Professional Documents
Culture Documents
HISTRIA E A
CULTURA MINEIRA
Um olhar sobre o patrimnio
arqueolgico de Minas Gerais
PRESERVANDO A HISTRIA
E A CULTURA MINEIRA
Um olhar sobre o patrimnio
arqueolgico de Minas Gerais
1
FICHA TCNICA
Organizao: Promotoria Estadual de Defesa do Patrimnio Cultural e
Turstico de Minas Gerais - Ministrio Pblico do Estado de Minas Gerais
Responsvel: Marcos Paulo de Souza Miranda
2
( SUMRIO )
1. ARQUEOLOGIA E SUA IMPORTNCIA
1.1. Uma pequena introduo .................................................................................................. 6
1.2 A Arqueologia uma definio ...................................................................................... 7
1.3 A cincia arqueolgica ...................................................................................................... 8
1.4. O objeto de estudo da Arqueologia ...................................................................................... 8
1.5. O que um stio arqueolgico? ........................................................................................... 11
1.6. O patrimnio arqueolgico e as leis brasileiras ............................................................. 12
1.7. A Arqueologia no Brasil .................................................................................................... 13
1.8. As formas de estudo na Arqueologia ............................................................................ 13
1.8.1. O contexto arqueolgico ......................................................................................... 14
1.8.2 As prospeces ............................................................................................................ 14
1.8.3 A escavao .................................................................................................................. 16
5
( 1.1 ) UMA PEQUENA INTRODUO
A palavra Arqueologia significa o estudo ou a cincia do passado. Do grego Archaios, que
significa passado ou antigo e Logos, que significa cincia ou estudo.
Ao longo deste texto, vamos aprofundar essa definio do que seja a Arqueologia. Vamos
discutir sobre sua importncia enquanto cincia tanto na produo de conhecimento,
quanto em sua socializao (ou seja, divulgao entre a sociedade de tudo que produzido
pela pesquisa arqueolgica) e sua importncia sociocultural, responsvel por permitir a
compreenso do passado.
Essa tarefa, porm, no fcil, pois preciso criar estratgias de sensibilizao das pessoas
nas vrias instncias que compem a sociedade brasileira (poltica, social ou cultural) do
porqu de se preservar os stios arqueolgicos.
6
( 1.2 ) A ARQUEOLOGIA uma definio
A Arqueologia sempre foi vista e ainda como uma cincia envolta em aventura ou busca
de tesouros. Essa viso se deve muito aos filmes hollywoodianos (Indiana Jones, por exemplo)
e, mais recentemente, aos jogos de videogame. Mas o que realmente a Arqueologia? Qual o
verdadeiro trabalho do arquelogo?
H muitos mitos sobre o ofcio do arquelogo, mas podemos iniciar nossa histria afirmando
que se trata de uma profisso de imensa importncia social na busca incessante de
informaes acerca do modo de vida e da cultura dos grupos humanos do passado em todo o
planeta.
Como dito pelo arquelogo Pedro Paulo Funari (2012), apesar de ter sido vista por muito
tempo como a cincia da cultura material, com o objetivo de se estudar as coisas criadas pelo
trabalho e criatividade humana (os artefatos), atualmente consenso entre os arquelogos
que os vestgios materiais so um meio de acessar a mente (as ideias) das pessoas do passado.
Podemos afirmar sem dvidas que extremamente importante conhec-las. Sabem por qu?
Porque o passado responde a questes importantes sobre nosso presente.
Vocs lembram que iniciamos este texto afirmando que o passado, mesmo que muito distante,
nos informa quem somos hoje? Pois bem, princpios como memria social, cidadania,
alteridade e identidade se constroem ao longo da nossa histria de vida, ou seja, de como
vivamos no passado e como todas as transformaes (culturais, sociais, ideolgicas, polticas
etc.), moldaram o que somos hoje.
Assim, resumindo todas essas informaes, podemos definir a Arqueologia como a cincia
responsvel por estudar o passado humano a partir dos vestgios e restos materiais (cultura
material ou remanescentes culturais) deixados pelos diferentes grupos humanos que
ocuparam o planeta h vrias e vrias geraes, ao longo de mais de 5 milhes de anos!
Contudo, o objetivo da Arqueologia so as pessoas, buscando compreender as relaes sociais,
os comportamentos e as mudanas ao longo da histria da Humanidade.
7
( 1.3 ) A CINCIA ARQUEOLGICA
A Arqueologia uma Cincia Humana, j que uma de suas metas a explicao do que
aconteceu com os povos do passado, buscando a compreenso sobre os comportamentos
e ideias (modos de pensar) dessas pessoas por meio dos materiais remanescentes que as
pessoas fizeram ou usaram e do impacto fsico de sua presena no ambiente. Por exemplo:
ferramentas feitas de pedra, cacos de panelas de barro, instrumentos de metais, restos de
fogueiras, runas de fortes, igrejas ou fazendas.
