capricci prsente

JEAN-PIERRE MARIE JEAN-PIERRE

LAUD VALERA MOCKY

GODARD
un film indit de
JEAN-LUC

ET

D U N P E T I T
C O M M E R C E
D E C I N M A
 Capricci prsente

GRANDEUR ET DCADENCE
DUN PETIT COMMERCE
DE CINMA
un film produit et ralis par
JEAN-LUC GODARD
indit en salle de cinma

une coproduction TF1 Hamster Productions

Tlvision Suisse Romande JLG Films RTL

copie restaure sous la super vision

de Caroline Champetier et de Francois Musy
avec la collaboration de Fabrice Aragno

FRANCE / SUISSE 1986 92 MN DCP 2K 1.33 MONO

distribution
Capricci Films
103 rue Sainte Catherine 33000 Bordeaux

pr es s e
Karine Durance
06.10.75.73.72 durancekarine@yahoo.fr
 av ec
Jean-Pierre LEAUD ....... Gaspard BAZIN

Marie VALERA ...................... Eurydice

Jean-Pierre MOCKY ..... Jean ALMEREYDA

Caroline CHAMPETIER ................. Carol

ET LES CHMEURS DE LA.N.P.E.

i m ag es
Caroline CHAMPETIER
Serge LEFRANCOIS (SFP)

sons
Franois MUSY
Pierre Alain BESSE

musique
Arvo PRT
Bela BARTOK
Lonard COHEN
Bob DYLAN
Janis JOPLIN
Johnny MITCHELL
 Synopsis
p.9

De la Srie Noire Jack Lang

p.11

Entretien avec Jean-Luc Godard (1986)

p.15

Propos de Jean-Pierre Mocky (1986)

p.23

Godard Srie Noire par Serge Daney (1986)

p.29

Lettre de Jean-Luc Godard TF1 (1988)

p.37

Entretien avec Caroline Champetier (2017)

p.41
 synopsis

On a dit du cinma quil tait une usine rves

Ct rves, il y a un metteur en scne: Gaspard
Bazin qui prpare son film et fait des essais pour
recruter des figurants. Ct usine, il y a Jean
Almereyda, le producteur qui a eu son heure de
gloire et qui a de plus en plus de mal runir
des capitaux pour monter ses affaires. Entre eux,
il y a Eurydice, la femme dAlmereyda, qui vou-
drait tre actrice. Tandis quAlmereyda cherche
de largent pour boucler le financement du film,
et cela au pril de sa vie car largent quon
lui promet na pas trs bonne odeur, Gaspard fait
des essais avec Eurydice.

Le cinma cest autant lart de chercher un

beau visage mettre sur la pellicule que celui
de trouver largent ncessaire lachat de cette
pellicule. Grandeur et dcadence, cest un peu
cette histoire. Cest aussi la peinture de ces
figurants, ces techniciens, tous ces obscurs qui
travaillent pour les salles obscures, et aussi
pour la tlvision.

