Resistencias al olvido

Memoria y arte en Colombia

Grupo Ley y Violencia

Mara del Rosario Acosta Lpez (Compiladora)

Facultad de Artes y Humanidades

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 Resistencias al olvido: memoria y arte en Colombia / Mara del Rosario Acosta Lpez, autora compiladora.
Bogot: Universidad de Los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Ediciones Uniandes, 2015.
344 pginas; 18 x 21cm.

Otros autores: Mara Victoria Uribe Alarcn, Miguel Gualdrn, Juan Diego Prez Moreno, ngela Mara
Duarte Pardo, Ximena Gama Chirolla, Daniel Moreno, Mara Juliana Rojas Berro, Manuel Alejandro Garzn,
Adelaida Barrera Daza.

isbn 978-958-774-200-8

1. Arte y filosofa 2. Violencia en el arte 2. Memoria en el arte 3. Arte contemporneo Colombia I. Acosta
Lpez, Mara del Rosario II. Universidad de los Andes (Colombia). Facultad de Artes y Humanidades.

cdd 700.455 sbua

Primera edicin: enero del 2016

Maria del Rosario Acosta Lpez, autora compiladora

Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Arte

Ediciones Uniandes
Calle 19 n. 3-10, oficina 1401
Bogot, D. C., Colombia
Telfono: 3394949, ext. 2133
http://ediciones.uniandes.edu.co
infeduni@uniandes.edu.co

isbn: 978-958-774-200-8
isbn e-book: 978-958-774-201-5

Correccin de estilo: Carlos Granada

Diagramacin interior: Luz Samanda Sabogal
Diseo de cubierta: Lucas Ospina
Imagen de cubierta: scar Muoz, Haber estado all, 2011

Impresin: Editorial Kimpres Ltda.

Calle 19 sur nm 69C-17
Telfono: 4136884
Bogot D.C, Colombia

Impreso en Colombia Printed in Colombia

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en o transmitida por un sistema de recuperacin de informacin, en ninguna forma ni por ningn medio, sea
mecnico, fotoqumico, electrnico, magntico, electro-ptico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso
previo por escrito de la editorial.

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 Contenido

Presentacin
Mara del Rosario Acosta Lpez ............................................................................................. xi

Prlogo
Desaparicin y evanescencia. El arte contemporneo y la violencia
Mara Victoria Uribe Alarcn ................................................................................................. 1

Las fragilidades de la memoria. Duelo y resistencia al olvido en el arte

colombiano (Muoz, Salcedo, Echavarra)
Mara del Rosario Acosta Lpez .............................................................................................. 23

Pensar con las manos. Otra mirada a las relaciones entre arte y
memoria en la obra de scar Muoz
Miguel Gualdrn ..................................................................................................................... 49

El canto de la lira. Dos figuras de duelo a partir de Treno (canto fnebre)

de Clemencia Echeverri
Juan Diego Prez Moreno ....................................................................................................... 79

Los silencios del dolor: sobre el tacto en Sudarios de rika Diettes

ngela Mara Duarte Pardo ..................................................................................................... 117

Escenarios en el tiempo: de Grano a Territorio de decepcin

(Miguel ngel Rojas)
Ximena Gama Chirolla ............................................................................................................. 139

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 VIII Resistencias al olvido

En las fauces de Saturno. Tres paseos melanclicos por El Caballero de la fe de

Jos Alejandro Restrepo
Daniel Moreno ......................................................................................................................... 155

Flores kenticas, o el tacto de lo inmemorial. El duelo por el desaparecido

en A flor de piel de Doris Salcedo
Juan Diego Prez Moreno........................................................................................................ 173

Entre memoria histrica y arte:

La guerra que no hemos visto y el anonimato de los excombatientes
Mara Juliana Rojas Berro ..................................................................................................... 211

Teatro y violencia. En los dientes de la guerra de Enrique Buenaventura

Manuel Alejandro Garzn ....................................................................................................... 237

El sonido latente de los Montes de Mara

Adelaida Barrera Daza ............................................................................................................ 257

Sobre violencia, memoria y transicin en Colombia: las fotografas del

periodista Jess Abad Colorado
ngela Mara Duarte Pardo ..................................................................................................... 275

Presentacin de los autores ............................................................................. 303

