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Los Grandes Genios del Arte
 Los Grancles Genios del Arte

PIE,RO DE,LLA F'RAI\CE,SCA

Pr:esentacin cle Vctor Nieto Alcalcle

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LOS GRANDES
GENIOS DEL ARTE
ndice
biblioteca {i er- Vur.roo

14
PIERO DELLA FRANCESCA

Dirccltr la Qlc,tcicin Pala la eclicin espaola:

lc
Eilc"cn Rornano O 2005 Unidarl Edirorial S.A 7 Vctor Nieto Alcalde
set Con la crhbtrutin le
Luz y geornetra
Marcello Irtancone .f t.ran Carlos Laviana
Ilfael Sierra
Prinrcm Ildicin 2()0t
lzzoli \ Skirr - Corriclc clella Sera 'Ihtrhrcain y crrrceciin
Mara Condor
O 2004 by RCS Libri S.p.A., Milano
Toclos los dercchos rescn'atlos Matnetadltn.
Lavida y el arte
Enricue Orrega

Elicin
Elcna Villaciia

lladld:
Vilgcn fu.lenigalli Las obras maestras
(detallc),
1472-t475
Urbno, Gallcria Nazionlc
tlclle Mrche

fttnuispicitt:
Las irlgcncs de Scal de obras
Ltl,enla dc la Vera Cruz.
La batalla le Lleraclio
Apndices
prnpieclatl dc lu Soprintcntlenzrr
y Cosroes
sc publican con perrniso del
Tabla cronolgica
Ministerio dc lJienes y Actividades
(detalle),
t4r2-1459
158
Culturales
Arezzo Sa.n Francesco
160 Localizacin geogrfica de las obras
O Archivio Scal, Fircnze
r64 IJreve antologa
l?icro dcll Francesca Biblografa reconrendada
I;tuidaydarte 173
I*s obrs il?ttrlftrs
Depsito I egal: M -5 27 95 -2!JQ4
ror: Pietro Al le.gretti ISIIN: 84-89780,67-6
 Vctor I'lieto Alcalde
Luz y geometra

n el Renacimiento, los primeros intentos parl crear un lenguaie

cl'rsico en la pintura, iniciaclos por Mlsaccio (1401-1428), tuvie-

ron una escas proyeccin innrecliata. Lejos c{e continurr sus plan-
teamientos, los pintores que le suceclieron en el panorama artstico rena-
centistr -Paolo Uccello (BL)7-1475), Anclrea del Castagno (h.l4I9-1457),
Piero clella l;rrncescr $.1420-1492)- se orientzlron al desarrollo cle ex-
periencirrs clistintas en torno a la pcrspectiva, la proporcin, laluz,la sim-
plifcacin cle las forrlas y la deltinicin cle un r]Lrevo clasicismo. Estas nue-
vas experierrcias, clue sut'an tenienclo rna relacin esclsa con la pintura
cle Masaccio -cxcepto en el caso cle Piero clella Franccscr-, se basaban en

lln nuevo sistema de representaci(rn definiclo y sistenratizado. Prtiendo

clc 1, Picro clclla firancesca se orientr, tlnto cn cl canrro clc la tcora ccl-
mo clc la rrctica, hacia la indagaci<irr clel problema del nuc-r,o icleal clsi-
co que constitua el ncleo clel dcbatc suscitaclo en Florencia en torno al
nuevo lenguaje.
Piero clella FLanccsca, naciclo en Borgo San Sepolcr:o hacia 1420, co-
rroci de fomra directa el efervescente rmbiente artstico f'lorentino exis-
Yirgtn mu d
Niio, tcis tente con anterioridad a,1450.En I4J9 estaba en Florencia, donde se le
\rtl/()s, t'tftt/r(,
,irtgtlcs y l
menciona en relacin con Donrenico Veneciano, lnaestro con quien ini-
,hruc l:t'tltrin ciara su formacin, a prorsito cle los frescos de San Egidio. En Florencia,
,lc Moutcli'ltro
(l\tl tlt llrcru) el trrintor pudo contemplar algunats de las obras maestras dcl nuevo sis-
(rlctullc), hlciu
1172-1474 tenra clc represelltacin como las scgundas pucrtas dcl Baptistcro flo-
tVlilrr,
)inilc()teca
rentino realizacls por Ghiberti,<> La'l'rinidal cle la iglesia de Santa Ma-
|

lJlcll'a ria Novella clue haba pintaclo Masaccio. Tarnbin pudo tener conoci-
micnto cle las experietrciils en el clmpo cle la perspectiva y clc la recupe- este clso, al igLral qlle en el de otros muchos artistas, la valoracin cle un
racin dcl ler-rguaje clsco llevaclas a cabo por BrLrnelleschi, que haba co- Iraestro antiuo sc procluca ms clue conlo consecr-encia cle la accin cle

laborado con Masccio en la pintura citada, as conro cle las teoras cle los errrditos por el "tirn" dc'la obra cle los pintores.
Lcn Battista Albcrti.
Piero clella Frauccsca clesarroll r-rna importante labor itinerante en di- sta sere cle coinciclencias no se proclucrrn solamente con ocasin de
versls ciudacles italianas con-rpaginnclolas cou csturcias elr sLr cir-rclacl n- los difercntes encargos y trabajos, sino que obcclecan r una iclenticlad
tal, Borgo San Selrolctcl. Algurros clc cstos viajcs se produjeron cle firrma de concept<'rs c icleas. Es el mclmento en clr-re Albert elaborr el prirrrer cor-
prrralela a los rc,alizarlos rol cl terico y arquitecto Leon llattista Alberti, xrs tcric<l de lrs aftes clel rcnacimiento, nrerrtras Piero clella Fr:ancesca cle-
cluien, al perrecer', debi introclucirlcl en cletelr.ninados ambientcs artsticos. sarrolla igr,ralnrente una teora de la pintura y ltorn-rr-rla un uuevo lenguaje fi-
A cllo se debe clr,re Piero clella Francesca fuera un pintor cLre clisfrut cle gurattivo cue lo couvieLte, alrnqLre sin trabajar pennanentemente en lllorencier,
una gran cstima en su tiempo. Prueba cle ello sclu los encargos <le algr,rnos en uno dc los clefiniclores delt nzanier florentina cie la pintura.
cle los prirrcipalcs meccns clel Quattrocento. En 14) I pnt en Rmin, en Piero clella Francesca fr-re, aclenrs cle pintoq un tcrico clel arte. Sr-r pin-
cl templo cle Segismr,rndo Malatesta, cuya remodelacin llevaba a cabo Al- tura clcrivr cle una conccpcin te<irica, coherente y elaboracla, imbricacla
ber:ti y quc Pierc clclla Irrancesca represent, a moclo cle homenaje [igr-rr:a- en las brsqueclas cle un nLlc'vo lengr,raje clsico. Particnclo cle r,rn profundcl
tvo, cn los frescos de la iglesia cle San Francisco cle Arezzo. Tambin ra- sistcma conccptLlal y terico, crcl pintura que t:s :aracligma cle senti-
Lur?l

baj en la corte cle Ulbino cle Fedcrico de Montef-eltro, eu la que estlrvo do clirsico clel orclen y clc la proporcirin, en el crrc los ef'ectos cmocionales
Alberti y, en l{oma, bajo el albertino Po II. Piero clell Franccsca traba- clelimitados y controlaclos por la rlasticidacl del voh-ulen y la luz,
clr-rcclarn

j en Felrara (1449), cir-rdad en la quc estLrvo tarnbin Alberti, realizanclcr y por cl ecluilibrio y cl corrtrcll riguroso cle la fillnra.
unos frescos hoy relclidos prra el castillo clc los llste. Esta lelacin cou Al- Iil pintor fue elal>oranclo sr-r teorr a lo lalgo clc tocla la trayectoria ex-
berti le pern-riti estar en contlcto con los mccenas qLrc ar,rsliciaban el nue- perinrcrrtal cle su carrcr:a, particnckr clc plincipios l1-lrteurticos, clel cono-

vo arte y con tlro cle los principales clefiniclores del lengLrajc clirsico,
se clebc la sistematizacin cicntfica y terica clc los conocinrieutos cr"r cluc
se sustentaba el nuevo arte.
Sin embargo, la valoracirlrr actural de Piero clella Ilrancesca el-l l his-
tclriograar lra siclo Lrn recllperacin clel siglo XX. Aunque tue ur-l pintor
cJuc alcanz un gralr prestigio eu su ticmpo, el papel que sc le asigna en la
I listoria clel Arte es Llna creacin reciente. El valor cle lo clenrental, tanto
c,n cl rataulicnto de las composiciones conlo en el volumen de las figurers,
lrr rt'itn:rca cscncial cle la lLrz y Ia afirmacin de los priuciros de pr<lpor-
c'icin, sinlctrr y rlrclen fteron valoraclos especialrnente en el siglo XX. En
a cuien cimiento cle los antiguos y cle la propia experiencia errrrica frrcilitacla por:
la prctica cle la pintr-rra. En los ltimos aos clc su vicla, entrc l4B0 y l-190,
escribi su tratdo Dc prospt,ctiuu pingcnLli, cr-re cledic al Ducue cle Urbi-
no Ileclerico cle Montrcf'cltro, rreccnas cn cuya cortc trabaj y en la que
haba lealizaclo algunas cle las obras nrrs inr-r<"rrtantcs cle su rrotluccin. El
tratzrclo, cllyo manuscrito originerl se ha perclido, alcarz r-rua extLaorclina-
ria cliFusin. Es el primcr estrclio cprc cstablecc un funclamento ptico y
cientfico clc la representacin l>asaclo en el conocimiento cle lar geornetr'a
cle Eucldes. La pintura cs algo nrr-ry clistinto cle unr simple geometra lr-
tstica, pero tampoco puede ser realizacla sin rn conocimiento ptofunclo y

,\
I I li,ttttt:ttut sistemtico cle las lcyes cle la perspectiva, "...bajo cLlyo nombre se englo-
t,l, lrllc), ban la fbrmr clc vcr las cosas de lejos, represent?lclas bajo cicrtos trminos
lr.r, ir l l50
I,'tt,IIts, cuya pr:oporciln est cleteminacla pot sll distancia y sin la qlle no pueclen
l,l.rti,rilltl
(,rrl['tv
estableccrsc la clecr-racla clisminucirr cle tunaos. Y claclo que la pintura
luo cs otra cosa quc la altictrlacin eu supelficie de los cuerros clisnrintri-
.los o auurentaclos scgn los trminos cu clLre se encuentran, st:f{n las co-
sls sc presentan al ojo clcsclc clivcrsos iingr-rlos; cacla cosa que est mi'rs 1>rr-
xinra al ojo sc prcscntar sienll)re bajo trn zngr-rlo urayor c1r-re la mirs lejana.

El hccho dc cuc el irrtelccto no puecla juzgar: la rrcclida dc'la distancia

qLle se eucuentrl la rrs prxim y la rrirs lcjana nre lleva a confirmar la ne-

ccsidacl clc la pcrspectiva, la crral clistingue lrropot'cionalrnente tocla cli-

ntcnsi)n y clistancia couro autntica cicncia, clcurostrauclo la clisminrrcirn
y cllunlcnto clc tocla clinrcnsin l trvs cle la lilcrza dc las lneas".l-as cli-
Ierentes Pu'spe't'liutr lc ciuclacl (Galcra Nacional clc Urbino, Kunstgcwer-
bcnruseurr y Staatlichc clc Berln y \X/altels Art ()allery de Baltinrore), cu-
yas atttoras han constitticlo un l)Llnto cle cliscLrsin y cre sc han puesto cn
rclaciln con cl artc de Piero clclla Franccsca, rcvelan la prcocurraci(rn por
lit rcprescntacin perspectira clc uu csracio quc, collro cl cle Ia cir-rclacl, a
travs clc las tablitas relizaclas trror l3t'utrelleschi, se sitan en cl oligen clel
sistcr.ua cle reprcscntacilr tr:idinrcnsiclnal y monolocal .lel Rcnacinriento.
Piero della Ilratrccscr don"rinaba rlcnatlcnte los plirrcirios y Ia przictica de
la pcrspectiva. Segn nos nclica Vasari cl-r slrs Vitc (1510) "vala tanto pr-
ra la perspectiva, que nadic lc srrleraba cn los lsr,rlrtos rclativos al conoci-
miento cle Euclclcs; conrprcncli(l rrejor: cluc ningu otro gentetra el tra-
zaclo clel giro clc los cuerpos legulares, y las mayores claraciones sobre es-
te problema rrovieneu clc su trrlunra".

I pintor baba larticipaclo cle forma activa en las experiencias cle la

pcrspectirra, en las posibiliclades que le proporcionaba cl nuevo sistc-
rra cle rcpresentacin que se establ experimentando en Italia. Descle sus

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olrtrts inir:iltlr.rs, l)it't'o,ltl],r Ilrrrc('s('it nr()sll() rir),r Itr)(ul)ilr'i(tn Ir,rt ltt t..'
1l'r'st'nt:tr'ion ,lcl r'rrlro ('sl)lt( irll, ,t,t t'l r.'st'.'nru io r'ont't rlrrrtl t'n t'l trrr'st in
sclllln lrts Iiqttlrts r.l. strs t'otnrosit'iont's. IJr esl)rr(';() rrtt' l)it'to t]t'lllr l"r'rr
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r'\'5(;l ((,ll,il,. \i\'ll)lrl\'l){r (()l)l{, l)tllil (\irl(lr,l:l,l. l't i,.t',*.ltllr'irrlt Silt,l

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tlrri(t't'lut,ts,-llisi.',ts...]t'r'llu-,r inslrilrrcion t'n r\llrr'r'ti. rlrrt'pto1,,r'r'ionrrn rrnrr

rlirrt'trsirin r'llisir'rr \ l)()l)uilL'rilrtl rt los t'stt'ttu'ios. ,\l iqrrlrl (luc srs ligrrlrts
,tlr'rurz,rn r rrlt.:lint,.'nsir,n .r r,lr ril lt tonir.r t rnolrrnrr.'nl,rl.
l',1 t'jr'rrrrlo tnris r',.'rt't'stntrlli\'() tlt't'sllr t'orrt't'pr'iritr lo r'onslitrrt,r'rnlr .i. I :' il.' 'i '
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i, srrs i,lrt',ts linrr]t's, l \'it.L.r'u t'o// (l ttltLo.,ttgL'lL'.\. .\Lt//1o.\' \' l't'tlL't'tto rlt' t\,1o1
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lllt'r'ir). rinlrttlrt t'ttttc Ill) il11 1. ('lr lil (lu('.'l .'lct
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cslrltisnr() rlt'llrs ligrlrts. (,rrnstitrrvc un ltslinrolrio tu.'rrcr'.'tlit,r conro l)ir'
|o rl.'ll,r li|rirr'.'sr'rr l)()r'ilnll rintrr|rr tn lir rrrr'r'l lun(lillrr'nt() r's
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"t'i,nrl,osit'ion". l,n 1.,
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I l,r.r1l,ttir)tt t'rislc trtrt nlr'.lil.lrr crtlilrlrtrlrrr.1..'r'rt,l,t ttllrt,.1,.'Irts prtt'lt's. l,il l)r'()
io sr'ltlrlit'lt t'tt'<litllr ('()nr() lrlril ('{)t'r'r'sl)()nrlt'nr'i:t lll'nr(;ni(ir ,lc l,,u l.'s.
lrt,r't
l',rrllt lrrs,lrrts tr.'rr-ri;lnirs r'(irlizlrrlrrs rot'Iticlt,..1..'ll,r l"trtttr',.'strr V t'n
(lr( :l( ,1,'lir..'n los rtinciritl.'s l,tqt,rs t'it]t'lrsi.l.'sLr l.'lrgrt,tj.'t,c'ult rtn lrr
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unto colr los problen-ras cle representacin clel espacio, Piero della Fran- A travs del juego de la |-rz Piero della Francesca deja zrbierto el ca-

cesca, descle sus obrrs iniciales, se haba senticlo rrofundanrente atrrclo
por la magia de la luz corno instnurento pat'a confbrmar los volurenes, de-
finir el espacio y clesarrollar sLl representaciln en perspectiva clesdc ltna
sin c1r-re no se iclentiflcaba exclusivlmente con la lineal ni cotr la qr-re
creando un escenario visto clescle ul1r ventlna abierta. Ill cspacio es clel:ini-
clo por los jr-reos lineales dc la perspectiva, a travs de arquitecturas en mtr-
clros casos inspiraclas en Alberti, como se pone de manifiesto en el Enmen-
trc da.Saknzrin y la rcina lc Saba,l-t Anuruciacitz cle la serie cle los frescos
cle San Francisco cle Arezzo, y La Flagclacirin citaclay La Virgen con cl nio,
ringclcs, stutlos y Fcdcrico dc MonteJeltro citadas, Son las arqr-titecturas clt-
yos corllponentes combina con una sabia precisin basndose en principios
mrtenrticos, los elementos definidores cle la representacin estrlacial. Sin em-
bargo, cn su pintura, el artista va tls all de la mera clescripcin concreta
clel mtoclo cle representacin lineal de la pempectivzr, introclr-rciendo otros
mino a experiencias posteriores que lrasta l no haban alcanzaclo una so-
lucin vlda y convincente. Me refiero al problema de la relacin entre la
vi- figura y el paisaje. Hasta Piero della Fratrcesca, el paisaje se aplicaba como
surga el teln de fondo de un escenario etr el que se hallaban situaclas las figr-ras
en un primer trmino. La continuiclacl de este escenario con el fbndo clc
paisaje se realizaba insistentemente de unr fornra quebracla, por: ejernplo
en las clebres batallas de Paolo Uccello. Solamente Masaccio, pintor pre-
ocupado por la luz, haba introdurciclo ciertos nexos entre los personajes,
cl ambiente qr-re los roclea y el paisaje del fbndo en los frescos clc la Capi-
lla Brancacci de la iglesia del Carmine en Florencia (I424-142t1). La pin-
tura de Masaccio haba ejercido una importante sr-rgestin en Piero della
Francesca, especialmente por slr tratanriento de la luz y el juego perspec-
tvico de las arquitecturas de La Trinidad. Pero hasta muy avanzclo el si-
glo XV, el problema dcl csccnario y cl paisajc, al igual qr"rc la clefinicin r:c-

conrponentes parl la delinicin espacial qLle trascienclen la pr-rra proyeccin nacentista del retrato, fue un problema no resuelto.
cle la eh-rcnbracin terica. Me refielo al especial protagonismo que adquiere En el Dttico dc \os Duquas de Urbino (Florenci, Uffizi), realiza<lo en
la luz. AJgr-rrra obra realizada en Lln mou-lento avanzaclo de su viclr, como Ia 14(r5, Piero della Frar-rcesca logra una solucin inclita a este problema. En

Virgcn cle .senigallia, pintacla en 1470 (Urbino, Galera Nacional cle lrs Mar- el anverso del dptico se representan lcls retratos de perfil de ambos per-
cas), ponen cle nranifiesto el valor conferido al trrtamiento de la h,rz. Capta- sontrjes, Battista Sforza y Federico de Montef'eltro, destacados sobre un fon-

cla desde la observacin, Piero clella Francesca la aplica partiendo cle un cri- do de paisaje. En el reverso, alegoras corresponclientes a los trir-rnfos de
terio cientfico cle rerresentlcin. La arquitectura clefine unos espacios va- ambos personajes, evocacin pictrica de los trionfi de Petrarca. Aunque
cos y aislados qLle aprrecen unidos ror la luz, una luz qr-re sirve para nro- en los retratos se prcsentan a las figuras en primer trmino, y en los trir-rn-

clelar las figuras, para definir sus volrretres y dar testinronio de su corpo- fos los carruajes aparecen sobre una platafornra, Piero della Francesca ha
rciclad: unr monur-nentalidacl qLre en ltt Virgcn lc Senigalla cs interprctacla ejecr-rtado la relacin cle las figr-rras con el paisaje cle unr forma renovado-

cr-l ulr fixnrato mnimo como clemostracin de clue la monumentaliclacl es ra. El paisaje, lejos cle aparecer como teln, crea Lrna continuidacl hasta el
I rr lrr rriginit
rrn rroblema de concept<> y no cle escala; unl monurl-tentaliclacl que se com- .rl'Ii{'lll( infinito a travs de la gradacin de la ltrz y la suave trrnsicin cle la garna
I ' t,, t,1,t ,lc l,t
lrin,r con referencias de lr realidad, como el cesto de la estantera de l de- \, t, ( ru*, clida dc colores ms prximos hasta lafra y lurninosa de los del fbnclo.
lcchir, cltrc rcvela un intimisnro derivado de las sr-rgerencias qLle en Urbincr !, 1.159 El cuadro deja cle ser ul escenario cerrrdcl por Lln teln para convertit'se
.\r,,,7r, \'1
k' llrlran rtrrdLrciclo las obras cle los pintores c'lel norte. I r.lrrrlst o en Lm espacio continuo articulado en relacin con el punto de vista situa-

l6 t7
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.lo en el ojo rlel csl)('ctl(l(). solrrci<in (llc es llrtel'iot'ir Ios plitlet'()s L,t I l,t,l., l,tit,n ;s'L

