Es

s
nc
ia

Essncia:
EU DANA
 A dana a
linguagem escondida da alma.

- Martha Graham -

1
 DECLARAO DE AUTORIA

Ns,

Ana Carolina Tavares dos Santos

(R.G: 55.073.001-1), Anna Paula
Sant Ana Telles (R.G:48.316.935-
3) e Camila Rosa Gomes da Silva
(R.G: 38767414 7), matriculadas
no 4 semestre do curso de Produo
Multimdia da Universidade Santa
Ceclia - UNISANTA, viemos por
meio desta declarar exclusiva e
integral responsabilidade e autoria
pelo Trabalho de Final de Curso
(TFC) denominado: Essncia:
Eu Dana, estando cientes das
sanes e punies legais, no que
diz respeito a apropriao indevida,
parcial ou total, da obra intelectual
de outro autor.
Vale ressalvar que, neste trabalho
acadmico, os materiais que foram
extrados de fontes j existentes
receberam seus devidos crditos.

Desta forma, sendo verdico

subscrevemo-nos,

_______________________________
Ana Carolina Tavares dos Santos


_______________________________
Anna Paula Sant Ana Telles

________________________________
Camila Rosa Gomes da Silva

Santos, 11 de novembro de 2017.

2 3
 Trabalho Final de Curso
(TFC), apresentado como exigncia
parcial para obteno do ttulo de
tecnlogas em Produo Multimdia
Banca Final Examinadora, no
curso de Produo Multimdia, da
Universidade Santa Ceclia.

Crditos:

Diagramao: Camila Rosa Gomes

da Silva

Figurino: Ana Carolina Tavares dos

Santos
Anna Paula Sant Ana Telles
Camila Rosa Gomes da Silva

Maquiagem: Ana Carolina Tavares

dos Santos

Filmagens: Giulia Benatti, Jacqueline

Vieira e Camila Rosa Gomes da
Silva

Fotos: Camila Rosa Gomes da Silva

Fotos Bastidores: Renato da Silva

Edio: Ana Carolina Tavares dos

Santos

Motion Graphic: Anna Paula Sant

Ana Telles Ana Carolina Tavares dos Santos
Anna Paula Sant Ana Telles
Msica: Torn - Autor Nathan Lanier Camila Rosa Gomes da Silva


Essncia: Eu Dana

Novembro de 2017.

4 5
 D
EDICATRIA

Dedicamos o projeto aos

nossos pais que nos apoiam e
sempre se colocam presentes
para que realizemos nossos
sonhos.

6 7
 A
PRESENTAO

Seu subttulo Eu
Dana, mostra a dana em
relao humanidade. Ela
Essncia: Eu Dana foi personificada para contar
tem uma narrativa fictcia sua histria, desta forma se
que se baseia em momentos apresenta com o seu nome
da evoluo da histria sendo Dana.
da dana mundial e dessa O tema escolhido traz
forma aborda vrias culturas, a dana em uma produo
gneros, estilos e fatos que audiovisual atravs do gnero
se fizeram marcantes para a de videoclipe.
humanidade em geral.
Esse ttulo foi escolhido,
pois buscamos mostrar como
a dana est enraizada
no ser humano. Buscamos
trazer a histria por trs da
dana, ou seja, encontrar a
sua essncia, o que ocorreu
e como ocorreu em alguns
pontos notveis para a
dana se colocar presente
significativamente para todas
as nossas geraes.

8 9
 P
A pesquisa que aqui
foi desenvolvida teve como
principal finalidade nos
dar suporte terico para a
elaborao do videoclipe,
que tem como base da nossa
narrativa fictcia parte da
evoluo da histria da dana
no mundo.
Visto isso, temos que o
videoclipe o nosso produto
final e para sua realizao
foi necessrio compreender
que ele uma ramificao do
cinema e por esse motivo que
trataremos de abordar alguns
pontos sobre a stima arte e
a forma como ela evoluiu no
nosso captulo inicial, antes
de entender como videoclipe
se insere no nosso cotidiano.
Temos ainda que todo
vdeo conta uma histria,
nossa narrativa gira em torno
de momentos da evoluo
da dana, assim iremos Palavras - chave:
conhecer um pouco mais
sobre a nossa protagonista.
10
REFCIO
Nos captulos trs e
quatro traremos a forma que
se deu a parte de pesquisa
e os principais referencias
para o nosso trabalho
e seu desenvolvimento
respectivamente. Teremos a
culminncia terica do nosso
projeto no captulo cinco.
A dana se apresenta
como uma linguagem que
impacta todas as pessoas
seja temporariamente ou no.
Pelo mundo a fora, desde os
primrdios, ela se desenvolve
e vrios gneros surgem
marcando poca, tendncias
e cativando as pessoas a
se expressarem das mais
diversas formas corporais.
Transbordando no s
emoo, como significados,
possui um contexto que
abrangente e rico onde alguns
marcaram histria e outros
surgiram atravs de histrias.
dana, histria, videoclipe.
11
 A
GRADECIMENTO

maquiadora Laura
Kalmakoff que sanou dvidas
com a maquiagem.
Aos professores que nos
deram subsdios tericos e Ao Sr. Renato da Silva
referenciais durante o curso, que nos deu suporte com
nos auxiliando a desenvolver toda a parte de eletricidade,
este projeto. som, bem como locomoo e
organizao de cenrios.
Aos bailarinos Tamara
Tanaka, Gabriela Almeida, Sra. Joana Rosa, que
Giulia Benatti, Vernica preparou os lanches para
Vasconcelos e Willian Silva todos os envolvidos durante
que se prontificaram em as gravaes.
nos ajudar, mesmo com
suas agendas apertadas de Aos alunos Antony
ensaios e espetculos. Charles e Isabela Francine
que ajudaram a fazer as
Ao Sr. Zinho que nos tranas de um dos figurinos.
permitiu realizar as gravaes
em seu galpo. Todos aqueles que de
alguma forma contriburam
aluna Jlia Figueiredo com nosso projeto.
que esteve presente ajudando
no primeiro dia de gravao
e cedeu sua cmera para os
demais dias.

Jacqueline Vieira, que

nos socorreu no segundo dia
de gravaes com suas dicas
e takes.

12 13

NDICE

4
Desenvolvimento
4.1 Criao - 67

7
4.2 Roteiro - 82
4.3 Storyboard - 84
4.4 Produo - 88
4.5 Ps-Produo - 113
Anexos - 147

3
Pesquisas 5
3.1 Estruturao - 45
Concluso - 127

2 6
3.2 Videografia - 51

Definies Bibliografia - 133

2.1 Cinema - 29
2.2 Videoclipe - 34
2.3 Dana - 36

1 2.4 Motion Graphic - 40

Informaes
Objetivo - 20
Pblico- Alvo - 21
Mercado - 22
Justificativa - 23

14 15
 CAPTULO

I
NFORMAES
1
16 17
 A dana, na sua essncia,
o oposto da macheza. O
movimento, em sua fonte mais
pura, est acima do gnero.

- Ohad Naharin -

18 19
 P
BLICO - ALVO

O
BJETIVO Academias de dana
e festivais que tenham
como inteno ilustrar essa
O nosso pblico-alvo ir narrativa para seus alunos e
englobar principalmente: profissionais da dana;
Por estarmos contando Profissionais, alunos e O pblico-alvo
partes de vrias histrias admiradores que se interessam secundrio seriam os que
vindas do estudo de algumas pela rea da dana, para fim sero influenciados a assistir
O objetivo principal vertentes, o videoclipe poder de conhecimento parcial, mas pelo incentivo e disseminao
mostrar que a dana faz parte despertar questionamentos significativo da histria da do pblico principal.
da essncia do homem e como sobre a forma como foi dada evoluo da dana;
uma linguagem, apresenta a narrativa final, ainda que O perfil seria mais
vrias ramificaes e deve ela seja fictcia. voltado a jovens e adultos,
ser vivida e expressada por Outro fator est quanto por se tratar de um contedo
todos aqueles que desejarem, a incentivar e atrair interesse mais restrito que a dana,
estando em constante de outras pessoas ao mundo a forma com que as fases
mutao desde os primrdios. cultural e artstico, neste sero abordadas exigir certo
A ideia trabalhada no primeiro momento a dana conhecimento cultural para
videoclipe buscou demonstrar e posteriormente outras que associaes sejam feitas.
uma das vertentes da trajetria linguagens, atravs do uso Interessados em
da histria da dana com alguns do gnero de videoclipe, produes audiovisuais que
elementos caractersticos das tornando um material mais se identifiquem pela esttica
pocas e locais. fluido e leve de se apreciar. visual e narrativa do projeto;

20 21

M
Visando o grande
pblico que abrange o mundo
da dana, pretendemos inserir
este contedo livremente
na web, pois possui um teor
histrico e de importncia
para todos. Sem fins lucrativos
este produto audiovisual foi
desenvolvido para ilustrar
uma histria fictcia, com
fundamentos em fatos muitas
vezes desconhecidos pelas
pessoas, mas que faz parte
delas em sua essncia.
A forma como essa
narrativa foi tratada de forma
mais ldica e fluida ser o
diferencial para aceitao do
produto no mercado.
22
ERCADO
Vamos nos valer das
fomentaes provindas
do poder pblico para nos
auxiliar na veiculao do
nosso produto.
Vale ressaltar que tal
colocao no mercado s ser limpo, para evidenciar os
feita aps autorizao de uso movimentos da dana.
de som, pois no obtivemos
retorno do compositor, tendo
efetuado trs tentativas via
e-mail. Caso no possamos
utilizar, buscaremos parceria
com alguma escola musical
para insero de uma trilha
sonora que se adeque.
J
USTIFICATIVA
desenvolvemos uma narrativa
fictcia que retrata alguns
momentos da dana em
Valendo-nos da questo pocas e/ou locais especficos,
histrica, social e cultural que com uma narrativa que
o assunto dana tem em todo trs o questionamento do
o mundo, buscamos construir autoconhecimento, ou seja,
um videoclipe com a narrativa a necessidade que existe em
visual de simbologias e entender a nossa verdadeira
associaes culturais. essncia, para explicarmos
Trouxemos para o vdeo a razo da consolidao
elementos grficos utilizados do que somos e nossa real
para ilustrar os cenrios necessidade no mundo, neste
de forma pontual com a caso da dana.
coreografia. Nossa inteno
foi trabalhar com o cenrio
Ao tentarmos buscar
informaes audiovisuais
sobre a histria da dana,
nos deparamos com poucos
projetos que abordassem
esse tema e que mostrasse de
forma mais macro a influncia
da dana no mundo.
A dana quando
estudada amplamente pode
ser manifestada em elementos
da natureza, animais, etc,
mas buscamos focar nela em
relao ao homem. Assim,
23
 A nossa razo social
levar um contexto histrico
atravs das artes e promover
o debate quanto forma de
comunicao e expresso do
ser humano na sociedade.
Faremos a divulgao
atravs de mdias sociais
para assim garantir a
responsabilidade ambiental
que o grupo tem como
princpio, nos valendo do
grande impacto, velocidade
e influncia comunicativa
que essas mdias tm na
sociedade atualmente.
No que diz respeito
viabilidade podemos estar
disponibilizando nas mais
variadas mdias sociais.

24 25
 CAPTULO

D
2
EFINIES

26 27
 2.1
Hasta la vista, baby!
(O Exterminador do
Futuro 1984).
Alguns podem no
saber a origem da frase
acima, outros podem nunca
ter ouvido ou lido a mesma
at dado momento, mas
uma coisa certa, at 2013
conforme pesquisa realizada
entre os leitores do site Adoro
Cinema, essa era uma das
frases mais marcantes do
cinema, sendo muito utilizada
fora das telas. Aqui possvel
notarmos como o cinema vai
alm do entretenimento se
mesclando ao mundo real.
Em 1895 em Paris, com
a finalidade de competir com
a inveno do Cinetoscpio
de Thomas Edison, os irmos
Lumire trouxeram ao mundo
o Cinmatographer dando
impulso inicial da stima
arte ao exibirem o filme A
sada da fbrica Lumire,
instigando a curiosidade de
muitas pessoas.
Mlis que estava na
plateia logo demonstrou
28 29
- CINEMA
interesse pelo cinema e
acabou se tornando uma
figura referncia do mundo
visual ao trazer criaes
ilusrias em seus filmes,
mas foi David Wark Griffith
o responsvel pelo grande
primeiro avano em relao
ao cinema como arte, ao
elaborar a linguagem flmica, o
posicionamento das cmeras
e atuao mais naturalista
conforme coloca BERGAN.
Durante os anos 10 e 20,
MORETTIN cita que essa nova
atrao passou a compor
mais um ritmo econmico,
centrando-se na produo,
distribuio e exibio, dado a
criao de lugares exclusivos
para exibies de filmes
(nickelodeons) e formao de
estdios especializados.
Neste perodo o auge
do cinema estava em filmes
mudos impulsionados pela
comdia, tendo como um de
seus grandes nomes o icnico
Charlie Chaplin.
J no perodo de guerras
e revolues que se sucedeu
trouxeram novas experincias
como a montagem intelectual
ao cinema.
 Eisenstein e Dziga
Vertov foram dois nomes
que se fizeram essenciais
para essa nova roupagem do

Carmem Miranda
cinema e desvinculao com
o clssico. possvel notar
em O Encouraado Potemkin
(1925) e Homem Cmera
(1929) um ritmo narrativo se
valendo de uma comunicao
por elementos visuais e
montagem dinamizada. gnero de filmes musicais2.
que se tornam um dos mais
Vocs ainda no aclamados e apreciados pelo
ouviram nada! pblico, incluindo o brasileiro
AL JOLSON, 1927, O que se encantaram com
cantor de jazz1. filmes estrelados por Carmen
Miranda e Grande Otelo.
No fim dos anos 20,
mais uma revoluo que (...)foi no gnero
levaria o cinema para um musical que na poca

SOM
novo caminho, a chegada o cinema brasileiro
do som. Aqui a fbrica de conseguiu estabelecer
cinema reformula uma melhor com seu pblico um
estrutura para atender a contato. (...).
essa novidade com os filmes (MORETTIN, 2009,
p.61)
conhecidos como falados que
impulsionaram a insero ao

1
Primeiro longa-metragem com
sincronismo entre imagem e som,
lanado em 1927 pela Warner Bros.
2
Esse gnero de filme musical
ser abordado mais a seguir, pois
teremos nele muitas referencias
para o desenvolvimento do projeto
Essncia: Eu Dana.

