EPOCA MODERNISTA: poca contempornea (siglos 19 y 20)

Bases y fundamentos que han marcado la historia en la era de la modernidad.

a) descubrir las teoras de otras disciplinas que han colaborado en la definicin de argumentos de
la arquitectura.
b) profundizar en el conocimiento y discusin de los argumentos que conformaron las ideas sobre
las cuales se asentaron la forma conceptual y los mtodos operativos de la arquitectura.

---- DESARROLLO

A partir de 1848 Dndose en Pars una serie de circunstancias muy concretas y la aparicin en escena de
una figura como Haussmann, se emprende un proceso de reorganizacin de la ciudad en su conjunto.
Una reorganizacin en la que pesaron sobre planteamientos a largo plazo, la necesidad de asegurar el
orden pblico y de ganarse el favor popular con obras imponentes.

LA OBRA DE HAUSSMANN

1. ELEMENTOS DE INTERVENCIN
- utilizacin de preceptos tradicionales de simetra y regularidad.
- Utilizacin de punto de fuga para cada nueva arteria. La eleccin de un edificio monumental
antiguo o moderno como punto de referencia de la perspectiva de cada nueva calle.
- Imposicin de una arquitectura uniforme en las calles y en las plazas representativas
disimulando las irregularidades planimetricas.
2. CONSECUENCIAS
- la aplicacin de la simetra y de regularidad a una escala tan grande anula el efecto unitario
que se desea obtener.
- En bulevares de ms de 2,5 km el fondo arquitectnico es prcticamente invisible.
- En la Etoile las doce fachadas simtricas distan entre s 250 m y no bastan para cerrar la
perspectiva.
- La arquitectura se vuelve algo negativo, las fachadas son un ligero recubrimiento que confiere
un aspecto digno a un nuevo ambiente donde calles y plazas pierden su individualidad, los
espacios quedan muchos ms cualificados por las masas de personas y los vehculos que
circulan que por los edificios circundantes.
- Las grandes arterias solo adquieren su carcter cuando se forma la decoracin callejera que
acta de mediadora entre las dimensiones abstractas de los edificios y la escala humana.
- El paso de peatones y vehculos, que cambian constantemente, transforma a la ciudad en un
espectculo permanentemente mutante.
- Las fachadas de las casa pasan a ser un transformo genrico y los distintos elementos del
equipamiento urbano pasan a un primer plano: farolas, bancos, quioscos, rboles.
3. ESTILOS
- Los arquitectos tienen poca importancia en las decisiones del Plan de Pars, y se limitan a dar
forma a los edificios que el Prefecto les encarga.
- El neoclsico y el neogtico son posibles alternativas, como el romnico, bizantino, egipcio,
rabe, renacimiento.
- Las relaciones entre Haussmann y los arquitectos son muy significativas, l lamenta que su
poca no haya dado ningn artista cuya genialidad renueve el arte, adaptndose a los nuevos
tiempos.
- Haussmann no tiene preferencia por ningn estilo, todos pueden ser usados segn las
conveniencias. Le parece el clsico para los edificios representativos, pero para construir el
edificio del ayuntamiento para uno de los barrios opta por el neogtico.
 A veces interviene en el proyecto cuando cree que el arquitecto no sabe actuar cuando es
debido, por ejemplo: se proyecta un pabelln de piedra que se revela inservible, Haussmann
ordena su demolicin y obliga al arquitecto a realizar otro proyecto, en hierro, abandonando
cualquier preocupacin estilstica. Cuando se le pregunto si el mismo arquitecto proyecto dos
estilos tan distintos, l responde: el arquitecto es el mismo pero el prefecto es distinto.
4. VALORACION
- El Plan de Haussmann funcion perfectamente durante muchos decenio, pero a resulato
inadecuado a las crecientes necesidades de la metrpoli, no tena flexibilidad y opona una
resistencia a cualquier modificacin.
- La comprensin de Haussmann hacia la ciudad industrial abarca, en el fondo, solo sus
aspectos estticos y no los dinmicos, piensa que Pars puede ser ordenado de una vez para
todas.
- Se siente sastifecho de haber eliminado el aspecto precario de los viejos barrios, fijando un
ambiente de contornos regulares y precisos, que aparecen definitivos y no variables
- El urbanismo se convirti en un eficaz instrumento de poder, tanto por la construccin de
obras que agradaban a la ciudadana, como por la utilizacin de la legislacin urbana. En esto
tambin Pars vuelve a ser el ejemplo que seguirn todas las ciudades europeas.