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t'los rrtlistits iurti!,ros. Ls lir rrrlrrlrlrt cs('r'ir:l ]rt ltrt'ntt'rl lrl (lue rrr'trtlctr ]os r'
tistrrs t]c'i Iit'nircinric'nt() l)ilrir ('r'('ru srrs lruL'\'rrs inrriccnt's, lrrs tirologirs<'l.'l,r
villrr,..lt'l r'('tlirl() v..lt'los lsrr)t()s nriloltlgicos. l)t'rn rt() L'scl'it(), t'l pintor'
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lirlr'strl, it rrricn t(rlliltil, r'n l-15 I, rrIr'otlillirrl(). clr ilclilu(l ()l'lnlc rlnt('slr srllr
l() l)rltl'(ilr. l,s Lrltrr ilctitu(l lt'rtclicionrtl, l)t'()l)iil l.lc l,r l.rlrrtl Mctlit, i)r'r'() cl)-
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vicjo lcntrlr) lrrlliltr'slilrno t'n unlr inrlrrnlcntltt'ilr r'un cilscil(ir) clrisico. l,s h
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tos a tr-ari's rlc la cttl sc cr',nct'ct,rIrlr lrr lisorlonrirr l, lrts lirsll()s intlivirltrrrlcs
.lel pclsonajc. ltl lctlrrto clc'pr'r'l'il clil un tiro tlt'r'('tr':lt() (lu('s('nlostr'rba
cr.l silrtolrt c.rlr llt tctrrlcncia t lrt irlt'rtliz:tciritr rt'orirr tlt'lrr rirrlrrr',r l'lt,r'r'n-
titta. l)et'tl, rtclctttris, obcilcct rr l)l'ncil)()s y r.'xlt't'it'rrt'irls,lt'los rntigu,ts
ctltttc'ltitlas ctt lts l'ttrrtltcs clisics. l)iclo rlelllt Iit'rulcr'sr':r r'('llilril rrl tlrrcrrc
r: tlc Montclcltr'<l rlc pcr'lil, prtt'rt octrltltt'el tlcl'cct<l l'sico tlt'rrrr,,,l.'srrs ojos.
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nelal .lc Alcjrrnrlt'o Mrtcno v Sritt'irpit rle lrlicir, conociclo conro Mo

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t<l it lr lt()t'tlt1. I',s utt Iclrgtrrrjc cliisic<l ct'cilti\/() (luc sc srtlc tlc los ctnoncs y
clttc irttcgt-it ccJrriliIr'io, orclcn v rxrpolci<in clrisicr, con illtcnsirl,rtl y cx'
pt'tsiritr. lrl cIasicisnro tlc l)ict'o tlclla IJlrurccscr cs rrn clrsicisnlo intt'nso.
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J, l,rts ligrrt'as tlc l:'/ Ltttllttzgt tlt' ltr /t'( r'n/&': v I't (,',olrltrobuctrjtt tlc /,t \1'rtt
()'r rlc los lt'cscos clc Siur f f'urcisco rlc /\r'czzo, irl)llcccn cl) urlirs rlclitu
clcs clrisicts, cstticrts, cnsinlislllrtrlirs cn su or'<.lcn,r<.l,r pt'opotcirin. Sin c'nl-
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 En la pir-rtura de Piero clella Francesca los colores tenlres y clesledos, surrcccin de 1462 (San Sepolcro, Pinacoteca Municipal) o La Natiuidatl
gastados por la intensiclad con que los hiere la luz, crean un clima tras- cle 1470 (Londres, National Gallery).
cendente, qlle rompe el vaco clc los escenarios y convierte la atmsfera Este arcasmo fue otro de los factores determinantes de la valoracin
etr un protagonista activo. Sc produce de esta litrnta r-rn tensn enffe el de Pero della Francesca en las primeras dcadas del siglo XX. Picasso
ecluilibrio cle las figr-rras y cot-nlrosiciones y la colrtcnciu irrterior clc los rcrnrpi con la perspectiva traclicional, no con el clasicisrno.En Lcs De-
1>ersonajes, entre el jr-rcgo lineal cle la representacin espacial y la fbr:ma moiselles le Auignon toma modelos del arte negro, eitrrcio, lrcaico, grie-
luminosa y area cle expresnrlo. Sorr imgenes en las clue lo trascendente go e ibrico, Todo el clasicismo en sLr lcepcin inicial, urterior a las trans-
se rparta cle las fornras inmutables y cerraclas clel clasicismo. Por eso mis- formaciones y sofisticaciones posteriores. Se dirige, lo mismo que Piero de-
mo, ctr la pintr-rra de Piero clclla Irrancesc aparece un cierto arcasmo. Co- lla Francesca, hacia un clasicisn-ro sir-r contarlinacioncs ni defbrmaciones,
mo notr Lor-rghi, "sLr redescLrbt'irniento ms valioso fr-re el de Lrn estilo es- plra situarse en los umbrales en los qlre con una mentaliclad primitiva se
pontneaurentc arcaico, ocurridcl al mismo tiempo que conceba la rcfor- clispone a crear cle nuevo una pintura clsica.
nra clel clasicisuro". Es una combinacin formal que encontramos en obras
tan tcrnpranas como fil Baulismo lc: Cristr.t (Londres, National Gallcr:y),
pintado en l44tl-15)0. La actituclcle las figuras, slrs proporciones,la fun-
cin dc colrrnna rcgr-rlaclora y dc proporcin qr-re asurle el tronco clel r-
bol, los principios scorltr:icos que clominan la corlposiciln, son conse-
clrencia clc un iclcal clsico basclo en los principios de ,roporcin y si-
tnctt'a. Pet:o jr-rntcl a esto hay un cf'ccto dc frontaliclacl, lna reduccin cle
los cot-t-tpr-rt-tentes clel relato, trrra snrplilicacirn clc las filnas que convierte
este clsicismo en rrna cxpresin irlrregnacla cle un cierto arcasmo. El ci-
clo cle frcsc<>s dc la lglesia cle Sarr ljr'lncisco en Arezzo cs Lrn clal'o expo-
ncnte cle este arcaslro. El pir-rtor sigr-re en la ordenacin clc los clistintos
pasajcs clel relato l tlaclicirn pictrrica cle Cliotto. lgualmente en nruclros
nr<lclelos se rercibc una clarr sugestin arcaizante. Un clecto qlle se pro-
cluce porcue Piercl clella ]rrancesca uo ,rcucle a nrodelos clsicos ortodo-
xos plla corrforlrrr un nLlevo clasicisuro al nrargen cle cr-ralqLrier repeti-
cirn acrdmica. Es un f'enncnro clLrc hallamos eu obras posteriores clel
artista y no slo cn las rcalizrciones teurptanas como en San,segisntundo
.\t ,lt'!,isutnnlr Malatcstl de 1451 (ldmini, llemplo Malatestianc), L Vir-
1!t'tr tlr lt Miscrit:rrliu, clehacia 1460 (Borgo San Sepolcro, Museo), La rc-

.t^t 25
 l,,r vida y el arte
,i',a
ffii. ,r
#E 'tJit#
n la historia clcl arte cxisten honrbres inclispensable recorrer la biografa cle Pic-
clLrc c()n su pt'clclr-rccirn clatr rrotrr- lo clella Francesca, rcpasrr las lncas clc s-r

brc a una roczr, la nroldean scgn l<lrnraciln, crraluar c1u incicler-rcia tuvielon
,,rr
'r'oria scnsibiliclacl, lr lcen cot'r sLr rrclpia los lraestlcls de su tietlpo, clu aconteci-
irrt,liscr-rcir y la rccrcan elr la invencirin cle nrientos histririct'rs lo narcaxrlr, cLrl fire la
rrl nrunclr: nllev() y dc r-rn honrbt'e nLle\/o. gcografa cle sus rnclviuricutos clc moclo quc
l',,, lcurr'rs llmar cstilo a cst invcucilu, lc- llcgucnxls a sintctizar y conrrreuclcl su lcn-
r,, ,'rr ccr'tos csos es rr/ts <.lportnuo llanrat'- guajc, la fbmlr cxlrrcsva cr:c cl nrisnro Pie-
l,r r..'r'olucirlr. Picro clclla Franccscl cs r.rno ro, hacia c[ fin cle srr vicla, tratar de en-
,lr' r's()s lronrbres. Pcro, para ncl convertir lcl cuaclrar cn las lncas tclricas clc sus escri-
,li, Iro clr un asunto solcnrrrc y Lur l)oco rc- tos. [ls, pues, uua operaci(rn cor-upleja la cLrc
tlr rtt) l)ern siu rcso ni cflcacir, tal vcz sca nos clisponerrros a lealizat". La itrvestigacin
rrril lraccr ulr csltrcrzo [)lra trazar: los rcll.i- y los estrrclios cicntficos scr'rn lcls puntos dc

1, ., ,lcl rrrrt.rclo antes cle Piero y lcls del nrrrtr- rcfcrcncia cn tomo a kls cualcs l'novel'en-ros
,1,,.ig lc roclcaba, clc Ilancra c1r-rc, al abor- nLlcstras rcf'lcxioncs, tratanckl clc clar cuen-
,l.rl str obra, ininlo c itrtclccto sc prcclis- ta tlc las cliversas l)osturs clue se han en-
r.nrllu) a l)rcstr r-rtra tcnciru frtnclaurcutt- rcntackr hasta lroy.
,1,, r'rr los vaklres y las rroclaliclaclcs pcrccr- Partarros, prres, clc lo general para llc-
lr\ ;ts Llt.lc urArcu()u sr: sigl<l y as roclcr aprc- gar poco a l)oco a clrcuaclrar y enfbcar la fi-
, i.rr' rlcurrnrent<: sLl cat'grt revoh-rcionria. gr-rla clel nlocstro cle Bolgo San Sepolcro. La
[Jna vez courprcnclirler str poca y cn- histolia clc: la lrintura cs clividda cclicamente
t, rrtlicla rrna moclaliclacl gcucral clc enfoqrrc p()r mourentos en los cualcs lo clue urtes erl

'
l, lrrs cucslotrcs artstics clte pet'urita va- costumbre, traclicicin y cn cicrto lnockr lua-
1,,r,rrlo cn su courplcjidad clonoltigica, scrr lrera se cotrvierte clc inrploviso cn uoveclacl,
 Err lrr phgirra 2(r
lc Cri.tt.t (dctallc),
El Buuisltt
hacia l4)0
Lonrh'cs, Nationl Gallery
en extraordir-raria interpretrcin. Evidente-
mel-lte, los ejemplos son ltLlfi)erosos y ablr-
can milenios de propuestas figurertivas. \X/il-
helm \X/orringer, un estudioso alemn de
principios clel siglo XX, public r-rn libro en
el que trata cle captar los "biorritmos" cle la
historia del arte, sus pulsaciones, sus ciclos
milenarios. Proponindose hacer, a pfiir de
las observaciones de crticos precedentes -de
los que henros de recorclar aqu a Alois Riegl-
una sister-natizacin de la historia del arte,
\Torringer extiende lrrs coordenadas espa-
ciales y cronolgicas y aborcla tendencias,
afinidades, ntltaciones repentinls. En esen-
cia -y aqLr resultt verdaclei'amente incmo-
da la exigencia cle sntesis, allnque todo es-
to sea til para lo qLre clir a continurcin-
distingue en lr historia de la representacin
figurativzr dos momentos, dos tenclencias,
que comesponderan a dos clistintas actitr-r-
cles del hombre ante la poca en la vive. Veir-
moslas brevemente. Dependenclo cle si
aclopta ante la naturaleza, ante el mundo
que lo lodea, una actitr-rd de "serenidad",
28
de confianza, cle reconcimiento de s nris-
nlo, o cle mieclo, tenror, desconfianzr, el hom-
bre -el lrtista- ver el mundo como algo cles-
cifrable u oscuro incomprensible. De aqu
e rrrrlc de la Edad Meclia se declica a sentar
su reprocluccin mimtca y fiel de lo real o
sll tentati\/a, contraria, cle coclificacill, de in-
terpretacin. De aclu la en,pata o la abs-
traccin. El mr-rndo clsico, el Renacimen-
to, el neoclasicismo, son expresin de sli-
da confianza en el munclo y en el hombre.
El arte pr:imitivo, el bizantino, y clespLrs lzr
gran poca clel arte abstracto contempor-
neo son los grrrncles hitos cle unl actitucl ps-
quica claramente opuesta.
os iuteresr inseltar la poca cle Pie-
ro clella Frncesca en la historia clel
afte y su procluccin en un preciso ntomento
de los cue hemos cliclro, para zrs tencr
primer macroparntetro interpretativo. Y
la pocer de Piero es el Humanismo. Es
te un f'en<irreno que a partir cle los
mienzos clel Qr-rattrocento expresa Llna nue-
va fe en el nrunclo y err el hombre, en sus
,,'sibiliclacles cognoscitivrs. Con el impr-rl-
r,,, .ls recr-rperacin y un estudio de los
r l:rsicos, ya literarios, yl artsticos, la ltima
l,r'. bases clel furtr-rro Renacimiento. Se re-
,l, sc'ubr:err antigllos textos, salen del tiem-
tierra antiguas estatlras, meda-
rrr r ls la
ll,rs. nroneclas, todo lo cual reconstruye la
ruirgen de una cultura clsica, griega y lati-
rrir, l)rontl yar a revivir en todo su esplendor.
La recuperacin <lel hombre, de su cor-
1r.r'ciclad yr no rnortificada por la inconve-
r ricncia cle la representacin, que ulruca ha-
lrirr de ser demasirdo realista, sobre todo si
st' trataba de srrntos, de Vrgenes o directa-
nt('nte de Dios, se convirti en evidente es-
r rrnulo de bsqr-reda en direccin opuesta, en
t'l gusto cle r-rn hiperrealisnro que en el fon-
Llrl ,1, celebraba al hombre, atribuyendo a Dios
'
r' ,r los seres celestiales rostros, cLlerl)os y
s- s( rrsaciones arrebatadas al vulgo, a una cul-
ccl-
I lil'r l)opltllr clue clevena moclelcl, en slr cor-
,.r'cidacl dreuntica, de los valores trgicos;
!it no haba, por tanto, miedo a representar
a Dios en vestidura hunrana. Un sernzr. uul-
garis quese torna pico en la figuracin r-nu-
ral, en ciclos qr-re exaltan a la Virgen en su
caliclad de madre, en la desgarrada huma-
niclad de un Crsto crucificaclo, en la ntima
ascesis mstica cle un santo. En realidacl, es-
te humanismo, en el arte italiano, empiezr
mucho antes que su paralelo literario: Ar-
nolfo, Giotto, Nicola Pisano, son los paclres
"antiglros" de este nuevo sentimiento del
hombre, todava prinrordial, tal vez incons-
ciente, pero que ya reclama orgullosamente
a Dios el derecho a existir como fortna, a
prescinclir cle lo divino. Empieza a desapa-
recer toc{o pr-rdor iconoclasta que haga tener
miedo a tocar los lalios de Dios con el pin-
cel, a dibujar el costado de Cristo o el vien-
tre de una Virgen grvida.
Ningr-rna voluntad de sntesis, de indi-
cio clibujstico. El hombre se enfrentl con-
sigo mismo en un nrrcisista reflejo esttico
lo lleva a buscar en las Vrgenes, en los
qr-re
Cristo nio, los rasgos de su pro-
sAr"rtos, en
pia corporeidad drarntica, de su propia hu-
29
 ' ' ':-'. : ' . -: .r',
.,,.. -, --
t: . .. .- . '.-i,i'.i.r; . _,i ,,
i, ':.,i\r iilil
irO
 n la pgina preced'ente
Polptico l,e la Mieyicordia (detalle),
1445-1462
San Sepolcrq, Pinacoteca Cornunale
manidad, ]ra irrenunciable. Esto es en el ar-
te el milagro del humanismo: el arre antiguo,
literalmente reencontfado en este periodo,
reviva en la celebracin del propio mito. En
la elegancia del desnudo, en el cual una fren-
te alisada se converta en puro pensamien-
to. Crea en el hombe y elevaba su belleza
a canon moral, tico, c:apaz a veces de fas-
cinar hasta a los dioses del Olimpo. Tras el
encuentro de este mundo y -por lo que
nosotros ms nos interesa- de este arte con
una concepcin diferente y extrema cono
Iabrbara, tras s,iglos de enfrentamiento y
desencuentro, se lleg a un arte que abor-
daba alhombre y a Dios en rminos pura-
mente absffactos. De un valor emprico, de
un sentimiento de la naturaleza, el del arte
clsico, del arte griego F romano, a su abs-
raccin, a una disciplina figurativa religio-
sa que interviene para convertir lo que es
sico en puro concepto, lirnpio de todo resi-
duo de incmoda humanidad. Nacen las fi-
guras hierticas de la A-lta Edad Media que
hasta el siglo )ilII reconern los caminos de
)2
la pintura. Son iconos dibujados con un t-
rax simblico, con una carnacin inveros
mil, sfur expresiones o gestos comuptores de
su propia idealidad. EI exmemo desafo de
la pintura del primer Nledievo consistla en
dialogar con lo divino sin poderlo encerrar
en el lxico visual de la humanidad. Los
rostros eran mudos, distantes, estab,an en-
cuadrados en arquitecturas que eran slm-
a bolos, casi metforas del mundo circun-
dante. Los valores arquitectnicos, apenas
indicados, tenan como fondo no un paisa-
je o un cielo atravesado por nubes o pja-
ros sino una lmina de oro, con la cual has-
ta el modemsmo Piero tiene que enfrentarse
en el Polptico d;e la Mis:ericordia, probable-
mente su primera obra conocida. Pues bien,
de esta esplndida pintura -hecha de espi-
ritualidad, sntesis, bidimensionalidad, ico-
f- nicidad, lnea pura en equilibrio con el co-
lor; una pintura, bien entendido que no es
impericia en el dibujo sino refinado cdigo
expresivo, estilo- parte la revolucin giot-
tesca, de Arnolfo, de Nicola Pjsano. Es pre-
Dptico de los, dwqtes dt: Urbino,
hacia 1474
Florerrcia, Galleria degli Ullizi
cisamente la escultura Ia que acaba la pri-
ntcra con los titr-rbeos y por su misma natu-
rrrleza ernpieza atratarla figura humana con
srrs cualidades de peso, de corporeidad, y
con el romnico vuelve a salir de la bidi-
nrcnsionalidad altornedieval, declarando va-
krrcs ya no solamente decorariv.os sino de or-
gu llosa autocelebracin.
Como colofn de este ptoceso de fuga
tlc la sntesis, de la metfora, de lo simb-
lico, en la direccin de unr plena sensuali-
,l:ld de la materia, sea sta color o piedra,
sc inserta la obra de Giotto, consideraclo
ror muchos como el iniciador de la nueva
cra. De sus valores plsticos, cromticos y
drmticos es en cierto modo un contin'ua-
tlor Piero della Francesca. Piero represen-
ta el extremo opuesto de una lnea que par-
tc de Giotto y, pasando por lvlasolino, lle-
gn a N{asaccio. Giotto es volumen y,drama.
Masolino es verismo todava agraciado y
gentil en las formas. Masaccio es verismo he-
cho drama y sobrieclad. Pieto, sntesis abs-
rracta de los precedentes, Una sntesis que
,J
I r'1,'r1,, l,: h llcr (lntz. Altrttin
,l, l .lttttto l4tttlarc )i ilttctlro
.\,tloun nu Lt rcitt tlc.\aha
i,lcrllc), 1412' I4r<)
,\r'czzo. Srr Ilrltnccsco
( n cierto lr-roclo vuelve a Giotto por la se-
(luccllcl cle los cletlles. Pcro toclo esto se
ver/r mlls claro comparanclo slls obras. Tras
lrabcrlo encuadrado en el sentmiento de
r'onfianza cn el mLndo y en el honrbre clue
( x1'acteriza al arte clisco y al humanislno y
nris an al llenacirlicnto, aqr slo es pre- sobre la rintura y sobrc Ia escnltura, cons-
. iso subrayirr una vez urs algut-tos rspectos
rpicos clel momento histrico en el clue lri-
r() slr aparicin el rraesro cie San Sepolcro.
No tanto lcontecimientos histr'icos, a cLr-
vrr influencizr, por lo clenrs evidentemente
lunclamental para entencler sll trayectoria
:rrtstica, se rltrdir en las fichas de las obras,
sino una serie de rnodaliclades operltivls
,'on lrs curles deberir Piero hacer las cuen-
tils y qLre trataremos de recorrer haciendo
re ferencir al anlisis del historiador y crti-
co cle arte francs FIenri Focillon.
ntre las obsesiones del Medievo, Foci-
llon distir-rgr-re sobre todo la iconogr-
lica, clefinida en trminos de anttesis al es-
rikr monumental, prclpio, por ejernplo, de la
cultula clirsica. A la comrtrcsta gcstualiclacl
del munclo antiguo sc olx)ne la gestualiclad
encrrnizaclr clc la cscrrltura y partc clc la
pintura meclievales. Artlcnt la inflLrencia
que las representciones tcatralcs, o urejor
dicho las sacras represelrtlcioncs, cjcrcer-r
tmyenclo actores y escenls cle gran intensi-
clad er-notiva, como las Pieclacles o los Dcs-
cenclimientos, vviclas e intensrs escenas b-
blicrs creadas para slscitar rercciones enro-
tivas. Una atencin al dolor, al contenido
meloclranrtico clue se vuelve a encontrar
tarlbin en Donatello, por ejemplo en la
Magclalcna o en lr Virgen. Este tipo de arte
tiene un pocleroso valor ilustrativo, psico-
lgico y emotivo, que parece totalmente aje-
no al mundo de Piero della Francesca. Srs
personajes, los act<lres de sus obras, sc cx-
presan con el silencio, con una iurpersclua-
lidacl preacla de significados, sin nirrguna
irrcluietrrcl eu los rostros tallados en cl vohr-
men, de "frentes amplias habitrclas l)of l)en-
samientos sencillos". Dc la Mrrgrltlcm cle
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(tlctallc), 1"152- l-lt9
Arczz<l, Slrn I rr,rnccsco

