Comparativa de Tres Biografias de Bocche PDF

UAX
UNIVERSIDAD ALFONSO X EL SABIO
FACULTAD DE MSICA Y ARTES ESCNCIAS
MASTER EN INTERPRETACIN MUSICAL E

INVESTIGACIN PERFORMATIVA
Louis Picquot, Germaine de Rothschild y Gonzalo Prez Morales
Comparativa de tres biografas de Boccherini :
TULO D
TRABAJO DE FIN DE MSTER
Comparativa de tres biografas de Boccherini: Louis

Picquot, Germaine de Rothschild y Gonzalo Prez Morales
ANA MARTNEZ HERNNDEZ

COM
2015
Junio de 2015
"S bien que la msica se hace para hablar al corazn
del hombre, y a esto es a lo que procuro ingeniarme:
la msica sin afectos y pasiones es insignificante..."
Boccherini, en una carta a M.J. Chnier

(8 de julio de 1799)
1
ndice
ndice ............................................................................................................................................. 2
Introduccin .................................................................................................................................. 3
Justificacin............................................................................................................................... 3
Objetivos ................................................................................................................................... 4
Fuentes ...................................................................................................................................... 5
Metodologa .............................................................................................................................. 6
Estado de la cuestin ................................................................................................................. 7
Los autores de las biografas de Boccherini ................................................................................ 15
Louis Picquot: Noticia de la vida y obra de Luigi Boccherini ................................................ 15
Germaine de Rothschild: LUIGI BOCCHERINI Su vida y su obra ....................................... 18
Gonzalo Prez Morales: Vida de Luis Boccherini .................................................................. 19
Comparativa de las tres biografas de Luigi Boccherini ............................................................. 20
Los primeros aos (1743-1767) Lucca, Roma, Viena y Miln. .............................................. 20
Lucca: Nacimiento y primeros estudios .............................................................................. 20
Roma ................................................................................................................................... 22
Los viajes entre Lucca y Viena (1757-1765) ...................................................................... 25
Vuelta a Lucca, Miln y antesala de un viaje sin retorno .................................................... 29
Pars (1767/1768) .................................................................................................................... 32
Boccherini en Espaa (1768/1805) ......................................................................................... 45
La llegada a Madrid............................................................................................................. 45
Boadilla del Monte/ Madrid (1770-1775): Al servicio del Infante Don Luis de Borbn .... 54
Arenas de San Pedro (1776-1785)....................................................................................... 61
Vuelta a Madrid................................................................................................................... 67
Conclusin................................................................................................................................... 79
Bibliografa ................................................................................................................................. 85
Anexo: ndice de figuras ............................................................................................................. 90
2
Introduccin
Justificacin
En estos diez ltimos aos ha habido una proliferacin de estudios sobre el

compositor como no lo ha habido hasta el momento. Se han escrito multitud de artculos
y libros relacionados con cualquier cuestin relacionada con el msico. Sin embargo, si
echamos la vista atrs, hay varias biografas que han resultado fundamentales a la hora
de rescatar al compositor del olvido.
En la historiografa de las biografas de Boccherini hay un elemento muy

interesante que no aparece en la de otros compositores: estn realizadas por bigrafos
amateurs, es decir que no se han dedicado a la msica o musicologa profesionalmente.
Adems, dos de ellas estn escritas por descendientes y familiares del msico, uno por
el biznieto, Alfredo Boccherini y Calonje, y el otro por el marido de la descendiente de
quinta generacin, Gonzalo Prez Morales. En la actualidad Jos Antonio Boccherini,
descendiente de sexta generacin y abogado de oficio, se dedica a investigar su vida
junto con Jaime Tortella, el mayor entendido en la materia.
Hemos querido investigar este hecho inslito en la historia de la msica y hemos

seleccionado tres biografas relevantes escritas por amateurs y separadas en el tiempo.
La primera es la de Louis Picquot escrita en 1850, la segunda la de Germaine de
Rothschild en 1960 y la de Gonzalo Prez Morales en 1993.
Se ha escrito mucho sobre Boccherini relacionado con sus partituras,

manuscritos, cartas y documentos notariales pero se sabe poco acerca de quien escribi
las biografas, por qu y con qu objetivo. Recientemente la Asociacin Luigi
Boccherini ha reeditado estas tres biografas. La de Picquot; la ha traducido del francs;
la de Rosthschild, que estaba en francs y unos aos despus se edit en ingls con
algunos cambios, tambin ha sido traducida; la de Prez Morales ha sido editada por
primera vez, ya que el propio autor la confeccion artesanalmente y la reparti entre
familiares y amigos.
3
De todo lo que se ha publicado sobre Boccherini, no hay ninguna investigacin
que haya tratado el tema de las biografas. De hecho, la mayora han asumido los datos
de las anteriores sin plantearse su autenticidad. Por lo tanto, es necesaria una
investigacin en profundidad que analice cmo la personalidad y el contexto de los
autores han influido en la historiografa del compositor. Ms aun teniendo en cuenta el
carcter no profesional de algunos bigrafos que han plasmado sus opiniones
abiertamente.
Es importante que los intrpretes, a la hora de estudiar el contexto del

compositor que van a interpretar, tengan en cuenta que no todas las biografas tienen la
calidad cientfica que se requiere para un trabajo serio y documentado.
Objetivos
Los objetivos generales planteados a la hora de realizar el trabajo son los siguientes:
- Analizar la evolucin de las biografas de Boccherini a lo largo de la historia
- Conocer cmo han influido el contexto histrico y la personalidad de los autores
en la visin que tenemos del msico en la actualidad.
Los objetivos especficos son:
- Entender por qu cada biografa es esencial en la historiografa de Boccherini.
- Valorar las fuentes de las biografas.
- Averiguar las razones por las que mitos injustificados sobre Boccherini se han
mantenido en la historiografa.
- Investigar las causas por las que un escritor aporta ms informacin sobre un
periodo que los dems.
- Examinar en qu medida una autor se basa en los anteriores.
- Analizar y comparar el formato de las biografas.
- Conocer cmo influye la personalidad de los autores en el tipo de relato.
- Ahondar en las razones por las que decidieron escribir una biografa siendo
amateurs.
4
Fuentes
El ncleo del trabajo est formado principalmente por fuentes secundarias. Las
ms importantes son las tres biografas realizadas por Louis Picquot, Germaine de
Rosthschild y Gonzalo Prez Morales. Todas forman parte de la coleccin Tempo de
Minuetto que la Asociacin Luigi Boccherini se ha encargado de traducir, comentar e
imprimir. Al comienzo de cada libro hay un estudio preliminar que comenta aspectos de
la biografa, por lo que esta parte sera una fuente terciaria.
Adems de las tres biografas principales, hemos estudiado gran nmero de

libros y artculos. Los libros de Jaime Tortella, el mayor experto en Boccherini de la
actualidad, han sido los ms consultados. Entre ellos podemos destacar Boccherini: un
msico italiano en la Espaa Ilustrada1. y Luigi Boccherini: Diccionario de trminos,
lugares y personas2.Tambin hemos tenido en cuenta otras biografas sobre el
compositor como la de su biznieto Alfredo Boccherini y Calonje Luis Boccherini:
Apuntes biogrficos y Catlogo de las obras de este clebre maestro publicados por su
biznieto3. sta contiene los datos aportados por Picquot y aade informacin que tena
en su poder escritos por el propio msico. Hemos consultado las biografas italianas que
desvelan su etapa inicial, sobre todo las del experto Remiglio Coli, escritor de varias
biografas, la ms importante . Luigi Boccherini, la vita e le opere4.El libro de la
americana Elisabeth Le Guin tiene inters porque aporta una visin del msico desde la
perspectiva de un intrprete en Boccherini's body: An Essay in Carnal Musicology5.
Adems en su pgina web6 aporta documentacin sobre el compositor sacada de
peridicos y diccionarios musicales de la poca en la que an viva.
En cuanto a los artculos son fundamentales dos escritos por Jaime Tortella y
Jos Antonio Boccherini que han acarado muchas cuestiones sobre los timos aos de la
1
Tortella, J. (2002). Boccherini: un msico italiano en la Espaa Ilustrada 1. Madrid: Sociedad Espaola
de Musicologa.
2
Tortella, J. (2008). Luigi Boccherini: Diccionario de trminos, lugares y personas. Madrid: Arpegio.
3
Boccherini y Calonje A. (1879). Luis Boccherini: Apuntes biogrficos y Catlogo de las obras de este
clebre maestro publicados por su biznieto. Madrid: Imprenta y Litografa de A. Rodero.
4
Coli, R. (2005). Luigi Boccherini, la vita e le opere. Lucca: Pazzini Fazi.
5
Le Guin, E. (2006). Boccherini's body: An Essay in Carnal Musicology. Berkley: University of
California Press.
6
Le Guin, E. Critical Reception Of Boccherini's Music, 1776-1847. Obtenido de
http://epub.library.ucla.edu/leguin/boccherini/contents.htm [ltima consulta: 15/02/2015]
5
vida del compositor: Los testamentos de Boccherini7 y Las viviendas madrileas de
Luigi Boccherini. Una laguna biogrfica8 Adems el artculo de Tortella en la revista
Boccherini Online llamado Errors, myths and legends9 ha ayudado a clarificar muchos
errores que se han mantenido en la historiografa de Boccherini.
Rudolf Rasch ha pubicado muy recientemente el libro Understanding

Boccherini's Manuscripts10 que recopila todos los artculos relacionados con los
manuscritos que existen sobre el msico y son fundamentales para entender lo que
aporta y significa cada uno. Por otro lado la edicion de Luigi Boccherini Opera Omnia
busca presentar todo el corpus del msico en 32 volmenes (90 tomos) todos ellos
presentados comentados y analizados por los mayores expertos. Se trata del proyecto
ms titnico dedicado al compositor que sin duda supone un enorme avance en su
historiografa. Adems el catlogo de Grard11 ha sido fundamental para aclarar la fecha
y las caractersticas de las obras y encuadrarlas correctamente en su biografa.
Apenas hemos consultado fuentes primarias. Todos los documentos que produjo
Boccherini, cartas, testamentos, partidas de nacimiento, etc. han sido plasmados o
comentados en alguna de las biografas. Adems, los originales se han perdido o no
podemos acceder a ellos. En el caso de las partituras, hemos consultado los documentos
de la biblioteca digital de la Staatsbibliotek de Berlin y la Bibliothque Nationale de
France que contienen un gran nmero de manuscritos autgrafos y partituras impresas
de la poca. Los hemos empleado para ilustrar hechos y comprobar datos.
Metodologa
El mtodo que seguiremos para abordar esta investigacin es el anlisis

comparativo. Hemos utilizado para ello tres biografas de contextos heterogneos, dos
7
Tortella, J., & Boccherini, J. (1999). Los testamentos de Boccherini. Revista de Musicologa, XXII(2),
93-121.
8
Tortella, J., & Boccherini, J. (2001). Las viviendas madrileas de Luigi Boccherini. Una laguna
biogrfica. Revista de Musicologa, XXIV(1-2), 163-187.
9
Tortella, J. (2008). Errors, myths and legends. Recuperado el 6 de Abril de 2015, de Boccherini
Online: http://www.boccherinionline.it/annate/n1-2008/tortella-4.php
10
Rasch, R. (Ed.). (2014). Understanding Boccherini's Manuscripts. Newcastle upon Tyne: Cambridge
Scholars Publishing.
11
Grard, Y. (1969). Thematic, biographical and critical catalogue of the works of Luigi Boccherini. (A.
Mayor, Trad.) London: Oxford University Press.
6
realizadas por franceses y una por un espaol. En cuanto al tiempo, se trata de una
comparacin diacrnica, es decir, longitudinal en el tiempo ya que hay una separacin
de 110 aos entre la de Picquot y la de Rothschild y 40 aos entre la de Rothschild y
Prez Morales.
Hemos dividido la vida de Boccherini en tres partes: Los primeros aos (1743-
1767), Pars, y Boccherini en Espaa. Cada etapa se ha dividido en subperiodos. Dentro
de Los primeros aos tenemos: Lucca: Nacimiento y primeros estudios, Roma, Los
viajes ente Lucca y Viena (1757-1765) y Vuelta a Lucca, Miln y antesala de un viaje
sin retorno. La etapa de Pars no tiene subperiodo ya que fue una estancia corta aunque
decisiva. La ltima etapa, Boccherini en Espaa se divide en: La llegada a Madrid,
Boadilla del Monte/Madrid (1770-1775): Al servicio del Infante Don Luis de Borbn,
Arenas de San Pedro (1776-1785) y Vuelta a Madrid.
En cada subperiodo, comparamos los datos aportados por cada bigrafo y

analizamos su veracidad, contenido e intencin y como han llegado hasta esa
afirmacin. A continuacin aportamos los datos de las ltimas investigaciones.
Al final de cada subperiodo habr una conclusin que resume el estado de la
cuestin en cada biografa y analizaremos si se han aportado datos inditos o se han
sacado de la biografa anterior. Adems tendremos en cuenta los intereses de cada
bigrafo a la hora de escribir y como ha influido en la historiografa. Indagaremos en
cmo se ha obtenido la informacin y si esta sigue vigente en la actualidad o si ha
quedado desfasada.
Por ltimo habr una conclusin general que recopilara todos los datos obtenidos
en cada subperiodo, buscando rasgos globales que distinguen a cada autor y mostrando
las aportaciones de cada uno de ellos.
Estado de la cuestin
Las biografas ms importantes que se han escrito sobre Boccherini proceden

principalmente de tres pases, Francia, Italia y Espaa. Las primeras surgieron en
Francia a raz del inters musicolgico por las biografas de los compositores ms
importantes. En Italia el inters surgi en 1900 con el centenario del compositor y
7
coincide con la poca nacionalista en el pas. En cambio Espaa fue la ltima de las tres
(con excepcin de la biografa de Boccherini y Calonje12 en 1879) al aparecer la primera
en 1993, fecha que coincide con los 150 aos de su nacimiento. La biografa ms
actualizada y completa la ha realizado Jaime Tortella13 en el 2002.
Las primeras referencias sobre Boccherini aparecen escritas por el jesuita

espaol Antonio Exmeno en su tratado Dell origine e delle regole della musica14 en el
que lo nombra como un miembro importante de la escuela instrumental italiana. En
1774 fecha de publicacin del libro, Exmeno se encontraba en Roma, ciudad donde se
sabe que Boccherini estuvo viviendo al menos 2 aos para completar su formacin 15.
Por eso, aunque solo haban aparecido las primeras partituras impresas de su msica de
cmara (realizada por editores parisinos), es muy posible que todava quedara influencia
de Boccherini en esta ciudad tanto con copias manuscritas de sus obras como amistades
y personas que le hubieran escuchado tocar y conocieran sus obras16.
El primer estudio serio del compositor fue escrito por Junker en 177617, chelista
amateur y crtico musical. l introdujo dos ideas que se prolongaran en las siguientes
biografas, la primera la de que su msica tena un carcter melanclico, y la segunda
que su msica careca de una forma musical ordenada.
Tambien Charles Burney habla de l en su libro A General History of Music18 en

el que se le compara con Haydn , Cartier, Puppo y Schaul. Comenta que los cuartetos de
Haydn estn dirigidos al intelecto, mientras que los de Boccherini estn dirigidos al
12
Boccherini y Calonje, A. (1879). Op. cit.
13
Tortella, J. (2002). Op. cit.
14
Marn, M. (2007). "<<Par sa grace nave et pour ainsi dire primitive>> Images of Boccherini through
his early biographies. En C. Speck, Boccherini Studies Volume I. Bolonia: Ut Orpheus Edizioni.
15
Esta informacin aparece en el estudio preliminar del libro de Rothschild (2010) escrita por Jos
Antonio Boccherini Snchez que a su vez cita a Coli (2005)
16
En la pgina web http://www.boccherinionline.it/annate/n5-2012/mateos-1.php [ltima consulta:
16/3/2015] podemos encontrar un artculo (Mateos, 2012) que analiza a Boccherini en el pensamiento de
Eximeno.
17
Picquot, L., & Saint-Foix, G. (1930). Boccherini, notes et documents nouveaux. Paris: Libraries
Musicales R. Legouix.
18
Riveiro, A. (Ed.). (1991). The letters of Charles Burney 1751-1784. Oxford-New York: Clarendon
Press-Oxford University Press.
8
corazn19. Estos comentarios alimentarn la imaginacin de futuros musiclogos y
criticos que se dedicarn a comparar la msica de los dos msicos20.
Sin embargo, la primera biografa impresa de Boccherini fue publicada en 1790

cuando el compositor rondaba el medio siglo y llevaba la mitad de este tiempo viviendo
en Espaa. Fue escrita por Gerber e incluida en su Historisch-biographisches Lexicon
der Tonknstler 21. Su trabajo est basado en documentos propios y en los de la editora
Breitkopf que tena a la venta ms de 150 obras de Boccherini22. Con una extensin
aproximada de 200 palabras, se habla de sus tres etapas bsicas, la juventud en Lucca,
una breve estancia en Pars y una estancia prolongada en Madrid.
Despues de sta, aparecen varios diccionarios que incluyen entradas de

Boccherini, como el Dictionnaire historique de Choron y de Fayolle, Dizionario
storico-critico de Bertinni y Biographie universelle des musiciens el bibliographie
gnrale de la musique por Ftis23. Es de destacar la entrada de Ftis que aade
opiniones suyas sobre el compositor (al que haba tenido ocasin de escuchar) y
ancdotas de carcter romntico que se prolongaran en las biografas siguientes.24
Esta primera fase de la tradicin biogrfica culmina con la biografa de Luis

Picquot en 1851. Antes de eso, lo nico que encontramos son entradas en enciclopedias
de tamao reducido. Tampoco encontramos testimonios de personas que conocieran al
compositor en persona, solo transcripciones de comentarios que se transmitieron
oralmente y que pueden tender a la distorsion. Picquot, amateur y apasionado de la
msica de Boccherini, fue el primero en hacer una biografa ambiciosa del compositor.
Comulga con las concepciones historiogrficas francesas de la poca y sigue de cerca
las ideas de Ftis en cuanto que concibe la historia de la msica como un progreso. La
biografa est dividida en tres partes; una dedicada a la historia del compositor que
19
Marn, M. (2007). Op. cit.
20
Es muy interesante el debate que mantiene Burney (Riveiro, 1991) con su amigo Thomas Twining a
travs de cartas sobre la supremaca de Boccherini sobre Haydn.
21
22
Brook, B. S. (Ed.). (1960). The Breitkopf Thematic Catalogue. The Six Parts and Sixteen Supplements
1762-1787. New York, Dover.
23
Marn, M. (2007). Op. Cit.
24
En la pgina web http://epub.library.ucla.edu/leguin/boccherini/contents.htm [ltima consulta:
14/3/2015] podemos encontrar los fragmentos de la biografa de Boccherini que escriben Junker,Burney,
Fayole, Ftis ente otros en sus enciclopedias con traduccin del idioma original al ingls.
9
aade nuevos captulos de su vida y corrige datos erroneos, otra dedicada a sus obras y
la ltima una conclusin que revindica el olvido en el que haba caido Boccherini. Al
final del libro aade el catlogo de obras del compositor ms completo hasta el
momento.
En 1882, Schletterer musico relacionado con la corte de Prusia escribi una
biografa que sigue la de Picquot y explica su inters en el compositor. Medio siglo
despus Georges de Saint-Foix25 realiz una reedicin del libro de Picquot en 1930 con
un prefacio de 45 pginas en el que comenta y aclara datos con informacin de
investigaciones suyas26.
No volvemos a encontrar informacin sobre Boccherini hasta la segunda mitad

del siglo XX cuando Germaine de Rothschild27 con la ayuda del musiclogo Yves
Grard rompe el silencio que rodeaba al msico. Se publica una nueva biografa junto
con el catalogo revisado de sus obras y las cartas que se enviaron Boccherini y el editor
Pleyel28. Esta biografa tiene un carcter novelesco en el que la autora se atreve a poner
en boca de Boccherini y su familia comentarios y opiniones. En el 196929, Grard
publica el catlogo completo de las obras del compositor y impone una nueva
numeracin de opus, (antes se utilizaba el de la editorial Janet el Cotelle, que es el que
utiliza Picquot en su biografa) y es el que se cita en la actualidad.
Segn cuenta en su catlogo, no habra sido posible un trabajo tan en

profundidad sin la ayuda de la violinista y compositora Carmirelli. Cada vez que iba de
gira con su cuarteto de cmara no desaprovechaba la ocasin de investigar en la ciudad
todas las bibliotecas con partituras y documentos sobre Boccherini ya que consideraba
que haba desorden e inexactitud tanto en las partituras publicadas como en los
manuscritos. Conocedora del trabajo de Yves y Rothschild y consciente de la titnica
tarea que intentaba llevar a cabo, contact con ellos y les cedi todos los documentos en
su poder para completar la investigacin. Gracias a esto podemos contar con el catlogo
ms completo que se ha realizado hasta el momento, aunque en la actualidad Grard
25
26
En archive.org podemos descargar gratuitamente la versin preparada por Georges de Saint-Foix
https://archive.org/details/noticesurlavieet00picq [ltima consulta: 14/3/2015]
27
Rothschild, G. (1962). Luigi Boccherini : sa vie, son oeuvre. . Paris: Plon.
28
En la actualidad estas cartas se han perdido y solo contamos con las copias que aparecen en el libro de
Rothschild.
29
Gerard, Y. (1969). Op. cit.
10
est creando un nuevo catlogo (G.2) que incluye los descubrimientos realizados en el
ltimo medio siglo.
En Italia se comienza a investigar a Boccherini con el surgimiento de los

movimientos musicolgicos nacionalistas en la segunda mitad del sigo XIX. Aparecen
cuatro biografas por Domenico Agostino Cer30, Giuseppe Malfatti31, Lorenzo Parodi
32
y Giovanni Rosadi33. El hecho de que tres de ellas fueran impresas en Lucca (cuidad
de origen de Boccherini) y tres de ellas se realizaran en el centenario de la muerte del
compositor muestra un claro inters por revivir su figura. Sin embargo, solo las dos
primeras realizan nuevas contribucines al esclarecimiento de su vida. Cer investig en
la Catedral y en el Archivo di Stato en Lucca y revel informacin familiar, trabajos que
realiz en la ciudad y sus viajes a Viena. Tambin es el primero que realiza una
compilacin de textos sobre la recepcin de Boccherini citando a los autores italianos y
extranjeros que haban escrito sobre l34.
Este resurgimiento del inters por Boccherini es consecuencia de la

reivindicacin de la msica de cmara en detrimento de la supremaca de la pera que
se inicia en Florencia con la fundacin de la Societ del Quartetto y se extiende por toda
Italia. Todos los conciertos que se programan incluyen una obra del compositor. En
1862, Giovanni Gualberto Guidi35, un contrabajista y editor y promotor de conciertos en
Florencia, cre un periodico musical llamado Boccherini. Giornale Musicale per la
Societ del Quartetto. Manifiesta el deseo de rescatar al msico del olvido y le dedica
un artculo en su primera publicacin. En este peridico se publicaban los conciertos y
charlas organizados por la Societ as como artculos de tipo terico, histrico esttico y
organolgico. Las partituras que editaba Guidi coincidian generalmente con aquellas
obras que se representaban en la Societ, entre ellas Beethoven, Mendelssohn, Schubert,
Haydn y Mozart36. En ocasiones aparecen nuevos datos histricos de Boccherini,
30
Cer, D. (1864). Cenni intorno alla vita e le opere de Luigi Boccherini. Lucca: Tipografa Fratelli
Cheli.
31
Malfatti, G. (1905). Luigi Boccherini nell'arte, nella vita, nelle opere, 1805-1905. Lucca: Tipografa
Alberto Amedei.
32
Parodi, L. (1906). Luigi Boccherini : conferenza. Genova : Serra: Serra.
33
Rosadi, G. (1906). Luigi Boccherini compositore. Lucca: Tipografia Alberto Amedei.
34
35
Capra, M. (2002). Boccherini Journal Florence 1862-1882. Recuperado de RIPM:
http://www.ripm.org/?page=JournalInfo&ABB=BOC [ltima consulta 157272015]
36
11
sobretodo de la mano de Domenico Bertini que da la fecha real de su nacimento
(erronea hasta el momento) mostrando la partida de bautismo.
El inters por el msico no se vuelve a renovar hasta 1988 cuando Luigi della
Croche37 escribe una biografa del msico con nuevos datos acerca de su estancia en
Lucca y Roma. A este inters se le unen Ugo Biangioni38 y Remiglio Coli39, con nuevas
biografas en el 150 aniversario de su nacimiento.
El 22 de noviembre de 2005 en el bicentenario de la muerte del compositor

surgi el Centro di Studi Luigi Boccherini. Fundado en Lucca es una asociacin estable
que cuenta con los musiclogos italianos que ms han investigado a Boccherini, adems
de contar con la presencia de Jos Antonio Boccherini Sanchez (espaol y descendiente
del compositor). Tiene como objetivo promover iniciativas de estudio e investigacin
especialmente dirigidas a jvenes musicos y musiclogos centrando especialmente la
atencin en Boccherini. Adems fomenta un intercambio cultural entre Lucca, Madrid y
otras ciudades en las que vivi el compositor.
En el ao 2008, en el seno de esta institucin, aparece la revista Boccherini