30 31
 Em meio a turbulncias, como a franquia de Guerra
as cores chegam aos filmes nas Estrelas (1977), um
na dcada seguinte com sucesso clssico que atrai
o processo de Technicolor, pblico at os dias atuais.
trazendo assim no fim dos O setor industrial
anos 30 grandes sucessos cinematogrfico voltou a se
como O mgico de Oz de firmar quando compreendeu
Victor Fleming. que a televiso no era sua
Nas dcadas seguintes rival, mas sua aliada para
houve perodos de altos divulgao e comercializao
e baixos na indstria de suas obras.
cinematogrfica onde Neste ponto, muitos
temos desde transtornos e eram aqueles que
represses provenientes da arriscavam nos encantos da
Segunda Guerra Mundial, stima arte, fosse atravs de
sendo o cinema uma vlvula estdios ou em produes
de escape ao pblico que independentes, essa ltima se
podia encontrar ali a fuga intensificou com a revoluo
da realidade, criao das digital que surge na dcada
televises que geraram um de 90 e se estende at os
abalo nas bilheterias que s tempos atuais.
conseguia lucrar em filmes O avano tecnolgico ao
muito aclamados ao pblico mesmo tempo em que trouxe
32
facilidades e inovaes no muitos sombrio, o
s para a produo como cinema procura seu
propagao do filme em lugar, sobrevivendo
novas mdias, apresentou graas s imagens
potenciais perigos para a e aos sons sempre
novos que os filmes
indstria cinematogrfica
nos proporcionam,
principalmente a partir do estimulando nossa
sculo XXI como narrado sensibilidade e
por MORETTIN: capacidade de pensar
o mundo e a vida.
(...) Um filme, cada
vez mais, poder A histria do cinema vai
se encontrar outras muito alm do que foi descrito
formas de difuso, tais
aqui. Fizemos uma viso
como as televises
abrangente de como decorreu
por assinatura, os
o crescimento dessa indstria,
aparelhos de DVDs e
CDs, o computador, pois ele uma das influncias
a telefonia celular, a para o videoclipe a partir
internet e qualquer dos anos 80, que ser nosso
outro suporte prximo assunto a ser tratado.
analgico e/ou digital
a ser criado no futuro.
Nesse quadro, para
33
 2.2
[...]Por volta de
1980, os videoclips
foram considerados
uma arte que veio
contribuir para a
transformao dos
filmes com narrativa
e dos filmes sem
narrativa.[...]
(FERREIRA, 2014,
p.39)
Quando o rei do Pop
Michael Jackson traz o
videoclipe de Thriller, um
divisor de guas surge nesse
mundo audiovisual. Passam
a ser aplicados alguns
elementos como: narrativa que
conta uma histria, tcnicas
de cortes e movimentao de
cmeras, esttica que traz o
apelo publicitrio junto das
caractersticas do cinema.
Temos de acordo com
pesquisa realizada por BOTH
e TREVISAN, o videoclipe
como um produto cultural
vindo do cinema, televiso e
artes experimentais. Muitas
pessoas foram impactadas
por essa nova vertente
34
- VIDEOCLIPE
[...] Evitando os das mais diversas formas no
objetivos tradicionais mundo audiovisual.
que mesclava a msica e da montagem,
a imagem, assim com a inclusive a narrativa Em geral, os
receptividade da linguagem linear e a concentrao primeiros filmes
pelo pblico, ela passa a ser na trama e no de dana eram
personagem, o estilo reprodues curtas
inserida em filmes do gnero
MTV tem recolocado de coreografias
musical e tambm auxilia
a questo com um simples, realizadas
no surgimento de um canal
enfoque multilateral. num espao restrito
dedicado eles em 1990, a Pode haver uma e capturadas por um
MTV - Music Television. histria. Pode ponto de vista fixo,
Com a criao da MTV, haver apenas um determinado pelo
uma nova esttica e ritmo personagem. Mas a posicionamento da
para videoclipe criado, assim semelhana que cmera de filmagem.
era possvel conciliar ritmo lugar, sentimento e (...) Pois, os filmes
e narrativa de forma mais tom sero os princpios dessa poca exibiam
fluida e malevel ao pblico da obra. tambm cenas enquadradas
que passa a ter uma relao como o tradicional de modo equivalente
mais pessoal, podendo se sentido de tempo e ao ponto de vista
identificar com o que est lugar das convenes de um espectador
que so usadas de teatro, sentado
sendo transmitido.
como referncia do frente e no meio da
tempo flmico com sala de espetculo.
o tempo real, que (ACOSTA, 2012,
sero substitudas por p.23).
uma correlao bem
menos direta [...] BENTES coloca que
(DANCYGER, 2003, esse gnero possui uma
p.191, apud BOTH e linguagem capaz de fazer um
TREVISAN, 2016, p.5).
comentrio social e isso que
pretendemos atingir.
A narrativa que ser
abordada no videoclipe tem
on
como base momentos de
cks
uma das muitas vertentes
l Ja
ae
da Histria da Dana. Dana
ch
essa que j esteve inserida
Mi
35
 2.3
- DANA

a dana foi se moldando, acontecimentos polticos

adquirindo caractersticas e e socioeconmicos que
Nosso tema principal, atendendo as necessidades chegaram junto do sculo
a dana, tida como de cada perodo e cultura, XX, despertaram e incitaram
uma linguagem que est mas ainda sim sendo uma a mudana da concepo
presente na essncia da linguagem universal, como que estava sendo tida
humanidade, sendo uma narra HASS: como primordial para a
das percursoras formas de dana, assim como
nossa comunicao. Temos A dana coloca HASS, a
de acordo com estudos de e, sempre, ser um dana sofre uma
ARTAXO que a expresso do patrimnio histrico inovao de grande
movimento a interpretao que permeia a cultura impacto e importncia,
da msica em forma dinmica, corporal do homem. saindo da rigidez imposta
vigorosa e rtmica. pelo Ballet e se colocando
Com um cunho mais Ainda que tenha sofrido novamente como forma de
espiritual e ritualstico, os perodos de restrio, a dana expresso livre.
nossos antepassados, atravs se manteve e se mantm Dentre os nomes que
do movimento corporal presente na histria da fizeram parte desta revoluo
agradeciam as colheitas, humanidade. Em Roma ela foi na linguagem corporal e
a caada, celebravam e deixada de lado inicialmente se colocaram perante o
realizavam pedidos. e durante a Idade Mdia foi julgamento da sociedade
A dana segue por esses repudiada pelo cristianismo, esto: Isadora Duncan como
preceitos de agradecimento, se tornando nada mais que pioneira, Martha Graham,
pedidos e ligaes espirituais algo para o divertimento da Doris Humphrey, Nijinski
para o contato com a seleta classe de nobres que e Sergei Diaghilev, esses
interiorizao principalmente adaptou danas populares dois ltimos bailarinos e
nas antigas civilizaes dentro de seus palacetes, coregrafos russos.
como egpcia, indiana, grega deixando-as com imponncia
e asitica, ainda que cada e suntuosidade exigidas pela Eu no a
uma com suas crenas e corte. Seguindo esse vis, inventei; ela existia
caractersticas distintas. posteriormente surge o Ballet. antes de mim, mas
Com o passar do tempo Aps um perodo onde estava adormecida;
e dos desdobramentos a dana passa a ser mais eu apenas a revelei
existentes em cada lugar, tcnica do que emoo, os - Isadora Dunca -

36 37
 Trazendo no s
inovao Dana como
cenografia, Martha
Graham se alia aos dons
artsticos de Isamu Noguchi
e insere esculturas e objetos
desenvolvidos por ele aos seus
espetculos de forma que
eles no so meros objetos
inanimados, mas sim uma
extenso dos movimentos
dos bailarinos na coreografia,
redefinindo assim a relao
entre palco e plateia.
Tempos depois a um determinado espetculo
companhia de Martha ele disps nas poltronas do
Graham forma um filho que teatro i - podes para que
ir revolucionar o mundo cada pessoa escolhesse a
dos palcos, o bailarino msica que gostaria de ouvir
e coregrafo Merce em cada coreografia.
Cunningham americano Assim temos que a
nascido em 1919, monta dana uma linguagem
sua prpria companhia onde o homem expressa seus
aps se desligar do grupo sentimentos e desejos, pode
de Martha e coloca que a propiciar o divertimento e o
dana no est restrita a prazer esttico, caracteriza e
um determinado espao, identifica perodos e culturas
mas que ela pode acontecer e uma arte que homem
em qualquer lugar e a o prprio instrumento para
qualquer momento. E com sua manifestao.
isso as coreografias saem Ainda que movimentos
do palco italiano e tomam corporais revelem os
espaos surpreendentes, distintos gneros de dana,
outro ponto revolucionrio buscaremos inserir elementos
foram s coreografias grficos em determinados
que so absolutamente momentos do vdeo para
desligadas da msica. Em auxiliar na associao.

38 39
 2.4
- MOTION GRAPHIC
de artistas brasileiros
Os avanos
entre 1990 e 2010:
tecnolgicos permitem 1) As primeiras
cada vez mais que vrios incurses de grficos
As tradies setores trabalhem com animados nos clipes
Podemos de animao grfica Motion Graphics das (a partir de 1990); 2)
definir o conceito aplicadas nos filmes, mais variadas formas O motion graphics
motion graphics passaram tambm como estudos de SOUZA como um elemento
como animaes que para os videoclips e VARGAS apontaram: narrativo do clipe (a
utilizam vrios ramos musicais. Muitas das Por meio partir de 1998); 3)
do design grfico, vezes estes vdeos dessa anlise, O motion graphics
como a tipografia e so misturas entre foi constatada como linguagem
imagens. filmagens reais e a presena de principal no clipe (a
(FERREIRA, motion graphics.(...) quatro grandes partir de 2004); 4) A
2014, p.31) Acontece mesmo estgios na utilizao de outras
em grande parte das evoluo do uso tcnicas de animao
Elementos grficos vezes, os videoclips da linguagem incorporadas ao
no se associarem motion graphics motion graphics (a
animados inseridos na ps-
directamente letra nos videoclipes partir de 2007).
produo so encontrados da msica, sendo
em filmes, comerciais e assim este ramo muito
videoclipes, tendo a notria experimental e em
aceitao do pblico. constante evoluo.
FERREIRA coloca que essa Tambm a empresa
tcnica surgiu em nvel de StardustStudios
abstrao cinematogrfica que criou anncios
como experincia no incio do t e l e v i s i v o s ,
sculo XX. como referido
Visto isso temos que anteriormente, cria
possvel desenvolver em 2004 um videoclip
um produto onde haja a para a msica
Megalomaniac dos
integrao entre elementos
Incubus. O vdeo tinha
grficos e imagens reais. Essa cerca de 5 minutos,
fuso capaz de ajudar a e era constitudo
contar uma histria de forma por animaes
mais animada. representativas de
Quando associado ao momentos histricos.
videoclipe, Ferreira narra da (FERREIRA,
seguinte forma: 2014, p.39)