Donatello alzt Magclulana clclra catcclral clc partir cle lcl rit-rtorcsco, o bien clel gusto por l ,spacicl pir-rtolcsco y eslracio nrotrtnrcrrtirl rlt str obrr.lntcntrt'cnlrls clistingrrir nrcjor
Ar ezz<l, c()n telr-l po r'llrcos, h ay un a cl ista n ci a lo n<l uccc:sario, coustruiclo pala crclr col'l- srn cvirlcntcnrcntc contrarios. La irragc:tr Ios t'itsgos (lu(' sn irt(' vir :r ilccl)t?lt clcr sts
qLrc ticr-rc la misma nleclida quc la qut: hay tcnto csttico, rrn setrtiuriento en cl fbncl<l ..lc utra ntulaleza llena cle clrestas ftlr:iclas, prcclcccsot'cs y tlc strs cotrteur1rotiincros, pc-

cutre Picro y su poca. Existen -aml)as in- mirs clclicaclo, sc clabol' el gusto por Lr) ..lc arbolitos, cle clcspcacle los y cle ciLrclacles ro ircrr cra rlcciso t'ccrrrrstlrrit las lncas Iun-

terpretablcs y elevaclers a obta rracstra- dos moclclaclcl dc extm<lrclinrtria clcganciil l'uri- inrposibles, trica del gusto sicus, sc clc- claurcntalcs cle rrn ulrln.lcnto histriric() c()n-
hrrnraniclacles contrarias: Lmr Atonlcntacla, sical. La gracia ctr Ia figr-rra sc convicrtc cn sintcgra bajo cl pcso clc la scclurcclacl clcl cli- crcto, iclc:trtificantlo al nrircsttrr cn cl carrc-
agitacla, clranrtica, otrl trat'lclr.rila, est[rlc, Lnr caractcrstica clc t'l.rrchos cle lcls perso- lrLrjo clc Pier:o, quc plrccc volvcl'al abs<llu- ter cclico cle la hisrolir clcl u'tc, cn srrs bio-
con peso, en el fbnclo hiertica y l'narcacla por najes clLrc prlrcccn e n las obras de I tisnro clc (licltto, pcro con trn couocirr-rier-l- lritnrc'rs, en el dilogr) cutr:c el p<rkr tlc l,r abs-

ru-r scnticlo gravc y solemne clc sacralidacl. ()uattroccnto y cle r.rn gtico intertracional, to rlc la perspcctiva y clcl csl>acio clat'amcntc traccin y el clc la cmpata. [lt'a pt'cciso aclc-
Otra obscsin iclcntiljcacla por cl histo- prccisarrcntc corts, cuya in[1ucncia conti- nris tloclclno. La natLralcza "no cs trn suc- nris, conlo rt'etuisir, sitLu' elr sr.r c()ntt.\t()
riaclor fl'ancs cs la ronranccsca. Ill gust() por nurara vgcntc durantc t.l.lLrcho ticnrpo. Al- rlo, sir-lo un lugar apto para el cspritr-r. Un su ctiviclacl con rcspcct( a ls solicittcioncs

cl clolor y los valores rnel<lclrarrrticos se trr- lLlnos cle est'rs vllorcs, sobrc tockr la lncr vi- ,it'bol cscl-lcial y riguroso strstituye rl boscluc inmccliatas clc la cultura clc str tict.rrl:o.
cluce en Lnra cxigcucia dc csracio narrativ() brantc, se volvcrru l clrcontrar, ror cjetr- tirtr cuericlo a su anrig() Paolo Ucccllo", cs- En ccLrlil>rio entre empata y abstrac-
qllc sc cnriqucce con historias y urcdotas. plo, cn cl ansia ltbril clc las figr"rlas cle lJotti- clibc Focillon. cin, cntrc imitacin cle la realiclacl y tt'arrs-
I-l cletallc, el rccr-rrso a clcmcnt()s rarticula- celli..[trrrto col] estl tcnsirn hacia un cstilcr En conclusi<1u, rot' lo tanto, Pielcl cle- figuracilr intclcctual, Picro clclla Frances-
rcs con valclr clc cletallc, t(riccls clc t'nlrchcs "aglaciackr", sutil, sintroso, cuc posa, cxis- Ila Fratrccscir, colr resl)ccto a I cr-rltLrrr fi- cl sc urucvc cn cl htrr.nanisl.no cle slr pocr
ciclos pictr'icos, clomitran (lLrultc casi clcls tc l nrasiva pcsadcz clc los volrrrencs ura- gurativa cyue lo rclcleba -y trat?lrcnros clc tra- colr rarticullrsinra capaciclacl clc a[-s-
Llnr

tcrcios clcl siglo, hasta la clistancia logracla e sacescos, r'ecogicla por Piero en bloclrtcs u-ro- zlr sr,rs lrrcas a partir' precisureute cle las tracciiln clLlc ya no l)arece generarla lor
impuesta pcx la sobricclacl narrativa, ror cl nolticos, cercanos a la escultura rorl'tnica inltlLrcncias sienesas-, rcsulta eu cicrto l'uoclcl rrr iccl<ls <l irr corn prcrrsiot"rcs si tro xll r'lz( )l r cs

nrinimalismo cxrrcsivo clel ciclo clc Arczzcr. clcl siglo XII. Son personajcs "cprc hzrblat-r ajcno a ella, r, n-rejor cliclro, se prescntl co- coutrarias, un auror por el hombrc cr] sus
La ltnra obscsin clc la poca clc Pic- al intelccto, no a la cmotiviclacl", alrcnas cs- t'lto sU c()ntinLlrclof solamentc llotcluc con- rclaciol-lcs rlatclrriticas, cn sLr purczr c()nr-

ro clclh Fratrccsa cs [ obscsi<in por lo pit-r- bozaclos cn el volurneu cle str gcorlctr'a. EI cicr:ne a l lnea ms plsticrr, la c1e (iotto y pclsitirra qtrc clevienc sobricclacl, tlourr-
torcsco: en el tr:atmicnto clc la ltigura as lo rintolcsco sc cleja no-
lurisrrcr glrsto por M asacci<1, cc-rncl Lrcilr clola a u na esenci al i clacl nrcntaliclad, rniverso iclcal y rl misnlo ticrn-
col"uo cl'r cl clc los clcnrcrrtos raisajsticos. A tar cn la reprcsentci<iu clc la nturalcza. clue cn cl fbnclo scr'r la cifra cstilstica cle to- po humansiuro.

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riui,'[i.r:lrlo Mrlarcsrirno
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c la vida cle Piero existen pocos cla-
tos segLr'os. La novela de su vida
cscribe sobre la base cle sus ob,ras, al menos
cle las que nos han cueclado. El resto
gralia. Antes de namar su historia, puede
ser til saber cmo se jr-rzg sll obra a lo lar-
go de los siglos, pues tambin de esro de-
:ende, en ocasiones, Ia falta de informacin
1>nra la reconstruccin de r-ura biografa, En
el siglo XV, su fama no est an uruy ex-
tenclida. Sus obras empiezan n gatantizarle
nuevos encargos importantes, pero todava
no la fama. Sr"l nombre est con frecuencia
presente en los escritos de estudiosos y at-
cuitectos. Uno de sus discpulos, Luca Pa-
cioli, matemtico clebre, enlre otras cosas,
:or haber pr-rblicado en 1509 un volumen
titulado De diuina proportiane, ilustrado con
dibujos de Leonardo da Vnci, lo cita dedi-
cndole muchos elogios. Piero aparece en
los textos de los comentadores de Vitruvo
y es citado por todos los grancles arquitec-
tos del siglo XVI. Los cronisras lo mencio-
nan en variados contextos; enfte ellos, Va-
42
sari habla cle l cono si lo hubiese conoci-
se do y hubiese podiclo apreciar sus obrrs di-
rectamente. Sin embargo, son pocas las in-
es bio- formaciones biogrficas y Vasari insisre en
tono apreciativo en su genialidad, que con
todo sigue infravalorada. Enrre las dems in-
tervenciones importantes, hay gue mencio-
nar las que van desde fines del siglo XVII
XIX, debdas ajoachim
hasta principios del
von Sandrart, Giovan Piero Bellori, Gio-
vanni Pascoli, Filippo Baldinr-cci, Luigi Lan-
zi y la Enciclopedia cle Pietro Zani, de 1804.
En 1868 llega urr momento de recuperacin
con el tratamiento que le da Stendl'lal en su
historia de la pintura destacando algr-rnos
puntos, con-lo su afinidacl con Paolo Ucce-
llo, recogidos por la crtica posterior. Una
vez ms, sin embargo el juicio de valor es
parcial. Siernpre en trminos de cita, el maes-
tro est presente en Llna obra fundamental
como el Cicerctne de.|acob Burckhardr. El
primer verdrdero descubrimento, al me-
nos en el plano histrico, tuvo lugar con Llr
libro de Giovanni Bttista Cavalcaselle yIo-
Lcycndt lc laVera Cruz.
[il 1.,/hzgt b Lts ttcs crut's
y <:l rau;mtcin'tientt lc la Vnn Craz
(dctallc), 14t2-1459
Arezzo, San Francisco
seph Archer Crowe sobre la historia de la
pintura italina, publicado en 1864. Pero el
primero que se ocup de Piero con una cier-
ta finura crtica fue Bernarcl Berenson. In-
mediatamente despus de l citarlos las fun-
clamentales reflexiones de Roberto Longlri,
que, con perspicacia crtica, una rica docr:-
lurentacin y gratsima escritura es tal vez el
prinrero que cuenta, en ,la ffayectoria
1927
lrtstica de uno de los maestros del prirler
llenacirniento ms inrportantes de tocla la
historia del arte italiano. De los hallazgos y
estudios ms recientes clarellos cuenta en la
bibliografa para quien desee profr-rndizag
mientrs que en el texto haremos refercn-
cia de vez en cuanclo a algruras postufls y
cl aves interpretativrs. Este breve parn tesis
sobre la fortuna de Piero della Francesca a
lo largo de los siglos nos haca falta sola-
mente para explicarnos en cierto moclo -
una vez ms hay que insistir en ello- la apa-
ricin solitaria, casi discreta, de un captu-
lo extraordinariamente elevado de la hsto-
ria del arte italiano y el halo de misterio, de
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l'it'r'o rli llt'ltcrlt'tto rl.. l,'r'rrnccsc'lri. ltcr o tlcs-
tlt' \/rrsu'i ('s c()n()ci(l() ('()nr() l)icr'() .llr.llrr l,'r'rur
(( s('tl. Irl l)r'()l)io l)ie l'o rro usil (.st(' n()lll)l'r'
tros rlrrc.lrr nriis tlrrt'sitrr:rllo t'rr lirlgo rli Srl
St'polclo, r'r)clrtciirl(lrt conrt'l'ci:ri en1r't,'Iirs-
crlnil, IJiblir. Lrrs Mrrlcrrs, l.nriIirr. ,.'l L:rzit,.
Yrt clt' t'slrrs l'ullts c()lnr'lcirrlcs st'r'rr lrr,silllr.r
c'r rr.- ,lt'..1Lcil rlrr;l lriIx)ttit'rr gt'oglrif rr rle c,rnrIrios
rlc lcsirlcntirr tl.'l l)int()', rr nrc'rrrr]o rlocr.
lncnlrr(lts lx)l lls lircnlt's rl.',rlcltivo. l,rrs cllt,
rrts clc torlos los lrintot'cs, Irr gcogluj'rr r1,..
('s()s t l'llsltl(l()s. s()n ur) l)ttt'llt)()trio tle iltlrlr -

Irtlrt lit'nriu sus ()l)t'lls, pr',-'lilitrnclt, l)1rslr' rt Irl nrlrci()l )('s I t rn tlrrntClt f lrl r,rr',r c'ont lt'r't)( lL'l' sU
t'tt'r'niclrrtl c()ln() "l)t'tlrrs rk' lirrlgrr". l'.1 rrrc' ii rt'nllcior, sr rs vrl lirlci()nt's t'st iI st it'rrs, l:r i nr -

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colrlt'i[)uVcuclo cstos crlntl)ios l)llir cl ltuc r lno ptltlrcnros sospechal Ia inlltrcnciir ,lc cs-
Eli l,o scol'o c()nt() cnc()tttl'lll()s rtl j<lt,cn l)ic- tit lrt'riclicrt jrrvcnil, Llr.rc no rlcjalri rlc tcncr in-
xr. :rplcntliz rlc lrirrtol c()n un tirl Ant<lnio cli llrcncia cn torl,r srr pintrrra postclior'. Lll bla
( iiovanni rl'Arrghi:tri. Ltstc:, llu\ Ploltaltlc- srin lcc<lntlrrcc lr'rs valolcs nilrtati\/()s y (lcs-
r)lclrt(', lirc cl rlinrcl nlilcstr-t) rlc I)icro, rrrn clirtirros su cxtl'ctllrr sntcsis lillrnirl. rlc-
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.JLrc clc su ilcti\/i(lit(1, si lliel cl<lcLrnrclrtirrlr cisanlcntc georntlica. Sor-r lclacioncls <lc c<1,
rlc trn,r lilnlrr [rastalrtc c()n)l)lctil elrttc Al), Iot'v lncr crrc rliIrLrjrrn sicniflca(los r.us o r.lrc-
ghirrli y Siru Sclrolcro, r'rr', .lrrcrlan obrrrs cJrrc: tros c<lnrplcjos. Iin tn blrsorr h,rv cJrrc scl cx-
i'r nos lrcrrlitan r,,alolal sr cstilo () sr.r urilnclil. tl'cnl:rrlarlrctrtc sinttico. Antonio dc An-
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l,os crrcon'rurl()s l los tlos tlalrrrjirnrlo jrrn- ghirrli, scgrirr rrtrccc, scr'rr rtn lllcstx), un
tos en lrr pintrrrir rlcl bl,rsrin ilcl 1:lirpir IiLrue- csllccirrlista clr cs[c tilro tlc c'onrl.xrsici<in. l)c-
nio IV (l-+] l-l-{-{7) en las 1'rtrcltirs clc l:r cir- lr', srtIr'r.' c<irrrtl rint:ts(', t'('l)('lint()s. n() lL'nr.-
tlrrtl. l)c l<ls .lOcrr|ucltt()s sc \/c clUc sc ()cU, nr()s n)rllrLl't rlc tliscrrtit'. Srltenlos tro olrs.
prtron titttrbii'n rlc la cjcctrci<in rlc scis brrn, talrtc -v c()lr csto tlcrroh'cr.llos a Alttorrit rl
rlct'ts. llstos 1'llirlitivos c()utact()s tlc l)icr<r anoninrirlr clcl ticurpo- clrre la glan ocasirirr
con lit pitrf Lrt'il licncn lrrgat-cn rrna cslrccic clc ilc sLr vitlit, la lralrr clcstiurrla al altal clc lr is[.
"iriciitci<in hcl'ilclica" cluc "n() palecc inrli sia tlc S,rn lit'ltt.lccsco tlc l3ot'go Slrn Scrol
lcl'entc rarit lit constitucin rlcl nrrrnckl 1ric, ct'rr, Ic lrrrc cnc:u'grrla cn l.li0 y lr:tilrrrlrr r.tr

ttilico rlc l)ico" ([jcrtclli, 199l). l)cnsrn<lo l-i17. Str cjcctrcirn hc conl:iirclrr rl Srrssr.ilrr,
cn cl ciclo <lc lt Ll,utt[,t ,lc h \4'nt (,'rut: dc altista sicns al ctal altrrlircnros .'ns.,r'.rri,l,r.
Arctz.<l, t'r.lis concrctaurcntc cn la brtirlia rlc Autonit'l al>anclolraii cl lJoluo I):lr';l I)rrs( irr'
Ios rl<ls t'cgistlos inlc'r'iorcs, scr':i plccisarlcr.rtc nrcjcll lillttrnil cn Arc'zz().

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hin los cstrrrlios ntlltcr.nitic()s cluc (lcstacl c()s ilrlistas clcl llencilllierrt<l ctrc tic:ltc a strs
Vasirri: "l)icnl cstu(li(i nlatcnrticas cu su iu- csrrrlcl,rs rrna s<ilirla sitract'ln ccorrcinlica
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atllt(luc rlcs<lc kts cluiucc aos sc
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haba cncanrinatkr a la pintrrra, uunca al)an- lticrrlos, cnilc los cualcs nrcrccc citrse la
cl<ln<i cl cstucli() clc csta ciencia". l-os csrLr- rt'ocltrccirirr v el c()lrcrcio tlcl glast(). Lurl
clios nratcnriticos scr.n rrn firndrnrcut() (lc hcrbr cle la cLrc sc ()l)telrir irclig<l
[)arir tc-
tocla la cliscirlina >ictririczr rlc Pie ro. l,as teo- il telas. [-Jna lrnrilir'irlarl corr el color clLrc
rizacioncs crrc clc clla cl1.i clt sus tt-atackrs, cr'r sus rintrrrirs sc lrurilcstrr.ri cn cl colori-
clrtlc I()s cullcs l)t' ,tbrtco es ltroltirblcntcl-rtc rlo srilirlo, gconrtr.ico, nratcnrticr.r rlc kls
cl plirlclo cl'r \/cr Ia ltrz, grriitr.in strs irrvcsti- ropajcs colr (luc rcstir- a srs figtrr.as.
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gaci()ncs c()lt una sictrr1>r.c ltcntl \,tl()taci(in Ijst()s sou, pLrcs, l<ls l)r.inrcr()s cstmrlos
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nratclnitica lrrt skt clc Ias .,r<t-,t.rrcctr.lcts o clc nra.lrr'ackrs cr.l str cirrclacl ntal, crrc tlcspus
la rcrlsrecrira, sin() trullbii'rr, clr alguu()s ca- rlc Iir i'rocrr rle sclnlctinriento al 1raraclo sc-
sos, rlcl sclrtiu.licuto csttrcliado cn lctitu(lcs r ccrlitlo r lils l'lorcntinos, ccrnvirtinclosc

,t'r'r'is:ts. cn It'rc('iI n isI Il()s (.ln()ti\,()s (,\tl.clltl- cu uu grln ccutro, ras<l oltlieaclo tar.a las
rlanlcntc llcclitackrs. 'lbcla affirucl cst csttr- t.r.lct'caclcr'as
-lirscanr
cue clc Lr sLrlran los
rlirlr, torla lclaci<irr clc lirr.rlas cstr calcula- Apcninos para llcgal ir los prrer.tos clcl Aclr.i-
tla. I)asir sus l.)rinrcr()s ros clc vicla, Irrrcs, cr.l- tico. As l)ucs, c()n cl pcriorlo clc rklnrnio rlc
vcslll(lo y cltcolanclo licnzos s<lltrc tlblas. krs Mrlatcsta, cl lrostcrior.clc,l paraclo v por.
tlibrrjrrnclo banilcras y lracieuckr ejcrcicos clc fln cl ltlolcntino, cl lttrr.gcl clc currtxr ltil hr,
contrrbilitlacl crrc lc scr.an tilcs, irrlcnris clc tritantcs sc ascgrrrri Lrn parcl no nrar.grrirl
l);llll Lls l'cf:lcxiorrcs tcrir.icas v [)ua cl ctrlti- cn los cctrill>rios polricos clc Ia i.poca, c:crri-
'lH

librio que se rraduca en la exisrencia de
una clase poltica en situacin de dialogar - menico Veneziano t su ayudante, Piero de-
cuando no haba all en absoluro represen-
tantes propios- con los cenrros poltico-cul-
turales ms poderosos. Muchos ciudadanos
de San Sepolcro, por los testimonios docu-
nrentales,llegaron a ostentar papeles de pri-
mer orden, por ejemplo en Rmini y Ronra,
lo cual ha hecho que los esrucliosos se plan-
teen hiptesis sobre el traslado de Piero a
estas ciudades.
Sn enrbargo, el primer viaje de Piero
de la Francesca fue seguramente a Floren-
cta, en I4)9.
quel ao se celebraba en Florencia el
concilio que haba llevado al Oriente
y al Occidente crisrianos a un enfrenta-
miento en relacin con la Santsima Trini-
dad. Los represenrantes del mundo griego
desfilaban por las calles de la ciudad por-
tando toda una serie de sugestiones, trajes
y colores variadamenre interpretados por
los artistas que en aquellos momentos se en-
t0
conraban trabajando a1l. Entre ellos, Do-
lla Francesca, como se lee en un documen-
to referido a pagos hechos Domenico por
a aquella cultura sienesa que haba corrdicio-
los frescos de la iglesia de Sant'Egidio. Do-
cumentan el concilio algunos dibujos deP-
sanello que son testimonio de un inters ge-
neralizado por aquel concreto aconteci-
miento histrico. Esros esbozos dan cuenta
de una serie de sugestiones, entre las que
destaca el cabello a la manera oriental, que
reaparecer con frecuencia en la pintura de
Piero. Pisanello pone aqu su empeo en
recoger apuntes que confluirn en la me-
dalla dedicada por el artista al emperador
Juan Palelogo junto con su squto para
los actos finales del concilio. En Florenca,
pues, adems de abajar con Domenico Ve-
neziano, Pietro entra en contacto con una
cultura figurativa que en aquellos aos lle-
vaba los nombres de Pisanello, Fra Angli-
co, Masolino, Masaccio, Filippo Lippi, Pao-
lo Uccello. La prinrera y la segunda gene-
racin del Renacirniento ialiano, con sus
I-cyenda de la Vera Cru,2.
El sactTo d.e Constantita (eletalld,
t4r2-1459
Atezzo, San Francesco
variaciones estilsticas, se enfrentaron ante
los ojos de un adolescente dispuesto a reci-
bir toda su fuerza revolucionaria, alejada de
nado su primera actividad. A nivel ya f<rr-
m',ynde contenido iconogtfico, Pieto at-
sorbe en Florencia una cultura dibujstica
que no slo compite en la interpretcin del
nuevo papel del hornbre en el mundo y en
el arte, en un humanismo pctrico del cual
es una de las expresiones ms sobrias y ca-
L,ales, sino que tiene aden*s la posibilidad
de admirar las sugcstiones de Io antiguo, de
un mundo dsico reen,contrado y orgullo-
samente mostrado en colecciones y en Ii-
britos para uso de artistas. Teniendo en
cuenta la elevada probabilidad de que se
produjera un encuenilo, y no slo estilsti-
co, de Piero con Pisanello, considerando el
hbito de ste de reproducir los vestigios
de la Antigedad como apunte mental, no
es difcil explicarse la sntesis de estas su-
gestiones que propone el pintor en obras
como el Bautismo a laFkgelacin. Duran-
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tl'illlnlicnl() rlt' lits i'igtrt'rrs. l,rr ollrr oIrlrr ritii
rl l)l'inrel'lt f igrrl'rt clotrtrlrt tle tllr fict'tc Pirt'ir It'cI crriinl<l rle l llrrrt'st|O lr:r lXrtlirlo lrrr
l)c'r's()r)irli(lr(l t'stticrr rJrrc' inl.lrrr,<i cn lrr srrt'rt l,t 1rl'orlrtc'r'ion rlc l)iclo t's lir trrt'st'Iir'-
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clr c()nsccrrcnc'irr, l)onlcnic<i Venzirno (lrrr rlt'cir', l,r l),tltt tlt' .rtut/tt l,ttt't'tt ,lr' Nltt,ttrt,li, t'jt'
cirr lJ | 0- l--l(r I ), tlcl r'urrl sott lrrrst:rntc ('scrts()s crttrtrlrt Irlrt'ilr nlr',Iiltrlos ..lt' lrls ,tnrts ('rliu'r'ntil
Ilts noticiits t, los rloctttr('nt()s. Se r'()n()ce su \r rlcluillnrcnl('r'()lrscr'\,it(l,r t'n l.,s tJlf izi. Si lr

