": 1 ediio- 2003

2 edio -2003
2rimpresso -2004 .
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> Coordenao editoriql_:<,
Ana Montenegro e Gisela

Coordenao musical
Paulo Arago Ccrlos Chaves

Superviso musical
Guinga

> Reviso das msicos

Guinga, Paulo Arago e Carlos Chaves (msica)
Ana Montengro(letras)

Reviso do texto em portugus

Maria Helena d Silva ..

Verso para ingls

Pedra de Sermo

Copydesk do texto em ingls

Aindam Hamilton -

Projeto grfico e capa

Victor Hugo Cecotto

Foto da capa
Gulo Cost

Os direitos autorais das fotografias do livr? so. reserv':1dos e garantidos

CIP-BRASIL. CATALOGA:;\O-NA-FONTt
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ.

c122m

03-0580.

GRypHuS
Um selo d~ Companhia Editorc Forense
Originalidade com muito talento ~ Srgio Cabr al., 9
Originality and much talent ~ Srgio Cabra]. ... 21

Partituras
ria de Opereta 31
Balo de Lacan 33
Canibaile .... 37
Catavento e Girassol. 4
Ch de Panela. 45
Cheio de Dedos 5
Choro Breve .. 52
Choro pro Z .... 53
Choro-Rquiem 56
Cine Baronesa. 61
Constance . 64
Destino Bocaiva 66
Dichavado 7
Di Maior. 72
Di Menor. 74
Dissimulado . 78
Dos ~"Jv> . 80
D o P, l.oro. 82

Exasperada. . . 85
Fox e Trote 88
Guia de Cego . 91
Henriquieto 94
Igreja da Penha 96
Lendas Brasileiras. 99
Melodia Branca ...102
Mingus Samba . ....14
Nem Mais Um Pio. 109
Ntido e Obscuro. 111

No Fundo do Rio. 115

Noturna 119
Noturno Leopoldina . 122
N na Garganta. 12 5
O Coco do Coco ... 128

Orassamba . 131

Par Constante .. 134

Parsifal 137
Passarinhadeira . 142
Perfume de Radams 145
Picotado 147
Por Trs de Brs de Pina . 149
Pra Quem Quiser Me Visitar 152
Rasgando Seda . 155
Saci . .160
Samba de Um Breque. 162
Sargento Escobar . .... 165
Senhorinha. ... 167
Sinuoso. 169
Valsa pra Leila 171
V Alfredo .174
Voc, Voc. 177
Yes, Z Mans 180

Discografia . 182

Editoras . ..188
Fotos . . 19
Agradecimentos . ...192


li

"''I'

~'

>'. J.;
ORIGINALIDADE COM
MUITO TALENTO
,
SERGIO CABRA"I_~
Em sua ltima passagem pelo Brasil, pouco antes de morrer em Los Angeles, onde vivia desde
1939, Alosio de Oliveira ouviu pela primeira vez um disco de Guinga. "Nos ltimos 20 anos, nenhum
pas do mundo produziu um compositor com essa grandeza", disse ele, do alto da sua biografia de
grande conhecedor da msica popular internacional, de principal produtor de discos da bossa nova e
de profissional da msica desde o incio da dcada de 1930.
Alosio no foi o nico a entusiasmar-se com esse carioca nascido no dia 10 de junho de 1950
em Madureira, filho de um sargento enfermeiro da Aeronutica (a quem homenagearia com a com-
posio "Sargento Escobar" no CD Sute Leopoldina) e que passou a maior parte da sua infncia e da
juventude em Jacarepagu. Muita gente boa recorreu aos melhores adjetivos na tentativa de definir a
sua obra de compositor e de instrumentista. Quanto mais o tempo passa, mais ela cresce, mais
aumenta o seu prestgio. O tempo atua a favor de Guinga.
Carlos Althier de Souza Lemos Escobar tornou-se Guinga ainda bem criana, em casa, por
causa de uma tia que o achava muito branquinho e que, por isso, resolveu cham-Io de Gringo, palavra
facilmente transformada em Guinga na linguagem infantil. Foi criado como um tpico menino subur-
bano, ou seja, jogando pelada na rua (e divertindo-se com os frangos do goleiro Sabi), saboreando o
sorvete de milho verde da padaria da esquina, freqentando as matins do Cine Baronesa, na Praa
Seca, e cortando o cabelo com o barbeiro Lo. Aos domingos tarde, estava com o ouvido colado no
rdio acompanhando os jogos do seu querido C. R. Vasco da Gama, com a narrao de Oduvaldo
Cozzi, Waldir Amaral, Jorge Cury e outros, que faziam do futebol uma batalha apaixonante. Mas o rdio
no lhe era prximo apenas pelo esporte. Gostando muito de msica, estava sempre ligado nos pro-
gramas musicais para ouvir Elisete Cardoso, Lcio Alves, Dick Farney, Jorge Veiga, ngela Maria e tan-
tos outros que, uns mais outros menos, iriam fazer a sua cabea de grande criador da nossa msica.
Aos 11 anos, pegou o violo do seu tio e seresteiro Marco Antnio e executou as trs notas que se
repetiam na msica do seriado Bonanza, exibido na poca pela televiso. No havia dvida: tratava-se
de um msico em potencial. E ganhou o seu primeiro violo.
- No fui eu que escolhi o violo. Ele que me escolheu. Menino pobre, no tinha dinheiro para
comprar um instrumento mais caro - ressalva ele.
Na verdade, no cabe agora saber quem teve a iniciativa da aproximao, se ele ou o violo. O
fato que houve uma paixo entre os dois, que se aprofunda cada vez mais e que no deixa dvida de
que para sempre. Paixo no s pelo instrumento, mas pela msica e pelos grandes msicos. Aos
12 anos, Guinga no podia freqentar os eventos noturnos do Jacarepagu Tnis Clube, mas ningum
o segurava quando ele sabia que, l dentro, tocavam Pixinguinha e a Velha Guarda (Donga, Joo da
Baiana, Bide da Flauta e outros) ou Jacob do Bandolim com o seu conjunto. Ele pulava o muro do clube
e se instalava num canto, discretamente, para ouvir a msica executada pelos dois geniais per-
sonagens de choro. Guinga, por sinal, sempre muito discreto no comportamento, nos gestos e na lin-
QDGUINGAi.!)
guagem, no se contm quando expe as suas admiraes. De Chico Buarque de Holanda, o mnimo
que diz que gostaria de ser ele, o maior criador de canes do mundo, desde Cole Porter. Quando
entrou em contato com a obra de compositor e instrumentista de Garoto (Anbal Augusto Sardinha),
sentiu-se to atingido que o considera a maior influncia na sua formao musical.
Aos 13 anos, conheceu o violonista Hlio Delmiro, morador do Mier e um pouco mais velho
do que ele (Guinga o tem na conta, simplesmente, de um dos melhores instrumentistas do mundo.
"Tive a honra de aprender muito com ele", confessa). Nasceu uma amizade em torno do violo que
teve, entre outras conseqncias, o crescimento do seu universo musical, pois Hlio conhecia o jazz
e suas grandes figuras, entre as quais o guitarrista Barney I<essel, outra grande influncia na formao
de Guinga. Aos 16 anos, nasceram as primeiras composies e a primeira tentativa de se tornar um
profissional da msica. Andou tocando em bares, o que resultava em imenso sacrifcio, j que,
convencido de que a atividade musical no lhe renderia o suficiente para sobreviver, nunca
interrompeu os seus estudos visando - quem sabe) - um ttulo de doutor. Alm disso, enfrentava
graves dificuldades para receber a remunerao pelo trabalho noturno. "Tinha de correr atrs das
pessoas para que pagassem o que deviam. Era uma loucura", recorda ele.
Em 1967, portanto, aos 17 anos, conseguiu classificar sua msica "Sou s solido" no Festival
Internacional da Cano. Sem dvida, uma faanha, pois talvez tenha sido o mais jovem autor de uma
das 36 msicas classificadas num festival em que o nmero de concorrentes chegava a alguns
milhares. Mas, com o seu jeito tmido, no se interessou em entrar em contato com os cantores,
compositores, instrumentistas e produtores da poca, o que, certamente, o ajudaria a dar incio sua
carreira. Continuou tocando com os amigos, ouvindo muita msica e estudando, at que, concludo o
curso cientfico, ganhou uma bolsa de estudos num curso pr-mdico. Fez o vestibular para o curso
de odontologia da Universidade Federal Fluminense e foi aprovado. Resolvera ser dentista. "Logo eu,
que at perdi dente por ter medo de dentista", diverte-se. Mas valeu a pena. Com isso, conheceu Maria
de Ftima na faculdade, namorou, casou (do casamento, nasceram Constance e Branca) e
tornaram-se scios num consultrio de muito sucesso no Graja. Sendo assim, restou o que
poderia ser chamado de dilema: msica ou odontologia? Havia srios conflitos entre as duas
carreiras, at em matria de horrio. A msica bomia, da noite, enquanto a odontologia do dia.
Por isso, mesmo depois de ganhar fama na msica, Guinga nunca mudou os seus horrios: dorme
muito cedo, acorda s cinco horas da manh e trabalha at a chegada da noite. Sua grande farra so
os saraus de fim de semana na casa do seu vizinho, o violonista Turbio Santos, no Leblon, onde
G uinga passou a morar na dcada de 1990. E tem mais: ele no bebe nem fuma.
Entrou firme na carreira de dentista, a partir de 1975, quando se formou, mas nunca deixou de
compor. E compor bem. To bem que Paulo Csar Pinheiro, to jovem quanto ele, mas j com uma
histria de muitos xitos musicais (era o grande parceiro de Baden Powell), resolveu colocar letras em
suas melodias, nascendo ento uma belssima parceria que, pouco depois, se tornaria pblica com as
primeiras gravaes das obras da dupla. Coube ao conjunto MPB-4 o privilgio da estria, gravando
duas msicas no long-play Palhaos e Reis, lanado em 1974: "Conversa com o corao" e "Maldio
de Ravel". No mesmo ano, o prprio Paulo Csar Pinheiro gravou "Bandoneon" e a inesquecvel Clara
Nunes incluiu "Punhal" no LP Alllorecer.

"Ele fora de srie corno violonista ou corupositor.

Teve Iot-mno infor-mal, mas muito estr-urur-ada.
Ningunl cump duquolc, jcito. No h nada 111<11-
fcito C.11 sua obra." TURIBIO SANTOS


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CGC~ /-t2.530.~:30:3/0001-66 Inscrio 648.096-00

Rua Baro do Bom Retj"" 2786 - G! aja..

 Em 1975, coube a Clara Nunes gravar "Valsa
de realejo", no LP Claridade. Foi o ano tam-
,r',,+. ,',f-'bm em que Guinga conheceu seu grande
:,.:~.r))~.dolo, Chico Buarque de Holanda, na casa de
Miltinho, do MPB-4. Tornaram-se imediata-
mente amigos no s pelas afinidades musi-
kk-,
,
~.'., cais como tambm pelo amor ao futebol
praticado nos campos de pelada. Em 1976,
continuaram as gravaes das msicas nasci-
das da parceria com Paulo Csar Pinheiro. O
prprio Paulo Csar gravou "Dana da fora"
e "Canto do beato louco" na segunda edio
-r"
do LP O importante que a nossa emoo
sobreviva, que contava tambm com a
participao da cantora Mrcia e do
compositor Eduardo Gudin. E "Valsa
do realejo" recebeu uma extraordinria
interpretao instrumental no LP Chorando
pelos dedos, que marcou a estria do grande
bandolinista Joel Nascimento em disco.
Naquela altura, resolveu estudar
violo clssico com Jodacil Damasceno,
mestre de tantos outros importantes
violonistas brasileiros. Permaneceu com ele
durante seis anos, estudou tambm com
Joo Pedro Rosa, mas percebeu que sua vocao no era a de concertista, mas que, em compensao,
a msica clssica lhe proporcionaria importantes recursos para as suas atividades de violonista e
compositor de msica popular.
Em 1977, Mrcia gravou "Valsa maldita" e, em 1979, Elis Regina dividiu com Cauby Peixoto a
interpretao de "Bolero de Sat", num um dos melhores discos da sua carreira, Etis, essa mulher. Foi
a primeira msica de Guinga e Paulo Csar Pinheiro a atingir, de fato, o grande pblico. No mesmo
ano, Cludia Savaget gravou "Passos e Assovios", msica que, seis anos depois, entraria no disco do
cantor brasileiro Pep Castro Neves, produzido e arranjado pelo maestro e compositor francs Michel
Legrand.

"Tem eompositor- ruim, compositor mdio, uns

bons, um ou outro genial. E tem o Guinga."
~/I()ACYR tUZ

Maurcio Tapajs, outro grande nome da msica popular brasileira, juntou-se dupla Guinga-
Paulo Csar Pinheiro para comporem "Resta sobre o bar", gravada inicialmente pelo prprio Maurcio,
em 1980, e por Nlson Gonalves, dois anos depois. Ainda em 1980, Paulo Csar gravou Quadro, na
Odeon. Guinga e Paulo Csar estavam presentes no ltimo LP de Clara Nunes, Nao, gravado em
1982, com a msica "Cinto cruzado". Na festa de lanamento do disco, Guinga seria apresentado pelo
violonista Raphael Rabello a Aldir Blanc, com quem comporia grande parte de sua obra e que seria um
 (!jGUINGA@
dos principais responsveis pela gravao do primeiro disco inteiramente dedicado a ele. Aldir j
estava alerta em relao ao talento do futuro parceiro, desde a advertncia feita pelo prprio Raphael:
"Voc precisa conhecer o Guinga."
"Bolero de Sat" levou ao exterior a parceria com Paulo Csar Pinheiro, graas ao disco Brazil
song, gravado em 1983 por Mark Murphy. E, em 1986, foi a vez de entrar com uma msica na
telenovela Sinh Moa, da TV Globo, um privilgio geralmente destinado aos compositores de muito
sucesso. A msica chamava-se "Sinhaninha" (Senhorinha) e foi cantada por Ronnie Von.
,
"E se Guinga fosse () uico aluno vivo de
e0l110
unja escola cujos professores er-am Villa- Lobos,
Pixinguinha e Tom Jobim." DJAVAN

A dupla continuava firme em 1988, quando Micha gravou, de uma s vez, "Chorando as
mgoas", "Por gratido", "Non sense" e "Porto de Arajo" e quando Raphael Rabello levou
"Comovida" para o disco, em mais uma das suas espetaculares atuaes como violonista. Em 1989,
foi a vez da cantora Amlia Rabello, irm de Raphael, gravar "Noturna".
Selma Reis foi a cantora que, pela primeira vez, gravou uma obra de Guinga e Aldir Blanc. O
ano era o de 1990 e a msica chamava-se "Olindi-Fox". A segunda foi Ithamara Koorax, que, alm de
realizar um belo show no Mistura Fina e no Rio Jazz Club baseado quase todo nas msicas da dupla,
gravou, em 1991, com Art Farmer, "Lendas brasileiras". A terceira foi Leila Pinheiro, que, em seu LP
Outras caras, cantou "Esconjuro" (Guinga e Aldir Blanc) e "Noturna" (Guinga e Paulo Csar Pinheiro).
Eis que chegou para Guinga a oportunidade de gravar o seu primeiro CD, resultado de uma doce
conspirao liderada por Aldir Blanc e que contou com a participao da dupla Ivan Lins e Vitor
Martins, scios proprietrios da gravadora Velas, e do produtor de discos Paulinho Albuquerque.
O CD, com msicas da parceria Guinga-Aldir, recebeu o ttulo de Simples e absurdo e contou com a par-
ticipao de vrios intrpretes. Ei-Ios:
"Canibaile", Leila Pinheiro
"Sete estrelas", Paulo Malaguti, Eveline & Jackier Hecker
"Lendas brasileiras", Chico Buarque
"Paixo descala", Lcia Helena
"Ramo de delrios", Cludio Nucci
"Zen-Vergonha", Beth Bruno
"Rio-Orleans", Ivan Lins
"Simples e absurdo", Lcia Helena
"Quermesse", Z Renato
"Odalisca", Be Happy
"Nem cais, nem barco", Leni
Andrade.
O disco teve uma excelente
repercusso, particularmente na
imprensa escrita, j que o rdio e a
televiso estavam, j h muito
tempo, afastados da boa msica
popular brasileira. O lanamento
foi feito no Rio jazz Club, onde
CIDGUINGAk!J
VJ.A_ Gt>
,- "\
lnL.. /

~-------------------
meu z ab urnb a
Guinga aventurou-se
r- f .~\> (-~
a cantar para uma casa lotada (na verdade, composta
~J! I
de amigos e admiradores),
com a ajuda de Leila Pinheiro e Cludio Nucci, alm do tecladista Paulo Malaguti e do saxofonista e
flautista Z Nogueira. O crtico de msica popular e publicitrio Franco Pau lino, seu cliente na clnica
odontolgica, ficou de tal maneira entusiasmado com o disco Simples e absurdo que sugeriu a Guinga
cantar em So Paulo, onde ainda era um desconhecido. O prprio Franco Paulino entrou em entendi-
mento com Hlton Altman, proprietrio da legendria casa noturna Vou Vivendo, e a apresentao foi
feita. Teria corrido tudo bem se, a certa altura do show, Guinga no fosse atingido por um "branco"
que o fez esquecer das suas prprias msicas, to nervoso ele estava. E teria corrido tudo mal se no
estivesse na platia a cantora Leila Pinheiro, que foi ao palco socorr-Io e cantou nada menos do que
oito msicas.

