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APPROCHE DE LA COULEUR
Vous trouverez ci-dessous mon rsum concernant la dmarche et les critres respecter pour obtenir
les meilleurs rsultats dune peinture quilibre certains disent harmonieuse.
Ce rsum concernant les 7 contrastes de couleurs est un condens dun livre crit par ITTEN.
Nota : Johannes Itten, est n le 11 novembre 1888 et mort le 25 mars 1967 Zurich.
Il fut l'un des professeurs du Bauhaus de 1919 1923. Il prit ds son arrive une influence majeure sur
l'enseignement de cette institution. Il y enseigna plus particulirement une thorie des couleurs.
Au sujet des problmes de couleurs, ITTEN considre quil y a 3 groupes de peintres :
- les EPIGONES qui nont pas de couleurs personnelles,
- les ORIGINAUX qui peignent comme ils sont eux-mmes et composent suivant leur accord
subjectif* et intuition personnelle,
- les UNIVERSELS qui composent suivant un point de vue largement objectif. Selon le thme
reprsent ils auront une expression colore diffrente.
* Nota : Lorsquon trouve un groupement de couleurs harmonieux, cest notre impression subjective et individuelle
qui sexprime. Cest la transposition de nos couleurs subjectives qui finalement sont le plus souvent utilises pour la
ralisation de nos peintures. Les accords de couleurs subjectifs peuvent renseigner sur lintrieur de lindividu,
sa faon de penser et dagir.
Complment :
Pour couper court la guerre de certains
spcialistes, apprenez que 2 systmes sont
admis :
- ci-dessous gauche, le systme soustractif
utilis en imprimerie, (primaires = cyan-
magenta-jaune)
- et droite, le systme soustractif
classique adopt gnralement dans la
peinture artistique.
Pour le cercle chromatique peinture , la
plage du magenta est dporte au profit du
rouge, ce qui nous donne aussi deux
complmentaires diffrentes par rapport
limprimerie.
Dans ce cas :
orange = complmentaire du bleu
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violet = complmentaire du jaune
3) LE CONTRASTE CHAUD-FROID
La couleur la plus chaude du cercle chromatique est
le ROUGE-ORANGE., et la plus froide le BLEU-VERT.
Toutes les autres couleurs apparaissent froides ou
chaudes selon quelles sont places cot dautres
tons chauds ou froids.
Ce contraste chaud-froid doit surtout tre mis en
uvre dans les reprsentations de perspectives
atmosphriques : les tons chauds sur le devant, les
tons plus froids vers larrire plan.
Ci-contre exemple :
Solidit du brouillard de LUIGI RUSSOLO
2 couleurs, lune chaude, lautre froide, sont
utilises pour cette reprsentation.
5) LE CONTRASTE SIMULTANE
Le cerveau humain a ceci de particulier (et que
personne nest encore arriv expliquer) quil
recherche toujours son complment. Si cette
couleur n'existe pas, le cerveau va crer
simultanment la couleur complmentaire
Je vous suggre de faire cette exprience en
regardant une fraction de seconde dans un soleil
couchant. Fermez immdiatement les paupires et
mettez les paumes de vos mais sur celles-ci.
Vous verrez une image rtinienne qui passera
lentement du ROUGE au VERT.
Exemple ci-contre :
Le chasseur de chez Maxims de SOUTINE
Rythme des coups de pinceaux et couleurs vives
essentiellement rouge et vert donnent une grande
agressivit ce tableau. Quand on sait que
SOUTINE ne mangeait pas toujours sa faim, on
peut mieux comprendre cette reprsentation.
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6) LE CONTRASTE DE QUALITE
Le degr de qualit cest le degr de puret ou de
saturation des couleurs. Plus les couleurs en
prsence sont pures, plus la luminosit est grande.
Pour obtenir un contraste de qualit, il convient
donc de placer une couleur pure cot dune
couleur rompue .
7) LE CONTRASTE DE QUANTITE
Ce contraste de proportion est ncessaire du fait
que chaque couleur de par sa position na pas le
mme poids . Il faut donc quilibrer la taille des
surfaces en fonction de ces couleurs.
Pour cette taille, il convient aussi de tenir compte
de la luminosit des couleurs mises en prsence.
Les rapports pour les rgles communment
admises sont les suivantes :
En esprant que cette approche des couleurs vous permettra de mieux apprhender vos
prochaines uvres en participant votre rflexion.
Je reste votre disposition pour toute explication complmentaire.