Online40 que busca dar voz a la intensa actividad cientfica desarrollada en torno a la
figura del gran maestro de Lucca. Esta revista, de carcter anual, publica artculos
relacionados con la msica instrumental italiana del siglo XVIII, el teatro musical y la
historia, cultura y msica eruopea de finales del siglo XVIII. Adems de los artculos
cientficos, la revista tiene una seccin dedicada a reseas de libros y un registro de
articulos recientes relacionados con el tema. En 2011, la revista consigui el
International Standard Serial Number (ISSN 2239-828) el nmero internacional que
identifica las publicaciones peridicas.
El proyecto ms ambicioso del momento apoyado por esta asociacin es la

Opera Omnia de Christian Speck junto con la editorial Ut Orpheus Edizioni, que
presenta el corpus completo de obras del compositor con ediciones cientificas dirigidas
tanto a msicos como instrumentistas que quieren profundizar. Opera Omnia estar
37
Croce, L. (1988). Il divino Boccherini. Vita. Opere. Epistolario. Padua: G. Zanibon.
38
Biangioni, U. (1993). Boccherini. Madrid: Istituto Italiano di Cultura.
39
Coli, R. (1993). Luigi Boccherini. Padova: Zanibon.
40
http://www.boccherinionline.it/ [ltima consulta: 14/3/2015]
12
formada por 32 volumenes (90 tomos) de los cuales 9 sern dedicados a la msica
vocal, 3 a la pera y el ballet y 20 a obras instrumentales. Otros 13 volmenes estarn
dedicadas a obras de dudosa atribucin, documentos, iconografa, cartas y un catalogo
temtico41.
En Espaa, el inters por el compositor fue nulo. Cuando comenz el

nacionalismo, con el consecuente inters por la msica, solo se tomaron en cuenta
aquellos msicos que haban nacido en el pas. Ni siquiera Francisco Asenjo Barbieri ni
Felipe Pedrell que llevaron a cabo una gran tarea de recopilacin de documentos le
incluyeron42. Hubo que esperar a la segunda mitad del sigo XIX para que se publicara
una biografa de Boccherini43. Alfredo Boccherini y Calonje biznieto del compositor se
decidi a escribir cuando escuch una versin del clebre minueto arreglado y dirigido
por Toms Bretn. En esta poca el panorama musical estaba dominado por la pera y
la zarzuela y solo empez a cambiar cuando se crearon asociaciones musicales que
promovan un repertorio europeo (especialemente el alemn) que se vea como simbolo
de progreso y modernizacin44.
El libro sigue fielmente la informacin aportada por Picquot pero aade nuevos
datos provenientes del archivo familiar y un documento importante, el catalogo de las
obras realizado por el mismo Boccherini. Es de notar que el musico no incluy la
mayora de las piezas vocales ni las sonatas y conciertos para violonchelo que realiz en
su juventud. Posiblemente porque no las consideraba como opciones plausibles para su
mercado editorial que se basaba sobretodo en la msica de cmara, que era la que
consumian los burgueses y nobles en aquel momento.
Despus de esto, hubo que esperar al ao 199245, en el que Ramn Barce

escribi un libro de apenas 50 pginas dedicado a la primera etapa del msico en
Madrid. En ese mismo ao, Gonzalo Prez Morales , esposo de M Antoncia Boccherini
Serrano descendiente directa de 5 generacion, prepar un libro sobre el compositor.
41
En esta pgina http://www.luigiboccherini.com/index.php [ltima consulta: 14/3/2015] se pueden
consultar y comprar los tomos que van saliendo.
42
Carreras, J. (2001). Hijos de Pedrell. La historiografa musical espaola y sus orgenes nacionalistas
(1780-1980). Il Saggiatore musicale, VIII/I, pp.123-173.
43
44
45
Barce, R. (1992). Boccherini en Madrid (Primeros aos 1768-1779). Madrid: Instituto de Estudios
Madrileos.
13
Incluia nuevos documentos recopilados tras una intensa bsqueda y fue preparado de
manera manual y repartido entre amigos y familiares. No lleg a publicarse hasta el
201046.
El musiclogo que ms ha profundizado en Boccherini es Jaime Tortella. En

1998 publico su primer libro titulado Luigi Boccherini y el Banco de San Carlos: un
aspecto indito. En l analiza y comenta los documentos encontrados acerca de la
compra y venta de acciones por parte del msico al Banco de San Carlos,
posteriormente convertido en el Banco de Espaa. Ms importante todavia es la
biografa basada en su tsis doctoral Boccherini: un msico italiano en la Espaa
ilustrada. En este texto recopila y aclara los datos ya conocidos y aade nuevos, como
la razn de la marcha a Espaa de Boccherini o qu ocurri en los ltimos aos de su
vida. Adems ha publicado en la editorial Arpegio un Diccionario de trminos, lugares
y personas relacionadas con el msico.
En el 2003 se inaugur la Asociacin Luigi Boccherini (ALB). Est formada por

los mayores expertos en el msico, entre ellos Jaime Tortella, Jos Antonio Boccherini
y Grard Yves. Esta asociacin se encarga de realizar conferencias, conciertos y
conmemoraciones relacionadas con el compositor y la musica espaola del Siglo de las
Luces. Ha creado la coleccin de libros Tempo di Minueto en la editorial Arpegio (en la
actualidad llevan siete libros) que ha reeditado con comentarios las obras
descatalogadas de Luis Picquot47, Rothschild48 y Bocherini y Calonje49 y ha publicado
la obra indita de Prez Morales50.
En Estados Unidos han surgido recientemente investigadores interesados en el

compositor. La ms importante es Elisabeth Le Guin perteneciente al cuarteto Artaria y
profesora de la Universidad de Berkley con su libro Boccherini's body: An Essay in
Carnal Musicology. Se centra en un anlisis de su msica de cmara y obras para
violonchelo relacionandolo con la sensacin fsica y emocional al tocar su msica.
46
Boccherini y Calonje, A., & Prez Morales, G. (2010). Boccherini en Familia. Madrid y Sant Cugat:
Arpegio.
47
Piquot, L. (2005). Noticia de la vida y obra de Luigi Boccherini. Madrid: Arpegio.
48
Rothschild, G. (2010). Luigi Boccherini: Su vida y su obra. Madrid y Saint Cugat: Arpegio.
49
Boccherini y Calonje, A.; Prez Morales, G. (2010). Boccherini en Familia. Madrid y Sant Cugat:
Arpegio.
50
Para conocer el resto de obras publicadas por ALB consultar http://www.luigi-
boccherini.org/publicaciones.php [ltima consulta: 15/3/2015]
14
Incluye un audio con fragmentos tocados por ella que explica en el libro y una pgina
web con contenidos extra51.
Los autores de las biografas de Boccherini
Estas tres biografas estn escritas por amateurs, es decir, no se dedicaban

profesionalmente a la msica, y por lo tanto no se ajustan a un patrn tpico de
biografa. Cada uno tiene opiniones e intenciones que se desvelan en el texto, y es
nuestro objetivo identificarlas adems de compararlas. Por eso es imprescindible
conocer el contexto en el que escribieron y quien era cada uno.
Louis Picquot: Noticia de la vida y obra de Luigi Boccherini
Louis Picquot era un francs que trabajaba como recaudador de impuestos y

viva en Bar-Le-Duc a las afueras de Pars. Era un gran aficionado a la msica que
consigui reunir en su biblioteca ms de doscientas obras de Boccherini y otras tantas
de Gaetano Brunetti. Piquot llega a afirmar en 1851 que posee 214 obras autgrafas del
compositor52. No sabemos qu conocimientos musicales tena, pero sabemos que tena
un especial inters en el coleccionismo. El vocabulario que utiliza al comentar su
catlogo es subjetivo; palabras como elegante o encantadora son comunes en las
descripciones de las obras.
Picquot conoca bien el ambiente musical francs, tena contacto con escritores,
msicos, investigadores, editores, profesores y era considerado el mayor conocedor
de la figura de Boccherini. Fetis le incluye en su Bibliographie Universelle des
Musicians et Bibliographie General de la Musique53 sealndolo como el autor de
Noticia sobre la vida y obra de Boccherini. Es considerado como el primer bigrafo de
Boccherini, el primero que escribi un monogrfico sobre el autor.
51
http://epub.library.ucla.edu/leguin/boccherini/index.html [ltima consulta: 16/3/2015]
52
Brunetti, G. (2012). Obertura de la zarzuela Jasn o el vellocino de oro. Ed. Oviedo: Fundacin
Gustavo Bueno.
53
Ftis, F. (1866). Bibliographie Universelle de Musicians et Bibliographie General de la Musique. Paris:
Firmin Didot.
15
Como el propio ttulo indica Noticia, Picquot no quera realizar un estudio
bibliogrfico exhaustivo, sino que quera poner en conocimiento de todos los datos que
posea del msico gracias a su extensa coleccin de partituras. Est escrito dentro de las
concepciones historiogrficas del siglo XIX cuando se elaboran las grandes biografas y
se revindica la msica del pasado. Sigue las ideas de Ftis de que hay un progreso en la
historia de la msica, as como la autonoma de la propia obra. Es necesario escribir las
biografas de los grandes compositores ya que han contribuido al progreso de la historia
de la msica54.
Es tambin cuando aparece la figura del genio. Esto se ve reflejado claramente

en la biografa de Picquot cuando muestra al compositor con toda suerte de cualidades
positivas: generosidad, bondad, constancia, entrega as como aquellos que supieron
valorar su genio y le impulsaron a crear como el infante don Luis o Federico Guillermo
de Prusia. Por el contrario aparecen las figuras del antihroe, como Brunetti que al
parecer truc su carrera en la corte gracias a su influencia.
Su propsito principal es revindicar la figura Boccherini como compositor de

primera lnea y equipararlo en cuanto a importancia a Mozart, Haydn y Beethoven.
Sostiene que es el compositor que ms desarrolla el gnero de la msica de cmara
probando diferentes combinaciones de instrumentos y sabiendo sacar el mximo partido
a la sonoridad de cada uno. Para elaborar la biografa Piqcuot se vali de dos tipos de
fuentes, las entradas de enciclopedias y noticias de peridico, los testimonios de
personas que tuvieron contacto con Boccherini y aquellos msicos que haban tocado
conocan su obra.
Dentro de las fuentes escritas encontramos las obras de Ftis, A.Choron y A.

Fayole55 y Castil-Blaze56. Esta ltima que habla sobre la vida del violinista Alexandre
Jean Boucher donde se reproduce un encuentro tenso entre Carlos IV y Boccherini que
se ha mitificado y repetido hasta la saciedad. Sin embargo, Boucher aunque era muy
buen violinista era un hombre dado a la sobreactuacin y a la exageracin por lo que no
hay que tomar los hechos al pie de la letra. Una prueba de ello la podemos encontrar en
54
Sadie, S. (Ed.). (2001). "Historiography". The New Grove's Dictionary of Music and Musicians.
Londres-Nueva York: McMillan.
55
En el estado de la cuestin se ampla la informacin sobre las obras de Ftis, A.Choron y A. Fayole.
56
Castil-Blaze, F. (mai de 1845). Biographie de Boucher. Revue de Paris.
16
la siguiente ancdota de Karl Mara von Weber que diriga en 1821 en Berln sus
Variaciones sobre un tema de Noruega:
At a wave from Boucher, Weber stopped; and he and the astounded

public suddenly heard tremolandos, pizzicatos and other coarser tricks... then a
whole firework display.... Finally, after highly extravagant modulations,
arpeggios and other pieces of tightrope walking, the good fellow lost his balance
completely and could find no way of getting back to the original piece so, as if
inspired from above, he dropped his violin and leapt upon the stupified, half
irritated, half amused Weber, embraced him in front of everyone and shouted
with a loud voice, as if choked with tears, "Ah grand matre! que j'aime, que
j'admire!"57.
Otros testimonios que recogi Picquot fueron los del marqus de Benavent (uno
de los ltimos mecenas de Boccherini), Pierre Baillot, Pierre Rode, Mme. Brillon de
Jouy (clavecinista para la que compuso seis sonatas para clave y violn), el
violonchelista francs Duport y Felipe Libn (compositor y violinista espaol que
trabaj en Francia). Tambin encontramos entre ellos a Verdier (amigo, mdico y
alumno de Boccherini) y Fernando Boccherini y Calonje, biznieto del compositor que le
ayudo con la informacin de sus propios archivos y que ms adelante escribi otra
biografa. Tambin cont con la ayuda de los editores Pleyel, Janet el Cotelle, Porro y
Farrenc que guardaban muchas de sus obras.
A pesar de los intentos de Picquot por proporcionar una narracin lo ms

completa y plausible, la seccin del catlogo est mucho ms lograda y an se utiliza
como referencia. La obra tuvo una tirada de pocos ejemplares pero eso no impidi que
fuera transcendente, ya que Ftis incluy un resumen del mismo en la edicin de su
segunda enciclopedia.58 Su catlogo est considerado como uno de los primeros
catlogos crticos de la historia de la musicologa, realizado con gran rigor documental a
partir de las fuentes primarias que obraban en su poder.
57
Warrack, J. (1976). Carl Maria von Weber . Cambridge: Cambridge University Press, p. 254.
58
Ftis, F. (1866). Op. cit.
17
Germaine de Rothschild: LUIGI BOCCHERINI Su vida y su obra
Germaine de Rothschild vivi en re 1884 y 197559. Era una gran aficionada a la

msica y daba conciertos en su casa. En 1956 invit al Quinteto Boccherini y entr en
contacto con Pina Carminelli, fundadora del grupo, que haba estado investigando las
obras del compositor por las ciudades donde tocaban. Ella sera la que posteriormente le
proporcionara todos los documentos a su disposicin para que Rothschild hiciera una
buena investigacin60.
En el prefacio de la biografa, Norbert Dufourcq afirma que fue Gregor

Piatigorsky, violonchelista de gran reputacin y yerno de Rothschild el que la convenci
para escribir la biografa de Boccherini. Ella se propuso ampliar y actualizar la biografa
de Picquot. Para llevarlo a cabo busc todas las obras, manuscritos y ediciones
disponibles para aclarar las numerosas lagunas en la vida del compositor y completar su
catlogo. Para ello solicit la ayuda de Yves Grard musiclogo recin licenciado en el
conservatorio de Pars.
En cuanto a las fuentes, Rothschild pudo contar con las aportaciones que haban
hecho los italianos a primeros de siglo (Cer, Malfatti, Parodi y Rosadi) que ampliaron
considerablemente la seccin dedicada a la estancia de Boccherini en su ciudad natal.
Adems pudo acceder diversos archivos en Viena, como el Hof Kammerarchiv donde se
recoge la retribucin a Boccherini por su participacin en la orquesta del Teatro
Imperial de Viena.
Por otro lado Rothschild cuenta en Espaa con la biografa de Fernando

Boccherini y Calonje y un artculo de Solar-Quints61que le aportan datos sobre su
estancia en Madrid y Arenas de San Pedro. As como algn estudio sobre Carlos III que
le aporta informacin sobre el infante don Luis.
Al final del libro aparecen publicadas todas las cartas que manda Boccherini al
editor Ignaz Pleyel y que en la actualidad se encuentran en paradero desconocido.
59
60
Grard, Y. (1969). Op. Cit.
61
Solar-Quintes, N. A. (1947). II. Nuevos documentos sobre Luigi Boccherini. Anuario Musical, II, pp.
88-98.
18
Gonzalo Prez Morales: Vida de Luis Boccherini
Gonzalo Prez Morales fue esposo de M Antonia Boccherini Serrano,

descendiente directa de quinta generacin. Como era ingeniero de profesin, redact su
biografa en un estilo sencillo y directo muy diferente al de Rothschild que tena un
marcado carcter novelesco.
Realiz una bsqueda intensiva en el Archivo Histrico de Protocolos de Madrid

y encontr el testamento de 1799 de Boccherini sobre el que haba habido numerosos
equvocos y confusiones. Fue su mujer la que hizo la transcripcin. Los bigrafos
anteriores haban confundido el testamento con el testimonio que recabaron los hijos del
compositor una semana despus de morir su padre para poder recibir la herencia.
Tambin sent las bases para una futura investigacin sobre las viviendas de Boccherini
(realizada por Jaime Tortella y Jos Antonio Boccherini en el 200162) llamando la
atencin sobre el cambio de numeracin en la calle en la que haba vivido Boccherini.
Una vez recopilada y organizada la informacin Prez Morales lo plasm en

algo ms de cien folios y lo encuadern de forma artesanal, insertando fotocopias e
imgenes que posea. Finalmente mando varios ejemplares a parientes y conocidos. A
consecuencia de esto, el trabajo pas inadvertido si no fuera porque un ejemplar pas a
formar parte de la Biblioteca Histrica de Madrid (en Conde-Duque) y otra a uno de los
bigrafos italianos ms importantes del momento, Remiglio Coli. Si esta biografa se
hubiera mandado a una editorial y publicado, las investigaciones sobre Boccherini en
los aos 90 habran recibido un gran impulso. En la presentacin del libro Prez
Morales explica que ha llegado a reunir 290 documentos en relacin al compositor,
entre ellas folletos, noticias, programas de actos o conciertos. Adems consigui quince
documentos de los Archivos del Estado relacionados con l, incluido el testamento que
ha podido revelar mucha informacin sobre Boccherini. Afirma que el libro de su
antepasado fue el punto de partida para todas sus investigaciones. 63 Tambin aborda un
tema nuevo hasta el momento, los retratos del compositor y su autenticidad.64
62
Tortella, J., & Boccherini, J. (2001). Op. cit.
63
Boccherini y Calonje, A. (1879). Luis Boccherini: Apuntes biogrficos y Catlogo de las obras de este
clebre maestro publicados por su biznieto. Madrid: Imprenta y Litografa de A. Rodero.
64
En este artculo podemos encontrar nuevos datos sobre los retratos de Boccherini: Shepheard, M.
(2007). Will the Real Boccherini Please Stand Up New Light on an Eighteenth-Century Portrait in the
19
Comparativa de las tres biografas de Luigi Boccherini
Hemos dividido la biografa en tres etapas: la juventud, que la pas en Italia

aunque hizo viajes a Viena, una etapa intermedia, la del viaje a Pars, que dar un
vuelco a su vida y la tercera etapa, la de su estancia en Espaa. Las etapas italianas y
espaolas estn a su vez divididas en subetapas dependiendo del lugar de residencia
Los primeros aos (1743-1767) Lucca, Roma, Viena y Miln.
La primera etapa de la vida de Boccherini es la que pertenece a su juventud,

hasta los 25 aos. Conoceremos los primeros aos de vida en su ciudad natal y cmo a
medida que va creciendo empieza a viajar, siempre junto a su padre, para mejorar su
formacin y buscar trabajo.
Lucca: Nacimiento y primeros estudios
Boccherini naco en Lucca y segn cuenta Picquot fue el 14 de enero de 1740.
Su padre, hbil contrabajista, le inici en la msica y el violonchelo;

pero no tard en ser reemplazado en estas labores por el maestro de capilla del
arzobispo, el abad Vanucci, que quiso cultivar l mismo la buena disposicin del
joven Boccherini. Tal era la facilidad del alumno que pronto se mostr
insuficiente este arbitrio, por lo que pronto se decidi que ira a Roma para
perfeccionarse en la tcnica de su instrumento y aprender composicin65.
Podemos detectar la poca informacin que posee Picquot sobre esta primera
etapa, una fecha de nacimiento errnea, que su padre le inicia en el instrumento y sus
clases con Vanucci. Lo que ms destaca es la facilidad que muestra el alumno y lo
rpido que necesita un nuevo profesor.
National Gallery of Victoria", Art, Sight and Spectacle: Studies in Early Modern Visual Culture,
Melbourne: The fine arts network, pp. 172-193.
65
Picquot, Louis (2005), Op cit., p. 4.
20
Germaine de Rothschild corrige el dato errneo del nacimiento de Boccherini y
lo sita el 19 de febrero de 1743. Cuenta que Luigi es el tercer hijo del matrimonio entre
Leopoldo Boccherini y Mara Santa Prosperi y que a los tres das es bautizado en la
iglesia de San Giovanni, Reparata e Pantaleone. Da la ubicacin de la casa en 1743, en
el ngulo entre las calles Buia y Fillungo, pero un ao despus la familia decide
trasladarse a calle Della Grazia n 925. Sobre Leopoldo Boccherini dice que es uno de
los primeros en ejecutar solos al contrabajo. En 1747 se le nombr titular del puesto de
contrabajo en la capilla Palatina, un puesto creado especialmente para l que le retribua
dos escudos al mes. Rothschild escribe que:
Su padre tocaba a veces el violonchelo, lo que fascinaba al nio y
desencadenaba un torrente de preguntas acerca del manejo de tal instrumento.
Ante su curiosidad, el padre le hizo varias demostraciones, seguidas de un
resultado sorprendente para sus cinco aos. Su padre, juzgndole apto para
comenzar con el aprendizaje del violonchelo, le dio lecciones de este
instrumento. El nio aprenda, retena, progresaba con tal rapidez que Leopoldo
Boccherini, temiendo no poder estar a la altura de la tarea, cuando Luigi cumpli
los nueve aos, se hizo relevar como maestro por su conciudadano el abate
Vanucci, maestro de msica en la catedral donde acumulaba las funciones de
compositor, cantante y maestro de coro adems de las de violonchelista66.
Aqu ya empezamos a ver que Rothschild no tiene ningn problema en

imaginarse la situacin y poner pensamientos y sentimientos a los personajes de la
historia. Esto lo veremos a lo largo de toda su biografa, quizs con el propsito de
hacerla ms accesible y amena al pblico. Vanucci admiti tambin a su hermano
Giovanni Gastone y juntos aprendieron composicin, armona, latn italiano y cultura
general. A los trece aos Luigi toc en la capilla Palatina y en las fiestas de la Santa
Croce. Pronto vio su maestro que no poda ensear ms a Luigi y su padre decidi
llevarle a Roma.
Podemos ver que Germaine aporta bastantes ms datos sobre su primera poca,
fecha exacta de nacimiento, lugar de bautismo y nacimiento, hermanos, el nombre de
los padres y sobretodo da informacin sobre la actividad musical y econmica de
66
Rothschild, G. (2010), Op cit., p. 5.
21
Leopoldo Boccherini y el primer concierto de su hijo a los trece aos. Al igual que
Picquot, hace hincapi en la rapidez con la que aprende Luigi. Tambin encontramos
alardes de imaginacin comunes en ella, algunos ms realistas que otros, como por
ejemplo: Luigi descubri a Vanucci los problemas que plantea un nio prodigio y le
ense que tales nios evolucionan a un ritmo personal, a veces desconcertante a los
trece aos Luigi saba tanto como su maestro! o Al partir, Luigi se dio cuenta de que
al ao siguiente nadie festejara su catorce cumpleaos. Pero siguiendo el ejemplo de los
que le rodeaban se arm de valor y parti. Nunca hasta entonces se haba encontrado
solo.
Gonzalo Prez Morales solamente aade un dato nuevo poco relevante a su