40 41
 CAPTULO

P
3
ESQUISAS

42 43
 3.1
Para desenvolver este
projeto inicialmente o grupo
acordou que seria um trabalho
que tratasse de alguma parte
da histria da humanidade.
Sendo assim, optamos
em contar sobre a relao
homem/dana, por j existir
familiaridade com o tema por
parte das integrantes.
Tendo escolhido o tema,
buscamos qual seria a melhor
forma de contarmos essa
narrativa atravs do vdeo.
A ideia inicial era
desenvolver um projeto
em Stop Motion, mas aps
conversa com professores e
pesquisas referenciais para
desenvolver um projeto deste
gnero, notamos que no se
enquadraria para a proposta
que queramos apresentar.
Num segundo momento
aps conversa com alguns
profissionais da dana, surgiu
o interesse em desenvolver
um documentrio, entretanto
o nosso foco era trazer um
macro da dana mundial, um
documentrio exigiria mais
ateno e questionamentos
44
- ESTRUTURAO
que dariam outro rumo ao
trabalho que desejvamos.
O conceito de vdeo
arte tambm foi analisado,
mas a proposta seria muito
conceitual e subjetiva.
Chegamos ento ao
formato do videoclipe que
se enquadrou com nossa
proposta de uma narrativa
leve, fluida e subjetiva.
O vdeo: 100 Years/
Style/ East London,31 que
possui um minuto de durao
foi nosso ponto de partida
inicial, pois mostra a evoluo
da dana em determinado
perodo at os dias atuais em
um minuto.
Tendo isso definido
voltamos a conversar de
forma informal com alguns
profissionais da dana, para
perguntar o que achavam
da ideia, foram eles: Vnia
Assuno (professora de
Ballet clssico), Sueli Cherbino
(Diretora da Academia de
3
Disponvel em: https://www.you-
tube.com/watch?v=Chyzk5lPNF4
45
Ballet Natura Essncia e no
Espao Cultural Aplauso),
Brbara Muglia (Terapeuta
corporal, danaterapeuta,
orientadora pessoal na
empresa Corpo Criao,
Assistende de direo
e interprete na
Aplauso & Cia
e Orientadora do
Ncleo de Dana no
Laboratrio experimental
de Arte-Educao & Cultura/
FE USP), Tamara Tanaka (Cia
Etra de Dana Contempornea),
Ricardo Andrade (Professor
de dana na Prefeitura de
Santos e integrante no Dana
de Rua do Brasil) e Philipi
Suzuki (coregrafo e integrante
no Dana de Rua do Brasil).
Com um feedback positivo
e algumas dicas fomos nos
aprofundar nas pesquisas para
poder desenvolver o roteiro.
Brbara Muglia se
dispes em auxiliar na parte
terica, sugerindo a leitura
de alguns exemplares para
fundamentar assim nosso
roteiro, foram eles: Danar
a vida de Roger Garaudy,
Criandana uma visita a
metodologia de Rudolf Laba,
Histria da Dana de Maribel
Portinari e Movimento Total de
Jos Gil. Ela tambm sugeriu
46
que escolhssemos um
recorte da histria da dana
ou enfatizar a diversidade
existente nela.
Tambm recebemos
referncias de material
bibliogrfico do aluno de
Produo Multimdia e para assim compormos uma
tambm bailarino, Matheus
da Silva.
Conversamos com o Tony Berchmans, que nos
professor Ricardo Andrade no
Teatro Municipal e ele mostrou
algumas possibilidades para
desenvolvermos o projeto.
A consultoria desses
profissionais foi importante
para fundamentar nosso
trabalho, eles foram
os primeiros a serem
consultados, pois vivem com
o nosso tema, a dana.
Pesquisamos tambm
se tal projeto que buscamos
idealizar poderia ter algum
tipo de fomentao e interesse
do pblico e encontramos
incentivos relacionados ao
mundo da dana desde
em meios pblicos como
privados. Bem como nos
valemos das visualizaes
que existiam nos vdeos que
se relacionavam a dana.
Outro ponto estava
quanto trilha sonora que
seria utilizada. Nossa ideia
era ter uma melodia que
fosse se modificando de
acordo com o perodo da
dana. Conversamos com
o professor Cid Marcos que
sugeriu que entrssemos em
contato com algumas bandas,
trilha exclusiva. Tambm
entramos em contato com
deu dicas do que poderamos
estar trabalhando nessa
rea sonora, afinal como ele Em seu e-mail ele
mesmo colocou na palestra: colocou que seria muito rico
se tivssemos um compositor
A msica a que criasse um tema original
emoo da imagem. e metamorfoseando de estilo
para estilo, mas a dificuldade
seria muito grande.
Vista a dificuldade que
teramos com essa parte do
projeto buscamos ter vrios
planos caso um falhasse,
assim entramos em contato
com algumas pessoas
que pudessem nos ajudar.
Conversamos com o Dj Thiago
Castro que se prontificou em
mixar vrios trechos musicais
compondo nossa cronologia,
o msico Cadu ca que disse
que iria compor toda a trilha,
o msico Robson Peres que
disponibilizou qualquer
uma de suas msicas
47
para utilizarmos caso fossem
adequadas a nossa proposta
e a musicista Lyrah Live.
Precisvamos garantir uma
msica j existente, caso
nenhum de nossos contatos
pudessem cumprir com o
acordado, assim escolhemos
uma msica que est na trilha
sonora do filme High Strung:
Final Dance, a msica Torn
de Nathan Lanier. Entramos
em contato via e-mail por
trs vezes solicitando a
autorizao do uso, mas
infelizmente no obtivemos
nenhum retorno .4
Em relao a locao,
tnhamos como proposta,
desenvolver o videoclipe na
Casa de Frontaria Azulejada no
Centro de Santos, entretanto
4
Durante o decorrer dos meses hou- da
para o perodo das gravaes
fomos informadas pela
funcionria Vania, que ela
estaria fechada para restauro.
Na pr banca, foram
sugeridos alguns lugares
como o restaurante Capim
Mascavo e os Arcos do
Valongo, mas assim como
no contato com assessoria
do Engenho dos Ersmos
e Outeiro de Santa
Catarina, tambm no
obtivemos xito. Com o
tempo se esvaindo, em
conversa com Alyne
Piazzoli soubemos
possibilidade
um estacionamento, mesmo
perodo em que conversamos
com o Sr. Zinho para saber
se ele disponibilizaria seu
galpo, uma antiga oficina,
para realizarmos as filmagens
que foram autorizadas aps
alguma conversa.
Com o roteiro j definido
entramos em contato com
vrios bailarinos, pois no
poderamos arriscar acertar
apenas a quantidade que
necessitvamos, quanto mais
gente se prontificasse, melhor
seria, pois sabemos que no
segundo semestre existem
muitos problemas com
por conta de ensaios e nosso
trabalho no seria preferencial
e nem poderamos questionar,
como ocorrido com a trilha.
Dependamos de ajuda de
terceiros, o que torna as
coisas mais arriscadas.
A bailarina e coregrafa
Tamara Tanaka assim que
recebeu o roteiro, sugeriu
que dividssemos a nossa
linha cronolgica em trs
momentos, para caracterizar
melhor a evoluo da Dana.
Todos os profissionais
com quem conversamos,
agregaram nosso trabalho de
alguma forma.
No figurino e maquiagem
buscvamos referncias
visuais que pudessem se
enquadrar em vrios perodos,
trazendo algum elemento
simblico. A professora
Adriana Lucena (Drika)
sugeriu que trabalhssemos
com algo como os Zentay

E
ve contratempos e nenhum de nossos de gravarmos em disponibilidade de horrio Bodysuit, levantamos valores
contatos pode continuar no projeto. na loja Traje de Danas que
Assim tivemos que optar em usar a sairia por volta de R$120,00
msica Torn, mas como at o mo- cada. At que nos deparamos
mento no conseguimos retorno do
com Desfile Kanye West
nosso e-mail, essa trilha torna nosso

M
trabalho apenas acadmico e invi- para Adidas e definimos
vel para expor em mdia, buscaremos que buscaramos trabalhar
como dito anteriormente, algum que seguindo aquela referencia

P
seja capaz de compor uma trilha ex- de estilo. Fomos em vrias
clusiva para darmos segmento na lojas em busca de levantar
exposio de nosso projeto.

O
48 49

preos e encontrar peas
para compor o figurino.
Para o rosto inicialmente
pensamos em usar mscara,
mas nos encantamos com as
makes de Laura Kalmakoff
e acreditamos que aquela
esttica estava conversando
com a ideia de fragmentao
e descoberta que nosso
personagem Dana estaria
vivendo na narrativa.
Entramos em contato com a
maquiadora para ter dicas
de qual a melhor maquiagem
usar para o trabalho, bem
como perguntamos a como a narrativa explorada.
professora Drika.
Em relao ao vdeo e a
narrativa que aplicaramos,
conversamos com o professor
Durval Moretto e o professor
Rodiney, que nos deram
alguns referenciais. Buscamos
conhecer o gnero do nosso
produto final melhor, dos seus
primrdios a sua aceitao
com o pblico, bem como
fizemos com a dana. Para
nos embasar lemos alguns
pontos de: Uma histria do
cinema: movimentos, gneros
e diretores de Morettin,
Christine Veras; O Show deve
continuar. O gnero musical
no cinema, de Christine
Veras, Som, cmera, ao: a
50
relevncia do som na histria
do cinema de Haussen. Os
elementos que aproximam
o filme O fabuloso destino
de Amlie Poulain da
esttica do videoclipe de
Both e Trevisan e Criao
de contedo multimdia- principal
Motion Graphics.
3.2
- VIDEOGRAFIA
Nosso projeto traz
a dana como elemento
da narrativa,
desta maneira buscou se
dentre filmes, videoclipes e
videoarte absorver das mais
variadas vertentes narrativas
e linguagens visuais para
podermos nos adequar e
aplicar no nosso projeto.
Analisamos no s a esttica
FILMES
Filme: Hairspray - Em
busca da fama
Ttulo original: Hairspray
Ano: 2007
Direo: Adam
Shankman
Justificativa: Neste filme
a segregao da dana pelo
preconceito racial explorada
em uma narrativa que se
passa em uma atmosfera de
1962. possvel notarmos o
quo srdido estereotipar
uma linguagem como a dana.
51
 Filme: O Poder do Ritmo
Ttulo original: Stomp
the Yard
Ano: 2007
Direo: Sylvain White
Justificativa: Em relao
ao roteiro, temos um filme
onde a dana responsvel
pela transformao de carter
do personagem principal o
ajudando a voltar vida. O
filme aborda o mundo do step
dance com enquadramentos
que variam em planos abertos
e detalhes. Movimentos de
cmera rpidos que ajudam a
compor o ritmo da narrativa,
bem como direo de arte Contagiante
e fotografia que auxiliam
a criar uma atmosfera da Remake de Footloose: Ritmo
dramaticidade comdia.
52
vez temos um personagem
repreendido pelas regras
Filme: Footloose - Ritmo
Ttulo original: Footloose
Louco (1984)
Ano: 2011
Direo: Craig Brewer
Justificativa: A narrativa
traz uma cidade onde a
dana e a msica foram
proibidos, fazendo com que
as pessoas tenham que
buscar alternativas em locais
distantes para burlar essas
leis. A chegada de um novo
morador e sua paixo por
msica e dana, transformam
a triste cidade em um lugar
com vida novamente.
Filme: Vem danar
comigo
Ttulo original: Strictly
Ballroom
Ano: 1992
Direo: Baz Luhrmann
Justificativa: Mais uma
e costumes impostos na
sociedade e no mundo da
dana, sem poder executar
os passos que seu corao
manda. As cores vibrantes
dos bailarinos na competio
definem as caractersticas de Filme: Street Dance 3D
personalidade de cada dupla. Ttulo original: Street
A msica e o ritmo mostram Dance 3D
a emoo e a linguagem do Ano: 2010
movimento que existe dentro
de ns. Nome: Street Dance:
Duas vezes mais quente
Ttulo original: Street
Dance 2 (3D)
Ano: 2012
Direo de ambos:
Dania Pasquini e Max Giwa
Justificativa: A narrativa
dos dois longas demonstra
que independente do estilo
que cada um siga nas danas,
possvel uni-los e manter a
essncia e personalidade dos
gneros, mesmo que sejam
muito distintos.
53
 Filme: Ela dana, Eu mostram as dificuldades
dano para se viver com a dana
Ttulo original: Step Up Nome: 100 years style/
e a importncia social que
Ano: 2006 East London
ela tem. As sequncias
Direo: Anne Fletcher Ano: 2011
e direo de arte, foram
Nota: Teaser para a
evoluindo a cada filme e
Filme: Step Up 2: The colocando a dana como divulgao da abertura do
Streets Shopping Westfield
vivel em qualquer hora ou
Ttulo original: Step Up lugar do mundo. Os figurinos
2: The Streets Justificativa: Este vdeo
auxiliam a caracterizar o
Ano: 2006 conta a histria da dana
perfil social dos personagens
londrina em uma cronologia
em cada momento. Planos

TEASER
Filme: Ela dana, Eu e enquadramentos foram de 100 anos de forma
dano 3 que a coreografia vai se
trabalhados das mais diversas
Ttulo original: Step Up: formas em locaes abertas transformando juntamente
3D ao ritmo da trilha sonora.
ou fechadas, pequenas ou
Ano: 2010 Vimos diversos outros vdeos
estreitas, com obstculos ou
Direo dos filmes 2 e 3: no. Especificamente em Ela que demonstravam evolues
Jon M. Chu da histria da dana, mas
Dana, Eu dano 4 temos a
nenhum deles mostrava a
dana trabalhada com um
Filme: Ela dana, Eu cunho mais crtico a sociedade. dana desde os primrdios e
dano 4 em vrios pontos do mundo.
A cena mais impactante
Ttulo original: Step Up: acontece em uma galeria Visto isso desenvolvemos
Revolution nosso roteiro. Foi feito um
de arte, onde bailarinos se
Ano: 2012 estudo de caso sobre a
integram a obras de artes e o
Direo: Scott Speer produo deste teaser e
trabalho de direo de arte e
notaram que a repercusso foi
fotografia revela lentamente
Filme: Ela dana, Eu tal integrao de forma plena. enorme e superou o esperado,
dano 5: Tudo ou nada tendo o vdeo sido assistido
Ttulo original: Step Up: por mais de 27 milhes de
All in pessoas em 4 semanas e
Ano: 2014 Nota: Tambm foram engajamento social concludo
assistidos: Dana comigo? (2004), com sucesso, com as buscas
Direo: Trish Sie Honey 2: No ritmo dos sonhos
pela cidade e comrcio
(2011), Grease: Nos tempos da
brilhantina (1978), Burlesque conforme demonstrado em:
Justificativa: Todos os (2010), No balano do amor (2001), https: //www.youtube.com/
filmes da franquia de Step Vem Danar (2006) e Gaga - O watch?v=HsW3Z JBTS0E
up trazem narrativas que amor pela dana. (acessado 18 de setembro de 2017)

54 55
 Estvamos em busca Nome: Mscaras
de uma linguagem para Ano: 2016
desenvolvermos nossa Direo: Estefania Luna
narrativa e o professor
Rodiney sugeriu alguns Justificativa: Uma
vdeos para ajudar nessa crtica que faz refletir
definio. Conclumos que era sobre como nos portamos
VIDEOARTE muito conceitual e abstrata, perante a sociedade, nos
mas poderamos nos valer de escondendo atrs de regras
algumas referncias. e desrespeitando nossa
essncia e necessidades.

Nome: Razas
Ano: 2013
Direo: Cristina Tejado

Justificativa: A narrativa
traz uma linguagem figurativa
onde todas as raas so
representadas pelo uso das
cores, mostrando que o que
importa apenas ser.
Nome: Time
Ano: 2011
Direo: Gemma Climent

Justificativa: O vdeo
retrata o passar do tempo e o
crescimento de uma pessoa,
se valendo do uso de cortes
para abordar essa narrativa,
Nota: tambm foram
bem como a tcnica de assistidos: Water, Decay, Colors,
montagem que nos remeteu Zona Oscura, Ink in water
ao efeito Kuleshov. Background, dentre outros

56 57
 Buscamos nos focar
naqueles vdeos em que
a narrativa se desenvolve
atravs da dana. Fossem as
msicas apenas instrumentais
ou cantadas.

VIDEOCLIPE
Nome: Painted
Ano: 2012
Direo: Duncan
McDowall
Intrprete: Instrumental

Justificativa: Este foi o

primeiro vdeo assistido pelo
grupo. Adoramos a esttica
e a linguagem trabalhada
nele. Com minimalismo, mas
muito conceito, a dana se
expressou de uma forma
profunda, nos levando para o
mundo dela. Buscamos seguir
este vdeo como referncia
principal.

