Volverse

Arte
Desdibujando los lmites en Proyecto Cosecha

Juliana Ramadori

Proyecto Cosecha es un programa de los Museos de Bellas Artes y Arte Contemporneo de
la ciudad de Baha Blanca dedicado al arte contemporneo. Consiste en una residencia
artstica en la cual un grupo de artistas, creativos e investigadores de la ciudad y la zona
mudan e instalan sus talleres y desarrollan sus proyectos individuales o colectivos y de
carcter indito en las salas de exhibicin de los museos. Esto es posible ya que durante el
desarrollo de la residencia, de un mes aproximadamente, los Museos permanecen abiertos
al pblico visitante en su horario habitual.

Los Museos de Arte operan bajo la rbita del Instituto Cultural de Baha Blanca, son
estatales y de carcter pblico. En ese contexto, Proyecto Cosecha pone en jaque las
convenciones de una muestra de arte, ya sea en relacin a la apropiacin simblica por
parte de los artistas de los espacios de exhibicin, a la prdida de valor de la figura del
curador y al empoderamiento de los artistas y el pblico visitante. En este artculo nos
proponemos indagar las nuevas relaciones que se generan entre las instituciones
musesticas y el campo artstico de Baha Blanca, ciudad portuaria y puerta de la Patagonia
argentina que opera desde la periferia del arte. Qu implica ceder un espacio pblico a las
decisiones de un grupo de artistas? El libre acceso a las salas de exhibicin implica una
mayor autonoma en la creacin de las obras? Qu tipo de relaciones se generan entre los
artistas y el pblico visitante?

La apropiacin del espacio
Proyecto Cosecha propone habitar los Museos de Arte: MBA - MAC a modo de residencia
o taller abierto, donde el espacio de exhibicin se transforma en territorio de
produccin.1 En la apropiacin y exhibicin del espacio musestico, por parte de artistas y

1 Proyecto Cosecha | Convocatoria abierta, disponible en http://cultura.bahiablanca.gov.ar/proyecto-

cosecha-convocatoria-abierta.
visitantes, radica el corrimiento de Proyecto Cosecha con respecto a una residencia
artstica o a una exhibicin tradicional: lo que resulta interesante analizar es cmo se
efecta la apropiacin de un espacio considerado de carcter pblico y qu forma toma el
acto mismo de privatizacin simblica. En una exhibicin estndar encontramos un
espacio neutro, despersonalizado, silencioso; un contenedor de obras seleccionadas por
un curador, que acta en nombre de un pblico. El artista, de vivir, se hace presente en la
inauguracin y luego abandona sus obras al escrutinio de la mirada de quien decide
visitarlas. El espectador, atrado por la propuesta de la muestra, la visita y en el mejor de
los casos recorre las salas del museo dirigiendo su mirada de una obra a otra, siguiendo la
propuesta del guin curatorial. Ni el artista ni la obra le devuelven la mirada al espectador:
su soberana en el espacio de exhibicin es total. Durante Proyecto Cosecha, las salas de
los Museos de Arte pasan a funcionar de contenedoras a soportes de eventos artsticos. Al
da de la inauguracin, los artistas han elegido cul de todas las salas ocupar y qu sector
de la misma, mudando sus talleres de creacin: mesas, escritorios, sillas, cuadernos y
herramientas propias del trabajo de cada artista. Todos estos elementos de origen, forma,
tamao y utilidad varia, se disponen en el espacio conforme a la voluntad del artista en
relacin con el espacio seleccionado. Si el soporte material del medio instalacin es el
espacio mismo,2 podemos decir entonces que Proyecto Cosecha se configura desde un
primer momento como una instalacin artstica. Qu ocurre entonces con ese espacio
neutral de la exhibicin tradicional? Se ve transmutado desde el momento en que es
tomado y ocupado por los artistas, con decisiones autnomas que no requieren ningn
tipo de explicacin, aceptacin o permiso de los curadores o del pblico. Ocurre que
simblicamente el espacio es tomado por el arte, que todo lo ocupa y al ocuparlo, todo lo
transforma en experiencia artstica. Esta toma del espacio se ejecuta de manera
progresiva, a lo largo de los dos meses de duracin del programa: durante las primeras
semanas todava pueden distinguirse los lmites claros entre un taller y otro. Luego, con el
correr de los encuentros y de las actividades en comn, cada taller expande sus fronteras
y comienza a percibirse unidad.