etapa en Lucca, que aparece Rodolfo Luigi Boccherini en la partida de bautismo pero a
partir del ao siguiente aparece sin el primer nombre en los documentos de la parroquia.
Roma
Boccherini llega a Roma en 1756 con 13 aos de edad para mejorar la

interpretacin del violonchelo y estudiar composicin. Picquot cuenta que:
Nacido con la preciosa facultad de crear sencillos y puros cantos y de

acompaarlos con una armona dulce, expresiva y apropiada a su suavidad,
Boccherini, a quien la naturaleza haba dotado del ms exquisito instinto
meldico, tuvo poco que aprender con sus nuevos maestros, o ms bien estos no
tuvieron sino que dirigir sus primeros pasos. Apenas con veinte aos, manifest
su genio con originales composiciones en las que la riqueza y la novedad formal,
la frescura, la gracia y la inocencia de sus ideas provocaron un general
entusiasmo67.
Como podemos observar Picquot no tiene datos sobre esta etapa de Boccherini
pero expresa la opinin tpica de su poca de que el carcter de una persona se ve
reflejada en la msica que compone. Adjetivos cualitativos que se suelen utilizar en la
descripcin personal como gracia o inocencia son utilizados para hablar de su obra
67
22
junto con las de riqueza y novedad formal. Tambin observamos la opinin de que un
genio no necesita profesor pues su avance es tan rpido y su estilo tan personal, que las
personas que le instruyen pronto quedan atrs y no pueden ms que dirigirle.
Para el romanticismo, periodo en el que se inscribe la obra de Picquot, el genio

no es slo el que tiene un nivel superior o excepcional de sino quien tiene la capacidad
de ver el corazn de las cosas, quien tiene intuiciones que inspiran sus creaciones
artsticas en las cuales plasma su sentido de lo sublime68. Picquot asume esta idea sobre
Boccherini en toda la biografa, y refirindose a su obra comenta que Hasta tal punto es
cierto que las obras producidas bajo la inspiracin del corazn conservan para siempre
su encanto primigenio. Para Delacroix, la fuente de esta genialidad son la imaginacin
y una delicadeza de los sentidos que permite ver a algunos hombres cosas que se hallan
ocultas a los dems.
Rothschild empieza su segundo captulo resaltando: Qu profundo cambio de

ambiente tuvo que significar para un pequeo provinciano el abrirse camino en el
hormiguero humano de Roma y encontrarse en un lugar al que el refinamiento de las
artes haca afluir la lite europea!69. En esta frase podemos encontrar una preocupacin
casi maternal de Rothschild por el adolescente que iba a enfrentar tantos retos por su
cuenta. Sin embargo Remiglio Coli ha desvelado que Boccherini viajo a la capital en
1753 junto con su padre a la edad de 10 aos. Para poder estar junto a su hijo, Leopoldo
pidi licencia para ausentarse de la capilla Palatina. Juntos estuvieron en la ciudad al
menos hasta el ao 175570. Picquot tiene una confusin de diez aos respecto a su
llegada a Roma pues dice que con veinte aos ya mostr sus habilidades, aunque
tampoco especifica si las mostr en Roma o ya a su vuelta en Lucca. Posiblemente se
refiere a su primer opus que escribi con la edad de 17 aos.
Boccherini es bien recibido en Roma y despus de escucharle tocar, Constanzi le

acepta inmediatamente como alumno. La informacin que aporta Rothschild sobre
68
Gonzlez Oliver, A. E. (Octubre de 2004). El Romanticismo: La creacin artstica y el artista,
Recuperado de Artculos Digitales de Filosofa:
http://hum.unne.edu.ar/investigacion/filosofia/instituto/filosofia/index.htm [ltima consulta 25/4/2015]
69
70
Coli, R. (2005). Op. cit.
23
Constanzi proviene del artculo Cameti G. B. Constanzi, violonchelista y compositore 71
Sabemos de l que entr al servicio del cardenal Pietro Ottoboni en 1721 y en 1737
sustituy a Arcangelo Corelli como director de la orquesta. Fue director de capilla de
San Luigi dei Francesi, Santa Maria in Vallicella, Capella Giulia y de San Pedro.
Estren varias peras lo que le granjearon una gran reputacin. La ms famosa fue su
pera Carlo Magno estrenada en el Teatro Capranica en 1729 72. A partir de aqu
Rothschild contina con su creatividad afirmando, sin aporte bibliogrfico que:
Luigi quiz habit en Roma en el seminario de una congregacin

frecuentada por estudiantes. Sus compaeros, la mayora msicos, comentaban
su programa de estudios. Se trataba de los escritos tericos de Rameau, de los
tratados de Martini, de Tartini y de Braun. Como siempre ocurre, en la poca de
las certezas, esta juventud se mostraba tajante en sus juicios. Se decretaba que
las obras de Gluck eran de un valor inferior a las de Hasse, compositor alemn.
Por el contrario Piccini y su dscpulo Paisiello concentraban la unanimidad de
sus votos73.
No sabemos donde vivi Boccherini en Roma, lo que s sabemos es que vivira

junto a su padre y bajo su proteccin. En cuanto a los comentarios de los estudiantes
Estara Boccherini interesado a los 10 aos en estas cuestiones? Lo que es seguro es
que all entrara en contacto con muchos msicos y asistira a numerosos conciertos de
calidad. Adems la nobleza romana ofreca conciertos llamados Academias en sus casas
en los que competan entre s por contratar a los mejores msicos.
Prez Morales establece la llegada de Boccherini en 1756 y aade que Constanzi
fue uno de los primeros en utilizar el violonchelo como instrumento de concierto.
Lo que podemos observar es que ninguno de los tres bigrafos posee

informacin ms all del nombre del maestro y en el caso de Prez Morales el ao de
llegada, que adems todava no se ha establecido con seguridad. Teniendo
prcticamente la misma informacin, Picquot le dedica a este periodo un prrafo de
catorce lneas, Rothschild un captulo entero de dos hojas y aade dos retratos de una
71
Cametti, A. (1924). G.B.Constanzi, violonchelista y compositore. Musica d'Oggi.
72
Giovanni Battista Costanzi. (s.f.). Recuperado de Wikipedia:
http://it.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Battista_Costanzi [ltima consulta 25/3/2015]
73
24
pgina entera para que no parezca tan corto. Prez Morales con su sencillez habitual le
dedica 4 lneas.
Los viajes entre Lucca y Viena (1757-1765)
Hay bastante confusin sobre los viajes que se realizaron en esta poca pues los
documentos encontrados son espordicos. Picquot ignora su estancia en Viena y le
manda directamente de vuelta a Lucca:
Volvi a su patria favorecido por esta gloria que deba ser desde
entonces el nico objeto de su ambicin y sus empeos. De vuelta a Lucca, no
olvid la fuente de la que haba sacado sus primeros conocimientos, e hizo
escuchar all las composiciones que le haban valido la aceptacin de las
personas ms distinguidas de Roma. Un general entusiasmo sigui a esta
presentacin; no se saba qu era ms admirable, si la maravillosa ejecucin del
virtuoso o esta factura a la vez nueva y chispeante, tan hbilmente adaptada a un
gnero entonces uniforme y sin carcter definido74.
Aqu Picquot se refiere a la msica de cmara. Para l, Corelli fue el que inici
el gnero pero fue Boccherini el que lo consolid y por tanto le considera como el padre
de la msica de cmara. Segn el catlogo de Yvs Gerard75, Boccherini compuso su
primer trio en 1960 con 17 aos, cuando ya no estaba en Roma, por lo que las
composiciones a las que se refiere Picquot o se han perdido, o no existieron o
Boccherini no las consider interesantes y por eso no las incluy en su catlogo. En
cualquier caso no se ha encontrado nada, y si hubo algo, probablemente seran ejercicios
o tareas de composicin que le mandara su maestro para aprender la tcnica.
Tambin leemos que para Boccherini la gloria era el nico objeto de su

ambicin. Esta idea tambin est encuadrada dentro del concepto de genio del siglo XIX
en el que el hombre romntico tiene su inters puesto en el interior, hacia su conciencia
pletrica de sueos, de metas sobrehumanas, de afanes desmedidos76. Busca la belleza
74
75
76
Gonzlez Oliver, A. E. (2004). Op. cit.
25
en su interior porque en el exterior solo encuentra desencanto. Sin embargo es
imposible que Boccherini pensara de tal modo puesto que esas ideas se desarrollaron un
siglo despus.
Rothschild empieza su captulo nmero tres hablando de la perspectiva de

trabajo en Viena, que fue lo que interrumpi sus estudios en Roma. Eran puestos de
contrabajista y violonchelista en el Teatro Imperial. A Viena llegaron tambin sus
hermanos. Giovanni Gastone figurante en los ballets y sus hermanas Maria Esther,
futura estrella de danza, y Anna Matilda, bailarina tambin aunque algo ms mediocre.
En Lucca quedaban la madre y un hermano menor de 9 aos. Los archivos del Teatro
Imperial aportan informacin sobre su contratacin y el sueldo que reciban. La autora
supone que Luigi volvi a estudiar en Roma, pero no hay datos que lo corroboren pues
justifica este viaje con un concierto realizado en la capilla de Lucca en 1759 y la
celebracin de su primera comunin. Posiblemente volveran a Lucca durante unos
meses para visitar a la familia y aprovecharon el viaje entre otras cosas para hacer
conciertos.
De vuelta en Viena y trabajando en la orquesta, Luigi compone su primer Opus

de seis tros para dos violines y violonchelo en 1760 que es elogiado por Gluck.
Boccherini era miembro de la orquesta cuando fue estrenado Don Juan de Gluck y
Angiolini. En 1771, compuso en Madrid la sinfona en Re menor que lleva el ttulo de
La Casa del Diavolo. Opus 7 no. 12. En la partitura impresa en Pars en 1776 en el
cuarto movimiento encontramos el siguiente ttulo: Chaconne qui reprsente lEnfer el
qui a t faite imitation de celle de Mr. Gluck dans le Festin de Pierre.77Esto
demuestra que adems de conocer a Gluck, Boccherini le admiraba y utilizaba sus
melodas, ideas y recursos. Esta influencia se puede apreciar especialmente en el campo
sonatstico. Segn Francisco Bueno Camejo, en la msica de Boccherini Sern
frecuentes los unsonos forzados, los saltos intervlicos y los cromatismos, como en el
finale del Segundo Cuarteto en do menor, opus 6, o el la lingstica tan comunicativa
del Adagio en re menor del primero de esos Cuartetos (opus 6, 2769). Sin duda, este
77
Antonini, G. (s.f.). La casa del Diavolo. Recuperado de Il Giardino Armonico:
http://www.ilgiardinoarmonico.com/la-casa-del-diavolo/ [ltima consulta 26/3/2015]
26
ltimo supera con creces aquella acusacin que los iluministas dirigan contra la msica
instrumental, por su incapacidad expresiva78
La hermana de Luigi, Maria Esther se cas con Onorato Vigian bailarn famoso
y protegido por la emperatriz Maria Teresa que probablemente supondra un apoyo
influyente para mejorar las condiciones de vida de la familia. Pero Luigi quera volver a
su ciudad natal y pidi a las autoridades de Lucca un puesto de violonchelista en la
capilla, puesto que no exista en ese momento. Sin recibir noticias del Consejo, que era
el que administraba la peticin, Luigi volvi con su padre en 1761 con la esperanza de
agilizar el trmite. Mientras esperaban dieron conciertos en la Capilla y en el Teatro
junto a la orquesta y Luigi dio recitales de violonchelo. Sin embargo en 1763 tuvieron
que volver a Viena donde tenan un empleo estable puesto que todava no haban
recibido respuesta. En Viena en 1764 da un concierto que es aplaudido por el pblico.
Encontramos el siguiente comentario del que Rothschild no cita la procedencia Luigi
Boccherini, violonchelista, ha ofrecido un gran concierto en el que ha ejecutado, al
violonchelo, sus composiciones para uno o dos violonchelos, con el concurso de su
padre Leopoldo. Este concierto le sita entre los virtuosos de la Musik-Akademia79.
Posiblemente las obras ejecutadas fueron parte de las 34 sonatas para violonchelo solo y
bajo o de los 13 conciertos para violonchelo y orquesta de cmara que compuso
Boccherini para resaltar sus cualidades como virtuoso del instrumento80. Segn
Grard81, entre los aos 1662 y 1664 compuso once sonatas para chelo solo y dos
conciertos.82Seguramente estos dos conciertos los interpretara con la orquesta del
Teatro Imperial. Los conciertos y sonatas para violonchelo junto con sus obras vocales
no fueron incluidos en el catlogo autgrafo del compositor y por eso no tienen nmero
de opus. Posiblemente se tratara de un catlogo comercial, es decir que Boccherini
apuntaba solo las partituras que pensaba poner a la venta. Pocos meses despus recibi
una carta que deca lo siguiente:
78
Bueno Camejo, F. (Marzo de 1993). El itinerario histrico-artstico. Scherzo,72, pp. 116-118.
79
80
List of compositions by Luigi Boccherini.. Obtenido de Wikipedia:
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_compositions_by_Luigi_Boccherini#Cello_Sonatas [ltima consulta
26/3/2015]
81
82
Las sonatas compuestas en esos aos son las de Fa mayor G. 19, Re mayor G. 564, Mi bemol mayor G.
567, Re bemol mayor 568, Do mayor para dos chelos G.74, Sol mayor G. 5, Sol menor G. 652, Sol mayor
G. 563, Fa mayor G. 9, Mi bemol mayor G. 10, Mi bemol mayor G. 16 y los conciertos, uno en Mi bemol
mayor G. 475 y otro en La mayor G. 476.
27
Luigi Boccherini, violonchelista, por gracia del Muy Excelente Consejo
ha sido designado el 26 de abril de 1764 con un salario de 5 escudos al mes, sin
que pueda gozar del mismo durante sus ausencias de la Ciudad y haciendo
constar que el tiempo de tales ausencias no podr exceder de un mes y con el
permiso de Sus Excelencias83.
Asique Luigi junto a su padre volvieron a Lucca. El hermano de Luigi, Giovanni

Gastone se qued en Viena junto a sus hermanas y prob con el canto, el violn, el baile
y por ltimo la poesa, mbito en el que por fin destac ya que escribi los libretos para
las peras de Salieri Les Femmes Savantes y La Foire de Venise y el oratorio Il Ritorno
di Tobia de Haydn.
Sobre esta etapa Prez Morales nos hace un resumen bastante claro: Del ao
1757 al 1765 estuvo en Viena tres veces con toda su familia: padre, Mara Esther como
bailarina, as como Giovanni Gastone y Anna Matilde en la orquesta del teatro de la
corte (Hoftheater) () En este periodo, en 1759 regres a Italia posiblemente a Roma, y
por ltima vez, retom a Viena en donde en 1764 dio un concierto de composiciones
suyas84. Prez Morales afirma tener retratos de todos los parientes pero dice que no
hacen al caso reproducirlos ah. Jaime Tortella y Jos Antonio Boccherini Sanchez han
indagado sobre la cuestin y al parecer ninguno de sus descendientes los han
encontrado. Sobre Giovanni Gastone comenta que vino a Madrid a trabajar como
libretista del Teatro de los Caos, pero al parecer no contento con el cambio, volvi a
Viena.
En cuanto a la vuelta a Lucca dice que pide tocar de primer violn en la capilla
de la Repblica, en la orquesta del Consejo Municipal de la ciudad. Como sabemos por
el texto de Rothschild lo que pide es el puesto de violonchelo puesto que no hay en
esta ciudad nadie que toque dicho instrumento, lo que obliga a dirigirse a un extrao
para cada ceremonia85. Posiblemente hubo un error en la terminologa puesto que en
aquella poca se le denominaba violn al violonchelo86. En Espaa encontramos la
83
84
Boccherini y Calonje, A., & Prez Morales, G. (2010), Op cit., pp. 83-86.
85
86
Soriano Fuertes y Piqueras, M. (1856) Historia de la msica espaola desde la venida de los Fenicios
hasta el ao de 1850. Madrid: Martn y Salazar.
28
definicin de violn en el libro de autoridades como: Instrumento Msico, parecido
enteramente al violn, y que solo se distingue en ser mui grande, y de cuerdas gruessas,
por lo que sirve de baxo en la Msica, conciertos87.
De las tres biografas la que contiene ms informacin es la de Rothschild.

Picquot ni menciona la poca y Prez Morales aade el dato de la estancia del hermano
en Madrid. En la bibliografa de Prez Morales podemos encontrar el libro de
Rothschild por lo que posiblemente considerara poco relevantes muchos de los datos
que no menciona. Seguramente se querra centrar en los datos nuevos que l aportaba
haciendo un resumen de las partes que sacaba de otros libros, puesto que no aportaban
nuevos datos. Lo que an no ha quedado aclarado es si en alguno de los viajes a Italia se
qued en Roma en vez de volver a su ciudad natal.
Vuelta a Lucca, Miln y antesala de un viaje sin retorno
Boccherini vuelve a su ciudad natal en 1764 para trabajar en la orquesta de

Palacio, puesto que haba solicitado mientras se encontraba en Viena y que haban
tardado en concederle. Picquot cuenta que Boccherini sabore durante algn tiempo
entre sus compatriotas la plenitud de sus primeros xitos. Pero el ansia de celebridad le
atormentaba; Lucca no era una plataforma desde la que cumplir los destinos con los que
incesantemente soaba88. Otra vez descubrimos al autor infundindole carcter
romntico a Boccherini, con deseos de grandeza y dar a conocer al mundo su genio.
Cmo un msico de su vala, comparable con Haydn y Mozart iba a quedarse recluido
en una ciudad de provincias italiana? Sin duda su objetivo principal seria ir al centro
cultural del momento, Pars. Es en este momento cuando aparece la figura de Filipo
Manfredi, amigo y compaero de aventuras.
Ligado por una estrecha amistad a Manfredi, violinista de la escuela de

Tartini, le confi su deseo de correr cortes. Encomendando su comn fortuna al
mismo destino los dos artistas se despidieron de su tierra, tras lo que visitaron
sucesivamente Turn y diversas ciudades de la Lombarda, del Piamonte y del
87
Instituto de Investigacin Rafael Lapesa. (s.f.). Violn. Recuperado de Diccionario de Autoridades.
Tomo IV: http://web.frl.es/DA.html [ltima consulta 26/3/2015]
88
29
sur de Francia. Por todas partes su talento suscit el entusiasmo y la
admiracin89. Este cuarteto se le conoce como cuarteto Toscano.
Germaine de Rothschild empieza el captulo IV explicando en qu consista el

nuevo trabajo de Boccherini: Segn las obligaciones impuestas por Sus Excelentes
Seoras, los artistas estaban obligados a acompaar con msica las comidas de la
maana de los Prncipes de la Iglesia; a lo largo de todo el ao los msicos participaban
en los oficios de la capilla, fueran las Misas de las fiestas religiosas, la celebracin
solemne de la Santa Croce, o la fiesta de los Comicios llamada an fiesta de la
Tasche. Esta fiesta se celebraba cada treinta meses como un acontecimiento nacional
al igual que la Santa Croce, aunque la Tasche tena un carcter poltico por el hecho de
coincidir con la eleccin de los magistrados y los miembros del Gran Consejo de la
Repblica.90 Boccherini y su padre llegan a Lucca en agosto de 1764. Como se puede
apreciar en el texto Luigi tena muchos deberes que cumplir cobrando un sueldo bajo.
No deba estar muy contento con esta situacin pues el 9 de diciembre de 1765
abandon de nuevo su ciudad y se fue a Miln donde se encontraba el afamado
Sammartini del que dicen recibi mucha influencia.
All fund un cuarteto con Manfredi, Nardini y Cambini. Tocaban obras del
propio Boccherini y de Haydn y se dice que fue el primer cuarteto profesional de la
historia de la msica. Tambin perteneci a la orquesta de Sammartini junto a su padre.
Se sabe de dos conciertos que realizaron en julio de 1765 en Pava y en Cremona para
celebrar la presencia del archiduque Leopoldo de Habsburgo. De su estancia en Lucca
sabemos que el 14 de octubre Boccherini se encontraba enfermo porque Giaccomo
Puccini91 afirma que Luigi Boccherini ejecutante de violonchelo, al servicio de sus
excelencias, no pudo acudir a la msica porque tuvo fiebre la vspera por la tarde. Cobr
sin embargo lo que se le deba porque no se trataba de una simple ausencia sino de una
verdadera imposibilidad para acudir92. Esta fiebre la ve Rothschild como el inicio de
un mal incurable del que Boccherini fue vctima el resto de su existencia. Se refiere a la
89
Ibidem, p.5.
90
91
No confundir con el compositor de peras tan afamado y tambin nacido en la ciudad de Lucca que era
decendiente del Giaccomo Puccini del que hablamos. La biblioteca del Instituto Musicale Luigi
Boccherini contiene el catlogo Puccini con la lista de composiciones de la familia
http://www.boccherini.it/assets/tiny/file/biblioteca/Catalogo%20Fondo%20Puccini.pdf [ltima consulta:
26/3/2015]
92
30
tuberculosis93, que fue la enfermedad que posiblemente mat al compositor y del que se
quejaba en su edad adulta. No sera una simple gripe con fiebre? O estamos ante los
comienzos de una enfermedad grave que acort la vida del compositor
considerablemente? Qu obras maestras habra compuesto si no se hubiera contagiado?
Luigi compuso La Confederazione dei Sabini com Roma en la renovacin de la