Dessa forma, importante destacar que arquelogos pensam e executam suas pesquisas com
alguns questionamentos em mente. Claro que seria impossvel narrar todos aqui, mas entre
eles podemos citar:
Essa cultura material, alm disso, encontra-se, na maioria das vezes, sedimentada pela ao
do tempo, ou seja, est enterrada no solo e, por isso, a necessidade de escavao para sua
8
localizao e identificao.
Em muitos lugares do Brasil e do mundo, alguns stios arqueolgicos foram encontrados por
agricultores que, durante a atividade de arar a terra, acabam evidenciando cacos de panelas de
barro, instrumentos feitos de pedra lascada ou polida (lminas de machados e mos de pilo,
popularmente chamadas de pedra de raio). Todos esses materiais servem aos arquelogos
na busca da compreenso de como os grupos do passado viviam, como relacionavam entre
si e com outros grupos, da relao que tinham com o meio ambiente, entre outras muitas
questes importantes para a compreenso da vida em sociedade.
Figura 2: Casa da Chica da Silva (atual sede Figura 3: Exemplo de bem mvel. Raspador plano-
do escritrio do IPHAN/MG), Diamantina, MG. -convexo de slex, Ituiutaba, MG. Fagundes/2011
Fagundes/2011
9
Existem, ainda, runas de antigas construes: cidades, vilas, fortes, igrejas, cemitrios,
indstrias etc. No Brasil essas construes so importantes fontes de estudo da Arqueologia
Histrica. Podemos citar, por exemplo, a escavao do Quintal da Casa da Chica, importante
personagem da histria mineira. Sua residncia (Figura 2), localizada na cidade de
Diamantina, no Vale do Jequitinhonha, est sendo estudada por arquelogos da Universidade
Federal dos Vales do Jequitinhonha e Mucuri (UFVJM).
Assim, esses remanescentes esto representados por vrios itens materiais, denominados de
vestgios mveis ou imveis.
Os vestgios mveis (Figura 3) so aqueles que podem ser removidos de um lugar para o outro
sem que haja modificao em sua forma.
Figura 4: Exemplo de bem imvel. Runas de uma Figura 5: Exemplo de bem imvel. Painel rupestre
antiga igreja (sc. XVIII) na Fazenda Santa Cruz do stio Lapa dos Desenhos da Mata dos Crioulos,
do Gavio, divisa entre Diamantina e Couto de Serro, MG
Magalhes de Minas, MG
10
H tambm os denominados vestgios imveis (Figuras 4 e 5), ou seja, aqueles que no podem
ser removidos do seu local de origem sem que haja modificao de suas formas, tais como:
estruturas de antigas residncias ou qualquer outro remanescente arquitetnico, fogueiras
e figuraes rupestres.
Os stios arqueolgicos so espaos destinados moradia (na vida ou na morte), paradas para
descanso, locais de observaes, estaes de caa ou pesca, reas de captao de recurso.
Enfim, so lugares que trazem consigo informaes temporais, espaciais e culturais acerca de
como grupos humanos viviam no passado: suas dietas, seus rituais, como se apropriavam do
meio ambiente etc.
Engloba todos os lugares onde h indcios fsicos das atividades humanas, no importando
quais sejam, a exemplo de antigas aldeias indgenas, abrigos em cavernas (as pinturas e
gravuras rupestres, alm dos demais objetos associados), concentrao de instrumentos
utilizados no cotidiano, como cermica e objetos de pedra dispostos na superfcie, no
subsolo ou sob as guas, assim como estruturas edificadas: engenhos, fortificaes, casas,
11
fazendas, mineraes, portos, quilombos. Em sntese, qualquer vestgio de atividades
humanas em um determinado espao considerado um stio arqueolgico.
Uma informao muito importante: no Brasil apenas arquelogos podem fazer interferncias
no solo em busca de remanescentes culturais do passado e, mesmo assim, com autorizao do
rgo federal responsvel, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN).
Como o patrimnio arqueolgico um bem de carter pblico (ou seja, de todos ns), qualquer
ao que leve a destruio, parcial ou total, desse bem considerada crime.
Como se pode ver, o arquelogo tem uma responsabilidade muito grande em suas mos, o
que exige anos e anos de estudo, tanto para estar habilitado nas prticas cientficas da
Arqueologia, como na produo de conhecimento acessvel a todo o povo brasileiro, real
proprietrio do patrimnio arqueolgico.
Assim, cabe ao arquelogo realizar pesquisas, incluindo a escavao, anlises de laboratrio,
escrever artigos e livros sobre o passado brasileiro, propiciar que todos tenham acesso ao
conhecimento produzido e, principalmente, cooperar efetivamente na defesa e proteo do
patrimnio arqueolgico nacional.
Contudo, a escavao uma parte de todo o trabalho desenvolvido pelo arquelogo para se
compreender o modo de vida e cultura do passado. Antes da escavao existem as prospeces
para levantamento arqueolgico regional e, em seguida, os trabalhos de laboratrio, gabinete
e socializao do conhecimento, ou seja, atividades de interpretao dos dados para serem
repassados comunidade cientfica e sociedade como um todo.