2 Groys, Boris. Volverse pblico. Las transformaciones del arte en el gora contempornea. Buenos Aires:

Caja Negra, 2014, p. 54.



El espectador, en su recorrido por los museos, pasa a formar parte de esa gran instalacin
convirtindose en participante. Ya no existe para l un claro camino a seguir, el espacio
antes neutral toma materialidad y se hace cuerpo: las paredes y techos se pintan con
consignas, frases y se llenan de colores, se debe mirar el piso al caminar ya que hay
objetos esparcidos de manera aleatoria y se debe acercar o alejar de los objetos para
poder observarlos con claridad generando en el espectador consciencia de su lugar en el
espacio fsico construyendo una comunicad de espectadores justamente debido al
carcter holstico unificador del espacio de la instalacin: espacio del arte que solo puede
ser percibido por una masa que se vuelve parte de la muestra para cada visitante y
viceversa.3 Sin embargo, no puede dejarse de lado que la prctica de la instalacin revela
el acto de violencia soberna e incondicional que inicialmente instaura a cualquier orden
democrtico,4 evidenciando que, detrs de cada instalacin, por ms abierta al pblico que
esta sea, se vislumbra la decisin del artista. Es as que su presencia en las salas de los
museos se direcciona en pos de la prdida de soberana del espectador, ya que su mirada se
encuentra con la mirada del artista, puede dialogar con l, colaborar en su obra o

3 Ibdem, p. 54.
4 Ibdem, p. 58.
simplemente verlo trabajar. En esta direccin, los espacios/talleres de Proyecto Cosecha, al
permanecer abiertos sin la necesidad de que se encuentre el artista en el lugar, realiza una
apertura hacia el pblico visitante que entra al espacio de la obra, lo comparte y lo
resignifica. En el proyecto Habitar-Pensar-Crear: la posibilidad de una comunidad de
amigos (2017) de Karen Garrote, la artista investiga a sus compaeros de residencia y
reflexiona sobre la inclusin de lo social en las producciones artsticas. Si bien es ella la
encargada de recopilar informacin mediante las tcnicas de observacin y entrevista, su
trabajo puede leerse bajo la ptica colaborativa, corrindose del concepto de autora.
Asimismo, el hecho de que Proyecto Cosecha se plantee como una convivencia dentro de
los Museos, implica un trabajo que va ms all del artstico al tener que adaptarse a un
establecimiento con ciertas obligaciones, como una agenda de actividades por afuera de
Proyecto Cosecha, un horario de apertura y clausura de sus salas y pautas de limpieza en
el uso de las instalaciones, por mencionar solo algunos aspectos. El hecho de compartir
ese espacio habilita prcticas democrticas en las cuales tienen lugar la comunicacin, la
discusin poltica, la educacin y dems.

Sobre las libertades del artista y el curador
Proyecto Cosecha fue adoptando diferentes modalidades en la seleccin de sus
participantes, ya sea a cargo del equipo tcnico de los museos o mediante un jurado
externo. La participacin de los artistas en el programa siempre estuvo precedida por una
eleccin. En Cosecha 2013 se prioriz visibilizar una generacin de artistas emergentes, en
Cosecha 2015 se dio lugar a artistas de la ciudad que venan trabajando desde la dcada de
1990 y en Cosecha 2017 se le otorg importancia a los proyectos que tomaran como ejes
temticos los conceptos de hbitat, patrimonio y pertenencia.

Si bien se evidencia una seleccin y una lgica de inclusiones y exclusiones, hecho que
establecera una analoga con una exhibicin curada, lo cierto es que a partir del momento
en que se selecciona a los artistas son estos quienes pasan a decidir qu, cmo y dnde
disponer sus objetos, al mismo tiempo que eligen, de manera consciente o no, cmo
exhibirse a ellos mismos y de qu manera interpelar al pblico visitante. Segn Boris Groys,
la instalacin artstica es una manera de expandir el dominio de los derechos soberanos del
artista, desde el objeto individual hacia el espacio mismo de la exhibicin,5 quitndole
poder de decisin y responsabilidad sobre lo expuesto al curador. Al aplicar a Proyecto
Cosecha, los artistas describen cul es el proyecto que van a realizar sin el requerimiento de
especificar el espacio a ocupar, los objetos que llevarn consigo, los que incluirn y
descartarn, los das que asistirn a los museos a ejecutar sus proyectos, los eventos que
realizarn o el modo en que su espacio mutar a lo largo del programa. Es as que la
instalacin evidencia la diferencia de libertades entre el curador y el artista: el curador es
una institucin, debe justificar su eleccin. El artista tiene la libertad de presentar sus
razones al pblico, pero esta libertad para la discusin pblica no tiene nada que ver con la
libertad artstica, entendida como la libertad de tomar decisiones artsticas privadas,
individuales, subjetivas y soberanas ms all de cualquier argumentacin, explicacin o
justificacin.6