Tasche en diciembre. Este encargo supona un gran honor para un compositor y la
apreciacin de su msica. Normalmente entre los msicos solo los Maestros gozaban de
este privilegio, pero gracias a la recomendacin de Lelio Ignazio di Poggio la vala de
Boccherini se impuso a la tradicin. Pero esta buena racha acab cuando un ao despus
muri su padre Leopoldo. Rothschild imagina la situacin y nos cuenta que Luigi,
entonces con veintitrs aos, nunca se haba enfrentado con la desgracia; a su
desesperacin se aada la inquietud de tener que asumir l solo las responsabilidades
de su carrera. Quin le aconsejara en adelante?94.
Como novedad Prez Morales nos presenta unas fotocopias del contrato de
Boccherini en 1764 y la peticin de tocar en la capilla como primer violonchelista.
Aade poco al relato de Rothschild, solo que su cuarteto interpretaba msica de cmara
con pblico de pago y que recorrieron la parte septentrional de Italia hasta 1767.
En esta primera parte italiana lo que podemos observar es que Picquot no tiene
casi datos al respecto pues solo escribe dos caras sobre ello. Adems, de estas dos caras
una gran parte de ella la dedica a alabar las cualidades del compositor. Esto se debe a
que no hay ninguna investigacin de Boccherini por parte de los musiclogos hasta
principios del siglo XX. En cambio Rothschild ya maneja mucha informacin y le
dedica tres captulos, en total 23 pginas. El conocimiento de la biografa del msico
por tanto ha avanzado enormemente en un siglo. Aunque no hay que olvidar que
Rothschild tambin rellena muchas pginas con opiniones y reflexiones, y le imprime a
Boccherini ideas propias.
93
El siguiente artculo hace un estudio del cadver de Boccherini y encuentra adems de la tuberculosis,
numerosas lesiones producidas por el violonchelo: Ciranni, R., & Fornaciari, A. (2003). Luigi
Boccheriniand the Barocco Cello: an 18th Century Striking Case of Occupational Disease. International
Journal of Osteoarchaeology, pp. 294-302.
94
31
Prez Morales por su parte le dedica a esta seccin tres hojas, y no es por falta
de informacin pues contaba con el libro de Rothschild y nuevas averiguaciones del
musiclogo Ugo Biangioni al cual conoca. Por tanto creemos que quiere aportar los
datos ms relevantes para luego centrarse en sus averiguaciones. Por otro lado, en
ningn momento Prez Morales se dedica a ensalzar la figura del msico como lo hace
Picquot o se inventa sentimientos que pudiera tener el msico como hace Rothschild.
Simplemente expone los datos que tiene de forma clara y concisa, posiblemente por su
mentalidad de ingeniero. Adems el objetivo de su trabajo es dar a conocer al
compositor, desconocido por aquella poca en Madrid, sin ningn afn romntico de
ensalzar su figura o de convertir su vida en una novela.
Pars (1767/1768)
Boccherini llega a Pars junto a su amigo Manfredi en otoo de 1767 e intentan

introducirse en el ambiente musical de la ciudad formando parte de las reuniones
musicales del barn de Bagge. Picquot corrige la fecha de llegada de Boccherini a Pars
que Ftis haba establecido en 1771 y la sita en 1768. Cuenta que El editor de msica
de La Chevardiere les present al famoso barn de Bagge, tan clebre por la proteccin
que dispensaba a los artistas como sus increbles pretensiones como violinista. All se
daban cita cuantos msicos distinguidos se contaban en Pars, entre otros Gossec,
Gavinis, Capron y el mayor de los Duport. Fue ante esta congregacin ante la que
comparecieron los dos virtuosos de Lucca.95. Un ao antes de ir a Paris, a Boccherini
ya le haban publicado su primer opus en la editorial Bailleux96 por lo que no llega
como un desconocido. Es lgico que si su primer contacto se ha realizado a travs de un
editor, una vez llegado a Pars fuera el primero al que visitara para pedir consejo.
Bailleux97 (1743-1809) fue un compositor, violinista y editor de msica. Fue editor de la
revista Journal dariettes des plus clbres compositeurs entre 1779 y 1788. Public
dos obras de Boccherini el Op. 1 (G. 77-82), como Op. 2, en 1767 en cuya portada se
describa a si mismo como "maitre of musique" y la segunda obra, seis Trios para
cuerda para dos violines y cello en 1780 como Op. 28 (G. 131-136). Esta vez Baillot se
95
96
Gerard, Y. (1969), Op. cit. p. 78.
97
Tortella, J. (2008), Op. cit.
32
nombra "marchand de musique ordinaire de la Chambre et Menus Plaisirs du Roi" y
aparece su direccin:"rue St. Honor la Rgledor".
En ese momento el centro musical de la nobleza se encontraba en la casa del

barn de Bagge, un aristcrata rico que ofreca proteccin a escritores, artistas, pintores
y msicos. En su casa estuvieron entre otros, los chelistas y hermanos Jean-Pierre y
Jean-Louis Duport as como compositores como Gossec, Schlink, Kreutzer, el violinista
Viotti y el famoso esgrimista y compositor Joseph Bologne, tambin conocido como
Chevalier de Saint-Georges. El barn de Bagge98 se consideraba a si mismo como un
buen violinista y no dudaba en pagar a violinistas famosos para darles clase y alardear
de haber sido su profesor. Como msico se dice que era deficiente y dado a la
extravagancia. A pesar de eso gozaba de gran fama y estima por su proteccin a los
artistas. Fue conocido tambin por el impulso al instrumento baritn (o baryton), una
mezcla entre viola de gamba y violonchelo. La mayora de las obras para este
instrumento las escribi Joseph Haydn (alrededor de 175) para su patrn, el prncipe
Nikolaus Esterhzy, que tocaba el instrumento como aficionado.
Fue en este ambiente tan entusiasta donde Manfredi y Boccherini tocaron por
primera vez. Despus de eso, debutaron en los Concert Spirituel99, uno de los conciertos
pblicos ms antiguos de Europa (1725) que reciba ese nombre al celebrarse
nicamente durante la Cuaresma. El programa consista en una mezcla entre obras
sacras corales y obras virtuossticas instrumentales. Durante muchos aos tuvieron lugar
en la magnficamente decorada Salle des Cent Suisses en el palacio de las Tulerias.
Empezaban a las seis de la tarde y el pblico consista sobretodo de burguesa
adinerada, aristocracia y visitantes extranjeros. Con el tiempo ampli tanto su repertorio
como las fechas en las que se celebraban. De esta presentacin en el Concert Spirituel
Picquot dice que:
Deban enfrentarse a poderosos oponentes cuya reputacin, largo tiempo

consolidada, no tena rivalidad posible. As pues, no buscaron superarles por la
espectacularidad de su ejecucin. Buscando otro modo de triunfar, se
98
Ibidem.
99
Concert Spirituel. (s.f.). Recuperado de Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Concert_Spirituel
[ltima consulta 1/4/2015]
33
preocuparon menos de sorprender que de emocionar a su auditorio hacindole
escuchar esas producciones tan frescas, tan graciosas del genio de Boccherini,
ejecutadas con el encanto que emanan. Este hbil proceder result favorable a
los debutantes; no se les compar con los dems artistas, se les dej hacer y su
triunfo qued asegurado100.
Por lo que podemos ver, Picquot conoce bien el ambiente de estos conciertos
donde haba gran rivalidad y msicos de fama consolidada. Es interesante que resalte el
hecho de que no sorprendieran por su habilidad con el instrumento sino por su msica
fresca y graciosa. Es su continua reivindicacin al estilo personal de Boccherini que le
hace diferente a los dems y por tanto una figura esencial en la evolucin de la historia
de la msica. Contina diciendo que:
Al da siguiente, su compatriota Vnier, editor de msica, fue a rogarles

que consideraran como propia su casa, y a ofrecerles imprimir sus obras.
Aprovechando esta oportunidad de saldar la deuda del reconocimiento,
Boccherini dio a Vnier su primera obra de cuartetos, y a La Chevardire su
primer libro de tros que ambos se ocuparon de publicar101.
No sabemos si Vnier realmente les hizo esa proposicin pero lo que si sabemos
es que edit 12 opus de seis obras cada una hasta 1777. El opus del que habla Picquot es
Op. 2 (G. 159-164) Seis Cuartetos de Cuerda, que se public como Op. 1. Estos se
publicaron en 1767 por lo que esto ocurri antes de que se produjera el concierto, el 20
de marzo de 1768. Los que si public ese ao son los Seis Trios de Cuerda Op. 4 (G.
83-88). Hasta 1777 public un opus de seis obras cada ao102. De Venier103 se sabe que
era un violinista veneciano que se instal en la dcada de los 50 en Pars y se dedic a la
edicin de msica hasta los 80.
La Chevardire vena de una familia noble, hijo de un oficial de caballera. Tena

un estrecho vnculo con la alta nobleza parisina, entre ellos el barn de Bagge. Fue
editor de msica entre 1750 y 1780, cuando vendi el negocio a su hija. La primera obra
100
Ibidem, p. 6.
101
Ibidem, p. 7.
102
Gerard, Y. (1969), Op. cit.
103
34
que edit de Boccherini fue los Seis Duetos para dos violines Op. 3, G. 56-61 que
aparecen como Op. 5 en 1769, ao en el que ya se encontraba en Espaa por lo que es
algo dudosa la afirmacin de Picquot a no ser que La Chevardire no se decidiera a
publicarlos hasta el ao siguiente. De Boccherini, publica hasta el ao 1776 ocho opus
de seis obras cada uno, algunos posiblemente no autorizados por el compositor ya que
eran transcripciones de otras obras publicadas por otros editores. Picquot contina
diciendo que:
Aceptado y requerido por el mundo musical, Boccherini distingui con

su predileccin sobre todo a Mme. Brillon de Jouy, mujer tan clebre entonces
por su gran habilidad en el clavecn como por su amabilidad y amplia cultura.
Para ella escribi seis sonatas para clave con acompaamiento de violn, dignas
tanto del uno como del otro en cualquier aspecto104.
De hecho estas seis sonatas G. 25-30, tuvieron un gran xito editndose al menos
once veces entre 1769 y 1800. La edicin de Vnier se distribuy por toda Europa y
consolid la fama internacional del compositor. Aunque estn escritas para dos
instrumentos, realmente se trata de una sonata con acompaamiento, y se puede
acompaar con cualquier instrumento al alcance de la mano. Fue lo ms cerca que
estuvo de componer msica para clave, pues no volvi a escribir para este instrumento.
La razn de su popularidad era que era muy adecuado al consumo domstico tanto por
su nmero reducido de ejecutantes, los instrumentos utilizados, y que las obras de
cmara para un nmero mayor de intrpretes necesitaban una tcnica avanzada. 105
Un ao menor que Boccherini, Brillon de Jouy que se cas muy joven y era
afamada por sus cualidades al piano y al clavecn. Adems compona canciones y piezas
para tecla. Atenda asiduamente reuniones de intelectuales, especialmente el del barn
Bagge donde conocera a Boccherini y posiblemente tendra una buena relacin. Se sabe
que algunos de sus descendientes conservan an partituras del compositor en su
biblioteca privada. Picquot dice sobre ella en su catlogo que segn el Dictionnaire
historique des Musiciens era una de las ms hbiles clavecinistas de su tiempo. Burney
104
Ibidem, p. 7.
105
Hurwitz, D. (2010). Volume III: 6 Sonatas for Keyboard and Violin, Op. 5. En R. Rasch (Ed.), Luigi
Boccherini: Opera Omnia (Vol. III). Bolonia: Ut Orpheus Edizioni.
35
que la escuch en Passy durante su viaje a Francia en 1770 alaba su talento y
amabilidad. Compositores italianos y alemanes le dedicaron sus obras.Continua
diciendo que:
Entretanto, creca la reputacin del compositor y la del violinista.

Movido por los elogios que escuch, el embajador de Espaa les inst a
presentarse en Madrid, asegurndoles la mejor de las acogidas por parte del
Prncipe de Asturias, gran aficionado a la msica, que ms tarde reinara como
Carlos IV. Seducido por esta proposicin que pareca depararles un magnfico
porvenir, Boccherini parti con su amigo a finales de 1768 o principios de 1769,
hacia la capital de las Espaas; el primero, lleno de sueos de gloria; y el
segundo, de talante ms prctico, receptivo sobre todo a los favores de la
fortuna106.
Podemos observar que otra vez recalca el carcter de Boccherini, que busca la
fama, frente a otro buen msico (que no genio) de carcter ms prctico.
Segn Jaime Tortella107 esta es la versin tradicional, que han seguido todos los
investigadores desde que Picquot la propuso, pero las cartas de recomendacin no se
han encontrado, y la situacin en Espaa no era tan favorable como pareca. Lo que s es
cierto es que Carlos IV (entonces prncipe de Asturias) era muy aficionado a la msica
clsica y recompensaba generosamente a aquellos msicos que se acercaban a la corte.
No obstante, la promesa de un empleo al servicio del rey resulta infundada puesto que
en aquella poca solo mantena a su servicio a Felipe Sabatini, maestro de violn. Si se
requeran ms servicios se contaba con la presencia de Domingo Porreti, violonchelista
virtuoso de la Capilla Real.
Domnico Porreti naci en Sora y empez a trabajar para la Capilla Real en

1734 con tan solo 14 aos. Segn Soriano108 de todos los profesionales que vinieron de
Italia para trabajar en la Real Capilla el que ms sobresali por su relevante mrito fue
Porretti en el arte de teir la cuerda con tono encantador que distingui su escuela de la
106
Ibidem, p. 7.
107
108
Soriano Fuertes y Piqueras, M. (1856), Op. cit.
36
de los dems; pero que segn Teixidor, esta escuela la aprendi a principios del siglo
XVIII con un profesor de la capilla del Palacio en Barcelona.
La llegada de Farinelli afianz su puesto como violonchelista de la corte; el

cantante era un profundo admirador y hablaba maravillas de sus habilidades como
intrprete. Con Farinelli formo parte de los espectculos musicales que organizaba para
la corte el Coliseo del Buen Retiro y en los Reales Sitios entre 1735 y 1759 109 Las
funciones eran gratuitas y en los entreactos se repartan refrescos gratis a los asistentes.
Se sabe que escribi entre otras obras 24 conciertos para violonchelo. La hija
primognita del msico, Joaquina Porreti se cas con Luigi Boccherini en segundas
nupcias en 1789.
En cuanto a la segunda versin que propone Tortella, se sabe que el 3 de abril

Manfredi particip en un Concert Spirituel sin Boccherini, lo que indica que
posiblemente ya no estuviera en la ciudad. Tambin se sabe que el 30 de junio Manfredi
mand una carta desde Pars a Lelio di Poggio, lo que demuestra que en verano segua
en la capital. En Espaa, la representacin de LAlmeria por parte de la Compaa de
pera de los Reales Sitios en la primavera de 1768 cont con la presencia de Boccherini
que toc en el segundo acto. Tortella propone que Boccherini estaba enamorado de una
cantante italiana, Clementina Pellicha, que formaba parte en aquel ao de la compaa y
que Boccherini se unira a la orquesta para estar con ella (eso, o la conoci all). Lo que
s se sabe es que ambos contrajeron matrimonio al ao siguiente.
Sobre esta etapa de Boccherini, Germaine de Rothschild cuenta que como

ensayo, Manfredi y Boccherini dieron algunos conciertos en las ciudades principales de
Lombarda. Animados por el xito de tal iniciativa, decidieron ir a conquistar ms
laureles en el medioda de Francia. Aclamados calurosamente, los msicos se
detuvieron un tiempo all. Luigi tema presentarse en Pars como un desconocido. Pero
este temor se disip cuando supo que en la capital, el Mercure de France acababa de
anunciar la publicacin de su Premire Symphonie quatre parties obligues savoir
deux violons, altoviola et base continue deux cors de chasse ad libitum del signore
Bouquerini, Paris chez Grang imprimeurlibraire au cabinet litteraire Pont Notre-
109
Morales, N. (2004). Felipe de Borbn y la msica: un infante melmano y una pasin familiar. Felipe
V y su tiempo: congreso internacional Madrid: Casa de Velzquez. Pp. 831-856.
37
Dame, pres de la Pompe, 1767, avec approbation el privilge du roi. El autor y
Manfredi llegaron a Pars a comienzos del ao 1767.110. Se trata de la G.500 segn
Gerard.
Fig.1. Portada de la parte de primer violn de

la sinfona publicada por Grang en 1767
Picquot en su catlogo comenta que es una obra de poca calidad y que no puede
pertenecer a Boccherini de ninguna manera. Aunque seala que es curioso que las obras
de Boccherini llegaran antes que l cuando todava no se haba publicado ninguna obra
suya (recordemos que Picquot no saba que Baillot y Vnier ya haban publicado obras
de Boccherini un ao antes de su llegada). Lo que no sabemos es el mes, por lo que
puede ser que la sinfona se hubiera publicado antes que las otras obras. Lo que los
musiclogos no tienen claro es porqu se publicara una obra falsa y que ganaban con
ello cuando todava no era tan conocido. Saint-Foix111 piensa que la obra es de estilo
italiano con influencias de Gluck (especialmente en el Allegro) y esas son
caractersticas de las primeras obras de Boccherini. Los grabados de los cuartetos de
Vnier Op. 1 son de mejor calidad que las sinfonas de Grang por lo que podemos
suponer que Boccherini prefiri trabajar con ese editor que adems de ser ms conocido,
era tambin italiano y se entenderan mejor.
110
111
Gerard, Y. (1969), Op. cit.
38
Lo que sera interesante saber, es porqu Rothschild elije esa obra en particular
de dudosa atribucin para nombrarla en la introduccin cuando tenemos a los editores
Bailleaux y Vnier mucho ms conocidos y que tambin publicaron sus obras antes de
su llegada a la capital francesa. Que no conociera el repertorio est descartado porque
fue su colaborador Grard el que incluyo estas obras en el catlogo.
Rothschild sigue contando lo que ya conocemos por Picquot, que se presentan

ante el barn de Bagge antes de tocar en los Concerts Spirituels .Dice que el barn se
reuna todos los viernes de invierno en su casa y Le gustaba admitir a todos los
virtuosos forneos o a los amateurs deseosos de debutar en la capital o de dar a conocer
en ella sus encantos112. Sobre l cita un artculo del Allgemeine Musik Zeitung, el
nmero del 16 de septiembre de 1801 que dice que:
Nunca un barn ha hecho muecas tan terribles como ste; tan pronto
como coga el violn y el arco, su rostro, sus msculos, todo su cuerpo se
contraan penosamente y cuando se animaba tocando se oan sonidos que
podran compararse con las quejas de un gato. No daba nunca un concierto sin
araar un solo de violn, y era peligroso rerse porque inmediatamente lanzaba
rayos y truenos y pona en la calle al que se rea. [] El barn deslizaba un solo
dedo arriba y abajo por las cuerdas; daba largos golpes de arco exagerando el
sonido del ms lnguido de los pianissimo hasta el ms espantoso fortissimo113.
Como podemos ver, el barn era un personaje controvertido pero sin duda
querido por muchos por su gran entusiasmo con la msica y los que la creaban. Sobre la
relacin de Boccherini con los editores Rothschild dice que:
Luigi fue conducido por su anfitrin (Bagge) a casa del editor Vnier, y
ste, olfateando a un hombre de xito se apresur a publicar sus Seis Cuartetos,
Opus 1, dedicados a los verdaderos Diletantes y Conocedores de msica. Desde
aquel da se estableci una larga colaboracin entre artista y editor. Preocupado
por evitar la competencia de La Chevardire, Vnier no tard en poner sus
112
113
Ibidem, p. 27.
39
prensas a disposicin de Boccherini a fin de imprimir los Seis Trios Op. 2 que el
autor le confi en marzo de 1768114.
En este momento sin duda hay una gran confusin sobre que se public en que
momento segn Picquot y Rotschild. Tomando en cuenta los datos proporcionados por
el catlogo de Grard haremos una tabla explicativa:
Nombre Opus en el Opus en Numeracin Ao de Editor Ao

catlogo edicin de Grard composicin
autgrafo de
Boccherini
Trio de Opus 1 Opus 2 77-82 1760 Bailleaux Julio
Cuerda 1767
Seis Opus 2 Opus 1 159-164 1761 Vnier Abril
Cuartetos 1767
de Cuerda
Sinfona en No hay No aparece 500 No aparece Grang 1767
Re referencias
Tabla 1. Comparativa de las tres primeras obras publicadas de Boccherini.
Segn los datos de la tabla extrados del catlogo de Gerrd, Picquot aporta
informacin errnea, puesto que dice que despus del concierto de les Concerts
Spirituels, los editores se ponen en contacto con l. Para Picquot, Boccherini llega a
Pars a principios de 1768. Teniendo en cuenta que la fecha del concierto fue el 20 de
marzo de 1768 estos editores ya haban tenido relacin con l antes del concierto y
haban publicado sus obras. En el catlogo de Picquot aparece la fecha de publicacin
del cuarteto en 1768 y la de los tros solo aparece la fecha de reimpresin por Janet et
Cotelle. Deducimos que Picquot, a pesar de su extensa biblioteca no posea copias de
estas primeras ediciones por lo que no poda aportar ms que conjeturas.
Rothschild por su parte sita la llegada de Boccherini un ao antes, a principios

de 1767. El dato que no conoce es la publicacin de la edicin de Grang por lo que
decide aventurar que esa edicin se haba publicado antes de su llegada. En cambio si
114
Ibidem, p. 28.
40
conoce los meses de publicacin del opus 1 y el pus 2 y la fecha del concierto por lo que
establece el contacto entre editores en Pars y antes del concierto. Pero esta informacin
tambin es incorrecta puesto que segn las ltimas investigaciones de Jaime Tortella,
Boccherini lleg a Pars entre octubre y diciembre de 1767 por lo que la relacin con los
editores ya se haba establecido desde Italia. Adems podemos ver que los opus se
nombran en orden de fecha de publicacin y no de composicin. En cuanto a la
sinfona, esta no aparece en el catlogo del compositor y no pertenece a ningn opus,
por lo que Grard y Picquot dudan de su autenticidad. Sin embargo es de extraar que
se publicara una obra de atribucin falsa cuando el compositor todava no era conocido.
En cuanto a Brillon de Jouy, se limita a comentar los datos aportados por

Picquot aadiendo que frecuentaba su casa y que por la devocin que le profesaba le
dedic su Opus 5. De los Concerts Spirituels leemos algo que nos resulta familiar
Prudente, Boccherini recomend a Manfredi que adoptase, en su prxima aparicin en
los Concerts Spirituels, la poltica de tratar de emocionar a los oyentes y no de
deslumbrarles115. sta es claramente la misma opinin que resalt Picquot, que no
muestra ningn documento como prueba para confirmarlo. En el Mercure de France la
resea del concierto del mes de abril de ese concierto dice que:
El Sr. Manfredi ejecut al violn un concierto compuesto por l mismo y

pudo sentirse satisfecho del modo en que el pblico rindi justicia a sus talentos
como concertista y compositor [] El Sr. Boccherini, ya conocido por sus tros
y cuartetos, que causan gran impresin, ha ejecutado de forma magistral, al
violonchelo, una sonata de su composicin116.
Como podemos ver, la resea no da muchos datos sobre el estilo y la emocin

que crearon. Ms bien, podemos explicarnos esta frase por el empeo que hemos visto
anteriormente de Picquot de resaltar las cualidades musicales que hacan de Boccherini
un genio, despreciando todo alarde de virtuosismo como nico elemento de inters para
el pblico. Rothschild menciona un testimonio de este concierto, Mmoires Secrets de
Bachaumont en la que dice que:
115
116
Ibidem, p. 30.
41
2 de abril de 1768. Varios maestros italianos han debutado en los
Concerts Spirituels. El Sr. Manfredi, famoso violn, no ha tenido el xito que
esperaba, su msica ha resultado sosa, su ejecucin larga y apagada, y su juego
loco y desordenado. El Sr. Boccherini ha tocado el violonchelo tambin con
pocos aplausos, sus sonidos han resultado estridentes para el odo y sus acordes
poco armoniosos117.
Sobre esta opinin tan negativa Rothschild seala que las Mmoires Secrets
estn ahora desacreditadas por sus inexactitudes y opiniones poco realistas. Sin
embargo Tortella mantiene la opinin de que su aparicin en los Concerts Spirituels fue
recibida con poco entusiasmo. Por eso Boccherini no vuelve a tocar pblico mientras
que su compaero Manfredi vuelve a presentarse en los Concerts Spirituels el 3 de abril
de 1768, momento en el que posiblemente Boccherini ya estara en Espaa.Sobre el
motivo del viaje a Espaa Rothschild escribe un relato muy parecido al de Picquot:
Pars haba retenido a Boccherini ms de un ao cuando el embajador de

Espaa en Francia le presion para que se desplazase a Madrid con Manfredi.
Deslumbrados por el espejismo de un caluroso recibimiento por parte del
Prncipe de Asturias, heredero del trono de Espaa, engaados por la leyenda de
que a los artistas se les dispensaba un gran trato en la corte de Carlos III, e
ilusionados con las riquezas que podan obtenerse en un pas apasionado con la
msica italiana, Boccherini y Manfredi se dejaron convencer. Un ltimo
comentario enviado desde Pars a Lucca por Manfredi seala que: Los artistas
franceses son imbatibles por la precisin y el manejo del arco, pero son
defectuosos en la expresin; sus instrumentos no cantan. Este informe fachado
el 30 de junio, prueba que los italianos no abandonaron la capital antes del
verano de este ao 1768. Luigi haba suplicado a su madre que le acompaase;
cediendo a este deseo, ella afront con decisin las fatigas del viaje118.
Tortella119afirma que Boccherini estuvo en Pars desde el otoo o invierno de