Nome: Elements of life:

Air, Earth, Water, Metal, Fire
Ano: 2015
Direo: Tudos Cucu
Intrprete: Instrumental

Justificativa: Neste vdeo

tnhamos a dana servindo de
instrumento para demonstrar
os elementos da natureza
de forma fluida e com traos
caractersticos que dos
elementos representados.

58 59
 Nome: Land of All Nome: Hard Time
Ano: 2016 Ano: 2017
Direo: Giuseppe Ippolito Direo: Andrew Joffe Nome: Wide open
Intrprete: Wookid Intrprete: Paramore Ano: 2016
Direo: Dom & Nic
Justificativa: Gostaramos Justificativa: O filme Intrprete: The
de ter referncias de traz uma narrativa ldica Chemical Brothers
enquadramentos para duplas Nome: Chandelier com efeitos de animao
de danarinos em locais Ano: 2014 em rotoscopia e mo, Justificativa: Ficamos
abertos e a forma como ocorria Direo: Daniel Askill agradando muito o pblico extremamente desapontadas
o movimento de cmera sem a Intrprete: Sia pela seu apelo visual. por no conseguirmos a
utilizao de trip. locao inicial que queramos
Justificativa: O figurino (Casa da Frontaria Azulejada
trabalhado nos serviu de ou algum lugar que remetesse
inspirao e referncia visual um galpo abandonado), esse
para o desenvolvimento do vdeo nos trouxe um cenrio
nosso projeto. Nome: Thats What I Like similar ao inicial que tnhamos
Ano: 2017 disponvel e buscamos fazer
Direo: Bruno Mars e as adaptaes que cabiam
Nome: Heart Cry Jonathan Lia no local para que ele se
Ano: 2015 Intrprete: Bruno Mars adequasse ao que queramos.
Direo: Matthias Bollwerk
Intrprete: Drehz Justificativa: Simplicidade
Nome: Bang e minimalismo, este clipe foi
Justificativa: Nossa Ano: 2016 a principal referncia visual
proposta era ter no final, a Direo: Giovanni Bianco que tivemos para aplicar em
juno de todos os bailarinos, Intrprete: Anitta nosso trabalho. A narrativa se
neste vdeo pudemos ter desenvolve com o auxlio de
referncias de como poderia Justificativa: A primeira desenhos e esta tcnica foi a Nota: tambm foram
decorrer a narrativa. ideia era trabalhar com um mesma que utilizamos para assistidos: Edifice - Alaskan Tapes
fundo infinito e integrar compor o desenvolvimento da (2015), Go Chemical Brothers
elementos de Motion Graphic, nossa narrativa. (2015), Young & Beautiful Tributo
como foi feito neste videoclipe, a Lana Del Rey (2013), Let It Go
James Bay (2015), CRY ME A RIVER
pois assim poderamos brincar - Justin Timberlake - Dance Video
com os elementos inseridos, (2017), Heart Cry Drehz (2015),
para dar a sensao de algo Incomplete - Jame Bay (2016), Split
mais descontrado. - Elliot Moss (2015), dentre outros.

60 61

Como j descrito
TRILHA SONORA
anteriormente, ns havamos
vrias possibilidades em
relao msica que seria
a trilha e uma delas era a
mixagem de vrios trechos.
Dessa maneira Havamos
separado e entregue para o
Dj mixar as seguintes msicas
disponibilizadas pelo site:
https: //www.youtube.com/
audiolibrary/music:
Introduo: Doll Dancing
Pr-histria: Tribal War
Council
Egito: Swinging With
The Sultan
ndia: Arabian Bazaar
sia: Hon Kyoku
Idade Mdia: Saltarello
(s.XIV14th century)
Renascimento: La Volta
for Elizabeth I
Sc. XVII: Ballet Royal de
la Nuit
Sc. XVIII: La Fille Mal
Garde Variation
62
Sc. XIX: Blue Danube e
Jacques Offenbach - Orpheus
in the Underworld.
Sc. XX: Argentina Tango
Bandonian; Paso Doble Music
Dance; Beach Disco; 1920s
The Charleston; Country -
Swamp Stomp; Double Down;
samba Carnival De Brazil,
Mulher Rendeira; Jailhouse
Rock; Time Stops; salsa Cuban
Sandwich e hiphopShake.
63
Sc. XXI: Pout pourri com
todas as musicas bem rpido.
Quanto as possveis
trilhas sonoras existentes
que pesquisamos estavam as
seguintes msicas:
Msica: Torn
Intrprete: Nathan Lanier
Msica: Andando pela
frica
Intrprete: Barbatuques
Msica: La Valse
DAmelie Orchestral Version
Intrprete: Yann Tiersen
Msica: Comptine dun
autre t
Intrprete: Yann Tiersen
Msica: Strings of
Prisoners
Intrprete: Prison Break
Score Soundtrack
 CAPTULO

D
4
ESENVOLVIMENTO

64 65
 4.1
Trataremos em tpicos
cada parte que integra nosso
desenvolvimento criativo
para melhor compreenso do
que foi feito em cada rea.
A cada pesquisa, dilogos
filmes assistidos, tnhamos
um brainstorm de ideias e isso
fazia com que estivssemos
em constante adaptao e
mudanas no projeto.
4.1.1 - O processo
criativo: Tema/ Produto
O curso da um leque
de possibilidades para
desenvolver como tema
de trabalhos de concluso.
At o final do ano de 2016
havamos definido que seria
algo relacionado a vdeo e
em janeiro conclumos que
seria interessante contar
como narrativa algo que
se relacionasse a histria
do mundo das artes, assim
acordou que nosso primeiro
vdeo iria abordar o tema
dana, com a proposta de
que futuramente daramos
seguimento com outras
66 67
- Criao
narrativas: cinema, msica,
arquitetura etc.
Gostaramos de chegar
ao ms de fevereiro com algo j
estabelecido, ento iniciamos
estudos prvios de possveis
linhas do tempo, histrias que
pudessem ajudar a compor
nossa narrativa e como seria
a tcnica utilizar.
Notamos que no existem
muitos vdeos que mostrem a
presena da dana desde a
pr-histria ou a diversidade
da dana no mundo, assim j
tnhamos definido que nossa
narrativa se daria a partir da
pr-histria at os dias atuais.
Ao demonstrarmos
nossa ideia para alguns
professores, novas propostas
surgiram e foram agregadas
ou descartadas como, por
exemplo, a de desenvolver um
documentrio, pois achamos
que restringiria mais a
questo da dana no mundo
e sairamos do foco. De
todos os segmentos visuais
o videoclipe foi o que mais
ornou com nossa proposta.
A dana deveria ser o
centro da narrativa, ento
optamos por personifica-la
e coloca-la em conflito sobre
o que e para quem ela era?
A melhor forma seria ela
se autoconhecer danando
os mais variados gneros,
pocas e locais. Queramos
a histria da dana sendo
contada pela Dana e
assim demonstrar que ela
sempre esteve presente na
humanidade. Ela estaria
descobrindo a sua essncia,
dai veio o ttulo do nosso
trabalho: Essncia: Eu Dana.
Com tudo isso
definido, fizemos nossa
caixa de ferramentas e o
roteiro, vale salientar que o
roteiro foi desenvolvido de
forma subjetiva, pois no
sabamos como seriam as
coreografias, mas definimos
pontos primordiais.
68
4.1.2 - A Ideia
Gnero: Videoclipe.
Premissa: Quem a dana
na histria da humanidade?
Misso: Identificar que a
dana uma linguagem para
ser acessvel todos.
Moral: A nossa essncia
explica o que somos.
POV (Ponto de Vista):
Direto. A narrativa vai se
desenvolvendo conforme
vai sendo entregue o que
est acontecendo.
69
 4.1.3 - Storyline Fase1 Traz a dana em
seu estado bruto, ligada ao
A Dana est agradecimento aos deuses
personificada em um ser real, e espritos, o encontro com o
quando se confronta com seu sobrenatural e a simbologia
reflexo, passando a reviver religiosa. Ela est se
momentos de sua histria. reconectando com seu corpo,
O autoconhecimento e a sentindo as batidas do seu
descoberta de sua essncia corao, sendo explorada
dar a ela a fora para se com o misticismo, a sutileza e
compreender e se libertar. a frieza at ser exilada.
- Pr- histria (sentimento
do ritmo corao e da natureza);
4.1.4 - As fases: - Egito (dana Osris);
- ndia (dana de Shiva);
Desenvolvemos o roteiro - sia (Vu Ribbon);
da nossa narrativa com - Grcia (a dana como
base nas histrias, lendas equilbrio e preparao);
e contos que estudamos e - Roma (desprezo com
consideramos interessantes a dana);
de representar para compor
a linha cronolgica que foi Fase 2 Neste
dividida em quatro momentos: perodo houve uma grande
Proposta de linha do segregao e a dana popular
tempo percorrida: era desenvolvida fora dos
castelos e escondida, dando
origem a muitas danas
folclricas. Assim tratamos
da dana nas cortes, onde
ela colocada com seriedade
e notoriedade em busca
da perfeio na tcnica. A
linguagem mais clssica,
com postura de soberania.
Desconfiana e superioridade
marcam essa fase.
70
- Idade Mdia (Saltarello); Fase 4 A Dana est
- Renascimento (Volta); reconectada, a turbulncia
- Sc. XVII (Rei Sol); passada a fez evoluir e
- Sc. XVIII (Ballet); estar plena, sendo vivida
por seres distintos que
Fase 3 Confusa com formam uma composio
tudo que viveu, a dana sente e uma pintura para a alma.
que algo mais intenso est Agora a Dana dana e
por vir. Seu semblante srio conhece a sua essncia,
o reflexo de sua tentativa de seu verdadeiro significado
absorver o que est vivendo de expressar livremente.
com todos os gneros
que so apresentados em - Sc. XXI (Dana plena)
sua memria. Ela tem um
olhar ao homem como de
questionamento ao que est
ocorrendo com ela, no que ela
est se transformando? Mais
um produto de comrcio?
Voltada ao pblico e
com o advento do sculo
XX, vemos o modismo e
gneros de dana surgirem
dcada aps dcada. Nossa
personagem tem que lidar
com uma gama de momentos
icnicos para a humanidade,
que vem com grande apelo
comercial e popular.
- Sc. XIX (cancan e
valsa);
- Sc. XX (tango, passo
doble, moderno, charleston,
country, samba, baio, rock and
roll, hippies, contemporneo,
Salsa e Disco);
71
 Psicologia
4.1.5 - Personagem Vida Sexual: Presente.
Sexo: Indefinido. Moral: Pode ser religiosa,
profana ou de guerra.
Idade: A mesma que a
da raa humana. Ambies/Frustraes:
Deseja ser aceita por
Profisso: Dana. Vida Social todos, teme aqueles que se
envergonham de us-la.
Raa: Linguagem. Classe: Todas.
Temperamento: Varivel.
Atributos fsicos: Educao: Presente em
Cor: Variado. todos os nveis. Complexos: Sempre
Altura: Variada. busca se reinventar para ser
Cabelos: Variado. Vida em casa: Habita acessvel a todos.
Olhos: Variado. vrias casas, variando sua
forma de manifestao. Extrovertido ou
Acessrios: Linhas que introvertido: Varivel.
representam sua histria. Religio: Presente em
quase todas. Q.I/inteligncia/
Defeitos: No sabe habilidades: Varivel.
quem . Nacionalidade: Todas.
Julgamento do mundo:
Hereditariedade: No Talentos: Destaca-se em O mundo necessita dela
possui, a original, nica. algumas pessoas que sero para expressar aquilo que as
as responsveis referenciais palavras no podem.
Aparncia: Varivel. para todos.