- 11 -
De la Srie Noire
Jack Lang
 En 1984, le producteur, publiciste, scnariste,
ralisateur et acteur Pierre Grimblat qui pro-
duira au cours des annes 1990 des sries succs
telles que Inspecteur Navarro ou LInstit pro-
pose TF1 de rendre hommage la Srie Noire, avant que celle-ci ne soit privatise), est ddi
collection de romans policiers fonde par Marcel
Duhamel aux ditions Gallimard. Hamster Films,
la socit de Grimblat, mettra en chantier 37
films qui seront diffuss en prime-time sur TF1 le
samedi 20h30 entre le 28 janvier 1984 et le 28
aot 1991. Parmi les ralisateurs sollicits, on
retrouve notamment Jol Sria, Yves Boisset, Paul
Vecchiali, Jacques Rouffio et Jean-Luc Godard.
Godard a choisi dadapter Chantons en chur, un
roman de James Hadley Chase.
Du roman, il ne restera bien videmment que
trs peu de choses. Toutefois, Godard russira
injecter une atmosphre de film noir autour du
personnage interprt par Jean-Pierre Mocky, un
producteur de cinma endett fricotant avec une
bande de truands dans une sombre affaire dargent
sale. Grandeur et dcadence dun petit commerce
de cinma, rvles par la recherche des acteurs
dans un film de tlvision publique (la clausule
napparait que dans le film) raconte lhistoire
dun film qui est au stade des essais. La socit
Albatros Films produit le nouveau film de Gaspard
Bazin qui doit adapter, bien malgr lui, le roman
dun crivain bien moins talentueux que Raymond
Chandler: James Hadley Chase Cest lheure du
recrutement des figurants, loccasion dun sempi-
ternel ballet dintermittents du spectacle dfilant
devant la camra de Carol/Caroline Champetier.
Car Grandeur et dcadence est le portrait non
dissimul de Peripheria, la socit de production
de Jean-Luc Godard, o lquipe technique est
- 14 -
la fois devant et derrire la camra, o la vie
rend au cinma ce quelle lui a pris.
Le film, diffus le 24 mai 1986 sur TF1 (juste
Jack Lang, alors Ministre de la culture et de
la communication. Cet hommage sinscrit dans le
contexte houleux du lancement de nouvelles chanes
de tlvision prives annonc le 4 janvier 1985 par
Franois Mitterrand. laube des lections lgis-
latives de 1986, la libralisation de la tlvision
par voie hertzienne sacclre. Les concessions
sont accordes avant mme la promulgation de
la loi fixant le cadre juridique des tlvisions
prives: en novembre 1985, Silvio Berlusconi sas-
socie Jrme Seydoux et Christophe Riboud pour
crer La Cinq. La dcision fait scandale. Jack
Lang fait connatre son inquitude en demandant
publiquement de rviser les clauses du cahier des
charges rdig par Georges Fillioud, secrtaire
dtat charg des techniques de la communication,
qui comprenait notamment lautorisation de plu-
sieurs coupures publicitaires pendant la diffu-
sion des films, un quota de diffusion des uvres
cinmatographiques franaises limit seulement
25% (au lieu de 50% pour les chanes publiques) et
un raccourcissement de la chronologie des mdias.
La protestation de la profession ne tarde pas
venir. Le 9 dcembre 1985, des reprsentants de
lindustrie cinmatographique organisent un meeting
anti-La Cinq la Mutualit runissant 1 500 personnes
et menacent de boycotter la chane en ne lui vendant
aucun film. Malgr les conclusions de la Haute Autorit
qui contestera les vices formels de la procdure
dattribution de la concession la Cinq, le gouver-
nement finira par faire adopter un nouveau cahier des
charges plus ou moins conforme loriginal.
- 15 -
 Entretien avec
Jean-Luc Godard
 Cest vous qui avez souhait tourner un film pour
la Srie noire?
a sest fait comme a, en parlant avec les
gens dHamster, la socit qui produit cette
srie. Jai dit pourquoi pas. Il fallait partir
dun roman, alors je suis parti dun auteur que
jaimais bien, que je considrais avec respect,
Chase. Et le roman est rest derrire, on est
arriv ailleurs
Cest vrai que vous aviez promis de raliser un
polar classique?
Je ne sais pas ce que cest un polar classique.
Les grands romans de srie noire sont ceux o
quelquun qui a des ennuis cherche comment sen
sortir dans un certain climat. De ce point de
vue-l, cest compltement respect.
Les producteurs ne vous ont rien impos?
Si, un budget global qui a t accept et on a
fait le film (en vido) pour un tiers moins cher
que les autres.
Pourquoi avez-vous choisi Jean-Pierre Mocky?
Parce que nous avons un peu la mme histoire:
nous avons vcu et nous vivons la grandeur et
dcadence du cinma lpoque de la tl.
La tlvision en bloc? la fin du scnario, on
a plutt limpression dune tl prive et la mouche. Moi, je souhaiterais que certains de
Elles sont un peu prives dimagination, les
tls prives. Daprs ce que jen vois, elles
sont toutes pareilles. Cest la toute-puissance,
comme la Royaut, comme lglise au Moyen ge.
Le cinma projette quelque chose, cest pour a
quil est encore puissant dans le cur des gens
et que les films ont beaucoup de succs la