Durante el desarrollo de Proyecto Cosecha 2017, el da 18 de agosto la directora de los
Museos de Arte fue cuestionada por el Instituto Cultural de Baha Blanca acerca de la validez
de un cartel mostrado desde el interior de uno de los ventanales del Museo de Bellas Artes,
con la inscripcin MACRI FACHO. Este cuestionamiento surgi a partir de una denuncia
presentada al Instituto Cultural por una transente, pero se resolvi dejarla sin efecto ante
la negativa del equipo de los Museos de retirar el cartel. La fundamentacin de la negativa
tuvo que ver con argumentar que ese cartel forma parte de una instalacin artstica y que,
por lo tanto, intervenir sobre ella con una prohibicin se habra convertido en un acto de
censura.

5 Ibdem, p. 55.
6 Ibdem, p. 55.


Esta expansin en la libertad del creador, habilitada por la instalacin artstica, le permite
democratizar su arte, asumir responsabilidad pblica, empezar a actuar en nombre de una
cierta comunidad o incluso de la sociedad como totalidad.7 En este caso en particular, el
cartel pone de relieve la pregunta sobre qu puede y qu no puede decirse en una
institucin de carcter pblico y en nombre de quines se dice esto. Por otro lado, evidencia
que hay otras voces que no se condicen con la opinin expresada en el cartel.

El presente por sobre todas las cosas

Proyecto Cosecha puede leerse como una instalacin artstica y tambin como un evento
artstico. Su duracin de dos meses habilita que los espacios de trabajo muten, los
proyectos tomen forma y las relaciones entre los artistas residentes se fortalezcan. El hecho
de que este programa se realice dentro de las instalaciones de dos Museos de Arte
estatales, pertenecientes a la Municipalidad de Baha Blanca, conlleva a que todo lo que all
se exhiba sea considerado bajo el rtulo de arte, eso no puede cuestionarse, pero qu de
todo esto puede conservarse? Retomando la comparacin entre una exhibicin estndar y
una instalacin artstica, si en la primera las obras de arte se conservan con el fin de sacarlas

7 Ibdem, p. 57.
del flujo del tiempo y se exhiben en espacios accidentales que nada tienen que ver con la
obra en s, en la segunda las coordenadas temporales y espaciales influyen de manera
decisiva en la conformacin de la obra. De esta manera, las muestras temporales de los
museos de arte contemporneo ingresan en la fluidez del tiempo: las instalaciones
incorporan todo tipo de objetos: obras de arte que cambian con el tiempo, procesos,
objetos cotidianos, documentacin, textos y dems.8

En Proyecto Cosecha 2017, se produce un evento en el cual la coyuntura poltica y social
inmediata irrumpe en la creacin artstica de los residentes. Nos referimos a la intervencin
que realiza Leo Perrotta artista audiovisual cuyo proyecto tiene como objeto registrar las
acciones de sus compaeros en el marco de la residencia en la fachada del Museo de Arte

8 Groys, Boris. Arte en flujo. Ensayos sobre la evanescencia del presente. Buenos Aires: Caja Negra, 2016,

p. 26.
Contemporneo. Luego de la desaparicin forzada de Santiago Maldonado, en la provincia
de Chubut, el artista reacomoda las cintas de papel que haba utilizado para registrar los
datos de la toma de cmara, y con esos restos construye una frase sobre la fachada del
Museo de Arte Contemporneo que se pregunta: Y SANTIAGO? Este acto artstico y a la
vez poltico toma significado en el contexto estrictamente actual. La intervencin de
Perrotta se cierra cuando en la muestra final de exhibicin de Proyecto Cosecha, el artista
proyecta su texto audiovisual sobre las paredes del museo, y entre el material proyectado
se encuentra el registro de aquella intervencin. El ingreso de materiales del presente ms
cercano e inmediato en los proyectos artsticos de los residentes, es una de las posibilidades
que contempla un programa como Proyecto Cosecha, en el que los procesos de produccin
se piensan, de manera constitutiva, en flujo y en permanente transformacin.