ILDEFONSO CERD Y EL PLAN DE ENSANCHE DE BARCELONA

El proyecto de Cerd para Barcelona le es impuesto al ayuntamiento desde el gobierno central. El

proyecto de ensanche tiene como parte fundamental o aparece caracterizado, por un trazado en
cuadrcula con calles de 20 metros de ancho y amplios chaflanes en todas las intersecciones.

Captulo IV Ingeniera y arquitectura en la segunda mitad del s. XIX (1879 - 1890)

Las exposiciones universales

Son una forma interesante de seguir fcilmente los progresos de la ingeniera durante la segunda mitad
del s. XIX. Durante la primera mitad del s. XIX se realizan exposiciones nacionales, debido a que la
mayora de los pases ponen grandes obstculos al comercio con el exterior para proteger sus nacientes
industrias locales.
eclecticismo (El eclecticismo arquitectnico es una tendencia artstica en arquitectura que mezcla
elementos de diferentes estilos y pocas de la historia del arte y laarquitectura. Se manifiesta
en Occidente entre 1860 y finales de los aos 1920. Sus referencias sern el arte
gtico (Neogtico), romnico (Neorromnico) y oriental (Orientalismo,Exotismo).)
Captulo V; los intelectuales y el pblico frente al nuevo ambiente

s, mientras los que defienden la revolucin industrial aceptan que sta traiga consigo aspectos
negativos; hay otros que identifican la causa de todos los males en la aplicacin del liberalismo
smithiano. Y enfrascados en estas discusiones, el ambiente urbano se va degradando y la
ciudad industrial acaba enseando su cara triste y desoladora que es rechazada por
conservadores y progresistas, por aristcratas y demcratas.

Captulo VI; las iniciativas para la reforma del ambiente, desde Owen a William Morris

1 Los utopistas
Una cosa est clara para el hombre de la ciudad industrial del s. XIX y es que esa ciudad no le
gusta
A ) R. Owen considera que la industria y la agricultura no deben estar separadas y confiadas a
distintas categoras de personas
c) Charles Fourier la ciudad idealarranca de la creencia de que las acciones de los seres humanos
derivan de la atraccin pasional y no del provecho econmico
d) ) Etienne Cabet La define como una gran metrpoli que reunir las bellezas de las ciudades ms
clebres.

El movimiento para la reforma de las artes aplicadas

Logra disminuir la distancia que exista entre el mundo del arte y el mundo del diseo industrial.

En general, los sucesores de Morris darn dos pasos muy importantes como es la superacin del
prejuicio contra la industria y el otro es el abandono de la imitacin estilstica sobre todo en el diseo
industrial. Pero lo ms importante es que finalmente se aceptan los medios mecnicos de fabricacin
como consecuencia de unos resultados prcticos ( y no como evolucin del pensamiento terico ). Por
otro lado el abandono del medievalismo y de su decoracin est unido al abandono del prejuicio
artesanal.

Captulo VII; la tradicin norteamericana

La arquitectura colonial

Thomas Jefferson y el clasicismo norteamericano

La separacin de las colonias americanas de Inglaterra tendr efectos muy importantes sobre la
edificacin. Por un lado se necesitarn un serie de nuevos edificios como las sedes para los rganos de
gobierno de los distintos estados; incluso se debe dar forma a una nueva capital, Washington. Entre la
multitud de estilos del pasado europeo, se adoptar el estilo clsico, al cual se le carga de significados
ideolgicos.
, llegando a arquitecturas espaciosas pero no monumentales; adapta el repertorio clsico hasta donde
es posible amoldarlo a la forma de vida americana y llegado a ese punto se detiene

El plan de New York de 1811

El plan de New York aplica la malla uniforme a una escala no conocida hasta entonces. Se basa en
una red uniforme de calles ortogonales; las que van de Norte a Sur ( 12 calles ) se llaman avenues y
las que van de Este a Oeste se denominarn streets . A toda esta retcula ortogonal se sumar una
calle diagonal ( Broadway ) que era una calle ya existente en el momento en que se realiz el plan y que
por motivos econmicos se consinti mantener su trazado.

Captulo VIII; La escuela de Chicago y la vanguardia americana.