13
( 1.8.1 ) O CONTEXTO ARQUEOLGICO
Antes de iniciarmos uma discusso sobre os mtodos e tcnicas de trabalho do arquelogo,
fundamental explicarmos o que o contexto arqueolgico e sua importncia para a pesquisa.
Para a pesquisa arqueolgica o contexto uma condio essencial para se pensar o modo de
vida e cultura no passado.
Podemos definir como o local exato em que um artefato ou estrutura arqueolgica foram
evidenciados.
( 1.8.2 ) AS PROSPECES
Antes das intervenes do solo representadas pelas escavaes, uma das etapas da atividade
arqueolgica a chamada prospeco, com o objetivo principal de se obter um conhecimento
mais slido da rea a ser trabalhada (Figuras 8, 9 e 10).
14
Figura 8: Atividades de prospeco e mapeamento. Figura 9: Prospeco em rea arada no Tringulo
Stio Amaros I, Itamarandiba, MG. Fagundes/2011 Mineiro. Cachoeira Dourada, MG. Fagundes/2012
Alm disso, preenche uma ficha do IPHAN, o Cadastro Nacional de Stios Arqueolgicos (CNSA),
de forma que os dados fiquem disponveis on-line para qualquer pesquisador ou interessado.
15
( 1.8.3 ) A ESCAVAO
A escavao consiste em uma interveno no solo para evidenciao de vestgios que possam
ter sido sedimentados ao longo do tempo (Figuras 11 e 12).
A metodologia para a escavao muito complexa, uma vez que o arquelogo busca evidenciar e
manter os vestgios no exato local em que foi encontrado. Essa preocupao est relacionada ao
contexto arqueolgico, como j explicado, que permitir ao arquelogo e equipe reconstituir,
em laboratrio, o passado com maior exatido, inferindo sobre uso social dos vestgios, as
reas de atividade e at o uso pretrito daquele stio arqueolgico por seus habitantes. Melhor:
pode-se at inferir quantas ocupaes aquele stio sofreu ao longo da histria.
Fato importante a destacar que esses vestgios certamente sofreram aes perturbadoras ao
longo dos anos, entre elas:
Logo, os vestgios quase nunca so evidenciados pelo arquelogo do mesmo modo como
foram deixados pelos grupos do passado.
16
disperso e extenso dos vestgios arqueolgicos no tempo e no espao. Ou seja, a densidade
de material arqueolgico por camada e at que profundidade se encontraro esses vestgios.
Com isso o arquelogo e sua equipe analisaro o que se chama de pacote arqueolgico (ou
camada de ocupao). Uma camada de ocupao pode ser composta de vrios nveis e, por
isso, a pessoa que est escavando deve realizar a atividade com o mximo de ateno possvel,
procurando identificar o local exato de cada vestgio, se h mudanas na tonalidade (cor) do
sedimento, pequenas manchas, se h intervenes de animais ou antrpicas etc.
Os equipamentos para o trabalho so, de certo modo, muito simples: colher de pedreiro,
barbante, estacas, pinas, esptulas, pincis, nvel de bolha, baldes, peneiras de diferentes
malhas, mquina fotogrfica, filmadoras, bssola, GPS, estao total (equipamento
topogrfico Figura 12), entre outros.
De modo geral, o principal objetivo realizar um levantamento total das informaes obtidas
em campo. Tudo deve ser minuciosamente registrado!
Para tanto, desenhos e croquis so feitos durante toda a atividade, tudo fotografado (e filmado),
so realizadas intensas anotaes de tudo que observado em campo, mesmo algo muito sutil
(como dito, manchas no solo, registro da presena de insetos ou outros animais etc.).
17
18
(2)
A CULTURA
MATERIAL
LTICA
19
( 2 ) A CULTURA MATERIAL LTICA
O TRABALHO NA PEDRA
Os primeiros habitantes do territrio que chamamos de Brasil tinham modo de vida e cultura
muito complexos, realidade comprovada pela variedade de ferramentas que compunham
seus conjuntos artefatuais.
Entre essas vrias ferramentas, merecem destaque aquelas produzidas em rochas ou minerais,
os denominado artefatos lticos. Essas eram utilizadas em uma variedade de atividades,
atendendo, assim, a uma imensido de necessidades cotidianas dos grupos: cortar, raspar,
perfurar, aplainar, macerar, triturar, alisar etc.
H vrias definies para o que sejam os artefatos lticos. Preferimos consider-los como
ferramentas feitas por meio do lascamento ou polimento de rochas ou minerais que
apresentam constituio mineralgica propcia para o fabrico de instrumentos.
Essas ferramentas podiam ser utilizadas em diferentes tipos de atividades, como j dito:
cortar, raspar, perfurar, aplainar, bater, macerar, triturar etc. H uma diversidade de tipos e
formas dessas ferramentas, o que denota a importncia delas no cotidiano social.