()t'igctt \11'lrL'ciltn() v lir infItrt'ncirt lt'ciIrirlrr rlt' l)t'in)cl'il rlc l,ts t,Ilt',rs r'ilrrtlrrs n)u('stt'rt lrr tlis
( lclrtilc tlt I r:r[rt'i:uro. 'li'rrlrrrjrr trrntlrii'n t'n l)r'- trrncirr t[' I)it'r'o rk' los lt'sitlrros c.titicrls ..['l
t ttr',ilt, tlOtltlr' s\' (()ltllrllil l)it:t lillt;tt' iltl:r (s lrlrl('st11) rctrr sr'itlrr ilsinrisnr() rrlrlrrnrs rf irli-
ltncirt cn cilsrt (L' krs lirrglioni, trrl vcz tctrientlo <.l,t,.lcs ctrtttrositir,ts t'l t'ot'lt'jo tlt' los M,rgtls
-fl.I, consigo rtl jririct'r l)ictrr. l,os l.r',.rst'<ls t'n ('ur.'s- no t'stri lt'jos rlc'l tlt' lrr /i'zir,t tlt' ,\'ttl',t L'n l()s

titin, lrot'tlcsgt'rrcilr, sc lrrur rcr'r.litlo v l)()r'tiln f.t't'scos rlc r\t'r'zzo , Irr s.'gLrn,l,r ,lcc:l,rr',r l,r lec-

t() l)()('() lrtrctlcn rclnritit'tros ltrrccl conjelLr ci<in nris inrrollirrrlt' (lrr(' ('ns('ri(i I )ollcnictl
t'rts soltc trnir rosiblc rr-irrrelrr lirlnrrrci<in rrnl rt sLr rliscrrrlo, turrr rinttrt'rr lLrnrinosrr, c'lir'r,
lrlirt urtcs cluc ll()l'('nLilrrt rlc l'ic'trr. l)olnc'ni l('r'sir. (luc c()r)stluvL' lrrs f iqulrrs cn lrr Irrz. l',1

co Vcncziitn() ('s rlr l)il)t()r' rrrc llcrrir ir lilo ctt,t.ltri tl.' ,tlt,u'tlc' kls tJlIizi cs \,l l)lcnrllrcnlc

t'cncirr lit k'ccion tk'( icrtilc, su clcg,llrcirt c()r' l'r't )1lc('n I ist tl cn cl nltrc'o tt t't1 rriI r'i:l ritt i('() (lr t('

I r'1t1',,, ,1,' I't 11'r (lutt. tlthrlil
,l,'l ,\i,tttttt Nliilct',, 1, t(.tta,ttIr()
tlt' ,\ithttrttt tut h 'iu ,lc ,\,tha
(rlctrrllt'). I'152 1.tr59
Arw.lr, St I jtllnccsco
;rbanclorra la r-rsual parricn clel polptico in-
scttaltclo a los persOnajes en una cstructllrl
cliscacla. El escorzo perspecrvico de las bal-
tlosas, la columnata y la venera que enmar-
ca cl rostro de la Virgen son elelnentos cle cla-
ra aliniclacl contpositva con
ro. Pct'o es sobre toclo el uso cle la luz lo que
sorprende y lo clue ser llevaclo a slrs vrlores
cxtren.los. Una h-rz clifusa, quc nrce del inr-
pasto croutitico del color; fto yuxtapuesta al
clibujo, sir-lo anlnicamente integrada en
Sin ernbargo, el Nio en brazos cle la Viryen
estri alejado por lo menos una poca enterl
de las pinturas cle Piero della Francescr por
la torsin elegante del cuerro, nrusicrl, casi
libre cle la gravedzrd geomtrica
r.nrnieristI,
clc los homlogos de nuesrro artista. pero el
vaco y la blancr-lra cle pginas cono el Mar-
lirk dc santd Lucd, en el compartintento
la preclela conselado en Cambridge, se tralls-
formn en la esencillidad auroral de la pin-
Irra cle Piero, clue utiliza precisu]rel.rte los va-
cos pala auurentar el pocler evocador y
cstivo clc las figuras, conto atesti[Jllan en
54
'' .
it
r:
obras corno San Scgistnztndct )t Ssgi,rrrno
Pant|.fo Molatesfa, qLre se valen cle la mis-
ma vacuiclacl lurpida. De la misma lnea son
las inflLrencias cle orro protagonistl del
:ri-
lrer renacimiento; Fra Anglico. El inters
ls obras cle pie- por la pintr-rra fraile, anres qLle nacla por
clc'l
los li'escos pintados en las paredes del con-
vento de Sn Mrrcos cle Florencia, haba de
ser glandsimo, voraz c'l-l su intento de com-
:render el seceto de los volmenes ntidos,
1. marcrdos por la pr.ecisin de los sutiles con- ]E
[ol:l-ros, inltre$os en ltmsferas clarats y tl.ans_ s
prrentes cou una extrrorclinrria y clelicada ca_ ,t
pacidacl nlrrativa. Pues bien, cle ambos conr-
prcndi Piero el misrerio clel urso cle la h_rz
tralrsformnclola en poesa en sus propias
composiciones. Al final de esre aprer-rdizaje
florentino, Piero estaba preparadcl para abor-
cle dar sus prinreras obrrs maestras.
iero regresa Borgo San Sepolclo en
er
1.442, ao en que igirra cntre los cir-
su_ dadanos elegibles para las margistraruras c- t
vicas. En 14J7, cuando la ciuclad est a pun- :l/

ro de pasar a ser florenrina -Eugerrio fV la
ceder al dominio de Florencia presionado
por las deudas contralds a calrsa de los gas-
tos del concilio de 1439" se confiala a Sas-
serta el encargo de la pala para la iglesfa de
San Francesc<r, ,obra que se concluir en
7444, un,ao antes de que Piero obtuviese
el encargo dld, Polptico {,e la lilisericordia.
La presencia de uno de los ardstas m,s im-
poftantes de la escuela sienesa en el perio-
do innrediatamenre nrerior al inicio oficial
de Piero en la historia del ame hace opor-
tuna alguna consideracin acerca de las po-
sbles huellas de "sienesidad" en su obra, so-
lrre todo en cuenta que la obra
tenrierctro
ejecr.rtada en Borgo por Sasretta,la Apa-
teosis de san Francisco, fue tambin su ver-
dndera obra maestra.
Stefano di Giovanni, llamado el Sasset-
ta, nace en D92 en Asciano r empieza a tra-
bnjnr en Siena ahededor de I4Zj, Si;emueve
obre todo en el rnbito de Ia clientela sie-
tlesn y en L427 desraca tambin por un pro.
ye{o para ln catedral, no aceptado por los
t6
cornirenres. Enrre 1410 y I43Z pinra el p,o-
lptico de la Virgen tle las N,i:eues y en 1436
una de su.s obras ms clebres , el gran'fnfu-
tica le Ia Obseruancia. Su pinrura esr liga-
da a los valores del estilo internacional, que
lo aproxirnaban aGentile da Fabriano, a Ma-
solino y a Pisanello. Una rintura en Ia cual
las fomras se tofnan coilvulis?ls, tormentadas,
no modernas. En sruma, una pintura que pa-
rece rnuy alejada de la poderosa compostu-
ra y volumetra de Piero" En la pala de San
Francisco, Longhi distngue en la figura del
santo una plenitud sustancial y iuna corpo-
reidad que se vuelv,en a encontrar er,r
Pero no es tato en el volumen donde se
percibe la innovacjn de este ltimo corno
en el tratamiento delos rasgos, equilibrados,
tnodernos, armnicos. Que Piero conoca la
obra de Sassetta parece indiscutible: se mo-
va en su cudad, ocupado en la obra pict-
rica ms importante y por lo ranro ms a la
vista del momento. Un pintor clotado de un
espriru de anlisii como fue Piero no poda
haber deiado de rnedtar acerca de Ia leccin
Leycnda d'c'h Vt:ra Cwz.
I.a A nun tiacin (dctrl'le),
1452-t4t9
Aigzo, Sn Frrncc.sce
del maestro siens. Peto es igualmente real,
y casi pasrnosa, ia clistancia cle poca que se-
pdra a los dos en el ffatamiento de{ v,ohurren.
La esencialidad de Piero se mueveen un es-
pacio que de Sassetta s6lo puede tornar los
esquetnat compositivos, por Io den-rs im-
puestos por la clientel, como el fondo de
oro. Ms all de toda geometra, lo que dis-
tingue y aleja a Piero de Siena es una sus-
tancia totalmente dibujstica, monumental
des.de tras primeras pruebas, serenarnente
georntrica, grave, ulica, inmvil.
Piero puede haber sido sensible r esa
Piero. atmsfura rrda oro y elegancia, pero una
vez ms la socav con su modernidad, ro.
zn:dola apenas en d.Polptico de le Miseri-
c'ordia, Las figuras dibujadas por l parecen
icn'-odas con la vastedad del oro en el que
estn sumergidas. Farecen arrebatadas por
arquitectr:ras del pleno Renacimiento y
puestas all para ocLtpar el vaco dejado por
algn icono del siglo XIII. Encantan en el
oro, pero al mismo tiernpo semejan un es-
rriclente anacronismo figurativo.
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ntcs (lc l)roscguir con l()s viajcs, la vi- V [)()r'taltto a Ult lnt()r ltr)r cl clctallc y lrs for.-
rlir y lits obras <lcl lrilcsft(), cs neccsa- nras srrtiles v vibrarrtcs cn c:l trrturiclrt<l tlc
lirl clctcnclsc cu otl'os clos pct:sonrrjcs fr_rrr, las figtrlas. l)isanclkl cs cor.locilo s<lbr.c to,
..lrrurcrrtalcs pala sLr artc: Pistrrcllo y Prr<llo rlcl cr'ruro halrilsinro u.rtor (lc uoblcs pcr.l'i,
IJcccllo, cscucialcs []or la nl'lLrcncier cLrc Ics. ljs aclcnr'rs c.lcblc: lx)r sus crlrallos, rc-
ejct'cicrcr-r cn Il c()nstrucci)u rlc rrlr cslracio
1rt'oclrrciclos col.r su l<ltcucia l:sicir, gcorr-rc;-
clr.rc no cl'a sintplc arquitcclUtl () cita cle s- tlica, y crrc inicirrrr uur tlarlicirn. l-n "1, cl
'i/
tr, sillc'r uua ()rganizrcla rc1'ltcscntacitin clc vr, por cl rlctallc cs toclarra giltico. con-r<r 1l
r.rsto
lorcs cspacialcs halritacla rol cl honrl r.c. Io las arcuitcctutils clr.rc c()ronlD la cs- ri

"^<ln r.-.-il
I-l prirrcro, Vittorc l)isano,llanlaclo Pi- cctra. L,os b<lscrrcs ), kls lclnrkrs sc llcnnrr clc
srulcll<1, nlcc cu los ltillos aos clel siglo urinrirlcs y cspccics clc tlantas clistintas cn ulr
XlV. I)<lco sal)cnros clc l c igualnrclltc p()- allrr[>cto tlc rlraravillrs clcl cLal cnrcrgc la l]i-
co clc st vitlrr. ()rrcclan los f:r.cscos clc Vcr.o- gtrla clcl h<nrbrc. A nlitacl clc canlino cntr-c
na, cn la iglcsia cle San licnro c Santa Anas- la crrltura figtrlativa clcl Norrc, <lc krs si()t-
tasiirt alsuuos clibrrjos, uu rt:trato clc (linc- tcscos cluc trrrbajan all, y las cnscalrzas tos-
vr'r clc Lr,stc _v algr-rrrl otra ()br1. Una scr-ie cle cauas, Pisancllo se vncul a l)icro [x)r. los le-
nrcclalLts al cstikr rle la Antigiicclrrl rrcsri- 't$, i'l
tratos clc los listc, cn krs crralcs rrrra ctrn,r cli- .& (!
'i.t:[' i
guau cu l un arrror ror cl ar.tc clsico cLrc [rrrja r-rrra cnlocin corr tocla l ltrcr-za clcl cla- 1]

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sct'r,i rii par t ra uslll i ti l nroclclts t, nlo<lal iclir- roscuro, clcjanclo cluc se cxticlrrlr unl ntln- t
r,:-.
tlcs conr.lositivas t()lnaclas <lc nrtrch()s otr()s cha clcr cncuna(l(') sol>r'c el rrcgn> clcl lirnckr.
ritrtolc's rlc la '1loca. l)cr.tcncce ir la pr-in-rc- Ill Rt,t ru tr tl c / t' r tt , t' ru rl t t r,\ t, gi s r t t t r n th.,,
r',r lrrc,r clc lriutrtrcs rcltaccntistirs, junto c<ln tlc Ios aos tlcilrtr rlcl siglo XV, rcpr-esctrra
Mrrsolirro y lrla Anglico, v cst t<clava vin- ttra rcf'crencit iltulcclirta al,!rr,\t,gistattn-
. rl:.kr ,r l:rs r'.'las clcl g<itic<l intcl-naciorrrrl, tlo ,l,ft,,,tuttlo Ptntlo/fit Maltt/ast.
., l,,zt [i-
Lc':'tt'uh dc Lt Vctn. ()'uz. La butlLt
,lt Ilara.clio 1,
(itsttts (cletallc),
t1J2-1459
t\ r czz.<t, San Il ra ncesco
gLlra hlrmna estir pensada y estucliada se-
grn leyes y correspondcncas que entrll'n
en la construccin de la forma cle Piero co-
mo rmazn compositivo que el maestlo de
Borgo San Sepolcro vestiri de la pesadez
de su geometra, de sus volmenes.
Ademrs clel perfil, qr-re Pisanello clis-
tingue como autntica expresin de la sin-
gurltrriclad clel individuo -y con la misnra sin-
gLrlaridacl se rnedr ms farde el mismo Pie-
lo en el doble rettato de los duques de Ur-
bino- el pisatro es tambin el iniciador cle la
slida naturaleza animal qlle se presentr en
escorzo o desde affs. En la Pnrtida de san
Jorge, eI escorzo c{e los caballos no es otrt
cosa que el intento de construir un espacio
mecliante la profundidad de planos. De Pi-
sanello, al que segufamente tiene ocasin
de conocer en Florencia, Piero toma la pu-
r:eza dibujstica del perfil; son numerosos
los ejenrplos en el ciclo de la Leyenda de Ia
Vera Crwzde Arezzo y en el gusto por un es-
pacio construido mediante la corporeidad
de los anmales, el escorzo de sus cuerpos'
Si Pisanello pertenece en cierto noclo a
r-rna cultura anterior a la de Piero, Paolo Uc-
cello (1197-1475)es contemporneo suyo y
de esa cultura que traduce el espasmo en
unrracionalidad geomtrica que en 1 se
convierte casi en obsesin. Su pintura sigue
1r cle Pisano, peto es inflr-renciacla por la teo-
ra de Alberti. Surs cuadros son el resultado
de una reflexin terica sobre la pr'ctica de
Ia pir-rtura y cle una disciplina de la cons-
truccin cle forurs en el espacio que es ya
renrcentista. Tambin en Paolo Uccello, r-rna
vez ms para subrayal la moclernidad de Pie-
ro, persisten elementos cle la etapa gtica
hasta en sus obras n-rs f.amosas, como Ld
batalla de San Romano (I4J5-1440), San lor-
ge 1t el dragn (hacia 1456 y la Caza noctur-
na (1460). Aqu, una vegetacin gotizante
forn-rda por una variedad de especies ve-
getales cornpone el oscuro fondo de la re-
presentacin. Perc los personajes qr"re se
nrLreven clelante de estos bastidores sol'l colls-
trucciones geomtricas clue l sll vez cons-
truyen el espacio. La Batalla dc ,San lktrurt'
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1:16,

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I lj.l lJ5u J l,r ,rl,r,r tlt' l)rrolo [ ]t.r.t.llo. lrrs it.
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i:ltzrrs trtlrrs t.l) t'l slr.lo lil.ltiut un rtjr.(lt.r. isir lro. l,t,s r',rlrrrl lc,s s()n l.(.r'lill
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irrlol trriis
lr'lt ltr i;ls r'\l;il) (.tt J,,s t.rrnt;t){r\ \ iItciilltt, r'lt SitIIIit (.lpt't.tl ltll.t'ltt.irt, t'i
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t tr lrr t'riLit ncirr ilt, t.oltslr.rril. nLrrlos ,1l.. r..rrr.r. //u///('it/() (,( 1/('.\It' ,1t, ( itOt',tililt ilt.tt/0. tlt
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Il:1. I)r'l'() ('r) rilr ('()nirrnlO 0trllinir.rI rlr.,Irlt. I() tit'rr tlt'l j.rvt'rr ,rltrnrno tlt, Vt'nt'ziru)(). l,:l n)() i,ll

, ,'s ltts Irr'r'sonltics lL.l)rL.scnliur lrr) I)r.r,(.i\()