tlvision. La tlvision diffuse, elle transmet.
- 18 -
Elle a beaucoup de mal crer. a ne veut pas
dire quil ny a pas de bonnes choses, intres-
santes, de bonnes gens
Et elle crera de moins en moins?
Je le pense. Et cest pour a que tous les en-
droits de cration ont un pouvoir trs grand la
tlvision, que ce soit dabord les films, ensuite
les varits et linformation, cest--dire ce qui
transmet des lments crateurs. Ce peut tre
Chirac ou Mitterrand qui cre. Platini qui cre
un but ou moi quand jai lhonneur dy passer,
ou Zidi Sinon elle ne fait rien. Des chiffres et
des lettres, a ne cre rien. Cela dit, il y a un
accord du citoyen pour avoir a chez lui.
Va-t-on, pour rester dans le polar, vers une prise
dotage de la cration par largent?
Le tlspectateur est otage mais il le veut
bien. Du reste, on dit les chanes. Dans mon film,
on voit beaucoup de barreaux, on dit quon est
dans la grille des programmes.
Cinma et tlvision ne pourront-ils pas un jour
se sauver lun lautre? On peut citer lexemple de
Jacques Doillon avec La Vie de famille, produit par
TF1, tourn en 35 mm, et distribu en salles avant
dtre diffus la tlvision.
Ils devraient pouvoir, mais cest un peu lours
mes films, qui seraient faits autrement, puissent
passer la tlvision avant le cinma. Parce que
mme 300 000 spectateurs 2 heures du matin,
cest norme. Jamais ils ne passeront un film de
Bresson 2 heures du matin, ils diront que lau-
dience est mauvaise et prfreront un film porno.
Il y a une grande diffrence entre un directeur
de chane et moi: si je fais trois films par an,
- 19 -
je suis compltement asphyxi, cest trop, comme
une maman qui ferait trois enfants par an. Lui,
il fait 365 fois 10 heures de programmes par
an. Comment voulez-vous quon puisse concevoir
tout a?
En tout cas, TF1, on a pens quil tait important
de commander un film au metteur en scne de cinma
que vous tes...
Ils lont fait peut-tre pour changer, pour
donner un autre regard. a devrait tre plus
rgulier, pas forcment avec moi. Je les remercie
beaucoup, je suis trs content et jespre quils
le diffuseront correctement et normalement. a me
permet davoir accs un autre public, mme si
je navais pas forcment souhait celui du samedi
soir.
Le samedi soir 20 heures 30 a ne vous fait pas
plaisir?
Cest trop ! Donnez un norme repas quelquun
qui sort de prison, il ne peut pas ou il tombe
malade. On ne multiplie pas les chanes et les
programmes pour voir plus de choses, mais pour
pouvoir changer de chane. Les tlspecta-
teurs ne supportent plus de voir une mission
en entier, les directeurs de chanes en sont
conscients. Cest comme des enfants qui en ont
marre de leurs jouets.
Sil veille sa qualit, le service public pour-
ra-t-il tirer son pingle du jeu de cette floraison
de tls prives?
Je pense. Il existe depuis un moment, il a
une certaine tradition et, dans quelque pays
que ce soit, les tls prives qui se crent ne
fabriquent pas une heure de programme comme a.
Tout ce quelles peuvent faire, cest acheter
- 20 -
ce qui existe dj et le rediffuser. Une chose
dont on pourrait parler avec humour ce sont
les gnriques: ils prennent plus de temps que
celui dAutant en emporte le vent, avec les
plus grandes stars de lpoque. Cest une bonne
affaire 800 000 francs lheure facture et a
ne cote pas cher!
Vous navez pas tourn avec une quipe de la SFP...
On a tourn avec un chauffeur de la SFP, un laveur
de carreaux et un ingnieur vido trs content
de faire autre chose. Il a mis du temps... cest
tout. Techniquement, on ne peut pas. Cest comme
si pour employer limparfait dans une phrase de
roman on devait aller aux Buttes-Chaumont, puis
Cognacq-Jay pour le futur antrieur. Alors ou
vous ne faites pas votre phrase, ou vous la faites
autrement.
Vous avez dit, ctait en 1983, propos de votre
marginalit: Dici 20 ans je naurai mme pas le
droit de prtendre une place de balayeur la
RAI. Mme cela ils me le refuseront. On sadapte
donc au pr-emball, ou on sen va...
Je le pense encore. Jai toujours pris une com-
paraison, exagre mais juste: une image, cest
loccupation. Occupation de lesprit, de lespace
et du temps culturel, mais en mme temps trs
physique. On ne peut plus voir une image tellement
elle est petite et en plus, avec les ordinateurs
on crit dessus, ce qui est illisible. Tels que
sont fabriqus les postes de tlvision, on ne
peut pas les regarder sans se fatiguer les yeux,
mais je pense que cest fait pour a.
Il y a un inconscient collectif qui veut que le
regard se fatigue. Aujourdhui, mme en France,
pays beaucoup plus alphabtis que dautres,
on ne sait plus lire. On le remarque avec les
- 21 -
acteurs, ce qui me gne beaucoup. Comme ils ne
savent pas lire, ils cherchent tout de suite,
trop vite, semparer du texte. Dans un cas sur
dix mille, quand ils ont une forte personnalit,
a peut passer, mais tout le monde nest pas
James Dean.