72 73
 4.1.6 - Refrencias
- Pr- histria: acredita-
se que os registros de pinturas
rupestres em algumas
cavernas representam os
homens danando como
forma de agradecimento a
colheita e a caa.
- Egito: a populao
egpcia cultuava deuses,
dedicando assim seus
votos eles. Dentre muitas
festividades, existia um tributo
que agradecia a colheita,
celebrando com a dana da
primavera em agradecimento
a Osris.
74
- ndia: Shiva a
Deusa da dana, assim
como os egpcios existe
uma forte ligao entre
os rituais espirituais e as
foras que se manifestavam
na natureza. Suas danas
buscam a interiorizao. Os
movimentos de pescoo,
olhos, boca, mos, ombros e
ps so evidentes em vrias
de suas coreografias.
- sia: Reza a lenda de
Hasiang Po que certa vez ele
salvou o imperador chins de
um golpe de espada utilizando
as mangas de sua blusa para
bloquear e assim, surgiu como
forma de homenagem a Po, a
dana das fitas, onde as fitas
representam essas mangas.
- Grcia: Alm de ser
utilizada em comemoraes
como em homenagens
Deuses, como Dionsio do
vinho, a dana tambm
contribua para a disciplina e
o equilbrio de mente e esprito
para a guerra.
- Roma: O poder da
igreja proibiu manifestaes
corporais e assim ela ficou
restrita a momentos das
celebraes na prpria igreja.
- Idade Mdia: Poucos
so os registros existentes
sobre a dana na Idade Mdia,
mas temos o Saltarello como
uma manifestao popular
nas cortes medievais, sendo
uma dana saltitante.
75
- Renascimento: No
perodo Renascentista a
Rainha Elizabeth adorava
se divertir, a Volta era a sua
dana favorita. A reverncia
abria o espetculo onde
as damas saltavam no ar,
enquanto danavam com
seus parceiros.
- Sc. XVII: Percursor das
posies bsicas do ballet
clssico, Luiz XIV, amava a
dana e protagonizou o Ballet
da la Nuit, onde ganhou o
ttulo de Rei Sol.
- Sc. XVIII: O ballet
tem seu pice quando as
sapatilhas de ponta surgem e
parecem desafiar a gravidade,
dando a sensao de que a
bailarina est flutuando.
 - Sc. XIX :
Cancan: Uma dana
inspirada na quadrilha
francesa, onde o fato de as
bailarinas levantarem as saias
gerou grandes repercusses,
sendo tida como indecente na
viso de muitos.
Valsa: Seu surgimento
se deu por meados de 1770
e 1780, foi a primeira dana
praticada a dois, e foi assim
que ela gerou controvrsias
e escndalos na Inglaterra
no sculo XIX, ao fazer uma
dama se envolver aos braos
de um homem.
76
- Sc. XX
Tango: Com uma
natureza sensual, o Tango
vem como complemento a um
gnero musical que surge por
volta de 1880 na Argentina,
Buenos Aires.
Samba: com razes
africanas, chegou na Amrica
e foi adquirindo caractersticas
que se distinguiam de acordo
com onde se localizava, tendo
iniciado em ambientes rurais
e se expandindo at o urbano,
que foi se desenvolvendo no
Rio de Janeiro nos primrdios
do sculo XX.
Salsa: Uma dana Charleston: Um primor
cubana, que conhecida do sculo 20, que traz
como ritmo quente. Ela pode movimentos agitados de
ser definida em alguns pontos braos e pernas, que foi
como a fuso de gneros afro- originada nos Estados Unidos.
cubano, danas folclricas Country: Vem dos
como Mambo e Congo, Rumba Estados Unidos, com o
com Jazz, Reggae, Rock, ela desabrochar das populares
uma msica latina. msicas folclricas.
Rock and roll: Segunda Moderno: Nascido como
evoluo da dana de salo uma ramificao do Ballet,
trouxe modernidade e era ele se distingue do clssico
principalmente atrativa no s pela questo tcnica
aos jovens em meados da como viso da dana como
dcada de 50, originada do expresso, uma linguagem
estilo musical o Rock, logo livre, tendo como percussora
foi vista como potencial Isadora Duncan nos Estados
investimento capitalista Unidos, conhecida por seus
sofrendo adaptaes. figurinos soltos e echarpes.
77
 Passo doble: Inspirada quiser, ser o que ela quiser.
nas touradas, essa dana Podendo representar o
tipicamente espanhola passado, o presente ou o futuro.
surgiu no sculo XX e trazia No h certeza quanto
a mulher como a capa e o sua real data de origem, mas
homem o toureador. a Dana quando relacionada
Baio: Passos de questo humana, j se encontra
calcanhar, rodopios, ajoelhar, relatos de sua manifestao no
esto na lista de essenciais perodo primitivo.
para se danar esse ritmo que Um personagem resiliente
possui grande popularidade que acompanha a histria da
no Nordeste Brasileiro. evoluo humana, mas que est
Hippies: No um estilo passando por um momento
de dana, entretanto esse difcil de autoconhecimento.
movimento que teve poder em Saber que ela
meados da dcada de 70 traz responsvel em criar vrias
a possibilidade de expresso ramificaes, significados e
corporal, sem qualquer regra. funes para cada povo que
Contemporneo: ele a molda de acordo com sua
vem do desmembramento cultura e necessidade.
do ballet e do moderno, Com altos e baixos em
traz uma coreografia com sua popularidade, a dana
uma narrativa fragmentada, nunca morreu e de tempos
para que o pblico faa as em tempos se mostrava ao
prprias conexes. mundo com novas tcnicas,
Disco: Dana popular gestos e expresses, que
que ganhou grande fama continham a bagagem
com o filme: Nos embalos cultural, a essncia desses
de sbado noite, sua grupos, para o mundo.
importncia e apreo por Com o seu redescobrir
esse gnero, faz com que ela fica plena no sculo XXI,
at hoje existam bailes livre para ser e viver.
exclusivamente dedicados a Nossa personagem
musicas deste perodo. apresenta transformaes
significativas durante o
- Sc. XXI : Aqui a dana decorrer da narrativa, tendo
esta livre para ocorrer como pontos de virada.

78 79
 4.1.7 - Argumento das memrias, a semeadura
e colheita era motivo de
Em certo momento agradecimento ao Deus egpcio
do sculo XXI, a Dana Osris.
desperta personificada. Ela Nesse ponto surge
foi acometida de uma crise necessidade de expelir algo
de identidade, que a fez que transcendia o corpo
perder sua vitalidade, assim fsico, acompanhar os ritmos
no sendo capaz de recordar no era mais o suficiente.
nada de sua histria. Ela precisava se libertar
Passado algum por inteiro e se recorda das
tempo, ela nota um espelho manifestaes indianas.
e ao se observar comea a Mais viva, a trama de
se reconhecer. Algo passa sua histria est voltando a
a surgir dentro dela, so existir. Fitas saem de suas
as batidas do corao mos delicadas e a preciso
que despertam seu ritmo toma seus movimentos, bem
novamente, proporcionando como nas tradicionais danas
o incio da restaurao chinesas.
de sua vitalidade. Nesse O equilbrio harmnico
momento recorda como foi entre corpo e mente que ela
sua manifestao inicial no passou a sentir, mostrava o
indivduo da era primitiva. motivo pelo qual os gregos a
Os movimentos se valorizavam e a consideravam
dramatizavam ao passar como um dos princpios para
80
vida militar e educao de
bons cidados.
Subitamente uma
sensao de negao e faz ritmar.
proibio atinge a Dana, ela
recordou suas lembranas em
Roma e na Idade Mdia sendo
levada a solido e tristeza.
Fora dos palacetes ela
surge desconfiada, mas na
corte era absoluta, formal e
tcnica. Sua linha do tempo
havia chegado ao perodo da
clssica Renascena.
Dana est radiante
como o sol, sua confiana e apenas o que ela deseja,
tcnicas demonstram que
ela pode se consolidar. A
delicadeza a faz sentir flutuar
sobre sapatilhas de ponta.
Seus reflexos
movimentos esto fortes e
firmes, seu senso rtmico e
seu lado espiritual despertam
sua vivacidade para passos
audaciosos do Cancan, que
um dia fora proibido por ser
imoral como a Valsa, que a
Algo est a libertando.
Ela olha pra sociedade que
passou a enxerga-la com novos
priores e se recorda de vrios
momentos que a tornaram
viva por estar em constante
mutao e desmembramento
no sculo XX.
De volta ao sculo XXI
e com seu passado recordado,
Dana est plena. Sendo
livre. O que nos faz refletir
que o problema no era ela,
mas a sociedade humana
que imps um ritmo rpido
e e momentneo, fazendo
com que ela se tornasse
passageira e fugaz, mas ainda
sim essencial.
81

4.2
- Roteiro
As coreografias foram
realizadas por coregrafas
distintas e desta maneira no
conhecamos o espao que
elas tomaram no cenrio.
Sendo assim, alguns tpicos
foram acertados:
- Em todas as cenas
realizar tomadas de diferentes
planos e ngulos de cmera.
- Inserir elementos
grficos que componham a
narrativa contada em cada
gnero de dana.
- Inserir planos detalhes
principalmente nas danas que
se referem ndia e Rei Sol.
- Trilha sonora: Torn
Nathan Lannier
- Organicidade na
movimentao da cmera.
82
Cena 03
Interna: Galpo fase 2
TARDE
A bailarina inicia sua
Cena 01 dana que traz caractersticas
Interna: Galpo do renascimento at sc. XIII.
MANH
Cut to
Introduz o ambiente do
galpo vazio ao pblico. Cena 04
Interna: Galpo fase 3
Fuso para NOITE
Cena 02 Vinda de um ambiente
Interna: Galpo fase I escuro a bailarina corre e
MANH sobe no seu palco. Ela inicia
as danas que se referem aos
Ajoelhada, a bailarina sculos XIX e XX. Elementos
se ver refletida no espelho grficos auxiliam a identificar
e inicia a dana. Elementos as danas.
grficos que relembrem a
pr-histria acompanham Cut to
seus movimentos iniciais e
vo se modificando durante Cena 05
o desenvolvimento da dana Interna: Galpo fase 4
que relembrar Egito, ndia, MANH
China, Grcia e Roma. Ao final
ela sai lentamente em direo Um casal dana
a um cmodo. livremente se completando
enquanto interagem com
Cut to um tecido.
83
 4.3
- Storyboard

Desenvolvemos este
storyboard para dar um
referencial de como se deu a
dinmica das cenas.

Cena 1 Cena 2

Meio primeiro plano

Plano Americano Plano Americano Plano Mdio Plano Mdio/ Americano Plano Geral Plano Detalhe
Saltarelo
Pr-Histria Pr-Histria Pr-Histria Pr-Histria A Volta A Volta

Plano Mdio/ Contra-plonge Plano Mdio/Contra-plonge Plano Geral Plano Mdio/ Plonge Plano Geral Plano Detalhe Plano Geral/ Plonge

Pr-Histria Pr-Histria Egito Egito Rei Sol Rei Sol Rei Sol

Plano Detalhe Plano Geral/ Plonge Plano Detalhe

Plano Mdio Plano Mdio/Contra-plonge Meio Primeiro plano/plonge Plano Detalhe
Rei Sol Ballet Ballet
Egito Egito Egito ndia

Meio primeiro plano Plano Geral/ Plonge Plano Geral/ Plonge Plano Detalhe/ Tilt out
Plano Geral/ Plonge
sia Grcia Roma Roma
Ballet

84 85
 Cena 3

Plano detalhe/ Contra-Plonge Plano Geral/ Contra-Plonge Plano fechado Plano Geral/ Contra-Plonge

Cancan Cancan Valsa Valsa

Plano fechado Plano Geral Plano Mdio Meio Primeiro Plano

Tango Moderno Moderno Charleston

Cena 4
Os bailarinos danaram
Plano fechado com tilt in Plano Geral/ Contra-plonge Plano Americano/ Plonge Primeiro Plano

Country Rock Baio Disco Msic

livremente. Vrios planos
foram trabalhados.

Primeiro Plano Ressaltando: o storyboard no foi desenvolvido

Plano Mdio/ Contra-plnge Meio Primeiro plano
Sc. XX concludo antes das filmagens, pois no tnhamos conhecimento
Hippie Disco Msic
dos posicionamentos do corpo, nas coreografias, apenas

tnhamos alguns planos pr definidos..

86 87

4.4
4.4.1 - Msica
Buscamos uma trilha
que no entrasse em conflito
com a narrativa, pois a dana
devia ser a protagonista.
Conforme foi escrito
anteriormente, ns havamos
conversado com algumas
pessoas que se propuseram
a ajudar, mas ainda sim por
88
- Produo
receio buscamos selecionar
uma msica que pudesse
suprir nossa necessidade,
tendo sido escolhida a msica
Torn, de Nathan Lanier.
Como dito na pr-banca,
se consegussemos uma trilha
sonora que fosse compatvel
com o momento vivido na
coreografia utilizaramos, caso
contrrio, nossa proposta
principal no teria sido
alterada, pois o que importava
era a dana.
4.4.2 - Locao
Como a Dana estava se
autoconhecendo e revivendo
parte de sua histria,
gostaramos que ela estivesse
em um ambiente mais rstico,
sem vida ou interferncias
visuais. A primeira proposta
seria trabalhar com chroma
key, assim iriamos inserir
os fundos necessrios, mas
precisvamos de um estdio
amplo, com profundidade,
89
o que no possuamos.
Aguardamos a pr - banca,
conforme orientaes da
professora Adriana Lucena,
para conhecermos o parecer
dos demais professores e
assim definir o lugar.
Tentvamos encontrar
imveis que atendessem a
necessidade da narrativa, mas
houveram muitas respostas
no e a cada tentativa
fracassada buscvamos
novas opes de locao, o
tempo estava se esvaindo e j
estvamos no ms de agosto
quando conseguimos locar
uma antiga oficina por nove
dias para as filmagens.
 4.4.3 - Bailarinos

Conversamos com Bailarina: Tamara Tanaka

vrios bailarinos, com suas Fase 1
experincias e reas, distintas
solicitando auxlio no projeto.
Pensamos inicialmente em
ter apenas um bailarino
danando, mas como se trata
da diversidade da dana,
julgamos interessante que
houvesse uma mudana de Bailarina: Giulia Benatti
profissional em determinados Fase 3
pontos do desenvolvimento
da histria, culminando com
todos danando juntos, mas
contratempos nos levaram
a modificar essa ideia,
pois os bailarinos tinham
incompatibilidade de horrio.
Ento decidimos encerrar Bailarina: Gabriela Almeida
nosso videoclipe com um casal, Fase 2
eles representariam o homem e
a mulher enquanto ser.

Bailarinos: Vernica V.
Willian Silva
Fase 4

90 91
 Pr-histria: representa
o fogo, a fora da caada e o
sangue derramado.
Egito: Agricultura viva.
Fase 1 A dana est ndia: Pureza.
iniciando sua jornada neste sia: O perigo que
ponto, assim buscamos originou essa dana
compor um figurino neutro, Grcia: Simbolizando a
que no chamasse ateno e dana e guerra.
desse a sensao de nudez, Roma: o poder do
para transmitir a ideia de imprio para bani-la.
que a dana estava nua de A cor preta est inserida
sua histria. A cor terrosa em no segundo e terceiro momento
Buscando vrias
excesso foi para trazer um dos figurinos, simbolizando
imagens referenciais e
aspecto rido, desrtico. a fora interior que existe
seguindo a proposta de
Acrescentamos algumas dentro da personagem Dana,
quatro alteraes, conclumos
linhas de l vermelha bem como representar a
que eles teriam traos que
(havamos tentado pintar um estruturao que esta sendo
lembrassem algum momento
tecido branco, mas a cor ficou buscada em meio ao breu.
da fase que estava sendo
rosada, assim substitumos
representada. Selecionamos
pela l), pois essas linhas so
vrios figurinos que seriam
a representao das linhas
inspiraes e comeamos
possveis de histria. A cor
a desenvolver croquis para
vermelha foi escolhida, pois
cada bailarina.
4.4.4 - Figurino ela acelera os batimentos
Um tecido de musseline
cardacos e era isso que
branco foi deixado para que
Pensvamos que por ser queramos estimular na
os bailarinos pudessem se
a Dana uma personificao personagem, que ela voltasse
conectar de forma fluda.
de algo que existe presente a sentir a vida.
Comprado linha branca,
na essncia do homem, seu Encontramos na cor
barbantes: preto com
figurino deveria ser algo vermelha uma definio para
dourado, meias soquete, e
hbrido, que revelasse a cada momento:
meia cala e tecido musseline
humanidade dela ao mesmo
preto e outro branco para
tempo em que escondia. O
compor os figurinos.
Zentay Bodysuit foi uma ideia
dada pela professora Adriana
Lucena, mas ainda sim no
era o que espervamos.

