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Arte y crtica en Colombia, Procesos del arte en Colombia

Medina, lvaro (1978). Bogot, Instituto Colombiano de Cultura, col. Biblioteca


Bsica Colombiana.

INFORME DE LECTURA

CARLOS MARIO CARMONA LEDEZMA.

Maestra en Historia del Arte


Universidad de Antioquia
11 de agosto de 2017

La crtica de arte es una disciplina que ha jugado un papel importante en la


historia y evolucin del arte moderno de la cultura occidental. Esta influencia de la
critica en la esfera cultural, tambin se ha desarrollado en el mundo
hispanoparlante. Pases como Colombia no han sido la excepcin. La crtica y el
arte colombiano han tenido procesos autctonos, influenciados por circunstancias
polticas particulares que han permitido que la investigacin de los procesos de
desarrollo histrico de la crtica en Colombia, tenga ciertas dificultades. Aun as,
diversos autores se han dado a la tarea de resear no solo la evolucin histrica de
la crtica, sino tambin, las circunstancias que le dan su toque caracterstico. En
este contexto se sita el libro: Procesos del arte en Colombia del autor lvaro
Medina, publicado en 1978. Un texto importante, ya que es una seleccin con un
marco temporal de cien aos, donde el autor no solo sita las bases o los
desarrollos iniciales de la critica, sino tambin, enmarca la disciplina de la crtica
junto a la evolucin del arte colombiano, as como las determinantes histrico
polticas que propiciaron dichos procesos. Esta interaccin de factores entre
disciplinas, arte y crtica, como su relacin con el factor poltico, son el eje
estructurante de dicha investigacin. Teniendo esto en cuenta, es necesaria la
pregunta: cmo fue el desarrollo de la crtica en Colombia y cmo sta se vio
influenciada por el desarrollo del arte y la situacin poltica de Colombia en los
siglos XIX y XX?

Para atender dicho propsito, lo primero que hay que tener en cuenta, es
que el autor pone de relieve que existi hasta la fecha, una concepcin de que en

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Colombia solo existi la crtica a partir de 1950. Contrariamente a esta tesis, se
contraponen diversos documentos que demuestran que los inicios de la crtica en
Colombia, se desarroll paralelamente al arte colombiano y sus reseas histricas
desde el siglo XIX. Un ejemplo de ello, lo marca la obra del historiador Gabriel
Giraldo Jaramillo: Notas y documentos sobre el arte en Colombia publicado en
1954. En este texto, aparecen notas de las exposiciones de 1871 y 1874, evidencias
con las cuales se rescata la labor de los Crticos hoy olvidados (A. Medina.1978.
pg. 206) y se rebate el argumento que sostiene, que la crtica en Colombia aparece
desde la dcada de los aos cincuenta. Teniendo esto en cuenta, lo segundo que
hay que entender es que, para poder considerar estas notas y los diversos textos
del siglo XIX como inicios de la crtica, hay que considerar el contexto histrico
poltico y cultural donde estos se desarrollan y cmo estas determinantes
influenciaron en la cualificacin del juicio esttico de sus autores. Teniendo esto
como base, se podran considerar dos grandes etapas. La primera, constituye los
textos escritos en el siglo XIX, la cual esta marcada por conflictos y tensiones
polticas que hicieron de las humanidades y del arte, fenmenos locales, con un
marcado toque provinciano. Ejemplo de esto, son las exposiciones 1848, 1871 y
1874, donde pinturas, dibujos y algunos inicios de lo que poda ser escultura, se
exponan junto con bordados femeninos o trabajos caligrficos. En consecuencia,
las reseas de arte estaban marcadas, en palabras de Giraldo Jaramillo, ese sabor
domstico que marc ciertos intereses consecuentes con la formacin del artista,
el crtico y el pblico. Las caractersticas principales de estas reseas estaban
marcadas por varios aspectos tales como la preocupacin por la artesana y la
habilidad de ejecucin, el carcter descriptivo de los textos al abordar la obra, el
inters marcado por los asuntos formales y la obsesin por el parecido. Un
ejemplo de esto, se aprecia en un texto Rafael Pombo quien escriba: Respecto de
la Batalla de Boyac por el pintor y prcer seor Espinosa, no sabemos si el
terreno est fielmente representado, porque no le conocemos. El hecho que los
artistas de esta poca fuesen autodidactas, convirti esta habilidad para
representar de manera fidedigna, un criterio de valoracin y de juicio esttico con
los que, crticos y pblico, juzgaban a dichas obras.