De acuerdo con la tradicin americana, lo que en el futuro ser la ciudad de Chicago se planifica y
parcela en base a cuadrados regulares que conforman una trama que podr extenderse de forma
montona a lo largo de aos y de kilmetros y kilmetros. La tcnica constructiva recibe el nombre de
balloom frame y se basa en multitud de listones delgados de dimensiones normalizadas y que se
fijarn con simples clavos, por lo que apenas se necesitarn herramientas a la hora de edificar.

La escuela de Chicago

Louis Sullivan

Sullivan estudiar la aplicacin el mundo de los rascacielos de sus principios compositivos. Podramos
decir que siguiendo su razonamiento, la caracterstica fundamental de un rascacielos est en que tiene
muchos pisos iguales.

. Nace as el verticalismo caracterstico de los rascacielos de Sullivan.

La aparicin de Frank Lloyd Wright

Defiende una arquitectura libre de todo conformismo y de cualquier normativa. Dice que existe un
orden natural de las cosas, un aspecto verdaderamente genuino de la vida y eso es lo que l se propone
reflejar en su arquitectura. Es lo que se puede llamar tambin arquitectura orgnica . La arquitectura
no puede obedecer a las leyes del esteticismo o del puro gusto y desea hacer una arquitectura al
margen de modos y coyunturas, para centrarse en las necesidades permanentes del hombre y por tanto
crear una obra que dure en el tiempo.

CUARTA PARTE; LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA EUROPEOS DE 1890 A 1914

Hacia 1890 entra en crisis la cultura artstica tradicional. En arquitectura son ya suficientes los motivos
para enfrentarse a la sumisin a los estilos histricos; y ese paso tendr lugar en la ltima dcada del s.
XIX. Es un perodo que destaca por la actividad en el terreno terico y en el prctico. Se suceden en muy
poco tiempo ideas y experiencias cada vez ms audaces que transforman continuamente el repertorio
estilstico.

Captulo IX. El Art Nouveau

Los maestros del movimiento belga son Victor Horta ( 1861 - 1947 ) y Paul Hankar (
1857 - 1901 ) en arquitectura y Henry Van de Velde ( 1858 - 1910 ) y Gustave Serrurier Bovy ( 1858 -
1910 ) en decoracin y artes aplicadas. Como dira Van de Velde, la obra de los cuatro fue descrita y
juzgada a partir de lo nico que tenan todos en comn; es decir, la novedad, pero las motivaciones que
empujan a cada artista sern bastante diferentes.

Vctor Horta

supone la demostracin de la existencia de un nuevo vocabulario e incluso una nueva sintaxis distinta a
la de los estilos histricos

Podramos decir de l que reduce el problema de la arquitectura a un modo de componer de forma

coherente; a un mero problema de estilo. De l podemos decir que es el arquitecto ms refinado del
Art Nouveau .

Henry Van de Velde

No buscaba slo la novedad; por supuesto que buscaba una renovacin esttica, pero una esttica
basada en la razn e inmune al capricho. Se propone buscar para cada elemento formal una justificacin
objetiva bien sea de orden funcional o de orden psicolgico ( y a partir de ah nace lo nuevo de su
repertorio ). Esta investigacin le lleva hacia formas fluidas y encadenadas que nos recuerdan a las de
Horta.

3. Charles Rennie Mackintosh

Mackintosh supone una interpretacin nueva y fascinante del repertorio del Art Nouveau . Pero
para valorar la obra de este ingls es necesario considerar su relacin con la tradicin que en Inglaterra
es de respeto y conservacin. As el movimiento del Glasgow en general no se pelea contra la tradicin y
los estilos histricos, sino que toma influencias de las fuentes gticas y del repertorio de cada zona
 Otto Wagner
Ser la cabeza del movimiento austraco. La arquitectura austraca utiliz los estilos histricos de
forma general hasta finales del s. XIX. Wagner es consciente de la necesidad de una renovacin radical
de la cultura arquitectnica para ponerla de acuerdo con las necesidades del presente.

Joseph Mara Olbrich

Entre todos los discpulos de Wagner, este fue el ms prximo al maestro. En su obra queda implcito
un acuerdo total entre proyectista, proveedores y realizadores. Lo que aporta de nuevo su arquitectura
son las formas, pero no toca los procesos tcnicos; es una reforma que se detiene en la piel del edificio.

Pero Wagner entiende la renovacin del lenguaje arquitectnico de forma restringida y no se

apartar de los esquemas compositivos tradicionales, de las simetras, etc. Habr un compromiso entre
lo clsico y lo moderno, que se manifestar en forma de arcos lisos y alargados, columnas sin capitel,
volmenes simtricos y simplificados, abuso de revestimientos aplicados, molduras aplanadas, etc, que
tambin se conocer como Estilo 1900 .