Finalmente, importante destacar que rochas e Figura 13: Ponta de flecha, Andrelndia,
minerais tambm poderiam ser utilizados para MG. Fonte: Ncleo de Pesquisas
confeco de adornos, para estruturas construtivas, Arqueolgicas do Alto Rio Grande
entre uma imensa gama de atribuies.
20
( 2.1 ) COMO AS FERRAMENTAS EM PEDRA
ERAM PRODUZIDAS
Arquelogos do mundo todo tm estudado detalhadamente acerca da tecnologia de produo
de ferramentas lticas. As primeiras ferramentas produzidas tm cerca de 2,5 a 3 milhes de
anos, fazendo parte do repertrio cultural do Homo habilis.
Com o tempo, as tcnicas foram ficando cada vez mais aprimoradas e, consequentemente,
foram-se ampliando os conjuntos artefatuais.
As ferramentas podem ser produzidas por meio de diferentes tcnicas. H artefatos que
so lascados e os que so polidos. Que foram produzidos por lascamento unipolar ou por
lascamento bipolar. Os que sofreram modificaes intencionais para delinear a forma e ainda
aqueles que receberam retoques (pequenas retiradas) para criar um gume ativo (cortante).
Na tcnica de lascamento unipolar, a matria-prima segura por uma das mos, sendo a outra
utilizada para bater na outra extremidade da matria-prima por um percutor duro rocha
ou mineral com maior ndice de dureza (Figura 14).
Figura 14: Representao de lascamento Figura 15: Exemplo de lascamento bipolar. Fagundes/2004
unipolar Lara/2013
21
O processo de lascamento pode ser seguido de outras tcnicas, entre as quais as retiradas de
faonagem e os retoques (Figuras 16 e 17).
Por faonagem se entendem retiradas efetuadas nos gumes dos artefatos de modo a dar a
forma e volume desejados pelo arteso. J os retoques so pequenas retiradas no gume para
torn-lo ativo (cortante, por exemplo), ou como forma de reavivar sua funo.
Figuras 16 e 17: Artefato plano-convexo de arenito silicificado (lesma), comum em todo o Brasil central.
A pea em destaque foi evidenciada na margem direita do rio Tijuco, Ituiutaba, MG. Esse artefato foi
produzido sobre lasca, por meio da tcnica faonagem (dar a forma desejada) e retoques (criar o gume
ativo cortante), observe nos bordos os negativos das retiradas
22
Para o arquelogo Andr Prous (1992), o alisamento consiste numa abraso grosseira das
superfcies, com auxlio de areia, que deixa estrias visveis a olho nu. J o polimento feito
com auxlio de um abrasivo muito fino e cria uma superfcie brilhante uma vantagem
apenas esttica sobre o simples alisamento.
No caso das lminas de machado polidas, a preparao do gume (poro final e ativa do
instrumento) por meio do polimento essencial, pois ele corresponde zona transformativa
que necessita de um fio cortante e de um plano de corte homogneo, sem presena de
qualquer tipo de irregularidade.
Alm disso, eram utilizadas como instrumentos de prestgio e poder, ou seja, ferramentas
que apresentam um carter simblico, utilizadas para destacar o papel de um indivduo na
sociedade, como adorno corporal e instrumentos relacionados guerra.
Nos stios arqueolgicos mineiros, as ferramentas de ordem prtica, tanto as lascadas quanto
as polidas, so as mais comuns.
23
Arqueologia de Minas Gerais
Stios conhecidos ( 2013 )
10
24
1
( Cidades )
1 - Montalvnia
2 2 - Aimors
7 3 - Januria
4 - Montes Claros
5 - Diamantina
6 - Cachoeira Dourada
7 - Lagoa Santa
8 - Andrelndia
9 - Pains
10 - Itapeva
8
25
26
(3)
A CULTURA
MATERIAL
CERMICA
27
( 3 ) A CULTURA MATERIAL CERMICA
A cultura material cermica um dos vestgios mais comuns evidenciados em stios
arqueolgicos. Em Minas Gerais, quase em todas as regies, fato comum se encontrarem em
superfcie vestgios cermicos associados s ocupaes indgenas.
Segundo Andr Prous (2006), certo que, entre 2.500 anos e 1.200 anos antes do Presente (a.P.)3,
grupos de agricultores ceramistas ocupavam todo o Brasil central, inclusive Minas Gerais.
A cermica pode ser utilizada para preparar e armazenar alimentos (slidos e lquidos), bem
como para servir os alimentos preparados.
Alm disso, comum estarem associadas aos rituais indgenas, inclusive funerrios (Figura 23).
No sul de Minas Gerais, por exemplo, no stio Cermica Preta, em Itapeva (estudado pelo
arquelogo Alexandre Delforge), foi evidenciado um sepultamento dentro de urna cermica
filiada tradio aratu-sapuca.