"Eu trocaria o m e u u n ive r s o m u s ieal pelo

u nive r-so d e le , ~~PAC() I)E LUCIA

No havia dvida de que estvamos diante de um compositor que impressionava pela beleza
da sua obra e pela absoluta originalidade. "De onde saiu esse cara?", era a pergunta daqueles que
tomavam conhecimento das suas msicas. Evidentemente, era um estilo muito dele com alguns ingre-
dientes fornecidos por algumas das suas paixes musicais, como Chico Buarque de Holanda, Augusto
Calheiros, Nat King Cole, Hermeto Pascoal, Barbra Streisand, Paulinho da Viola, Lus Gonzaga, Mlton
Nascimento, Ella Fitzgerald, Victor Young, Garoto, Pixinguinha, uma constelao. O sucesso do disco
tambm o levou a ser muito procurado pelos jornais e, numa das entrevistas, ocorreu aquela tragdia
que costuma ser fatal para os polticos e, s vezes, embaraoso para artistas como ele: o entrevistado
pensa uma coisa e diz outra. que falando sobre a sua fase com Paulo Csar Pinheiro, comparando-
a com a que vivia com o novo parceiro Aldir Blanc, disse, entre outras coisas, que custara a perceber
que Paulinho tinha a carreira dele e que precisava que ele, Guinga, tivesse a sua. O problema foi que,
para explicar tal ponto de vista, acabou falando outras coisas que desagradaram inteiramente Paulo
Csar Pinheiro. Resultado: fim da parceria. Guinga diria mais tarde que aprendera a lio e que, nas
entrevistas, seria bem mais cuidadoso.
 (!jGUINGAC!D
"(:OIlIO possvel haver msico (IUC~ a cada
UIlI
frase de cada me lo di, consegue .csunlir
mome-ntos inteiros da rnxiea popular? 'J~
rflll~() DE BARH(}S

Quem tambm recebeu com o maior entusiasmo a obra de Guinga foi Srgio Mendes, que, em
1992, gravou "Esconjuro" e "Jurado", dividindo a interpretao com Gracinha Leporace e o prprio
Guinga. Naquele ano, foram gravadas tambm "Saci", com Z Pinheiro, e "Ntido e obscuro", com
Mnica Salrnaso, a primeira da parceria com Paulo Csar Pinheiro e, a segunda, com Aldir Blanc. E o
conjunto Boca Livre incluiu "Zen-Vergonha" em seu CD Danando pelas sombras. Alis, durante a
dcada de 1990, gravao foi o que no faltou. Em 1993, foi lanado o segundo CD de Guinga, Delrio
carioca, com uma bela surpresa: ele cantou em quase todas as faixas. E nem todas as msicas eram
da parceria com Aldir Blanc. Duas delas, "Pas sarinhadeira" e "Saci", vinham do tempo de Paulo Csar
Pinheiro. Djavan cantou "Delrio carioca", Lcia Helena, "Choro pro Z", Guinga dividiu com Ftima
Guedes a interpretao de "Passarinhadeira" e Leila Pinheiro cantou "Baio de l.acan". Foram inclu-
das duas msicas instrumentais, "Henriquieto" e uma verso de "Delrio carioca" (com vocalise de
Djavan) e Guinga cantou em todas as demais faixas:
"Saci", "Par ou mpar", "Ntido e obscuro", "Cano
do lobisomem", "Catavento e girassol", "Viola varia-
da", "Age Maria", "Mise-enscene" e "Viso de cego".
O disco foi, mais uma vez, lanado no Rio [azz
Clube, onde Guinga viveu uma das maiores emoes
da sua carreira: ao cantar "Catavento e girassol", o
imenso pblico que superlotava a casa cantou com
ele em coro, numa alegria digna do velho auditrio da
Rdio Nacional. Naquele momento, ele deu a
impresso de que se sentia um Francisco Carlos ou
um Cauby Peixoto em pleno Programa Csar de
Alencar. Estava desfeita a lenda que, para sua tristeza,
o acompanhava h muitos anos, a de que era um
compositor difcil e que, alm dele e dos cantores
profissionais, ningum seria capaz de cantar as suas
msicas, to difceis eram. Naquele momento, quem
teve dificuldade de cantar, porm, foi o prprio
Guinga, que caiu em prantos, levando a platia a can-
tar com mais entusiasmo, criando, enfim, um clima
de intensa emoo.
Mas 1993 no se limitou ao CD Delrio
carioca. Naquele ano foram gravadas msicas de
Guinga com Aldir Blanc ("Mise-en-scene", com
Chiquito Braga; "V Alfredo", "Diluvianas", "Destino
Bocaiva" e "Sete estrelas", com Ftima Guedes e o
prprio Guinga; "Nem cais, nem barco" e "Lendas
brasileiras", com lthamara Koorax e "Choro pro Z",
com Rita Peixoto e Carlos Fuchs, que gravaram tam-
bm "Noturna", da parceria com Paulo Csar
Pinheiro) e foram programadas algumas apresen-
taes, entre as quais uma no Rio [azz, outra no
Teatro Municipal do Rio de janeiro, num espetculo
coordenado por Herbert de Souza, o saudoso
Betinho, e algumas delas na Espanha, quando Guinga
recebeu os primeiros elogios fora do Brasil. Foi ele a
principal atrao do encerramento do Festival
Brasiliana, realizado no Colgio Mayor San juan
Evangelista. No dia seguinte, o crtico Pedro Calvo
registrou: "Gran sorpresa caus a Guinga e sus
magnificos acompaPiantes, el pianista Leandro Braga
y el saxofonista Carlos Malta." Segundo o crtico, "el
pblico madrilePio celebraba el final de su actuacin
puesto en pie y aplaudiendo a rabiar". j Carlos
Galilea, do importante jornal EI Pais, assinalou: "La
riqueza armnica y meldica de temas a cual ms
hermoso y original dejaran ai pblico encantado."
Em maro de '994, apresentou-se com
Selma Reis no Seis e Meia do Teatro Joo Caetano, no
Rio, a sua cidade querida. "Todo artista", disse ele,
"precisa de um pretexto para trabalhar. O Rio de
janeiro o meu." Em outubro, foi uma das atraes
do Free [azz, tocando com Leandro Braga (teclados),
Chiquito Braga (violo), Z Nogueira (sax soprano),
Paulo Srgio Santos (clarinete), Carlos Malta (sopros
diversos) e o americano David Finck (baixo).

"Passei a "ida inteira

procurando algu 111
COlllO o Guinga."
IIEHMETO PASCOAt

Em '994, mais gravaes de musicas da

parceria com Aldir Blanc: "V Alfredo" e "Non sense",
com Mrcia Maria; "Choro pro Z", com Marco
Pereira; "Balo de l.acan", com Paulo Srgio Santos;
"Chorado", com Richard Stoltzman e nada menos do
que cinco msicas com Turbio Santos, em seu CD
Fantasia Brasileira: "Sete estrelas", "Sinuoso" e
"Igreja da Penha" (ambas somente de Guinga),
"Ntido e obscuro" e "V Alfredo". j em '995, as
gravaes no foram muitas: uma internacional -
"Bolero de Sat", com Mark Murphy e o Karlheinz
 (!jGUINGA@)
M iklin Quartet - e trs nacionais: uma com o M PB-4,
"Spia e Flash", e duas com o saxofonista Z
Nogueira, "Senhorinha" e "Futuramente".
Importantes tambm em 1995 foram suas apresen-
taes no Vou Vivendo, em So Paulo, e no Museu do
Telefone, com Carlos Malta e Leandro 8raga, e na Sala
Ceclia Meireles, com Hermeto Pascoal, ambas no
Rio.
1996 foi um ano de ouro. O lanamento do
disco Cheio de dedos, com 13 faixas instrumentais,
uma cantada por Chico Buarque de Holanda e outra
por Ed Motta, obteve uma repercusso magnfica. E,
como se no bastasse, Leila Pinheiro gravou um CD
inteiramente dedicado dupla Guinga-Aldir Blanc
(Coiavemo e Girassol). Cheio de dedos rendeu nada
menos do que dois Prmios Sharp, um deles por ser
considerado o melhor disco instrumental do ano e o
baio "D o p, loro", que Guinga comps em home-
nagem a .Hermeto Pascoal, ganhou o ttulo de melhor
msica instrumental do ano. E no foi s: "Ch de
panela", que Leila Pinheiro cantou no CD Catavento e
girassol, foi considerada a melhor msica brasileira de
1996.
Cheio de dedos teve 12 msicas .assinadas ape-
nas por Guinga: "D o p, loro", "Inventando moda",
"N na garganta" (homenagem ao conjunto N em
Pingo D'gua), "Cheio de dedos", "Picotado" (home-
nagem a Raphael Rabello), "Divagar, quase pairando",
"Rio de exageros", "8Ianchiana" (homenagem ao
parceiro Aldir Blanc), "Por trs de Brs de Pina",
"Desconcertante" (homenagem a Leandro Braga) e
"Sinuoso". Da parceria com Aldir Blanc foram
gravadas "Impressionados", que Chico Buarque
cantou, "Me gusta a lagosta" e "ria de opereta",
cantada por Eu Motta.

"Um ,'irtuosislllO diloigido

pela in t u i n , que

tangcl](~ia o eloudito sem

pClodelo o molejo poptrlar , "
'1'\ B II~ I) L SOL Z\

O belo disco de Leila Pinheiro \;enueu mais de

100 mil exemplares, desfazendo de vez a velha
histria de que Guinga um compositor "difcil". Mas
@GUINGAl!]
o prprio compositor foi surpreendido por tanto xito. Disse ele: "Desde "Bolero de Sat" na voz de
Elis Regina, no experimentava a sensao de ouvir minha msica no rdio como acontece com
"Catavento e girassol". Isso tudo que quero na vida. Nada de ficar preso na gaveta. No quero ser
cult." Alm de "Catavento e girassol", Leila gravou "Canibaile", "Coco do coco", "Neblina e flrnulas",
"Valsa para l.eila", "Ch de panela", "Baro de l.acan". "Pra quem quiser me visitar", "Samba de um
breque", "Exasperada","Cordas", "Exlio e paraso", "Luas de subrbio" e "Madeira de sangue".
As msicas de Guinga tambm foram gravadas em 1996 por Renato Braz, Srgio Mendes e
Gracinha Leporace, Cludio Roditi com l.eila Pinheiro e Guinga, Carol Saboya e o prprio Aldir
Blaric, que naquele ano comemorava o seu primeiro cinqentenrio de vida e gravou um disco
antolgico, com a participao de vrios intrpretes. Mas foi ele mesmo quem cantou "Carta de
pedra" (Igreja da Penha). Em 1997, gravaram msicas do Guinga: Vnia Bastos, Eduardo Gudin,
Afonso Machado e Bartolomeu Wiese, Quarteto Maogani, Peri Ribeiro e, mais uma vez, Turbio
Santos. Naquele ano, ele participou do programa Ensaio, dirigido por Fernando Faro na TV Cultura
de So Paulo, e o udio do programa foi gravado em CD para um projeto comandado por Joo
BotizeJli, o Pelo, para o SESC de So Paulo, intitulado A msica brasileira deste sculo por seus
autores e intrpretes. Em 1998, gravaram msicas de Guinga o conjunto gua de Moringa, Chico
Buarque ("Voc, voc", uma parceria Guinga-Chico), Ilka e Roland Hoffmann, Hamlton de
Holanda, JP Sax, Carlos Malta, Marco Pereira, Leila Pinheiro, Garganta Profunda, Mnica Salmaso e
Richard Stoltzman.
,
"E mais irupor-tunte
O cornpoxitor- da deada e
UI11 dos autores
.
mais expruss Ivos de todos os
tempos." l\IAURO IllAS

Saiu em 1999 mais um CD de Guinga, Sute Leopoldina. que, embora nascido em Madureira
e criado em Jacarepagu, ele sempre teve vnculos com a zona carioca da Leopoldina, razo pela qual
aparecem citaes em suas msicas de pontos como a Igreja da Penha, o bairro de Brs de Pina ete.
Tudo isso tem uma explicao: seu pai nasceu na Penha e sua me em Olaria. Alem disso, nunca
deixou de freqentar a Leopoldina desde a infncia. Ainda era um jovem msico quando iniciou sua
amizade com um ilustre morador da Penha, o bandolinista Joel Nascimento. Guinga era um dos
freqentadores do Sovaco de Cobra, o botequim que reunia a fina-flor do choro carioca.
O disco Sute Leopoldina manteve a sua tendncia de valorizar a msica instrumento. Dessa
vez, das 14 msicas gravadas, apenas cinco foram cantadas por Chico Buarque e Nei Lopes ("Parsifal",
parceria com Nei Lopes), Alceu Valena ("Ch de panela"), Ivan Lins ("Guia de cego"). Uma parceria
de Guinga com Mauro Aguiar), Ed Motta ("Par constante") e Lenine ("Mingus samba"). As demais
faixas foram instrumentais: "Dos anjos", "Di menor" (parceria com Celso Vifora), "Sargento
Escobar", "Choro perdido" (homenagem de Guinga sua me), "Noturno l.eopoldina", "Perfume de
Radams" (Gnattali, claro), "Cortando um dobrado", "Dissimulado" e "Constance".
Em 1999, Guinga foi gravado tambm por Carlos Malta e Pife Mudemo, N em Pingo D'gua,
Leila Pinheiro, Carol Saboya, Mnica Salmaso, Chico Saraiva, Celso Vifora e Karrin Allyson. Em 2000,
pela Banda Mantiqueira, Duo Panting-Blagden, Adriana Capparelli, Alade Costa, Heather Davis e Jill
Russel, Ernn Kpez e Nussa, Quinteto Villa-Lobos (cinco msicas do disco Fronteiras), Carol Saboya
e Mnica Salmaso.
Em 2001, ele fez mais uma viagem infncia e trouxe de volta o Cine Baronesa, ttulo do seu
CD e nome do cinema que freqentava em Jacarepagu. A msica com este nome recebeu letra de
 (!jGUINGAC!D
Aldir Blanc e foi gravada por Ftima Guedes e Guinga. Tambm cantaram no disco Chico Buarque
("Yes, Zs Mans"), Nei Lopes, o prprio Guinga e Srgio Cabral - este falando apenas, naturalmente
("No fundo do Rio", parceria com Nei Lopes) e o prprio Guinga ("Nem mais um pio", parceria com
Srgio Natureza, "Fox e trote", parceria com Nei Lopes, e "Orassamba", parceria com Aldir Blanc
(alis, todas as demais msicas, todas instrumentais, com exceo de "Como eu imaginara", parceria
com Hermnio Belo de Carvalho) ou so apenas de Guinga ou foram feitas em parceria com Aldir. So
elas: "Melodia branca", "V Alfredo", "Caiu do cu", "Estonteante", "Geraldo no Leme" e "Melodia
branca".
Em 2001, grvaram msicas de Guinga: Z Paulo Becker, Cris Delano, Simone Guimares,
PauloSrgio Santos, Cludio Tupinamb, Ana de Holanda, Maogani e Tastho Guitar Trio. Em 2002,
Micha, Maogam e Graa Alan.
Em 2150, quando Guinga estiver fazendo 200 anos, o nmero de gravaes ser bem maior.

P. s. -Baseei-me no trabalho realizado pela pesquisadora americana Daniella Thompson para incluir
a discografia de Guinga no texto acima. A ela, meus agradecimentos .

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ORIGINALITY AND MUCH
TALENT
,
SER(;IO CABRAL
During his last visit to Brazil, and shortly before his death in Los Angeles - where he had lived
since 1939 - Alosio de Oliveira listened to a record by Guinga for the first time. "No country in the
world has produced a composer of such stature in the last 20 years", he said from his position of expert
in the field ofinternational popular music, foremost producer ofbossa nova records and in the music
business since the beginning of the 1930's.
Alosio was not alone in his enthusiasm for this Carioca born on ioth June, 1950, in the Rio sub-
urb of Madureira. The son of an Air-force nursing sergeant (to whom he would pay tribute with the song
Sargento Escobar 011 the Sute Leopoldina CD), Guinga spent most of his childhood and youth in
Jacarepagu. Many respected people had to resort to superlatives in an attempt to define his oeuvre as
a composer and instrumentalist The more time passes, the more the output grows; and his prestige
increases. Time favours Guinga.
Carlos Althier de Souza Lemos Escobar became 'Guinga' while still a child, at horne, because of
an aunt that thought him to be very white and, for that reason, decided to call him Gringo: which was
easily transformed into Guinga in the way children speak. He was raised a typical suburban boy, that
is, playing football on the streets (and being amused by the easy goals let in by goalkeeper Sabi),
enjoying sweet-corn ice cream from the corner shop, going to matinees at Cine Baronesa in Praa Seca
and having his hair cut by Leo, the barber. Sunday afternoons, he'd have his ears glued to the radio, lis-
tening to the matches ofhis beloved C.R. Vasco da Gama, with commentary by Oduvaldo Cozzi, Waldir
Amaral, Jorge Cury and others, who made football sound like a passionate battle. But he wasn't drawn
to the radio just for sport. As he loved music, he would always be tuned in to the music programmes,
to listen to Elisete Cardoso, Lcio Alves, Dick Farney, Jorge Veiga, ngela Maria and many others who,
to a greater or lesser extent, would mould him into one of the great creators of our music. Aged 11, he
picked up the guitar of his uncle Marco Antnio, who played serenades, and plucked the three notes
that were repeated in the signature tune for the TV serial Bonanza, being aired at that time. There was
no doubt: he had great potential as a musician. And he was given his first guitar.
- 1 didn't choose the guitar. It chose me. A poor boy, 1 couldn't afford a more expensive instru-
ment - he notes.
In truth, it doesri't matter now who was responsible for them coming together, he or the guitar.
The fact is, there was passion between the two, a passion that grows deeper and deeper and leaves one
in no doubt that it is eternal. A passion not only for the instrument, but for music and for the great
musicians. At 12, Guinga was not allowed to attend the evening events at the Jacarepagu Tnis Clube,
but nobody could keep him out when he knew who was performing there - Pixinguinha and the Velha
Guarda (Donga, Joo da Baiana, Bide da Flauta and others), or Jacob do Bandolim. He would jump
over the wall ofthe club and sit in a corner, quietly, and listen to the music played by those two genius-
es, masters of choro. Guinga, by the way, who is always very reserved in his behaviour, gestures and
GUINGA~

language, can't contain himself when talking about those he admires. Of Chico Buarque de Holanda,
the least that he says is he'd like to be him, the greatest song writer in the world since Cole Porter. When
he first heard the work of composer and instrumentalist Garoto (Anbal Augusto Sardinha), he was 50
touched, he considers Garoto to be the biggest influence on his music studies.
Aged 13, he met guitarist Hlio Delmiro, who lived in Mier and is slightly older than him
(Guinga considers him, quite simply, one of the best instrumentalsts n the world. "I had the honour
to learn a lot from hirn", he confesses). A frendshp was born around the guitar, one that had, among
other consequences, the expanson of his muscal unverse - for Hlo knew jazz and its greats, lke
gutarist Barney Kessel, another bg influence on Gunga. At 16, he composed for the frst time and
made a first attempt to become a professonal musician. He played in bars, which meant mmense sac-
rifce, since, convnced that hs muscal activty would not earn him a livng, he never gave up studying,
aimng at - who knows? - the ttle of Doctor. Besdes, he had great dffculties in getting pad for ths
evenng work. "I had to run after people to get pad what they owed me. It was crazy", he recalls.
In 1967, aged 17, he managed to get hs song "Sou s solido" selected for the Festival
Internacional da Cano. Undoubtedly an achevement, as, of the 36 songs chosen, he may have been
the youngest composer - n a festival for which there were as many as a few thousand entries. But, given
his shyness, he showed no nterest n contacting the singers, composers, instrumentalists and pro-
ducers of the tme, whch would certainly have helped him launch his career. He continued to play with
friends, lstening to a lot of music and studying; until, when he had finished high school, he was
awarded a scholarshp for a pre-medicine course. He took his exams for the dentistry course at
Universidade Federal Fluminense and passed. He had decided to become a dentist. "Fancy me, who
even lost a tooth for beng afraid of going to the dentist", he muses. But it was worth it. There in the
Faculty, he met Mara de Ftima; they dated, got married (from the weddng Constance and Branca were
born) and became partners in a successful dental surgery in Graja. 50, that which could be called a
dlemma remaned: musc or dentistry? There were serious conflcts between both careers, even
timetable-wise. Music is boheman, it belongs to the night, while dentstry is a day-time occupation.
Because of that, even after acquiring fame in the music business, Gunga never changed hs schedule:
he goes to bed very early, wakes up at five n the mornng and works tll dusk. He lkes to let his har
down at the weekend sorees at the house of gutarist Turbo Santos, hs neghbour snce the 1990's,
when he moved to Leblon. And somethng else: he doesn't drink or smoke.
Gunga started hs career as a dentist in 1975, when he graduated, but never stopped compos-
ng. And dong t well. 50 well in fact, that Paulo Csar Pnhero - as young as him, but already wth a
hstory of many successes n musc (he was Baden Powell's great partner), decded to put Iyrics to hs
melodes, givng brth to a partnershp that, soon afterwards, would become public wth the frst record-
ings ofthe pair's work. The prvlege ofthe premere was given to the group MPB-4, who recorded two
songs on the LP Palhaos e Reis, released in 1974: "Conversa com o corao" and "Maldio de Ravel".
That same year, Paulo Csar Pnheiro himself recorded "Bandoneon", and the unforgettable Clara
Nunes included "Punhal" on her LP Alvorecer.