Joseph Mara Olbrich

Entre todos los discpulos de Wagner, este fue el ms prximo al maestro. En su obra queda implcito
un acuerdo total entre proyectista, proveedores y realizadores. Lo que aporta de nuevo su arquitectura
son las formas, pero no toca los procesos tcnicos; es una reforma que se detiene en la piel del edificio

Muy al contrario que Horta, Olbrich no utiliza un nmero limitado de materiales, sino que con una
amplia gama de los mismos busca efectos cromticos.

6 Joseph Hoffmann

Descompone el conjunto en volmenes rodeados de listones oscuros y la aparente simetra se trastoca

en muchos puntos. El palacio ser decorado con muebles de una empresa creada por Hoffmann, que
influir ms en sus coetneos que sus realizaciones arquitectnicas. El gusto de Hoffmann acabar por
imponerse incluso en Francia e Inglaterra.

7. Adolf Loos
Como terico podramos decir que prefiere la modestia y la discrecin a la originalidad; que prefiere lo
conveniente a lo novedoso; prefiere la utilidad al arte y considera a la utilidad como el fin verdadero de
la arquitectura

Podramos decir que Loos da por sentado el enfrentamiento entre dos posturas: la belleza y la
utilidad, y a partir de ah l toma partido en favor de una de esas dos posturas antagnicas.

8. El modernismo cataln
El modernismo cataln referido a arquitectura no supone un movimiento homogneo, sino que abarca
principalmente dos movimientos como son el Modernismo de la Renaixena y el modernismo
manierista o eclctico.

El modernismo de la Renaixena recurre a elementos de tipo historicista que recuerdan las pocas de
mayor esplendor de Catalua tratando de dotar a sus realizaciones de una elevada carga poltica
catalanista

En cuanto al Modernismo manierista, podemos decir que es de carcter mimtico y construido

mediante la manipulacin de elementos pertenecientes a diversas tendencias europeas ( art nouveau,
estilo secesin, liberty, etc ) que incluso se mezclarn con motivos tomados del modernismo de la
Renaixena.
Hendrik Petrus Berlage

En Holanda, al igual que en otros pases de la Europa Septentrional, el neogtico vendr teniendo un
significado nacional y progresista.

centrar su actividad en una interpretacin libre y personal del repertorio medieval.

Captulo X El nuevo clasicismo francs; August Perret y Tony Garnier

1. La herencia tcnica y cultural francesa

Capitulo XI; Las experiencias urbansticas desde 1890 hasta 1914

1. El progreso de las leyes y de las experiencias urbansticas

2. La enseanza de Camilo Sitte

Es un arquitecto austraco que en 1889 publica un folleto que obtiene un gran xito y que lo hace
famoso rpidamente. Sitte habla de la ciudad moderna y observa el paisaje de la nueva ciudad y destaca
sus inconvenientes, entre los que estn la monotona, la excesiva regularidad, la simetra a costa de
cualquier cosa y compara todo esto con las ventajas de las ciudades antiguas, especialmente las
medievales, que son composiciones asimtricas y que tiene ambientes pintorescos y la justa relacin
entre los espacios pblicos y los edificios. Y no se queda ah, sino que propone que los espacios
desarticulados o demasiado grandes sean subdivididos para crear ambientes ms definidos

El movimiento de las ciudades jardn

Este movimiento tiene dos fuentes que son la tradicin utpica de la primera mitad del s. XIX,
especialmente la figura de Owen entendida como comunidad perfecta y autosuficiente, sntesis de
campo y ciudad y el concepto de la vivienda unifamiliar con jardn, pero atendiendo especialmente al
valor fundamental de la privacidad de la familia frente al desorden de la metrpoli.

Howard pretende unir las ventajas de una ciudad ( vida de relacin, los servicios pblicos ) con las
ventajas del campo ( zonas verdes, tranquilidad, salubridad ). As nace la idea de ciudad - jardn.

La ciudad lineal de Arturo Soria

Su propuesta terica de ciudad ser la denominada ciudad lineal , expuesta por primera vez en
1882. Propone frente a la ciudad tradicional, una cinta de ancho limitado y longitud ilimitada que ser
recorrida por una o varias lneas ferroviarias. La calle central tendra una anchura mnima de 40 metros
y tendr rboles y por la parte central de la misma circulara el ferrocarril elctrico. Las calles
transversales tendran una longitud de 200 metros y un ancho de 20 metros. Los edificios ocuparan una
quinta parte del terreno de cada parcela.