O mesmo ocorreu na cidade de Conceio dos Ouros, tambm no sul do estado (Figura 23). Esse
tipo de sepultamento conhecido entre arquelogos como sepultamento secundrio, em que h
dois enterramentos. No primeiro, o indivduo enterrado diretamente no solo. No segundo, ele
desenterrado para um novo ritual, precedido de preparo dos ossos para novo enterramento.
Em Minas Gerais, os vrios stios arqueolgicos com conjuntos artefatuais cermicos esto
filiados s diferentes tradies arqueolgicas (ou seja, maneiras diferenciadas de conceber,
produzir e utilizar os vasilhames).
A cermica tupi-guarani tem uma disperso territorial muito grande, abrangendo grande
parte da costa leste do Brasil. Em Minas Gerais, so comuns na regio leste, incluindo o Vale
do Rio Doce e Zona da Mata, bem como no sul do estado (Figuras 23 e 25).
Essa tradio apresenta um conjunto artefatual bem diverso no que diz respeito tanto s
formas quanto aos motivos decorativos. H um grande investimento na decorao, sobretudo
em alguns vasilhames pintados. Segundo Andr Prous (2005), as vasilhas tupis-guaranis
apresentam geralmente borda reforada tpica e base arredondada, exceto para vasilhames
pouco profundos, alm da presena de inflexes entre o bojo (a parte central do vasilhame) e
o ombro, bem como entre este ltimo e a borda.
Figura 22: Escavao em laboratrio de urna silo Figura 23: Escavao de urna tupi-guarani
(para armazenar alimentos) Procedncia: stio com sepultamento. Conceio dos Ouros, MG.
Mato Seco 1. Filiao: tradio aratu-sapuca. So Fagundes/2013
Gonalo do Abaet, MG. Fagundes/2012
Figura 24: Urna aratu evidenciada em superfcie Figura 25: Vasilhame cermico. Fonte: Ncleo de
na cidade de Juvenlia, extremo norte do estado. Pesquisas Arqueolgicas do Alto Rio Grande
Delforge/2011
29
As pinturas nos vasilhames so executadas com auxlio de pincis, sendo as tintas utilizadas
de cor escura (vermelho, marrom ou preto), sempre aplicada sobre um fundo branco. H
tambm o uso da decorao plstica, principalmente do tipo corrugada.
Tambm com uma grande disperso geogrfica, a cermica associada tradio aratu-sapuca
est localizada em uma vasta rea do estado, com grande concentrao de stios no Tringulo
Mineiro (onde a cermica muito bem estudada pela arqueloga Mrcia Angelina Alves, da
Universidade de So Paulo) e na poro centro-oeste, sobretudo no Vale do So Francisco. A
Universidade Federal dos Vales do Jequitinhonha e Mucuri tem estudado sistematicamente
os conjuntos artefatuais da cidade de So Gonalo do Abaet, principalmente dos stios Matos
Seco 1 e 2 (datados entre 1.200 e 500 anos a.P.) e da cidade de Cachoeira Dourada, no extremo
oeste do estado (dataes em torno de 500 anos a.P.).
A cermica, por sua vez, marcada pela diversidade dos vasilhames no que se refere forma
e pouco investimento decorativo. Geralmente so alisados alguns to bem alisados que
lembram polimento.
Na regio Norte, o stio mais conhecido com presena de cermica una o Lapa do Gentio,
sendo evidenciada uma cermica muito antiga, cerca de 3.500 anos a.P., mas com evidncias
slidas a 2.600 anos a.P. (PROUS, 1992).
A cermica una dessas reas se caracteriza pela ausncia total de decorao, por vasilhames
pequenos (nunca ultrapassando 22 cm), apresentando formas globulares ou cnicas. A
textura da pasta muito compacta e a queima, excelente. H uma grande variedade na cor
das paredes seguindo de preta polida, cinza at marrom-claro.
No sudoeste mineiro (comum tambm no Rio de Janeiro e Esprito Santos), na rea hoje
ocupada pela represa de Furnas, evidenciou-se outro tipo de vasilhames una, em uma fase
denominada Piumhi, caracterizada pela presena predominante de cermica de tonalidade
negra; presena de vasilhames pequenos e de formas globulares, cnicas e piriformes. Todos
so atributos muito semelhantes ao que foi observado em Una. Nessa fase, Andr Prous
destaca como principal caracterstica dos vasilhames o corpo globular e a abertura constrita
com pequeno gargalo.
31
32
(4)
A ARTE
RUPESTRE
33
( 4 ) A ARTE RUPESTRE
Os stios de arte rupestre so extremamente abundantes no territrio mineiro. Para
caracterizar a arte rupestre conforme estilos diferentes de pintar ou gravar, arquelogos tm
subdivido esse tipo de vestgios em diferentes tradies.