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irr, \ I)r'('\'.ll(.cr. (utit l;irlintcnsiolt:rlirlrrrl crrt, 'rliliz;u lrr rint{tr;l (()il)r, si Irrt.st,(.s\ ltltrl..t. \
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I)()t)( :l
l,rlrirt,)s{), rt ririlririri rlt' r,slrl(l11i-lr.s. ('l) ('s( trllUt'lt, rJrtt' tlttlil lil j]lt)])or.r.()llil
llol.
tlt,t ,li,'lt/,tt l.. i. l,r t'n l,rs r-rrinrrs l.()n)i):ts. I Jnl rlrr( c()tI srls \,11I()l(.S t.llrt.osr.rtt.istlts (.()ltsll.rI
,, f |:t:; r.s l:t r.:;t.tIllUl.it lil (lU(,(.{)nsll.ll\rt, l()s vr'I:t l'igrrr'r cn:;lr l)rrrl t'scllr'i:rlitlrrti. r\ r,slrr
, .rl,,r,', I,ir'fol ir'rts ,1,. l)it t.tl. l)rtolo [.Jr.,.r.llo It'trsitin, r ('stil l)risrlrrt',1,r gcorr..iIr.ir.;r rlt, r.o
 l,rr lr rillitr nr(\:c(lcntu
l\,1,',t lt
tta tluloit.
I tt r' t I i n 1,, s,t t t I : nt tn'i stt t
1ttt it I i tiu'i ri
( lr'l rllt.), 1.150, l-l(ru
l\'r'r.rirr, ( irrl['ri:r Nrrzionale
, l,'ll'l Jrulrrir
locrrcitin clc los objetos en el espacio, Piero
iulit(lc lr hrnrinosirlacl de Veneziano y nnzr
lx.rsonalsima sntesis col.t)positiv1. Escribe
l,orrglri: "Imaginad las fbrmas aplanadas y los
tk'lcitrlsos colores de Paolo Uccello frans-
l)ot'ta(los a escala llonumental y solemne:
srrrlinricl los residuos de entonacin gtica
tlc f bula noctLlma todav frc.cuentes
l)rrokr Uccello y entonad todas las superfi,
cics, ror cl contrario, con la luz diurna de
l)otncrrico Veneziano pero mis clara, r.niis
rucli(liura, nts plcin-ait' lal aire libre] y ren-
rlri'is a Pielo clei Franceschi".
l)trra aprecal el arte de Piero basta su
l)ur'() gozo, sLr sencilla visin, tan elevado
srr roclcr clc sugestin. Para conrprendedo,
sirr c'rrrbrrr'1t), es neceslrio abordar sr-r po-
('l! cont() sc lra diclro, y a los ptotllonistas
rrrt' lrr vivicron. Serssetta, Pisanello, Dome-
trico Vt.nczirno y Paolo Uccello son las pti-
nr('r'ts inf lucncius que
rrrllr tr.rrlrrlol' trazat' las lneas funclanrenra-
l.,'s trrt' rrtlirvicsan, transfbrmnclose, la pin-
trrlt (l(. 1)icnr. ()trlrs inlluencias, en las que
profr-rnclizareluos ms adelante, sern las c{e
la pintura holanclesa y sobrc todo cle la obra
esencial de Leon Battista Alberd. Ahora es
preciso reanudar el viaje de Piero por las
cortes italianrs, con objeto de recoger al-
gn indicio til para definir su arre y sobre
todo empezar a cristalizar todas las obser-
en vaciones realizadas hasta ahora en la obser-
vacn y en el anlisis cle sus obras maestras.
alamos c'lejado a Piero de la Fran-
cescl en Borgo San Sepolcro pintan-
clo el Polptico dc ld Misericor,/ a mediaclos
de los los cllrrenta. Estr obra, que lo tie-
es ne ocupaclo hasttt 1462, es un repelltino n-
dice de la fuerza revolucionaria de su pintura.
Inmersos en un fondo de oro que es remi-
niscencia de los siglos XIII-XIV, se dibujan
fostfos, actitudes y trajes c{e una extren]l
modernidacl. Ya los cornienzos revelan la
recibi el joven. Re- construccin geomtrica, plsdca, hecha de
rrolrrnenes pesados, que marcrrir toda la tra-
yectoria del artista. Un estilo, pues, que pa-
rece, descle el principio, extremadamente de-
cidido, consciente y caractetizado. Un esti- Gran soldado, estratega y fino diplomtico,
conocedor de las letras, amante del arte, Fe-
lo que con el tiempo se eltriquecer con ex-
periencias diversas, pero que ya desde un derico, que subi al poder en 1444, se enri-
queci con las conquistas con las cuales, de
principio manifiesta stl fLrerza compositiva,
vez en cuando, extenda los confines de su
su sugestin metafsica. sta e.la importan-
cia del Polptico de la Misericordia:la confi' ducado. Los frutos de las ernpresas militares
le permitieron asegurar a su Urino Lln ros-
guracin a modo de precoz manifiesto de
tro de capital del hurnanismo y del primer
una nueva pintura que pertenece a la fami-
Renacimiento en un proyecto ambicioso y
lia de artistas a la cual ya nos hemos referi-
sin duda logrado. Entre los personajes que
do, los adoradores de los volmenes giot-
pusieron su empeo en la empresa estLlvo
tescos. Ltrs figuras del Polptico son slidas
Piero della Francesca, que, segn nos cuen-
esculturas intelectuales en las que Piero ejer-
ta Vasari, "fue contratado por Guidobaldo
cita sus fundamentos matemticos. En esta
Feltra, el viejo duque de Urbino, para el cual
tendencia a reconducir a la naturaleza a su
esencia geomtrica, sin desequilibrarse nun- hizo muchos cuadros de figuras pequeas,
ca, no obstante, hacia esta ltima, se injertan bellsimos, que se han destruido en parte en
las varias veces que ese Estado se ha visto afli-
las fases de una educacin esttica cada mo-
mento de la cual se refleja en sus obras. Y gido por la guerra". As pues, el primer en-
uno de estos lnomentos fundamentales fue cuentro de Piero con la cultura de Urbino
se produce con el padre de Federico y lleva
la experiencia de la corte de Urbino. En los
al joven, con poco ms de veinte aos, a ela-
aos cuarenta se registra el primer encuen-
borar una serie de obras en una lnea en Ia
tro de Piero con la corte de Federico de
Montefeltro (I422-L4s2), una de las figuras qLre se insertan los dos San lernmos fecha-
dos por los aos cincuenta.
de mayor relieve de la historia renacentista'
67

l)t'rrr lirs c()rtcs clc las cJrrc halrl Vasar.i
sorr nlris tlc rrna, cviclcntellcltle no scilo Ur-
;l
lrintt. Iiscril)c cstc autor:: "Unl vcz clut: hu-
Iro :rrlcrrit'ickr fanta y t]()utbrc clt cst c()rtc,
(luis() clilrsc a c()ltoc<:t clt otl'()s lrrgarcs. X gr.a-
r'irrs r sus tlalrajos cn Psro y Arrcrlna, srr fa-
rrr:r llcgti rr ockrs clcl clucprc llorsc'r, clue lo
llitnrt rr licrrarr para ctct pil]tara clivcrsas es-
trrrrc'i:rs dc srr 1>rrlacio, ntirs tarclc clcstniclas
'tu cl clLrctrc lircole el viejo cuanclo nroclcr.
rrizti t'l rtrlircirl. (lc trl ntU'tct'rl clUc clt ('Stl ciu-
..l,r,l no sc hJ c()usclvaclo clc l)icro rriis cluc
un f r'(:sc() cn uul capilla clc San Agr.rstrr (v
rrun rrs cn psirtras conclicioncs, clcbiclo a la
Ilrrnlcrlacl)". lien'r'a, jturto con Urlrino, ckrn-
.1,.' l)ic'r'o volver hacia los aos scrtcnta, cra
('r)t()nccs la florccientc cortc cle Lconcllo c]e
lrstc (l-107-l-150), cuc r-r-nrli clcjarrclo el po-
,lt'r' :r str lre lnr,ul<l lJolso. crricrr. c()nl() cucn-
tr Vrsrrri, llirrrari a Piero pala clisfrutar clc
srrs sc'rvicios. En la poca cle los princiraclos
,1,' Lcrtnclltl v lJorso, Ilcl'rala fuc centro clc
('\l)('t'('ncirls rllsticrs clc vanfuarclia er las
(1il('('()nf luVclrltl las rroccs clc la pintura tos-
cana, rlobalrlcmentc 'rol irrclrrccin clc Ag-
nolo clc Sicna, v ls citas clc los ilrrstrcs nrcn-
sajcs rlc Lcon Brttista Albcrti, cle [)onatcl[o,
clc Mantcgna. La clclcrrnlcntlrla rlcsencia clc
cr.raclr<ls cle llogiel van rlcr \X/cvclen atestigun
aclcmrs cl cc.lr-rtcto con la cLrlttrra llarrcncr,
clr.rc no clcjarr clc inf'lrir cn la pintura clc I)ic-
ro, csreciahrcntc cu la rcplcscntcirin clcl
paisaje v cu los valolcs cnrurticos. (lonro
snbolo clc la inrportancia cr-rlttral clc Ire-
rt'at'a lcsltlttrrclccc la o[-la ntacstra cluc cs la
llanracla 'Bth/irt tlc Bors'r lt'E.r/r,, ctrc rcrre
cl Antigrro v cl Nucr,<l Tcstarlerrtcl, cjccuta-
clos para el cluclr,re por varios artistas cntrc
1155 y l4(r I y clLle col-rstituve una obr-a ctrrn-
bt'c clc la nriniatura rcnaccntista italiaua. Por-
trrrimera vei cn cste clclicc, la ilustracin cle
libros ackrrta el ntrcvo lengrrajc clcl Rcnci-
luriento, cliligiendo r uul l-rucvA racionaliclacl
ls f antasas y Ias clcgancias tarclogtiticas
convirtiuclose crr sntesis clc las cxpcrier-rcias
artsti cas arrtcliol'es.
Pero crr rrrckr vcr Piero clell Fran-
cesca cn ]rcr|ar/ Para cr.npczar, uua colcc-
Polptirt Jc lt itlistti'rJ.i,t
(rlct:rllc). I {-15- l-162
San Serolclo. l)inltrrlcct
( lrnrutt,rlt'
cirrr tle ricclras preciosas v tloncclas t.lti-
guas, fbnra(la lor cl cltrcttc Lconcllo. ( lotrttr
hcnros clicho, uno rlc los aspcctos trrts itrr-
l)ortalrtcs clcl hLrnranismcl litc la rcctttrtcra-
cir'ru clc la Autigiicclrrcl, rlel t.lrttnclo clsico, clc
la crrltura v clcl altc gt icuo y romalr(). Iln cicr-
to t-l.loclo, cl culto a stc clcsctrcaclcnr tl'rl
l)of ascgu|al-sc los lt',rgnrcntos clc All-
l)Llil'rl
tigiicclad (luc l:ucscn cl testiulor-lit tns clc'
gurtc, nrls rat'o. L,t lilrnra clel Irorlrbre, tl vcz
lr iclea urisnra clcl honrbr-c cluc se habra po-
cliclo lccl cn csos tcstiurot-rios, rcvcl.la por los
tcxtos clisicos lcrlcsctrl>ict'tos y hcchrt ilttitgctt
crr las cscrrltrlrls y, cn cl cso ttte nos itttc-
resr, cn las n.lclncclas v en ls gclttas, halllr-
ba clc una llunl,tnicld ot'gttllosa, elcgitntc,
csrlndirla y scncillanrcntc bcl[a cr.r sts lel-
cioncs arnri)nicas, en los cr.rcrpos clibtr.iaclos
cn cl cclLrilibt'io clc lits pt'oporciol'lcs, clt It
clcgancia clc ruos gcst()s lnuv l)artictrlarcs, cll
1,
ur)()s flciuaclos, r,cstilt.tclltls y cx1'rt'csi0trcs
rtrc flot'ccclin cn las tlrblas clcl (Jtrtttr()ccttto.
'ltrtl<l csto en cl plano tcnritico. icono-
glrilico. l)ct'<l hrty otr() cllcrel.rtro cltte l)ietrr
 Lcltt ,Jt' hVt'n Cruz.
l'!l hilkzgt, Jt Lts ltt's tttlt't's
.t, cl rccontx'ini'tt!o tlc h \/t'm (lut:
( clctal lr'), | 45 2- I 151)
l\rcz-z<'t. Sau I rrancisco

tiene clporttrniclad cle vivir precisanrente cn
cstos aos y quc inf-llrir/r cn str pintura en el
plano tcnico aclemhs c{e compositivo.
trata del encuentro con la cultura flanrenc.
En este perio<lo, electivanrente, se atesrigurt
n precisurente elr Ferrara la presencia cle Ro-
los paisajes "a la holtnclesI". Pcro cle Rogier
van der' \X/eyclen podrr asimilar Piet'o otxr
Se aspecto finclanrcntal, csto es, cl senticlo cle
la constrr-rccirr plz'rstica, un scnticlo cle uro-
numcntaliclacl que ya cs hbliclo clel color
f'lamenco y la tnonumentalidacl clcl c{ibLrlcr

I gier van cler \eyclen (hacia 1400- l4(r4), quc

estlba pintrnclo un Dascoxliiltitnto. Sc cc-
toscanc). LJna vcz us sc encuentrll clos ctrl-
trr'ils y gcncrlur trna f orura trr.tcva qr-tc itrsis-
noce sobre todo l pintura flanrenca por ha- te entrc la necesiclacl de sntesis y el detrrlle,
ber llevaclo a Itlia el r-rso cle la pintr,rra al leo, entre lo norrlu)-rental y lo grato. Pielo ob-
n clue ofrece al pintor la posibiliclacl cle r-rn clo- serva lrrecisamente este fentleno y tienc
4i' rninio ms eficaz de la luz. El otro aspccto trmbin ocrsiiln clc vcr Ia obra clc clos gran-
.k
notalle es la atencin qtre se prcsta a los des altistas clc la tarace,r: Leonarclo y Cris-
"interiores, en los cLrrles se retratalr l.r-rercl- tfblo Crnozzi da Lenclinara, ocupados en

cleres y nobles, en unos ambientes rebosan- l149 en la clecorcin clel suliok cleclicado
;;r. ,i
!"
tes de objetos preciosos y especialcs llenos a las Musts clue el dr-rqLre haba encargaclcr
:./
cle valores sirnblicos. A esto se Llne una ejecutar cn el Palazzo Bclfiore. Este tipo clc
atencin a los cxteriores, co1'l vists ttcntsi- clecoraciln, cue tena conro objeto la crca-
mas er clptar todo cletalle c{escrilrtivcl, clue se cin clc efcctos ilusi<lnistas lracienclo uso dc
firncle con l sabia utilizrciixr cle la L-rz par:a la relsrectiva, es visiblcmente un elelrentcr
construir atmsf'eras. Estos clos aspectos, luz ms clue nos sitve cn nuesttos it"ltcntos clc tc-

y atenci<ln a los cletalles, no clejarn cle it-r- censtruir la fbnnacirr clcl cstilc cle Piero.
f-luir en la pintr-rra cle Piero, qLlc' poco a po- Desclc Ferrarir, Picro parti en 14) 1 cu
co eurpezar'r a detenerse en el detalle y en clircccin a Rfurini, dcjanclo un ncleo cle

7T

f:rescos en el castillo esrense y en la iglesia
cle Sant'Agostino, actualrnenre perdidos to-
clos ellos.
Mienrras tanto, los protagonistas del
l(enacimiento sigr-ren cruzndose en srs re-
cprocas sugestiones: en Rmili, Piero en-
cuentra a Leon Battista Albert, es decir, al
lrtista que dictar los parnretros composi-
tivos clc toda una poca.
ecrn Battista Alberri 04A4-1472) es una
clcacla lllayor que Piero, pero crece
con unl formacin absolutan:ente disdnta.
Representa exactrmente al humanista cul-
to y r:efinado de la poca. Nacido en G-
nova, estudia griego,latn y jurisprudencia
en Venecia, Padura y Bolonia. Lee a los cl-
sicos, escribe comedirs y aclmira el arte an-
tiguo: un hombre que en verdad parece ser
la exrresin ms plena clel humanismo. To-
dr sur cr.ltura refinada infornra las peginas
cle lno de los textos f'undamenrales del per.r-
sanriento terico de su tiempo,De pictura
(1,43r). En la segurda mitad clel siglo XV lle-
va a tnnino la redaccin cle otro texto esen-
cial, Dc re aetlificatoriu.
Como arquitecto expresa sus propia,s
rcllexiones tericas en la iglesia de San Se-
lrastiancl de Mantua, en la fachada de San-
ta Maria Novella de Florencia y, natural-
mente, en lr resrauracin de la iglesia de
San Frncesco de Rmin y en la ransfor-
macin del Tenrplo Maltestiano. En Rni-
ni, a metliados del siglo, est ranrbin pie-
rcl della Frirncesca, ocupado en la realizacin
de ,San Segivnundo y Segisnzu,ndo Pandolfo
Mtlatesta, p,recisanrente en el templo.
Podemos decir casi con certeza qr"re
dos atistas se conocieron. De qu modo,
pLes, se injertaron las teoras de cada uno
de ellos en las del otro? Ante todo, Alberti
cree en el papel del pintor como inventor
dei mundo, un mundo qlle no debe ni irni-
tar lo.antiguo ni simplen-rente lo real, sino
que debe ser el resuhado de la comprensin
de unl serie de reglas cle la visin qLe son
las mismas leyes fsicas con ls que el mun-
do puede ser inrerpretado y vivido por el
En la pgirra siguientc
N,u t i u!ru| (detallc\,
l-tt
hcia 1472-1474
Londres, i',1rional Galtrcry
hombre. Reconsffuir y reconstituir estas re-
glas es la finilidad de la pintura. De aqu una
serie de reflexiones nratemticas necesarias
para reproducir correctamente los objetos
en el espacio. Ya nos hemos referido a las
competencas matemticas de Piero; aqu
es interesante detenerse en la concepcin
de las modalidades en las que la pintura de-
be exponer la narracin, el hombre o el ob-
jeto. Estas modalidades deben mirar a Ia
cultura, qlre por s misma debe olredecer
las normas de las que hablbamos, por Lrna
necesidad suya inrnseca, fsica. Por lo tan-
los to, para poder trasladar ese automatismo, esa
tridimensionalidad taribin a la pinturra, Al-
berti invitaba a los pintores a hacer ejerci-
cios de modelado: "Acostunrbraba Piero a
hacer modelos de baro y a ponerles enci-
nra paos blandos con infinidad de pliegues
para retratados y servirse de ellos", dice V-
sari. ste es uno de los primeros puntos de
contacto fundamentales que van r reforzar
tericanente la natural tendencia de Piero
al dibLrjo construido en el volumen, en
msa, en el peso de los cuerpos. Alberti dis-
tingure asimismo valores de composicin.
La narracin clebe ser capaz de garantizar
la leeibilidad de la obra y de esto se derivan
una serie de exigencias.
La primera exigencia es la necesidad
de los vacos. Alberti reprocha a los pinto-
res que para mostrar imgenes exravagn-
tes no dejen espacios vacos, perdiendo to-
es- do decoro. La imagen, para Alberti, nece-
sita soledd, espacios vacos, como si fuesen
pausrs qr-re dan fuerza comunicativa a la ex-
presin, alobjeto representado. Si se pien-
sa en el ciclo de Arezzo, en el fresco mala-
testiano, pero en general en toda la obra de
Pieto, esta ley d,e los aacos parece haber si-
do plenamente comprendicla y expresada
por el maestro de Borgcr San Sepolcro. Se-
gisrntrndo recorta su perfil en el vaco, al
igual que muchas de las figuras del ciclo de
Arezzo, como la magnfica Virgen del parto
o los dilogcrs laicos delaFlagelncin. Con
los ojos puestos precisamente en esta lti-
1a ma obra es fcil leer ota regla que Alberti
7j
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co cs rt'ccis() c()ustt'uit crlrrilibrio v lr)(xlc- t(), unil vcz nls, la nrorrunrcntrrlitlrrl. ,i

l'irci(in. No hrn, clue inlitlr los gcslris c<lu- l)icxr "coltsigr.ti(i ntrlntcltcr la tonliclarl
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\uls()s rlc lrr viclir: rlntcs l)icn, unr ll'crricir iu.tr()l'll tlct'ir,tilit rlcl rtt'tc rlc Vclrcziut() \/ l.lc it'. l

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tltyttiltr.r'rlcbc rcerrl,rl las yroscs v los nrovi- Iu'1il()nas s()lu'cs v ltrrcf-icas crrc rlestrri.s sc . .,!:! ..dr_.,

n)lL:nl()s. l',n lrr lrintrrr',r rlc l)icl'<l toclo ltirlc- t'ttt itrrer'r'r':itl r'orr los It'stivos c't'on)rrIisttos
ce srrslrcnrliclo, innltivil, cn l)()sc. l:r la /1L- 1lt'occrlcntcs rlcl Noltc". csclibc li<lcillon.
.qt'Ittt'|ott, lrs I'igru'rrs sorr sitrrrr,.lls cu un cs- l)ot' lo lrlnt(). (lc un rlc lirs l'igrrrrrs rlc'l
lrrtcio nrrrtcnlritico, clrisico v ill nrisnr() licnt- Itcnrtcinricnto nlris intpollantcs (lr.c c()no-
l
)( ) ('( )tt l ('r'r l l )ot rint'o, rt'r'fi't'l lt i rt t t'r'1l l't'l lrr'itil r citi cn I{nlini tonrr l)icrrr uuil tc()t'rl clr.rc,
rlcl 1r1rcl (lc lit rlt'(luitcctrurr. l'lstrin innr<ivi sill cnrlrrrt'go, sc injcr-trl cn ul)t tc'rrrlcnciir l

lcs. sin cnrl)lr't]() cstilr lsisti(,nrl<i cn sr.r nrclr- giottr'scrr nltul'll, ult An)()l' lror- los volrilltc- lr-
lc t lt l'lagclrrcitirr tlc (,r'isto. l',n I)iclo rlil'- ncs nlrtrlru'trlo vir cn cl pcliorlo llorcntino v
cilnlcnle sc asistc irl rlr'rlir. c incluso curur cltrizri innirtrr cn cl espr'itrr rlcl pirrtor'. 'lirl
rlo ticte lrruiu' cxistc rlgirn otr'o clclncnto Vcz nrrclrr nuev(). l)ct'o c()n lOrlrr scgtt'iclrrl
.rrc lo cclrrilibla, iltcn)l)clilnLlo sLr lcclun- trIlrt t'rciollrllizrcirin ('()nrI)()sitivrr trrr. r'r'lrr
tlrulcirt.'lirrlo cs crrriliblio csl)rlciill \/ l)u- i:u'i'r srrs <lbrrs rlcsclc hi,r'a cn rrcle llurtc v lo
rniur(). Lclrtitrrrl, silcncio, so[rrictlrrl )/ conr- rt'cpitt'alii l)ll'r llr cnrl)r'r'srl tlc Arczzo.