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 Presentacin

La pregunta por las posibilidades, los deberes y las dificultades de la construc-

cin y representacin de la memoria invade, quiz hoy ms que nunca, nuestras preo-
cupaciones en Colombia. Nos encontramos, por un lado, ante una urgencia inaplazable
de hacerle justicia a la memoria de las tantas vctimas que ha dejado tras de s el conflicto
colombiano. No obstante, esta urgencia, que exige fijar la mirada en el pasado e insistir
en la importancia de su recuerdo en el presente, viene en compaa de una distinta que,
por otro lado, y en ocasiones en contrava de la primera, hace un llamado a la nece-
sidad de asumir el presente con una mirada puesta, ms bien, en lo que est por venir.
Las contradicciones y las paradojas a las que se enfrenta una situacin que, como en
Colombia, recibe el apelativo de transicional, con todos los problemas que esto
trae consigo a la hora de entender y describir adecuadamente nuestra situacin hist-
rica, pueden suscitar tambin confusiones grandes acerca de lo que significa recordar
y conmemorar, como parte de un proceso que se propone hacer justicia y traer a la luz
las distintas verdades de lo acontecido. Pero tambin pueden implicar dificultades
respecto de lo que significa perdonar, resolver, reconciliar y reparar las heridas de una
historia de violencia que no puede quedar clausurada a expensas de la posibilidad de
un futuro distinto.
Con estas preguntas en mente, el Grupo Ley y Violencia: Comunidades en
Transicin inici hace tres aos un proyecto de investigacin conjunto sobre las rela-
ciones entre historia, memoria y justicia en el as llamado contexto de justicia transi-
cional en Colombia. El objetivo era, inicialmente, interrogarnos sobre las posibilidades
que puede ofrecer la filosofa contempornea, en dilogo con otras disciplinas, como
la antropologa, el derecho, la literatura, la ciencia poltica y los estudios sociocultu-
rales, para intervenir en el difcil debate acerca de la idea misma de justicia transicional
y los retos que esta trae consigo en relacin con las concepciones que estn en juego

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 XIV Resistencias al olvido

all acerca de lo poltico, la ley, los alcances y lmites de la justicia impartida desde el
derecho, as como frente a los lenguajes que se ponen en tensin muchas veces de
manera inadvertida en las discusiones acerca de todos estos procesos. Nos llamaba
particularmente la atencin el uso cada vez ms comn en el discurso poltico de una
idea indiscriminada y cada vez ms ambigua de reconciliacin, la puesta en marcha
de reflexiones problemticas pero muy interesantes tambin sobre las posibilidades (e
imposibilidades) de un perdn en los planos de lo tico y lo poltico, y las estrechas
relaciones que estos conceptos presentan con las demandas acerca de la memoria y sus
distintos lugares de ejecucin, recreacin y representacin.
En este contexto iniciamos en el 2011 una investigacin titulada Narrativas de
la Comunidad: Poltica y Violencia, guiados por una confianza en las posibilidades que
puede ofrecer la filosofa, como una disciplina ms de las ciencias sociales, no solo para
ofrecer un tipo de respuesta a estas inquietudes, sino sobre todo para encontrar algunos
modos, lugares y perspectivas desde los que las preguntas hayan sido o puedan ser
formuladas de manera clara y sugerente. Una bsqueda de reflexiones y lenguajes alter-
nativos nos condujo casi de manera inmediata hacia el arte y, mucho ms en concreto,
hacia las iniciativas de un gran nmero de artistas plsticos colombianos que, en las
ltimas dcadas, han resaltado la capacidad paradigmtica que ofrece el arte contem-
porneo para plantear, de un modo particularmente interesante, los problemas que
queramos abordar. Por estas razones, y porque encontramos a la vez una carencia de
un dilogo ms activo entre la filosofa y las artes plsticas en Colombia, decidimos
orientar nuestras reflexiones hacia preguntas y problemticas sobre las posibilidades
de representacin artstica de la memoria y, ms especficamente en todos los casos,
en relacin con sugerencias y reflexiones provenientes de la esttica y la filosofa del
arte. Quizs incluso sera mucho ms adecuado decir que, con la ayuda de algunas
intuiciones filosficas iniciales, terminamos todos llevando a cabo un acercamiento
intensivo a algunos de los lugares en los que el arte en Colombia ha abierto de manera
especialmente enriquecedora posibilidades y significados alternativos para la pregunta
por cmo hacer memoria y, con ello, por cmo se puede entender de otros modos la

