actos de andar a tieRtas, palpar, desenredarse, patear, rom-
pe r, arrastrar, apu rarse, etctera.
Otros trminos referentes a acciones reflejan esfuerzos
muy simples en los que slo un elemento es importante. Por
ejemplo, caerse, ascender, crecer, encogerse, penetrar, ten-
sarse, etctera.
La rns leve accin muscular (aun la contraccin de un
msculo facial o el movmiento casi imperceptible de un
dedo) tiene las mismas cualidades y significado, en cuanto
accin, que los movimientos bien pronunciados o amplios.
El profesor de danza libre debe tomar concienci de la
cualidad intrnseca de cualquiera de los movimientos am-
plios o reducidos que se utilizan en las composiciones de
baile.
88
Captulo V
LA CONCEPCION DE LA ESFERA DEL MOVIMIENTO'
Todo.movimiento tiene lugar al trasladarse el cuerpo o
partes del cuerpo de una posicin espacial a otra. Por consi-
!uiente, cada movimiento puede explicarse parcialmente
"medianie
esos cambios espaciales de posicin. Empleando
trminos comnmente aceptados de nuestro idioma, pode-
mos describir el punto exacto en el que comienza un movi-
miento; de la misma manera, podemos definir el punto al
qu..onduce un movimiento, o al que llega' La unin de
esos dos puntos es la "trayectoria" por la que se desplaza el
movimiento.
Sea que el cuerpo se mueva o est detenido, lo rodea ei
espacio. Alrededo. del cuerpo esu la "esfera de movimien-
icl' o "kinesferz", cuya circunferencia puede alcanzarse con
lal \ext'.erDidades extendidas normalmente, sin carnbiar la
p&turu, /d'edii, el lugar de apoyo. La pared interna imag-
nar:la de esta esf,era puede tocarse con manos y pies, y pue-
de{ alcanzarseitodos sus puntos'
Fuera de esa esfera inmediata est el espacio ms amplio
o "general" en el que el hombre slo'puede entrar alejn-
dose de la postura originaria.'Tiene que pisar fuera de los
bordes de su esfera inmediata y crear otra nueva, a partir de
su nueva postura; es decir, en otras palabras, que transfiere
lo que podra denominarse su esfera "personal" a otro lugar
en el espacio general. En realidad, nunca sale de su esfera
I El autor efecta una exposicin detallada sobre el tcma en su
obra Choreutics.
89
 un
La cruz tridimensiotral puede ubicarse en un cubo imagi-
sino que la lleva consigo como nario dentro de la propia esfera personal, donde su centro
personal de mov'rmiento'
coincide con los del cuito y el cuerpo. Desde ese centro'y
caparazn' --'^ cuando un hombre da varios pasos hacia entre las distintas dimensiones corren lneas oblicuas hacia
l,i,?l':x : ";ii ;'H i 1i i i: i
ll ::. i:"ffiH :J'
de sus pasos'
Ias esquinas del cubo, Las denominamos direcciones diago-
" :f
5 :
"o espac';;;;;;;i';"eil't'distancia nales. Hay cuatro "diagonales" espaciales que van de una
miento on el
,: o:,ll*[[T:..i,r;;:::*'"i* Jffi*? esquina del cubo a la opuesta. Su interseccin se produce en
i;;;; r, el centro de la esfera de movimiento, de modo que en cada
us rx m os
ff i:'l?.H: i;", ;;;;i;;'I
ra p
iu'r'uo s i
diagonal podemos reconocer:
'JT f1,; }G,

resul- 1--,
experimentos en mov imiento Pueden
Los siguientes una direccin una direccin opuesta iq
tr tiles. ,,r
alta; derecha y profunda, izquierda y
adelante fiaad1 ' atrs (piot) iG

alta, izquierda y profunda, derecha y F

Divisin del esPacio
Como medio simple de
orientacin n el espacio
ellas posee:
conoce- adelarite (A iod)
alta, derecha y
atrs (pdot)
profunda, izquierda y
r
f:

#;;;; dimensiones' cada una de atrs (,ldat) adelante (p iad) I

una d ireccin oPuesta alta, izquierda y profunda, derecha y
una direccin Y
profunda (P/ atrs (lot) adelante (pdod ) F
alrz (A)
izquierda (i) r
derecha (d)
haclaalrs (ot) r
hacia adelante (od ) Para logi-ar una divisin del espacio rns difererciada de la r'
r!:'nn tenemos la"nI' sensaciide que se,:i;tiene dividindolo en direcciones dinlensionales y 6
" ^'+'^ O;
En rel aci n cc n n u estr6 ^' it: rpo r-
-ttll:?l^' de[ Hil
6'r l-
opuestas irradian
centro'ds diagonales, pueden imaginarse ulteriores direcciones que no
oue esas direcciont'-y-sus aon'a" se produce la inter'sec- son ni dimensionales ni diagonales. Desde el centro, y entre
r l

nuestra esfera Ot ''1'"to' spacialmente' esas direccrones dos direcciones dimensionales y dos diagonales, corren l- rts l
cin de las tres di";;i;;;s' plana A
presentan cgmo una cruz neas oblcuas hacia el punto central de los bordes del cubo.

l
dimensionares se nos I I

-od con lo cual se

n e i -d.cuvo ;;;;;;t;i"lnea or '
"tnt'"imensional : tl.
Llamamos "diametrales" a sus direcciones.
En el centro de la esfera de movimiento se produce la in-
rs l
";;" u,l" "''"''tridi
L,
i terseccin de seis dimetros, y en cada dimetro podemos re- I
l
I
,IJ
iEi.'
conocer: rt- I

A
.r.1",
:!;',1
,t=;
i.
u-
l
t ,ad il:!i -l i

*X-a
p
tL
d-
1

J
91 l
-
!
90 J-
s I
I I
 f

una direccin una direccin opuesta tantocomoseaposible,demododemantenerladireccin

central. Todas las trayectorias que psan por el centro
deben
alta, derecha profunda, izquierda
(Ad) (p i) efectuarse a Io largo de esas lneas ligeramente curvas.
izquierda y atrs
tim trayectorlas como, por ejempl o, de ot hacia d o de' de
derecha y adelante cumplidas por la mano y el brazo
(iot)
i^"a od, pueden ser
entre
(dod) rechos .n n.u recta, porque no hay obstculo alguno
'profunda, adelante alta, atrs medio. Todas las trayectorias que no pasan por el centro
(pad ) (at) pueden cumplirse en lnea -recta (aunque no necesariamen-
profunda, derecha alta, izquierda ie). En los movimientos fluidos el hombre tiene la costum-
(p ) (n ) ure e redondear las esquinas o puntas vlindose de movi-
an-
mientos ligerament. curvos, distintos de los movimientos
derecha y atrs izquierda y ad.elante grflr.i q consisten en una combinacin de lneas rectas o
(dot) (iod) puntos de orientacin'
i, , q,-*entan abruptamente los
profunda, atrs alta, adelante Sereconocernfcilmentealgunosdiseosfundamenta.
(pot) (t o) les. Los movimientos que unen dos puntos forman una
I nea:
por consiguiente, sintetizando brevemente la divisin del lot - dad
'lat - A od
espacio .r.r. en relacin con un cubo imaginario dentro
de
iot - Ai
nuestra esfera personal de movimiento, podemos discernir
la
cruz tridimensional qe irradia desde el centro a los puntos Los
'movimientos que unen tres puntos forman un n-
centrales de las superficies del cubo. Las cuatro diagonales gu lo:
conectan los puntos de |as esquinas opuestas del cubo, en
iot - dod - Pat
ianto que los seis dimetros se dirigen h:ia los bordes del
cubo que bisectan. Tocjas estas 26 direcciones espaciales iqt-Aod-Pd
irradian desde el centro espacial (c), que configura el punto iot-Ai -Aot
Je orientacin nmero 27 (vase la figura 2 del capitulo IV). punto
Los movimientos que unen tres puntos y vuelven al
de partida forman un tringulo:
Trayectorias en el espacio personal
La divisin del espacio relacionada con el cuerpo mvil
' iot - dod - Pot - iot
deuestra que cada extremdad pugde moverse desde cual- iot-Ao-Pd -iot
qri"ru de los Zl putis e orientcin hacia cualquier otlo. iot-A -Aat'iot
Los movimientos siguen trayectorias en lnea recta o leve-
mente curva. Estas ltimas se dan, en esencia, cuando la
po- Los movimientos que unen cuatro puntos y vuelven al de