I)()sl rIr':t; L'n ()[t'ls titlrt[tt'its, ntonunlcntili

,l,r,l . n un tien)l)() rlue lr() c's tlru'ircirin, sino n Arczz() estii l)icr'o rlcsrus tlcl l-+;2,
t lt't'tritlrttl. Lr rrltinlir Iev cttr',rlrol,tblc.lc krs riio rlc lrr rltrcrtr' .lc Iiicci rli Lolcrrzt,.
t( \l()s tlt'\lIrcl'ti c's l,r cLrc lesul,r lir rrtiliza- l)int()r' rrl ruc sc ltrr[ra conliirrkr ot-ii]inrriir-
r trrtr th' lt llt.. 'lirtlo crilol tlebc roscc'r' los nrcntc el ciclo rle lir 1,,l,r,rr, ltt tlc lu \1tit ( ,'ut:.
Polttico dc la Miseiconlit
(clgalle ), 1.+45-1462
San Sepolcro, Pinacoteca
Corunale
Para las vicisitudes relarivas a Ia obra remi-
timos a las fichas correspondientes; aqu nos
limitaremos a sealar la influencia que la
leccin albertiana ha tenido en la esenciali-
dad de los espacios, en la ponderacin de
los llenos y los vacos, en la generacin de
una humanidad que tiende al icono en su
perfeccin terrestre, humana.
El ciclo de Arezzo es unninremente
considerado corrio su obra maestra. y el
pintor no tard en recibir respuesta a tan-
ta rnagnificencia en la forma de numerosos
ellcargos en la ciudad. No obstante, la corn-
plejidad de la tarea requera tiempos muy
prolongados.
Entretanto, hacia el final de la dcada
de los sesenta hallamos a Piero en Roma, tra-
bajando en el Vaticano en algunos frescos
para Po II, de los cuales no ha quedado
nada. En Roma tuvo luego otro de los en-
cuentros fundamentales de la historia del
arte: el de Piero con Antonello da Mesina.
Pero de esta poca romana, en la cual
seguramente tuvo la oportunidad de pro-
fundizar eu los h-rgares cle la era clsica y ve-
l'ificar con su experiencia directa las rrmo-
nas y los ritmos compositivos de las ruinas,
no r-los ha quedaclo ms cue una figura, utt
san Lucas, nica conservada de un grupo de
los cuatro evlngelistrs que haba de pintar quimia del equilibrio entre su sentido de la
en la capilla cle San Michele cle Santa Ma-
ria N4aggiore.
La hiptesis de Vasari es clue Piero
abanc{on la ciuclad en 1459 a causrr de la
ffiuerte de su maclre, con la cual algr-r es-
tudioso relaciona la realizacin de la Virge'n
del parto, ensimr obra maestra cle equili-
brio, esencialismo formal, mesLrra y extre-
ma prolunc{idad emotiva, icolro sensual y
occiclental.
De una Roma preparacla para resplan-
decer con las glorias de su Renacimiento,
Piero regresa, pues, a Toscana, donc{e lo es-
peran las ltimas grandes obras. En el lti-
nlo grlrpo de trabajos es ya perfectamente
legible la serie de influencias cuyas lneas
esenciales hemos intentado ff^zat Persise
el pensamiento monunental, pero se firn-
cle con las influrencias de los maestros clel
Nortc. V,reh,c a Urbino en los aos seteu-
tr para escribil uno de los manifiestos pic-
tricos de Renacimiento. En Llna corte ca-
davez ms holnclesa, Piero continra la al-
fbrn-ra y la sugestin de lo nuevo. Los dos
retratos de los dr-rques de Montefeltro se
cuentan entre las obras rns clebres de es-
te perioclo y son la sntesis cle tendencias que
confluyen en ulra irnica y genial moclalidad.
Los paisajes son holandeses, pero la lnea
qlre dibuja los perfiles es clsica, es floren-
tna, es en el tbndo la de Pisanello. Tambin
a esta nueva estanci.t en Urbino se remon-
ta la llamada Pala de Brera, en la cual un
conjunto de reminiscencits deviene obra
maestra. Despr-rs de l' Malonn,a de Sen-
gallia, cle fines de los aos setenta,llega pa-
ra Piero el momento de hacer balance. En
Rmini hace testamento en 1486, "todava
sano de lrerrte, de intelecto y de cuerpo",
y cargado de experiencias que nos ha deja-
do en sus escritos: el tratado De prospecti
 ua pingt,ntli y el
bus rc,gohribu,s.
librito De tuirtczrc corpori-
Cerraclos sLts "rst.tntos" tcrrenales, con-
clenaclo en la vejez a rrna desgracacla cegue-
ra, Piero della Francesca se apaga el 12 cle
octubre cle 1492, techa clel descubrimiento
clel Nr:evo Mlrnclo rns alli del ocano.
ras haber trataclo de sitr-lrr el momen-
to lristrrico viviclo por Piero en la his-
torier general del arte y de haber siruaclo las
vicisitudes de su vicla cn ese preciso nro-
rrento histriccl clue fire el [rumanisn]o, no
nos quecla sino hacer Llna valoracin final.
Sus experiencias vitales, sus cambios
cle residencia, sLls encuentros altsticos dan
Iugar a unr dc las formas pictricas nrzs
inditas de su poca. Sitr-rada eutre Llna ten-
clencia a [a alrsraccir-r y un anror por el
naturalisrno cle signo eviclentemente opLles-
t<1, su pintura tiene algunas caractersticas
tl rry rrccisas.
Ante toclo, las tned,idas. Para piero, el
lronlrrc es el ms corrrplejo de los objetos a
t{t )
los que se arlican las leyes cle las nratem/r-
ticas. Al tipo esbelto, clelgaclo, dc cabeza
pecluerr y elegante, botticelliana, colrtra-
-rone la lrloll,rntcntaliclacl cle Gotto, cle Ma-
srccio, rcro toclo sigue sienclo nre.licla. Las
crbezrs son gtancles y sliclas y los rasgcls fa-
cialcs sr-rtiles. Son figr-rras innrvilcs o, n"le-
jor, clotaclas de un movinrierrto que perdr_r-
r:a en los siglos. Las enseanzas albertianas
imronan equilibrio, lo misnro que se micle
en las 1>oclerosas [)antorrillas, cn los pies lie-
chos para sostener el peso del cuerpo. La im-
pu-ronalitlrtd de sus remas nace cje Ia indi-
vidualiclad de un tipo humano prcciso, con
una psicologa l.jerta al meloclrama y a lzr
crnica y repetida innr-rnrerables veces. La
lentitucl, lo sobrenatural, la impasibiliclad
scln tal vez simplemente el intento de hacer
etemls las figr-rras crcaclas por 1. Esto
ror:
cuanto atae al hombre.
Despus est el mundo, la arcluitectn-
ra y el paisaje. Sus arquitecturas se originan
en postr,rlados clel l.r-lunclo antiguo. Esen-
cialnrente pc,-ra dezy lumino.s'l.al. Son obras
I
t
cn las cualcs h pcrspectiva sc convicrtc cll
cl >rcsuptrcsto clcl honrllrc, clc stt llt'cscucia,
te to(lo una vcz t.l.l'ts
nco, borranclo las sourbt'as cle
ctr ccLrilibrio homtlg-
lr ticrla.
y no stilo cn un cjct'cicio cle habiliclacl. Es- stas s<ln las plincipztlcs caractcrsti-
tas arquitcctttras, lrabitaclas ror el honrbre cas quc sc, rtteclctr rastt'car en las obras
dcl hunranisnro, sc clisp<ttten ertla naluralcxt- macstras cle Piero clella Francesca. A cllas
.tu yo r.lo es la rlanimtrica rista a vltcl<l hay cr-rc aaclir, para conrl)l'cncler la gne-
clc pirjalo, cn la cttal cl .lctallc sc converta sis clc stt obra, rttra llrctrlica gcrrirrliclacl cue
cn snrbolo clc lo clr-rc tro hallaba rcprcscll- rro clcjar clc brcltar en gcncraciotrcs illcltr-
tacinl nlrclra la tlatttrllcza sc t()rlla cstfLlc- so ur.ly lcirtnas, cottro ha stcccliclo con lt
turr:a. I-os lltnrencos la lraccn tttnltlsfrica, Mctafsicrv cotr la ligLrraciirn clcl grupo
Picro la htcc atnrrsfcl'l cstrllcttll'acla scgn Noveccrrto cn cl siglo XX. (iiorgio cli (lhi-
ruuas reglas trrrccistrs. Una lraturalcza cltle ()st rico, Irclicc (lasorati, Marino Sironi, ilrtct'-
scl art'cLtitcctttra clttLlclo itltcnta, con stls clc- prctat'r'tt-t la lcccirr clc Picro clellt lirarrccs-
lnclrt()s, tcllct valtlrcs c<ltttpositiv()s () cs- ca, ofrccictrclo ctr ciel:t<l trtclcltl ttna clavc cli-
tlr-rcttrrles, corrro el ir'ltol-colrrtt-lna al cttal lcrcntc l)lta sLr lectr-tra.
nos rclcrirentos ct las fichas. Lln paisric cttcr
ya n() es acccsorit'r, sino partc intcgt'atrte cle
la celcbraci<'rn clcl horlbrc.
Y lLrcgo cst la lttz. Aprctrcliclos los sc-
crct()s clc D<ltlrctrico Vcncziano, l)iertl ctllrs-
truye las cotrrposiciotrcs con cl ctlk-tr, y c()lls-
truye el color con la ltlz. La l-rclr clc stls lllc-
clitaciot-lcs pictirricas, colllo sc ha clicho, es
cl nrecliocla, cltanclo la lr-rz ccnittl ctlllvicr-
 (:1,.

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.,1rlt'ilgft.1,1,
 Polptico de la Misericordia

t-l-15- r-{62 T ir orgirrrizirci<in clc la oll'a revcla Ia rlitlcrr lirr:rnrcirirr clc Pic-
tilco y tcnrrlc so[rrc tablrr, l-,,r, cu t'ulriu()s corlrositivos sc cl,rcionr rlc urrncla rlcciclicla
2l) x ))0 cttt itrroxitnrrclrtrcrtc con la trrrcliciu urcrlicval. Oarla l'igrrla cstri islrcla rlntc r.nr lirnrlo clc
San Scllolcro, Pincoteca
( lonr rnlc or(), lx)r lo clcmis iutlrtrcsto pot' kls collritcutes, que p()r c()nttlt()
cxigrrn la conclttsitin clc la obr'r ct-r rrn rlazo clc tlcs iros 1' sl L-q)r'r-
pt'omiso rlc rcstarrru'll e11 cirso clc ncccsclacl cn cl tr'tnsculso c.lc l
clcacla sigLricntc. La obra ltrrc cncalgacla rr l)iclo, l clnrl)io clc una
canticlarl clc cicntcr cincrrcnla f'lorincs, ror lrr (lonf t'rrrcrniclarl clc lr
Misclicolrlia clc Sar"r Scpolcxr cl Il ilc juuio clc l,{45, un ao, rrrcs,
antcs rlc la tclnlinacirin clc trna obla rnacstla clcl altist sicncis Stc-
lrno cli (liovanni. llamrrlo cl Sassctta, cuc cstaba rinlurnrlo h Apo-
lut.rs str [''ntut'is't'r cn la iglcsia rlc Srn lirtnccsco al l]orgo.
fu

La plcclcla con cl Llt:tlit:rro tlc ()ritto cn cl ccutro y las clos ri-

no son ail'i[ruiclrs rol Izr o'tica a Ir lrr-
lastt'rs latc,r'alcs c()n slnt()s
no rlcl llacstIrr. L,a !conoglal:a siguc uu -,lan Lricn clcfinirlo crr lrr tla-
rlicirn. [-a Vir:gcn l)r()tcl]c: r un lnrlx) dc llclcs crrtrc los cu,rlcs sc
ptrcclc rccr-rnoccr rnr rutorrctlato clcl altisra, cl prirnclo r la clcrcchrt
dc la Vircrr. [in cl tratruricr-lto clc csta ltinra con rcsl)ccto rr los prc-
ccclcrrtcs sc arclc rrn cirrtru'rr clc cucro con ulr corrln clotrlc, r'c'
corrlrtot'io clc st rrirginiclacl.

t{.1

l-l-15 l.l(r2
(ilco y temrlc solrc tablrr,
I 1-l x 9l crr aproxirnaclanrcntc
Sun Scpolclo, Pinacotccr
( ,onrrrnalc
Polptico de la Misericordia
Virgen de la Misericordia
r,1i)-
-.t
a Vilgcn cs Ln slido gcomtlico, ennoblcciclo lror un
volun"rcr.r
T| ,
r'ostLo qrre siutctiza cl estilo ltrtur-o clcl nracstro. Los labios se
asenrejat-r a los dc las Vr'gcncs clc Donrcnico Vcr-rczirno, la firlurr clc
los ojcrs rccr-ct'da laVirgt'u t'on cl Nio clc Mclr.rr-r, clc.fean Fouquct.
Sobrc Ia Vilgcn hay una Crucifixirirz qr.rc alcanzu Lrna tcnsin clla-
nrirtica inlirecucutc cn las oblas postcriolcs clc Picro, un rllanratis,
mo qlrc vicnc dado xrr cl gesto cle la Virgcn y pol la noblc actitucl
clc san.fuan. La lclcreuci cs Masaccio, por cl gusto ror los vol-
nler)cs quc sc ton)ln tlrnra cn acto, cslrecialmentc en la Cntcifixin
dc Ntpoh's. Sc Lcconoccn las figulas qr-re sc retrrctirrr en las siguicntcs
clcl milesffo, san Scbastiiu y san Juan cn los pancles a la clc-
o[>r'as
rccha dc la Vilgcu, sar Andrs y san l3errrarclino a la iztr-riercla. Los
racficos clcsnudos .lc Masolino y las inqr-rietas urilsls clc Masaccio
tlc una sntcsis gconretrizantc an
crr la carilla Brancacci sorr la gua
n() c()nvcl'ticlil en lcora y cuc nrira a urr rnico jef'c cle cscr-rcla, Giotto.
Ls cclncesioncs lo antiflrro clr.lc supoucn el oro y hs dimensiones
rlc la Virgen, clobles con l'cspccto a las clc los ficlcs, parccen no rr:-
sistil la rroclcrniclacl clc la gcornctr'a clc los lostros, clc los crrcrros,
clc los lrtros. Sin crnbrrlgo, lo alcaico es ransfbrnrrclo en scnticlcr
intcligiblc tlcl cspacio. LI oro sc corrvicrtc cn lrrz y contr'rllrz quc dcs-
taca los volnrcncs, cl jrrcgo de las clinrcnsioncs clcvienc monumcn-
talidacl. lll color sc cxticuclc fornranclo campos colrprlctos, gi()ttcs-
cos. Las vcstircntrs son sobriirs, con rafds cor-lccsioncs l clctallc, si
r)o cs cn la cliaclcrna clc la Vilgcn, cn las rieclr-as cle la coxura y cn
cl lr'azo clc uua rlc lrrs rnr-rjclcs cn ado:rcirin. l]sculturas de color',
volnrcrrcs quc sintctzan la fcr'ma, c<lnro cl pie clc la Virgcn, cxprcsul
rn xttsis plciclo y hiclrtico quc no cstri alcjarlo rlcl honrblc, co-
nro cn cl artc l>izantino, siuo cuc cs [)r"ra invclrci<iu rlc rn hLnr-risnrn
clcatrtc, que nlrra al honrbrc:rccrcnrkrlo a lo clivino cn lrr bscuccla
de la perlcccitin cle la firrma.
i7
 San Jernimo pentente

1450 * uno clc los tenrls nlis cLlltivaclos dc Ia iconografa sacrar, san.Jc-
(ilco soblc )l f
x J8 cnr
tabl1, l- rniuro con los elenrentos qr-re lo distinguen: cl lelr" apenas te-
lJerln, Statlichc Mlmcen zu
conocible abajo a h izcuiercla, y el capelo carclenaLic-io, abajo a 14 cle-
Berlin, Prer.rssischer
K u l turbe.si tz, Gemiildegalcrie rech.a. El santo apar'ece c,oncentraclo en lir oracin, elr una nrasa clue
no es vc'rlu.men sino ctre patccc lcercalse rrs al gusto siens por la
[b'ma. Estamos en la fase jr-rverril del rinror, qrre parfe dc la crtie.a re-
laciona c<ln lrr figrrra del siens Sassetta. La pintura, tras mfrltiples vi-
cisitucles qtle han puesto en peligro su estdo de conser.v."rcirr, se
puede lcer 1:ed'ectarlente tras Ia restaumrcin de 1968.La linrpieza re-
vel trna inscula canela,.abaio a lr dcrech, que contiene el nonr-
brc clel pirrtor y [r t'echa. Por la organizacin cclrnpositiva y por una
cierta atenci<5rr a los cletalles -sor cle notar los elorrrdos de las cubier-
trs de los libr<x y los mrlcaclol'es crit'e ls hojas de los volmcrres co-

locados en la cavidacl cle la pieclra-, lar pintura trrarece lejana clc Ir au,s-
tera esenc-ialidacl cle Ia fnse lrc{urrr y for:rna par:te dc la scrie cle obr-as
que, segn Vasa'i, r'ealiz Piero en lcs conlienzos cle su acticlad, cn-
tre 1449 y 1451. La obra no deja cle ser un ejercicio de las frmulas,
aqrl rodava embrionarias, que consrruiun el estilo de Piero. Mis all
del rratanriento de la figura, aqu limitadn en cuanto a porenca geo-
nrtrica, cl paisaje oflece ur ellslyo cle las cllras aperturas, en pleitt
air lal aire libre], c,re volvelenros a ver en el cloble retrato dc Ios
Montefbltro, en la victor.ir de Corrstantino sobre Majencicl o cle nue-
vo en la Natipidad cle Londres. El valor descriptivo del paisaje, aqu
nraniliesro en los rboles qr-re se reflejan en el riachuelo, asconro en
la vegetacin, sin ernbargo cle.sabor antiguo, peco rl poco sc desvia-
r lracia xitos quc la ctica atdbuye a influencias fln.encas. Es de
notar, aderns, la elrboracin ripolgica del bol, que aparecer, con
valores crda vez ms alquitectnicos y cornpositivos, en lrs obras si-
gnientcs, clesde el rbol-cohlmna dd,Bant*rno de Crit"o hsra los dc.l
cclo de Arezzo, acentuando sus valores plstic*georntricos.

I lrrcia 1450
lL'nrrlc solrr:e tal:la. l-
l(r7xll(rcm
I,ondrcs, National ()allcry
El Bautismo cle Cristo
T il csccrrit cstri irrlrctsa cn uul luz ccrritI, cn la hora nris a[-s- I
,rr.,, y nris intclcctual, el r.ncclioda, cuanrlo los cucrpos ricr-
1,
).)
clen sus somblirs, casi cl coutacto con la tielra, su cor':orciclrrtl. (ilu-
i
,,\
I
siclct'nclo los prcceclcntcs clc la tlaclicin, Fla Anglico y Mascllino,
dcstaca la pcltulbaclora urodcrniclacl clc Piero, nronuurcnt1, slidr
+"::,:!,i
'1
v sin cnrbalg<l srrspcncliclrr cr.r un cncanto dc gestos y dc ccuilibrios. f
(lristo, la >nlorra blrrrrcl y la nrano clcl Barrtista fbrmarr un cje cen- ,fi ,
:;--1i
).
I
l:'
tral, cutt'e cl rr'bol y san.f uan. A la izcrricrdrr, las trcs iigurrrs ccuili-
brrn cl glupo clc hombrcs y el l>aista rlc la clclccha. I]l brrr-tisnlo
cs cl scranrcl.rto clel lcnacer', tlc la purificacirn, celcbracla cn cl cra-
cl'o 1.r<;r'una natu'aleza l)rinravcrll, tersr cn cl ciclo y cn la lirnpiclcz
<1el arroyo: sc celcbra la rurcza clc r.rn paisajc scrcno en cr-ryo [irnrlcr
vcrnt>s el pxrpio Borgo San Sepolclo. (ilisro y el lJautista cstn cu
tierr'r scca, cu unil variante iconogrfica clc la tlaclicin cuc irnpo-
na las ligr.rlns dcl prinrer'rlano sutuclgiclas cn cl agrra hirst la ro-
clilla y las clel seguntkr arroclillaclas. Ei gcsto clel IJrutisra cs elci]an-
te y a un ticnrro respctuoso. Son clive rss las intclprctacioncs clc llrs
tl'cs l:igulas a la clclccha clc Crisro. Los histol'iaclorcs se inclinrn rr
iclentificar la ligurn centrl con la (loncor:clia y el rngcl cuc llcva la
lama de olivo cn la cabczr con la Plz (Mactzkc). Otros ;rotr'roucn
la alegor'a cle las trcs viltuclcs rcologales (Salmi) o cl terra clc [m'll'cs
(ltacias. AI nrulgcn tlc los elenlcntos que no lcrrrriterr una iclentili-
cacirn scgula, qLrecla la plasticiclad cle (lristo, clsico volrrurcn cle
r.rrilnrol, krs ojos brrjos contcnrplanrlo su trrropio clestino, uul nrasa
cle lLrz qLrc c()nstrllye y llcva a las ltimas consccucncias la rreocu-
pacin por: la clariclacl dcl nracstro Domenico Vencziano. Y tlerrs
clc las banrbrrlinrs clc nriraclas que nlrnca sc cruzan estn las ligtrlas
vcsticls a[ cstilo oricntal, una clc las cuales seala en el cielo un nris-
tclio dc luz cue nos octrlta el irlbol, plra tornar sobrenattral urr hr-
nrrrr si rno y rratu ral si rrro rrrisa jc t()scan().
q)l
 Retrrto de Segismundo Pandolfo Malaresta I

(
..150- I-15 I
)lco v tcnrrlc sobrc trbla
E stc c't,tt.lt',r llceri rr lr colcccirin (,ontili lJorracossi cle I rlorcrci

.l-.1,) x ].1,) cnr

l-)",, I())0, trrs llrrlx'r'sickr rr'rslatlrrclo cn Itt8i9 tlc Su PctclslrLrr-
go a la colcccirtr D'Arrconrr rlc Milir.
Pu's, Musc rlu Louvlc
I-legaclo nl Louvrc cn fi'cha lccicntc, ha siclo sorncti(lo ir l)or-
nrcnorizatlos nilisis ct.rc han cxcf riclo la hiptesis dc cr-rc sc tr.atll-
sc cle una lirlsilicaciln dcl siglo XIXI la Posteli()r rcsraLrrrcitin ha Pcr.-
nriticlo clinrinirr los1:rcsrrclcls r:crintcs clccilnon<inicos cuc habirrr al-
tct'irckr glavcnrcrrte la lcctLr'rt clcl cuaclro; sc hau cl'lc<lrrtrarkr pirrtcs
tlcl colo orisinrl, sobrc to.kr cu lr zona clcl crbcllo. l-a lecha rlc cjc-
cucirin tlc lrr rintura uo csti clra. Ill 1>r'iurcro cLrc la atril>rrvti con
ccrtczil a l)icl'o lire, cl.r lt)42, I.onghi, cluc rtrutticuc quc cl rctr..tto
sirviri al lnacstro corno rnoclrlo prrlrr cl cutclro clc ltilini. Lr crticrr
coincidc cn sitrral la cjccucirrr clc la talllr crr lrr :oca rlc llirrini -v
por lo turtrl alrcclcrlol clc nlcclirrcl<ls clc krs aos cincucllrr.
A nivcl cstilstico, la pir.rrrrra sc ilrscrti.l cn lr lctrrtsticr clc la
roca. Sc lra visto l irrllrrcnci cle los ro'lilcs rlc lts [stc rlc l)is-
rrcllo cr.r cl artc clc l)ic'o. Ijl lrell'il sc convcrte cn cxpr.csicin tlc lrr
singular-iclrrd rlel inrlivicho. U lirnclo negro lcsalra la cirnrrci<in, tlo-
rarla pol la luz. Un gLtst() lx)r cl dctallc, rlrry flrrtrcnc<, clcstaca los
hilos rlc onr clc la tlaura clcl tlajc. [,a uriratla clcciclida y ct.rcr sc-
crrrrcla las lncas rlcl lostro. U rolusfo ctcllo conrina colr su gco-
nrctr-a cl clcsarrollo clcl tlonco.
 San Segismundo y Segismundo Pandolfo
Malatesta

1450,t45t egisnrundo Pandolfo Malatesta, seor de Rmini de 1412 a'1,468,

Fresco pasado a lienzo,
Q
l) est alrodillado delante de su santo parrono; a pesar de estar de
257 x145 cm
perfil como exige la representacin tpica del devoto comitente, es-
lUmini, Templo Malatestiano
t en el centro de la escena, nrs grande y en un plano ms a\anz -
do que el santo. Su rostro destaca sobre el blanco del lbndo, en un
espacio vaco que resalta, al aislarlos, sus duros rasgos. Piero, re-
cordando la leccin de Alberti, construye el espacio calibrando los
elementos y liber'ndose de todo hortor uacui residual, en una cele-
brcin del hornbre que es en realidad la traduccin picrica del
humanismo albertiano. La actitr"rd del santo es muy informal; la po-
sicin de la pierna derecha es seguramenre un recurso para que el
estrado produzca tn efecto de espacio en profundidad. En el cen-
ro de la composicin aparece el escudo de los Malaresta; el mo-
vo de los festones se deriva de la pintura mural romana. Ms que
devociona.l, la obra tiene un valor conmemorativo de la conquista
del poder y c{el derecho dinstico por parte del seor de Rmini. La
crtica pone de manifiesto el hecho de que se representa a san Se-
gismundo con los rasgos del emperador Segismundo de Luxem-
burgo, coronado por el papa Eugenio IV el 1 1 de mayo de 1433 y
que en Rmini nornbr caballero a Segismundo, entonces de quin-
ce aos cle edad. En cuanto al comitente', en la poca del padre de
Segismundo San Sepoluo estaba bajo el dominio de Rmini y por
tanto es posible que Piero fuera llamado porJacopo di Alberico di
Anastagi, miembro de una de las familias ms conspicuas del Bor-
go y que se haba convertido en consejero de Segismundo, o bien
por Lionello de Este, en cuya corte Piero habra residido desde
1449 hasta l452.La obra sigue en el lugar para el cual fue conce-
bida, la capilla de las Reliquias del Templo Malatestiano de Rmini.
Mal estaurada en 1820, en l9J0 se eliminaron los viejos repintes,
se desprendi y se traslad a lienzo.