Vous navez pas eu envie de vous distribuer un rle,

celui de Gaspard Bazin par exemple?
Non, non. Je croise Mocky dans le film, on ba-
varde cinq minutes. Gaspard, je lavais appel
Bazin, ctait parti dune autre ide alors jai
gard le nom, pour donner un nom de cinma, des
rfrences. Je navais pas envie de le faire, a
aurait pu tre mal interprt.

Propos recueillis par Marie Rambert,

Tlrama n1892, 16 avril 1986

- 22 -
 Propos de
Jean-Pierre Mocky
 Pour des petits producteurs de notre type,
comme Godard, Rohmer, Rivette ou moi-mme, qui
travaillons seuls, lexploitation cinmatogra-
phique est devenue quelque chose de dment.
Nous navons plus aucune garantie: les salles
prennent un film et en font ce quelles veulent,
il ny a plus de contrat. Il y a des financiers
qui se disent: Mocky ou Godard sort un film,
on va dpenser 100 millions en publicit par
exemple, cest--dire autant que pour nimporte
quel film qui nest pas un film dauteur, autre-
ment dit apparemment plus accessible au public.
Mais on peut tre vir dune salle au bout dune
semaine. Nous dpendons de la simple volont des
exploitants et nous ne pouvons pas les attaquer
car ils ne prendront pas notre prochain film.
Nous som mes pieds et poings lis face six
personnes, trois dans les circuits de cinma et
trois la tlvision dont dpend lavenir du
cinma. Bientt, nous ne pourrons plus faire que
de la tlvision ou de la vido.
Nous sommes des artisans alors que nous devrions
tre en quelque sorte le laboratoire dessais des
grandes maisons, comme lindustrie a ses cher-
cheurs. Les grandes socits nous le refusent
et quand elles le font, cest souvent avec de
faux chercheurs et toujours pour largent. Il
y a ainsi des gens qui arrivent par je ne sais
quelle combine dcrocher le label art et
essai. Ce sont soit des incapables, soit des
gens qui font semblant de faire des recherches
et ne font que du cinma commercial. Les vrais
sont faciles distinguer des autres: par leur
vie, leur travail et par le fait que la presse
les a dj reprs. Les milliers darticles que
jai eu dans le monde entier ne mont jamais
permis dobtenir un poste de chercheur, pas plus
qu Godard. Nous investissons notre capital
travail et souvent nos conomies, nous ne sommes
gnralement pas pays, pas salaris.
Propos recueillis en 1986 pour le dossier
de presse du film

La presse na malheureusement plus dimpact.

Serge Daney me disait rcemment que lorsquil
dfend un film peu connu dans un journal comme
Libration, fort tirage, il ny a que 200
500 personnes qui suivent. Or, dans le temps,
Jean-Louis Bory disait que lorsquil faisait
une critique sur un film dauteur dans le Nouvel
Observateur, il pouvait amener jusqu 10 000
personnes. Et ctait vrai, dans les annes 60-70.

Godard dit que nous sommes les premiers des

Mohicans. Moi, je dis que nous som mes les
derniers, parce que nous restons peu nombreux
faire ce que lon fait et je regrette quen
France il y ait si peu dauteurs-producteurs.

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 [...] eux tous, profils sur le
fond du vert luxuriant de lt et
lembrasement royal de lautomne
et la ruine de lhiver, avant que
ne fleurisse nouveau le prin-
temps, salis maintenant, un peu
noircis par le temps et le climat
et lendurance mais toujours se-
reins, impntrables, lointains,
le regard vide, non comme des
sentinelles, non comme sils d-
fendaient de leurs normes et
monolithiques poids et masse
les vivants contre les morts,
mais plutt les morts contre les
vivants; protgeant au contraire
les ossements vides et pulvri-
ss, la poussire inoffensive et

sans dfense contre langoisse et
la douleur et linhumanit de la
race humaine.

WILLIAM FAULKNER, SPULTURE SUD (1954)