92 93
 Fase 2 A dana est
sendo vista no cenrio mais
nobre. Optamos por um
collant, blusa arrasto, meia
para forrar a sapatilha de
ponta, saia de musseline e
meia cala com faixa lateral
todos em preto. O preto alm
do que foi descrito acima,
neste quadro tambm traz
a elegncia e a sofisticao. de todas as cores e quisemos
Optamos por confeccionar
alguns acessrios com linhas
dourada, simbolizando a
riqueza que est presente
em todas as danas que
abordamos nesta fase.
Fase 3 O figurino era
composto por short, saia/
leno musseline preto, e
blusa de gola preta, essa gola
representando o sufocar da
Dana. Como neste ponto a
dana recebe um apanhado
de recordaes, para compor
o figurino decidimos por
trazer as mais variadas cores,
ao confeccionarmos tranas
feitas com linha colorida e
inseridas no figurino pela
Sra. Joana Rosa.
94
Fase 4 A leveza o
principal ponto desta fase,
assim escolhemos a cor
branca para todo o figurino
representando o recomeo,
pois o branco a presena
comparar as cores com os
gneros de dana, que juntos
formam a Dana. Ele traz a
paz de esprito reencontrada.
Bailarino: Cala e meia.
Bailarina 1: Cala
com rasgos que mostram
as dificuldades de chegar
at aquele momento. Top
vinculado a um tecido que
sai como uma capa, pois
ela estava voando na sua
liberdade.
Bailarina 2: Vestido.
As linhas brancas
existentes como acessrio
trazem as regras que no h
como evitar a existncia em
determinados pontos.
95

4.4.5 - Maquiagem
Antes de definirmos
a maquiagem, cogitamos
na possibilidade de usar
mscaras, para que no
ficasse uma caracterizao
muito humanizada, trocando
informaes com a professora
Drika, surgiu a ideia de usar
adereos que cobrissem a
cabea, como um capacete,
mas que fossem constitudos
com material que desse leveza
e fluidez, para coreografia.
Continuamos nossos
estudos e pelo fato da dana
estar ligada com misticismo,
status e religiosidade,
encontramos na pintura
96 97
essa mesma similaridade de
simbologia, definindo assim
nossa maquiagem.
Trabalhamos linhas
geomtricas, pois a
geometria est relacionada
com a posio e a forma do
objeto no espao, ou seja
queramos fazer referncia
ao posicionamento e a forma
que a Dana estava inserida
em cada momento.
Nas trs primeiras
fases temos a cor preta na
maquiagem e na ltima a cor
branca, ambas as cores foram
escolhidas com o mesmo
significado inserido na escolha
deste tom para o figurino.
A segunda bailarina
que representa a fase da
riqueza utiliza tambm
uma maquiagem dourada,
referenciando ao ouro.
 4.4.6 - Cenrio

Nossa locao era uma

antiga oficina onde as paredes
possuam pintura azul at
aproximadamente um metro
e o restante era branco. No
tinha a esttica que a nossa
histria pedia. Pensamos em
cobrir com algum tecido, mas
a disposio poderia no sair
como imaginvamos. Ento o
Sr. Renato da Silva concedeu
suas madeiras para tentarmos
criar novos espaos. A cada
fase ele alterava os caixotes
de madeira, criando novas
perspectivas no cenrio
conforme solicitvamos.
O cho foi forrado com
papelo para evitar que os
bailarinos de machucassem.
O primeiro cenrio est
mais fechado, restringindo o
espao da bailarina fazendo
com que ela se concentre
ali, sem ter espao para
distraes.
Os papeles esto em
apenas um trecho como
uma linha, com algumas
ramificaes, para guiar
nossa protagonista para
suas histrias.

98 99
 No segundo momento
temos os caixotes compondo
um arco e a bailarina no
centro representando a
realeza sendo apreciada
por seus sditos. Temos
mais caixotes dispostos na
vertical, para dar a sensao
de que a dana ocorria
dentro de palcios e corte,
construindo uma barreira
entre nobreza e populao.

Na quarta e ltima fase,

temos dois formatos, em um
os caixotes esto dispostos
formando um arco como
na fase 2, mas desta vez
em sua maioria na posio
horizontal, para mostrar que
a Dana est para todos que
Na terceira fase temos os querem apreci-la e sem
caixotes dispostos formando barreiras ou divisrias. No
um L e dois localizados outro, h poucos caixotes e
representando um palco. eles esto espalhados, para
Pois muitas das danas dar a sensao de liberdade.
deste perodo ocorriam em
sales, com palcos para
apresentao vezes de
msico e vezes de dana.
O espao foi mais uma
vez estreitado, pois a Dana
est aflita, sem compreender
o que est relembrando,
enquanto executa uma srie
de movimentos que j viveu,
querendo externa-los. Ela se
contm para poder expandir.

100 101
 4.4.7 - Iluminao Na primeira fase a Na fase trs, as luzes
iluminao traz um ambiente formam sombras mais duras e
O Galpo possui um terroso e claro, como se a a Dana est em um ambiente
vo no telhado que permite a dana inicia-se sua jornada mais noturno, pois ela passou
entrada de muita luz natural. no perodo matinal. o dia desenvolvendo seu
Tivemos muita dificuldade equilbrio e se reconectando
para encontrar ngulos que com sua histria.
no expusesse demais e
estourasse na filmagem.
Havamos feito um mapa de
luzes de acordo com algumas
pesquisas e nos baseando
no que havamos aprendido
Na ltima fase
na matria de Direo de
buscamos trabalhar a
fotografia, mas notrio que
iluminao, de forma que no
no executamos com 100%
tivssemos sombras duras
de sucesso. No havia energia
como resultado e aqui a luz
no local, assim mais uma vez
natural, nos auxiliou a dar um
o Sr. Renato da Silva levou
de leveza.
atravs de uma extenso a Na fase dois, temos
luz de sua casa at o galpo. uma iluminao que provoca
As luzes utilizadas
uma sombra mais dura, com em todas as fases foram
um ar mais obscuro. Para de tungstnio, geralmente
demonstrar que a dana locadas em dois pontos.
estava contida.

102 103
 4.4.8 - Gravaes

Assim que conseguimos

a locao, todos os bailarinos
foram avisados e questionados
quanto a disponibilidade de
horrio, assim agendamos
com todos. Notamos que
deveramos ser pontuais em
todo o processo, pois eles s
tinham um dia disponvel cada.
Dias antes da gravao
conversamos com o professor
Durval, que gentilmente
explicou todos os passos de
como deveramos manipular filmagens com sua cmera.
a cmera e o que deveramos Primeiramente entramos
explorar o espao do local. em pnico quando vimos o
tempo que tnhamos para
realizar as gravaes, com
Primeiro dia isso no tivemos tempo de
22/08/2017, tera-feira, arrumar o cenrio.
gravao da fase 2. Erramos na disposio
da iluminao, pois sem o
Bailarina: Gabriela cenrio, nosso mapa de luz, No mesmo dia
Almeida no estava fazendo sentido. comunicamos essas
Tentamos usar um falhas aos professores que
Houve a limpeza parcial ambiente interno, mas ao explicaram as correes que
do local, com o auxlio do bater o branco a cmera ficou deveriam ser feitas.
Sr. Renato. Enquanto ele com um filtro verde oliva. Tambm solicitamos o
organizava a parte de fiao, Em outro momento a auxlio da ex-aluna Jacqueline
os envolvidos nas gravaes iluminao fez com que a Vieira formada em 2016, para
foram buscados, o aluno bailarina ficasse dourada. o segundo dia de gravaes, Nesse primeiro dia no
Flvio trazia um estabilizador O tempo de pois seu trabalho de concluso soubemos nos programar e
e dois refletores com luz de disponibilidade da bailarina, de curso havia sido de vdeo e todas as filmagens realizadas
tungstnio e a aluna Jlia que no foi o suficiente para a direo de fotografia feita nele foram excludas, por no
se prontificou em ajudar nas executarmos o planejado. por ela foi muito elogiada. se adequarem ao projeto

104 105
 Segundo dia Assim que a Jacqueline cmera em um trip e subindo
23/08/2017, quarta-feira, chegou auxiliou com em uma escada, a proposta
gravao das fases 1 e 4. sugestes de novos era diminuir a Dana,
enquadramentos, tendo mostrando seu tamanho em
Bailarinas: Tamara realizado alguns planos relao ao seu entorno. Como
Tanaka e Sarah Valrio detalhe, que tinham a se ela estivesse sendo olhada
proposta de evidenciar o por seres superiores.
Logo pela manh ponto importante da dana. Enquanto aconteciam
levamos para o galpo os A bailarina passou a essas filmagens, mais uma
caixotes, os refletores e o som. coreografia por diversas bailarina estava sendo
Os demais envolvidos nas vezes para que pudssemos preparada para participar
gravaes foram buscados. film-la de vrios ngulos. da fase 4. Obs.: No foram
O Sr. Renato foi buscar Buscvamos deixar uma utilizadas imagens da mesma.
a ex-aluna Jacqueline e o cmera em alguma base fixa Assim que a bailarina
aluno Flvio, que por um e as demais estavam na mo. Tamara concluiu sua etapa,
contratempo no trnsito no Usamos mais as imagens foi ser maquiada para
pudemos aguardar, pois j onde a cmera estava na mo, danar na fase 4 e nesse
havamos nos prejudicado pois queramos passar a ideia perodo, o cenrio ia sendo
por no cumprirmos o de que a dana orgnica, reposicionado, bem como as
cronograma no dia anterior at mesmo conforme as luzes do lugar.
e assim no tnhamos mais orientaes dadas na pr-
disponvel o estabilizador e os banca. As imagens areas
dois refletores. foram feitas colocando a

106 107
 Terceiro dia pois havia outros bailarinos
28/08/2017, segunda-feira, para entrarem, desta forma
gravao das fases 2, 3 e 4. enquanto ocorria captao
de imagens do casal que
Bailarinos: Vernica, representava a fase quatro,
Willian Silva, Gabriela a bailarina Gabriela estava
Almeida e Giulia Benatti sendo preparada com figurino
e maquiagem.
O terceiro dia foi o mais Concludas as gravaes
turbulento, mas tudo fluiu bem da fase quatro, houve a troca
e conseguimos resultados de cenrio para regravar
finais significativos. Neste as cenas com a bailarina
dia tambm regravamos a Gabriela Almeida.
bailarina do primeiro dia, ela se Neste momento
disponibilizou mais um dia. buscamos referenciar a uma
Cenrio e iluminao das cenas de dana do filme:
prontos para iniciar as O Rei Dana (2000), dirigido
gravaes com a quarta fase, por Grard Corbiau, com
os bailarinos foram buscados planos detalhes.
e comearam a ser produzidos. Por se tratar de uma fase
A bailarina Veronica foi a que trabalha a questo da
primeira a ficar pronta, assim, corte/ realeza, tentamos captar
foram realizados alguns takes algumas cenas em contra
com ela. Dois ventiladores plonge, para transmitir a
foram dispostos prximos sensao de empoderamento
ao local da dana para que da personagem, mas
tivssemos a sensao de acabamos notando que
que estava ventilando, mas tal enquadramento estaria
a potencia deles no era a fugindo da essncia da Dana,
suficientemente esperada. ela foi colocada naquele
Nesta fase gostaramos de momento da histria no meio
captar a sensao de liberdade, de pessoas que se diziam
redescoberta e proximidade superiores, mas ela, a Dana
com o pblico. era simplesmente Dana,
Ns estvamos assim buscamos trabalhar
atentas com o horrio, nada com alguns enquadramentos
poderia exceder o limite, que a mantivesse num mesmo

108 109
plano e patafisicamente ao
mostra-la em plano plonge.
Mais uma troca de
cenrio e iluminao ocorre
para a entrada da bailarina
Giulia que estava at
ento na maquiagem. Aqui
buscamos enquadramentos
mais fechados e com muitos
planos detalhe, para passar a
sensao de aproximao da
Dana com a sua essncia.
Todas as vezes que
andamos com as cmeras,
tnhamos a inteno de
conduzir a plateia na histria,
mostrar e conhecer o espao
com ela.
As sombras foram
trabalhadas de forma
filosfica, para mostrar que
uma bagagem passava a
ser carregada.
110
Trabalhamos com a
regra dos teros em alguns
momentos, bem como a
textura para ajudar na
composio da personalidade
da personagem.
Nossa ideia era ter uma
filmagem com movimentao
orgnica como a do vdeo
Daughter - Youth / Kyle
Hanagami Choreography,
mas o resultado final se
distanciou, pois por no
termos usado estabilizador
de cmera ou lente com, o
vdeo ficou com um balano
superior ao aceitvel
profissionalmente falando.
Com as gravaes
encerradas, a prxima etapa
se deu na ps produo.
111
 4.4.10 -
Equipamentos

Canon 60D, gravando

em formato 1920x1080
29fps Full HD (apenas no

4.5
segundo dia)
- Ps - Produo
Nikon Coolpix P520
gravando em formato
1920x1080 29fps Full HD Todas as cmeras
apresentam diferenas na
Nikon D3100 gravando captao da luz em suas
em formato 1920x1080 lentes, assim, os tons da
23fps Full HD objetiva 18- imagem diferenciam. Ns
55mm utilizamos trs cmeras de
modelos e marcas distintas,
4.4.9 - Objetiva Canon EF S no ato da filmagem buscamos
Enquadramentos 18-20mmf/3,5-5,6 (apenas igualar a temperatura de
no segundo dia) cores delas, mas visvel a
diferena de cada uma.
Plano Geral Estabilizador de cmera Na ps-produo foram
Plano detalhe (apenas no primeiro dia) realizadas todas as correes
Plano mdio de cores, primeiramente
Plano americano Quatro refletores com buscamos equilibrar todas
Plano fechado luz de Tungstnio (dois do as imagens. Optamos por
Close up estdio - apenas no primeiro trabalhar cores distintas
Plonge dia) em cada fase, nos valendo
Contra-plonge da simbologia que elas
Tilt out Trip representam, tendo assim
Tilt in Dois ventiladores uma montagem tonal.