9tl 9'

I facia 1450
"lerrrrle sobrc tabl,
-f9 x -12 cnr
Venecia, (iallcde
dc'll'Accadenr ia
Lln cl tlonco del rl:ol
"PUlflll DE
cle la izcrriclda:
BVil{lCO SIANICfTII
SEP/VLClilS OPVS"; alrajo
a la rlcrecha, cn cl suclo
delantc clel devoto rr:odllado:
"FIIER. AMADI. AVG. IT"
96
San Jernimo y un devoto
f, I santo que al)arcce en estl pinrurir es gcneralurentc iclcntifica-
l-)do con sur.ferc'rnirno pcnitetrtc, aun sir srrs tpicos rtr.ibrrtos,
como el catrtelo carderralicio y cl le<in. El clevoto arroclillaclo recue rcla
al segunclo r la clerecha clc la Virgcrr dcl Polptico tle la Misericordit
y tar.nbin las fircciones clc Cliovanni llacci, corlitentc cle los f rcscos
de San Frnnccsco, rctrttaclo iutltt FLrgehtcirin.
Arnadi, el apcllicJo (plc lparecc irscrito en
c:l cuaclr.o, cs el clc
veneciana que vivici enr'e el siglo XV r cl XVI, lo ctrl
Lna frrnilia
ha lrecho pensar cn que el encnrgo sc lriciese rrccisanrcnte cu Ve-
necia. La lrayor parte cle los estucli<>sos cxcluye, sin enrbargo, esta
posibiliclad y atribuye la inscr:ipcin il un mourenro rostcr.ior cn el
cJue la hmilia aclquiri Ia propicclnd cle la obra. Ilor. razoncs estls-
ticas sc ha propuesto pala el cuadro una f'echa a mecliaclos clcl
QLrattroccllto, cn el nrbiro dc los pr.oclucic{os para las cortes italia-
nas llcncionadas :or Vrsari.
Muchas son las referencias al arte llanrenco: de la prccisa clcs-
cripcirin dc los dcralles al conrplejo juego cle lLrces cue Picrc consi-
gue crear aadiendo alaluz clel sol cue ilumina el paisrrje la elc una
fucnte luminosa que viene de debajo clel crr-rcif:ijo, cletr.s dcl sarro.
Sclrprendetr la intensiclacl drnrtica cle l nliracla clcl srnto, el
glrsto tr)or los pornrenorcs clc l<ls objctos -coro los mrrcrdorcs cle
los libros apoyaclos en cl Lranco- y en el prrisaje, tratado cor.l una vo-
luntrcl racional, rnirtica, sicnrpre firnclacla en valorcs ltrmnicos
cue proceden de ln lcccin clc Donrenico Vcncziano. Los vollc-
tres cstn ttatdos con cl acostunlbraclo scnticlo plrsrico-gcor:tLri-
co. Con respecto a la tnlrlita bcllincsa clcl nrismo terrra, acn carnc-
tcriza a san.|crnimo un vigor plstico cuc ser.ri lr rrrarc cstilstica
clc Piero. Poclcrcrso, tlabrrjado err cl nrirr.nol dc la pintura, el snto
clava la rriracl en el cJcrotr-r, crrya cnbeza, a rlrtdo dc ura urrsa cla-
ra de cnlcr, st: l'ccorta y salc clcl fbnclo oscur.o.
9'V
 La Resurreccin

Hacia 1450 ara esta Resurreccin se ha propuesto la hiptesis de que estu-

l)
Fresco, 225 x20Q cm I viera en una localizacin originaria diferente de la actual, la Sa-
San Sepolcro, Pinacoteca
la Ceremonial del Palacio de los Conservadores, hoy Museo Civico.
Comunale
En 744I, San Sepolcro, sometido por Florencia, qued privado del
uso del entoncer Palacio de la Residencia, sede oficial de los altos ma,
gistrados. En 1456, Florencia devolvi a los Conservadores y a los dos
Consejos el uso del palacio, restituyendo de este modo a la ciudada-
na una cierta autonoma: comienzan entonces los trabajos de res-
tauracin, durante los cuales ruvo lugar probablementela rcaliza-
cin de esta obra, smbolo del orgullo y de la identidad de la ciudad.
Cristo se impone en roda su determinacin. A la izquierda se
taza vn paisaje desnudo, invernal, desolado; por el contrario, a la
derecha, ms all de la Resureccin, el paisaje se torna primaveral,
grato, sereno. A. los pies de Cristo duermen los soldados, que con
l forman una pirmide cuya base consriruyen. Bajo el estandarte,
el soldado figurado en escorzo es considerado como un retrato de
Piero. La iconografa de Cristo tiene gran difusin en el arte gtico
y renacentista.
Cristo posee la misma potencia que un guerrero. Es poderoso
el pie que apoya en el sarcfago, elegante y fuerte la anatomla de su
figura, con la herida abierta en el costado y que sigue una lnea ver-
tical desde Tanartz hasta el vienre. A falta de arquitecturas, el espa-
cio es definido por los cuerpos: los de los guardias, dispuestos en dos
planos distintos. El rostro de Cristo tiene la impronta del dolor, so-
lemne, icnica y sin embargo realista. La organizacin es marcadamente
geomtrica, en la construccin de los volmenes y sobre todo en los
secretos recuerdos y esquemas que regulan el fresco. El rbol-co-
lumna de la izquierda de la pintura prodama su clasicismo, al igual
que es clsico el gesto con el cual Cristo sostiene los ropajes que se
extienden formando drapeados, casi el gesto de un antiguo togado.

98 99

1450-1 455
Fresco,, 260 x 203 cnr,
inclu5rendo la pame de la
tienda, reconsruida en 1910 y
elim:inada en la restauracin'de
1992 - 1993 ; med,idas actuales:
203 ap;,rf. x20i crrt
trrdonterchi (Arezzol,
espacios de exposicin
Virgen del parto
f, s una de las obras maestra$ de la rsintesis de
dibujo y crornatis-
Ij ttro de Piero della Francesca, un ejemplo ms de su pureza for-
mal. El tema ss inslito en la iconografia italiara y,rnucho rns fre-
cu,ente enla espaola. Frre re"l,izadaenlaiglesia de Sauta Matia a Mo-
mentana de lV[onterchi oeupando una pared entera, encirna deun fies,
co del siglo )ilV ms pequeo. La u-tdma resarracin es de los aos
nox/enta. Se han propuesto rferencias litearias al rcxto del .Ave Ma-
aBenedi*aTk esiu wwlieribas et beflectusfructas ue,ntris tui (Pao-
lucci) y a la invocacin de Dante en el Canto X)QilI del Paraso, y
orras eferencias iconogrficas a las rnujeles que asisten ala lwposi-
cin lel na,nzbre de Fra Angelico, en el Museo di San [darco de Flo
renca. ta Virgen riene la mano en la abetra de su vestido, de un
azul cuya intensidad hoy sIo podbmos imaginar. En este v,olutneu- csn-
pacto,se recoftoce la regia cornpostura de las darnas que f,recuentan
los cspacios del ciclo de San Francesco- La ctud es dpica de Piero,
como Io es la forrna del baldaquino desde el que la Virgen revela su
belleza al rnundq balda.quino que reaparecer en dt S*eo de Cems,
tan,tina y en el relicario que:tiene en la mano la Arlagdalcma en la ca-
tedral de Arezzo, pero aqu se tliferencia por 14 atencirr gue se pres-
ta a l,a refinada decoracin. tos dos ngeles estrn dibu,jados utilizrn.
do misrno cartn y son smtricos taqrbin en el color, en l co-
e.tr
rrespondencia del azul y el rojo, en un gusto compositivo cas henl-
dico, corno se ha sefialado en otro lugar. La obra fue ejgcurada en sie-
te jermadas de trabajo. La rcn:ica de Piero es pedecta r logra rrasla,
dar a la pared toda a idealidad intelectual de su mundo, el encanto
de los gestos, la solernnidad de una nqjer convertida en lcono en la
esencialidad del coloro en la descripcin del dibujo, en la morbidez
de las carnacones. La Virgen, con los ojos delicadamente bajos para
con,ternplar el destino del Hiio, no cruza la rnirada con la del espec-
mdor; son los rngeles los que nos m,uestr,an el r,nilagro en, accin.
101
 Polptico de san Anronio

1450- 14(r8
J\ estinaclo al couvcnro cle Sant'Antonio clelle Monache cle pe-
C)leo xrbie rrbla, I-,f lugia. La composicin actual en nueve elenrentos refleia la
ll8 x 210 cnr
desclipcirr de Vasari y conrprende : La Anunciacin, San Antonkt
Galleria Nazionale
Perr-rgia,
clell'Umbria clt' Padua y san Juan Baettista, [,a uirgen entronizad,a crn el Nio ben-
dicienlo, .San Francisco da Ass 1t santa Isabel, Sauta Clara, Sanm Aga-
ta, San Antonir, rcsucita a un niio, Los cstgnzar dc san Francisxt, San-
ta lsahel salua a wn nio cado en xrn pozo. Tras las l.estauraciones cle
los aos novcnta, la fecha se situara entre mediaclos de los aos cin-
cuenta y 1468. La Virgerr ocupn el centro en un tfolto que recuer-
cla los elenrentos arquitectnicos cle la Pala tle Brera; su masa sli-
da parece un claro hornenaje a Masaccio. Es cle observar cnro ron-
pe en plofunclidacl la arcluitectura gtica el pedestal rojo en el cue
sc apoy el rrono de la Virgen, qlrc une los dos paneles later.ales a
la ltigura central. El fonclo cle los tres parreles es de oro, un drmas-
co cle sccla y oro qre tapiza las rarcdcs. En las carnaciones clc- los
rostros hay un verismo y una atencin al clato ilitativo nrucho nts
rnarcados que en las obras anteriorcs. Las aureolas, densos y br.ilJantes
discos en pcrspecriva, r'ellejan las cabezrs de los santos y cle la Vir:-
gen. Pero esla Anunciaciln, estilsticanrenre considerada nrs tar-
da, la que ofrece la controladsima perspectiva de piero la oca-
sin de hacer un ejelcici.o de estilo. La colur.rrnara, que recuerda la
de lrla Anglico, igualmente dinrica, de la Linosna de san Lo-
rcnzo, en Ronra, se able en una fuga perspectvica clara, area, re-
nriniscencia de la leccin de Domenico Veneziano por su luminosi-
dacl, y separa la figr-rra clel ngel y la de la anunciada. sta dibuja sr_r

perfil soble el negro del fondo recomendado por AJberti para c{ar
profr-rnclidad. Las figuras cle lzr predela estin razadas con arreglo a
la accstulnbrada gcontetra cle los volmencs. En el cenrro, r-rno de
los clos nocturnos cle Piero; el otr.<l cs eI Sueo da Consantino.

l(',2 r01
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i.llil
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 Lerenda de la Vera Cruz

1452-r4r9 uno de los ciclos pictricos rns bellos del ar-

a iconografa de
T
Illesco l- te occdental nace de la leyenda, reelaborada en el siglo XIII por
Arezzo, San Francesco
Jacobo de la \lorgine en la Leynda Dorada, sobre el rriunfo de la
Cruz, que desde la muerte de Adn gua al hombre a la salvacin.
Piero sigue el esquema tradicional distribuyendo la narracin
en tres registros: los lunetos arcibay las dos secciones
riangulares en
los dos registos inferiores. En las paredes laterales es perfecta la si-
rnetra de la composicin. En la parte superior se colocan uno fren-
te a otro dos episodios que transcurren al aire libre; en la zona me-
dia, las dos escenas de ambiente "cortesano" y abajolas dos batallas.
En la pared del fondo, enla zonams alta, a los lados de la ven-
tana, dos figuras de profems; en la zona rnedia dos escenas ms "vul-
gares" y en la inferior las dos ms solemnes. Las escenas del ciclo
comprenden: La muerte d,e Adn, La adoracin del Santo Madero y
el encatentro de Salotrn con la reina de Saba, El traslatlo del Santo
Madero, Ia Anunciacin, El sueo de Constantino La batalk de Cons-
tantino y Majencio, El suplicio del hebreo, El hallazgo de las tres cru-
cesy el reconocitniento de Ia Vera Cruz, La batallu de Heraclio y Cos-
roes, La exaltacin de la Cruz, Angeles, Figuras rJe santos y profetas.
Piero, una vez que hizo preparar los cartones en partes que,
reunidas, corresponden con exactitud a las medidas de los recua-
dros y de los lunetos de la capilla, realiz los dibujos con extrema
precisin sin dejar sitio a la improvisacin en el mornento de la eje-
cucin final. A la tcnica al fresco se aade una ejecucin en seco
tpica de la pintura sobre rabla. Piero se vale de pigmenros ligados
con sustancias grasas con el fin de obtener ef'ectos de especial lu-
minosidad y definicin para algunas figuras. Enre los ayudantes
que tomaron parte en Ia realizacn de los frescos se ha distinguido
a Lorentino d'Arezzo y a Giovanni di Piamonte.

I06

l
 Leyenda de la Vera Cruz
La muerte de Adn

lrf 52- l.l5c) tr" lrcsco, en el lr,rneto slrperior. de la parecl

l'resc(), ,"/U x /+/ cln f
I- dcrecha. presenta tl.es nronrentos vinculaclos
!,i '?F T. ',

Ar czzr', San I';'ran cesco

con la nruerre de Adn y el nacimiento clcl rbol
de la Cruz. En la primera escenr enrpezanclo por.
la clerecha, Acln, a punro cle moriq rrrega a su hi_
jo Sct c-re pida al ar.cngel Miguel el leo de la Mi-
sericor:c1ia, quc puede sah'ar.lo tle la mrrcrte, per:<r
el arcz'rngel le da las ser.nillas clel ilbol clel pecaclo.
Tas nrorir Adn, Set planta ct su boca las semi-
llas cle las ctrrles nace el rbol cle la Vera Cr.uz, si.u_
bolo de la salvacin cle la hr-rmanidad. En la sc-
guncla escena, Adn, gravemente cnf'e rnro, es sos_
renido por Eva. En la tercera, la clescenclencia de
Adn se agolpa alrecledor: clcl caclver; en el cen_
txr se eleva el irbol de la Cr.trz naciclo cle la boca
clel antir-ro proger-riror.. El hombre desnrrdo que
rprece cle estrraldas, apoyado en $
el bastn, sera
runa figlrra inspirada en el munclo clsico. tal vez

e
,t.

una alegorir cle la Muerte. EI per.sonaje c1e pie a

la izquierda, vesriclo de azr,rl y rojo, sera o bien
Cristo, el nuel'o Acln, o el rey Davicl, jefe cle la /'a
m_*
estirpe cle la qr,re descender el Salvador. El honr_ ril
i{h ,.rf J ,ji i,
:b
bre y la mujer que se encLlentrln apar.tados a la iz_
cuierc{a hercen pensar: por- sus vestidllras en Hr-
cules, qr-re en la Edad Media era smbolo del Re_
clentor, y en Alceste, a la cual Hrcules sac cie los
infiernos para devolverla a la Tierra. Es cle obser-
t'
,ee
var cl extremo naturalismo corl que Piero se de_
,1
tiene en los deralles clel paso del rienrpo en el lrom- ,tl**.'
ble, por ejenrplo, el seno caclo cle Eva. & t..'r v
ti[ * ^usi, -
108
109
 Leyenda de la Vera Cruz
La adoracin del Santo Madero y el encuentro
de Salomn con la reina de Saba

1452-r45.) n ccntlo del flesco, cl rbol

frlesco, 3)6 xl17cm
E "l
I- de la Cruz ha siclo dcrribado
Arez.zo, San Francesco
y se usa como pllentecillo sobre un
ro; la reina de Saba, delante del
puente, tiene una prenronicir: en
ese madero ser crucificado Cris-
to; por ello se detiene a adorado.
A la derecha, duranre el encuentro
con Salomn en su palacio, lzr rei-
na le revela su prenronicin. El rey
comprcnde que esto significa el fin
del reino de Israel y por ello hace
enterrar el tronco. La escena se ha ft
interprctado corllo una alegora de
la reconciliacin de las dos lgle-
sias, la de Oienre y la de Occi-
dente. En Salornn se ha recono-
cido al cardenal Besarin, uno de
los mximos paladines de la cru-
zada contra los tur.cos; su presen-
cia confiere a la escena un valor
propagandstico. El madero mar.-
ca la frontera entre las dos escenas, que describen clos momentos arodillada ocupan el cono ideal que proyectan los dos rboles. El es-
cle
la vida cortesana, caracterizados por el uso de colores saturados. El corzo de los caballos, que recuerda a Pisanello y a Paolo Uccello,
aire clsico de la arquitectura del palacio de Salomn pone de rnani- con$truye la profundidad del plano. Asimismo las damas, de extre-
fiesto la rigurosa capacidad perspectvica de piero y todo el peso de mada elegancia en sus rajes y en su porte, remiten a los nobles per-
las enseanzas de Leon Batsta Alberti. A la izquiercla, l escena files de Pisanello. La gestualidad se congela en poses que semejan qui-
al
aire libre, a la derecha un interior. La poclelosa columna divide la z la cot'eografia de una danza;Ias figuras, como esculpidas en pie-
conr-
posicin. Las figuras esrn cons'uidas en la geomerra del color. dra, definen la tpica atmsfera de Piero, en la cual la sntesis narra-
A la
izquierda,los escuderos con los caballos y las damas junt<l a la reina tiva asla los momentos y los propone en su carcter absoluto formal.
Il0 r1l
 Leyenda de la Vera Cruz
El transporte del Santo Madero I

l
q
q
'.: i.,

t452-1459 a escena sc l)r'esenta en el misnro rcgistro cue Ia c<lr.te de Saba.

lj:esco, 156 x 190 cm
T
l-Salom<in, al que la reina ha hecho saber qLre "cu acluel macle- a

Arezzo, Sn Francesccr
ro" clel pr-rentecllo "sel'a clavado ruro por cuya llrlrerte habr.a clc {
sel clestltu'clo el reino cle los judos", lo hacc cuitar par.a enten.ar.lcr
en las "prolr-rndsimas ertraas de la ticr.r.a". El Santo Madero cs zrrro-
jado a un estanquc qlre se conver:tirh en la Piscina Pr-ob.rtica.
Segn lrocillon, la meticulosiclacl en la descr-i:cin cle las vetas
de la maclera dentuestr' una apasionacla atencin a la sustancia cle ''L
las cosas pol'parre de Piero, cuc es clefinido couro "pinror cle la a

realiclacl", si bien genio cle una maravillosa alrsrraccin.

il"l'l,'-.
El Sano Madelo ocura cliagonrlnrente la esccna, sosteuiclo
,j1ry'
por pelsonajes ms lien toscos y carcntes dc coml>ostur.a, pcl.o cx-
tlemaclamente hunranos: la fatiga los clescclmrone y sc per.cibe en
cl detalle
cle las prendas cadas , en el dc los lbios aprcacl()s dcl
segunclo opelario. L nrauo es clistinta clc la dc Picr.o: los pos cs-
,:*,"
tr-r ejccutaclos de nrarrera pesacla, las ltccs son rletlicas y no lray
en ellas los ef-ectos lur.unosos car.actcrsticos de su cstilo. Tambin
el modo de replesenrar los rzos del cabello de los hombres es lru-
cho mhs basto y grosero quc el de Picro; l-orrghi reconocc en ellos ri
i.
la nrano de Giovanni cli Piarnonte.
El opelario que transpor.ta el madero pr.ef-igLrra el rromcnto cn
clue lo llevarri Clisto, en un continr.ro jrrego clc refcrencias qr-rc firr-
man otl'o nirrel de lcctura. l\i

\ll
\

n2
 Leyenda de la V-era Cruz
El sueo de Constantno

1452-1459 a escena se desarrolla clebajo del Traslado del Santr Mad.ero, en

I?resco,329 x 190 cm
T
I-r el registro internedio. Con ella, la clescripcin pasa del ,.{nti-
Arezzo, San Francesco
guo al Nuevo Testamento, con una desviacin fenrporal que lo pro-
yecta a la poca de Constantino.
La vspera de la batalla contra los brbaros cle Majencio, Cons-
tantino est preocupado por la superioridacl del enemigo; <lulantc
el sr-reo se le aparece un ngel que Ie revela que si combate con el
sgno de la Cruz no deber remer la derrora.
Constantino cluerme en una tiencla totalmente cilndrica, un
volumen geomtrico con el cual Piero ha ejercitado ya su pincel: en
el relicario de su Santa Mara M,a@.alena y en el baldaqr-rino de la
Virgeu del parto.
Es virtuosstico el escorzo del ngel, conro tarnbin el conta-
luz del soldado de la izquierda. Uno de sus preced entes e:sLa Anun-
cacin a los pttstotes de Taeldeo Gaddi, cn la capilla Bar:occlli <.le

Santa Croce. en Florencia. La [uerza de los contlastes recuerda r

Ivlasaccio, el juego de luces prefigura la Liberacin, de san Peclrc de
Rafael. Acenta la atrnsf'era cie prodigio el joven sentado a los pies
del lecho de Constantino: su miradr, su acritud, su indiferencia al
milagro que se desarrolla constituyen un pocleroso efecto enaie-
nante que es tpico de la poesa de Piero y cuya progenie llegar has-
ta la pintura del siglo XX con tocla su fuerza meraflsica. La o[:ra,
definida por casi to<la la bibliografa como un nocTurno, es c<lrsi-
derada por Bertelli, pol el contrario, como Lrn anranecer que las :es-
tauraciones recientes han permirido ver en los valores cromtic-os,
soble todo en el cielo, en el que se recortan las nerus puntas cle las
tiendas del campamento.