la circunvalacin del cuerpo partida forman un cuadriltero:

sicin de los puntos requiere
-
situado entre ellos. iot'Aod-dod'pat'ot
P;; ejemplo, el brazo no puede cumplir directamente la iot'iod 'dod - dot'iot
travectoria desde ar hacia od porque el cuerpo est situado
r, y od (en c)' El brazo, por consiguiente, debe circun- Alvolveralpuntodepartidatrascumplirunaserie.de
"ni" al cuerp, por supuesto que pasando muy cerca de 1,
valar cualquier nmeio deseado de puntos, se obtiene una lnea
93
92
 ,+
+
cerru4. r-as lneas o circuitos cerrados pueden trazarse con mario situados entre s a una distancia de cuatro eslabones o ,-
'a
fluidez, o sea con una transicin direccional llana, as como intervalos, forman tringulos equilteros. Por efempl; al .-
moverse del primer punto del cilcuito mencionado al quin-
..
'7
en ngulos (es decir, con transiciones acentuadas y abrup- I

tas). Una lnea o circuito cerrado que une tocios los puntos to, noveno y finalmente de vuelta al primero, se forma el si- .3
dimensionales es, por ejemplo: guiente tringulo: l_
5

Ad-dot-Aqt-Ad C ,I
I

ot ad
i,c
Los movimientos que conectan puntos del circuito prima- 'i;l-
Se forma as un circuito de seis eslabones a lo largo de los .C
rio situados a una distancia enlre s de tres eslabones o inter-
bordes de un octaedro. Existen varias de esas lneas de los :l
valos, forman cuadrilteros regulares. Por ejemplo, al mover- It,
bordes que unen todos log puntos dimensionaies. Una Inea
se del primer punto del circuito mencionado al cuarto, sp- L
o cirquito cerrado que conecta todos los puntos diagonales '
timo, dcimo y finalmente de vuelta al primero, se forma el :L
es, por ejernplo: rtl
siguiente cuadrado:
Adod -pdod -plod -Aiod -Aiot -piat-pdat-Adot -Adad Ad-pd-pl -Ai -Ad -;
I

I
.,+
circuito de ocho eslabones a lo largo de
Se forma as un
Partiendo de cualquier punto del crcuito, Ios movimien-
-
I

los bordes de un'cubo. Hay varias de esas lneas de los bor-

des que unen todos los puntos diagonales. Una lnea o cir-
tos que cubren las distncias de cuatro intervalos siempre i

formarn circuitos triangulares, y al cubrir distancias de tres E

cuto cerrado que conecta todos los puntos del dimetro I

in terval os formarn siempre ci rcui tos cuadrangu I ares' I

es por ejmplo:
Los movimientos que cubren distancias de cinco interva- I

Ad -dad - pod - pd -dot -otp -pi - iat -Aot -Ai - iod -Aod -Ad los forman una cadena de doce eslabones en forma de estre-

t-
qE-
lla, conformando un circuito dentro del cubo-octaedro. Ppr
Se forma as un circuito de doce eslabones a lo largo de lo tanto, cada eslabn atraviesa la kinesfera, aunque evita g I

los bordes de uri cubo-octaedro. l-iay varias de esas lneas de clarame ,,te su centro. Por ejemplo, al moverse varias veces a , j

los bordes que eni;'elazan todos i.:s puntos del dimetro que lo largu. rlel circuito primario; comenzando en el primer pun-
llamaremos "circuitos primarios". to y avanzando de all al sexto - undcimo - cuarto - nove-
I

Todos los circuitos primarios de los doce punios del di- no - segundo - sptimo - duodcimo - quinto - dcimo - ter- G,
metro revelan un orden en las relacones espaiiales de cada
punto con cualquier otro. Esto puede determinarse por el
cero - octavo y finalmente de nuevo al primero, se,forma la g I

siguiente cadena estrellada, de gran importancia pa'ra eierci'