1767 hasta la primavera de 1768, no un ao entero como afirma Rothschild. El hecho de
117
Ibidem, p. 31.
118
Ibidem, p. 32.
119
42
que Manfredi enviara una carta desde Pars en junio solo prueba que Manfredi se
encontraba en la ciudad, no los dos msicos, pues a pesar de ser amigos no tenan por
qu ir juntos a todas partes. La historia del embajador de Espaa convencindoles para
ir a Madrid est extrada de la biografa de Picquot que ha perpetuado ha historia hasta
que Jaime Tortella se decidi a reescribirla.
En cuanto a la cita de la carta de Manfredi, podemos ver que refleja la tendencia

italiana de que los instrumentos buscaran imitar a la voz. Tambin podramos alegar que
Manfredi est hablando de la calidad de sonido en los propios instrumentos, en los que
los italianos despuntaban por encima de los dems. Un ejemplo claro de esto son los
construidos por Stradivarius y Amati que consiguieron una perfeccin que no se ha
podido alcanzar nunca ms.
El hecho de que su madre le acompaara en el viaje no est nada claro. Para

empezar no hay ningn indicio de que la madre viajara con Boccherini y Manfredi a
Pars. Despus de fallecer Leopoldo no sabemos si se qued en Lucca o se fue a Viena
donde vivan sus hijos. Es posible que Rothschild tome la informacin del libro de
Boccherini y Calonje en el que al referirse a los primeros aos en Espaa dice que
haba compartido (con ella) las penalidades de sus viajes120. Si esto es cierto, no hay
ningn documento que lo pueda verificar. Tampoco sabemos si Boccherini y Calonje
posea tal documento puesto que el bal que conservaba la familia con los documentos
del compositor se perdi.
Prez Morales escribe solo un prrafo sobre su estancia en Pars extrado de

cualquiera de las dos biografas de las que hemos hablado, puesto que cuentan lo
mismo. Aade una opinin personal diciendo que:
El verano de este 1768 por no se sabe qu motivo o razn, y quiz algo

influira el que Boccherini estuviera delicado del pulmn y quisiera probar el
aire seco de la meseta de Castilla, pero sobre todo animados por el embajador
espaol en Francia, Joaquin Anastasio Pignatelli de Aragn y Moncalvo, conde
de Fuentes, se trasladaron a Madrid121.
120
121
Boccherini y Calonje, A., & Prez Morales, G. (2010), Op cit., p. 90.
43
Si hubiera sido por el pulmn, Boccherini probablemente habra vuelto a su
ciudad natal donde tena trabajo asegurado, aunque no muy bien remunerado. Lo ms
probable es que Boccherini no se encontrara con el recibimiento que esperaba y
tampoco vera opciones de un sueldo fijo en Pars por lo que buscara otras opciones.
Segn Jaime Tortella122 Boccherini ni siquiera pas por Madrid para ver si las cartas de
recomendacin le proporcionaban un lugar en la Corte, simplemente sigui el tour con
la Compaa de los Reales Sitios. Giaccomo Casanova nos cuenta como, mientras
estaba en Valencia (con esta compaa) cen una noche con Teresa Pelliccia, su marido,
su hermana, y el famoso violonchelista que se cas con ella un tiempo despus (por
supuesto aunque no diga el nombre se refiere a Boccherini)123. Ya en octubre (y no
antes) nos encontramos a Manfredi en Valencia tocando el violn en el segundo acto de
la pera Moctezuma de Majo.
En resumen, Boccherini estuvo poco tiempo en Pars, entre el otoo de 1767 y la

primavera de 1768. Antes de eso haba estado de gira por el norte y el noroeste de Italia
con el Quartetto Toscano. El grupo pronto se separ y Mandredi y Boccherini fueron a
Pars. Pero las crticas poco entusiastas ante su presentacin en los Concerts Spirituels
hicieron y posiblemente su inters en la cantante Clementina Pelliccia hicieron que
Boccherini se decantara por Espaa. A pesar de su corta estancia en Pars, cre vnculos
editoriales muy importantes. Fue all donde public la mayora de sus partituras con
editores franceses o editores afincados en Fracia como eran Venier, Bailleux, Boyer, Le
Bureau dAbonnement Musical, Castaud, La Chevardire, Delrieu, Imbault, Leduc,
Naderman, Pleyel y Sieber.
En esta etapa de Pars podemos ver que la mayor parte de la informacin la

aporta Picquot. Rotschild basa su relato en los datos de Picquot aunque sin aadir datos
importantes, solo comentando y aadiendo documentos que respaldan los hechos. Prez
Morales, como ocurri tambin en la parte italiana, aporta los mismos datos que
Rothschild y Picquot, pues extrae su informacin de estas fuentes pero de forma
resumida, clara y concisa, como es habitual en l pero aadiendo alguna opinin
122
123
Casanova, G. (1958). Mmoirs. Paris: Gallimard. Ver tambin Coli, R. (1993). Casanova incontra
Boccherini: i primi aanni del musicista in Spagna (1768-1771). Nuova Rivista Musicale, pp.557-562.
44
personal. Por otro lado, contamos con informacin nueva aportada por Jaime Tortella
que muestra una versin totalmente distinta de los hechos. Esperemos que futuros
investigadores encuentren informacin que pueda aclarar esta etapa tan interesante y
breve en la vida del compositor.
Boccherini en Espaa (1768/1805)
Esta etapa de la vida de Boccherini es la ms larga puesto que lleg a Espaa a

los 25 aos y vivi all hasta su muerte en 1805 con 62 aos. Ha sido una poca opaca
puesto que no ha habido investigadores (a excepcin de Boccherini y Calonje en 1879)
que abordaran el tema hasta 1992 cuando Ramn Brce escribi una breve biografa de
50 pginas de su estancia en Boadilla del Monte y Arenas de San Pedro. A partir de ah
y gracias a los centenarios de nacimiento y muerte del compositor han surgido
numerosas investigaciones que han arrojado luz sobre su vida.
La llegada a Madrid
Boccherini llega a Madrid en el ao 1769 con la edad de 26 aos. Picquot

comienza esta seccin hablando de los errores que cometi Ftis en su Dictionnaire
124
historique des Musiciens que dice que Boccherini, habiendo fijado su residencia en
Espaa fue admitido en Palacio, donde se hizo apreciar. Poco despus fue incluido en la
Academia del prncipe, y colmado por l de regalos y honores. La nica obligacin que
se le impuso fue presentar cada ao nueve piezas de su composicin para uso de la
Academia. Boccherini se comprometi y cumpli su palabra125. Adems aade que el
rey Carlos III presion a Boccherini y que el Prncipe de Asturias le confi la direccin
de su msica particular, para la que el fecundo artista habra compuesto una inmensa
cantidad de obras, que permanecen inditas, porque l no las consideraba de su
propiedad. Esta afirmacin aunque est muy alejada de la realidad tiene un fondo de
verdad porque el compositor entr al servicio de un infante de Espaa (o prncipe), de
quien recibi buen trato y para el que tena que componer 3 opus cada ao. En cuanto a
Carlos III, cuando muri el infante, le asign una pensin nada desdeable. A
continuacin Picquot cuenta su versin de los hechos:
124
Ftis, F. (1866), Op. cit.
125
Picquot, Louis (2005), Op cit, p. 8.
45
Boccherini llev consigo a Espaa su tercer libro de tros (publicado
como Op. 9), que se propuso dedicar al prncipe de Asturias. Inmediatamente
despus compuso, per la corte di Madrid, un Concerto a piu stromenti
obligati(publicado como Op. 8). Qu efecto produjeron estas dos obras en el
nimo del rey y de su primognito a favor de Boccherini? No se puede saber con
exactitud, pero es indudable que el gran compositor no obtuvo el debido
reconocimiento a su mrito, ya que ni el rey ni su presuntuoso heredero
consideraron tomarle a su servicio. Fue el infante don Luis, hermano de Carlos
III, quien repar esta injusticia126.
Como hemos explicado en el apartado anterior, no haba ninguna plaza dentro de

la corte a la que pudiera optar Boccherini pues sta estaba cubierta por Domingo
Porreti, y por tanto por mucho que Carlos III y su heredero apreciaran su msica no
podan asegurarle ningn puesto. Reparamos en que Picquot toma este hecho como una
injusticia pone del lado de los malos a unos y de los buenos a otro, como en las
pelculas del oeste. Es una tendencia que aparece en el autor de agrupar en dos bandos a
las personas con las que trat Boccherini. Por un lado los que le ayudaron y supieron
apreciar su arte y por otro los que ponen trabas y le impiden desarrollar su genio.
Por otro lado, segn el catlogo de Grard en realidad el Op. 9 es el Op. 7 del
catlogo del compositor que lo titula como Concerto grande a piu stromenti obligati
composto in Madrid per le Academie che si fecero nell teatro chiamato de los Caos del
Peral. Esta obra est dedicada en realidad al pblico madrileo pues a Madrid se le
designaba tambin como Villa y Corte. En esta poca, Madrid tena una mezcla de
personajes en todos los lugares de encuentro desde las plazas y calles hasta las tertulias
y salones privados. En este ambiente, la msica instrumental gozaba de un gran
prestigio ya que la msica palabras poda transportar mensajes ilustrados, de
convivencia y tolerancia sin que se fuera algo evidente. Libre de censura, la msica de
cmara promova una socializacin diferente a la habitual; en la sonata acompaada
eran las mujeres las que tocaban la parte principal del clave y el hombre con su papel de
apoyo se adecuaba a ellas. En los tros, cuartetos y quintetos interpretados por nobles
126
Ibidem, p. 8.
46
aficionados junto a sus criados, resolvan tensiones mediante el dilogo, se defendan
las partes y al final se llegaba a una conclusin. En cuanto a las identidades nacionales,
podemos encontrar un mestizaje de estilos autctonos y extranjeros 127. Adems en
tiempos de Boccherini era comn que los msicos profesionales fueran de origen
italiano. Picquot sigue contando que:
Ese mismo ao 1769 Boccherini escribi para su protector seis cuartetos

(publicados como Op. 6), que le dedic, tomando adems el ttulo de
Compositore e virtuoso di camera di S.A.R don Luigi, infante dIspagnia. Todos
los manuscritos del autor reproducen invariablemente en su portada esta
calificacin nica, sin que se haga jams mencin de otros ttulos hasta la muerte
del infante, sucedida el 7 de agosto de 1785. [] Estas circunstancias, ignoradas
por todos los bigrafos de Boccherini, aportan la evidencia de que, durante los
diecisis primeros aos de su estancia en Espaa, no tuvo otro protector que el
infante don Luis; que el inters con que le habran honrado Carlos III y el
prncipe de Asturias resulta muy dudoso, y que lejos de comprometerse a
componer nueve piezas cada ao para su msica particular, ni siquiera tuvo la
intencin, fuese por un justo sentido del orgullo, fuese por cualquier otro motivo,
de dedicarles su obra128.
Aqu Picquot vuelve a cometer un error, se olvida mencionar el Op. 6,

curiosamente incluido en su catlogo como Op. 9, que dedica al prncipe de Asturias.
Posiblemente, aunque supiera que no tena posibilidades de trabajar para la Corte,
querra que le tomaran en cuenta y se apreciara su presencia. Seguramente el prncipe de
Asturias tocara con asiduidad su msica ya que hay un episodio (que contaremos ms
adelante) sobre la parte de violn que tocaba Carlos en un cuarteto de Boccherini.
Aunque no hay que olvidar que el compositor favorito del prncipe siempre fue Gaetano
Brunetti, del que por cierto Picquot conservaba una gran coleccin de partituras muchas
de ellas manuscritas.
127
Le Guin, E. (2006). Algunos aspectos de la recepcin de Boccherini. En M. Mangani, E. Le Guin, &
J. Tortella (Edits.), Luigi Boccherini : estudios sobre fuentes, recepcin e historiografa (pgs. 118-131).
Madrid: Comunidad de Madrid.
128
Ibidem, p. 10.
47
El bigrafo parisino pone mucho nfasis en desmentir las afirmaciones
realizadas por Ftis. Esta informacin la extrajo sin duda de las portadas de las
partituras que conservaba y que se editaban en Pars. Un ejemplo de ello es esta portada
del Op. 6 que como vemos est dedicada al infante don Luis.
Fig.2. Portada Op. 6
Contina justificando que no trabajara para la corte diciendo que:
Boccherini tena plena consciencia de su vala; persegua la gloria con

demasiado ardor como para permitir que se le escaparan bajo el polvo de una
biblioteca, aunque fuera de propiedad real, las ms bellas inspiraciones de su
musa. Deseaba que sus obras fueran publicadas y difundidas, y lo que muestra es
que, componiendo para el uso privado bien del infante don Luis, bien de
Federico Guillermo, bien de Luciano Bonaparte o de otros personajes, enviaba
indistintamente copia de todas sus obras a los editores extranjeros que tenan su
confianza. Aquellas de entre sus ltimas composiciones que, por cualquier
causa, no les fueron remitidas, tampoco figuran, en su orden cronolgico, en el
catlogo temtico que redact con cuidado y exactitud difciles de encontrar,
irrecusable testimonio de la importancia que le conceda. Todo en este catlogo
confirma rigurosamente cuanto queda dicho, y previene la suposicin de que
hubiera omitido por su propia voluntad gran nmero de obras considerables, por
48
el nico motivo de que hubieran sido compuestas para el uso personal del
heredero del trono129.
En este fragmento podemos ver otra vez la mentalidad de artista como genio
de la poca romntica en la que los compositores son meros vehculos de la inspiracin
y su objetivo es transmitir a todo el mundo aquello que surge de ellos sin saber cmo.
Boccherini era un hombre muy prctico a pesar del halo que quiera darle Picquot
hablando de las ms bellas inspiraciones de su musa y aprovech las posibilidades de
su poca. La nueva burguesa consuma una gran cantidad de partituras y por ello
Boccherini mandaba todas las obras a publicar. De hecho, se encuentran excluidas del
catlogo autgrafo las obras vocales y las sonatas posiblemente porque no las
consideraba rentables para editar. El catlogo lo hara para tener un seguimiento de las
obras que compona y mandaba a los editores. Aun y as haba muchos que impriman
las partituras del compositor sin previa autorizacin o que gracias a su fama le atribuan
obras de otros compositores menores. Picquot tiene toda la razn al afirmar que no
puede haber una ingente cantidad de partituras en la biblioteca de la Corte (como afirma
Ftis) puesto que adems de llevar su propio catlogo y publicar sus obras asiduamente,
no pudo tener tiempo a componer esa cantidad de obras de las que habla Ftis ya que
hasta el momento se le conocen 580 obras.
En este momento aparece la figura de Gaetano Brunetti, violinista y compositor

de origen italiano que estuvo al servicio de la Corte en Madrid. Picquot dice que es un:
Artista prcticamente desconocido cuyas producciones hubieran hecho

clebre su nombre si, menos vido de fama que de complacer a su seor, no
hubiera aceptado bajo pena de exilio, la prohibicin de publicar ninguna de las
obras que escribi para uso exclusivo del prncipe de Asturias y del Duque de
Alba130
129
Ibidem, p. 11.
130
Ibidem, p. 12.
49
Segn Marn131 la msica de Brunetti cay en el olvido tras su muerte a pesar de
que en vida ocup una posicin privilegiada. Protegido por Carlos IV lleg a controlar
todos los aspectos musicales del Palacio Real y los Reales Sitios ya que le corresponda
proporcionar como compositor obras nuevas y supervisar la adquisicin de obras de
otros autores activos en los principales centros musicales europeos. Brunetti al igual que
Boccherini compona msica que vena marcada por el contexto social en el que viva.
En esta poca la actividad de los compositores y artistas se centraba alrededor de un
mecenas. Esto permita al msico disfrutar de una proteccin econmica a cambio del
prestigio social del protector que obtena la exclusividad de la obra. La distancia entre
ambos era abismal pero al tocar msica compartan atril. La msica de cmara permita
eliminar las rgidas barreras sociales al compartir aristcrata y sirviente la misma
actividad. De esta posicin se benefici durante aos Brunetti.
El compositor se convirti en el prototpico msico de corte. Naci en Fano

(Italia) y en 1760 intent ingresar en la Capilla Real aunque no conseguira una plaza de
violn hasta 1767. Tres aos despus, a la muerte de Felipe Sabatini, se le nombra
maestro de violn del Prncipe de Asturias. Con acceso al trono del monarca ms
filarmnico de la historia, Brunetti se convirti en la figura musical ms importante de
la Corte. Esta exclusividad fue absoluta puesto que no aparece su obra en ningn otro
espacio y por lo tanto se le olvida tras su muerte. Otros compositores con situaciones
similares como Haydn y Boccherini, que crearon la mayor parte de su msica para sus
protectores, tuvieron una suerte distinta ya que no se les impidi comercializar sus
obras. Ni siquiera Haydn, que al principio tena prohibida la difusin de su obra en la
corte de Esterahzy se vio limitado por esta prohibicin pues sta circul profusamente,
a veces inducida quizs por el propio compositor.
El inters suscitado por sus obras autgrafas entre algunos coleccionistas, como
es el caso de Picquot, en el siglo XIX no fue suficiente para que su msica apareciera en
los programas de conciertos como ocurri con Haydn. Ftis132 cuenta en la voz de
Brunetti afirma que llega a Madrid en 1779 llamado por Boccherini para sustituir a
131
Marn, M. . (2013). Gaetano Brunetti, Msico de Corte. Ciclo de mircoles: Gaetano Brunetti,
msico de corte: noviembre-diciembre. Madrid: Fundacin Juan March.
132
Ftis, F. (1866). Op. cit.
50
Manfredi. Como hemos comentado antes, Brunetti se encontraba en la corte antes que
Boccherini. Picquot sigue contando en su biografa que:
Cuando Boccherini se instal en Madrid, el prncipe de Asturias tena

por director de su msica a Gaetano Brunetti, diestro violinista. La llegada del
compositor de Lucca suscit los celos de Brunetti, que tema compartir o, acaso,
perder un favor que pretenda conservar exclusivamente para s. De un espritu
acomodaticio e intrigante, poco escrupuloso en los medios, Brunetti, halagando a
Boccherini, que se complaca en revelarle los secretos de su arte, no cej en su
empeo de sustraerle al favor del prncipe, lo que logr sobradamente, ya que
Boccherini fue mantenido a distancia de continuo y obligado a aceptar una
posicin relativamente secundaria133.
Como hemos comentado anteriormente, Brunetti no vea peligrar en absoluto su

puesto ya que tena el control de toda la msica en la Corte. Segn Tortella 134 hay una
carta perdida que mostraba las buenas relaciones entre los dos msicos. Brunetti no
tena razones para envidiar a Boccherini, lo ms probable es que intentara ayudarle
como buen compatriota a hacer contactos para conseguir algn puesto. En cuanto si era
acomodaticio e intrigante lo que est claro es que en tres aos consigui convertirse
en el profesor del Prncipe de Asturias, puesto al que no sera fcil acceder, asique algo
de verdad habr. Esta es una de las leyendas que han seguido a Boccherini por todas las
biografas. La encontramos en la de Rosthschild tambin que dice que:
Este (Brunetti), que pareca haber recibido amistosamente a Boccherini,

recibi de l a guisa de agradecimiento, preciados consejos sobre el arte que les
era comn, lo que explica los sorprendentes progresos que se manifestaron en la
escritura musical de Brunetti. Indigno, desgraciadamente, de tal generosidad, se
dej dominar por su natural celoso bien conocido. Alarmado por la competencia
de Boccherini, no tuvo escrpulos en desacreditar en la corte a su bienhechor, su
colega, acaso maana su rival. La vctima de estas maquinaciones no sospechaba
133
134
51
lo que se tramaba contra l y esperaba en vano una reaccin a las cartas de
recomendacin135.
Como vemos es lo mismo que dice Picquot pero adems habla de la supuesta
carta como una traicin. Jos Antonio Boccherini asegura en el Estudio preliminar136que
la carta, conservada en los archivos familiares de los Boccherini sera ms bien una
prueba de amistad entre los dos msicos. Pero como miembro de la familia nunca ha
visto tal documento. Germn Labrador137llega a la conclusin de que Boccherini no
debi tener mala acogida en la Corte ni entre los instrumentistas y que lejos de ser
recibido con frialdad habra sido aceptado con rapidez.
Rothschild sigue contando que como no vea que fuera a ocurrir nada,
Boccherini compuso su Op. 6 dedicado al Prncipe de Asturias que tampoco tuvo el
efecto deseado. Y aqu vuelve por fin con sus elucubraciones sobre lo que pensaba el
msico
El infortunado compositor recordaba, una y otra vez, las palabras del
embajador de Espaa en Pars. Meditando sobre la vanidad de las promesas y
sobre la ingenuidad de prestarles odos, se desesperaba en una situacin que le
dejaba desprovisto de empleo. Ms afortunado Manfredi haba encontrado ya un
puesto en la orquesta de don Luis, hermano del soberano. Hacindose cargo de
las angustias de su compaero de viaje, este solcito amigo no se limitaba a
sostener la moral de Boccherini sino que recorra la ciudad en busca de
informaciones tiles138.
No hay prueba alguna de que Manfredi trabajara para don Luis, de hecho se
habla de que adems de Boccherini trabajaron para l la familia de los Font, catalanes
de origen y que formaban un cuarteto de cuerda. En cuanto a las palabras del embajador
de Espaa ya hemos comentado anteriormente que no podan ser tales puesto que
conocera de sobra la situacin musical en la Corte. No descartamos que le recomendara
135
136
Ibidem, p. IX
137
Labrador, G. (2010). La msica de cmara en la corte espaola (1770-1805): patronazgo y relaciones
de poder en la biografa de Luigi Boccherini y Gaetano Brunetti. J. Martnez Milln; M. Rivero (eds.),
Centros de Poder Italianos en la Monarquia Hispnica (siglos XV-XVIII), Madrid: Polifemo, III, pp.
2191-2218. Madrid: Polifemo.
138
52
a Boccherini visitar la ciudad donde los msicos eran bien recibidos (y no por ello
reciban un puesto).
A continuacin Rothschild habla de su Opus. 7 compuesto para el teatro de Los

Caos del Peral. Al parecer durante la Cuaresma se celebraban sesiones de msica de
cmara y Boccherini aprovecho la ocasin para componer Un gran Concierto para
varios instrumentos obligados, compuesto en Madrid para las academias que se dan en
el teatro de Los Caos del Peral. Segn Rothschild, Boccherini no se atreve a
componer ms ya que:
Hasta entonces las salas de teatro y las funciones de pera permanecan

a menudo vacas, porque la inclusin en el ndice, que haba decretado la
Inquisicin, de seiscientas piezas y libretos de pera, haba empobrecido
notablemente los repertorios y Boccherini no quera aventurarse a componer una
obra para la escena sobre un tema que estuviera amenazado de prohibicin.139
Lo ms probable es que Boccherini estuviera ya a punto de ser contratado por el

infante don Luis y no necesitara ya darse a conocer al pblico madrileo. Adems su
produccin vocal es bastante escasa y producida por encargo, como la pera de La
Clementina que compuso para la duquesa de Osuna. El 8 de noviembre de1770 fue
contratado por el infante don Luis como violonchelista de cmara y compositor de
msica con la autorizacin de S.M. Carlos III. En l se estipulaba que deba escribir en
exclusiva para su patrn, algo que hizo durante 15 aos.
Prez Morales no hace ms que plasmar los datos aportados por Picquot y
Rothschild. Cuenta que Madrid no estaba a la altura que esperaban encontrar los dos
italianos de Lucca. Es posible en cuanto a la pera, aunque era menos que en Barcelona
y Valencia, pero la pera no era el fuerte de Boccherini; solo compuso una en su vida
que fue La Clementina, en recuerdo a su primera mujer. El primero en colocarse fue
Manfredi, en la orquesta del Infante D. Luis de Borbn, hermano menor de Carlos III, y
consigui que Boccherini, que ya haba cosechado algunos xitos en el teatro de los
139
Ibidem, p. 36.
53
Caos del Peral (sitio en el actual teatro de la Opera) firmase contrato con D. Luis, por
quince aos el 8 de Noviembre de 1770140.
Como vemos, Prez Morales sigue la lnea trazada por anteriores investigadores
y no se plantea si hay documentos que certifiquen que Manfredi estuvo en la orquesta o
que gracias a l consiguiera el trabajo. En cuanto a si Boccherini cosech xitos en el
teatro de los Caos del Peral, tampoco hay datos que lo verifiquen, solo se sabe que una
de sus obras fue compuesta para los que asistan a ese teatro.
En esta etapa de la vida de Boccherini, Picquot instaura dos mitos que se han
mantenido en la historiografa del msico; la recomendacin de ir a Espaa por parte del
embajador y la mala relacin con Brunetti. Adems es el que ms datos aporta puesto
que Rothschild y Prez Morales aaden poca informacin nueva.
Boadilla del Monte/ Madrid (1770-1775): Al servicio del Infante Don Luis de
Borbn
Ramn Barce141 es el primero que menciona a Boadilla del Monte como lugar de
residencia de Boccherini. No aparece ni en la biografa de Picquot ni en la de
Rothschild. En cambio Prez Morales afirma que Desde esa fecha (contratacin del
compositor) hasta 1770, su vida transcurre entre el palacio de Madrid y el de Boadilla
del Monte; en ste ltimo, de forma estable a partir de 1775 en que termin su
construccin. Siempre con D. Luis hasta la boda de este142.
El Infante don Luis adquiri el seoro de Boadilla del Monte de la marquesa de