"De is outstanding as a guitarist and composer,

De has had ao Infor-mal, but verv siruetured 4

musical background. NobodJ cornposes like Irim,

The-.:e is nothing badly done in hfs wor-k ;'
TURIBIO SANTOS
 (!jGUINGA@
In 1975, Clara Nunes recorded "Valsa de Realejo"
on the LP Claridade. That was also the year in which Guinga
met his great idol, Chico Buarque de Holanda, at the house
of M PB-4's Miltinho. They became friends on the spot, not
only for their musical affinities, but also for the love of foot-
ball kickabouts. In 1976, the recording of songs written in '1~
L;r-
partnership with Paulo Csar Pinheiro continued. Paulo
Csar himself recorded "Dana da fora" and "Canto do
beato louco" for the second edition of the LP O importante
que a nossa emoo sobreviva, which also included singer
Mrcia and composer Eduardo Gudin. And there was an
extraordinary instrumental version of "Valsa do realejo" on
the LP Chorando pelos dedos, the debut album of the great
mandolin-player Joel Nascimento.
At that point, he decided to study classical guitar
with Jodacil Damasceno, the teacher of so many other
important Brazilian guitarists. He stayed with him for six
years, then studied with Joo Pedra Rosa, but realised his
vocation was not to play concertos, though classical music
would provide him with important resources for his activi- / .~,
!
ties as a guitarist and composer of popular music. i
I'
In 1977, Mrcia recorded "Valsa Maldita" and, in /
\, I
1979, Elis Regina shared with Caubi Peixoto a recording of
"Bolero de Sat", in one of the best albums of her career,
I\
\
Elis, essa mulher. It was the first song by Guinga and Paulo
Csar Pinheiro to reach a wider audience. In that same year,
Cludia Savaget recorded "Passos e Assovios", a song that
six years later would be included on the album by Brazilian
singer Pep Castro Neves, produced and arranged by
Frenchcomposer and conductor Michel Legrand.

"Ther-e are bad composers,

average corupo ser s, sorne
good, a genius here and
there. And ther-e's (;uinga."
l\10ACYR llJZ b o sg.u~~
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Maurcio Tapajs, another great name in Brazilian
popular music, joined the Guinga-Paulo Csar Pinheiro i; G'l~)
duo to compose "Resta sobre o bar", initially recorded by
Maurcio himself in 1980, and by Nlson Gonalves, two -" l'
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years later. Still in 1980, Paulo Csar recorded "Quadro",

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for Odeon. Guinga and Paulo Csar were also on Clara
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N unes's last LP, Nao, recorded in 1982, with the song "Cinto cruzado". At the albums release party,
Guinga was introduced by guitarist Raphael Rabello to Aldir Blanc, with whom he would com pose a
great part of his oeuvre and who would be chief1y responsible for the recording of the first album entire-
Iy dedicated to him. Aldir was already alert to the talent of his future partner, since Raphael himself had
warned him: "You must meet Guinga."
"Bolero de Sat" took the partnership with Paulo Csar Pinheiro abroad, thanks to the album
Brazil song, recorded in 1983 by Mark Murphy. And, in 1986, he had the chance to have a song in TV
Globo's soap opera Sinh Moa, a privilege normally reserved for well-established composers. The
song was called "Sinhaninha" (Senhorinha) and was sung by Ronnie Von.

"I t Is as ir (;uinga "Tere the onl)T liying student In

a school whose reachers worrlrl be Villa -tobos,
ixinguinha and 10tH Jobfrn, ,., )).IAVl\N
The two were still very much together in 1988, when Micha recorded, in one go, "Chorando as
mgoas", "Por gratido", "Non sense" and "Porto de Arajo", and when Raphael Rabello recorded
"Comovida" in another of his spectacular performances as a guitarist. In 1989, it was Raphael's sister
Amlia Rabello's turn to record "Noturna".
Selma Reis was the singer who first recorded a song by Guinga and Aldir Blanc. The year was
1990 and the song was called "Olindi-Fox". The second was Ithamara Koorax who, as well as fine con-
certs at Mistura Fina and the Rio Jazz Club, based almost entirely on songs by the pair, recorded
"Lendas brasileiras" in 1991 with Art Farmer. The third one was Leila Pinheiro who, on her LP Outras
caras, sang "Esconjuro" (Guinga and Aldir Blanc) and "Noturna" (Guinga and Paulo Csar Pinheiro).
And so, finally, Guinga had the opportunity to record his first CD, the result of a gentle conspiracy led
 (!jGU1NGAQ})
ly Aldir Blanc and aided and abetted by Ivan Lins and Vitor Martins,
.wners of the Velas label, and record producer Paulinho
dbuquerque. The CD, with songs by the Guinga-Aldir partnership,
v a s given the title Simples e Absurdo. A number of artists
.a r t ic i p a t ed. Here's the list:
Canibaile", Leila Pinheiro
Sete estrelas", Paulo Malaguti, Eveline & [ackier Hecker
Lendas brasileiras", Chico Buarque
Paixo descala", Lcia Helena
Ramo de delrios", Cludio Nucci
Zen-Vergonha", Beth Bruno
Rio-Orleans", Ivan Lins
Simples e absurdo", Lcia Helena
Quermesse", Z Renato
Odalisca", Be Happy
Nem cais, nem barco", Leni Andrade.
The album was very well received, especially in the press,
ince radio and television had for a long time been ignoring good
.razilian popular music. The launch was at the Rio Jazz Club, where
;uinga ventured to sing for a packed house (in truth, full of friends
nd admirers), supported by Leila Pinheiro and Cludio N ucci, as
'ell as keyboard-player Paulo Malaguti and saxophonist and flutist
. Nogueira. The rnusic critic and advertising executive Franco
aulino, Guinga's patient at the dental surgery, was so enthusiastic
bout the album Simples e absurdo that he suggested Guinga should
ing in So Paulo, where he was still unknown. It was Franco Paulino
imself who made the arrangements with Hlton Altman, owner of
'ie legendary nightclub Vou Vivendo, and the concert took place.
verything would have gone fine, were it not for the fact that, during
te show, Guinga had a "block" that made him forget his own songs,
C) nervous was he. And everything would have gone badly, if Leila
inheiro had not been in the audience - leaping to his rescue and
inging no less than eight songs.

"I ,,'ould cxchauue 111" tmrsioal <--

urriver-se fOI" lris " Pi\f:()I)E LUCIA

There was no doubt that this was a composer who impressed

1 the beauty and absolute originality of his work. "Where did this guy
orne frorn?", asked those who were introduced to his music. He
bviously had a style that was very much his own, with ingredients
:Jded by some of his musical passions, like Chico Buarque de
lolanda, Augusto Calheiros, Nat I<ing Cole, Hermeto Pascoal,
arbra Streisand, Paulinho da Viola, Lus Gonzaga, Mlton
ascimento, Ella Fitzgerald, Victor Young, Garoto, Pixinguinha, a
onstellation. The album's success led to him being very much
 sought after by the press, and during an interview, one of
those tragedies happened that tend to be fatal for politi-
cians and many times embarrassing for artists: the inter-
viewee thinks one thing but says another. While speaking of
his phase with Paulo Csar Pinheiro, and comparing it with
the one he now enjoyed with new partner Aldir Blanc, he
said, among other things, that it had taken him a while to
realise that Paulo had a career of his own, and that he,
Guinga, needed to have his. The problem was, in order to
explain that point of view, he ended up saying things that
entirely displeased Paulo Csar Pinheiro. The result: end of
partnership. Later, Guinga would say he had learned the
lesson and would be much more careful in interviews.

"Ilow is it possibfe fOI" thcre to be a musiician

who , in C,7(~I"~ plu-ase o f cl'ery m e.l o d y, can
encompass ("11 tiJ"e momcrrrs of our popular
music?" rrlll~() I)E IJAllROS
One who also received Guinga's work with much enthusiasm was Srgio Mendes who, in 1992,
recorded "Esconjuro" and "Jurado", sharing these versions with Gracinha Leporace and Guinga himself
In that year, "Saci" was also recorded by Z Pinheiro and "Ntido e obscuro", by Mnica Salmaso; the first,
from the partnership with Paulo Csar Pinheiro and the second, with Aldir Blanc. And the group Boca Livre
included "Zen-Vergonha" on their CD Danando pelas sombras. In fact, during the 1990S there were record-
ings aplenty. In '993 Guinga's second CD, Delrio Carioca was released, with a beautiful surprise: he sang
on most tracks. And not ali of the songs were partnerships with Aldir Blanc. Two of them,
"Passarinhadeira" and "Saci", were from his time with Paulo Csar Pinheiro. Djavan sang "Delrio cario-
ca"; Lcia Helena, "Choro pro Z"; Guinga shared with Ftima Guedes the version of "Passarinhadeira";
and Leila Pinheiro sang "Baio de t.acan". Two instrumental tracks were included: "Henriquieto" and a
version of"Delrio carioca" (with Djavan on vocais). Guinga sang on ali the other tracks: "Saci", "Par ou
mpar", "Ntido e obscuro", "Cano do lobisomem", "Catavento e girassol", "Viola variada", "Age
Maria", "Mise-en-scene" and "Viso de cego".
The record launch was, again, at the Rio [azz Club,
where Guinga experienced one of the greatest emotions in
his career: while singing "Catavento e girassol", the huge
audience that packed the place sang together with him,
with joy worthy of the old Rdio Nacional auditorium. At
that moment, one had the impression that he felt like
Francisco Carlos or Caubi Peixoto performing in the
Programa Csar de Alencar. The myth, which to his sadness
had followed him for many years, had been exploded - the
myth that he produced songs that only he and profession-
ai singers could sing. At that point, though, the one person
who had problems singing was Guinga himself, his tears
causing the crowd to sing with even more enthusiasm,
 (!jGUINGA(]JJ
creating an atmosphere of intense emotion.
But 1993 was not just about the CD Delrio Carioca. In that year, many Guinga and Aldir Blanc
songs were recorded ("Mise-en-scene", by Chiquito Braga; "V Alfredo", "Diluvianas", "Destino
Bocaiva" e "Sete estrelas", by Ftima Guedes and Guinga himself; "Nem cais, nem barco" and
"Lendas brasileiras", by Ithamara I<oorax; and "Choro pro Z", by Rita Peixoto and Carlos Fuchs, who
also recorded "Noturna", from the partnership with Paulo Csar Pinheiro) and there were some con-
certs, among which one at the Rio Jazz Club, one at the Theatro Municipal do Rio de Janeiro, in a show
coordinated by Herbert de Souza (our late Betinho), and some in Spain, where Guinga earned his first
international praise. He was the main attraction at the closing ceremony of the Festival Brasiliana, at
the Colgio Mayor San Juan Evangelista. The following day, critic Pedro Calvo wrote: "Guinga and his
magnificent accompanists, pianist Leandro Braga and saxophonist Carlos Malta, were a great sur-
prise." According to the critic, "the Madrid audience greeted his performance with a standing ovation".
For Carlos Galilea, of the leading daily EI Pais: "The wealth of harmony and melody of the beautiful and
original themes enchanted the audience."
In March, 1994, he performed with Selma Reis at the Seis e Meia at Teatro Joo Caetano, Rio,
his beloved city. "Every artist", he said, "needs a pretext to work. Rio de Janeiro is mine." In October,
he was one of the attractions at the Free Jazz Festival, playing with Leandro Braga (keyboards), Chiquito
Braga (guitar), Z Nogueira (sax soprano), Paulo Srgio Santos (clarinet), Carlos Malta (various wind
instruments) and the American David Finck (bass).

"I s p e n i m Y 'v h o Ie I if (~ Io {)k i n g f {)r s o 111 C -

o n e like Guinga.~~ IIERMETOPASCOAl

In 1994, there were more recordings of songs written with Aldir Blanc: "V Alfredo" and "Non
sense", by Mrcia Maria; "Choro pro Z", by Marco Pereira; "Balo de Lacan", by Paulo Srgio Santos;
"Chorado", by Richard Stoltzman; and no less than five pieces with Turbio Santos, on his CD Fantasia
Brasileira: "Sete estrelas", "Sinuoso" and "Igreja da Penha" (both only by Guinga), "Ntido e obscuro"
and "V Alfredo". In 1995, though, there weren't many recordings: an international one - "Bolera de
Sat", by Mark Murphy and the I<arlheinz Miklin Quartet - and three in Brazil: one by MPB-4, "Spia e
Flash", and two by sax-player Z Nogueira, "Senhorinha" and "Futuramente". Also important in 1995,
were his performances at the Vou Vivendo in So Paulo, at the Museu do Telefone, with Carlos Malta
and Leandro Braga, and at Sala Ceclia Meireles, with Hermeto Pascoal, the latter two in Rio.
1996 was a golden year. There was a magnificent response to the release of the album Cheio de
dedos, with 13 instrumental tracks, one sung by Chico Buarque de Holanda and another by Ed Motta.
And, as if that weren't enough, Leila Pinheiro recorded an album entirely dedicated to the Guinga-Aldir
Blanc partnership (Catavento e girassol). Cheio de dedos was awarded no less than two Sharp Awards,
one for best instrumental album ofthe year; and the balo "D o p, lora", a tribute to Hermeto Pascoal,
won the award for best instrumental track of the year. And that wasn't ali: "Ch de panela", sung by Leila
Pinheiro in the CD Catavento e girassol, was considered the best Brazilian song of 1996.
Cheio de dedos had 12 tunes penned by Guinga alone: "D o p, loro", "Inventando moda", "N
na garganta" (a tribute to the group N em Pingo D'gua), "Cheio de dedos", "Picotado" (a tribute to
Raphael Rabello), "Divagar, quase pairando", "Rio de exageros", "Blanchiana" (a tribute to partner
Aldir Blanc), "Por trs de Brs de Pina", "Desconcertante" (a tribute to Leandro Braga) and "Sinuoso".
From the partnership with Aldir Blanc, "tmpressionados", sung by Chico Buarque, "Me gusta a
lagosta" and "ria de opereta", sung by Ed Motta, were recorded.
@)GUINGAl!J
"Vil"uosi~' guided b)' inuition, wlrioh ou{'hes
the el"udite wif hrnrt losing the popular s,,,iillg."
'rf\ltlK I)E S()UZA

The beautiful album by Leila Pinheiro sold over 100 thousand copies, demystifying once and for
ali the old "difficult" composer story. But Guinga himself was surprised by such success. He said:
"Since Elis's version of "Bolero de Sat", I had not experienced the sensation of hearing my music on
the radio, as it happens with "Catavento e girassol". This is ali I want in life. None ofthis being kept in
a drawer. I dori't want to be 'cult'." As well as "Catavento e girassol", Leila recorded "Canibaile", "Coco
do coco", "Neblina e flmulas", "Valsa para l.eila", "Ch de panela", "Baio de l.acan", "Pra quem quiser
me visitar", "Samba de um breque", "Exasperada", "Cordas", "Exlio e paraso", "Luas de subrbio"
and "Madeira de sangue". Guinga's music was also recorded in 1996 by Renato Braz, Srgio Mendes
and Gracinha Leporace, Cludio Roditi with Leila Pinheiro and Guinga, Carol Saboya, and Aldir Blanc
himself, who celebrated his fiftieth birthday that year and recorded an anthological lbum, with many
special guests. But it was he himselfwho sang "Carta de pedra" (Igreja da Penha). In 1997, the follow-
ing artists recorded music by Guinga: Vnia Bastos, Eduardo Gudin, Afonso Machado and Bartolomeu
Wiese, Quarteto Maogani, Peri Ribeiro and, once again, Turbio Santos. In that year, GuingajTurbio
took part in the programme Ensaio, directed by Fernando Faro for TV Cultura, So Paulo, and the
recording of the programme was put on CD for a project led by Joo Botizelli, aka Pelo, for So Paulos
SESC, called A msica brasileira deste sculo por seus autores e intrpretes (This century's Brazilian
music - by its composers and its musicians). In 1998, Guinga's songs were recorded by the group gua
de Moringa, Chico Buarque ("Voc, voc", a Guinga-Chico partnership), Ilka and Roland Hoffmann,
Hamlton de Holanda, JP Sax, Carlos Malta, Marco Pereira, Leila Pinheiro, Garganta Profunda, Mnica
Salmaso and Richard Stoltzman.