Em campo, o arquelogo e sua equipe, como em uma escavao, obtm o maior nmero
de dados possvel sobre o painel rupestre. Realiza croquis (desenhos); tira fotos utilizando
diferentes equipamentos e em diferentes horrios do dia, aproveitando luzes diferentes; faz
filmagens e, como sempre, usa seu caderno de campo para anotaes (Figura 28).
Figura 28: Registro do painel rupestre do stio Lapa Figura 29: Painel rupestre filiado tradio So
dos Bonecos, Felcio dos Santos, MG. Observe o uso Francisco do stio Lapa dos Desenhos, Vale do
de andaime improvisado para se acessar o painel. Peruau, MG. Isnardis/2008
Fagundes/2013
34
A histria do estudo da arte rupestre em Minas Gerais tem seu pice na dcada de 1970, com a Misso
Arqueolgica Franco-Brasileira, dirigida pela arqueloga francesa Anette Laming-Emperaire.
Com a Misso Francesa teve incio a sistematizao das pesquisas, principalmente na regio de
Lagoa Santa, internacionalmente conhecida pela sua importncia arqueolgica, englobando
os municpios de Lagoa Santa, Pedro Leopoldo, Matozinhos, Vespasiano, Confins, Prudente de
Morais e Sete Lagoas.
Contudo, foi o arquelogo Andr Prous, da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG),
quem primeiro caracterizou a denominada Tradio Planalto de Arte Rupestre.
A Tradio Planalto foi definida a partir dos stios de pinturas rupestres do Planalto Crstico
de Lagoa Santa na regio Central do estado.
Outro trao marcante da Tradio a prtica de realizar intensas sobreposies nos painis,
sendo alguns adquirindo uma dimenso quase catica. necessrio fixar bem na imagem para
perceber as diferentes figuraes, uma vez que, de longe, parece uma grande mancha vermelha.
No tocante s figuraes zoomorfas, estas apresentam tratamentos grficos variados, ora com
preenchimento completo do corpo (figuras chapadas Figura 31), ora com preenchimentos
em linhas ou pontos (Figuras 32 e 33).
Variam tambm o tamanho das figuras e a ateno aos detalhes anatmicos, sendo frequentes
as representaes de cascos e galhadas. So abundantes, tambm, figuras geomtricas em
geral bem simples e sempre monocrmicas: bastonetes e pontos.
Figura 30: Painel rupestre da Lapa do Caetano, Figura 31: Representao de cervdeo da Caverna
Matozinhos, MG. Delforge/2013 Morena, Cordisburgo, MG. Delforge/2013
35
Figura 32: Representao de cervdeo. Stio Figura 33: Representao de cervdeo. Lapa do
Itangu 4. Sen. Modestino Gonalves, MG Chumbinho. Diamantina, MG. Fagundes/2011
apresentam uma tendncia filiforme estilizada mais esttica, podendo haver a representao
do rgo sexual masculino.
Ainda segundo a autora, se comparada com as da Serra do Cip, as figuras zoomorfas dessa
ltima (quadrpedes e, sobretudo cervdeos) apresentam maior variedade de tipos, de
tratamento grfico, de dimenso e da elaborao grfica.
A autora definiu vrios momentos em que as pinturas foram executadas, da mais antiga
mais recente, estabelecendo uma cronologia relativa para os painis.
Mais ao norte, j no Vale do Araua, os trabalhos efetuados pela equipe do arquelogo Marcelo
Fagundes tm identificado stios de pinturas rupestres tambm filiados Tradio Planalto,
entretanto distintos estilisticamente daqueles de Diamantina e com uso diferenciado dos
painis. Alm disso, na regio da Serra do Ambrsio, entre Itamarandiba e Felcio dos Santos,
a equipe tem identificado painis com figuraes semelhantes estilisticamente s figuraes
das Tradies Nordeste e Agreste, comuns no nordeste do Brasil.
36
A tradio So Francisco recebe essa denominao por ser comum na regio do vale do So
Francisco. Segundo Andr Prous (1998), pode-se defini-la como uma tradio onde as figuraes
geomtricas so superiores numericamente aos zoomorfos e antropomorfos, sempre entre
80% e 100% das figuraes. Nas figuras pintadas a bicromia (utilizao de duas cores) intensa.
Ainda segundo Prous (1998), os zooformos que ocorrem so quase na totalidade peixes,
cobras, lagartos e tartarugas (Figura 37).
Na cidade de Andrelndia, sul do estado, no stio Toca do ndio, datado de 3.000 a.P., h um
painel, com cerca de 50 m de extenso, que abriga mais de quinhentas figuraes associadas
tradio So Francisco. Esse considerado o principal stio de arte rupestre do sul mineiro
(Figuras 34 a 36).