- 28 - - 29 -
Godard srie noire
par Serge Daney
 J.L.G. tourne en vido pour la tl un film sur secrtaire style magazine. Un assistant pour
le petit commerce du cinma. Mocky y joue un mission de varits. Un technicien prtentieux.
producteur mort au champ dhonneur, et Laud Lors du troisime plan, lors du dfil des figu-
un rgisseur paum. La nostalgie est passe. rants devant la camra, entre trois pouffiasses
Reste une trange gaiet. Grandeur et dcadence et deux jeunes ringards, on voit Gaspard, ple
dun petit commerce de cinma au temps de la et mal ras. Alors que les autres nonnaient ou
toute-puissance de la tlvision, rvles par la btifiaient, lui rpond posment et calmement
recherche des acteurs pour un film de tlvision aux questions stupides de lassistant. Mais
publique daprs un vieux roman de J.H. Chase. il rpond, ce con! hurle lassistant, allez, du
balai, en thiopie! (extrait du scnario).
Cest le titre du film, coproduit par Pierre
Grimblat (Hamster) et destin prendre place Cest trs dlibrment que lannonce de la mort
dans la srie Srie noire. Du roman de Chase fictive dAlmereyda a t calque sur celle de la
(Chantons en chur), parions quil ne doit pas mort relle de Grard Lebovici. Cela ne devrait
rester grand-chose et de ce titre (qui ne laisse plus nous surprendre. Voil longtemps que Godard
rien dans le vague) gageons quil restera au moins prfre les producteurs (mal aims, en voie de
les trois premiers mots: grandeur et dcadence. disparition) aux auteurs (trop encenss, en
Par ailleurs, ce film sentimental est aussi un voie de banalisation). Il y a l une logique que
trousseau de cls. Jean-Pierre Laud y joue le lon peut comprendre. Quand le cinma allait
rle de Gaspard Bazin, rgisseur cinphile et bien, il tait utile (et romantique) de prendre
exalt dont le travail est de faire faire des le parti des auteurs-qui-en-avaient contre les
essais vido des figurants en vue dun film qui mchants producteurs. Mais si nous sommes au
se tournerait si le corps du producteur ntait temps de la toute-puissance de la tlvision,
retrouv cribl de balles dans sa BMW au bout cest le producteur de cinma, cet animal louche
dune heure dix de film. Cest Jean-Pierre Mocky et touchant, quil faut dfendre avec le mme
qui joue le rle du producteur Jean Almereyda romantisme contre les grilles de la programma-
(Almereyda tait le vrai nom de Vigo), patron tion tl. Lessentiel est dtre toujours mino-
dAlbatros films (LAlbatros est un film de Mocky). ritaire. Dans une scne de Grandeur et dcadence,
Laud (de sa voix laudienne) crie en vrac les
sa mort, la compagnie est mise en vente et noms de Graetz, Levy, Loureau, Deutschmeister,
le personnel vendu avec la compagnie. Comme dans Braunberger, Paulv, Lpicier, Hakim, Tenoudji et
les mlos amricains du genre rise and fall, Rassam. Dune voix de moins en moins off, Mocky qui
Gaspard fait son tour la queue pour obtenir vient dentrer dans le caf o se passe la scne,
une place de figurant. Cest la squence 9 et crie chaque fois: Mort au champ dhonneur!,
elle sannonce pathtique. Quon en juge. Des avant de sasseoir devant Laud lappel de son
figurants dfilent dans lancien bureau dAlbatros nom. Exactement comme les Mort lennemi! de
films dcor la mode clip et disco. Une nouvelle Le Vigan la fin de La Bandera.