"lle is his decade's IIIOSt Imp or-rarrt COnlpOS(~'"

and one 01' the 1110St e xp r esxive son.g,vriters of
ali titnc." lllA URO DIAS

In 1999, Guinga released another CD, Sute Leopoldina. This is due to the fact that, despite being
born in Madureira and raised in Jacarepagu, he always had a connection with the Leopoldina area, the
reason for which many of his songs have references to places such as the Penha Church, the neigh-
borhood of Brs de Pina, etc. There's a reason for this: his father was born in Penha, and his mother
in nearby Olaria. Besides, hes never stopped going to Leopoldina since his childhood days. He was
still a young musician when he became friends with an illustrious Penha dweller, mandolin-player Joel
Nascimento. Guinga was one of the regulars at the Sovaco de Cobra, the bar that hosted the cream of
the Rio choro scene.
The Sute Leopoldina album was a further example of Guinga's valuing instrumental music. This
time round, of the 14 tracks recorded, only five were sung, by Chico Buarque and Nei Lopes f'Parsifal",
a partnership with Nei Lopes), Alceu Valena ("Ch de panela"), Ivan Lins ("Guia de cego", a partner-
ship with Mauro Aguiar), Ed Motta ("Par constante") and Lenine ("Mingus samba"). The other tracks
were instrumental: "Dos anjos", "Di menor" (a partnership with Celso Vifora), "Sargento Escobar",
 (!jGUINGA@
"Choro perdido" (Guinga's tribute to his mother), "Noturno l.eopoldina", "Perfume de Radams"
(Gnattali, of course), "Cortando um dobrado", "Dissimulado" and "Constance".
In 1999, he was also recorded by Carlos Malta and Pife Muderno, N em Pingo D'gua, Leila
Pinheiro, Carol Saboya, Mnica Salmaso, Chico Saraiva, Celso Vifora and Karrin Allyson. In 2000, by
Banda Mantiqueira, Duo Panting-Blagden, Adriana Capparelli, Alade Costa, Heather Davis and Jill
Russel, Ernn Kpez and Nussa, Quinteto Villa-Lobos (five tracks on the album Fronteiras), Carol
Saboya and Mnica Salmaso.
In 2001 he took another trip back to his childhood and returned with Cine Baronesa, naming his
CD after the movie-theatre he used to go to in )acarepagu. Aldir Blanc wrote the Iyrics for the title track
and it was recorded by Ftima Guedes and Guinga. Also singing on the record are Chico Buarque ("Yes,
Zs Mans"), Nei Lopes, Guinga himself and Srgio Cabral - the latter speaking only, naturally ("No
fundo do Rio", a partnership with Nei Lopes) and Guinga himself ("Nem mais um pio"), partnered by
Srgio Natureza, "Fox e trote", a partnership with Nei Lopes, and "Oras samba", a partnership with
Aldir Blanc (ali, by the way, instrumental - with the exception of "Como eu imaginara", in partnership
with Hermnio Belo de Carvalho) are either by Guinga alone or with Aldir. They are: "Melodia branca",
"V Alfredo", "Caiu do cu", "Estonteante", "Geraldo no Leme" and "Melodia branca".
In 2001, these artists recorded music by Guinga: Z Paulo Becker, Cris Delano, Simone
Guimares, Paulo Srgio Santos, Cludio Tupinamb, Ana de Holanda, Maogani and Tastho Guitar
Trio. In 2002, Micha, Maogani and Graa Alan.
In 2150, when Guinga would have been 200, the number of recordings will be much higher.

P. S. - In order to include Guinga's discography in the above text, I referred to research done by an
american, Daniella Thompson. To her, a big thank you.
 PARTITURAS

As msicas que compem esta coleo foram selecionadas pelo prprio Guinga: so canes
e peas instrumentais, dentre as quais muitas para violo solo. As partituras foram elaboradas tendo
como referncia verses caseiras gravadas pelo compositor especialrnenteparatl fim. O resultado
final tevea superviso de Guinga e dos respectivos parceiros. . ;....... ; . ..:
O violo de Guinga foi transcrito integralmente, nota a nota, t~ntna-s.rhsicasin~trumentais
quanto nas canes, de modo a registrar da forma mais fiel possvel a riquiadc)s acompanhamentos
. criados pelo compositor - um dos pontos de maior interesse em s~a ms'l,anosso ver .
. Optamos por utilizar cifras em todas as msicas (exceto nas ' , , priorizando a
inteno de colocar as partituras ao alcance do maior nmero algumas msi-
G1S, acifragem deu conta perfeitamente do acompanhamento exemplo: "Par
constante", "Choro pro Z"). Houve vrios casos, porm, em que no sim-
plificar a cifra, especialmenteem elaboraes mais horizontais do acorn de notas
de passagem e dissonncias praticamente impossveis de serem do, pentagrama
("horQ-Rquiem" um exemplo),
Muitas vezes, nas canes, preferimos rio definir notas ""v"t"c l:ltistln;ns de
. havia uma clara definio meldica nesse sentido. Por isso YrlIIITr\C

slaba por nota. Essa ltima slaba em muitos casos quase taLad;a,lpeir.cLlt<:ja;;jJ~lO
rigorosamente definida, apenas complementando a palavra e
ma slaba da palavra "alegremente", no compasso 2 de "Canibaile", IIU">ll ..Cl

Agradecimentos especiais a Leila Pinheiro, pelainestil11vel cntribuioe:

elaborao deste trabalho.
 ARIA DE OPERETA(!jGUINGAQD

Aria de opereta
Guinga e Aldir Blanc

Canto

s vc zes. tu s Gil dei em Ri - !!o le lto e eu sou teu

mi ga lei - to a pOI11 h;\ no meu bar co em Lu - hCI1

Violo ~~==I~=---i=-._,=EE
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paI. [Ill ou tras, tu - a SI na e a de Ma da me Bu - ucr
gnn, Vai qui na do Cre pus eu - 10 dos Deu SCS que.h em

fty. Dis far a teu a mor, A 111 lia em Bal Mas-

1111111 .. Ns jun tos 50 - 111 os Tra - VI na e Tro - va -

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que, CI ga na s I - gual a Car - men de J3i

dor. No fll - ja. no. J lal Prin - ce - sa Tu - ran

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20 A?7M(6) G 7(713) G'7(;) A 7(9)

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24 A~7(9) b D'7(~9) G~7(;) F7(::~,)

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I ps. bc - ho F - li x u. I Iks li go (l gra - \;1 dor em

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32 E add9 E7M(9)

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 BAlO DE lACAN(!jGUINGACID

Baio de Lacan
Guinga e Aldir Blanc

Canto

Violo

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lrc i - ra. so: - ta e Mas o Bra - sil in - da ba - tu - ca 113 Ia -

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Q!)GUINGAt!)BAIO DE LACAN

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mui - to c - 10 - gio bar - ri - ,.,) - da I'ro - eu - 1'0 as nos - sa ror a - qui. no ve - jo

s - rio quis que _eu tos - se a ~~i - chutis. 0- qui. my boy! che - gue: rr3 re - bcn - tar e

na da. S to -1110 ar - ro - to e per - di - go - to 110 meu molho. Se teu - to ver mais

putz! Vol - tei sem cal - ae 'lua se Cjueum me se - ques Ao con - e - rir o

C"~m7M C~m7 F~ C~m7

1011 - gc. ta - cam o de - do no meu olho. Quem li - ca na bar - rei - ra po - dc_in - t ti - ear ron-

sal - do. no ver me - lho fui pa rar, T com o Joo L' bal - do: ehe - ga des - sa Cal - eu -

CI

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 BAlO DE lACAN(!jGUINGA(ID

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l Eu t !\ mil por a i, a - tle - ta do Ju - que - ri. ti 111 s - cio a
C 111

F~ 7 Ft7(~9) C 7(~11) F~ C 7(~11)

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mais da Gol - dcn Cn)SS de ciu - lei ri - Ilha .. Tem - 10 50 - hi IlCS - se a - ta

dor de La - can di - a - g - nos - li - cou s - trcss e me man dOLl pra ro -

G7M/O
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OOGUINGA[!JBAIO DE lACAN

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do se pro ela m n..:'1l - - te do ma fu -

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Se o pc - :10 no chi - .

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() Boi BlIlll' b \i - rar va ca.

 CANIBAllE(!jGUINGA@)

Canibaile
Guinga e Aldir Blanc

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B F~7 86

Canto ,-~~W=t]i=j~~r~~~~~
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Qrn, qm. an - dei can - tan - cio a - le - grl..' - mente e a cn dn

sen - li o dra - ma do 111 a nela: LI - 111<1 d:h

Violo

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A;m7(11) D~7(sUS4)

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pac - to. eu, o pa - to, e - ra Ulll fran go de n la - cumba. Vi -Ilha_os tu - risia. \'1 -

mos to - rnou Bus - chc - ta e com a ou - tra (l que 'lu Vi - rei pa - lhao no

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 CANIBAllE (!j GUINGA(ID

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Iir - Ille pu - de \ Ir Da \1 - d [3", - nc por que ..o e:l - ni - hal sou eu: no pau,

nun - ca SL' v iu Jl~1 (;1:-; ca vcl O gui - lU de - Ia en - gUI - ar.

dcs - (as - eo l' \.'\1 - mo o Ia! rei mo - mo que Li! - gou no que

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Catavento e girassol
(junga e AIJr Blanc

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Lu sou do. [n - ge - nho de Dcn tro c Cl' "I \'12 no ,'l'11 lu do Ar

Meu C1 - ta - \'l;'1l - to tem den lro o to cs - em - ca - ra do do Ar

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D~ (>13) F7M/ G~ (b13)

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I nho ele Ikn tro da tlor. Eu sin to I11UI Ia sau - dadc.

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 CATAVENTO E GIRASSOL(!jGUINGA

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o ou 1m Wo odv Allen ..
vo - c con - llll ro - r.urca.

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E 7(b9)/A

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Quan - do ,j> - 50 \/1 - o u

-- ma se - rcs - ta. \"0 c dan - aJl - vai - a na.

eu tu - do quan to lil - o, vo - c t() cs pon 15 1H.:-~1.

Quan - do eu
- res rei - to - os si - nais. ve -jo vo - c de pa - tins
Eu vou de t nlS e icans, en - con - tro vo - c de - ma
Sei que_ ..um de - pen de do ou tm s pra ser di - k - ren

vin - do na con - tra - mo mas quan - do - a - ta - co de macho.

is _s - car - pino 50 - i - re. QU3n - do - o pau que - bra na - es - qui -
te, pra se com - pie - tar. Sei qucum se - a - fas - ta do ou -

r-, J' I .J I~ I J I~
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~ r +ti
@GUINGAt!)CATAVENTO E GIRASSOL

F7M/A G~ ("13)
26

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~E~r~qrr~_[~-------~-r~==--l
vo c': Se faz de ca pa cho c no quer con - tu - so.
na, \"0 - (L- a - l<l ca de fi na e me o - ten de em in - gls:
tro no Su - fo co. so - men te pra se a pro - Xl - mar.

~+~~ ~ J ~j ~~J~J~qJ~~J~~~~~I;
)-~=_J--.
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G add9 (b13)
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IB B 7
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Nc - nhurn dos dois se cn - trc ga. Ns no ou - vi -rnos con-selho:

j - ck ..\'011, ba te bro nha .. e nin-gum me-te_o be - delho,
C" tem Ulll jei to ver de de ser e eu sou me - io ver-melho

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E 7(:) Bm/O d7(~9) Am/C

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I j 1
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eu sou vo c que se vai no su - rui - dou - ro do _cs- pe
vo - c sou eu que me vou no su - lFl i - dou - ro do _S- pe
mas os dois jun - tos se vo no su - mi - dou - ro do _cs- pc

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Bm/O C~7(;;9)
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lho. eu sou vo - c que se vat
lho. vo - c sou eu que me \-OU

lho. mas os dois .Iun - tos se vo

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 <ATAVENTO E GIRASSOl(!jGUINGA@

Arn/c B 7(~9) E rn7(9) /. $

r4~,-~g--::=-I~~3,c::<i_~l~=:',===g=tL-~- .:=:~
! no 'LI rni dou ro do cs - pc lho.
110 su IHI dou ro do v-. - p lho.
no SlJ lho.

41

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A paz c ki - ta nUIH lHO - tel de ai - ma Ia - \'3 - da_c' pas - Si! - da

pra dcs - co - brir 10 - go de pois que no ser - viu pra na-

G add9 D6/F~ /.
47

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I da N" di - ': de '" - '" - val

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@GUINGAl!JCATAVENTO E GIRASSOL

Cm/E~ ;/. A7/F~ A7/E

I'@ ~ 3~t=f-rc-F8f:;;::;::::----=---=--=--==---=--~=--=------==~=~-=- =-~_=_=_--::-:-:-=-==--~--~---~---+~::;;;=-

fh;;::-':_=:
~~#==;;;_
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==;;,;=CJI=!~-:S;=d

au - I1kll - iam os de - SCIl - ganos: \"t) - c vai pra Pa - ra - li

A 7/D C~m7(b5) Bm/D B 7(1,13)

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I.' eu pro Ca - CI - que de Ra - - - - - mos

I , AO % E (li

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mas os dois [un - tos se vo 110 su - mi - dou - ro does-pc lho.

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 CH DE PANElA(!jGUINGA@

Ch de Panela
Guinga c Aldir Blanc

A 7(13)

Canto

Her - me - to roi na eo - zi - nha pra pc - gar o ins - tru - men - tal:

Trou - xc eon - cha e es - cu - ma dei - ra, ra - Ia - dor, eo - lher de pau,

Violo

4 ~ lo! H
,
--_#~- J=.-

do fa - co co - lhe n - nha tu - do coi - S3 Il l Ll - 51 - cal.

bar - ri I, tir - ri - na e pe nel ra tu - do coi - 53 lllU - 51 -

I I I

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E7 E 7(#9)
A7 A7

~~~1~f)~~_h~~~~~~~Rj~1r~Fjqr~~
j
~
! cal Me eon - vi - dou pra u - ma p1l1 ga. Meu no pe - sou com

Guin ga . se ves - te de ti-

.
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ffi)GUINGA~CH DE PANELA

E7 A7 E7 A7

quecu ti da se nn ga.
fcr ~ ro nem reS J111l ga:

A7 E7 A7

;~~ ,
Fc--{~t:~=W
I que 110 - me que no bebe 'c !lC - ga mo - co t, J - ca - ba qucll - gacl11 \el de
i
Cll - C'O- lhe fci - to UI11 Il e vai fi - cm me -

j;~-----
% E7/G~

As - SO - prou IlU - l11a cha lei - Id , ba - teu nu - ma ba - ci - a. Je .. sus. A - vc Ma-

~
I
I
I
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dei - ra ell - tra - ralll no com-

 CH DE PANElA(!jGUINGA(ill

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pas - so, dan-oll a I'l - ri - nhe: - ra, sa - lei - ro no re da o C tu do e - ra

coi - S,l IllU SI cal ru - nil Il'l d l l - dan - do: i! 1'0 - go gri - tan - do:

F
lia li I E III do e - ra coi - sa 111li si - cal lu - nil man - dan - do:

E7 $- E7 E7(~9) A7

~~~~~r-zr=fl:.~ C ~~p=~~~ l
...
oi ~ 1'0 - go gri - ran - do: uau' Fez um cho - ca - lho de ar - rol.
@GUINGAl!)CH DE PANELA

A7 E7 A7 E7

e ou - tro de rei - jo. No ta - 10 do mn - mo cor tou J trau - ta que J

A7 A7 E7 A7

to - c m.u-; do - el:. ir mo. di - r - to ao co - r~ -

40
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o. As - 50 - prou nu - ma cha
r'~f~---:-f-~-'~~~~d~
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AO %E $ lle: - me to Pas

-t r i r 'i --
'---L j
--,-
l r r-

7M
Bm

ne - Ia que eu sen ti a \"0 ca co: \1 que mil - si - ca e

coal que ma - gis trai me deu o dom de cn - teu - der que do

r
J
 CH DE PANElA(!jGUINGA

;/. Bm7M B7(;)

46

~~L~=!~~-q~,-~~~-~~,~~F-=-~:2~m
I li - xo ao a-\'1 o em lu - - (~) h 10111

111 d b0111 som

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E7 E7 E7 A 7 (1 3) D 7 (13) G 7 ( 1 3) ,
51

~~-~~~Jt:=_t=fd--1~r~--~=~-- ~ ~~-.~
se a cri - a - co mais se o m - si co for b0111.

- : b"~~~
vU~j
.~-~~~=--k~
r---r- T~LJ---f r-: r .~.~~
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54 E7

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 GUINGAt!JCHEIO DE DEDOS

Cheio de Dedos
Guinga

Violo

't"b;+ci~lc=~~~--
. ,= CC=$_~C~-J OC"C c-<> . , ~_.. ~~Ft~,-c_-=--=_=~
= - '- --='lt-5,~~
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2 - 2

~~[,~[Jl~-:j1~L~--~-L::~~~+~d-j+L~i
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 CHEIO DE DEDOS(!jGUINGA(ill

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 (5DGUINGAl!)CHORO BREVE

Choro Breve
Guinga

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Violo

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 CHORO PRO Zt(!jGUINGAC}D

Choro pro Z
Guinga c Aldir Riam:

Violo

C m7M(9)
4

A i, por que cho - ras Si! - x tal1- to 3S - sim? Con - ta pra mim o que te l'lI ;0 - Irer.