Mirabel en 1761. Tres aos despus encarg a su arquitecto Ventura Rodrguez la
construccin de un palacio, no sabemos si de nueva planta o aprovechando edificios
anteriores. El palacio debi terminarse hacia 1677. Por lo tanto Boccherini debi residir
en Boadilla desde el momento de su contratacin aunque debido a la movilidad de la
140
Boccherini y Calonje, A.; Prez Morales, G. (2010), Op cit., p. 91.
141
Barce, R. (1992), Op. cit.
142
Boccherini y Calonje, A., & Prez Morales, G. (2010), Op cit, p. 94.
54
corte y el gusto del infante por Aranjuez no estara todo el ao all143. Al parecer, segn
Tortella, Boccherini mantuvo una residencia en Madrid durante este tiempo144.
En este periodo Boccherini compuso a un rtmo frentico un total de 85 obras;

los Seis Quintetos op. 10, 11, 13, 18 y 20, las sinfonas op. 12 y 2, los Seis Quintetos
con flauta op. 17 y 19, Seis Tros de cuerda op. 14, Seis Cuartetos op. 15 y 22, Seis
Sextetos con flauta op.19 y diversas obras no catalogadas entre ellas un Concierto para
violonchelo en su bemol mayor y dos Sonatas para violonchelo.
Fig. 3. Autgrafo de la portada de un quinteto con flauta compuesto en 1773 con el ttulo: Divertimento
Primo per due violini, Flaute obbligato, viola, due violoncelli. Espresamente composti per S.A.R. Don
Luigi Infante di Spagna Da Luigi Boccherini virtuoso di camera el compositore di S.A.R.
Como podemos ver situacin profesional de Boccherini era muy buena; dispona
de un grupo para interpretar sus obras, dispona de un buen sueldo y los editores
franceses las publicaban con rapidez. El infante quera siempre obras nuevas para sus
msicos y para sus invitados. En esta poca la msica se interpretaba en el momento y
no se volva a utilizar, por eso para los msicos componer era una tarea previsible y
cuantificable y no sujeta al azar como ocurrir en el Romanticismo. Picquot cuenta
sobre esta etapa una ancdota sacada de la biografa de Boucher145 que se ha mantenido
en la historiografa del msico. Cuenta que:
143
Barce, R. (1992). Op. cit.
144
145
Castil-Blaze, F. (mai de 1845), Op. cit.
55
Don Luis, to de Carlos IV, entonces prncipe de Asturias, condujo un da a
Boccherini a presencia de su sobrino para hacerle escuchar nuevos quintetos de
este maestro dilecto. Las particellas estaban abiertas sobre los atriles. Carlos
toma su arco; siempre tocaba la parte de primer violn; en ella figuraba un pasaje
de una extrema longitud y de una completa monotona. Do, si, do, si: estas notas
rpidamente ligadas se repetan hasta el punto de llenar la mitad de una pgina.
El rey las ataca con bravura, contina, prosigue este discurso; pero est tan
absorto en su parte que no escucha los diseos, los ingeniosos acordes
introducidos sobre y bajo este pedal interior. Se impacienta, su mal humor va
crescendo, su voz se une a su arco para articular ridculamente este montono
pasaje; abandonando finalmente tan cansina actividad, se levanta y dice
encolerizado:
-Es lamentable, desastroso, es lo que hara un aprendz: do, si, do, si!
-Seor, escuche Vuestra Majestad con atencin los juegos que ejecutan el
segundo violn y la viola, el pizzicato que el violonchelo deja or mientas
retengo el primer violn sobre un pasaje uniforme. Este pasaje pierde su
monotona cuando los dems instrumentos entran y se suman a la conversacin.
-Do, si, do, si, y as durante media hora! do, si, do, si, bonita conversacin!
Msica de aprendiz y de aprendiz mediocre.
-Seor, antes de emitir tales juicios, es menester entender.
-Insolente!
Movido por la clera, Carlos agarra a Boccherini por sus ropas; le alza a
pulso, le saca por la ventana y le suspende en el vaco. -Ah, seor, vuestra
religin!, exclama la princesa de Asturias. A estas palabras, el prncipe gira
sobre s mismo y Boccherini, devuelto al saln, es arrojado enrgicamente a la
estancia contigua146.
Rothschild reproduce la misma historia, mientras que Prez Morales hace un

resumen de la misma. Todos coinciden en sealar que desde entonces el msico no fue
bien recibido por la corte y fue olvidado. Picquot llega a decir incluso que Siempre
posedo por un implacable rencor, si se encontraba en el paseo con el pobre desgraciado
146
Picquot, Louis (2005), Op cit., pp. 14-15.
56
afectaba no darse cuenta de su presencia, exactamente como si no le conociera en
absoluto, l que saludaba a todos con cortesa.147 Eso podra explicar por qu el Palacio
Real guarda pocas obras de Boccherini entre sus partituras. Sin embargo lo interesante
es que ninguno de los autores se cuestiona la veracidad de la ancdota. De hecho, con el
tiempo se ha confirmado que Boucher era un personaje extravagante y mucho de lo que
cuenta en su biografa es una exageracin e incluso una invencin suya.
Sobre la boda con su mujer Clementina Pelliccia, Picquot no menciona nada solo
encontramos una frase que dice que Profundamente religioso, dedicaba todos los das
una misa por la intencin de cada uno de sus cinco nios148. En cambio Rothschild
cuenta que Boccherini se haba casado! Alfredo Boccherini nos informa del
acontecimiento pero sin indicar la fecha ni el lugar. No menciona tampoco el nombre de
la joven esposa ni su origen149. En cambio Prez Morales conoce los datos El ao
anterior, o sea en 1769, a poco de llegar a Espaa, se haba casado con Clementina
Pelicha, natural de Roma, que se encontraba de gira artstica por Espaa con una
hermana suya. (p.91) Siguiendo los descubrimientos de Tortella, Boccherini tuvo siete
descendientes: Joaquina, Luis Marcos, Jos Mariano, M Teresa, Flix Luis, Mariana e
Isabel. Todos ellos murieron antes que el propio Boccherini excepto Luis Marcos, que
fue sacerdote y Jos Mariano, el nico que tuvo descendencia.
Picquot tampoco sabe nada sobre el Infante Don Luis, solo comenta que Fue el
infante don Luis hermano de Carlos III, quien repar esta injusticia150. Como injusticia
se refiere a que no le proporcionaran un puesto en la Corte. Rothschild en cambio ya
conoce bastantes ms datos sobre el infante:
A la edad de diez aos (1735), el infante se haba convertido en cardenal

y primado de Espaa. Pero el joven, sabindose incapaz de guardar el voto de
castidad, y siendo demasiado honesto para fingir, renuncio a las dignidades
eclesisticas151.
147
Ibidem, p. 12.
148
Ibidem, p. 17.
149
150
151
57
En efecto, Luis Antonio se convirti en cardenal y arzobispo de Toledo cuando
muri Diego de Astorga y Cspedes. Felipe V mostr al Papa su deseo de que el
arzobispado pasara al infante. Sin embargo Clemente XII puso obstculos, arguyendo la
escasa edad del infante pero al final el 10 de noviembre de 1735 nombra a Luis
administrador perpetuo en lo temporal de la dicesis de Toledo y el nueve de diciembre
del mismo ao, le concede el capelo cardenalicio (a los ocho aos de edad) como
cardenal-dicono de la Santa Romana Iglesia de Santa Mara de la Scala.
Seis aos despus en 1741 Luis es investido Arzobispo de Sevilla. En 1754, con
27 aos de edad consciente de su falta de vocacin religiosa y de su fuerte inclinacin
por el sexo opuesto, decidi presentar a Fernando VI y a Benedicto XV su renuncia a
todos los cargos eclesisticos. El Papa acepto su renuncia el 18 de diciembre de 1754 y
le concedi, como compensacin, una pensin anual de 946.107 reales sobre las rentas
del arzobispado de Toledo152. Rothschild sigue contando que:
El elevado rango de don Luis le confera los privilegios de un personaje

importante, lo que en el ejrcito le daba un derecho de preferencia sobre los
miembros de las rdenes superiores. Sus vastos dominios, administrados de
forma ostentosa gracias a la generosidad real, contribuan a su prestigio. Cuidaba
de su orquesta personal que quera perfecta, del mantenimiento de soberbias
pajareras pobladas por pjaros exticos, y del aumento de su coleccin de
monedas y medallas antiguas. [] Rodeaba a este prncipe una verdadera corte.
Boccherini frecuentaba en ella a las eminencias de la msica y de las artes y a
los hombres destacados de la poca. [] Remunerado como violonchelista y
tambin como compositor, ganaba anualmente treinta mil reales. Retribucin
muy superior a las del confesor del prncipe, su mdico particular, de su
bibliotecario y del jefe de su guardarropa, ste casi siempre de extraccin noble.
Tan slo algunos secretarios, responsables de funciones importantes, reciban
remuneraciones ms elevadas153.
En efecto, como comenta Rothschild el infante don Luis reciba importantes

rentas de encomiendas militares que le suponan el control de extenssimas propiedades
152
Colorado Castellary, A. (1995). El infante don Luis de Borbn. Historia 16, 44-52.
153
Ibidem, pp. 38-39
58
rurales por toda la mitad sur de la pennsula pues haba sido investido con los hbitos de
cuatro rdenes militares. El Infante tena a su servicio desde los 7 aos el Cuarto del
Infante, una pequea corte dotada de una numerosa servidumbre nombrada por el rey o
directamente por l mismo, en la que haba capellanes, mdicos, sangradores, cirujanos,
tapiceros, sastres, pintores, escultores, relojeros, cerrajeros, etc., as como un buen
nmero de personal para proveer de todo lo necesario para la caza. En su palacio de
Boadilla contaba con la presencia de gran nmero de artistas que amenizaban todo tipo
de festejos.
Segn Prez Morales, su sueldo de treinta mil reales se divida en dos: doce mil
por componer msica y dieciocho mil por violonchelista de cmara. Una cantidad muy
elevada si tenemos en cuenta que Goya tena asignados quince mil reales como pintor
del rey. Sobre don Luis no comenta nada, seguramente por considerar que no es
importante para la biografa del msico. Sin embargo hay que tener en cuenta las
circunstancias en las que se encontraba el msico para entender su msica. Nos
encontramos a un Boccherini bien situado, cerca de la corte y con un buen sueldo a la
par que estable (lo mantuvo hasta la muerte del infante). Contratado como
violonchelista adems de compositor, puede ejercer las dos profesiones que mejor sabe
hacer. Adems cuenta con un cuarteto que toca su msica y msicos espordicos para
ocasiones importantes. Recin casado y con un buen trabajo, no hay duda de que
Boccherini estaba en su mejor momento.
En el libro de Boccherini y Calonje154, aparece la fecha de la muerte de la madre

de Boccherini en 1776 en Aranjuez. No sabemos si se traslad cuando Boccherini lleg
a Madrid o si fue cuando ya consigui un empleo fijo. Rothschild aprovecha la
coyuntura para mostrar los posibles sentimientos del msico diciendo que Boccherini
veneraba a esta madre que, con la dulzura de su presencia contribua a la felicidad
familiar. Durante su enfermedad, la enferma se esforz en consolar al hijo que se afliga
a su cabecera. Los abundantes socorros mdicos lucharon contra la muerte pero sta,
imperturbable, acab su obra. Aunque temida, la separacin final cogi a Boccherini
desprevenido. Sollozaba pensando en lo mucho que le gustara decir a su madre y se
entristeca recordando los sufrimientos que ella haba soportado155.
154
155
Rothschild, G. (2010), Op cit., pp. 43-44.
59
Aqu vemos el chich ampliamente asentado en la sociedad de que la madre
tiene que ser dulce y fuerte y dar nimos y esperanzas a todos incluso cuando ella se
encuentra dbil y a punto de morir.
Prez Morales habla tambin de la madre de Luigi, dice que vino a Espaa en
1769, muri en 1776 en Aranjuez. No se puede saber por qu en tal ciudad. Quizs viva
all por tener la residencia el Infante D. Luis, ya que en dicha ciudad se firm el
documento de contratacin del compositor en 1770156. Teniendo en cuenta que
Leopoldo (su marido) haba muerto en 1766 es probable que su mujer fuera a Espaa
antes de esa fecha. No sabemos de dnde saca Prez Morales la informacin sobre su
llegada pero no se han encontrado documentos que confirmen la fecha.
Dice Jos Antonio Boccherini157 que no se sabe la fecha exacta de la muerte de

la madre de Boccherini, Maria Santa Prosperi, pero debi ser en la primavera de 1776
en el pueblo de Ontgola (Toledo) cerca de Aranjuez. En el Archivo de Protocolos de
Madrid (tomo 29411, folios 163 y 164) se encuentra el testamento que otorg enferma y
en cama el 27 de abril de 1776 ante el escribano Jacinto Lpez de Lillo.
Su amigo Manfredi se volvi a Lucca en 1772. Segn cuenta Rothschild fue

llamado a Lucca y obligado a aceptar el puesto de violinista que su villa natal le ofreca
en homenaje a su talento. [] Cinco aos ms tarde, Manfredi falleca vctima de su
enfermedad158. Prez Morales por su parte afirma que se desconoce el motivo de su
marcha, posiblemente por enfermedad o por haber quedado decepcionado con Madrid.
Durante su estancia en Espaa Manfredi dedic a Carlos IV en 1769 seis sonatas

para violn solo y bajo, por lo que se dice que trabaj para l aunque no se hayan
encontrado documentos que lo acrediten. Lo que si es cierto es que durante todo este
tiempo reciba un salario como concertino de la Capilla Palatina en Lucca, pidiendo
todos los aos una licencia para permanecer fuera del estado y mandando un sustituto.
El 15 de mayo de 1771 fue suspendido de su sueldo y Manfredi decidi volver a Lucca
156
Boccherini y Calonje, A.; Prez Morales, G. (2010), Op cit., p. 94.
157
Tortella, J., & Boccherini, J. (1999). Op. Cit.
158
60
donde mantuvo una actividad intensa. Tuvo contacto con empresarios teatrales
Genoveses donde al parecer estren alguna opera. A principios de 1777 G Puccini,
maestro de la Capilla Palatina seal en sus memorias que Manfredi estaba sufriendo de
reuma y en otra entrada posterior que la enfermedad se haba agravado159.
Esta etapa de Boccherini en la que estuvo entre Boadilla, Madrid y los lugares
donde se instalaba la Corte (Aranjuez, El Pardo, San Ildefonso y San Lorenzo del
Escorial) no se menciona por Picquot pues en relacin a su estancia en Espaa conoce la
informacin aportada por Boccherini y Calonje160 y la informacin que aparece en las
portadas de las partituras. En cambio establece dos leyendas instauradas eternamente en
la historiografa del msico; la envidia de Brunetti que le impide su reconocimiento en
la corte y la ancdota de la trifulca con Carlos IV.
Rothschild aporta nuevos datos, muchos de ellos sacados de la biografa de

Boccherini y Calonje como la el contrato con el infante don Luis, la muerte de su
madre, la boda con Clementina Peliccia, el retorno de Manfredi y datos sobre el infante
don Luis. Sin embargo mantiene sin cuestionarlos los datos aportados por Picquot sobre
Brunetti y Carlos IV que trascribe casi al pie de la letra.
Por otra parte, Prez Morales aporta los mismos datos que Rothschild sobre los
acontecimientos de esa etapa pero aadiendo detalles importantes como el lugar y fecha
en los que ocurrieron. Es el primero que menciona que Boccherini se va con el infante
don Luis a vivir a Boadilla del Monte.
Arenas de San Pedro (1776-1785)
Para poder entender el cambio de domicilio debemos conocer las circunstancias

que rodeaban al infante don Luis. Durante su juventud haba tenido muchos escarceos
amorosos que le haban proporcionado fama de mujeriego muy a pesar de su hermano
Carlos III. A la edad de 49 y con el consentimiento del rey decidi contraer matrimonio.
Carlos III, para proteger los intereses de sus hijos que por haber nacido en Sicilia no
159
Biagi Ravenni, G. (2007). Manfredi, Filippo. Obtenido de Dizionario Biografico degli Italiani:
http://www.treccani.it/enciclopedia/filippo-manfredi_%28Dizionario-Biografico%29/ [ltima consulta
3/4/2014]
160
Boccherini y Calonje, A. (1879). Op. Cit.
61
tenan derecho a reinar, dict unas disposiciones sobre matrimonios desiguales y su
descendencia, recogidas en la Real Pragmtica de 1776. En ella se deca que ningn
Infante podra contraer matrimonio sin permiso del rey o perdera los derechos
sucesorios. Si el matrimonio fuera con persona desigual, sta y sus descendientes
quedaran privados de los ttulos, honores y prerrogativas que le conceden las leyes de
este reino. Tampoco podrn utilizar los apellidos y armas de la Casa de cuya sucesin
queden privados.
El infante se cas el 27 de junio de 1776 con Mara Teresa de Vallabriga y

Rozas nacida en Zaragoza y treinta y dos aos ms joven que l. Al rey le pareci bien
la eleccin, pero decret que la boda deba celebrarse lejos de la corte y a ella no
asistira ningn miembro de la familia real. La pareja tendra que vivir a veinte leguas
de la corte, a la que don Luis podra acercarse cuando al rey le pareciera oportuno, pero
la esposa no. El Infante slo utilizara el ttulo de Conde de Chinchn y los hijos que
tuviera el matrimonio no utilizaran el apellido Borbn, sino el materno.
Fueron primero a Cadalso de los Vidrios donde se hospedaron en el palacio de

Villena y ms adelante a Arenas de San Pedro, donde el infante mand construir el
palacio de la Mosquera. Mientras tanto, se establecieron en una casa cercana. A la
muerte del infante en 1785 el palacio se encontraba habitable pero no acabado.
La produccin de Boccherini en 1776 y 1777 es escasa, debido sin duda a los

viajes que tuvo que realizar pues solo escribi sus Sextetos Op. 23. Una vez en Arenas
de San Pedro, Boccherini compone alrededor de una o dos obras al mes. En una carta
dirigida a Carlo Emanuel Andreoli en Viena fechada en Arenas el 22 de septiembre de
1780, Boccherini se queja de su aislamiento desde el punto de vista comercial161.
Picquot no aporta ningn dato de esta poca de su vida, ni siquiera sabe que se
fue a vivir a Arenas de San Pedro. Rothschild en cambio aporta bastantes datos sobre la
boda y la pragmtica del rey adornndolo con su particular estilo Reclamado por su
protector, Boccherini se puso en camino con su mujer e hijos para reunirse con l; antes
de la partida tuvo un piadoso recuerdo ante la tumba de su madre162.
161
Barce, R. (1992), Op. cit.
162
Picquot, Louis (2005), Op cit, p. 44.
62
Esta fama religiosa de Boccherini se instaura en la biografa de Picquot y
contina en todas las biografas. Podemos ver frases como Si la campana de la
parroquia se dejaba or, trocaba la pluma por el libro del cristiano163.
Rothschild sigue hablando durante varias pginas sobre la relacin del infante
con la Corte despus de irse a vivir a Arenas de San Pedro. Habla tambin sobre el
intento de comunicacin entre Boccherini y Haydn. Reproduce tal cual las cartas que se
enviaron a Artaria por parte de los dos para intentar entrar en contacto. Las cartas son
las siguientes:
Febrero de 1781
Confo en que queris hacerme un favor que estimara mucho. Si entre
Sus Seoras se encontrase alguien (lo que creo probable) que conociese al Sr.
Joseph Haden, escritor a quien admiro mucho como todo el mundo, le ruego le
presente mis respetos y le diga que soy uno de los ms apasionados apreciadores
y admiradores tanto de su genio como de sus composiciones musicales a las que
se rinde aqu toda la estimacin que en estricta justicia merecen164.
Haydn responde a esto en una carta a Artaria:

Estonas, 27 de mayo de 1781
Envo tambin la carta para el Sr. Boccherini. Trasmitidle todos mis
saludos. Nadie sabe decirme aqu donde est Arenas: que no debe sin embargo
estar lejos de Madrid. Os ruego que me informis para que yo mismo pueda
escribir al Sr. Boccherini165.
Rothschild explica que basados en estas cartas Gerber en su diccionario y