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Esta obsesin con el parecido, llevaba implcita una preocupacin por la
calidad acadmica de la representacin y la ejecucin. Esto marc un punto que
llev a una segunda etapa al arte y la crtica en Colombia. La cualificacin y
profesionalizacin del oficio.

Como consecuencia del inters por llevar la ejecucin y la representacin a


otro nivel, se dio como consecuencia que, artistas provenientes de Europa,
tuvieran cierta situacin privilegiada. 1873, se da el primer paso hacia el
academicismo con la llegada de Felipe Gutirrez, pintor mexicano que estaba
propuesto por Pombo para hacerse cargo de la academia oficial, la cual no tuvo
xito, de nuevo, por situaciones de tensin poltica. De todas maneras, al
emprender su propia escuela privada y al ensear a personajes como Epifanio
Garay, se abre esta nueva etapa de la historia del arte, que exiga tambin otro
nivel de crtica. Junto a este nuevo fenmeno se crearon instituciones importantes,
como la Comisin corogrfica Agustn Codazzi (1850-1859), la Universidad
Nacional de Colombia (1868), la Academia Colombiana de la Lengua (1874). Con
estos nuevos centros acadmicos propios de la nueva cualificacin y
profesionalizacin de la cultura, se escribieron textos que researon aspectos
importantes de la historia cultural de Colombia. Ente estos se destacan :
Apuntamientos para la historia social y poltica de la Nueva Granada (1853) de
Jos Mara Samper, Historia de la literatura en Nueva Granada (1867) de Jos
Mara Vergara y Vergara, Mara, (1867), Diccionario de construccin y rgimen
(1886 y 1893) de Rufino Jos Cuervo, Escritos varios (1892) de Salvador Camacho
Roldn. Todos estos escritos fueron evidencia de la nueva formacin que se estaba
dando en un nuevo pas que se estaba preparando lentamente y como
consecuencia, las manifestaciones artsticas y con ello, la crtica tambin se unira a
este nuevo fenmeno, marcando una diferencia grande con los escritos anteriores.
Un ejemplo de esta nueva actitud, lo marc la fundacin de una Academia de Bellas
Artes en 1873, que no se dio sino hasta 1886.

Las caractersticas mas importantes en esta segunda etapa de la crtica en


Colombia fueron: el cambio paulatino de pasar de textos que eran meramente
descriptivos de la obra artstica, a escritos que comenzaron con intentos de