F
I

nmero de eslabones del circuto o intervaios entre los pun- tar un movimiento armonioso:
k
i
tos en cuestin.
Los movimentos pueden e.iecutarse a lo largo de'lneas Ad -pat-iod -pd -Aot-dod -pi-Aod 'dot -Ai-pod-iot-Ad I

que conectan un punto dado con cualquier otro como, por

ejemplo:
Ad - dod La zona de las extremidades
Ad - Pod
-Ad -pd etcdtera Al ejecutar en el'espacio esas trayectorias, o partes de
,:. ellas, o cualquier otra forma de movimiento que una los
, 'Los movmientos que co.nectan puntos del circuito pri- puntos elegidos, primero con el brazo derecho y luego con
,-9'4 95

r
l

)-
I
__
 media vuelta, el frente de la persona y, por ende'
todas.las
el izquierdo, se experimentarn mayores dificultades en al-
pdod'.plod)
gunos csos, y menores en otros. Algunos movimientos slo ir"l"ion", a'd (od, dod, iod, pod, Adod, iAod' se

pueden efectuarse contorsionando el cuerpo de manera con- orientarn entonces hacia el rea a la que anteriormen'te
dr'
siderable. 5in embargo, no hay ninguna secuencia o combi- --l an todas las direcciones todas
conduc
las direcciones ad vuel-
nacin que no pueda ejecutarse si el tronco es apropiada- hr.., un giro completo
ven a establecei con el espacio circundante la
misma rela-
mente inclinado y retorcido,y las piernas lo suficientemente
flexionadas o estiradas. Dichos movimientos deben ejecu- - -f que guardaban antes. puede lograrse simultneamente
cin
tarse sin.girar, es decir, sin cambiar la posicin de los pies. i"r"un salto con giro,
esfera de mo-
En cada movimiento, uno de los pies siempre debe'mantener una transferencia y un iambio de frente de la
o volver a ocupar la posicn inicial. vimien to.
se'
Alcanzar los puntos ms altos de la kinesfera con los pies Los movimientos en todas las direcciones, as .como
cuencias de direcciones, pueden ejecutarse
con diferentes
exige una ptoeza acrobtica que, si bien puede intentarse,
cuando las direcciones implicadas en
no puede cumplirse sin un entrenamiento muy arduo. Los extensiones; normales,
partes activas
puntos ms altos que.normalmente pueden alcanzarse con el movimiento estn l ult.n.t directo de las
la extensin no llega
movimientos de las piernas son dod, dot, lod, lot. .1 cu.rpo; bajos o encogidos,.cuando
cuando la
Los puntos que una extremidad puede alcanzar fcilmen- u-i, ,tua de la normall amplios o extendidos,
te delimitan su zona normal. Por lo tanto, puede distnguirse persona se estira exageradamente'
tanto una zona del brazo derecho o izquierdo como una El centro c es uni meta direccional, igual que cualquier pero
zona de la pierna derecha o izquierda. EI hecho de poder in- otro punto. Con frecuencia es el punto de partida'
crementar la extensin de las zonas es signo de un grado ms Irrlii. prede incluirse en una secuencia de direcciones.
alto de rnovilidad. El centro del cuerpo se desplaza al transferir la sfera de
movimiento por ,.do de pasos o saltos, pero fuera
de eso
a doblar las rodillas, aga-
Trayectorias a traves del espacio general
que
r.J. ,irbin bajarse, Io o recostarse'
lleva
charse, arroC,lt:rse, Sentarse
La transferenca de ls esfera de mcr'imiento de un sitio a
otro, mediante cualquier nmero deseado de movimientos, La direccirin c est siempre en el centro del cuerpo' Al
agacharse, mientras se dirigen los brazos hacia' c , se
crea una
puede efectuarse en I nea recta o por trayectorias curvas.
frma muy concentrada de la esfera de movimiento'
Tambin se puede saltzr y, de ese modo, transferir la esfera
de movimiento a un sitio nuevo Los movimientos a lo larlo de una lnea, o circuitos de se-
Cuando se salta en el mismo lugar, con los brazos ben ex- cuencias direccionales, pueden ejecutarse con fluidez o an-
tendidos en la direccin dimensional de A , o en las direccio- trlurr.nt.. En la elecucin fluida normalmente se acentan
y
i',, 1", trayectorias, los puntos en la ejecucin angular'
nes dametrales de Ad y Ai simulfneamente, parecen exten-
derse ms all de la kinesfera, pero en realidad la esfera per- Cualquier traslacin del cuerpo o de sus partes de una
sonal del movimiento se eleva momentneamente sobre el posicin a otra en el espacio lleva su tiempo' Por lo tanto,
suelo. Los saltos en direcciones diametrales y diagonales adems de su forma, cada movimiento se caracteriza
por la
que requiere' Po.demos esta-
contribuyen a elevar la esfera del suelo y cumplir trayecto- longitud o extensin de tiempo
rias a travs del espacio general. Despus de cada salto se UleJer la relacin del tiempo que toma un movimiento res-
logra una nueva postura o se alcanza un nuevo lugar. pecto del tiempo que lleva otro que lo precede o sucede"
La esfera del movimiento no slo puede transferirse, sino Llum.ro, a esti. relacin el ritmo temporal del movimiento"