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 On commence comprendre de nos jours que
le local exact est un des premiers lments de
la ralit (Victor Hugo). Cette phrase a t tournent vers nous, mille mauvaises faons dtre
crite en 1827 (dans la Prface de Cromwell),
mais celui qui me la lit en riant est ravi de
lavoir retrouve en 1986. Puisque ce film est,
dune certaine manire, un film sur le cinma
(mais du point de vue de lentrepreneur), Godard
en tourne une partie chez lui, dans les bureaux
de J.L.G.-Films Neuilly. conomie, logique et
fidlit. Fidlit lesprit de la Nouvelle Vague
(On filmait l o on tait et on se plaignait
du cinma franais parce quil filmait l o il
ntait pas) qui a consist dlaisser le studio phrase (do vient-elle, celle-l?), cest Gaspard
pour la rue ou pour ce lieu mitoyen, entre tout
et tous, quest le bistro.
Pour ce qui est du local exact, lorsquon
regardera plus tard les films de Godard, on verra
que, depuis bout de souffle, il naura cess
de peindre des cafs, les accompagnant dans
leurs dcos successives. Cette fois, cest le
Carnot, en bas de lavenue du mme nom, qui a
hberg pour quelques soirs la petite quipe
et son matriel vido. Il y avait l, en faux
consommateurs, une vingtaine de personnes, dont
Laud, Mocky, deux jeunes filles, une femme et un
garon verbeux. Le caf est peut-tre le seul
lieu un tant soit peu thtral qui ait intress
Godard et sa scnographie, la seule qui fasse
trop partie de sa vie pour quil sen soit jamais
lass. En un quart de sicle, nous avons eu tout
le temps den reconnatre la richesse. Le bruit du
percolateur qui couvre celui des conversations,
une menthe leau dans la lumire du jour, des
demis non bus, les tables o lon se cognera
fatalement, des couverts qui font un vacarme, un
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juke-box toujours possible, des plantes vertes
injustifies, des dos dont on aimerait quils se
assis, des ttes, des nuques et des paules qui
se dsynchronisent, des secrets murmurs, des
paums rivs leur table, face aux livres trop
neufs quils viennent dacheter et aux regards
baisss des filles, passant de la timidit au
culot, de la complicit lanonymat: voil pour
le local exact et son cortge dattabls.
Ce qui plonge dans la lumire est le reten-
tissement de ce que submerge la nuit. Cette
qui la dit (de mille faons diffrentes, il y
aura huit prises) aux deux filles, des tudiantes,
qui se demandent si les essais vido quil leur
propose ne sont pas de nature pornographique.
Tendu, Laud pousse dhorribles cris qui font
office de clap. Il offre Godard tout un choix
de versions possibles (comme si se rpter lui
tait intolrable) et disloque la phrase dont
il accentue diversement les lambeaux, passant
une vitesse leviganesque du cri au chuchotement,
de lemphase au soupir. Peut-tre essaie-t-il,
rien quavec une phrase, danticiper sur ce quil
sait du caractre heurt, bouscul, du Godard
dernire manire. La voix de Laud a chang et
lorsquil commande un uf plat saucisse!, il
a une faon nouvelle de dire le i de saucisse,
avec une grosse voix mais sans lclat dantan.
Il en va de la lumire comme des mots. Par
contrastes. Le Carnot nest plus nimb de la
lumire blanche du jour mais rendu au jeu tranch
des clairages de nuit. Visages dont une moiti
reste dans lobscurit, couples dont un seul est
- 35 -
de face (lautre en amorce), phrases qui disent antipodes de tout folklore du tournage. Petit
la moiti de ce quelles pensent, etc. Le noir, entrepreneur, Godard a depuis quelque temps son
dit Gaspard dialectique, permet de dcouvrir le quipe (Caroline Champetier, Renald Calcani,
jour. Cela doit tre vrai puisquun jour quon Richard Debuisne, Marie-Christine Barrire,
ne tournait pas, jai pu voir sur le grand Sony Franois Hamel, Jean-Franois Musy et, bien
du bureau de Neuilly quelques images du film : sr, Anne-Marie Miville), et on sent bien que
les scnes du Carnot et dautres o lon assiste Grandeur et dcadence, mme sil doit passer
la fuite perdue dAlmereyda dguis en femme la tlvision, bnficie encore des gards que
(bouleversant Mocky, en fichu et veste carreaux, les gens de cinma ont pour le film quils font.
une cigarette non allume la bouche, le regard
perdu entre les tueurs et le son du Concerto Puisque vos gros films ne marchent pas, donnez
pour orchestre de Bartk!). Cueilli froid par mon petit film une chance de ne pas marcher
la beaut de ces images, il me sembla soudain non plus. Telle pourrait tre la dclaration de
que Godard tait lun des rares ne pas penser guerre de Mocky aux distributeurs qui sobstinent
que la vido nous dispensait dfinitivement des (les chiens!) naccorder son dernier film
jeux entre lombre et la lumire. Do la beaut quun trop petit nombre de salles. Il sagit de
(ancienne) de ces images la Lang. Do aussi lexcellente (et compltement maboule) Machine
cette hypothse: et si la toute-puissance de la dcoudre, et Mocky ne dcolre pas. Lalliance
tlvision ctait cela, le cauchemar dun monde Mocky-Godard est logique, elle aussi. Ils ont en
sans ombres? Alors, il faudrait faire lloge commun de toujours se plaindre, par principe,
de lombre (et relire Tanizaki). Ne bougez pas quand bien mme ils narrtent pas de travailler.
tous! Tout le monde ne bouge pas! On ne bouge Mais cest peut-tre, plus quune pose usante,
pas partout! Les bonnes contradictions, Go- un vrai rflexe de petits (entrepreneur, patron,
dard aimerait peut-tre les avoir avant le film, com merant, picier, etc.) qui ne cessent
avec un vrai producteur, par exemple. Mais sur dexorciser la peur de manquer en sinterdisant
le local exact du tournage, sa patience a des de jamais crier victoire. Et puis, le jeu de
limites. Lquipe, petite, tente de ne pas peser Mocky acteur est tellement aux antipodes du
plus que son poids. Des moniteurs vido disent monde godardien que cela aussi va dans le sens
ce quil en est de limage (Godard, dun il de du film. Mocky joue comme les acteurs franais
plus en plus sr, fait le cadre: les autres de lentre-deux-guerres, ceux-l mmes que
encadrent, lui cadre), et un joli oscilloscope faisaient travailler tous ces producteurs morts
vert dit ce quil en est de la lumire. Entre au champ dhonneur. La boucle se boucle donc.
le moteur demand et le merci beaucoup de
Godard, il y a surtout le dsir de prserver [...]
lenchanement des gestes utiles et de bannir
Libration, 2 avril 1986
les autres, comme sil sagissait dune opra-
tion dlicate, quelque peu chirurgicale, aux