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valoracin, aspectos ms humanos detrs de la forma y la ejecucin de un cuadro.
La aparicin del Juicios de valoracin haba comenzado tmidamente. Estas
valoraciones no eran rigurosas, pero se dieron casos importantes como el de
rechazar una obra. Este caso, aunque parezca hoy a la luz de la crtica, ya existen
como algo normal, no lo fue en esta poca. Con esto ya se marcara otro fenmeno
caracterstico de esta etapa, la tensin entre el autor de la obra y el del crtico que
la aprecia y la juzga. Medina (1978), al respecto dice: La incomprensin, cuando
no la ira, son las respuestas a la evaluacin adversa pero justa de una obra. Si en el
siglo XIX los primeros textos eran meramente descriptivos, estas tensiones-
aunque debieron naturalmente de haberlas- no comenzaron alcanzar las cuotas de
molestia propias de las sociedades democrticas, donde el debate, la diferencia de
opiniones y valoraciones, son un pilar del ejercicio poltico. Un ejemplo de estas
discrepancias, se pueden observar en el caso que protagoniz Rafael Espinoza
Guzmn (REG.) refirindose a la obra de Gutirrez, el artista Mexicano que haba
trado desde Europa el academicismo a estas tierras. Espinoza se refiri a la obra
de Gutirrez de esta manera: Hay muchos cuadros que no corresponden a la fama
que les dan sus entusiastas admiradores. Esta afirmacin, molest a Pombo quien
lo haba recomendado para hacerse cargo de la academia oficial, mostrando no
solo su desacuerdo, sino, escribiendo a contrapunto: Resulta REG. prefiriendo, a
estas horas y previa una larga residencia en Paris, el pincel fino, relamido,
aporcelanado, que en Amrica ha recibido el nombre de quiteismo, el cual no deja
tinta sin mover, fresca y transparente, ni efecto ninguno de vida, pues no es con
jalea o esmaltes de porcelana como pinta la naturaleza misma", estas polmicas,
antes eran impensables dado el grado de provincialismo que exista. Con la
cosmopolitisacin de la vida urbana, estos tipos de debates siguieron hasta la
poca actual. Se pueden citar otros casos de este tipo de apreciaciones, pero basta
con decir que las caractersticas de estos fue, adems del estudio riguroso de
aspectos formales de la obra, la disensin y la apropiacin y ejercicio del derecho a
la valoracin personal del crtico.

Otro aspecto que marc el cambio de los textos con sabor domestico a la
actitud mas cosmopolita, se debieron al factor de que muchos artistas, por ejemplo,
en la dcada de los 30s, haban visitado Europa. Con esto creci una obsesin por

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permanecer actual tanto en el ejercicio de la obra plstica, como en su consecuente
valoracin. Para este propsito de pintores y crticos, la influencia de las visiones
europeas, fueron determinaste en la crtica.

Esta obsesin por la novedad y la actualidad, llev al reconocimiento de los


nuevos por parte de la crtica. Reconociendo que trajo como producto
enfrentamientos y divergencias, debido a que las apreciaciones de la critica
influyeron en el nuevo fenmeno del mercado del arte. La instauracin de los
salones nacionales, que pasaban por los juicios de seleccin y por ende, influiran
en el reconocimiento de artistas que, estando dentro o afuera de este crculo de
reconocimiento, se veran beneficiados o afectados en un modo de vida del que
pretendan vivir. En estas discrepancias, es importante sealar la encuesta hecha
en 1957 titulada La critica en Colombia, abordada en el mismo texto de Medina
(1978). Por un lado, est la opinin de los pintores que hacen apreciaciones sobre
la labor del crtico; por otro lado, estn los crticos que hacen un balance de las
opiniones hechas por los artistas sobre su labor. Adems, hacen un balance interno
del ejercicio de la crtica.

En esta encuesta, se hace patente que los pintores encuestados, por un lado,
aceptan la crtica como un ejercicio necesario, pero por el otro, hacen hincapi en
la imparcialidad y objetividad que a juicio, debiera tener la crtica. En este orden
de ideas, muchos denuncian la labor del critico, as que han existido dos posiciones
bien definidas. Para el caso de artistas como Marco Ospina:

El crtico de arte, por ms esfuerzos que haga en ser imparcial, siempre, en


sus trabajos, dejar traslucir sus preferencias personales. Esto es muy
humano. La crtica, para m, ha de ser eminentemente pedaggica y debe
dirigirse al gran pblico de una manera sencilla y clara. La crtica a los
artistas casi siempre ha sido negativa, y si no, consltese la historia. El
artista progresa en su arte por medio de una honda autocrtica; de resto, no
creo que haga mucho caso de los consejos sobre cmo debe pintar, aunque
se los diera Picasso ().