tambin rotarse en relacin con el medio exterior. AI dar El ritmo consiste en dos o ms lapsos temporales de movi'
97
96
mientos consecutivos. Pueden ser de igual o distinta lon-
gtud. r
EI movimiento comienza al dejarse un pnto en el espa-
cio, y contina por uno o varios ms hasta que se llega al
punto terminal. Cada tramo entre los puntos exige cierto
Iap.so o perodo, Cuando. el movimiento se detiene, concluye
el trayecto a travs del tiernpo y el espacio.
La iniciacin de un nL.evo movimientq lleva al siguiente
punto de detencin por ulteriores tramos de espacio y tiem-
po. El punto de detencin interrumpe el movimiento en el
espacio, pero su duracin ep el tiempo puede formar parte
del desarrollo rtmico de una secuencia de movimiento y
medirse en relacin con los lapsos precedentes y sucesivos
del movimiento en el espacio.
Todo movimiento se caracteriza por dos factores: la for-
ma creada por tramos espaciales y los ritmos creados por los
lapsos ejecutados ambos por el cuerpo o algunas de sus
partes.
La trayectoria entre tres o ms puntos en el espacio carac-
teriza la forma de un movimiento. En algunos de sus tramos,
en particular cuando hay un pronunciado cambio de direc-
cin, puede advertirse un aumento del esfuerzo muscular
que establece los acentos en la frase.
Los acentos confieren cierto peso a algunas frases, dentro
de la forma de un mcvimento. Los nc:vimientos acentuados
o destacados se pueCen considerar uertes, en tanto que los
no acentuados son leves.
Los elementos combinados de Peso y Tiempo se tornan
evdentes en los rtmos musicales. El elemento Espacio,
tal como lo muestran las formas def movimiento, se subor-
dina en este caso al ritmo musical. Aqu el elemento Tiempo
se utillza de manera sumamente diferenciada. El bailarn
puede utilizar la notacin musical del ri{mo, pero tambin
puede emplear la notacin prosdica, tal como se da en
poes a.
EI ritmo, sin embargo, es slo parte de la msica, una
suerte de esqueleto en torno del cual se elabora el contenido
central de la composicin musical, las melodas y armonas
tonales. En el .acompaamiento de la danza a menudo dis-
minuye la importancia de la meloda y la armona tonal, y
98
aumenta la del ritmo, Los instruntentos puramente r(tmi-
cos, como tambores y otros instrumentos de percusin, se
ernplean en la produccin de ritmos audibles, sin meiod as
o armonas tonales.
La msica rtmica es un'incentivo del movimiento rt-
mico, pero slo puede hablarse de danza propiamente dicha
cuando en iorno del ritmo se desarrolla el movimiento con
absoluta fluidez, incluyendo una composicin definida de
formas y matices.
El bailarn de danza moderna suele componer primero la
forma y el esfuerzo fluido del movimiento, y adapta el
ritmo audible o msica de acompaamiento al movimiento
que ha inventado. Son posibles las danzas sin ningn acom-
paamiento, gue se han ejecutado con xito. La interpreta-
cin de composiciones musicales que no fueron creadas para
el baile suele gozar de una breve popularidad. Muy rara vez
dichas interpretaciones dan lugar a danzas de valor.
Uno de los elementos de un movimiento puede aparecer
con tanta intensidad que los otros dos quedan totalmente
en sombras. Puede suceder que un movimiento nos impre-
iis
i+
siona principalmente por su fuerza o ligereza, ya que no se
acenta de ninguna manera la cualidad Espacio ni la cuali- lle
dad Tiempo. Tambin puede ocurrir que se acentan dos tie
elementos, mientras que el tercero carece de importancia.
Esas "acci.;nes incompletas" aparecen con frecuencia como 'l=
transiciones entre los esfuerzos centrales. 'ic I
En conclusin, se puede describir un movimiento como liE I
un compuesto de formas y ritmos, siendo ambos parte del
flujo superpuesto de movimiento en ei cual se torna visible J
el control del esfucrzo e.iercido por la persona que se mueve.
Hay iimitadas variacion.es de las frases de danza ciue pue-
l
_l
den jecutarse a partir de diferentes combinaciones de los
ocho movimientos, junto con variaciones de gestos con las l
piernas, pasos, saltos y giros siguiendo diferentes diseos en
el suelo y distintas direcciones espaciales. Estasfrases deben
l
ser simples al princpio, y slo desarrollarse en forma gra- k _!
_l
dual hacia formas ms complejas. Pueden comprender cual-
quier conrbinacin imaginable de los movimientos emplea- I
dos en el arte del movimiento y en las actividades propias de I
la vida cotidiana.
,,99
li l'-
--'I
i3 J
 tiempos y todos los Captulo Vl
Los estilos de danzas de todos los
de movimientos, y pUe-
oases incluyen esas cOmbinaciones
en inventarse muchas formas nuevas' LA OBSERVACION DEL MOVIMIENTO
Puede alcanzarse una mayor comprensin
de las danzas
de sus movimientos b-
histricas estudiando el conienido
sicos y direcciones espaciales exactas'