- 36 - - 37 -
 Lettre adresse
Monsieur Arnaud Tnze,
directeur artistique TF1

Je me permets de vous donner mon sentiment sur
le souhait de TF1 dinsrer un cran publici-
taire lintrieur de la diffusion de Grandeur
et dcadence dun petit commerce de cinma.
Dun point de vue artistique, je regrette que
TF1 ne puisse pas insrer davantage dcrans
publicitaires au cours de la diffusion de cette
uvre qui le mrite, et ce qui serait parfaite-
ment en rapport avec le sujet.
Nous pouvons vous indiquer plusieurs passages
o linsertion dun cran publicitaire serait
fort utile, soit cacher le jeu outr de lacteur
principal, soit une faiblesse de dcoupage ou
dclairage.
Ces crans pourraient tre la plupart du temps
soit muets, soit sonores, et je me ferais un rel
plaisir den indiquer les emplacements possibles
votre service.
Bien entendu, il faudra choisir dun commun
accord les crans publicitaires destins tre
insrs lors de la diffusion, et pour leur bien,
et pour celui de lamre porteuse.
Je vous prie, cher monsieur, de croire que je
vous cris ces propositions hors dusage de toute
- 40 -
bonne foi. La publicit sous toutes ses formes
fait partie de la ralit quotidienne de notre
monde occidental, et il semblerait trange que le
cinma, qui retransmet certaines donnes de ce
monde, ne puisse galement accueillir avec affec-
tion certaines rclames, et doive les exclure
au nom de je ne sais quelle puret artistique.
Il importe donc de pouvoir choisir pour le
cinaste non seulement lespace et le temps de
la coupe, mais le ton et le style de luvre
publicitaire elle-mme, en accord avec le pro-
pritaire, de faon faire de cette coupure une
liaison pour le bien commun des deux uvres.
Dans le cas prsent, dans le souci de faire
partager au coproducteur du film cest--dire
TF1 des recettes supplmentaires, je suggre
de redistribuer un pourcentage fixer entre les
diffrents coproducteurs Hamster, TF1 et nous,
mme prlev sur le prix fix par la chaine pour
cette ou ces insertions diverses.
Je pense que cette position est infiniment plus
saine que celle dfendue par la SACD et la socit
des ralisateurs, qui est envoye copie de
cette lettre, car de mme que la production et la
diffusion ne doivent pas appartenir quelques-
uns ds lors quil sagit de films, de mme ds
lors quil sagit de films publicitaires.
Jean Luc Godard, 12 mars 1988
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 Entretien avec
Caroline Champetier
 Comment a dbut votre collaboration avec Godard?
Jai crois Jean-Luc une premire fois quand
je suis alle voir William Lubtchansky sur le
tournage de France/tour/dtour/deux/enfants (1977)
Paris. Puis, en 1984, Alain Bergala ma envoye
comme photographe de plateau pour les Cahiers
du cinma sur le tournage de Dtective qui se
droulait lHtel Concorde Saint Lazare. Jai
dcouvert que Jean-Luc est trs tactile sur un
tournage: il fait beaucoup de gestes pour sexpri-
mer, il touche tout, il modifie lespace avec ses
mains. Il en est sorti une srie de photos de ses
gestes que je lui ai remises en disant: Voyez,
on dit que vous tes un metteur en scne intel-
lectuel, mais vous tes galement un manuel.
Puis, en septembre 1985, alors que mon temps
dassistanat auprs de Lubtchansky touchait sa
fin, il ma appele. Je pensais quil sagissait
dune blague. Godard cherchait quelquun qui en
sache un peu mais pas trop pour rejoindre son
quipe chez Peripheria, sa socit de production
franaise. Jai ainsi t engage pendant un an
auprs de lui.
Comment vous a-t-il prsent le projet de Grandeur
et dcadence?
Jean-Luc nest pas un cinaste qui aime donner
des vues densemble ses techniciens. Lorsquil
nous a engags, il avait prcis: il y aura ments du film sur le tournage? Par exemple, tourner
plusieurs tournages dans lanne, il faudra du
matriel, sen occuper et savoir passer facile-
ment dun projet lautre. On a commenc par
tourner la partie Rita Mitsouko de Soigne ta
droite. Puis, on sest interrompus et on a tourn
sans transition Grandeur et dcadence dun petit
commerce de cinma. Je prparais le matriel
lectrique et la camra, puis avec Jean-Luc nous
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faisions le cadre et ajustions la lumire. Le
soir, je rangeais. Il y avait bien un scnario
crit, je connaissais les personnages et les
dialogues, mais le sous-texte cest--dire ce
quon appelle au thtre les didascalies je
ne lavais pas.
lpoque, pour un tournage en vido, le 1 pouce
tait le nec plus ultra?
De toute faon, le 1 pouce a t un format
performant (625 lignes) mais limit en dfinition.
Pendant la restauration, Frdric Savoir (Ama-
zing Digital Studios) et moi tions blouis par la
qualit de restitution de la couleur, particuli-
rement des peaux. Evidemment cest pais, il y a
une matire. Mais pour lpoque, cest dj trs
fort. Beaucoup plus fort que les premires cam-
ras numriques grand capteur apparues il y a une
dizaine dannes qui sont moins chantillonnes
en couleurs que ces tritubes. Ctait dj Sony.