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 Presentacin XV

idea de un arte poltico o, mejor, la idea de una relacin crtica y constructiva entre
arte y accin poltica.
Este encuentro entre la filosofa y el arte se nos ha mostrado como un terreno
especialmente fructfero para traer a la luz las posibilidades y los lmites que ofrece el
pensamiento contemporneo a la hora de acercarse a la difcil pregunta por la repre-
sentacin y configuracin de la memoria (del trauma, del duelo) en un contexto de
violencia como el de la historia del conflicto en Colombia. El arte, desde su muy singular
experiencia y presencia material y sensible, le plantea a la filosofa retos y preguntas
para los que muchas veces esta ltima no tiene an las herramientas conceptuales
suficientes para enfrentar y responder. La filosofa, sin embargo, a travs de reflexiones
contemporneas que parten precisamente del reconocimiento de estos lmites, y por lo
tanto en dilogo siempre abierto con otras perspectivas, ofrece, a su vez, un punto de
vista interesante y singular para mirar al arte de otra manera y traer a la luz inquie-
tudes y reflexiones que quiz no seran posibles si no fuese por ese resultado, siempre
fortuito, de una experiencia esttica demarcada y guiada por inquietudes geogrficas,
histricas y polticas concretas.
As, como se ver con claridad en el caso de cada uno de los textos que hacen
parte de esta compilacin, el ejercicio que hemos buscado llevar a cabo no es el de una
aproximacin terica a la experiencia del arte en Colombia. Quienes escribimos no
somos ni historiadores ni crticos de arte, por lo que nuestras referencias a las obras,
a los artistas y a su contexto estn dadas casi exclusivamente por la experiencia que
suscita la confrontacin directa con las obras, as como por las herramientas que,
desde la filosofa, nos ayudan a comprender lo que all sucede para nosotros, como
espectadores singulares de estas experiencias. No hemos buscado tampoco producir
una reflexin exhaustiva sobre el arte contemporneo en Colombia. Son muchos los
artistas y proyectos, colectivos e individuales, que se quedan por fuera de esta compi-
lacin. La llegada de cada quien a las obras no ha estado dirigida por una decisin
previa sobre la necesidad de dar cuenta sistemticamente del arte contemporneo en
Colombia; por el contrario, ha estado marcada por la posibilidad, en cada caso, de una

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 XVI Resistencias al olvido

frtil interlocucin entre la experiencia esttica producida por una obra en particular y
los caminos que en ella se abren para repensar filosficamente las preguntas que cada
uno de los artistas trabajados en la presente compilacin recrea, formula y reconstruye
activamente con su intervencin.
Ahora, tampoco hay en nuestros textos un intento por dilucidar, desde la filo-
sofa y lo que sera una supuesta claridad conceptual ofrecida por ella, aquello que el
arte estara apenas sugiriendo, como si este ltimo requiriese de la filosofa o de
alguna reflexin conceptual ulterior para hacer explcitas las posibilidades de repre-
sentacin de la memoria que yaceran ocultas o escondidas en las obras de arte. Ms
bien, y con una conciencia de todas las dificultades que este ejercicio trae consigo,
hemos intentado reflexionar acerca de la manera como desde el arte, desde artistas
y obras en concreto se confrontan distintos modos de acercarse filosficamente a la
pregunta por las relaciones entre memoria y accin poltica en el difcil contexto de
una historia de violencia, conflicto y transicin, como el que actualmente se vive en
Colombia. El arte es, de este modo, nuestro interlocutor en este ejercicio: nos reta con
su interpelacin elocuente, sugirindonos, en cada caso, modos de acercamiento a los
problemas para los que la filosofa en ocasiones no encuentra lenguajes lo suficiente-
mente adecuados.
Aqu el encuentro entre el arte y la filosofa es uno que se da en el lugar que
ocupamos como espectadores quienes escribimos: espectadores de un conflicto que,
desde lo acadmico, a veces ha quedado reducido a ser una pregunta lejana e incluso
ajena, irrelevante; y como espectadores de las obras mismas, que nos hablan inevi-
tablemente desde nuestra propia experiencia, marcada, demarcada y, a veces, claro
est, deformada por la filosofa. El intento es, por lo tanto, trazar puentes, inventar
otras maneras de conectar la filosofa y el arte, la filosofa y la poltica, la filosofa y
la historia, pero, sobre todo, entender qu significa que la filosofa tenga tambin una
responsabilidad con su propio presente y que la escritura pueda ser entendida, formu-
lada, ejercida una y otra vez como accin poltica. Espectadores, pues, pero no pasivos,
sino profundamente involucrados en las posibilidades que el arte invita a retomar
desde otros lugares para intervenir de distintos modos y activamente en el presente.