el ocano es algo saludable

Una refrescante zambullida en
ser humano podra vivir cons-
v maravilloro, u,nqi'i nngtinmuy similar ocurre con [a oca-
iantemente en el agua' Algo
sional zambullida ;";t;'fi'o
atr movimiento al que llama-
muchos aspectos refrescante
mos danza. Esa ,rmbr-liia.,'.n
contemplativa parte de nues-
,uir.f cuerpo, la mente y esa constituye un placer y ror-
lr:.,; qr.'rii" ii^mut alma, As.como el agua es un me-
,l ;; eliimutacin excepcional.la vida' tambin lo es el flujo
dio difundido para 'nitntt
del movimiento.
poco ms esta compara-
Tal vez valga la pena extender un
muchas largas expli-
.inl' poiqr.'irr ptd"rno' ahorrarnos est en nuestros
cacione:,. El agua corre por nuestras.veritss' un medio de'
alimeni.'os; lava el;';; y
el ambiente' Es
a nuestras mquinas; y
transporte, al proporcin'i.v"pot
nr.rirot barcos navegan en el agua'
nuestras tuiclil;s V
El fluio del movimiento llena todas
tensiones internas perjudi-
acciones; nos permite descargar
entre Ia gente' por-
ciales; y es un medio de comunicacin
como el habla' la
que todas nuestras formas de expresin)
escritura y .l cuito; t;; llevadis
por el flujo del movi-
mien to.
La total en el flujo
danza, entendida como una inmersin
con un
del movimiento, nos pone en contacto ms intensoactividades.
medio que transpoii"'. impregna todas nuestras de Ia
et valor educacional
Es evidente, por-to-tunio, q-ue
que se emplea'
,n pat a l universalidad cgn
danza se debe
1 01i

100