112 113
 4.5.1 -
Motion Graphic
Com a ideia formada,
fomos busca de profissionais
para nos ajudar com a
coreografia, ns queramos
que a linguagem corporal
falasse em que poca, lugar
e gnero, mas sabamos que
tal linguagem, poderia ser de
difcil compreenso em alguns
momentos para aqueles que
no tm tanta familiaridade,
assim optamos por inserir
elementos visuais grficos que
compusessem e auxiliassem
a dar entendimento por
essa narrativa. Por isso
assistimos vrios vdeos que
trabalhavam com a mescla
de real e virtual.
114
Para insero do Motion
Graphic usamos o programa
Adobe After Effects CC - verso
2015 e a mesa digitalizadora
Genius EasyPen i405X. Foram
testados alguns modelos
de pincis no programa tais
como arredondamento
suave de 5px, elptico de
11px, crculo slido de 3px e
crculo slido de 5px. Dentre
esses pincis, de acordo com a
proposta que queramos para
o vdeo sobre o simbolismo
de cada etapa da histria da
dana os escolhidos foram
crculo slido de 3px e
crculo slido de 5pxsendo o
crculo slido de 3px o mais
usado durante todo o vdeo.
Ele trouxe a leveza ideal para
os efeitos que desejvamos
sem tirar o foco da bailarina e
do cenrio.
115
 4.5.2 - Premiere

Para a edio e a
colorimetria dos vdeos
usamos o programa Adobe
Premiere Pro CC - verso
2017. Com o auxlio da
ferramenta de colorizao
Lumetri Color, fizemos o
tratamento de cor e igualamos
a tonalidade entre as trs
cmeras utilizadas em nosso
projeto. A proposta trazer
associaes pelas cores
e tonalidades nos vdeos;
na primeira parte a cor se
encontra mais dessaturada e
barrosa nos trazendo a poca
mais primitiva e antiga; no
segundo vdeo a tonalidade
est em um tom arroxeado,
que era uma cor associada ao
poder, remetendo a realeza; no
terceiro vdeo as cores esto
mais prximas ao mundo
real, j que todos os estilos
de danas ali mostrados
ainda se encontram muito
presente na atualidade; no
quarto e ltimo vdeo a cor
esbranquiada nos remete ao
claro que a dana teve em
relao ao entendimento do
seu verdadeiro eu

116 117
 4.5.4 - Ficha tcnica

Durao: Aprox. 6 min.

Cor: Colorido

Formatos finais: exibio

ser dada atravs de mdia
fsica DVD e mp4 para
distribuio digital. Como ainda
no temos a autorizao dos
direitos da trilha sonora, esse
4.5.3 - Softwares trabalho at dado momento
utilizados de exclusivo cunho acadmico
e s ser disponibilizado em
Indesign CS6: Diagramar plataformas como Youtube
este relatrio. e Vimeo, depois das devidas
autorizaes necessrias.
After Effects CC verso
2015: Fazer todo o trabalho de Formato final de tela:
Motion Graphic do videoclipe. DVD: 1920x1080 (16:9)
MP4 (H264): 1920x1080
Premiere Pro CC - verso (16:9)
2017: Edio e montagem do
videoclipe. Classificao: a partir de
10 anos.
Photoshop: Usado para
o desenvolvimento da capa
e tratamento das imagens
contidas neste relatrio.

118 119
 4.5.5 - Disciplinas Edio e Montagem
relacionadas de Vdeo: Veio como forma
complementar a matria de
Trabalhamos vrias vdeo, aqui pusemos em prtica
reas estudadas durante os o que havamos previamente
dois anos de curso. executado na matria de vdeo.
Teoria da Comunicao: Essa prtica foi um preparo
Histria da Arte: Muito do Conhecer o nosso mercado para nosso projeto.
nosso processo de cronologia e a forma que ele recebe os
para o desenvolvimento da produtos, foi trabalhada com tica e Gesto: Por
linha do tempo se deu baseado base no que aprendemos Fotografia: Trabalho de trabalharmos com imagens
nesta matria, onde somos nessa disciplina. enquadramento, profundidade e sons de terceiros, de
apresentados as referncias de campo. extrema importncia conhecer
vistas com um novo parecer. Edio e montagem e afirmar responsabilidade
A histria a nossa base de som: Saber ouvir, Design, cultura e meio quanto a divulgao e
para iniciar a compreenso de compreender os sons que ambiente: Saber olhar ao vinculao de um produto. Aqui
qualquer coisa. existem, a hora do silncio redor e aproveitar o que est soubemos separar o estudante
necessrio, o time certo para a nossa volta foi significante do profissional e esse
Lab. de Representao unir imagem e udio, foram para desenvolvermos a nossa profissional que buscamos
Grfica: Nosso trabalho iniciados aqui. luva do caderno. ser em nosso trabalho.
narra a linguagem corporal e
nesta matria tivemos noo Vdeo: Conhecer a Web: No trabalhamos Linguagem e
das propores corporais e histria, referncias de filmes com web, entretanto tentamos Design Editorial: Conhecer
movimentos executados. conceituados, bem como nomenclatura, especificaes
adotar a disciplina e cuidados
tcnicas de angulao de que vimos ser trabalhada pelotcnicas sobre material
Humanidades: Toda a cmera, movimento de cmera, professor Alexandre Sobrino impresso e diagramao
busca em conhecer nossa teve grande e essencial em todo o curso. foram fundamentais para
personagem, trazer suas importncia neste trabalho. trabalhar no conceito visual
caractersticas e conflitos, teve Animao e Game: O do nosso relatrio.
como base os conhecimentos Design Grfico: De que foi inserido de animao
obtidos nessa disciplina. extrema importncia ter ao vdeo se deve a essa Laboratrio de
conhecimento em cores, matria, aprendemos a mexer Representao Eletrnica:
Leitura e Produo de diagramao, linguagem no software After Effects e Soubemos diagramar nosso
Texto: O desenvolvimento do de patafsica, gestalt, inserir animaes em vdeos. relatrio no indesign. As dicas
roteiro e caixa de ferramentas subliminaridade, todas Foi de grande valia para que aqui foram dadas durante
que deram estrutura para utilizadas e apresentadas no completar a compreenso do as aulas foram inseridas
iniciarmos nosso trabalho. produto final. nosso trabalho. quando possveis.

120 121
 4.5.6 - Identidade
Visual:
A essncia algo
simplrio, assim trabalhamos
com um estilo minimalista na
nossa identidade, com um canal
sinestsico, acompanhando
assim muita leveza.
Para o desenvolvimento
deste relatrio:
Tipografia: escolhemos
uma tipografia sem serifa,
arredondada, leve, moderna,
com legibilidade e minimalista.
Fonte: Muli
abcdefghijklmno
pqrstuvwyxz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWYXZ
1234567890
Buscamos fazer uma
composio fluida, ritmada
e suave, proporcionando
uma boa leitura no caderno,
convidando a um passeio.
122
A escolha da fonte Poiret one
em regular se deve ao fato
dela ter as seguintes carac-
tersticas:
- Modernidade;
O logotipo desenvolvido - Leveza;
para representar a identidade - Movimento;
visual do projeto Essncia, - Sem serifa;
possui caracterstica simples e - Light; e
direta, para facilitar e aproximar - Simplicidade
a compreenso do pblico.
Quando falamos ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU-
em essncia, falamos de VWXYZ - abcdefghijklm-
identidade. Saber o que As linhas coincidem nopqrstuvwxyz
realmente somos, desta como um tringulo, pois 1234567890.,:(!?) +-*/=
forma a digital, foi escolhida, algumas histrias somem
pois ela um elemento que com o tempo. 12 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU-
traz caractersticas nicas A escrita essncia est VWXYZ 1234567890
de um indivduo, assim como entre as linhas da digital,
as vivencias, cada um possu como se ela percorresse por
a sua. Ela delicada e ao caminhos sinuosos. 18 ABCDEFGHIJKLM-
mesmo tempo forte. NOPQRSTUVWXYZ.
As linhas geomtricas Das cores:
no evidenciam por inteiro a
1234567890
digital, elas formam lacunas Branco: O vazio ser
que podem ser preenchidas
de vrias formas, essas
escrito, a imensido de uma
histria existente.
24 ABCDEFGHI
formas so as vertentes que Preto: solidez e JKLMNOPQ
encontramos dentro de todas fora. Reconhecimento e
as histrias. confirmao do ser. RSTUVWXYZ
123
 4.5.7 - 4.5.8 - Custos
Perfil Multimdia
Fizemos uma planilha de
Seguimento no projeto custos reais que tivemos com o
Essncia conforme descrito desenvolvimento desse projeto,
anteriormente, contando a sem levar em conta os gastos
histria de outras reas da com alimentao, iluminao,
arte como, cinema, arquiteturacenrio e transporte.
e afins, buscando atingir
plataformas digitais de forma Todos os bailarinos se
independente ou no. disponibilizaram sem custos.

- 1 Meia cala com faixa

lateral: R$ 5,99
- 2m Tecido musseline
branco: R$ 39,50
- 5m Tecido elanca
branco: R$25,80
-1 Rolo de fio de malha
branco: R$13,80
- 1 Rolo de linha de l
com fio dourado: R$ 11,97
- Blusa preta arrasto:
R$ 25,99
- 1 Kit meias 5 pares:
R$ 19,99
- 1 batom dourado: 13,99
- 1 meia cala arrasto:
R$9,99
- 1,5m de Tecido
musseline preto: R$13,35
-1 Kit color make com 6
cores: R$ 18,00
- Relatrio: R$450,00

Total: R$648,37

124 125
 CAPTULO

C
5
ONCLUSO

126 127
 Como todo trabalho
de concluso de curso
ele foi rduo e demandou
muita disciplina para que
pudssemos tentar entregar
algo com o mnimo de
qualidade e zelo como tudo o
que fazemos.
Saber conciliar a tentvamos gradativamente
intensidade dos trabalhos
e disciplinas que so
dadas durante o ano letivo,
juntamente ao trabalho final
de curso, o temvel TFC, algo
surreal, que nos leva a loucura,
basicamente chegamos a
um ponto onde buscvamos
problemas dentro de solues.
128 129
Alguns pontos
ficaram muito falhos no
nosso trabalho e sabemos
reconhecer, nos faltou ter a
informao necessria antes
da execuo, talvez colocamos
nossas intenes alm dos
nossos conhecimentos, que
ampliar ao levantar
dvidas e questionamentos
aos professores que se
disponibilizavam em nos ajudar
da melhor forma possvel.
Muitas de nossas
dvidas eram to complexas
em nossas cabeas que era
difcil saber coloc-las para
sanar com os professores.
Pedimos aqui de antemo
desculpas principalmente
ao professor Rodiney, que
sempre amos atrs para
nos socorrer, bem como o
professor Durval.
Ns passamos por
momentos de muitas
dificuldades para
desenvolver o projeto, pois
todo o nosso planejamento
contava diretamente com a
colaborao de terceiros e
essa colaborao era sem
fins lucrativos, o que dificulta
uma cobrana mais efetiva de
compromisso, por exemplo,
desta forma sempre tnhamos
que estar preparadas para
eventualidades e desistncias
que pudessem mexer com
toda nossa estrutura.
Desenvolver esse
trabalho foi uma oportunidade
de tentarmos mostrar o que
130
aprendemos durante o curso
e que nos fez cursa-lo perante
os demais. Colocamos todos
os nossos conhecimentos
da melhor maneira, estamos
orgulhosas de no termos
desistido.
Notamos a importncia
de buscar informaes,
perguntar e pedir, afinal o
no j sabemos que temos.
O produto apresentado
concluiu um ciclo de
aprendizagem e nos
mostra um caminho a
seguir, fazendo as devidas
correes, mas ainda sim
tendo um produto com
qualidade de apresentao.
Estamos gratas por
desenvolver este trabalho e
muito ansiosas para poder
dar continuidade ao nosso
projeto Essncia.
131
 CAPTULO

B
6
IBLIOGRAFIA

132 133
 Referncias
Bibliogrficas

ACOSTA, Antonieta Elosa DE SOUZA, Christine Veras.

Kehrig. Dana e Cinema: O SHOW DEVE CONTINUAR
algumas aproximaes. O gnero musical no cinema.
Gambiarra Revista dos 2005.
Mestrandos do Programa de
Ps Graduao em Estudos Ellmerich, Luis, and Francisco
Contemporneos das Artes. Mignone. Histria da dana.
Ano IV. UFF, 2012. Ricordi, 1970.

BENTES, Ivana. Vdeo e FERREIRA, Andr Leite.

cinema: rupturas, reaes
e hibridismo. MACHADO,
Arlindo. Made in Brasil: trs
dcadas do vdeo brasileiro.
So Paulo: Ita Cultural, 2003.
Criao de contedo
multimdia-Motion Graphics
youbeQ. In: Criao de
contedo multimdia-Motion
Graphics youbeQ. 2014.

BERGAN, Ronald. Guia GARAUDY, Roger. Danar a

ilustrado Zahar cinema. Jorge vida Danar a vida Danar
Zahar, 2009. a vida. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1980.
BOTH, Andria Regina;
TREVISAN, Michele Kapp. GARCIA, Angela; HAAS, Aline
OS ELEMENTOS QUE Nogueira. Ritmo e dana.
APROXIMAM O FILME Editora da ULBRA, 2003.
O FABULOSO DESTINO
DE AMLIE POULAIN DA HAUSSEN, Luciana. Som,
ESTTICA DO VIDEOCLIPE. cmera, ao: a relevncia
ARTEFACTUM-Revista de do som na histria do cinema.
estudos em Linguagens e Sesses do Imaginrio, v. 13,
Tecnologia, v. 13, n. 2, 2016. n. 20, 2008.