Carpani en el siglo XIX se arriesgaron a decir que se haba establecido una amistad
entre ellos cuando Boccherini viva en Viena. Sin embargo lo que parece claro por las
cartas es que Haydn y Boccherini no se conocen y al admirarse mutuamente deciden
163
Ibidem, p. 17.
164
165
Ibidem, p. 48.
63
entrar en contacto a travs de su editor comn. Lo que no sabemos es si llegaron a
hablar por carta al final. Boccherini y Calonje166 no dice que entre los documentos del
compositor se encuentren tales cartas por lo que puede que no llegaran a hablar.
Tambin habla sobre su hermano Giovanni Gastone. Reproduce una carta

fechada el 16 de mayo de 1781 enviada a Salieri en la que dice que se encuentra en
Talavera de la Reina al servicio de la mujer del infante don Luis. En ella dice que
habiendo recuperado una excelente salud, he vuento a mi casa en Talavera y mis
Superiores, juzgando mi conducta irreprochable, me han permitido no hacer nada en
este ao sino disfrutar de mis honorarios, que ltimamente se han aumentado en 6
florines al mes167.
Se sabe poco de Giovanni Gastone y se le pierde la pista en numerosas

ocasiones, pero se ha descubierto recientemente el testamento de la madre de
Boccherini que dice que l se encontraba en Aranjuez en 1776168. A la muerte de don
Luis, Giovanni Gastone se queda en Arenas junto a la viuda. En 1796 le volvemos a
encontrar trabajando para el teatro de Los Caos del Peral y tres aos despus
desaparece su pista.169
Hay otro acontecimiento que luego marcar la vida del compositor. En 1782 u
83, el embajador de Federico el Grande de Prusia pas por Madrid y se ofreci un
concierto de los seis cuartetos Opus 33 de Boccherini. Con el permiso de su protector, el
embajador decidi llevar una copia a Federico el Grande. ste agradecido le manda la
siguiente carta, que aparece publicado en el libro Boccherini y Calonje170:
Potsdam, 1 de septiembre de 1783
Nada podra complacerme tanto, seor Boccherini, como recibir una de

vuestras composiciones, escritas por vuestra propia mano, y justo en el momento
en que puedo interpretarlas. Me han dado una satisfaccin completa, y si disfruto
166
167
168
Tortella, J., & Boccherini, J. (1999), Op. cit.
169
Tortella, J. (2008). Op. Cit.
170
64
ahora con este placer, quiero creer que continuaris componiendo y que podr
ver an algunas de vuestras producciones, lo que, en tal caso, me dara gran
placer. Entretanto aceptad, seor Boccherini, esta caja de oro en recuerdo mio y
como testimonio de la estimacin que tengo por vuestros talentos en un arte que
yo amo especialmente. Estar persuadido de la consideracin con la que quedo,
seor Boccherini
Su afectsimo,
Federico Guillermo
Prncipe de Prusia.
Algo que podemos deducir de este acontecimiento es que Boccherini no estaba

tan aislado como pareca y que se iba con el infante don Luis una vez al ao a visitar la
Corte. Tambin podemos deducir que a pesar del incidente con el prncipe de Asturias,
su msica se tocaba en palacio de vez en cuanto, pues sino el embajador no le habra
escuchado. Seguramente algo tendra que ver con la fama alcanzada por Boccherini
gracias a la publicacin peridica por parte de los editores de su msica. Incluso es
posible que el embajador preguntara por l. En cambio Brunetti, aunque fuera buen
compositor solo poda componer para el rey y era un desconocido en Europa.
Al no conocer esta carta, Picquot afirma que despus de la muerte de su

protector y hallndose tan desconocido y desdeado, se ocup de encontrar, fuera de
Espaa, un crtico ms justo e ilustrado171. Al contar como fuentes con las portadas de
las partituras y el catlogo autgrafo solo puede saber que a partir de 1787 Tutti le
seguenti opere sono state scritte espressamente per S.M. il Re di Prusia como queda
reflejado en su catlogo. Cuando el prncipe de Prusia es coronado, se le nombra a
Boccherini compositor de cmara de la Corte de Prusia y tiene que mandar obras
peridicamente.
Pero en 1785 ocurren varias desgracias. Su mujer muri, segn Rothschild por
un ataque de apopleja. Aqu aprovecha la ocasin para introducirnos en el ambiente:
En casa de los Boccherini, el hogar pareca vaco, los supervivientes sentan vivamente
171
65
la ausencia de quien era su alma. Los nios hablaban en voz baja Reclamaban a su
madre y se agarraban de un padre incapaz de pronunciar palabras de consuelo172.
Rothschild y Picquot dicen que el matrimonio tena 5 hijos: dos varones (Josef
Mariano y Luis Marcos) y tres mujeres (Isabel, Mariana y Mara Teresa). Prez
Morales, al haber encontrado el testamento dice que hay una hija ms, Joaquina, la
primognita que falleci en 1796. Recientemente Jos Antonio Boccherini descubri en
el Archivo Diocesano de vila un acta de defuncin de 1780 de otro hijo de Boccherini,
Flix Luis, que muri con pocos aos de edad. Boccherini al parecer ya haba sufrido
una primera prdida que no era ms que el comienzo. Sin embargo en esa poca era
muy habitual que se murieran los nios siendo an pequeos pues el porcentaje de
mortalidad infantil estaba en el 25% y la esperanza de vida inferior a los 30 aos173.
En el siglo XVIII los espaoles se casaban entre los 23 y los 25 aos y tenan
cuatro hijos de media, de los cuales un par no pasaban de los 20 aos y uno de ellos,
voluntariamente o no, se haca religioso. La tasa media de reproduccin superaba en
poco la unidad ya que de cada 100 mujeres casadas sobrevivan hasta las primeras
edades adultas poco ms de 100 hijas. Boccherini sigue esta tendencia; se cas con 26
aos, tuvo 7 hijos, sobrevivieron dos, uno de ellos tuvo hijos y el otro ingres en una
orden religiosa.
Poco despus el infante don Luis cay enfermo. Segn Rothschild:
Sufra, dicen los informes de los mdicos enviados por el rey, un

desorden nervioso manifestado por la hipocondra y una gran debilidad. Su
estado no pareca poner en peligro su vida pero un recrudecimiento del mal
desat los ms negros presagios. El 7 de agosto de 1785, el Infante don Luis se
extingui, rodeado de todos los que, por diversas razones, le tenan afecto; se
lamentaban y se mostraban desesperados174.
172
Rothschild, G. (2010), Op cit., pp. 53-54.
173
Datos obtenidos de: Fernndez, R. (s.f.). Poblacin espaola en el XVIII. Recuperado el 16 de Abril
de 2015, de Artehistoria: http://www.artehistoria.com/v2/contextos/6767.htm
174
66
Rothschild ya empatiza totalmente con el compositor diciendo Boccherini, que
crea haber alcanzado los lmites del dolor, pudo comprobar que las penas se acumulan
pero no se confunden. Todas llevan el nombre que resuena en nuestro interior hasta el
fin de los das175.
Esta etapa de le vida de Boccherini no est representada en la biografa de

Picquot que no sabe ni siquiera que pas nueve aos en Arenas de San Pedro. En
cambio Rothschild aporta mucha informacin sobretodo relacionada con la vida del
infante don Luis. En su Bibliografa aparecen varios libros relacionados con los reyes de
Espaa por lo que no son investigaciones propias sino datos de otros investigadores que
adems no indica en notas a pie de pgina176.
Prez Morales como siempre resume el texto de Rothschild y aporta datos ms

concretos. Por ejemplo, sita el nmero de hijos en seis en vez de cinco y aporta una
imagen de la casa donde vivi Boccherini.
Vuelta a Madrid
Lo primero que hace Boccherini al perder a su patrn es escribir una carta al rey
pidiendo una pensin. Esta carta aparece escrita entera en la biografa de Rothschild. A
continuacin mostramos un fragmento:
[] Y habiendo el suplicante sido noticioso de que se le cuenta para

dejarle sin sueldo como a los criados modernos, en el tiempo perentorio de seis
meses, siendo as que sirvi a S.A. seis aos antes de su matrimonio y los
restantes hasta su fallecimiento, como consta de documentos existentes; en esta
175
Ibidem, p. 54.
176
Los libros de la biografa de Rothschild en los que seguramente aparezca el infante don Luis son los
siguientes: Ballesteros, A. (1929). Historia de Espaa y su influencia en la historia universal. En Desde
Felipe V hasta Carlos IV (Vol. VIII). Barcelona-Madrid: Salvat.
Desdevizes du Dezert, G. (1903). Les Arts en Espagne au XVIIIe sicle. Le Havre: edicion de la Province.
Fernan-Nuez, C. C. (1898). Vida de Carlos III. Madrid: Morel-Fatio.
Kany, C. E. (1932). Life and manners in Madrid (175071800). Berkeley: University of California Press.
67
atencin y en la de tener seis hijos hurfanos de madre y quince aos que lleva
expuestos de mritos, y verse quedar en la calle y con los trabajos que subsiguen
a la indigencia, recurre a la piedad de V.M. y con la mayor sumisin suplica que
mirndole como a tal criado que ha sido de la Persona de Vuestro Augusto
Hermano, recibido con el asenso de V. M. le patrocine continundole su sueldo,
y destinndole en lo que su real nimo le dicte, como lo espera el Suplicante de
la magnanimidad de V. Majestad177.
Esta carta est fechada en Madrid, 28 de septiembre de 1785, posiblemente

cuando ya se haba producido todo el traslado de Arenas a Madrid junto a su familia. A
finales de noviembre el secretario de Carlos III le hace llegar la noticia de que cobrar
12.000 reales de pensin y que cuando quede libre una plaza de violn en la Real
Capilla se la darn a l.
Rothschild explica que le eximieron incluso de ejercer sus funciones en la

Capilla Real debido a los frecuentes vmitos de sangre que le afligan178. Esto no es as
puesto que se le confiere sin oposicin la primera plaza que vaque en la Real Capilla
y esto no debi ocurrir en el tiempo en el que l viva por lo que no tuvo que ir nunca a
cubrir la plaza.
Dos meses despus le llega una carta de Federico de Prusia, que acababa de ser
coronado, nombrndole compositor de Cmara. Este honor estaba acompaado de una
pensin de mil escudos alemanes anuales. A partir de este momento, en todas las
portadas aparece como compositor de cmara de S.M. el Rey de Prusia.
177
178
Ibidem, p. 54.
68
Fig.4 Aria Acadmica, Con violn, oboe, corno viola y bajo
De Luigi Boccherini, compositor de cmara de S.M. el Rey de Prusia compuesta en 1786
Boccherini compondr para su protector una sinfona, once tros, veintiocho

quintetos y diecisis cuartetos. El autor las aadi en su catlogo escribiendo que estas
obras no han sido entregadas a nadie ms que a su legtimo Dueo en Berln179. El rey
Federico Guillermo siempre estuvo interesado en la msica de Boccherini, incluso antes
de que le mandara su primera obra. A su muerte, el rey haba acumulado un nmero
muy importante de manuscritos, convirtindose sta en la coleccin ms completa del
momento180. El catlogo de las obras de la Biblioteca Real de Federico Guillermo II fue
publicado por Georg Thouret en 1895 e inclua 277 obras de Boccherini tanto
manuscritos como impresos.
Picquot cuenta que Extrao a un mundo que le ignoraba, viviendo santamente

en familia, entre algunos amigos escogidos, obligado tambin tras empezar a expectorar
sangre, a renunciar al violoncello, enviaba sucesivamente, sin haberlas escuchado, sus
composiciones al monarca prusiano181. Hay un estudio182 que se realiz en el cadver
de Boccherini que constata que tuvo tuberculosis, y por entonces (1786) ya estara
sufriendo las consecuencias. Sin embargo el estudio tambin dice que nunca dej de
tocar hasta su muerte.
179
Ibidem, p. 58.
180
Drosopoulou, L. (2013). Boccherini as Chamber Composer to Friedrich Wilhelm II of Prussia: some
Insights from the Catalogues of the King's Music Collection. Recuperado el 18 de Abril de 2015, de
Boccherini Online: http://www.boccherinionline.it/annate/n6-2013/drosopoulou-1.php
181
182
Ciranni, R., & Fornaciari, A. (2003). Op. cit.
69
Podemos ver como Picquot retrata a Boccherini de forma trgica, como
corresponde a los romnticos, como un genio olvidado e incomprendido, enfermo, sin
poder deleitarse con su propia msica, pobre y con una gran familia que cuidar.
Seguramente, al tener tanta relacin con msicos, podra pedir a alguno que le tocara la
msica y aunque esto no ocurriera, un compositor como l seguro que escuchara
perfectamente la obra en su cabeza. Por otro lado veremos que no es olvidado pues le
surgirn ms trabajos a lo largo de su vida.
Rothschild nos cuenta que en 1786 es contratado por la Casa de Benavente-

183
Osuna . Estos mecenas ilustrados hacan reuniones y conciertos en sus salones
compitiendo siempre por tener a los mejores artistas y msicos con la Casa de Alba, que
contaba con los servicios de Brunetti. Incluso la duquesa de Osuna consigui que por un
tiempo Haydn le enviara anualmente doce obras manuscritas de las compuestas ms
recientemente. Boccherini fue contratado por diez meses como director de la orquesta
formada por diecisis ejecutantes en su palacio de Puerta de la Vega. En las frecuentes
audiciones dadas por este conjunto, Boccherini apareca deslumbrante, en sus vestidos
de sedoso terciopelo y de raso blanco, privilegio concedido solo a l, mientras que los
msicos que tampoco carecan de elegancia, llevaban trajes de pao184. Esto lo sabe
Rothschild por una factura que indica la compra de los mismos en el archivo de la casa
de Benavente-Osuna.
Tambin realiz un encargo junto con Ramn de la Cruz para crear la pera La
Clementina, que fue compuesto en un mes y representado en el teatro privado de la
condesa-duquesa de Benavente por amigos y familiares. Ramn de la Cruz explica
sobre la obra que:
el autor se ha propuesto componer una obra original por su tema, tanto

en su distribucin como en la alternancia de escenas patticas y cmicas, todo
ello sin faltar a las leyes ms rigurosas de este arte. [] Puede estimarse la
183
Para saber ms sobre el mecenazgo musical de la Casa Benavente-Osuna consultar la tesis doctoral de
Juan Pablo Fernndez disponible online en http://hera.ugr.es/tesisugr/15847044.pdf [ltima consulta:
18/4/2015] Fernndez Gonzlez, J. P. (2005) El mecenazgo musical en las Casas de Osuna y Benavente
(1733-1844). Un estudio sobre el papel de la msica en la alta nobleza espaola. (Tesis doctoral).
Universidad de Granada. Granada.
184
Rothschild, G. (2010), Op cit., pp. 58.59.
70
duracin de la accin en unas nueve horas, lo que es mucho menos que la
rotacin diaria del sol respetndose as los ms exigentes principios del arte. El
lugar de la accin es fijo. La escena no queda nunca vaca185.
El teatro dura hora y media, pero muchos autores como Prez Morales, que no
han ledo o escuchado la obra han credo que duraba nueve horas. Sin embargo con esto
Ramn de la Cruz quera resaltar que la obra cumpla las tres reglas de unidad de
accin, tiempo y lugar186.
Rothschild se pregunta por qu no trabajara para ellos durante ms tiempo, y

pone como razn que haba decidido dedicarse enteramente a la composicin Esto
podra explicar el incremento considerable de sus creaciones en el curso de la dcada
siguiente, la de su retiro, que sucedi un periodo menos fecundo187 Esta etapa la ha
denominado Tortella como dcada opaca.
Segn Prez Morales Boccherini vivi en la calle Madera Alta n 18 al menos

entre 1797 y 1801 ya que hay correspondencia a Ignacio Pleyel con esa direccin. Al
parecer la numeracin cambi en 1855 y no se sabe cul es la direccin exacta. El
artculo de Tortella y Jos Antonio Boccherini188 nos confirma que vivi en esa casa
entre 1787 y 1802.
En 1787, justo el ao en el que sabemos que viva en Madera Alta n 18,

Boccherini se casa con Mara del Pilar Joaquina Porreti en segundas nupcias. Era la hija
de Domingo Porreti, violonchelista italiano de la Real Capilla que haba muerto
recientemente. Algunos autores afirman que Manuela Pradell, viuda de Porreti se fue a
vivir con los Boccherini189. Segn Tortella190 Boccherini cobraba ocho reales diarios de
pensin establecidas por su suegro ms la dote de Pilar Joaquina que ascenda a 81.676
reales. Por lo que vemos, Boccherini sali muy beneficiado de este matrimonio,
desmintiendo as opiniones como las de Picquot de que viva en la miseria.
185
Ibidem, p. 62.
186
Hay un artculo muy interesante sobre esta pera: Gallego, A. (1987). "La Clementina" de
Boccherini. Revista de musicologa, 10, pp. 633-644.
187
188
189
Tortella, J. (1998). Luigi Boccherini y el Banco de San Carlos: un aspecto indito. Madrid: Tecnos.
190
Ibidem.
71
Hay por otro lado un eterno debate sobre si Boccherini viaj a Prusia durante el
tiempo que trabaj para el Rey Federico Guillermo. Rothschild transcribe una carta
conocida como La carta de Breslau que supuestamente escribi Boccherini al marqus
de Lucchesini en Breslau el 30 de julio de 1787. Esta carta es una copia de la supuesta
original traducida al alemn. A continuacin trascribe una carta a Federico Guillermo
III, una peticin fechada en Madrid el 25 de enero de 1798, en la que no menciona su
estancia en Prusia. Adems los archivos de las bibliotecas de Potsdam y Mersebourg no
mencionan a Boccherini entre la lista de msicos que Federico Guillermo II haba
recibido en su corte. Por lo cual concluye que es poco probable que viajara a Prusia.
Sin embargo en 2005 se encontr en los archivos de la Accademia Filarmonica

di Bologna la que parece ser la carta original. Est fechada el 30 de Julio de 1786, un
ao antes por lo que supone una gran diferencia. Su autenticidad fue probada por
Gabriella Biagi191 mostrando que las marcas de agua del papel eran de la Alemania de la
poca y comparando la caligrafa. Segn Biagi, Boccherini viaj a Breslau, para
encontrarse con su patrn. En el 2009 Fulvia Moravito192 extrae de una investigacin
meticulosa de la caligrafa que sta no se corresponde con la de Boccherini y por lo
tanto la carta es falsa. Sin embargo lo que no queda claro es quien tendra inters en
falsificar esa carta o hacerse pasar por Boccherini.
Por otro lado Tortella explica que ha encontrado documentos en el Archivo

Histrico de Protocolos de Madrid y en algunos archivos parroquiales documentos que
prueban estuvo en Madrid todo el tiempo. La primera, fechada en junio de 1786 es un
documento que firma junto con Rafael Monreal en el que se habilitan mutuamente para
recoger los salarios de la Real Capilla en caso de ausencia o enfermedad por parte de
alguno de los dos. Esto podra sugerir que Boccherini estaba planificando algn viaje.
Sin embargo el resto de documentos (su testamento y el de su mujer, registros
matrimoniales, etc.) que suman un total de doce con su firma no dejan tiempo para una
ausencia tan larga teniendo en cuenta lo que se tardaba en viajar desde Madrid hasta
191
Biagi, G. (2006). La Carta de Breslau, Historia de un re-descubrimiento. En M. C. Madrid.;E. L,
Luigi Boccherini : estudios sobre fuentes, recepcin e historiografa. Madrid: Comunidad de Madrid, pp.
91-103.
192
Moravito, F. (2009). La lettera di Breslau di Luigi Boccherini: evidenze peritali sulla `non identit
di mano Vol 2, p. 113-175. Boccherini Studies, 2, pp. 113-175.
72
Berlin, estar un tiempo en la Corte y volver193. Sobre el tema Prez Morales solo escribe
una lnea Su nombre desaparece desde 1787 hasta 1796. Se supuso y luego se
desminti, que se haba trasladado a Prusia194 Claramente contaba solamente con la
informacin del libro de Rosthschild pues las dems investigaciones se han realizado en
la actualidad.
Prez Morales sigue diciendo que Debi retirarse como instrumentista y

dedicarse slo a la componer, no obstante no est aclarado del todo este espacio de
tiempo tan largo (P.106) Como aclaramos anteriormente, Boccherini no dej de tocar
hasta su muerte. Continua diciendo que Lo cierto es que, pasado el tiempo, por
defunciones de unos personajes y abandonos inexplicables de otros, tuvo que recurrir a
componer obras ms asequibles al pblico que las sutilezas de los cuartetos y quintetos;
y que por cierto haba compuesto en cantidades inmensas.. Teniendo en cuenta el
carcter prctico de Boccherini, lo ms probable es que compusiera lo que le
encargaban o lo que tena pensado vender a las casas editoriales.
En cuanto a los editores que compraron a Boccherini, segn el catlogo de

Picquot, de Baillot y de Alfredo Boccherini podemos encontrar dos obras para Luis-
Balthazar de la Chevardire (Op 1 y3); 20 para Jean-Baptiste Venier (Op. 2, Op. 4-24 ,
ambos editores parisinos; una obra para el veneciano Canobbio (Op. 15); dos obras para
los vieneses Artaria (Op. 24 y 26); 32 para Ignaz Pleyel (Op. 21, Op 25, Op. 27-56); y
dos para Jean-Georges Sieber (Op. 58 y 61), otro editor parisino. 195
Rothschild en su biografa incluye todas las cartas de Boccherini recibidas por

Pleyel que en la actualidad han desaparecido. Sobre su relacin con Pleyel cuenta que:
A Boccherini le gustaba la idea de que su obras pudieran difundirse por
mediacin de la famosa Casa Pleyel, pero Pleyel no era un hombre fcil: su
excesivo afn de lucro, la inconsistencia de sus promesas y su escaso respeto a
193
194
Boccherini y Calonje, A., & Prez Morales, G. (2010), Op cit., p. 106.
195
Rasch, R. (Ed.). (2014). Understanding Boccherini's Manuscripts. Newcastle upon Tyne: Cambridge
Scholars Publishing. En la siguiente pgina web podemos encontrar el libro en Google Books bastante
completo
https://books.google.es/books?id=N5cxBwAAQBAJ&pg=PA207&lpg=PA207&dq=Luigi+Boccherini+a
nd+the+Music+Publishing+Trade&source=bl&ots=8wIUCQvK47&sig=AnSs8EJbL6FBCCrey409i7HY
XU4&hl=en&sa=X&ei=zr00VYmMFYjYPdb9gaAB&ved=0CCEQ6AEwAA#v=onepage&q=Luigi%20
Boccherini%20and%20the%20Music%20Publishing%20Trade&f=false [ltima consulta 20/4/2015]
73
los contratos que l mismo firmaba, crearon un verdadero drama en la carrera de
Boccherini196.
En efecto por lo que se lee en la correspondencia de Boccherini, este no estaba muy

contento del trato que reciba por parte del editor y parece que le venda sus obras a l
antes que a nadie y por un precio bajo debido a su admiracin por l.
En el caso de Venier, en lugar de publicar todas las obras que compr a

Boccherini habra revendido una parte a otros editores de Pars. Es posible que tuviera
privilegios sobre las obras del compositor durante seis aos, desde 1768. Despus de
1776, su nombre desaparece de los catlogos. Por desgracia no contamos con ninguna
carta de Boccherini que se refiera a la venta de partituras en este periodo.
A partir de 1796 Boccherini estableci una relacin amistosa y profesional con

el Marqus de Benavente, que no tena nada que ver con los Conde-duques de
Benavente-Osuna. Picquot dice que pudo disfrutar dos veces por semana, en la
residencia de este generoso protector, del placer de escuchar por fin las deliciosas
inspiraciones de su musa interpretadas con su verdadero carcter por sus antiguos
compaeros de la villa de Arenas197. Podemos ver como vuelve a atribuir su
inspiracin a las musas en vez de a su esfuerzo y talento natural. Picquot no menciona
en su biografa a los Conde-duques de Benavente, no se sabes si porque los confunde
con el marqus de Benavente.
Rothschild comete la misma confusin comentando que La partida de los

Benavente-Osuna, que supona la supresin de las sesiones musicales, redujo los
ingresos de Boccherini198. Fue el Conde de Benavente al que Carlos III nombr como
embajador en Viena y no el marqus de Benavente.
El marqus era aficionado a la msica y era un buen intrprete de la guitarra por

lo que encarg a Boccherini los clebres quintetos para guitarra. No cre obras nuevas
sino que trascribi otras obras que haba compuesto recientemente, los Quintetos para
196
197
198
74
Piano. Por cada obra el Marqus le gratificaba con 400 reales adems de lo que le
pagara por las veladas musicales. Con la guerra de la independencia el marqus tuvo
exiliarse a Francia donde se sabe que muri en Burdeos en 1849 en la miseria199. Al
parecer Picquot contact con l para recabar informacin sobre Boccherini.
A principios de 1801 Lucien Bonaparte lleg a Espaa enviado por su hermano.