Violo

SOU teu a - 111i - go, tii' por me re ~ cer: sem - pre jun -toa ~Oll o co - r -

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li - vo pra se. ar - re - pen - der. Con - li-a em mim. que .ln mi - nha vi - da a - l -
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so - lan-do UI11 cho-ro ou UIll blues rue faz lern - brar de ou - lras noi - les

ou - vin - do o 5a -:\ 111ur - 111li - ra r num bai -Ie ao lu - ar

 CHORO PRO Z(!jGUINGAffi)

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34

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1'0 - nc IrUIl1 bar me :\L'1ll . prc qUl' u __~l - mOi" pro - \"0 - ca em lllllTl j~ll - ta de
 (IDG U I N GA l!) (H O R O - R a U I EM

Choro- Rquiem
Guinga e Aldir Rlanc

Canto

80m. a - 1~ 'ma - I1h5. a - t rm sem - preou 1111...'$ - lllU ;1 j.

Violo

a t o di lcm - brc ou vol te a lem brar.

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QU311 - 10 mai ar o au sn - ela mais eu pcr cor

ro, mi - nha COllS - ci cn ela te rc morro.

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 C H O R O - R E QUI EM (!j G U I N G A(}D

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G7("9) em7 D7(~9) ;

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luz do meu cu, to pe que -nin.r no So .10 - 50, ba .

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Cine Baronesa
Guinga e Aldir Blanc

Melodia

Violo

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 (INE BARONESA(!jGUINGAGI)

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 (IDGUINGA l!)CONSTANCE

Constance
Guinga

add 9)
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Melodia

Violo

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 CONSTANCE (!j GUINGA@

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 CIDGUINGA~DESTINO BOCAIVA

Destino Bocaiva
Guinga e Aldir Blanc

Melodia

Violo

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 DESTINO BOCAIVA(!jGUINGA@

Canto

Violo

eu ~ Cci - to as - sim
- a I1lJO e a lu va. Eu ,,)U lk I)" - Gli - li - \C1 ~ dou de

bo - eu es t o ma - pa do te -';0 li 1"0 meu ti - 11" c 110 Quin - ti - no de me

B~6 C m/Bb A m7(t'5) BS6

2~O qll=_:=-_~~'=:==-3;~#~=rFtF~=t='ih-t===b--==t=t.t~t~~~:~
1'0. man - .10 cn - n 1"10. ti - co ti co e que - ro que 1"0. o
bo Ia. ma - ri o - Ia e l tem eho 1"0.

clu- bc de Quin -ti -no c" pa re - ci do com -a mu \U ca da gente. que

c - Ie-ra me tez 111:1IS de 1I-1l1a \ ez. Horn hau - seu em pie no ::;~1 - lo. lu

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(IDGUINGAi.!JDESTINO BOCAIVA

Ia Fcr-nan-do h\1\ no Illan - da na .- da c o To - ni - nho se em- pos sou pre - si - dente En - to sai
J< eu - rei dou - 1<' - Ia de sa - Ir pc - Ia ne - Ia. va - ro,

l-I. .-------- ..----.l

/.

da frente Por na mo. Ca- fe - to de gra - va -

32

ta de Quin - ti - no 130 - cai - li - va. In - \-a - so de ba - ra ta') IS-50 3-con - te - ce se cho-

"l I

I.

6 Ay<"5) 6
G m IB~ G m 19b

ver. Ca _. pi - to de fra - ga ta em 80 - cai - li - \'a ram- bem d. Um mon - to de ba - ba -

 DESTINO BOCAIVA(!jGUINGA@

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ca nas- cc em to - do O lu - gar.

is O me-Ihor car-na-val. Que-roa-qui rc-pe-tir que_o nos-so qua-dro so-ci - ai vai da tri-bu-na_ gc-ral.

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Violo

ro Bcm per to da qUI Di, - se: s vai ler bal za eu e ve - lho bla - s
nor v o que \':ll LI zcr., Trs da l11a - dru ga da j, no d pra Si! - ber:

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c - Ia de me nor eu sou de bc bcr.. Meu an - .10 com

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 DI MENOR(!jGUINGA@

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Gm(11) B~~/F D7(~5)/F~ Gm(11) E7

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ti nha t me o - 1 han do por que') No ti - rol! nem () R - (i

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Guinga

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Violo

cv 4
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 DISSIMULADO (!j GUINGA(JjJ

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17 E~ Eb/O Cm D 7/F~

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Guinga

Melodia

Violo

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50 D7(~~J Bm7(9} C7(#~1) Bm7(9} D7(;~1) C7(9} B~7(~9} C7(9} E(~11}

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Ifb F/F I 'fJJ9~ " hft ? 1~

 EX A 5 P ER A O A (!j G U I N G A(]D

Exasperada
Guinga e Aldir B lanc
6 6
Em /G em /p

Violo

Canto

Teu VS -li - do preto quer en - ver - de - cer, teu ca - be - 10 pre so quer es - tre-me - cer
Teu ca - ri - nho em garra de-se-Fi ,e a-brir CO-1110 rO-5as l OfI - tas dc_e-xas-pe - ra - co

Violo

10

ao ca - I r da lar de pro o - Ihar dos ho mcns

IlUI11 jar - dim se - cre to pro o - Ihar de um ho 111
C111

B(~5)
14

B"._ 'T~-' .. ~

e en - to rcs - plan - de cer. dan ar ...

e re - ju ve ne ccr. to caL ..
@G U I N GA l!J EX A S P ER A OA

Tu - a dor no ventre quer ';t.'r di - I~ - rente da que no ras - sa do te' lan - ou ao

Cm/ G add9
F

~~-~~~~==:~-ML~-~:
--~_J-~~~~=;-~=~~_-- -:~--~' =~
xo, mor der. ai. hei pr
cho cho ran do ao ver

a bo - ca in - ti m Ia da i lu
os den - les moI' - lais ela so li

G add9

\o S~ irans ror - lllar

 EXASPERADA (!j G U I N G A(E

C= (11) B71Vl/D~ C= (11) B ?i\'~jD::

34
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elll III do que ...pu.:!"

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38
C/E BlllD AIll/C

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c a mais lan - ci - nan te de lO - das as do - rc-; cru leu rc \LI"

42 Em9/B A 1116(9) A D7/A A B~ A

~.~~B~85:.~;~jJ~-~r---~=1i;-~:=-t~~{~~L~~~.~::~=
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r_~_O_~~.~-
nas - ce - r.i sem nome pra cres - cer c - norlllc c se cha mar pra

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G.
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 GUINGA~fOX E TROTE

3
Fax e trote
. .....,.. . Guinga e Nci Lopes

% c6/G D7/F~ G/F C add9/E Cm/E~ A~/Gb G/F c6/G D7/F~ G/F

Canto .-=-~~-f~~11E~-- ~=T-!4tOi=fJ~f==-1.--=td

Ira - nha li - ga - o, to des C<I - bi dai Que COI - sa sem ra - zo e

Violo

C add9

4~f!o
--f---
'-)~ .
/E
r
sem me di- dai gual a .J3zz ou a - to nais Sons
Co 1110 ... o ra es pen te cos tais Lou
gual a jazz ou a - to nais Sons

6 G7(;) G7(9)

~=a-[.J
I de De - bu - SS) um 1110 co l ou num fOI r E 111
' van do ZUI11 - bi Co mo lree ways 1110 r.-cl men tais Pra
[
de De - bu - 5Sy Co - 1110 o - ra es pcn te cos tais LOll

~.
dt- ;L
~r i V~r
 FOX E TROTE(!jGUINGAC![)

Pa ra carn bi. Mu m CI pai, um re Cl tal E eu

da - qUI a 3 li Ou cer tas leis ho mem faz Pra
x an - do Zum bi Mu nl Cl pai, re ci tal E eu

~~~~F~'~f.~'~~_.1
1

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E 7(b13) 6
Cm/Eb F9
10

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-[
..

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de (ai - \3 lee ... Foi co 111() Mi les Da vis, doi do
IlJi.) se cum - prir. Foi co mo um tri o e l tri co em
de cal a Ice. FOI co 1110 um tri o e l tri co des

g~ ~C @
~ ~~
1.
6
em /G C7M(9)

no car - na - vaI. To can - do no - Or fe - o Por - tu - gal. Es -

um fu - ne ral Man dan - do fu - nk ra - p ge - ral.

cen - do o Pc - l Des - res - pe: - tan - do Do - na Ca - n.

Gol - pc de a - zar. SI - na de es - tar

CV
OOGUINGAl!JfOX E TROTE

num mau lu - gar N" IlO- ra cr - ra da. Eu que pen ,,,'

Dt>7M(6)

~ .....-r.
I mais Que do. que na b-

1eu
AO %

add9
24 e /E em/E~

De Dom Qui - .\0 te Dan - cou no fim do 1'0.\: Le -

27 eadd9/E em/E> A'o/G~ G/ ;/. ;/.

F

I;'~-~,~~~'t];~r'~_~i ~J~2g~-=-C4_ .._i_=m~=---~'' -kr~:~bJ:~";~J1

VCI um tro te Le um tro te Le - vci um tro te l.e -

fade out
 GUIA DE CEGO(!jGUINGA(9T)

Guia de Cego
Guinga c Mauro Aguiar

Violo

Al/E

Canto
u
~J ~:L ..~~~~~f~)J1
o lha a vi o Ia Me de vis ta '3 . I' Quan - do
A bre a \'1 o
- Ia No rc pa ra_on - (k_l~~-pi Se e Ia en
Tan ,., - o Ia Com es [10 ra e eu - (o - ri En car
Sol ta 3 vi - o Ia P na lu a sem ~ui a Que tI () -

l~
CI.- 11,....--, ~ o ,-
4
i I 1

r-----'r~r---:r d) -LF!
~~~~~~~~~~~~~~~~~-~'~-~~~~-~
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Violo
E 11 ,
0)
6
G m/F A l/E C m /Eb G m/F
9

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~~=-~~f=~=.~-~k~- ~.~~I_~
..~:~[.~~
.._'.~
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jo ga_ e - Ia em - bo Ia Co - Ia - a mo na a go - 111 a Sl~ dis-

ca ra. a pa - vo ra Se .. e Ia cho ra. a lu - 111i a co - mo o
ce ra a se - nho ra ()ue_ c-Ia 1111 pio ra ai ror - ri a Va - ra a
lhar de sal' - vo ra S lou eu ra Ir - ra - di a Co - mo o

2 ~l.-----p=r
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Al /E 6
C m/E> Gl ./.
/0 /.

i' _ J~--~f~-+-~~_:~t~~j
~~.gI.-~~~~~
trai ta - te - an do a 111
e 10 di a.
de mo r zan do a a ve ma ri a.
noi te cha 111al1 do a luz do di a
sol pon te an do 3 ven ta 111 a.

,----,
: I
GUINGAl!)GUIA DE CEGO

Po de a - t san grar
Po de a - lu - CI nar

4
3

25 F IEb Ob7/F

~:: :~==--===~ ~-f=-- ..~

1'0 - de en san - de cer Re eu sar .o cu de es - mo
Po de in - can - des cer De - san - dar tu a me - m

I 6 6
BOm 10b O mIe Gm 10
-~--~ -~. __ ._~
----
Ia. Po de tra - pe ar
na. 1'0 - de i - ma gi nar
CI

4r1
C 11I
3 1 ri

r t-:
33
Om
6
IF Obm6/Fb Om7(1 ,)
9 /.
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Quan - do es - eu re eer Nas en tra - nhas da VI - o
O que no se v Nas en - tra - nhas da VI - o

l ~nn, ~nn .ri .ri 1

 GUIA DE CEGO(!jGUII'lGA

i4-~L
E~7M/Bb

Ia Se Vi - o Ia o
Ia. D. C.

41

lhar Si len - c: a Mas en xer ga on - de mo ra Tan - ta

me lan - co - li a Como um ce go 50 - nhan - do a es - tre - Ia -

G7/ ;/.
49 D

=--e~-=:=--=--=-===ttl=------
gu: 3.
 (IDG U I N G A l!J H E N R I a U I ET o

Henriquieto
Guinga e Aldir Blanc

Violo

~Pp
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~ r~t~=Q ..~~~D==i_P
 HENRIQUIETO(!jGUINGAGI)

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rrusgnl'IU/I)}

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~-DqpJ=p~=4tE-4f-==J
 @GUINGAl!)IGREJA DA PENHA

Igreja da Penha
(Letra de Carta de Pedra) Guinga e Aldir Blanc

F7M(9) Gb7(13)

Canto ~~-4-: 1 2118-- =c==r:; d==~=-~~~r~

~==---:-=p----------=---- ---===t==-+=-=J--~- - r; ~~~~- -------==------ ----1---::-::--

I Pre - za - dO_3 - rui - go __es - cre - vo praes - ela - re - cer que,

I rru - go __eu VI sa Ir do pa pel a

Violo ~~.~=~~g~dJ ~~~3~?=.4=~

Gm7 A 7(b13) Om7

3

...
~ ..ffil- ti:=r~t--f:::t::r~~f=1.'=::
mes - mo an res de nas cer, meu co ra o se fez hu
pc eira e o to go que_ h no cu e tu do pa - re - Cl - a

C 111
3
----+---~
.
... Ir 41 ~ ~) Q
----

qr' r

ma no por ser su - bur ba nO,_e_o H v deu po - si

le Ira de cho - ri - nho e en to tam - bm cho rei.. Os meus a -

r
 IGREJA DA PENHA(!jGUINGA

7M 7"1
Gm Gm Iso

li vo por que meus Ir mos pa de - cem de do

vs e () pai so os de graus aonde eu p: 50 em di re o ao

7M
Gm /Sb
12

gual e Ulll de grau a - trs de ou tro de grau me le va de jo

caos mas pOS 50 ver na bei ra goi a bei - ras, li mo - ei - ros,

15
Dm/F
I')
-----
U
e lhos
~ -
gre ja on de Deus me diz que o Hu -
ps de sa po ti e a Pe nha vol ta a - qui fei to o

I') or--l - r--"1 I

v.
~
r"
Gb7(13)
18
"l
F7M
3
I ~.
Gm7
,....--,
f.. -----.J
ma no me es - tra - nho, sim, por que meu pai e. ai de
Mi to de u ma Rcs - sur - rei o. A Hs - tia pe - dra hei de ra

f'l r I I I I ~ ~
-. --, 11
'g
r b
r" qP"
I
(98)GUINGAi!JIGREJA DA PENHA

Dm7

J?:
-----.
!_~:::-c-.~-~~~:-.~.~:-:,
.
..
------:-_._'-=-".~--'--~--
.
------'-.
----""--
.....
---_._----
_ _-- -- -- .. ..

1111111, Jlih ~1.'11l Sllll

1:11". dl' cum "rir que 11;10 me cris

que de pois 11;1" SI - ta -1110S

ra. val - sa cho - ra e eu sei que

(j) ,
29 E7 G7(9) . C7 F7M DI'lcb

~~"'~f~~=vtf--4=:~.~fE~.J:=~,~::::-==.~y:~=f'*:ry=l
I II~Jis U:io dc ns o 111<' - lhor tcs te - munho. Prc - za-do a-
I AO%E~
I chora pc Ia..; 1\.' - nhas .jUC._ eu \OU 111 vcn-
i

If;~,~~~F
.;C1f~C=~~~f~.::=~-:="~~""J~i"J.~1{~~~~
 lENDAS BRASllEIRAS(!jGUINGA~)

Lendas brasileiras
Guinga e Aldir Blanc

Canto
Di - zem len - das que o Ia - hro ma - r,l - dor viu IlUIll lu - zei - ral a
Pci - xe de _5 - gua do ce qui" lu - ce - lis - s jun-jo ao st.!-rin-gal do

Violo

6
Gm /Sb
8

Sa - ru - i tcn - do ao Ia do de - Ia UIll par de Fran - a com a lan

Xa - pu - ri mas a - pa re - ceu um par de Fran= a e dis - se 3 c lc:

F7 S~ E~

el - mo em fo - go de san tel mo. Ven - do o ma - ra - dor

f's - se 1Tn - dez - vouz. can lei [ le - vou o - pel

~GUIHGA~LENDAS BRASILEIRAS

B,6
. 10 G7

Illt?! ~ ga Sa - ["LI - j tr,ms -!(lr 110U - S em flor de cam - hu - CI

6 .
G m 'B' F7

tin gl da de a - nis ma - ri .lU ;1 - na que a - 71111 bra as 111al - vi - nas das

011 de. roi gra - du - a do eis - llc do I - ta - ma ra -

Bm7
20

gua l1S .. /vh. o ar - co i - ris vi - rol! que bra

ti. r: a . o pel - ~e do - ce vi - rol! ca shi

o o
J

(7'
F
.. . - -1
~
,

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Em7 Bb7 Eb
I I
.....L.---l,.J-

luz. tu- ma - ar - d! lou - se C 111 pe nas de a \'es truz a mi= nha a-

11111'. a 011 da trou- xe U111 Guin - ga - c Ulll AI dir. .. E, foi en-

-0.. I I I I I I I
1

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 LEHDAS BRASILEIRAS(!j&lJINGAC@D

26

ba - ti a po - de l no

l30 ceu. Va -

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~I no da I - gre - .Ia do .13 - ri ao ver ca - sar
leu. To - das as lcn - das so as - slIn: pra re - lem - brar

, (D5)
B~7 ~9
32

Nh - ri n o ni.
o que 1150 a - COIl te- AO 55 E O

---~-----------H
 CIQDGUINGAl!)MELODIA BRANCA

Melodia branca
Guinga

Violo

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 MEL O D I A B R A N CA ~ G U I N G A rT3)
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 Mingus samba
Guinga e Aldir Blanc

Violo

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Canto
, :
!3a - lari-gan - d da bai - a - na ___ Ma - ra - ca - n - do Car - va - na ___

Ma-n Gar- rin - cha 5a - ca - na ___ t bem, ns 50 - mos ha - na - nas

"l J.I ~
.
h.J ~~
.
~
~
b~ h.J ~r ~
Violo .

-t- 'I .",[ j-
~-- .q---t.. 'I
~~[j~
11. 6
12 G

dei - xa a Chi - qui - ta Ba - ca na vol - lar'

mas no pre - CI - so se em ha na - nar-

b~ b

~t (Em) (G)

.
Min-gus ve - io ao Man - gue:_ my god, ai, que bo - de que vai dar..