Captulo XII. Las condiciones de partida

, la evolucin de los arquitectos por adaptarse a los nuevos tiempos, aunque es muy importante, no
lograr cuajar por cuanto esos nuevos tiempos van ms aprisa de lo que pueden ir los arquitectos.

El Deutscher Werkbund y la nueva arquitectura alemana

Desde 1900 Alemania estar en el centro de la cultura arquitectnica europea y todo esto, a pesar de
que no tiene la cultura arquitectnica que arrastra Francia o Inglaterra y la industrializacin es reciente.
Toda esta situacin permiti que apareciera una minora abierta de economistas, de polticos o
arquitectos en condiciones de ocupar puestos directivos en una sociedad que comienza a cambiar.
 La primera guerra mundial y el ambiente de la posguerra
La guerra entre 1914 y 1918 no slo suspende la actividad de los arquitectos y limita la de los
pintores, sino que influye en sus ideas.

En primer lugar, las destrucciones causadas por la guerra imponen graves problemas de
reconstruccin. Pero el problema de la vivienda exista ya antes del conflicto mundial y esto no hace
ms que agravarlo. La amplitud de las tareas a realizar es tal, que slo el estado puede financiarlas. As
la clientela de los arquitectos ser en gran medida, procedente de organismos estatales. En ese
ambiente, se generaliza el uso del hormign armado.

En la posguerra nacen del tronco del cubismo varios movimientos. As nos encontramos con el
purismo, el suprematismo, el constructivismo, el no - objetivismo, etc.

Captulo XIII; La Bauhaus y el exordio de los maestros.

En lo que se refiere al conocimiento moderno y las contribuciones que a l se hacen, a partir de 1927
podemos identificar una lnea comn de trabajo de personas y grupos de diferentes nacionalidades.

1922 Le Corbusier prepara su primer proyecto de la ciudad ideal para 3 millones de habitantes. Los
edificios son de 3 tipos; grandes rascacielos cruciformes en el centro de la ciudad, casas de 6 pisos en la
zona intermedia y los inmuebles - villa en la periferia. El trazado es simtrico con calles ortogonales y
diagonales. Los inmuebles - villa contienen el germen de lo que sern en el futuro las Unit
dhabitation . Los inmuebles villa son un conjunto de 120 grandes viviendas con terraza - jardn y
servicios comunes.

Captulo XIV; los primeros contactos con el pblico

La relacin entre los maestros del movimiento moderno y el pblico en general, son un tema
delicado. Los maestros pretenden influir sobre la produccin arquitectnica del momento y para ello, sus
ideas deben salir de sus estudios y propagarse en el seno de la sociedad. Al mismo tiempo deben tener
cuidado en que su nueva arquitectura no sea considerada como un nuevo estilo ( uno de tantos en la
historia de la arquitectura ). Los maestros no se detienen en demostrar sus ideas a travs de grandes
discursos, sino que buscan oportunidades concretas para materializar su pensamiento; es necesario
convencer y demostrar que la nueva arquitectura funciona mejor que la tradicional. Los medios que se
consideran ms apropiados para convencer al pblico no sern las exposiciones o los libros, sino los
propios edificios. En este sentido, los concursos permiten comparar diferentes soluciones para un mismo
problema concreto.

1. Los concursos
exposiciones

publicaciones

La fundacin de los CIAM

En acontecimientos como el concurso para la Sociedad de las Naciones y la Exposicin de Stuttgart,
se demostr que haba un nmero importante de arquitectos europeos que trabajaban en base a
mtodos similares. En 1928 nace la necesidad de traducir esa unidad hipottica, en una asociacin y el
castillo de Sarraz les es cedido para la celebracin de un congreso de arquitectos modernos.
 Captulo XV; La aproximacin a los problemas urbansticos

1. Legislacin y experiencias urbansticas en la posguerra

En muchos pases europeos, el problema de la vivienda se agudiza en la posguerra. Esto fue debido
no tanto a la destruccin de viviendas que puedo causar el conflicto, como al parn de la actividad
constructiva de edificios durante los aos del conflicto. En este sentido, el estado actuar de dos
maneras; con crditos y facilidades que se conceden a asociaciones privadas o con la construccin de
viviendas por iniciativa directa de entidades pblicas.