Su misin era forzar a la Corona a conquistar o controlar Portugal para que el pas no
siguiera prestando ayuda a Inglaterra. Casi todos los bigrafos de Boccherini recogen la
relacin con el embajador durante su breve estancia de diez meses. Picquot cuenta que
el gran hombre soportaba cristianamente su desgracia, cuando la Repblica Francesa
design, para representarla en Madrid, a un ilustrado aficionado a las artes, Luciano
Bonaparte. Se trataba de un noble protector que saba acoger y honrar el talento200
Vemos como Lucien aparece como el salvador de la ruina de Boccherini, como el que
sabe apreciar su talento en un lugar donde ya ha sido olvidado. Posiblemente Lucien
contratara a Boccherini para dar ms cach a sus veladas, ya que era muy conocido en
Pars debido a todas las publicaciones disponibles en el mercado. Rothschild cuenta
que:
El embajador se pleg a las costumbres de Espaa; pese a su aversin a
la etiqueta, abra los salones del palacio de San Bernardino para ofrecer
recepciones muy concurridas por los cortesanos y por la crema de la sociedad
madrilea. Durante estas fiestas, Lucien Bonaparte, aunque era ms entendido en
pintura que en msica ofreca, a los postres, bellos conciertos. Boccherini era el
encargado de organizarlos a precio de oro, segn nos cuenta Franois Pitri.
Estas retribuciones y la oportunidad, de que l apenas disfrutaba, de escuchar sus
propias composiciones, suscitaron el agradecimiento del compositor que escribi
en 1801 seis quintetos para dos violines, dos violas y violonchelo Opus 60 y se
los dedic a Lucien Bonaparte; tras su marcha de Espaa ste recibi tambin el
Opus 62, fechado en 1802201.
Al parecer Lucin no actu como deseaba su hermano y obtuvo escasos xitos

tanto en el terreno diplomtico como en el militar y consciente de ello pidi regresar,
199
Solar-Quintes, N. A. (1947), Op. cit.
200
201
75
cosa que hizo en noviembre de 1801202. Boccherini perdi pronto a su nuevo protector
pero no era la ltima desgracia.
Sobre la muerte de la mujer de Boccherini y sus hijas ha habido divergencias

hasta que Jos Subir203 las encuentra en el libro de defunciones de la Parroquia de San
Martn. Prez Morales afirma que en 1802 murieron en quince das dos hijas, Maria
Teresa y Mariana de una epidemia y en 1804, Isabel y su mujer.
Segn Subir, el 8 de mayo de 1796 muere Joaquina, primognita del

compositor, soltera y de veinticinco aos de edad. Con ello podemos saber que naci en
1771, un ao despus de la boda de Boccherini con Clementina Peliccia. En 1802
murieron Mariana e Isabel. La primera muri soltera, a los veinte aos el 11 de julio.
Isabel el 27 de noviembre. El 9 de julio de 1804 muere M Teresa y en enero de 1805 su
segunda esposa.
Prez Morales, que inicia un estudio sobre las viviendas de Boccherini en

Madrid y que continan Tortella y Jos Antonio Boccherini, nos dice que en 1802 se
trasladaron a la calle del Prado y un ao despus ya se haban mudado al n 5 de la calle
de Jess Mara.
Picquot nos cuenta una ancdota sobre su ltima residencia que ha perdurado en
la historiografa boccheriniana:
Tal era entonces la miseria del sublime compositor, que, cuando Mme.
Gail le visit en Madrid en 1803, nicamente dispona de una habitacin para
toda la familia y para s. Cuando deseaba trabajar con sosiego, se retiraba, con la
ayuda de una escalera, a una especie de altillo de madera, apoyado en el muro,
con una mesa, una silla y una vieja viola agujereada, con una sola cuerda, por
todo apresto204.
202
203
Subir, J. (1958). Necrolgicas musicales madrileas. Anuario Musical, pp. 201-223.
204
76
Sophie Gail era una pianista francesa que visit al msico en 1803. Sin embargo
el relato de la visita aparece por primera vez en 1839 recogido por Ftis y cabe atribuirle
poca veracidad. De hecho por lo que hemos visto a lo largo de su biografa, Boccherini
contaba con medios suficientes para sustentarse entre su pensin, las clases que
impartira habitualmente, la venta de sus partituras y la dote de su segunda mujer. Este
hecho est sobradamente desmentido por los investigadores. Es ms bien el halo que la
poca del romanticismo le quiere dar, quizs para equipararse a Mozart muerto en la
pobreza y en el olvido o simplemente porque le da un tinte trgico a su vida de genio
incomprendido tan de moda en el momento.
La muerte de Boccherini la describe Picquot de la siguiente manera:
Abrumado por la desazn, sucumbiendo a la tristeza, el gran artista, tras

una breve enfermedad, especie de insuficiencia respiratoria, expir en 28 de
mayo de 1805, siendo de edad de poco ms de treinta y cinco aos, como resulta
del acta de defuncin transcrita de los registros de la parroquia de San Justo en
Madrid. Su entierro, modesto como su vida, se celebr sin suntuosidad,
acompaado por un reducido grupo de amigos205.
La edad de la muerte de Boccherini, debe ser una errata por parte de Picquot,
seguramente pensaba en sesenta y cinco, aunque debido a la fecha errnea de
nacimiento que propone Picquot, en realidad muere con sesenta y dos aos. Parece que
Picquot atribuye la muerte a la desazn y la tristeza, y no es de extraar tras vivir el
fallecimiento de cuatro hijos y dos esposas. Rothschild cita a Picquot para hablar de la
muerte pero aade que Al cerrar los ojos, se encontraron en su cabecera varias hojas
cubiertas por una escritura an fresca: el borrador de una escena de Ins de Castro,
baada tambin en una atmsfera fnebre206. Esta ancdota aunque suena muy
romntica no se puede constatar. El ejemplar de esta obra, conservada en la Biblioteca
Nacional de Espaa est fechada el mes de abril de 1798 y est dedicada a la marquesa
de Benavente.Segn el estudio realizado por R. Ciranni y G. Fornaciari207 en el 2003,
Boccherini que meda 1,65 metros, muere de tuberculosis.
205
Ibidem, pp. 23-24.
206
207
Ciranni, R., & Fornaciari, A. (2003), Op. cit.
77
A continuacin Rothschild trascribe el testamento de Boccherini que no es sino
un testamento notarial y parcial, es decir una copia que solicitaron los hijos cuando
falleci. Es Prez Morales el que encuentra el testamento original y su mujer lo
transcribe. Boccherini ordena que se celebren cincuenta misas y dispone de un entierro
poco sencillo ya que indica el nmero y categora de los clrigos y acompaamiento que
deben estar presentes.
Adems Prez Morales cuenta lo que ocurri despus. En 1927 se busc la

tumba del msico y una vez localizada se exhumo el cuerpo y fue enviado a Lucca
acompaado por el acalde y el secretario del ayuntamiento. Se enterr en la baslica de
San Francisco. Incluye las fotos realizadas en la exhumacin, la baslica a donde fue
trasladado y las placas conmemorativas que se han ido instalando. Como algo
sorprendente dentro de su relato sencillo y directo encontramos una reflexin de dos
pginas sobre su traslado y el valor de su vida y su obra al igual que hacen Rothschild y
Picquot como conclusin.
Los descendientes de Boccherini heredaron un una Arqueta para papeles con

muchos secretos segn dice el testamento. Cuando Rothschild fue a visitarlos para
informarse sobre el msico, estos le hablaron del bal y le dijeron que desapareci
durante la guerra civil espaola. Sin embargo Jos Antonio Boccherini que estaba
presente durante esa conversacin revela que en realidad se perdi mucho antes.
Emilia Hortal se cas con Fernando, el hermano de Alfredo Boccherini y

Calonje. A la muerte de Fernando en 1919 su mujer, ofreci el patrimonio del
compositor a Mara Antonia Serrano, viuda de otro descendiente de Boccherini. Lo
rechaz porque su segundo marido era muy celoso y no quera que tuviera contacto con
la familia de su primer marido. Seguramente Emilia Hortal dejara los papeles a sus
herederos a los que se les ha perdido la pista208.
Prez Morales afirma que Boccherini posea un Stradivarius. En el catlogo de

Gerard209, se cuenta como Boccherini posea un Stradivarius de 1709 y que debido a sus
208
209
Grard, Y. (1969). Op. Cit.
78
circunstancias econmicas se vio obligado a venderlo a un desconocido. La pista
desaparece hasta que encontramos el cello en las manos de Sebastin de Borbn que se
lo dej en herencia al Duque de Hernani. Desapareci durante la guerra civil y volvi a
aparecer cuando el compositor Juan Quintero lo compr en una subasta a un precio muy
bajo y se lo ofreci a Gaspar Cassad para que lo reparara y lo tocara en sus conciertos.
Tortella junto con Jos Antonio Boccherini encontraron un acta notarial en el

que se daba una lista de todos los objetos posedos por Boccherini en el momento de
casarse con su segunda esposa. En ella se lee que posea un cello de Esteyner. Jacob
Steiner era un constructor austriaco. Al parecer los instrumentos de Steiner tienen un
sonido ms dulce que el Stradivarius y Boccherini lo habra preferido dado el carcter
de su msica210.
En conclusin, sobre esta etapa de su vida, Picquot tiene poca informacin. Lo

que sabe es a travs de las portadas de las partituras que posea y por la informacin del
marqus de Benavent que vivi sus ltimos aos en Francia. Confunde a la condesa-
duquesa de Osuna y Benavente con el marqus e instaura el mito de que muri en la
pobreza plasmando el relato de Sophie Gail. Por el contrario Rothschild ya est mucho
ms informada, conoce el supuesto testamento, todas las cartas que escribi a Pleyel y
otros documentos que le aportan mucha informacin sobre este periodo. Prez Morales
como siempre resume los datos aportados por Rothschild y aporta elementos nuevos,
como la muerte exacta sus hijas y de su segunda mujer. Adems muestra informacin
reveladora sobre las viviendas en las que estuvo Boccherini y aporta el testamento
original.
Conclusin
En este trabajo hemos ofrecido un anlisis comparativo de algunas de las

biografas ms clebres de la historiografa de Boccherini. Hemos analizado su
evolucin a lo largo de la historia y hemos comprendido como han influido el contexto
histrico y la personalidad de los autores en la visin que tenemos del msico en la
actualidad. Adems de las tres biografas principales, hemos estudiado gran nmero de
210
Tortella, J. (2009). The Traces of Boccherinis Cello. Recuperado de Boccherini Online:
http://www.boccherinionline.it/annate/n2-2009/tortella-8.php [ltima consulta 27/4/2015]
79
libros y artculos que nos han servido para contrastar datos y conocer las ltimas
investigaciones al respecto.
Jaime Tortella211 afirma que en la historiografa de Boccherini muchos

bigrafos, historiadores y musiclogos han cado en dos grandes errores: el presentism y
el wishful thinking212. El presentism consiste en proyectar en la investigacin los puntos
de vista, mentalidades e ideas sobre el pasado contaminando la imagen real. El wishful
thinking es la proyeccin de deseos propios en el objeto de la investigacin, creando una
imagen distorsionada que sirve a los deseos del investigador.
En la biografa de Picquot podemos observar claramente el presentism. El autor

escribe desde la perspectiva del romanticismo y describe a Boccherini como el ideal de
genio del momento. Adems describe las situaciones como: los que aprecian y apoyan
el genio de Boccherini y los que no le valoran y le ponen trabas. Tambin utiliza el
wishful thinking cuando pone ideas en la mente del compositor, por ejemplo diciendo
que al final de su vida se sinti abandonado.
La biografa de Rothschild es un claro ejemplo de wishful thinking. Siempre

tiene que poner ideas y opiniones en la mente del compositor y de los que le rodean.
Adems acepta muchas ideas presentadas por Picquot que estn a su vez contaminadas
por estos dos factores.
Prez Morales, por su carcter, es ms sencillo y directo en la redaccin. Sin

embargo recoge la tradicin historiogrfica anterior plasmando sin darse cuenta las
opiniones de Picquot y Rothschild y dndolas como vlidas. A pesar de ello, cada
biografa ha ido superando a la anterior y en la actualidad poseemos infinidad de datos
relevantes sobre la biografa del compositor.
La primera parte de la biografa comienza en Lucca con su nacimiento y acaba

con 24 con un viaje decisivo que har a Pars. Entretanto pasar un tiempo en Roma
para formarse, volver a Lucca para trabajar, har varios viajes a Viena para trabajar en
211
212
No existe una traduccin de estas palabras al castellano.
80
la orquesta del teatro, visitar Miln para formar parte de la orquesta de Sammartini y
har una gira por ciudades italianas con el primer cuarteto de la historia.
Picquot no posee casi datos de esta primera poca italiana ya que solo escribe
dos caras sobre ello, de las cuales en gran parte se dedica a alabar las cualidades del
compositor. Esto se debe a que no hay ninguna investigacin sobre Boccherini realizada
por musiclogos hasta principios del siglo XX. Los datos que conoce son los que le
aportan su amplia coleccin de partituras y los testimonios directos de los que haban
conocido al msico.
En cambio Rothschild ya maneja mucha informacin y le dedica tres captulos,

en total 23 pginas. En la bibliografa podemos encontrar como fuentes manuscritas
italianas documentos pertenecientes al Archivio d Stato de Lucca y al Instituto Musicale
Boccherini y como fuentes italianas impresas 15 artculos de diversas pocas y una
biografa, la de Cer213. Como podemos ver el conocimiento historiogrfico del msico
ha avanzado enormemente en un siglo, sobretodo en la seccin italiana donde antes no
se saba nada. Tenemos que tener en cuenta que Rothschild rellena muchas pginas con
opiniones y reflexiones, y le imprime a Boccherini ideas propias. Esto en muchas
ocasiones ha propiciado una imagen falsa del msico que ha ido pasando de biografa en
biografa.
Prez Morales por su parte le dedica a esta seccin tres hojas, y no es por falta
de informacin pues cuenta con el libro de Rothschild (todava solo en francs y en
ingls) y nuevas investigaciones del musiclogo Ugo Biangioni214 al cual conoca. Por
tanto creemos que quiere plasmar los datos ms relevantes de la biografa para luego
exponer en un contexto coherente sus nuevas aportaciones. Por otro lado, en ningn
momento se dedica a ensalzar la figura del msico, como lo hace Picquot, o se inventa
sentimientos que pudiera tener el msico, como hace Rothschild. Simplemente expone
los datos que tiene de forma clara y concisa, posiblemente por su mentalidad de
ingeniero. Adems el objetivo de su trabajo es dar a conocer al compositor, desconocido
por aquella poca en Madrid, sin ningn afn romntico de ensalzar su figura o de
convertir su vida en una novela.
213
Cer, D. (1864), Op. cit.
214
Biangioni, U. (1993), Op. cit.
81
A los 24 aos Boccherini emprende un viaje junto a su amigo y violinista
Filippo Manfredi a Pars que cambiar el rumbo de su vida. Boccherini estuvo apenas 6
meses, entre el otoo de 1767 y la primavera de 1768. Se presentaron en los Concerts
Spirituels donde fueron aplaudidos con poco entusiasmo y frecuentaron reuniones
organizadas por el Baron de Bagge, patrocinador de las artes. A pesar de su corta
estancia en Pars, cre vnculos editoriales muy importantes. Fue all donde public la
mayora de sus partituras con editores franceses o editores afincados en Francia como
eran Venier, Bailleux, Boyer, Le Bureau dAbonnement Musical, Castaud, La
Chevardire, Delrieu, Imbault, Leduc, Naderman, Pleyel y Sieber.
En esta etapa de Pars podemos ver que la mayor parte de la informacin la

aporta Picquot. Gracias a su cercana temporal y espacial con el msico podemos
conocer gran cantidad de datos a pesar de su corta estancia. Rotschild basa su relato en
los datos aportados por Picquot, comentando y aadiendo documentos que respaldan los
hechos. Prez Morales, como ocurri tambin en la etapa italiana, aporta los mismos
datos que Rothschild y Picquot, puesto que extrae su informacin de estas fuentes pero
de forma resumida, clara y concisa, como es habitual en l aunque esta vez aadiendo
alguna opinin personal. Por otro lado, contamos con informacin nueva aportada por
Jaime Tortella que muestra una versin totalmente distinta de los hechos. En especial en
relacin con la recepcin de los conciertos y las razones por las que viaj a Madrid.
A los 25 aos Boccherini viaj a Espaa para quedarse hasta su muerte en 1805
con 62 aos. Esta etapa, a pesar de ser la ms extensa, fue la menos investigada hasta
que en los aos 90, y gracias al bicentenario de su nacimiento, empez a ser conocido y
aparecieron multitud de artculos y libros al respecto.
En esta etapa y en relacin con su llegada a Madrid Picquot instaura dos mitos
que se han mantenido en la historiografa del msico; la recomendacin de viajar a
Espaa por parte del embajador y la mala relacin con Brunetti. Tanto Rothschild como
Prez Morales no aaden casi informacin nueva. Sin embargo Tortella ha demostrado
que las razones eran bien distintas: Boccherini se haba enamorado de Clementina
Pelliccia (Cantante) y se haba unido a su compaa teatral. Adems parece que las
82
relaciones con Brunetti eran buenas y que su compatriota intent ayudarle a encontrar
su lugar en la corte.
Al ser contratado por el infante don Luis de Borbn, Boccherini tena que
seguirle en sus cambios de residencia entre Boadilla, Madrid y los lugares donde se
instalaba la Corte segn la poca del ao (Aranjuez, El Pardo, San Ildefonso y San
Lorenzo del Escorial). Picquot solo conoce la informacin aportada por Boccherini y
Calonje215 y la que aparece en las portadas de las partituras. Por tanto no conoce estos
cambios de domicilio. En cambio establece otra leyenda instaurada eternamente en la
historiografa del msico; la ancdota de la trifulca con Carlos IV en la que es
expulsado de la corte.
Rothschild al igual que Picquot no conoce su estancia en Boadilla. Sin embargo

aporta nuevos datos, muchos de ellos sacados de la biografa de Boccherini y Calonje
como la del contrato con el infante don Luis, la muerte de su madre, la boda con
Clementina Peliccia, el retorno de Manfredi y datos sobre el infante don Luis. Sin
embargo mantiene sin cuestionarlos los datos aportados por Picquot sobre Brunetti y
Carlos IV que trascribe casi al pie de la letra.
Por otra parte, Prez Morales aporta los mismos datos que Rothschild sobre los
acontecimientos de esa etapa pero aadiendo detalles importantes como el lugar y fecha
en los que ocurrieron. Es el primero que menciona que Boccherini se va con el infante
don Luis a vivir a Boadilla del Monte. En 1776 el infante don Luis se casa en
matrimonio desigual con M Teresa de Vallabriga y tiene que alejarse de la corte. Eligen
finalmente como residencia Arenas de San Pedro (vila).
Picquot no tiene casi informacin de este periodo por lo que no sabe que
Boccherini pas nueve aos en Arenas de San Pedro. En cambio Rothschild aporta
mucha informacin sobretodo relacionada con la vida del infante don Luis. En su
bibliografa aparecen varios libros relacionados con los reyes de Espaa por lo que no
son averiguaciones propias sino datos de otros investigadores
215
83
Prez Morales como de costumbre resume el texto de Rothschild y aporta datos
ms concretos. Por ejemplo, sita el nmero de hijos en seis en vez de cinco y aporta
una imagen de la casa donde vivi Boccherini.
En 1785 mueren su esposa y su protector. Boccherini volvi a Madrid y empez

a cobrar una pensin vitalicia del rey por haber sido criado de don Luis. Se cas en
segundas nupcias con Joaquina Porreti y trabaj durante un tiempo para la condesa-
duquesa de Benavente, Lucien Bonaparte y el marqus de Benavent. Tuvo mucho
contacto con editores, en especial con Pleyel. Fue una etapa difcil puesto que murieron
sus tres hijas y su segunda esposa. Falleci en 1805 de tuberculosis y dej dos
descendientes; Josef Mariano y Luis Marcos.
Sobre los ltimos aos del compositor Picquot tiene poca informacin. Lo que
sabe es a travs de las portadas de las partituras que posea y por la informacin que le
proporcion el marqus de Benavent que vivi sus ltimos aos en Francia. Confunde a
la condesa-duquesa de Osuna y Benavente con el marqus e instaura el mito de que
muri en la pobreza plasmando el relato de Sophie Gail. Por el contrario Rothschild ya
est mucho ms informada, conoce el supuesto testamento, todas las cartas que
escribi a Pleyel y otros documentos que le aportan mucha informacin sobre este
periodo. Prez Morales como siempre resume los datos aportados por Rothschild y
aporta elementos nuevos, como la muerte exacta sus hijas y de su segunda mujer.
Adems muestra informacin reveladora sobre las viviendas en las que estuvo
Boccherini y aporta el testamento original.
En conclusin, estas tres biografas escritas por amateurs muestran el momento

en el que se encuentra la historiografa del compositor (lo que se sabe y lo que no), la
personalidad del autor y por supuesto el genuino inters por el compositor. Inscritas
cada una en un contexto y circunstancias distintas son fundamentales para entender
como se ha ido modelando la figura del compositor a lo largo de los siglos.
84
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89
Anexo: ndice de figuras
Fig. 1.38
Fig. 2.48
Fig. 3.55
Fig. 4.67
90

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FACULTAD DE MSICA Y ARTES ESCNCIAS

MASTER EN INTERPRETACIN MUSICAL E

TRABAJO DE FIN DE MSTER

Comparativa de tres biografas de Boccherini: Louis

ANA MARTNEZ HERNNDEZ

Boccherini, en una carta a M.J. Chnier

En estos diez ltimos aos ha habido una proliferacin de estudios sobre el

En la historiografa de las biografas de Boccherini hay un elemento muy

Hemos querido investigar este hecho inslito en la historia de la msica y hemos

Se ha escrito mucho sobre Boccherini relacionado con sus partituras,

Es importante que los intrpretes, a la hora de estudiar el contexto del

Adems de las tres biografas principales, hemos estudiado gran nmero de

Rudolf Rasch ha pubicado muy recientemente el libro Understanding

El mtodo que seguiremos para abordar esta investigacin es el anlisis

En cada subperiodo, comparamos los datos aportados por cada bigrafo y

Las biografas ms importantes que se han escrito sobre Boccherini proceden

Las primeras referencias sobre Boccherini aparecen escritas por el jesuita

Tambien Charles Burney habla de l en su libro A General History of Music18 en

Sin embargo, la primera biografa impresa de Boccherini fue publicada en 1790

Despues de sta, aparecen varios diccionarios que incluyen entradas de

Esta primera fase de la tradicin biogrfica culmina con la biografa de Luis

No volvemos a encontrar informacin sobre Boccherini hasta la segunda mitad

Segn cuenta en su catlogo, no habra sido posible un trabajo tan en

En Italia se comienza a investigar a Boccherini con el surgimiento de los

Este resurgimiento del inters por Boccherini es consecuencia de la

El 22 de noviembre de 2005 en el bicentenario de la muerte del compositor

En el ao 2008, en el seno de esta institucin, aparece la revista Boccherini

El proyecto ms ambicioso del momento apoyado por esta asociacin es la

En Espaa, el inters por el compositor fue nulo. Cuando comenz el

Despus de esto, hubo que esperar al ao 199245, en el que Ramn Barce

El musiclogo que ms ha profundizado en Boccherini es Jaime Tortella. En

En el 2003 se inaugur la Asociacin Luigi Boccherini (ALB). Est formada por

En Estados Unidos han surgido recientemente investigadores interesados en el

Los autores de las biografas de Boccherini

Estas tres biografas estn escritas por amateurs, es decir, no se dedicaban

Louis Picquot: Noticia de la vida y obra de Luigi Boccherini

Louis Picquot era un francs que trabajaba como recaudador de impuestos y

Es tambin cuando aparece la figura del genio. Esto se ve reflejado claramente

Su propsito principal es revindicar la figura Boccherini como compositor de

Dentro de las fuentes escritas encontramos las obras de Ftis, A.Choron y A.

At a wave from Boucher, Weber stopped; and he and the astounded

A pesar de los intentos de Picquot por proporcionar una narracin lo ms

Germaine de Rothschild vivi en re 1884 y 197559. Era una gran aficionada a la

En el prefacio de la biografa, Norbert Dufourcq afirma que fue Gregor

Por otro lado Rothschild cuenta en Espaa con la biografa de Fernando

Gonzalo Prez Morales fue esposo de M Antonia Boccherini Serrano,

Realiz una bsqueda intensiva en el Archivo Histrico de Protocolos de Madrid

Una vez recopilada y organizada la informacin Prez Morales lo plasm en

Hemos dividido la biografa en tres etapas: la juventud, que la pas en Italia

Los primeros aos (1743-1767) Lucca, Roma, Viena y Miln.

La primera etapa de la vida de Boccherini es la que pertenece a su juventud,

Lucca: Nacimiento y primeros estudios

Boccherini naco en Lucca y segn cuenta Picquot fue el 14 de enero de 1740.

Su padre, hbil contrabajista, le inici en la msica y el violonchelo;

Aqu ya empezamos a ver que Rothschild no tiene ningn problema en

Gonzalo Prez Morales solamente aade un dato nuevo poco relevante a su

Boccherini llega a Roma en 1756 con 13 aos de edad para mejorar la

Nacido con la preciosa facultad de crear sencillos y puros cantos y de

Para el romanticismo, periodo en el que se inscribe la obra de Picquot, el genio

Rothschild empieza su segundo captulo resaltando: Qu profundo cambio de

Boccherini es bien recibido en Roma y despus de escucharle tocar, Constanzi le