Figuras 34 a 36: Figuraes rupestres do stio Toca do ndio, Andrelndia, MG. Fonte: Ncleo de Pesquisas
Arqueolgicas do Alto Rio Grande
Figura 37: Painel rupestre associado tradio Figura 38: Lapa da Hidra, na regio de
So Francisco. Stio Lapa do Caboclo. Fonte: Montalvnia. Acervo da Promotoria Estadual de
Isnardis/2008 Defesa do Patrimnio Cultural e Turstico de Minas
Gerais
37
38
(5)
STIOS E
REGIES
39
( 5 ) ALGUNS STIOS E REGIES ARQUEOLGICAS
EM DESTAQUE
Como dito algumas vezes, Minas Gerais apresenta um riqussimo patrimnio arqueolgico.
Sendo assim, impossvel no fazer injustia citando apenas alguns dos stios e regies.
Mesmo correndo o risco da mencionada injustia, selecionamos alguns stios regionais para
que voc tenha uma ideia preliminar dessa riqueza. Consulte em sua escola a possibilidade de
visitar alguns desses stios e acervos de Museu ou organize com seu professor atividades sobre
o passado mineiro. H vrios sites interessantes que podem ser consultados e, certamente,
voc e seus colegas iro realizar uma viagem muito interessante ao passado de Minas Gerais!
Figuras 39 a 41: Intervenes arqueolgicas na Casa da Baronesa, Ouro Preto, MG. Acima: ruinas do quintal .
esquerda: quintal antes da interveno. direita: mesmo local durante as intervenes. Fotos gentilmente
cedidas por Artefactto, 2009
40
( 5.2 ) ESCAVAO DO QUINTAL DA CASA
DA CHICA DA SILVA, DIAMANTINA
Desde 2011, por meio de um convnio celebrado entre o IPHAN/MG e a Universidade Federal
dos Vales do Jequitinhonha e Mucuri, o quintal da Casa da Chica da Silva tem passado por
escavaes arqueolgicas coordenadas pelo arquelogo Marcelo Fagundes.
O quintal, que passar por reformas para melhorias, apresenta uma importncia histrica e
cultural regional e, por fora da Lei n 3.924/1961, o repertrio cultural em seu subsolo deve
ser necessariamente estudado.
Assim, a pesquisa arqueolgica tem como objetivo evidenciar os vestgios materiais e, mais que
isso, produzir conhecimento sobre o uso e ocupao da casa ao longo de mais de duzentos anos.
Dois setores do quintal foram escavados e, dentre uma quantidade imensa de cultura material
(mais de 20 mil fragmentos), podemos citar a presena de muitos cachimbos em cermica,
faianas finas (Figuras 42 a 44), vidraria, metais, adornos (contas, crucifixos etc.).
Figuras 42 a 44: Conjunto artefatual cermico do Quintal da Casa da Chica. Faianas finas. Origem: Inglaterra.
Macedo/2012
Figuras 45 e 46 : Atividades de Educao Patrimonial no quintal da Casa da Chica, Diamantina, MG. Fagundes/2013
41
O Programa de Educao Patrimonial tem atendido a escolas de toda a regio de Diamantina,
no Alto Vale do Jequitinhonha. Os estudantes participam de palestras, oficinas, visitas guiadas
escavao e a exposio de Arqueologia sobre Minas Gerais.
Talvez um dos mais importantes stios arqueolgicos do Tringulo Mineiro, o stio Rezende
apresenta cronologia muito interessante, com ocupao de caadores coletores (7.300 anos
a.P.) e de agricultores ceramistas, com dataes muito prximas ao contato com os europeus.
Foi escavado por Mrcia Angelina Alves e teve seu conjunto artefatual (ltico e cermico)
estudado por Marcelo Fagundes em 2004. As primeiras ocupaes de caadores coletores esto
representadas pela presena de material ltico bem sofisticado, sobretudo por raspadores
finamente produzidos, alm de estruturas de combusto.
As ocupaes ceramistas iniciam por volta de 1.200 anos a.P. e seguem at perodo prximo ao
contato com os europeus. A cermica est associada tradio aratu-sapuca, com conjunto
artefatual representado por vasilhames diversificados na forma e ausncia total de decorao
(exceto por uma borda incisa).
Figuras 47 e 48: Artefatos plano-convexos tpicos de grupos de caadores coletores. Ambos coletados em 2010
na margem direita do rio Tijuco, Ituiutaba, MG. Fagundes/2010
42
artefatos plano-convexos. J o de ceramistas mais simples, sendo mais comuns os raspadores
em arenito silicificado, geralmente produzidos para uso e descarte imediatos. A cermica
est associada tradio aratu-sapuca, com presena de vasilhames diversificados nas
formas, mas com ausncia de decorao, exceto por algumas bordas com incises paralelas
aos lbios dos potes.
A histria arqueolgica da rea muito antiga, iniciando-se no sculo XIX com os trabalhos
de pesquisa do naturalista dinamarqus Peter W. Lund.
43
De toda a contribuio das pesquisas, certamente a mais importante (e conhecida) foi a
evidenciao do crnio de Luzia considerada a mais antiga mulher do continente americano.