134 135

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Van. Histria da dana. Teatro
e Dana: repertrios para a
educao, v. 1, 2010.
MORETTIN, Eduardo.
Uma histria do cinema: REIS, Alice Casanova dos. A
movimentos, gneros e dana da vida: a experincia
diretores. Caderno de Cinema esttica da Biodana.
do Professor, p. 46, 2009. 2012. Tese de Doutorado.
Universidade de So Paulo.
NUNES, Ana Paula; DA MDIA
AUDIOVISUAL, GT Histria. TREVISAN, Michele Kapp
Cinema e danauma et al. A era MTV: anlise da desperta o interesse de
constante negociao entre esttica de videoclipe (1984- milhares de pessoas, mas o
duas linguagens 2009). 2011.
PREGNOLATTO, Darana. VARGAS, Herom; DE SOUZA,
Criandanauma visita Luciano. A Linguagem Motion s se viu crescer. Como
metodologia de Rudolf Laban. Graphics nos Videoclipes
Braslia, DF: LG. Secretaria do Brasileiros. Revista GEMInIS,
Estado da Cultura do DF, 2004. n. 1 Ano 4, p. 176-197, 2013.
136
Comentrios sobre a
bibliografia:
Utilizamos este artigo para DA MDIA AUDIOVISUAL, GT
termos embasamento no Histria. Cinema e dana
item: Cinema. uma constante negociao
entre duas linguagens
O SHOW DEVE CONTINUAR
Relao cinema dana
Quando o som inserido no com mais uma perspectiva.
filme, temos os musicais. O Foi importante para
videoclipe uma ramificao solidificarmos de forma
desse gnero e desta forma embasada a fuso dessas
era necessrio compreender duas linguagens visuais.
esse mundo que preparou o
pblico para essa unio de Guia ilustrado Zahar cinema
imagem e som.
De forma mais ilustrada, a
Som, cmera, ao: a histria do cinema narrada
relevncia do som na histria por Bergan nos ajudou a
do cinema compreender a histria do
cinema e os diversos gneros
O cinema quando surge que ele aborda, bem como
seus renomados diretores.
aprimoramento que incluiu Uma histria do cinema:
o som trouxe uma revoluo movimentos, gneros e
para esta indstria que diretores.
complemento imagem e O cinema sofreu vrias
bem como no nosso projeto metamorfoses e Morettin
ele pode dar ritmo, gerar nos auxiliou a acompanhar
sensaes, pontuar situaes esses processos que so os
e so esses detalhes que responsveis pelo contedo
precisvamos conhecer. de vdeo que temos presente.
137
Utilizamos este artigo para Utilizamos este artigo para
termos embasamento no termos embasamento no
item: Videoclipe. item: Dana
Gambiarra Revista dos
A era MTV: anlise da esttica Mestrandos do Programa de
de videoclipe (1984-2009). Ps Graduao em Estudos Danar a vida Danar a vida
Contemporneos das Artes Danar a vida
Para desenvolvermos nosso
produto era importante O trabalho desenvolvido Conforme indicaes da
conhec-lo, assim buscamos aborda a dana como professora e coregrafa
informaes que pudessem narrativa e para ns esta tese Brbara Muglia, ns lemos
nos trazer referncias para trouxe uma viso da juno este livro para nos embasar
esse gnero que se expandiu destes dois mundos, nos quanto a histria da dana.
com o auxlio deste veculo de servindo de parmetro. Ele foi essencial para o auxlio
comunicao, a televiso. do desenvolvimento do nosso Criandanauma visita
OS ELEMENTOS QUE roteiro, bem como insero ao metodologia de Rudolf Laban
Vdeo e cinema: rupturas, APROXIMAM O FILME mundo da dana.
reaes e hibridismo O FABULOSO DESTINO De forma didtica, este livro
DE AMLIE POULAIN DA A dana da vida: a experincia nos introduz lentamente
Nesta tese tivemos algumas ESTTICA DO VIDEOCLIPE esttica da Biodana ao mundo da dana. Mais
informaes sobre o um livro referencial para
vdeo e sua repercusso Aqui foi possvel notarmos Interessante leitura para que desenvolvermos nossa
principalmente no Brasil, mas que assim como o cinema fosse possvel compreender cronologia, conhecendo a
nos atentamos e utilizamos influenciou nas narrativas a dana de forma mais dana no mundo.
as partes que diziam respeito e tcnicas aplicadas interiorizada. A dana como
a forma como o videoclipe no desenvolvimento do uma manifestao que Histria da dana.
um produto que apresenta videoclipe, o contrrio tambm emana energia para tudo
uma linguagem de fcil se d. Muito valioso ter essa e todos ao seu redor, nos Fundamentou e explanou
compreenso e possibilita dimenso da importncia valemos deste texto para alguns momentos da histria
levantar crticas sociais de desse gnero para as mais conectar com seu interior da dana que se fizeram
forma mais interessante. variadas funes. nossa personagem Dana. presentes na nossa narrativa.

138 139
 Referencias
bibliogrficas virtuais

Som
Videoarte
Utilizamos este artigo para Andando pela frica
termos embasamento no https: //www.youtube.com/ Colors
item: Motion Graphics. watch?v=syfJNyQa8pI https: //www.youtube.com/
A Linguagem Motion Graphics Acessado em: 05.05.2017 watch?v=VjnTS7JphVE
nos Videoclipes Brasileiros Acessado em: 18.05.2017
Histria da dana. Teatro e Comptine dun autre t
Dana: repertrios para a Ns pudemos aqui ver as https: //www.youtube.com/ Decay
educao similaridades e atrativos que watch?v=2W_G3xmSGfo https: //www.youtube.com/
fazem a juno Motion Graphic Acessado em: 23.05.2017 watch?v=YJ2MZJue4dg
A dana possui muitas e Videoclipe uma dupla de Acessado em: 18.05.2017
verses e era preciso que sucesso, bem como as mdias La Valse DAmelie Orchestral
ns conhecssemos boa que se valem dessa tcnica Version Ink in water Background
parte delas para assim para promoo e repercusso. https: //www.youtube.com/ https: //www.youtube.com/
definir nossa narrativa. Este watch?v=zBBtKnv0fnI watch?v=pGbIOC83-So
texto traz a dana com uma Criao de contedo Acessado em: 23.05.2017 Acessado em: 19.05.2017
viso panormica desde multimdia-Motion Graphics
a pr-histria. Tambm youbeQ Strings of Prisoners Mscaras
foi um referencial para o https: //www.youtube.com/ https: //www.youtube.com/
desenvolvimento da nossa Nos deu a base para watch?v=UaAOwvKF5AI watch?v=dDTBC-5iaco
linha cronolgica. desenvolver a definio de Acessado em: 05.05.2017 Acessado em: 18.05.2017
Motion Graphic
Torn Razas
https: //www.youtube.com/ https: //www.youtube.com/
watch?v=jqcStEae194 watch?v=58N1aINrjHQ
Acessado em: 02.04.2017 Acessado em: 16.05.2017

Trilhas e msicas free: Time

https: //www.youtube.com/ https: //www.youtube.com/
audiolibrary/music: watch?v=1H7BUCCMtXU
Acessado em: 28.06.2017 Acessado em: 15.05.2017

140 141
Water
https: //www.youtube.com/
watch?v=0mr4d_xkqnU
Acessado em: 21.05.2017
Zona Oscura
https: //www.youtube.com/
watch?v=HPMrUuCrssQ
Acessado em: 22.05.2017
Filmes
Burlesque 2010
Dana comigo? 2004
Ela dana, Eu dano - 2006
Ela dana, Eu dano 3 - 2010
Ela dana, Eu dano 4 - 2012
Ela dana, Eu dano 5: Tudo
ou nada - 2014
Footloose - Ritmo Contagiante
/Remake de Footloose: Ritmo
Louco (1984)
Gaga - O amor pela dana
Grease: Nos tempos da
brilhantina 1978
Hairspray - Em busca da
fama 2007
Honey 2: No ritmo dos sonhos
2011
No balano do amor 2001
O Poder do Ritmo 2007
Step Up 2: The Streets - 2006
Street Dance 3D - 2010
Street Dance: Duas vezes
mais quente - 2012
Vem Danar 2006
Vem danar comigo - 1992
142
Videoclipe
100 years style/ East London
https: //www.youtube.com/
watch?v=Chyzk5lPNF4
Acessado em: 14.02.2017
Bang
https: //www.youtube.com/
watch?v=UGov-KH7hkM
Acessado em: 10.01.2017
Chandelier
https: //www.youtube.com/
watch?v=2vjPBrBU-TM
Acessado em: 25.06.2017
CRY ME A RIVER - Justin
Timberlake - Dance Video
https: //www.youtube.com/
watch?v=-I-SE6Q9Le0
Acessado em: 23.07.2017
Daughter youth
https: //www.youtube.com/
watch?v=okIVstqlRK4
Acessado em: 23.07.2017
Edifice
https: //www.youtube.com/
watch?v=S28-OgVDAek
Acessado em: 23.07.2017
Elements of life: Air, Earth,
Water, Metal, Fire
https: //www.youtube.com/
watch?v=X623FpCKCGU
Acessado em: 24.07.2017
Go
https: //www.youtube.com/
watch?v=LO2RPDZkY88
Acessado em: 10.07.2017
Hard Times
https: //www.youtube.com/
watch?v=AEB6ibtdPZc
Acessado em: 20.06.2017
Heart Cry
https: //www.youtube.com/
watch?v=45sRgq3lcEU
Acessado em: 4.06.2017
Incomplete
https: //www.youtube.com/
watch?v=wrAlPeQj_Ns
Acessado em: 04.06.2017
Let It Go
https: //www.youtube.com/
watch?v=IpVf5-aTgys
Acessado em: 04.06.2017
Painted
https: //www.youtube.com/
watch?v=Pd2KM3qjcKk
Acessado em: 31.01.2017
143
Split - Elliot Moss
https: //www.youtube.com/
watch?v=qk00gbDwGqM
Acessado em: 20.06.2017
Thats what I like
https: //www.youtube.com/
watch?v=PMivT7MJ41M
Acessado em: 25.05.2017
Wide open
https: //www.youtube.com/
watch?v=BC2dRkm8ATU
Acessado em: 03.07.2017
Young & Beautiful Tributo a
Lana Del Rey
https: //www.youtube.com/
watch?v=umQqeKN3O68
Acessado em: 03.07.2017
Teaser
Histria atrs do videoclipe:
100 years style/ East London
Ano: 2011
https: //www.youtube.com/
watch?v=HsW3ZJBTS0E
Acessado em: 18.09.2017
Relatrios e Pesquisas
Disponiveis em:
Citao Filme: O exterminador
do futuro.
http: //www.adorocinema.
c o m /n o t i c i a s / f i l m e s /
noticia-103497/
Acessado em: 30.04.2017
Imagens Carmem Miranda e
Michael Jackson Atribuio
no requerida
https://pixabay.com/pt/
Acessado em: 17.08.2017
Histria dana A volta
https: //tudorbrasil.
com/2014/10/16/elizabeth-
i-parte-xi-passatempos-da-
rainha/
Acessado em: 28.03.2017
Histria Baio
https://www.infoescola.com/
musica/baiao/
Acessado em: 24.02.2017
Histria cancan
h t t p : / /
nstrumentosmusicaisedanca.
blogspot.com.br/2011/05/
historia-da-danca-cancan.
html
Acessado em: 08.02.2017
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Histria dana da fita china/
Vu ribbon
h t t p : //g r u p o a m a r y l l i s .
blogspot.com.br/2011/11/
veu-ribbon-ou-danca-das-
fitas.html
Acessado em: 08.02.2017
Histria pintura
http: //www.ehow.com.br/
tradicao-africana-pintura-
facial-sobre_65453/
Acessado em: 11.06.2017
Histria Rei sol
https://www.infoescola.com/
artes/bale-classico/
Acessado em: 08.02.2017
Histria Saltarello
https://www.britannica.com/
art/saltarello
Acessado em: 11.03.2017
Referncias desenvolvimento
de relatrio.
h t t p s : //p t . s c r i b d . c o m /
user/186561889/Curso-de-
Producao -Multimidia- da-
Unisanta
ltimo acesso em: 22.10.2017
Referencias Visuais
Os vdeos aqui inseridos
auxliaram como referncias
de alguns enquadramentos
convencionais dos gneros de
dana usados.
Dana do Rei sol: Ballet de la
Nuit
https: //www.youtube.com/
watch?v=SYHPNgSUIoE
Acessado em: 15.03.2017
Dana: Saltarello
https: //www.youtube.com/
watch?v=PWMyb1UtlzE
Acessado em: 14.03.2017
Dana: A Volta Rainha
Elizabeth
https: //www.youtube.com/
watch?v=5rXpNtXNOrI
Acessado em: 15.03.2017
Dana: Disco Music
https: //www.youtube.com/
watch?v=_NZTkFUNq5k
Acessado em: 10.02.2017
Evoluo da dana
https: //www.youtube.com/
watch?v=dHiuFSh7EAw
Acessado em: 08.04.2017
145
https: //www.youtube.com/
watch?v=BAjEbkRZsO0
Acessado em: 08.04.2017
Histria da dana
https: //www.youtube.com/
watch?v=GeRhlkImBoE
Acessado em: 08.04.2017
https: //www.youtube.com/
watch?v=lWnz-6-oSpQ
Acessado em: 17.06.2017
Passo doble
https: //www.youtube.com/
watch?v=8v6OcnId8IU
Acessado em: 23.05.2017
Tango
https: //www.youtube.com/
watch?v=-taUfmQL4-w
Acessado em: 23.05.2017
https: //www.youtube.com/
watch?v=cL7NBSXYvLo
Acessado em: 23.05.2017
https: //www.youtube.com/
watch?v=DFffGrAuK8o
Acessado em: 23.05.2017
Thriller: Michael Jackson
https: //www.youtube.com/
watch?v=sOnqjkJTMaA
Acessado em:19.04.2017
 CAPTULO

A
NEXOS
7
146 147
 Croquis

148 149
 Referncias: Consultorias

150 151
 Fomentos Produzindo Testes

152 153
 Autorizaes

154 155
Neste livro foi utilizada a fonte Muli, tamanho 12 para o corpo do
texto. O papel utilizado no miolo foi o Couch fosco 115g/m.
Impresso feita em novembro de 2017.

156
Essncia:
EU DANA