. La urbanstica de Gropius
Gropius gana el concurso para realizar el barrio Dammerstock en Karlsruhe. Propone un barrio que no
es una composicin cerrada sobre s misma, sino una modificacin calculada del terreno de la periferia.
Se trata de relacionar entre s, dos realidades como son el barrio y la ciudad. En sus barrios, el espacio
para el trfico rodado es el justo, la jerarqua de funciones es clara, la regularidad en el trazado hace
uniformes las condiciones higinicas, etc. En resumen, cada elemento est situado y justificado
racionalmente. El barrio obrero tendr el mismo carcter sincero que las cercanas estructuras
industriales.

La urbanstica de Le Corbusier
La ciudad moderna de Le Corbusier, tendr el nombre de batalla de La Ville Radieuse . El punto de
partida de esa ciudad, ser la residencia y son la ciudad y el trazado urbano, los que deben adaptarse a
esa residencia. Las clulas de habitacin iguales se van acoplando unas con otras, de una forma
indefinida, aprovechando las orientaciones Este - Oeste para las fachadas del edificio. Las
construcciones y las autopistas se levantan sobre pilotis y dejan completamente libre el terreno. Los
lugares de trabajo se levantarn en las proximidades de los ncleos de poblacin y los negocios se
realizarn en rascacielos tambin situados entre el verde.

. La urbanstica de los CIAM

Est claro que el desarrollo de las propuestas urbansticas elaboradas por los arquitectos alemanes
en torno a 1930 ( la normalizacin de la vivienda, la concentracin de la residencia en bloques exentos y
altos y la industrializacin de elementos constructivos ) lleva a un choque con las fuerzas polticas
dominantes en Alemania.

LA UNION SOVIETICA

Nos encontramos con dos grandes planteamientos; por un lado, los que consideran que no se puede
conseguir un nuevo estilo arquitectnico proletario y que el gran estilo artstico no ser decorativo
sino formativo y por otro lado los que critican a los artistas de vanguardia ( futuristas, cubistas o
imaginistas ) diciendo que son producto de la corrupcin y degeneracin burguesa.

Alemania y Austria

despus de haber dado una aportacin determinante a la cultura arquitectnica moderna, Alemania
quedar temporalmente aislada y privada de sus ms importantes figuras y su produccin retornar al
repertorio clsico.

Italia
el fascismo ejercer sobre la cultura arquitectnica una accin discontinua y nunca tan fuerte como la
del fascismo en Alemania.

Adoptando las columnas, la simetra o los frontones, los estados autoritarios disponen de formas
cmodas que no ofrecen resistencia ni sorpresa y que luego se dotarn de un determinado significado
ideolgico.

. Francia
No se form ningn rgimen autoritario que a priori hubiese entrado en conflicto con la arquitectura
moderna

Captulo XVII; Los progresos de la arquitectura europea en los aos treinta.

El conflicto entre el Movimiento Moderno y los regmenes autoritarios, es el hecho ms importante del
cuarto decenio de 1900. Pero el carcter del Movimiento Moderno, hace que no se conformen sus
arquitectos con defender sus principios, sino que necesitan de realizaciones concretas.

Los acontecimientos polticos a partir de 1935 eliminan las experiencias del Movimiento Moderno en
pases como Alemania y Rusia y sobreviven marginalmente en Italia y Francia. Terreno favorable se
encontrar en Inglaterra y pequeas naciones del norte de Europa.

. Los maestros alemanes en Inglaterra y el renacimiento de la arquitectura inglesa

Entre los arquitectos condenados por el nazismo, despus de 1933, algunos actan acentuando su
radicalismo poltico ( Meyer, May y Taut ) y se concentran en la urbanstica, encontrando un nuevo
campo de trabajo en Rusia. Otros tendrn una reaccin opuesta, como Mies Van der Rohe, que elimina
toda referencia social de su arquitectura cerrndose en s mismo.

El caso de Gropius es distinto. Se asocia con E. Maxwell - Fry y se establece en Inglaterra, a donde
tambin llegar Breuer. En Inglaterra la prctica de la arquitectura est ligada a modelos tradicionales,
pero hay tambin un inters hacia las novedades del continente. Algunos arquitectos ingleses tratan de
introducir en Inglaterra el repertorio moderno europeo, pero la nica obra importante ser la de un
especialista en hormign armado como fue E. Owen Williams, que realiz la fbrica de zapatos en
Nottingham en 1931; que es la obra maestra de la arquitectura industrial inglesa entre las dos guerras.