dizem eles que com amor;
mais os que trobam no tempo da frol
e nom em outro, sei eu bem que nom
am tam gram coita no seu coraom
qual meu por mia senhor vejo levar.

Pero que2 trobam e sabem loar

sas senhores o mais e o melhor
que eles podem, so sabedor
que os que trobam quanda frol sazom3
, e nom ante, se Deus mi perdom,
nom am tal coita qual eu ei sem par.

Ca os que trobam e que salegrar

vam eno tempo que tem a color
a frol consigue, tanto que se for
aquel tempo, loguem trobar razom
nom am, nom vivem em qual perdiom
ojeu vivo, que pois m de matar.

Dom Dinis, B 524 [ter]/V 127, in Elsa Gonalves e Maria Ana Ramos,
A lrica galego-portuguesa, Lisboa, Editorial Comunicao, 1983, p. 286.

1 Provenais; 2 Pero que: embora; 3 quanda frol sazom: na estao das flores

4. Explique o paralelismo que o sujeito lrico estabelece entre si e os trovadores provenais.

5. Identifique o recurso expressivo presente em mais os que trobam no tempo da frol e

comente o seu valor.

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 GRUPO II

Nas respostas aos itens de escolha mltipla, seleciona a opo correta.

Escreve, na folha de respostas, o nmero do item e a letra que identifica a opo escolhida.

L o texto abaixo apresentado.

As cantigas trovadorescas galego-portuguesas so um dos patrimnios mais ricos

da Idade Mdia peninsular. Produzidas durante o perodo, de cerca de 150 anos, que
vai, genericamente, de finais do sculo XII a meados do sculo XIV, as cantigas
medievais situam-se, historicamente, nos alvores das nacionalidades ibricas, sendo,
5 em grande parte, contemporneas da chamada Reconquista crist, que nelas deixa,
alis, numerosas marcas. Tendo em conta a geografia poltica peninsular da poca, que
se caracterizava pela existncia de entidades polticas diversas, muitas vezes com
fronteiras volteis e frequentemente em luta entre si, a rea geogrfica e cultural onde
se desenvolve a arte trovadoresca galego-portuguesa (ou seja, em lngua galego-
10 portuguesa) corresponde, latamente, aos reinos de Leo e Galiza, ao reino de Portugal,
e ao reino de Castela (a partir de 1230 unificado com Leo).
Nas origens da arte trovadoresca galego-portuguesa est, indiscutivelmente, a arte
dos trovadores provenais, movimento artstico nascido no sul de Frana em incios do
sculo XII, e que rapidamente se estende pela Europa crist. [...] A arte trovadoresca
15 galego-portuguesa assume, no entanto, caractersticas muito prprias [...] e que a
distinguem de forma assinalvel da sua congnere provenal, desde logo pela criao
de um gnero prprio, a cantiga de amigo.
No total, e recolhidas em trs grandes cancioneiros (o Cancioneiro da Ajuda, o
Cancioneiro da Biblioteca Nacional e o Cancioneiro da Biblioteca Vaticana), chegaram
20 at ns cerca de 1680 cantigas profanas ou de corte, pertencentes a trs gneros maiores
(cantiga de amor, cantiga de amigo e cantiga de escrnio e maldizer), e da autoria de
cerca de 187 trovadores e jograis. [...]
As cantigas galego-portuguesas so obra de um conjunto relativamente vasto e
diversificado de autores, que encontram nas cortes rgias de Leo, de Castela (ou de
25 Castela--Leo) e de Portugal, mas tambm eventualmente nas cortes de alguns grandes
senhores, o interesse e o apoio que possibilita a sua arte. No se trata, no entanto, de
um mero patrocnio externo: na verdade, e de uma forma que no mais ter paralelo
nos sculos posteriores, os grandes senhores medievais ibricos no se limitam ao mero
papel de protegerem e incentivarem a arte trovadoresca, mas so eles prprios, por
30 vezes, os seus maiores, ou mesmo mais brilhantes, produtores. Como sabido, dois
reis, Afonso X e o seu neto D. Dinis, contam-se entre os maiores poetas peninsulares
em lngua galego-portuguesa, num notvel conjunto de autores que inclui uma parte
significativa da nobreza da poca, de simples cavaleiros a figuras principais. Ao lado
deste conjunto de senhores, designados especificamente trovadores, e para quem a arte
35
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 de trovar era entendida, pelo menos ao nvel dos grandes princpios, como uma
atividade desinteressada, encontramos um no menos notvel conjunto de jograis,
autores oriundos das classes populares, que no se limitam ao papel de msicos e
instrumentistas que seria socialmente o seu, mas que compem igualmente cantigas, e
40 para quem a arte de trovar constitua uma atividade da qual esperavam retirar no
apenas o reconhecimento do seu talento mas igualmente o respetivo proveito.
LOPES, Graa Videira; FERREIRA, Manuel Pedro et al., 2011-2017. Cantigas Medievais Galego
Portuguesas [base de dados online]. Lisboa: Instituto de Estudos Medievais, FCSH/NOVA.
[Consult. 2017-01-04] Disponvel em: http://www.cantigas.fcsh.unl.pt/sobreascantigas.asp