Datada em cerca de 11.500 anos a.P., recentemente tem sido estudada pelo bioantroplogo
da Universidade de So Paulo professor Walter Neves, que anunciou comunidade cientfica
um fato muito inesperado e de suma importncia para a Cincia: Luzia pertencia a um grupo
tnico diferente do que observado entre os indgenas atuais. Ela era negroide.
Trata-se de uma regio riqussima, com patrimnio arqueolgico ( a regio de Minas Gerais
com maior nmero de stios arqueolgicos registrados no IPHAN) que segue de ocupaes
44
muito antigas (cerca de 10.000 anos a.P.) at as ocupaes histricas relacionadas ao ciclo do
ouro em Minas Gerais, apresentando muitos vestgios dos sculos XVIII e XIX (casario, igrejas,
remanescentes de quilombos, stios relacionados minerao etc.).
Entre os stios estudados pela UFMG, um dos mais importantes a Lapa do Caboclo, no distrito
do Batatal, em Diamantina. O stio apresentou riqussimo repertrio cultural, incluindo
vestgios lticos, alguns fragmentos cermicos, abundante material vegetal (incluindo
espcies domesticadas, como milho) e estruturas funerrias (Figura 51). A ocupao mais
antiga do stio de cerca de 10.000 anos a.P. e, aps um intervalo sem ocupao, o abrigo volta
a ser ocupado em torno de 1.300 anos a.P.
Figura 50: Fazenda Santa Cruz do Gavio. Vale do Figura 51: Sepultamento pr-colonial da Lapa do
Jequitinhonha, MG. Fagundes/2013 Caboclo. Diamantina, MG. Isnardis/2009
Figura 52: Escavao do stio Itangu 2. Sen. Figura 53: Escavao do stio Lapa do Macaco. Felcio
Modestino Gonalves, MG dos Santos, MG. Fagundes/2013
45
rocha, com presena de algumas poucas figuraes rupestres associadas s tradies Planalto e
Nordeste. A escavao ocorreu no ano de 2010, quando foi possvel identificar uma rica indstria
ltica associada a estruturas de combusto datadas entre 800 e 600 anos a.P. (Figura 52).
Figura 54: Caverna calcria onde se encontra o stio Figura 55: Stio Buraco dos Bichos. Piumhi, MG
arqueolgico Buraco dos Bichos. Piumhi, MG
46
No stio foram encontrados vrios fragmentos de vasilhames cermicos indgenas (Figura
56), estruturas de combusto, ossos de animais (Figura 57), conchas de moluscos bivalves,
artefatos feitos em osso, alm do fragmento distal de um machado semilunar (Figura 58).
Escavado em 1971 por uma equipe do Instituto de Arqueologia Brasileira (IAB) do Rio de
Janeiro, o stio Buraco dos Bichos forneceu o material cermico para os estudos do professor
Ondemar Dias Jr., um dos principais nomes do IAB, e arquelogos do pas. Os dados resultaram
na definio de uma variao estilstica da tradio una, a ento chamada fase Piumhy (em
homenagem ao municpio).
Dias Jr. sustenta que essa tradio arqueolgica teria sido produzida por grupos de
horticultores ceramistas pr-histricos, que tinham em cavidades naturais, cavernas e
abrigos rochosos os seus locais de moradia.
Figuras 56 a 58: exemplares arqueolgicos encontrados no stio. Da esquerda para direita: fragmento de
vasilhame cermico indgena, ossos de animais e fragmento distal de um machado semilunar. Piumhi, MG
47
( 6 ) PARA QUEM GOSTA DE LER
Seguem leituras recomendadas, algumas citadas no corpo do texto.
BICHO, Nuno Ferreira. Manual de Arqueologia Pr-Histrica. Lisboa: Edies 70, 2011.
DEVEREUX, Paul. Arqueologia: o estudo do nosso passado. So Paulo: Melhoramentos, 2002.
FAGUNDES, Marcelo. Das pesquisas arqueolgicas no Tringulo Mineiro a histria indgena
pr-colonial. ndios do Tringulo Mineiro, MG. Uberlndia: EDUFU, no prelo.
FAUSTO, Carlos. Os ndios antes do Brasil. Rio de Janeiro: Zahar Editor, 2010.
FILIPPO, Raphal. A Arqueologia passo a passo. So Paulo: Companhia das Letras, 2011.
FUNARI, Pedro Paulo. Arqueologia. So Paulo: Editora Contexto, 2012.
GASPAR, Maria Dulce. A arte rupestre no Brasil. Rio de Janeiro: Zahar Editor, 2010.
GOMES, Mrcio Pereira. Os ndios e o Brasil. So Paulo: Editora Contexto, 2012.
PROUS, Andr. Arqueologia brasileira. Braslia: Editora da UnB, 1992.
PROUS, Andr. O Brasil antes dos brasileiros. Rio de Janeiro: Zahar Editor, 2006.
PROUS, Andr. A cermica Tupiguarani. Cincia Hoje, 2005. Disponvel em:
http://www.lutzhoepner.de/HU/textos%20em%20portugues/tupi_cultura.pdf.