Il ny avait aucun maquillage sur le plateau,
et pourtant les gros plans sont magnifiques,
cest de la grande peinture. Dailleurs, chez
Peripheria, javais un peu le sentiment dtre
dans une cole de peinture. On tentait chacun
des choses, on gardait ce qui nous plaisait.
Ctait artisanal.
Comment avez-vous peru lhtrognit des l-
avec Mocky et Laud, puis avec les intermittents du
spectacle, puis avec une inconnue (Marie Valra)?
Je connaissais bien le cinma de Godard, et
javais dj compris que ses derniers films, comme
Sauve qui peut (la vie), taient aussi des auto-
portraits. Pour moi, le personnage de Mocky
ctait lui, et Marie Valra ctait une figure
dAnne-Marie Miville. Aujourdhui, cest le
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ddoublement du personnage qui mmeut. Dun
ct, Jean Almereyda/Mocky reprsente les trafics
de Peripheria. Son pouse, Eurydice, est la femme
qui sapproche du cinma ses risques et prils
mais qui ne doit pas se retourner. De lautre,
Gaspard Bazin/Laud est un assistant trs malin,
trs logique comme Jean-Luc. Peu de cinastes
parlent de logique. Godard en a besoin, sa mtho-
dologie de tournage est trs logique. Evidemment
Bazin, cest lui aussi. Et le personnage de Carol,
la fiance de Gaspard, que jinterprte, cest
peut-tre encore Anne-Marie.
Pouvez-vous nous parler de la construction du plan
chez Godard? Un plan de Godard semble toujours
contenir un centre de gravit, quelque chose qui
est vis, autour de quoi tout le reste sagite
Bien sr ! Comme il le dit lui-mme, il cadre,
il nencadre pas. Godard travaille avec le hors-
champ, il fait exister la vie autour du cadre. Il
ne cherche pas organiser la vie seulement dans le
cadre. Il choisit un cadre et les nergies alentour
traversent le champ, le dbordent.
Cest exactement ce que dit Bazin de Renoir
propos de La Rgle du jeu: lobjectif de la camra
ne cadre pas, cest un cache. La vie continue
grouiller tout autour
On le dit com me on veut, mais cela vient
videmment du no-ralisme. Je nai jamais vu
Godard essayer de faire rentrer de force quelque
chose dans le cadre comme avec un chausse-pied.
Comment sest droul le tournage de la squence
envotante du ballet avec les figurants qui
reconstruisent la phrase de Faulkner sur la
musique dArvo Prt? La scne est trs longue,
elle recommence sans cesse. Comment avez-vous
vcu cette dure?
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Quand on tournait, on ne ressentait pas la lon-
gueur. Je crois que Jean-Luc sest laiss emporter
au montage par la chorgraphie du mouvement,
par la rythmique des ralentis et des fondus,
tous magnifiques. Aujourdhui, les fondus sont
numriques, cest--dire que la dure dun fondu
est un paramtre quon entre dans la machine et
celle-ci sexcute. Au montage, Jean-Luc faisait
ses fondus enchains avec des mouvements manuels.
Le rsultat est tellement musical: il y a une
sensualit quon ne retrouve peut-tre que dans
Histoire(s) du cinma o tous les fondus sont
faits la main galement.
Ce qui est beau dans cette squence, cest que sa
construction parat flottante, puis tout coup
surgit la photo de James Dean qui vient clore la
scne comme si tout avait t programm.
La photo de la star, James Dean, vient mesurer
lcart entre ces figurants quil filme et leur
idal quils natteindront probablement jamais,
peut-tre le ct marxiste de Godard.
Godard finit dailleurs par montrer des portraits
noir et blanc de Marie Valra comme sil sagissait
dune hrone de film noir des annes 40 ou 50.
Jean-Luc a choisi Marie Valra parce quil tait
mu par son visage. Elle lui faisait penser Dita
Parlo. Danile Huillet mavait fait remarquer
cette nostalgie du cinma que Jean-Luc porte en
lui depuis le dbut. Sur le tournage, il parlait
trs souvent des actrices du cinma muet avec
Anne-Marie et Jean-Pierre Mocky. Heureusement
que Jean-Luc a beaucoup dhumour, a a aid
supporter cette nostalgie quil avait mme
thorise, soutenant que le cinma appelait sa
propre disparition
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 Etait-ce lide que le cinma mourrait de sa propre
mort ou est-ce quil tait menac de mort par
la tlvision?
Non, je ne pense pas quil sagissait de lan-
tagonisme entre cinma et tlvision. Il me
semble que son interrogation portait plutt sur
la possibilit dinvestir encore le cinma comme
un espace de libert et de cration. Je crois
quil avait peur de ne plus pouvoir le faire. Je
trouve beau que Grandeur et dcadence sorte en
mme temps que Le Redoutable qui parodie lenga-
gement politique de Godard. La vrit cest que
Jean-Luc est le seul avoir continu croire
que les choses pouvaient changer aprs 68, que
le cinma pouvait encore voluer, poursuivre la
lutte par dautres moyens. Il na jamais transig.

Propos recueillis par Jean Narboni

et Julien Rejl (2017)

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 conception graphique: Marc Lafon
achev dimprimer en juillet 2017 par Pulsio
capricci