1. Nos dois primeiros pargrafos do texto, destaca-se

(A) a inspirao das cantigas trovadorescas galego-portuguesas na arte dos trovadores
provenais (ll. 12-13), sobretudo ao nvel das cantigas de amigo.
(B) a coeso geogrfica e lingustica da Pennsula Ibrica na poca medieval e a sua ligao
cultural ao sul de Frana.
(C) a relao da poesia trovadoresca com a poesia provenal e com o contexto histrico
peninsular na Idade Mdia.
(D) o reflexo da Reconquista crist (l. 5) e dos traos distintivos do reino de Portugal (l.
10) na poesia trovadoresca portuguesa.

2. As expresses um dos patrimnios mais ricos da Idade Mdia peninsular (l. 1-2) e numerosas
marcas (l. 6) desempenham as funes sintticas de
(A) predicativo do sujeito, em ambos os casos.
(B) complemento direto e modificador do nome apositivo, respetivamente.
(C) predicativo do sujeito e complemento direto, respetivamente.
(D) complemento direto e complemento oblquo, respetivamente.

3. O uso de parnteses nas linhas 9 e 11 justifica-se pela introduo de

(A) concluses.
(B) enumeraes.
(C) exemplos.
(D) explicaes.

4. Na frase A arte trovadoresca galego-portuguesa assume, no entanto, caractersticas muito prprias

[...] e que a distinguem de forma assinalvel da sua congnere provenal [...] (ll. 14-16), o pronome
pessoal a encontra-se antes do verbo
(A) por ocorrer numa orao subordinada.
(B) devido presena de um advrbio.
(C) devido ao tempo verbal usado.
(D) por se iniciar a frase com um pronome.

5. Nas linhas 5 e 26, a palavra que

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 (A) uma conjuno em ambos os casos.
(B) um pronome em ambos os casos.
(C) um pronome e uma conjuno, respetivamente.
(D) uma conjuno e um pronome, respetivamente.

6. Os processos de formao das palavras geografia (l. 6) e apoio (l. 26) so,
respetivamente,
(A) derivao e amlgama.
(B) composio e derivao.
(C) amlgama e composio.
(D) composio e truncao.

7. O conector na verdade (l. 27) introduz uma ideia de

(A) confirmao.
(B) condio.
(C) contraste.
(D) concesso.

8. Identifica os processos fonolgicos que intervieram na evoluo das palavras:

a. REGNUM > reino (l. 11). b. CANTCA > cantiga (l. 17).

9. Classifica a orao introduzida por mas, na linha 29.

10. Indica a funo sinttica desempenhada pelo segmento a arte dos trovadores provenais
(ll.12-13).

GRUPO III

Nem sempre, somos sinceros nos nossos afetos (cantigas de amor); nem sempre a crtica tem
por base a verdade (cantigas de escrnio e maldizer), nem sempre os historiadores foram fiis
aos acontecimentos, nem sempre os rgos de comunicao difundem notcias verdadeiras.
Num texto expositivo (de 180 a 220 palavras), expem a tua opinio sobre a importncia da
verdade nos nossos relacionamentos e na sociedade.

Grupo Item
Cotao (em pontos)
1. a 5.
I 5 x 20 pontos 100
1. a 10.
II 10 x 5 pontos 50
Item nico
III 50
TOTAL 200

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