7If

"I ~.
 MINGUS SAMBA(!jGUINGA(~

(Eml IGI D/F~ D~/F C/E

(E rrI D7/F~

~!=Hcg~~c{Jr===. ==r.it~~_~
--===-
I ivlin-gus, sen tao pau que_o pi -te - cn - tro - pus (em que ma - m

~~-~;~~~~=S~1
U~llJ~
E7/G~

Mam - ba, Min gus, ma nl - pl - - cao:

Min - gus me sa - eu diu: tchan, tchau! - , mo - re na fa-

Ai, ca - bo - cli Ilha, me a-
G]I)G U IN G A t!J M IN GU S S AM BA

FIE> D/C D/C E77/G

~~-.~-.=~-_-~-i-_._--_~~.~
qUI! a.
.~~,~:.~~~~1~
lrans - Cor - Ina_ a quin - ta a ter a elll re - ri - a - dos do

[---1 - ... ---- ._-_._-.

I D7(b13)/F~ C7/E
41

meu car na - vaI. Min - gus de sol'

F~ (11) G~
46

-.---- ===8-
--
.
_. ... -
- .
-

Ai. que mis - tu - ra que d ... i. zum - LUI1l - zum re - se d ...

Ai. ai. Ia - ia de 10 - i. Min - gus le man-Ja UIll he - //0.

"'
-ry_ ...~- ~r
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I
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4=F(u*11 ~
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I~
'

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I
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ItJtT . '-' -

!~
 MINGUS SAMBA(!jGUINGAC!QD

1
Em7(9)

vou com o Miu - ~L1S C um ]Jrl - mo do Nei no do - 1ll11l - go pra Pi - ~l - 1012 - 1:1.

J to - ma - mo LI ma

2.

59

<J)2 F~ (11 ) G add9

65
(@G lJ I N G A i!) M I N G U S_ S A M B A

E7/GP

!
I~-t===-==~.._~
~.--- _._-
'- :

Min - gus me - sa - eu - diu: ichan, ichau!

E7/G~
~ F~,(11 ) E 7M(~5)
75

Marn - ba, Min - gus, ma nI - - p' eao'

E7 A7
79

[ in - gus sam - ba_e pin - ga jazz de eo - rin ga na ge - ral'

A~7M(~11)/G G6 Ab7M(~11)/G G6 A~7M(~11)/G G6

33

_~ ~~1;-~lj
 NEM MAIS UM PIO(!jGUINGA(@

Nem mais um pio

Guinga e Srgio Natureza

B B Al'5) B

Canto

On - da de - sa - ba ai - va gri - nal - da bor - da do a bei ra - mar. ..

Ro - S3 com - bi - na com a-zul pis - ci - na cu da ma - nh so - lar

6
07(:) B7M/F~ Om /F

-,;~*$I' ..~r ~_ Mgg=~~~t5J

tom sa - li ra - gua que gi - ra re - co - lhe e a - ti ra
re - pcn - ti na ... luz e re - si - na ou - ro e a ni - li na

J.j H -
,

-
~
~
pren - das pra Ic - m8n - j
---
Co - ro de - a- ra - ras em re - vo - a
- - da
li - ru - cum e -a - lu

La-men - ta a
- e - ma na Bor - bo - re - ma

.., j.! H
3
?f i - '"i
I
r--i
1
3
'-o
2 11 :- I , il
o
3",
4 - 4 ri
-r--
---

---~---~- "'0"'

I ~i ,. - ... - -.1--""---
-
----'

Ju - qlll pro "Deus da r" o - lhos. bi - cos de

,~~I~
Ju - re ma sal do no ce - ga 8

i1
r
C!:IQ)GUINGAIl!JNEM MAIS UM PIO

pe na cn tos no ar
13 - ra rem ca jll - \:1 ra no cio

Cai u - ma es= tre - 1;1 bre .10 o 10 - (1;1 - pl sea - lu - mi

cV

J ~~~:-""~~Jtt~JrJ~~l~t=
(i;

21 G7(9) G~m7(05) G7M(~11) F~7(b9) B Em6/

B

-\ ~==~~!r-~~~~l=~-+--_::::J:--:-
! ~~ ~.
-:t=-=-:~
t~ -+-::----:1.=,--::::-=t-b==:..:::--' --.- __
~-.._~
=l-=-!> ~ __~==--=~=
tem ro - ma - ri - a de \ a - ga - III - 111<: si - I0n - cio nem um pio
~
 NTIDO E 08SCURO(!jGUINGAC@

N-tido e obscuro
Guinga c Aldir Blanc

Violo
} -----~;
-----r--------~-~-- ~ jEf--"J!~ --s' .'~'-~--.
=. --- ~===w--=-; --", --rcif,-+-~ - ~-- p --r-~=~~~~:~-=;~~~~-fi=*-~i'
---~=~ - -.,--- ---::;;---..-- _..j~-----L ..n______.~-~" .... t'-.-... -J__., '-==S. .": "'~----:-"'-.--.1
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9

Canto - J{ - ~--=<t~~~~a~J-f*i=:L~i~;~=f--=!=-=~~~ "lIf "lIf

!\ por - ce - la-na_c_o a - la - bas - lro na pc - le que_eu vou bci - jar, o -- es - eu - ro - :, - Irs elo

Violo

G7/F o
12

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"lIf ' ' "lIf

as - tro na bo - ca que me_a - to gar, nos lei - os que_h no mar -more nos se, - os de C011 - cei -
(GUINGAl!}cTIDO E OBSCURO

B m7(bS)

ii'r=~-f~~~.~i
~J~~~~~_-dtJ~.~, ~J~.:-==t----3
J~~;-~~~~~~ ~J
o c de sa - fe - to e mais pai xo, ~ por - que sim e por que no'?

G7
18
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Por - que_em vo - c o que me prcn - de VI - vc li - vrc eo - mo tu - do que h llO. es - pc - lho. ~-

Pou - co - e - xis - ten - te fei - to - as per - Ilas da se - re - Ia- c o ea - \'a - 10 de So Jor - ge pl -

"l II O~4 I I ~J I O I L J I I J I I L J I I J I
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-,J .. V L J .L 4 L :.J L J L :.J
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21

xis - te mas no ti - vc: o barn bual de ou - ro no dor> 50 do ti - gre o fa - rol de A - lc - xan -

san - do a lu - achei - a,_i - gual a chu - va que ji no fun - do da ba le - ia: 0 to pOLI - ca_e for - mo -

C7
24

dri - a va - ran - do a 50 - Ii do.. Tu me in - cen - de . Ia, c o ci - me ell - tra na ,c - ia. a pai-

. .
se - Ia o a - gua - ro do mar. o a - mor V - re Ia, o pn mei - ro VI - ra a - rei - a o se-
 NiTIOO E OBSCURO(!jGUINGACI:!}j

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C m6 :/. : I
27 i G

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.\Jn ri (:() - che - 1e I~L so - bc in o co - r~l \30. e': bo! ..
~ll]) do sa - C1 - I1C Ia. mas o pr .'\i - mo e i - lu so: que bo ' ..

i~~.~ .:.._ -r-~-:_u!

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I:u quem- do cho - IO. do O - lho S l me te o - ro c Rl - go. de ea da

fi - u l~lZ li'i - o de ca Ia fri o, as mo - as tem ar ru

ro - rn um vu] - co. (: dor ca paz de tOI11- bar a Vi - a Lc tea no mar as

111 ca - be

pi - O c ler - co: ~I - le gn C3 - paz de a - eo - var dar 10 - bi i e qll3n

- s<, - 111 - cio

~_.~ ~ ~u _~.,~. ~;.

V V
~_._~~---,,-~-=fu3
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Am

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I den - lto do o - lho de um gri - 10 num l11an- gue - zal. Eu quan= do que_c-Ia some. Eu jo - go
mais se_es - rc - ra de - Ia C a-

2 1 4
Q.H: 2 1 o o o

~=4~~F=Y~J~;~1 ~d~J5)4Ef-yifr"";~~
9~~~.
OflS:!lO compasso 36;l melodia original (da verso instrumental) a que S~ encontra no vinicio.
!o/

Quando cunrada. <.l violo dt'\\.' dobrar a melodia do canto (oitava abaixo:
C!..!.'DGUINGA~NiTIDO E OBSCURO

E7

lcn v to e 1lI1 - ro. ba - lO !111! i - to fir - ll1e. dan - o jon - go can- don -

~*~;;t=~~~=l~.=:J~
o
F
E ;/.

~f~~='t=t,-tf~JE-~l~~F

~-=-~
~UCI ro ... pau pr<l ns dois: tu se a - iCi

t~jjb~n~~~?~sj
.t~,,~Cc~~~i===~itA=~.1~:f~!i
i J :. o
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(\ - ~L !:l/. cn - ri - nho (' 111(' cn -Icia .. l.u gns-to. ma", 11lL'.;!-pcr-rcia o de - pcn - der de mil -Ihcr,

- - -
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J~
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SI.~1l1 prL' nl CII - ro o '-Iuc quer

1 '.

~~CC=~f~.;:in::f;~~j~:i'::~=h~r~=i~~f~
 NO fUNDO 00 RIO(!jGUINGA@

No fundo do Rio
Ciuinga Nci l.opes

Bb7M(:) G~7/B~ B 7M(:)

0

Canto \:I-I+--'--------;-l~r ~-~-~t:]?~~f-;~=-::::~:~=~~~~~=~~=-=~~~~=;~~~:~~d:~~:q

Ri - o de Ia RI - \l h"i1 - do loiro.
nerro, RI - o prc' - se pciro.

C IV

Violo

Ri - o VI - II leiro (Mo - CI d~l-de __)

Ri - o (la - go dciro {Dcn - Si da - de __ )

B 7M(:) A 7(713)
7

,u_=~~:.-r-_ l -

N,lS CI no lun do do Rio. ;;ou um pci - xc_ar - re - dio Ca-ran-gue-.io_e SI - fi

Mi - nha al- ma can - ta Ulll pa - godc. Mas o car - tal diz "no rode C an - lar nes - te bar"

i C 111

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=:t~#~~~14.
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CITI)GUINGAt!)NO fUNDO DO RIO

10 G7(:11) E7m6/G? B~7M A7C'13) A!>7(:~J G

~~1;'cji<'~~3f .,.:=;:t:~=;;~r
~'!=="'~~-k~-CCt",r~=r~=~ ~:. ._~-,-'
.;-'~'~~
(.\ - e<l ri. lia - ri - ri) Meu rc ri - 5tH I 111li I - to barro mas li - rei 111111 to sarro
(Seu 1\L1 - nucl o_que que h) Vir - gCI11 :---1;1 - ri - a da Cir;l<;a 111 e bci -.I" me a- braa

, 6 '6 ~
13 E'm 1Gb Fm7 Gm7(D5) Ebm IG~ Fm7 E(~11)

~=rr=Ycv~~=r::g
r~!t:::'i-c:.c~~~t~:c..ic::Ji <o>f==-~-:-]
Com a me do A - mau ri (bem peno da - li. no Andu ra i)

!lvL1S 1130 quer me dar (se na mo - rar, pra ca - sal')

16 ['7M E m7(~5) 07(;)

~~~:-);i~~~=b~=-~2::'1'C=j.:r~ ..~=-:-d-7-ap~l
r nos do - min - gos de Ra (sou mais ('1.1) [-\i - a de p - !leU

r mui - ta a rei - a pI'O 111':U ca - mi - nho Mas que suS - pcn - s50

j r' r r-=d
(COI11 a Ir - m do A - It S lCU) Que bre - nhas c pc Ilhas SlI - bi 110 \ '~\1 vm

(Ai meu S" Cov-rne e Da - nu "Ie le - \3 con - ti go de kom bi .. ou de \3n

 NO fUNDO DO RIO(!jGUINGA(JJI)

22 C 7(9) O'lIA? OJ7A?

f~f=:5:~=~-:--5l~(i~~~-C-~~~~~==t:=;Hu~:~~:':~~~~~:=~~;~~~E-f~~~=--::.._
I U
__~~~~:_~-#~_] ~
I Da li - ilha do trem Ri - () de .1:1

I'rn Gl ~ li:)

25 Bi>7M(:) G?7/Bb Q B~7M(:)

l~.:-~b_=~~-q7~~:~~i:~:~~_:~---~~-~~~~~--~-ftt==:~:1S+~~=~~~~~t=~:~~~~~:~
ncuo. Ri - " G1S - ca l('irll.

ti - da - de bo - ill ti - ilha" ma
lo - \ c....yoll \1:b () meu sarn - ba no c de l3an
(!}!)GlIINGA~NO FUNDO DO RIO

1----------------------------
j L
- ---l
6
36 F /Eb E"/O> - oo/C> E'/ob E07(9) Oom 'Fb

~l~::@~~---:~r----~:~~~~=-=-~~*=:~~~~~~~t---~--~---~~~:~f
Fi - lha de Cu - 111;<11\1 bc hl' 13,1 - bv. ba - by, ba - hv. I
"vIi - Ilha 111<1 - \-'1 bo 111-

111<10

pro Lar go do Tanquc Li tem hai le

Tu do sal1 - guc ho No rem a le
Ri o ele Ja ncuo Ri - o de Ja - (neiro )
 N o T U R N A l!i G U I N G A ':~!J)

Noturna

Canto

Violo ,_ .. IL.:: ...'

F~m

.-

/leu cor - po. 111 i - nh'al - ma \'.s - to a iu - a.cs - pc - rei ()h' Bem a -

~I=H=.:::j-lfj ~ c:F
~$~~~~~~~~~~;~_~~I :f1.~~~;r~:~~'E?;~:HJ::;J~
..~;;=;.~
1....._____ "l .! - =L =====
F~m7 A7M

~~-=--~=_ ..-=-Pi~~J:~i'~~=~~~~~~~=-~:-~~==~~~:::==i;:~0:={i
10

ma da. lu? LII

@Q)G UI N GA i!J NOTURN A

6
Em /B Bm7
13

,\ - cor - da OS SOllS da pas - sa - ra da

D~' D" F#rn7/C" !l

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17

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I'()r-qll~_a b~-Ic-l_c_u-Illa qui - 1l1~-ra Jun-ju u ti. ca pri-ma - vc -

~4P~-~~~f1-tE~~
@

na da na Fi - ca co - mi - gO,_oh! Sau - ta i - ma- gelll dos vi - trais

~ (b9)
Fi'7 A~ Bm
 N orU R N A (!j G U IN G ACIT!)

G7
27

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~~~~'L~\ ..~~~f~~I~r~'
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ras 11\) a - char

D/A d/A dm7(bs) Ath3)

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1 Pc - 10 rui - gOl" que lu dcs - prcn - d~s na,llll- pli - do Pe - 10 per - ru - 11l~ que tu

~.~~::t-=t~f~~~*-Jr~

dei - ~as pc - 10 Cl130 E com mi -nh'al- ma me quei Illan - do de pai - xo Te en

Brn/A
 @)GUINGAl!JNOTURNO lEOPOlDINA

Noturno Leopoldina
Guinga

Violo

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 NOTURNO lEOPOlDINA(!'jGUINGA@

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@GIlINGIli!)NOTURNO lEOPOlDINA

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3 VEZES
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 N NA GARGANTA(!jGUINGA@

N na garganta
Guinga

Violo
@G U IN G A i!) N NA G A R G A N TA

(11) (11) (11) (11)

C m7 IG C m6 IG C m7 IG C m6 IG

~~m~4~-------
25

._.-~J===~~~-------~~. -"~=r------~
 N NA GARGANTA(!jGUINGA@Z)

C~m7
38

~~== ==6-= --- -~--===P----~---I~=~~:~===~:-~--=m

1$'~~~)~mM-~m'-;~-t.~
r ~ r r r! r fade out
 C@GUINGAl!J0 COCO DO COCO

o COCO do coco
Guinga e Alclir Blanc
I----------.--.-~
i 1. .

Violo
=p~~t1.~~;~~
ri 2.

G % G7M Am7

Canto

Mo-a don - zc - Ia no ar - n: - nc - ga UIll bom coco 1l1'1l1 ~l mc

---~

r r!
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Violo
- I 1/1-

de - Ia. nem as li - a. nem a ma - dri - nha. Num co - co I com quem faz mui - to e a - cha pouco,

I 1.
I
B:' G add9

m
Am7

r I ~r ,. rI
,.- J
I
J d ~ ~ tJ ----tr,
,

Fm ra - Ia - ra Ia que se c - du - ea a 1110 - lha - dinha. \10 a dou-

j~J~

~
 o COCO DO COCO(!jGUINGA@j

14 G7M Am7 G Am7 G

~-~~~~~~#)-
~~!:=
dinhu SI...' tu no p" - ca. rncu bem. te - ca. Ih..
' - nem. \ 1 - ra pO

li cta da 'c' - rc - ca da 7.1 nha. Se lu se guar - da e 118.0 tem t cn - cru -

(TW G U 1 N G A i!) O (O (O DO (O ( O

C7 G

/3.)11 que .eu ca - se: \<u com meu 1113 -

,
-

ri - llD c - lc ll Lll l - Gl r~ - ela . 1ll011. Pra ser SJn - ce - ra eu

a cho c: li tou.. \10 a dou AO %E FIM

 o R AS S AM BA (!j G U IN G A@

Orassamba
Guinga c Aldir Blanc

Fm

Canto

0- rlls - SUOl hu no per - do c' cs IJler . gll - lhor - glf - llm,

CI 1 1 o
~~~==~. 3 2

Violo
~~~~~~~=~~
4

jci com a luz u - IJm - re ben - lu ('(/0 con - ks - sei:

/J(:'.~ - L 'LI dllr que deu - ma ou - Ira ve7. com So Pcdro

.,
r;B"lg
,_,_,_---1J
J

o mar e meu pc - ca - cio' Eu cr - rei. 'luis ser r L so - ber - hei ...

ell 311 - do so bre as

guas:
(0D G U I N G A i!) O R A S S A M B A

D:>7M

() - I"flS - \"<111I VI

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~_-:> In Fm7
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eu S(J - l-er hei

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 o R A 5 S AM BA (!j G U 1N G A(T3{)
F add9
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30

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Fm7 F::/E Fm/E~ Orn7()5) D~7M Cm7C'5) 87(:::11)

~C[,\2C:l1'~~==-t;-'~-~ ;j:~~=~2_~;~c;L::---=
-r ,~~-;'-,--=::,;icc::;:=/~I~C.:~~:.
I,
do pC~ - L'~l - dUI de 7'I~11li
 CImGUINGAl!)PAR CONSTANTE

Par constante
Guinga

Violo

5
 PAR CONITANTE[!jGUINGAm

~ait~~t~!;~r~~l]~:;:~;'-cc;if~~--f~i;'~
-.,-.
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Em/o Gm/F E Em/o C~m7 ) C7fv1
31

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"fJWj=:-':=;=~~~J,.=c.ci ---,'-:-::-
-..=-?lI
~ u
'-~
 PARSIFAl (!j GUIN GA~

Parsifal
Guinga c Nei Lopes

6 6
87M 87(?5) E /8 Em /8 87M B

Canto r~~~~l~F~~
i ~)
__
j.~}-~=~-.~-~n~=i~id1~-=.t~~~~i=~...~.iJL~=-E_~===~-=-~=~~==~-1~j
i Mor- rcu l em PCI - ci - n cia, ho ,je deu 110 jor - nal De \e-lha in- SLI 11 - CI - 011 -

VillJ30

6 6 6 6
E /8 Ern /8 87M 87("5) E /8 Ern /8

~~~i?'~c-~--=lj~-4~c4--=-~~V ....[=5l~L~~
I cia da su pra - IC - na! Na nlai~ com - pie - ta __in - di - gn cia,_ o ma - jor Par - si - Ial.