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Por otro lado, para artistas como Jorge Elias Triana oipina:

El crtico en nuestro pas, aunque la mayora de las veces es ms bien


literato y conocedor a fondo de los problemas plsticos, ha cumplido una
noble misin y ha contribuido a que Colombia ocupe hoy un puesto
indiscutible de avanzada en el arte continental. Es claro que hay muchas
fallas. A veces se ignora o podramos decir se conoce superficialmente la
obra de un artista y se habla de ella; otras se escribe una crtica de tal
manera confusa y aprendida en textos de filosofa del arte, que el pblico
queda an ms atnito y desconcertado; es lo que pudiramos llamar una
crtica de segunda mano en que se apela siempre a comparaciones intiles;
no faltando por supuesto los crticos que emplean exactamente los mismos
adjetivos y malabarismos literarios para juzgar una obra buena y una obra
mala.

En estos casos, la aceptacin de la crtica como oficio, es evidente, pero es


claro las posiciones de rechazo a juicios que manifiestan un desconocimiento de
los procesos creativos del artista, las comparaciones con teoras filosficas que
confunden, en vez de aclarar al pblico. En otros casos como el de Luis Alberto
Acua que afirma:

Mi opinin sobre la actual crtica de arte en Colombia es que no existe lo que


hay entre nosotros son comentaristas ms o menos afortunados;
espectadores ms o menos sensibles; jueces ms o menos imparciales y
exegetas ms o menos eruditos; pero crticos - propiamente, no.

Posicin a la cual no estn de acuerdo crticos como Marta Traba, que


considera que estas posiciones u opiniones les parecen poco pertinentes. Ella
escribe: Creo que debemos dar muchas cosas por sobreentendidas y parece
perfectamente ocioso discutir sobre ellas; por, ejemplo, la importancia de la crtica
de arte o la necesidad de que exista () Lo que no me parece intil, en cambio, es
volver a sealar el error (o por lo menos, la completa ineficacia), de que se
careen artistas y crticos. M. Traba, una de las figuras representativas de la

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critica en Colombia, pone de manifiesto con su aclaraciones, eventos y
discrepancias que existen y estn a la orden del da y que son una constante desde
que la crtica como disciplina, apareci en la dinmica del arte. Frente a esto,
manifiesta una serie de responsabilidades ticas que debe tener el crtico, ms, en
el contexto latinoamericano y colombiano, donde las circunstancias polticas
enturbian muchas veces la validez y la buena fe en el ejercicio de disciplinas que
parten del ejercicio democrtico, con todas las responsabilidades que esto
conlleva. Esta escritora hace apreciaciones valiosas como las siguientes:
El crtico no debe tener nada que ver personalmente con el artista; ni
conocerlo, ni buscar su amistad, ni tomar caf con l y muchsimo menos,
discutir o exponerle sus tesis (). Adems, este juicio no va dirigido al
artista: sera grotesco pensar que el crtico est intentando dar alguna
directiva al artista, desde el momento que el gran crtico jams es pintor o
escultor, y slo sabe ver, analizar, confrontar y juzgar. () Parecera
innecesario tambin subrayar que la eminente condicin moral del crtico
debe ser su honestidad. Creo que, en Latinoamrica, est obligado a ser
doblemente honesto, porque se mueve entre trminos relativos y entre
intocables mediocridades.

Esta ltima consideracin es el punto donde artistas y crticos, en teora,


parecen estar de acuerdo. Pero la honestidad en el contexto colombiano, es una
palabra que levanta sospechas en todas las esferas de la sociedad, incluido el arte y
la crtica, como bien se ha podido observar en las opiniones de pintores y crticos
citados. Si en sus inicios, la crtica careci de juicio y valoracin por su labor
descriptiva, ya conquistando el aspecto fundamental de lo que la hace critica, de
nuevo, es el factor poltico y la idiosincrasia producto de esta dinmica, es lo que
hace que los 100 aos de crtica en Colombia, a fecha de publicacin del libro, sea
cuestionada en su valides y existencia.

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