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 Presentacin XVII

***

Unas palabras de agradecimiento antes de continuar con la generosa y deta-

llada presentacin de los textos que lleva a cabo Mara Victoria Uribe en su prlogo.
En primer lugar, me gustara agradecer de manera especial a todos los miembros del
Grupo Ley y Violencia;1 su entusiasmo, la seriedad con la que se han involucrado en el
proyecto y las palabras de nimo con las que me han impulsado a adentrarme en estos
temas han sido valiosos gestos que han permitido que esta investigacin se haya mante-
nido a lo largo de estos tres aos de intenso trabajo. Sus reflexiones han descubierto
para m otras caras y caminos posibles para hacer filosofa en Colombia, y sus inquie-
tudes, su creatividad y el talento con el que han sido capaces de poner en dilogo la
filosofa con la realidad colombiana han ayudado a renovar mi aprecio por el trabajo
acadmico. Por ello, gracias a todos: a aquellos quienes con sus contribuciones colabo-
raron activamente en la elaboracin del presente volumen y tambin a aquellos cuyo
trabajo no se hace aqu visible, pero cuya participacin en las discusiones de los textos
y en todo el proceso que condujo a su redaccin final ha sido igualmente indispensable.
Debo agradecer muy especialmente a Adelaida Barrera, quien me acompa en todo
el proceso de edicin de este volumen y cuyas contribuciones y sugerencias, siempre
muy acertadas, han ayudado a mejorar considerablemente la calidad de todos nuestros
escritos.
El seminario La imagen como testimonio, que dictamos con Patricia Zalamea
en los departamentos de Arte y de Filosofa de la Universidad de los Andes, y en el que
participaron muchos de los autores que ahora hacen parte de esta compilacin, fue
tambin un impulso esencial y el germen de este proyecto. Patricia nos permiti entrar
en el mundo de la mirada de modos antes desconocidos para nosotros: muchos de los

1 Toda la informacin sobre el grupo, los trabajos que hemos realizado desde su creacin y las
actividades que han sido posibles gracias a los proyectos de investigacin conectados al grupo
pueden consultarse en http://grupoleyyviolencia.uniandes.edu.co.

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 XVIII Resistencias al olvido

artculos del presente libro fueron escritos en dilogo con las mltiples gramticas de
lo visual a las que tuvimos acceso gracias a ella.
Me gustara tambin agradecer especialmente a Mara Victoria Uribe, quien ha
sido una espectadora clave de todo este proceso, una interlocutora generosa y honesta,
y un punto de referencia importante y gua para todos nosotros. Su prlogo a este
libro es un regalo que todos sus autores le agradecemos, desde la admiracin que nos
ha suscitado siempre su trabajo y el cario con el que ella se ha acercado al nuestro.
El Centro de Memoria Histrica ha jugado un papel central tambin en nues-
tras investigaciones: los informes de memoria histrica, las reflexiones que han susci-
tado acerca de la construccin de memoria del conflicto en Colombia, la oportunidad
que nos ha brindado a algunos de nosotros, por intervencin de Mara Emma Wills,
de participar directamente en la elaboracin y redaccin de los informes, todos estos
son espacios de reflexin que siguen siendo referencia esencial para nuestro trabajo.
Esta compilacin no habra sido posible sin el apoyo, la interlocucin constante
y la gua terica esencial que nos han proporcionado, a lo largo de estos tres aos de
investigacin, las reflexiones filosficas de Jean-Luc Nancy. No puede ser ms explcita
su presencia en la mayora de los textos que componen este volumen, y no podra yo
dejar de agradecer sus intervenciones permanentes y siempre oportunas en relacin
con nuestras inquietudes y la generosidad con la que ha acogido nuestras preguntas,
con la que nos recibi por dos das completos en Estrasburgo y con la que ha conti-
nuado escuchndonos en la distancia, invitndonos a encontrar los lmites de su propio
pensamiento, a inventarnos y a asumir un lugar propio, distinto, para pensarnos desde
nuestro propio contexto.
Este proyecto, financiado en su mayora por Colciencias (convocatoria 521:
Fondo Francisco Jos de Caldas), ha sido apoyado tambin en distintos momentos
por las convocatorias de apoyo a la investigacin de la Facultad de Ciencias Sociales
de la Universidad de los Andes. Agradezco a la facultad, especialmente a Mauricio
Nieto, a Mara Catalina Garca y a Juan Pablo Ardila, por apoyar y hacer posibles los
espacios acadmicos que han dado lugar a la creacin y consolidacin del Grupo Ley y
Violencia. Agradezco tambin a la Fundacin Alexander von Humboldt, pues el tiempo

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 Presentacin XIX

que he podido disfrutar gracias a una beca de investigacin en Alemania ha sido crucial
para la preparacin y edicin final de este volumen. Y finalmente agradezco enorme-
mente a Lucas Ospina y al Departamento de Arte de la Universidad de los Andes por
darle acogida a este libro entre sus colecciones y apoyar su publicacin.

Mara del Rosario Acosta Lpez

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