~~itd~~-=j~q&")c=r~~;:-j
'S ! i i
ti=I#~-~c
r
..
8,=;f~=%~EJ~

@)G U I N GA l!) P A R 5 I FA l

du - cia de li - 111" eS - Ia lal rc - de . ral, ca - [li - tal na - cio - nal in - le - gral.

6
B /F~
19

~~.- _.B~-.~~.~~~~~~~-- -.. fft======i@

Ncs - sa es - ta - tal. ~ que a Fi - l. pas - sis - ta da Man - guci ra

--q
80 - [3 - \ a fo - go 110 pai - 01. rei - 11311- do de co - pei ra ...
 P A R SI FAl (!j G U I N G A(

27
% G~m7(9) G7M(9) G7(9) F~7(13) D7rv1/F~ Bm6/F~ D7M/F~ Bm6/F~

V
-~f=i$FF~~==r-.!~~~;~~~~~~.=~;-=~
-
-~~:~~.~~~~
._~~=:~:~.~~-:~
I

I: I()I as - SIIll que () Par - si - tal. em pie - na di ta du ra.

De for - ma len - ta _e gra - du - ai. .;n - trou pe - la_a - her - tu ra ..

Pois a - con - te - ce que _3 - Fi - 10 no e - ra 1110 - le. nJo ;\ - vi - 30. com - bus - to.

G~m91D~
38

e~ - pio - so. Ulll \-ul- do. Ji - a~. \-"1 - li - gClls. nHH - do - mi - ~$. com - pras no C(j[ to
CG U I N G A ~ PA R S I f A L

o (713)

Um mi -Iho, um bi -11150. no diz "no": 11,) - mcrn de Sol - pi -

C~m7(6) F;6/C~ B7M D:;7(A~ A 7M(6)

44

-~h~~_~-?f~~~~=-~~~;f-i~--~:d~E~-~-~1=;i~~i-~_';
u
-------{

n cia ~ ai - lL) va - lor mo rul, () 111~1 - jor 1"11 - si - l~rI

Hos - pi - tal. fu - nc - rJI .. Deu ho - jc no .1'11 nal.

~~~~~-._~JfF...;==b~1~\;-i"-'~11~
~~l~~~ iFr~,i-Jc#=')'=~=r1-:-;r=Ci
;=gJI8~:~.

I rl:!=i' I, - i '

B (~5) ;/. ;/. ;/.

50

~-~-=i===:===~~~-~
u
~=~:=~~~_~~~~;;~-2E~~~~~-:--~~~~-=
 PARSIFAl(!j GUINGACITI)

V1as 1<', me I i - gou de ,vi i - a 1111

ri - do l em Pa - ci - n

Fi .. COU s:l - bCIl - do q ue o "Fal" ti - nha ti - do um der - ra 111~.

na - que -!J \T - lha e mal eu ra - da in - SlI - fi - ci - n era.

M ..
B add 9 .. B add 9 (;11) B add 9 .. B add 9 (:i 11)
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F deu lIlll pu-ta f - ni - qui - 10 quan-do
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eu lhe COI1 - lei

Hor- reli COIll LI' - a mo na fren-te e a ou - Ira Il1~O Ia a -trs.

 (@)G U I N GA t!J P A S S A R I N H A O EI R A

Passarinhadeira
Guinga e Paulo Csar Pinheiro

Canto

Sa hi - .i. Vai. diz pra c - Ia to - do () meu pc - nar

Violo ~~~.~=-~-=frt-cc~-lf~~~d=JLL~.(=1
p O r F
4

diz pru e - Ia qucvu vi \'0 a cs r - rar Sa bi -

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F f r p
Gm7(11)

To - do m - io - di - a. no ba ten - lL' da Cln - cc h POLI - S um ti - CO - ti - CO. e eu pnr

To - da mci - a - noi - te. nUIl1 can ti - nho da Jll - ne Ia. Dor - me UIl1 pas - sa - ri - nho no seu

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e - Ia li-co_il_C;; - pc' ra. F - Ia t raz a 11m da mo - e i da - de den - ll'O de Ia

ni - nho d qui - me ra. Quem me de - ri! a su - a 1"0 - sa bran - ea de don - zc Ia

 PASSARINHADEIRA(!jGUINGA~

G m7(11)
13

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I Fci - to (1 li - co - ti - (O traz no bi - co il pn ma vc ra. .

Por de - trs da tran - ca da.ia ne - la._ai. quem me de r.i! O.

I :--,
lf Y~l=-ia9~J%J*~~~~C:'.~$~c;t~
F F F o

16

pas - sa - ri - nho can - ta dor

o pas - Si! - ri - nho 50 - nha dor

Des per- iou de - nUI1 - ci - 311 - do a 111 i - nha dor.

23

f--"-'1L-~-47~~-1=~~~~~-Fr:-:~lt-~--=-~_! =-~~ -~
E a cor - da - to - da a pas - sa - ra - da - Re - \"() - an - do na ro sei ra
(@G UI N GA l!) PA SSA RI N HA DEI RA

A 7M A 7M(=5) A 7M A 7(~)
26, ,' _

rf~~f:if~- '"c:=rEr ~-_- --C~~=;:;::~~~ _~iHi~-,t-'Ec~1

I Da 1110- a pa,s - sa - ri - Ilha - (ki ra i Sal- \ ~ o belll - I,' - \ I.

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30

Sal-ve_o sa-riha-co, .o co-Iei - ri-11110._0 co-li-bri, o eu-ri - .

Ro - li-11ha c cho-ro-r' D.C.
Si repct ico

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E m6(9) E m6(9)
34

bi - ,
Vai_ diz pru c - Ia to - do (l meu p~ - nar

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E m6(9)

E diz pra e - Ia queeu \'I pc - rar.. Sa bi - a

 PERFUME DE RADAMS(!jGUINGA@

Perfume de Radams

VioU'lo

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CGUINGAk!JPERFUME DE RADAMES

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 PICOTADO (!j GUINGAillI)

Picotado
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@)GUINGAl!)PICOTADO

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 POR TRS DE BRS DE PINA(!'jGUINGA(i49)

Por trs de Brs de Pina

Guinga

Violo

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CTIQ)GUINGA~POR TRAS DE BRAS DE PINA

F G7
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 POR TRS DE BRS DE P I NA (!j G U I N G A C151)

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07 07
35

Ao)$Ee
ci repeties
 @)GUINGAl!JPRA QUEM QUISER ME VISITAR

Pra quem quiser me visitar

Guinga e Aldir Blanc

add9 ~ (11)
A F ~m /c~ F~m7 Am7(9) F~m7
/c~

Violo

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Fiz o meu ran - cho Li Ilas

A 7M(6)

nu \ ens 011 de pu sal'.

can ta. diz pro Me - ni no: Ti o TOI1l.

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 PRA QUEM QUISER ME VISITAR(!'jGUINGA(@

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B 7/F~ G~7(?9)/C:: C~7/Ft
10

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,I 01] - de Ch an - -
ii - nhos so cor de cho - pc.. To - mo cui - da - do s ao
i Scn - 'a \-011 - Ia - de c a co - xa san - Ia lIle d S,lll - da - de do l.e -

I C IV--- 2 1 4 2 I

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i 2A m6(9) G 7M(t~1)

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I de - bro-car '-cl1-do_o mar, ar.. hlon.

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1::- -- -~=~~::~;=~~~~--~F~---,~--""-~U=j -~----
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Sei das ma - nhs que s nas - c em de tarde

Gm(11)

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I
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cl1 - tre si ln - cios de a larde. que o Sol

@GUINGAl!)PRA QUEM QUISER ME VISITAR

sen das a - sas do U - ru - bu ...

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F~m FH~m7M F#m7 G~/F~

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Aos meus a - mi - gos que li ca ram um por - ta - dor h de Ic-

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..- -"----~~~I~
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29

var um par de a sas e um p - ra - que das

A m6(9)

pra quem qui - ser me VI - si - lar.

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 RASGANDO SEDA(!jGUINGA@)

Rasgando seda
Guinga e Simone Guimares

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Canto
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4 3 O 4 O
1 J O 3 O
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Violo
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que me dcs - te .3 - gora Que se Stl - C1I1l1 - barn bar - cos cor - Te - ro os n os

A7/C:' ;/.
7 1\ 1.1

E os ho - meus par - ti ro em rll - mo aos des - '-a - rios Em leu SI - ln - cio ha pai

- I T
..., .J I I I J I r -J
--.r-
f--- -'- r I
C=7(?9) 06 C:'7(>9)
10
1\ 1.1

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53 - - - gcns Cor na - Illll sas c ela res

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~GUINGAk!)RASGANOO SEOA

F 6(sus4)

Dcs - GlIl - s~s 0n - 10 - an - do GIIl

Bm/F::
17

Mas que in - rri - gan - te vul - to to - IlWS POll-C-O a PI)lI - l) La - \-a - 10;'; d\..' se'llIS chc - gam ha - hi - tau - do (lC(lS

Can - ti - gas qui - 111e - ras do un - do de lu' - ai - nw Mo - Ji - uha viu - cc - ras li.! eu - tu - can - do ~l palma

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G7M/D Bm Bm/A
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~ EIll quais 110 - tur - nas lL'.a -!lU - vi as E L'O - mo raz nas noi - rcs fri

4 3
 RASGANDO SEDA(!jGUINGA@

G:::(11) D7M/A G G~-

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Bm/F: A7/C~
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36
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nho- to em 1- 1''' - ncma nra - si - lei - ri - nho j do 01 - to da 1ll()1l - ta - Ilha cho - m3n - do Ma - () -!ll~ 1''' .

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44

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I plall - 10 que to - da a l.c - gi - o dos 10 - ru - bs piO - te - J3 lua can - co

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Bm6/F: Aadd9 F6/A

Cf#~~-:;t=::::=f"OE'P~J-.~~j~F~J~f LgJgf=======:~- ~
L eo lhe tu - as 1'0 sas na C3n - o. 011 de bom vo
ou - I'O do meu po YO pro ruis - so ou - ro de ()

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lu - so - can - C\() - 1h.'lJ'\l das )113 - gas que te a - do - m n po - \'0 bra - si - lei

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A7/C~ A7/D A7/Dt: A7/E

65

on de os a - Il::ns pro - eu - mm mais. abri - sa traz tu - a C31l-

11

68
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 ~G U I N GA l!J S A (I

Saci
Guinga e Paulo Ccsar Pinheiro

Fl: E

Canto

Quem vem vin - do a - li um pre - 10 rc li - mo e Ll l l - da nu

Quem vem vin - do a li ca - rcll - gan do nu - 11U1 pcr - na s

Violo

E C~m7 Am7(9)
4

80 - n co brin - do o p: xa 1111 pi - lan - do UI11 C3 -

S po - de ser coi 5;J ru 1111 Co 1110 bem j di

4
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21
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chim . ho de bam bu Vem me a eu dir A cho que Oll .

zi - a mi . nha v Diz que e - le Mon Ia do

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A~m7 07M(~) 07 Bm7

10

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I U .,.. o _.

1 \1 Seu a;-; so \1 I.) !:i-qUL'i :1 - k~ ('()Jli Cl b;".' Il) 1..'J1l

num Ro da - 1110 1 11110 \1 11" .

p Me deu ar rc 1'; o Fr; ()ll(lll- d" " . le

n SUl' - gir no ca nu nho

me bCI1 - ZI do Cruz Cre do' Sol - Ia lI-

E E

ga - lha - da So - me na cs -uu da L - ra o Sa - ci ~

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~_ ... j.~~~~~~ii~l_:~~:_~~-=~==~=g~l
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:.i?)GUINGA ~j).~MBA DE UM BREQUE

Samba de Ul11 breque

Guinga e Aldir Blanc

Canto r~~~1?--=-~~r=fE=-~---n7I7-~
~~~~==: ~- ----=~-_ r r_
'u
I Ouern tt'm o dOI11, pe - ga IlO ar, quem sal do tOl11,

Violo
~f~b~~~~i;~~
D Ob7
5

~~:!>-f-f;=~~=:~fT~-==c--~--~~~
~~~3t=1--~ts=:EtEd.
!u ~
LJP? J d Et:J J
M - SI - C3 pra mim fei to
-o ar que_ eu sor - VO, a 111o que_eu
O meu bre que - blue as snn u Illa star tre k no m fi
Mil - SI - ca pra IllIIll Ulll gri to de so cor ro, se ter

no UI11 me gae ven to, um

~
4i

ra co I1U ss to le e di s to le a
I!l t(1 de gu. um be que de su bur bio que sur
nu - na C'u ldlll brn morro. E Ia my bo dyand soul ou vem o
IX' L!.~l - pw ca - par, ques to de sen ti rncn to: o a fo
 SAMBA OE UM BREQUEC!jGUINGA@

A?7M(6) o 0>7
9
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pn - ma c L1 hor do. o Ir8 u de u n: 50 que h
t~lS - Se' em 110 no lu lu. CIll IC guc que no .10<: ke\ Club
cor \0 do AI lan Poc e pre - ga - um ne \ er more g~ ral

ga do em pk IlO mar que_ a g,lr - ra a mo do ven - to ..e n.

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G m7(11)

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blues. Ka lu. a n - dia e _o Ca - ra - IllU - ru ...

com fiei () nos dcn te> der ro- 18S se a Ia - zes ...

cin zas. F~ mx rc ci clan do o meu car na vaI.

u sa o 50 tir mcn to pra pu der flu lu ar..

[

Chu - \3 na~ m3 - nhs e a mu - si - ca so a: no or - fe 50 de rs sol -

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~G UINGA l!) S A M B A O E UM B R E QUE

Obm7C'g) obmiS) C 7(05) Fm7 C7/G

16
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fe - ja a Ia - go a, so - Ia UIll S3 bi - , mo -

18
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du -Ia a g;l - ro - a, I - rios pe - dem - bis ... _._e quem tem o dom,

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21

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pc - ga no ar, quem sai do tom, dei - xa pra l ...

 SARGENTO ESCOBAR (!j GUINGA@

Sargento Escobar
Guinga

Violo

C 111

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9A \~"-~=r~
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12301230

, ~-dd~Jb~J'T~.
~ J~r r- f---- r - - r--~-. l=1
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rir a tempo

C 111 3
@I)GUINGAi!)SARGENTO ESCOBAR

3
 SENHORINHA (!j GUINGA@)

Senhorinha
Guinga e Paulo Csar Pinheiro

Canto

Se - nho - ri Ilha. Mo - a de li1 - zen -da an li - ga. Prcn - da nu Ilha.

Si - Ilha - zi Ilha. No ha - lan o da ca dei - ra De pa - Ihi Ilha.
f'rill - ce si nha '10 - a dos C(ln - tos de 3 mor Da ca - ro - chi Ilha.
Sinh -1110 - ci Ilha. Com seu brin - co c seu co lar De - gua - ma - ri nha,

Violo

6
Dm IA
4

Gos - ta de pas - sear De cha - ru - som - br: Ilha Co - mo quem fu

Gos - ta de tran car Seu re - trs de li Ilha Co - mo quem pa
Gos ta de brin - car De fa da ma - dri Ilha Co - mo quem quer
Gos ta de me .- o-Jhar Da ca sa VI ZI Ilha Co - mo quem me

A add9

f.-
t
I J
giu de u - ma mo di nha. Se r que e - Ia quer ca-

re ce quea - di VI Ilha -\ rnor, Se r que eu vou SU - bir o ai

ser ml Ilha ra - i Ilha.

quer Ila ca - 111<1 ri Ilha A 111ar.

"l ~ i
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1 1 1

b-
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QIDG U I N G A l!) SE N H O R I N H A

A add 9 (~5)
G7 C7M
10

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h~~'.~~~'~~,.~~~~~~~~~~~~~~~.~~--~l~.~-~~~"~.~~.
1 q- ,;;, . . I
~~~~,:~'~'~~~~~~~-
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I sar? Se r que ,eu \"()1I ta sal" ('0111 e Ia')

~! ~~~~_q~q~~T~1
. ,

nu - ma ea pc De ca sa de an . do ri - Ilha')

es - S3 don ze Ia') A m LI - S<1 des - se tro - V;.l - D.e.

cV t:\

~JJUW~~.~
r---- -
DI?
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e- rall.
p..--
I
I I

G G7M
16

dor') Oh' prcn da il1' - ilha,

on: meu a - rnor. Se ter - ne a illi - nha Se - nho - ri nha ..

 SI N U oSo (W'l
l~ GUINGA~

Sinuoso
Guinga

Violo
C!ZQ)GUINGA i.!)SINUOSO

C VII

l ~.~W-"
'f,,~jjj~~~
rall.
 VALSA PRA LEILA(!jGUINGA@

Valsa pra Leila

Guinga c Aldir 81anc

Gm7(9) ~ (~5)
C~m7 9

Canto

Violo

v
1

Am7 A 7(13)

Tu le es - tu ma rs ... me ne - bli - na - rei ...

i\la ri - C' ta - rs. eu bu - ar - qui rei,

B add9
ID~

50 ore os te - lha dos. ga l - xias a - zuis.

dois ca 10:; com a - sas de luz.
@)G UI N GA [!J VA LSA PRA L EI LA

o add9j ,.
A 7
(b13)
j ~
F~ C~
17

So nam - hu - Ia te vol - te - a rei,

Tu te nu - bla - rs, me e - clip - S3 rel. ..

tos Iam - ben do as es trelas ...

vens em nos sa ca bea.

A 7(13) E m7(11)
25

Wcn dy _ c Pe - ter Pan sem o a - ma nh nun ca, pra ns

To ma, Pe - ter Pan, s um le - xo tan pra que tan-to a-

gp3;A1~' ~gg-J ~
f

30
fl 11
Gm7(11) F~ " E 7(#9)

~
"
Eb~(~11)

~
dois, e
i...---I
sem - prc cedo.
- rs
~
Va ga - lu - ma por so - bre O

mor no te en - lou quea.

~ 11 ri li hJ Cy
L~

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o
J' ::::
,. I.
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I
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2
 VAlSA PRA LEILA(!jGUINGA@

D9
6
" ("5)
C~m7 9

- ~~l'?~r~'.~~~~JJ=v~.
3~ff~#r?J~'~I"~. -'+=C]+=+j~_==t~j=~-=
....=.- ===+=-t=-O='=---=f=--
I cam po, eu vi - rei do mar. leu pl - ri Iam - JlO .. -

add9
87M 8 Em7(9)
/D~
41

eu - 1110 um Cir - co 3 - ceso, o cu da ma nh. sau da r o a -

C VI
.J

~f" r" r
6 A~ (b13)
A9 D 7M(P5) A 7(13)
46 F#7(;1
9
J A 7(O~it3) Am7

mor que no dor - mtr. Tu de - S3 - ba - rs ...

3

I~#
V
~ ~~
=l~_~(~"~;
j".
~l$l~i,. ~.~-~~r_" - ~j~~r~"~~[I~ ~-p~~~~-'-'~~:~~
P" ~f
\.2) i i

8m7(9) Em7(11) G m7(11)

L ~
-...-! t~r"======='~
eu des - pen - ca - rei ... e o mar a - zul Vai nos co brir.
 CII!)GUIHGA~V ALfREDO

V Alfredo
Guinga e Aldir Blanc

Violo

Canto
V AI frc do ti - nha fe bre s na ln - gua do fr
Fricn d shi p frorn Re CI - fe SI - tu se o Mis - ter POLI

Violo
" ..

F7 E7 E7

~--~E f
e da na - va a dan - ar o trevo nu - ma a - fri o a - fri - ca
fra jo l pr 'ar - ri - ba da gente com seu fru fru fri - co tei-

t" ~--- r
E 7(b9) o m6/F Am E7 E7 A
13
r-f)~- --.--- ------.
--'c -

na u - ma ma CUIll ba fre men te

~----#

'-----J
que no se v mais
~.
no.
ro um ca nho de ke chup ~m on - da de tu ba - ro.

~~J1ri r I I J---JI r--1 -

'd
t i t" ~~r ~
..
I -; ~~
 V ALFREDO(!jGUINGA@

17

!vii - ilha lin - glla se sol la - va do Irei o e Ia - va em te so

,1i - ilha ln - gua man-da mer - da es se freio trcis sal - ve o te - so

IIUI11, hum, hUI11, hUI11 Ai, ai, co - 1110 e - ra

Hurn. hU1l1, hurn. hUI11 Ai, ai, fre - vo e bai -

25

bo pu lar no cor - do. a cor - da o za - bUI11 -

o, To - a da c sam - bo.

,._--_ .. _-,_.- --'---"--~

, ..

r ~.

29 87 E7
I'j -

~ fU==itftq~~F~qE!J?~~i4===JiJ
ba fre - e,
111 ire - me o ser - to, Ca - na - rim, ca - na - rim, eu des fral-

1')-

-- .~ ,
(G U I N G A l!J v A LFR EOO

do O i'rc - \'0 no co - ra - co Ca - na - rim. (;1 - na - rim. fra - ler - nal

ra a fron - lei - r;I. ir - mo. Vo v AI trc - do eu \'ou ao

----... m~. ._-

4~1 B7 ~. E7 ~A Io!B_~ E7 ~
-~-~C--=i~~
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__== ===- ~- .-l

I fre - \'0 fre - ven - do de_e - mo - o fre - ven - do de_e - mo - o

~#~n~-=C~~~~

Ire ven - do de e mo - co.

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Ir'
~.
 VOC, VOC(!jGUINGAC!m

Voc, voc
Guinga e Chico Buarque

fJ I ...----. I" I
., -
Canto
~ r r'
., L
~ ---
-,I
-
Que rou - pa vo - c ves - te, que a - nis? Por quem \'~) - c se tro
bei - jo nos meus o - lhos, seus ps Que_o cho Se - quer no to

50 - pre no - va - mcn - te - as can es Com que \0 ce me CI1 ga

C IV
fJ I 21 4j o F' ;1 41 F' J!
--
4
1

_-L. __
~ -#
Violo --

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2 -------- [ r~1

G? Cm? C4 '81>,
4
r, I
~ .. ..
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...... ~
- t::::::::::J -
U
ea? Que bi - cho fe - roz so seus ea - be - Ias Que_ noi - te vo - c sol -
carn A se - da - a ro - ar no quar - to es - eu - ro
- E- a rs - tia sob a por
na Que blu - sa VQ - c, com o seu ehei - ro Dei - xou na mi - nha ea -

fJ I "i r--- 1 .J J r-l /"

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G add9

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I
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u l..---' ......., .~_!

ta? De que_ que \'0 - c brin - ea') Que ho - ras vo - c vai - ta" Seu
ta On - de - que \'0 - c so - me') Que ho - ras vo - c vai -

ma? Vo - c. quan - do no dor - me Quem que \"0 - c cha -

~ I ~ I- "\ --r---: 1
~ I

4 -
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CImGUINGA~VOC' vo ci

13

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o

.
! \3') Quem es - sa voz? ,Que as - som - bra - co Seu cor - po car - rc - ga? Te -

18

Que ho - ras v() - c chc ga'? Me

AO %E {jj

22

~ bl,,:fJE-
ma') Pra quem vo - c tem o lhos a - zuis E com as ma - nhs re - mo -

=-
---+-+- 9 I i I F I , C IV
-~~-":
-----,---~- J
PI

Gm(11)

a E noi - te. pra quem Vo - c ~ u - ma luz De - bai - :\0 da por -

r I ., . !

r i
 VOC, VOC(!jGUINGA~

30

.J ~~~~~~'-~~~t~--Jft~t~-- -~.~~-I~=r~sg~
~j$#-----c~r~~+j
ta') No 50 - nho de quem Vo - c va: c vem Com os ca - bc

-_~~~_~-#~
4

_-~:C?{_~;.--:-_-=_ 7g1tb -----L.1

, 6
A~m 1Gb
34

Que V() - c sol ta'! Que ho - raso me di - ga que

E~

IllC di - gJ Que ho - ras vo - c \'01

()

A~ miEi>
6(7M) ,
 @Q)G UI N G A l!) M US ICA

Yes, Z Mans
Guinga e Aldir F3lanc

add9
E7 B E7
/D~

Canto

\ a - I-mm-Ic ra I.e-n.l ;\ gco-gra - 11- a: eu ou - o na Ba-hi - a sons de:

"li ks na Ual - ~a - da, bai - lcs e J su - bi-da 00 Piio de J'. - c - car, du - ca a lou
"
- ra-

Violo

Geor-gia ou Illy min-d, num hl - 11, ou. 50 - me - day you'H come,

moon-Iiglu. ca - ra ta - ra.

\\i - ck - boi - ds 110 - V S, prin - gle pop l1 - go - \5, Mis - t - mus-t o amor dos po
 MUSICA~GUINGA@D

bres: t cor - rn - do a - trs de uns co - bre-, rra com - rrar IXC -

3 3 3

16

sen - te pra \0 - c, 111)' 10 - Con

C VI

know, 111)' soul, Ro - m - r;o_ e 111 fren - teao gol, scm vin - trn. be l11y

guest. 1110-ro-le55, i - gual a Por Bess.

 SllVIPLES E ABSUllDO
GUINGI\ & ALDIR IlLl\NC

CANIBAILE (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Leila Pinheiro

SETE ESTRELAS (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Paulo Malagutti, Eveline Hecker e Jackie Hecker

LENDAS BRASILEIRAS (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Chico Buarque

PAIXO DESCALA (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Lucia Helena

RAMO DE DELRIOS (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial Claudio Nucci

ZENVERGONHA (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial Beth Bruno

RIOORLEANS (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de lvan Lins

SIMPLES E ABSURDO(Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Lucia Helena

QUERMESSE (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Z Renato

ODALlSCA (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial do Be Happy (Ana Leuzinger, Kika Ttlsioclvtarcio Lott e Chico Pupo)

NEM CAIS, NEM BARCO (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Leny Andrade

PRODUZIDO POR PAULlNHO ALBUQUERQUE

GRAVADO NOS ESTDIOS CHORUS / RJ em 1991
PRODUTOR FONOGRFICO: VELAS PRODUES ARTSTICAS E MUSICAIS LTDA.
 (!jGUINGA@
CI-IEIO DE DEDOS
GUINGA
:1
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:1
I
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I

CHEIO DE DEDOS (Guinga)

D O P, LORO (Guinga / Aldir Blanc)

IMPRESSIONADOS (Guinga)
Participao Especial de Chico Buarque "
I
INVENTANDO MODA (Guinga)

N NA GARGANTA (Guinga)

ME GUSTA A LAGOSTA (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Chano Domingues, Diapasn, Jos Eladio e AMAT

PICOTADO (Guinga)

ARIA DE OPERETA (Guinga / Aldir Blanc)

Participao Especial de Ed Motta

DIVAGAR, QUASE PAIRANDO (Guinga)

RIO DE EXAGEROS (Guinga)

Participao Especial de Chano Dominguez

BLANCHIANA (Guinga)

POR TRS DE BRS DE PINA (Guinga)

Participao Especial do N em Pingo D'gua

DESCONCERTANTE (Guinga)
Participao Especial de Diapasn

SINUOSO (Guinga)

CHEIO DE DEDOS (Guinga)

PRODUZIDO POR PAULlNHO ALBUQUERQUE

GRAVADO NOS ESTUDIOS DISCOVER / RJ em agosto/setembro 1996
PRODUTOR FONOGRFICO: VELAS PRODUES ARTlsTICAS E MUSICAIS LTDA.
Q!!)G UI NG A k!)
 C!jGUINGAC!!D
CINE BARONESA
GUINGA

MELODIA BRANCA (Guinga)

Participao Especial de Ftima Guedes e Quarteto Maogani

CINE BARONESA (Guinga / Aldir Blane)

V ALFREDO (Guinga / Aldir Blane)

i

NEM MAIS UM PIO (Guinga / Sergio Natureza) I

I:
I,
I
YES, Z MANS (Guinga / Aldir Blane)
Participao Especial de Chico Buaroue
I
CAIU DO CU (Guinga)
I
NO FUNDO DO RIO (Guinga / Nei Lopes)
Participao Especial de Nei Lopes e Sergio Cabral
I
ESTONTEANTE (Guinga)
!

GERALDO NO LEME (Guinga)

FOX E TROTE (Guinga / Nei Lopes)

Participao Especial do Quarteto Maogani

COMO EU IMAGINARA (Guinga / Herminio B_ de Carvalho)

ORASSAMBA (Guinga / Aldir Blane) !

i
!1
MELODIA BRANCA (Guinga) I
1

I
PRODUZIDO POR PAULlNHO ALBUQUERQUE I
GRAVADO NOS ESTUDIOS DISCOVER / RJ dezembro de 2000 e janeiro de 2001 I,
PRODUTOR FONOGRFICO: VELAS PRODUES ARTSTICAS E MUSICAIS LTDA.

I'
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!
 1 RIA DE OPERETA (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLlSHING DO BRASIL
C!i GUINGA@)

!.
2 BAlO DE LACAN (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

3 CAN IBAI LE (Guinga-A/dir B/ane) Universal

4 CATAVENTO E GIRASSOL (Guinga-A/dir B/ane)EMI PUBLlSHING DO BRASIL

5 CH DE PANELA (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLISHING DO BRASIL

6 CHEIO DE DEDOS (Guinga) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

7 CHORO BREVE (Guinga) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

8 CHORO PRO Z (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLlSHING DO BRASIL /UNIVERSAL PUBLlSHING

9 CHORO-RQUIEM (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL

10 CI N E BARON ESA (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

11 COCO DO COCO (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL

12 CONSTANCE (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

13 D O P, LORO (Guinga) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

14 DESTINO BOCAIVA (Guinga-A/dir Blanc] EMI PUBLlSHING DO BRASIL

15 DI MAIOR (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

16 DI MENOR (Guinga-Ce/so Vifora) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

17 DICHAVADO (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

18 DISSIMULADO (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

19 DOS ANJOS (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

20 EXASPERADA (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

21 FOX E TROTE (Guinga-Nei Lopes) EMI PUBlISHING DO BRASIL

22 GUIA DE CEGO (Guinga-Mauro Aguiar) EMI PUBlISHING DO BRASIL

23 HENRIQUIETO (GuingajA/dir B/ane) Guinga/Aldir Blanc (s violo) EMI PUBlISHING DO BRASIL

24 IGREJA DA PENHA (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL

25 LENDAS BRASILEIRAS (Guinga-A/dir Blanc] UNIVERSAL PUBlISHING

26 MELODIA BRANCA (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

27 MINGUS SAMBA (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL

28 NEM MAIS UM PIO (Guinga-Sergio Natureza) EMI PUBLlSHING DO BRASIL/ABRIL MUSIC PUB

29 N iTI DO E OBSCURO (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL/UNIVERSAL PUBLlSHING

30 NO FUNDO DO RIO (Guinga-Nei Lopes) EMI PUBlISHING DO BRASIL

31 N NA GARGANTA (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

32 NOTURNA (Guinga-Paulo Csar Pinheiro) EMI PUBlISHING DO BRASIL

33 NOTURNO LEOPOLDINA (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

34 ORASSAM BA (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL

35 PAR CONSTANTE (Guinga) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

36 PARSIFAL (Guinga-Nei Lopes) EMI PUBlISHING DO BRASIL

37 PASSARI N HADEI RA (Guinga-Pau/o Cesar Pinheiro) EMI PUBlISHING DO BRASIL /UNIVERSAl PUBLlSHING

38 PERFUME DE RADAMS (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

39 PICOTADO (Guinga) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

40 POR TRS DE BRS DE PINA (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

41 PRA QUEM QUISER ME VISITAR (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL

42 RASGAN DO SEDA (Guinga-Simone Guimares) EMI PUBlISHING DO BRASIL /NOWA EDiES MUSICAIS LTDA

43 SACI (Guinga-Pau/o Csar Pinheiro) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

44 SAMBA DE UM BREQUE (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

45 SARGENTO ESCOBAR (Guinga) EMI PUBlISHING DO BRASIL

46 SENHORINHA (Guinga-Pau/o Csar Pinheiro) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

47 SINUOSO (Guinga) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

48 VALSA PARA LEILA (Guinga-Aldir B/ane) EMI PUBlISHING DO BRASIL

49 V ALFREDO (Guinga-A/dir B/ane)EMI PUBlISHING DO BRASIL

5 VOC, VOC (Guinga-Chico Buorque de Ho/anda) EMI PUBLlSHING DO BRASIL/MAROLA EDiES MUSICAIS LTDA.

51 YES, Z MANS (Guinga-A/dir B/ane) EMI PUBLlSHING DO BRASIL

 (!j G U IN GA@)
GUTO COSTA
PAG 5 Guinga
PAG 12 Guinga e Hermeto Pascoal
PAG 12 Chico Buarque e Guinga
PAG 17 Guinga e Nelson Motta
PAG 25 Guinga
PAG 26 Eduardo Cudin e Guinga
PAG 26 Tutibio Santos e Guinga

FERNAN DO LEMOS
PAG 13 Guinga e Ed Motta
PAG 24 lvan Lins e Guinga

BETI NIEMEYER
PAG 3 Guinga
PAG 20 Guinga
PAG 25 Guinga

O GLOBO
PAG 29 Guinga no Maracan

ARQUIVO PESSOAL GUINGA

PAG 8 em baixo esquerda Cartola, em baixo direita Joo
Nogueira e com violo direita Guinga
PAG 15 Paulinho Albuquerque e Guinga

VICA NABUCO
PAG 19 Aldir Blanc, Leita Pinheiro e Guinga
 MUSICA(!jGUINGAQiI)

A todos os msicos e poetas que participam deste trabalho, a Leila Pinheiro pelo amor e dedi-
cao obra de Guinga e pela incansvel e imprescindvel colaborao, Ftima Escobar pelo seu
companherismo e disponibilidade, a Mari Blanc, a Luciana Rabello, a Sergio Cabral pelo seu prefcio
delicioso, aos fotgrafos Guto Costa e Beti Niemeyer que registraram instantes to preciosos, a Paulo
Arago e Carlos Chaves que criteriosos e precisos resgataram todas estas prolas, a Victor Hugo pelo
seu empenho no design, EM I Publishing Brasil e sua equipe, Universal Music do Brasil, Abril
Music, Cristina Parada, Marola Edies Musicais, Nowa Edies Musicais pelo gentil atendi-
mento, a toda equipe da Gryphus Editora e da Grfica Forense.

Nossos sinceros agradecimentos,

Gisela Zingoni e Ana Montenegro

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 OUTRAS PUBLICAES DA GRYPHUS EDITORA

LIVRO DE PARTITURAS TRIBALISTAS

ROCK BOOK I OS PARALAMAS DO SUCESSO

ROCK BOOK II RAUL SEIXAS
ROCK BOOK 111BIQUINI CAVADO
ROCK BOOK IV I<ID ABELHA
ROCK BOOK V A COR DO SOM

MPBOOK I Z RAMALHO

A ARTE DE PRODUZIR MSICA R I C H A R D J A ME S B U R G E S S

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LIVRO DE ACORDES P E T E R P I C 1<O W
DICIONRIO DE TERMOS MUSICAIS H A L L EO N A R D
A ARTE DE PRODUZIR MSICA R I C H A R D J A ME S B U R G E S S

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97885751005161
MUS;CA DE GUINGA,A