114
 Leyenda de la Vera Cruz
Labatalla de Constantino y Majencio

1452-t459
Ilt'esco, )22 x764 crt
Arezz<t, San Franccsc<r
f, s la conLinracin tlcl Sueio
l)rt" Constntinr. Su cjrcit<;
avanz.a tlir-rnfante detrs del eur-
perador, qr-re alza antc s lr cruz
ctre le ha entregado el -rgel la r-ro-
chc anterior; el eircito cle Majen-
cio se presenta en el morento de
ffi lf
su retiracla en desolden, que lJeva
a los solclaclos a precipitarse en el

t'o al caer clel puente, que el pro-
pio Maiencio haba mandado cles-
trui. Pero lr batalla estr clespoja-
da cle toc{o aspecto cruento o agi-
tarlo: el cjrcito dc Constantino
ef'ccta una especie cle r.narcha
trir-rfal en el signo de la Cruz. El
rico elemento clinmico de la na-
rracin es el .soldado a caballo que ';_^

parcce clirigilse hacia el cspecta-

\
clor blanclienclo la espada y lan- 1ti.,
i-.
zanclo un grito cle guer-ra, nica in- -r].--"

clcrcin autntica de la br:utrliclncl

del momento. Las lanzas contril el cielo sr,rgieren [a preserrcia tlc nrul- lrcirn (el costrdo clc su cot'cel, enllaquccido r<lr: los padccin-ricnros,

titud de solclaclos, micntrs que el calzado estropeaclo ir cornicl<l :or el uso l1o son otra cosa clue c'l ecc-r
las insignizrs onden con tocla su [uer-
cromtica cle colo:es plenos, extenclidos cle un moclo compacto.
zr de la delrota) y cl nico solclaclo clel ejrcito cle Majcncio qtre toclzr-
La descripcin clc las anaciurrs es minuciosa, y majestuoso el paso va se conserva entcro: cl honrbrc a caballo cst stlienc{o del ro y sc

cle los soldados de Constantino, dc los caballos blancos y negros, co- vuelve hacia ars cc'lt.r explcsin clc nlietlo. Con las manos agarra las
mo piezas cle ajeclrcz. A la clerecha, cle los soldaclos vencidos qtrcclErn c:incs dcl caballo. Ls esrlrrclitlo cl paisaje, una vista clel que a iuicio
slo la exrtesin ?ten'orizacla .lc r-rn joverr clue invoca al cielo, el c- de todos cs el Vallc dcl Tbcr, con las lmpiclas aguas clel ro doncle se

ballo blanco sobre el cual ur jillcte se vuelvc c'ontemplar reflcjan los rboles y casas quc s<: enclrcrrtran en la orilla.
lzr capitu-

llft lt7
 Leyenda de la Vera Cruz
El suplicio del hebreo

1152 l45L) a; I rclato se rcanrrlaer.r la parecl clel fonclo, en el misnro regis-

l;rcsco,156 x l9i cm l-) trn cl'frashrtkt del Santrt Maderc. Al trmino de Ia victcr-
cltre
i
i'
Arezzo, San lirancesco
riosa batalla de Puente Milvio, C<lnstantino se convierre al cris-
tianismo, concede libertacl para el ejercico de la fe cristiana y cle-
cide buscr la teliqr.ria cle Ia CrLrz de Ct:isto para pocler llevarla a
Constantinoplr, clontlc enretlnto ha trasladaclo la corte. Confa
esta misin a su madre, Eleua, clue siempre ha sicl<l clistiana. !,le-
nr hace reunir a los lrebleos pala averiguzrr el lugar clc la cruciF-

xin cle Cristo; le inclican clue Jud es el nico qr-re sabc el sirir
exacto, pcro como ste se lriega a revelarlo, "mancl que se le echa- .i1

se a un pozo scco"; tlas seis das clc suplicio, "el sptimo le piclir
c1r-re lo sacasen ofreciendo mostrarle la Cruz". El nro-
la gracia de
meuto elegido por Piero es acuel cn el cual el hebreo, ya clecidi-
clo a hablar', es sacaclo del pozo.
Iln lr manera de pintar los rizos clcl pelo no se reconoce la mis-
ma uroclulacin de los cabellos tpica cle Piero, clctalle cue confir-
ma la presencia de ayr-rclantes, entre los cuales cita Longhi a Gic>
vanni tla Piamonte.
Las vigas, alrora desprovistas cle color, trazan la arcuitcctr-rnr
triangulal en la qtre se disponen los actorcs cle la escena. Los car-
tones, scguranrente dibujildos por Piero y utilizaclos por sLrs ayll-
clantes, coustnrycll liguras srliclas, georntricas, que una vcz llis
renuncirn a slr vocrcirn de abstraccin por la f-rescura clc un scnti,
do concreto, pclpular:, quc nrrra lr cotidianidacl clel tabrrjo.

119
 Leyenda de la Vera Cruz
Elhallazgo de las tres cruces
y el reconocimiento de la Vera Cruz

1452-1459 c halh en la paretl iztrriclcla

Frescn, 356 x747 cm
Q
r-J dc Ia capilla, cn el lcgistro rne-
Arezzt', San Francesco
dio. Elena quiete encontrar la Ve,
la Cluz. Jud gr-ra al cortejo real al
rnonte Glgota, doncle salen raur-
bin a la luz las cuces de los dos
ladrones: para reconocer la de Cris-
to, Elena aguarda Lrra seal clivina.
Se realiza rrn nrilagro: la Cruz ha-
ce resucitar a r:n joven. ]?icrc r'c-
plc'senta aJerusaln como un bur-
go medieval con una esrlnclicla
vista cle Arezzo. La reina aparcce en
arlbas esccrras con ur trajc ncgro
y una corona dorada cle fbrma c-
nica, bastantc habitr"ral en la pintu-
l? tosclna. En el centlo hay r-rn per-
t
sonaje letlatado de espalclas y c<lrl
turbante quc salc clc la fosa cxca-
vada para encontlar la Crr-rz. Para
Carlo Bertelli, el persorrzrje clel rra-
je rojo y el cubrecabezas blanco
que parece surervisar los trabajos sera rln autol-rctl.tto cle Piero. A escorzo de la Cruz, que se ciertre sobre el joven. De ste, Piero of:r'e-
la derccha, el ambiente urano es rico en descr.ipciclnes ar.quitect- ce trna <.lescripcin natr-rralista plecisa, en un intento cle mostrar la na-
nicrs: la fuga en pelspectiva cle la der.echa rcprocluce Ln esccrzo de turleza hmrana en toda su ccxporeidad, subrayada ror las sombras
San Serolcro. En el centr<l de Ia escena, el palacio cle lbrrras clasici- que se proycctan sobre el suelo. Las figuras sc disrcxren en crculo,
zantes y pcrfecta geometra subr:ayacla por los mrnoles policrorncls corno gustl de hacer cl pintor eu divemas cornlrosiciones. La limpic-
scra, segrn la leyenda, el terntrrkl cle Venr-rs clonde trelon scpultaclas za del dibrrjo, el aspecto niroso de la cornrosicin, el cololido siem-
las trcs cruces o bien la iglesia cristiana edilicada h-reg<.1 sobre 1. La pre slicl<l y col.rlpacto son las lncas directrices de rna puesta en es-
perspectiva, yl una concuista de Piero, rparece acr-r tanrbin en cl cena elegantsirna, cle autntica purcza fonral.

120 t21
 Leyenda de la Vera Cruz
LabatalTa de Heraclio y Cosroes

t452 l4r9 (\ c encucntla cn cl rcgistro infc- r*

Q.:
lrrcsccr, 129 x74'l cm
A rczz.<, San Fl'an cesco
r.) rior dc la par ecl izcuicrclrr, lrcn-
te a [a victoria de Constantino. lll
s:r
)lt'
hlo de la narlacin se retona tres i:

rey
siglos despus: en el ao 628, cl
ft
L

/-
persa Cosroes rc-ba la Cluz y se la
llcva dejerusalr pala utilizrla co-
K'
h':
B
\{7 AI
mo ornamento sobre su trono. De-
I

( It, .>\ f,$

sfiaclo por el crnpe rador cristiano
cle Bizancio, Helaclio, es vencido
y cleca:itaclo. A la derecha venros
la decapitacin de Cosroes: el [ral-
<lacuino dorado sc conviclte en
srnbolo clel paganisnro clel ley clue
ha queritkr dcsatiar al Dios cristia-
no. Al laclo de C<sroes est Heta-
clio cor yelmo roj<l y cetro clorado,
el sfurbolo dc la victoria que acaba
obteuer. La escena, al contrario
cle

qvela Batalla le Ctnstantino y Ma-

jcttcio, no se divide escluemrtica-
mente en clos paltes: aqu, los dos
ejrcitos luchan nrezclndose en una agitacla nucheclumbre com- cn el tletallc. Los cue rpos estru tnoclclaclos ctln la habitLral geoneta,
puesta por encuentfos cllerpo a cuerpo colocados cn numerosos pla- las actitr-rcles son clltsicas, la ref'erencia cronolgican.rentc rn/rs prxi-
rTos espaciales clistintos. Las lanzas se crlrzln, los cucrros sc lmon- nra al lrintor es I llatalla dc' Sau Rotruurrl cle Paolo Ucccllo. Los es-
tortrn llenanclo el espacio en un exorcisrno del hornr uacui tpico de tanclartes se agitiur l vicnto c<>n la tcostttblacla solclez cle color y
las escenas cle batalla de los salcirgos l'olnanos. Y cs tambin a llo- a la dclecha recouocenloti a Cosrces reprcsctttaLlo por la rnisma figr-rra
ma a Ia quc hon-renajearr los guen'eros vesticlos con armaclulas clsi- clue har el parel cle Dios cn la cercana Anuncittcin. La obra es ex-
cas, visible reflerencia a ln Coh-lmn de fizrjano. La csccna est r'eple- pr:esin clel ecpriliblio casi indcfinible con cue Piero logla attnonizar
ta cle va.lores cruentos y Piero parece casi detencrse en cllos, deleitarse rurovirnicnto y illeslrr, eu un cfccto cle tearrliclacl extrenta.

t22 t2)
 Leyenda de la Vera Cruz
La exaltacin de la Cruz

| .l'i2 I ,159 il csccna se ,rblc cn cl lr-rrrcto clc la parccl izcytricr.cla

litrsco, 747 .n't T
3-90 IJ con la cntraclr triunl:l clc la (lluz cn.Jc.r'usaln ror.-
A,-'zz.o,Strr I rranccsco
tacla por Hcraclio, al c1ue, al llcgar ante la cir-rclcl, sta
sc lc rcvela irracccsiblc: r:n iingel rccucrda a[ cmrcraclor.
ctrc (ilisto cr.rtr'r cn.fcrusaln con hunrildacl; por cllo, I Ic-
raclio sc clcsroja clc sus vcstitltrras irrpcrialcs y cutra
clescalzo cn la Cirrchcl Sanla. Los ciuclclanos sc iuclinan
alrtc la cntracla clcl cnrpcrarlor.
Son cviclcntcs clr csta csccnt las trtnrcr.osas intcr.-
vcncioncs clc los ayuclantcs clcl nracstr.o; ln rnano clc Pic-
ro es rcc()nociblc, lro obstarrtc, cn la figrrr:a clcl horrbr.c
anciano quc al)arccc a lr clcrccla, clctr'rs dcl grr-rpo clc:
los cirrcladanos cuc rccibcn a Hcraclio: una ligura n'ra-
ciza e inrl>orrcntc quc sc rccc)r'ta rrntc los rtruros inviola-
l.:lcs clc lr crrlatl-
La ligclr inclinacirn dc la CrLrz cluc alza l{craclio
sc convierte cu un rccurso para cl'clr plofurrrliclad cn la
csccna. I-cls raos son ur) tcstinronio nris dc Ia gr.arr ca-
paciclacl cle Picro I)ara rrilizar ef'ectos lrrnrinosos a fin dc
corrscguir volutlcn.
Ill
lbnrlo cst nru'cdo l)of rrla luz clar.a qrc, po-
t
co l [)oc(), clcscicnrlc hacir krs lircgos rlc oro clcl hor.i- h 1,t
zontc. La rcrlecta sin.lctr'a y la clcnsidncl clcl col<>r cons, '!E
rf- rh h \i
titrryctr rrrrl clcgarrtc srtcsis lrat'r'rttivl rlrrc lcrrnilc ir i
Picro l.roncr cle lclicvc los urorlcntos tricos clc la his 4q

tora, r-tilizando una vcz mis la arlprlittrcl tlcl hor.izou-

&l
te, vaco rlc clctallc:s, rara aislar clraliticanrcntc las fl-
gurls y su itctuaci(ilt.

#,
l.).1
 Leyenda de la Vera Cruz Ii.:ri_:ir,*i
,- Lt irl :,

La Anunciacin il.r-;;-;;,&qtl
.$rr l; ,;l

t452,1459
lircsco, 129 x I90 clm
f olocada sirrtricanlenrc coD respecto al Suctio dc Conslantino,
\-tla Anunciacirin no forma parte del relato dela l-q,entla tJ, la
Arczz<, San Francesco
Vara Cruz, sino cue ltue incluidn rrobablemente por voluntad cle la
ordcn Itranciscana. Las dos interucnciones divinas estn Lrna frenre
a otr. Lrs intcrpretaciotres de lr inscrcin dc este epi.sociio en el ci-
clo son, de todos modos, diversas.
La Virgen cle Piexr se diferencia de ler conogrzlia clsica cle la
Virgen anunciada: no tecibe pasivanrentc el anr,rncio clel ngel, sincr
clue lo acoge imponente y no turbada. La Virgen cs sorpr.endida du-
rante la lectura clel libro de oacioncs y ticne la pginamarcada con
el cleclo para roder: continurl al tnnino de la visita, cn una ])re-
sentacin extrculclalnente rcalista. En lo alto plrece la ligr"rr.a del
Padre Eterno de medio busto, que, sc>brc una nr-rbe, extende las ma-
nos envianclo a la Virgen, en fcrr.ra cle layos de luz cloracla, al Es-
pritu Santo, glacias al ctral tcndt lr-rgar: la Ercar-rracirn: real)arecc
la fisonoma cle Cosloes e incluso se ha trtilizado el lrismo cartn.
La alqr"ritectura se expresa en to(lo su alcance rencelrtista re-
gulaclo ror la doctr:ina rrlbettiana, por las nratenrticas armnicas dc
las propolcioncs. El anrbiente rccuerda una casa rornanr, Ias bal-
closas del ravimento se ajustan a una visin rers.rcctvica, al igual
que es un ejelcicio mateurrico la clecoracin cle cubos dctr.s clc la
Virgen. La colr-mna es <Je nuevo un elenrcnto central clivisorio.
El Paclre Etelno y Ia Viryen son volmencs sliclos, mentras
que cl ngel anunciarte, en sr.r pose cJe perl'il, prrcce quercr sel un
holnenajc a la traclicin clel sglo XIV.

126

t.t'i5 t.160
'li'rrrrlc sobrc tabla,
'i() x i'i I ,5 cnl
I Jrlriro. (irllcria Nazioralc
,lt'llc Mrlche
lirr el cscaltin rlcl roclio, a la
izrrricr<h:'OPVS Ptr'fltl DE
tivlt(;( ) slAN l(:l't't I
stit,vLCltl"
La Flagelacin
r rnica cosir scgurl cs su autora, contjmrarla pol la insclipciur
T
I-r ctrc rpllccc cn cl rcklaho dcl poclio cn cl crc sc sicnta cl pcr--
sonajc cprc rsstc il la Placlacin. La itrtclpt'etacit.r ict'rnogr:lica cs,
l.rol cl cor-rtlalio, objcto clc trn dclratc ctrc ha visto sr,rccclcrsc nr.lmc-
rosls propLrcstas a lo lalgo clc los aos. El hornbrc scnta(l() ct'r el tt'o-
r.ro pcxlra scr idcutil:icarlo con Pilatos, pcro lra siclo rclaciorrado, por
cl cstil<l clcl tr:ajc y rlcl s<n[:rcxr cou cl ah vuclta hacia abajo, con.f uau
VIII Palcl<lgo, cl cnrpcrackrr cic ()ricntc (luc cstr-rvo cn Florcrrcia pa-
la cl ccncilio clc 1419. Un prinrcl fil<in intcr;retatiro clc la riutura crr
su cou junto (CJrk, l9) t ) la inscribc cn cl nrbito clc los proycctos clc
cruzrla qtrc irniurirbatr cl nllrntlo cristiuro tlas Ia cada clc.f cr:usalrr
cn t451. La flagclacitin <.lc Clist<l sc t'cfelirr r lr hunrillaci<in rlc la
lglcsia, cuc asistc inrrotcntc -obs'r'vcnsc las nruros tlc la figula clcl
tr()u(), clLrc cacn ine'urcs solrt'c sus <rclillrrs, y sLr nrirircla lcsignarla- al
llru'tilio clc Oristo y rlc s nrisurir cn lrur()s tlc los ttrrcos, rcl)rcscntl-
rlos ncrr ;ol cl pcrsolrrrjc rlc cslrrrlclas con tru'l)antc. l-'ln I'f59, cl pa-
prr l)o lI convoca cu Martua r.rn concilio cn cl crrl sc rleciclc enrprcnrlcr'
una nucv crtrzrdl; sobrc csto cstal'an disctrticrrclo los frcs pcrsonl-
jcs clel 1;riurc| plarro. Ent|c las l)ocils ccrtczrs cluc tcncrlos sc cucn-
tan las lclclcrrcias iconogr'ticts, r.mil cle ls nlis coll()ci(lrs clc lrs ctr-
lcs cs la [rlagrlaciriu rlc Signorelli, lrr iu[lucncia clc la rintrrra flrnlcn-
ca y los prcsul)ucstos albertianos cprc rcglamclrt,rn lir corlxlsicilrr. Lr
csccuir se clcsarrol.la cn uu rlrtico rlc arcr-ritcctura clisica conrl)r.rcstrl
p<lL la sccuencir, cn nrat'cach fug?r cu l)crs[)c]ctiva, rle Ias brrltlosas, cl
tcclro rlc casctoncs y la firr clc I colunrntta a lrr.lcrccl). I-r parti-
ciirn clcl ctrrch'o en clos nrornentos cls pucstr tlc nraniLicsto poI lr c()-
lunrnrr. Las cnseauz,.rs rlc AIbeni -irrlbos se hbr'an cor"lociclo cr"l
145 I- clialogrr acu con la rtrlcza tlc tbluras tlc Piclo, (luL. construyc
las l'iur:as corlro si fircscn clc .ricclra, volurcncs pcllcctanrcntc gco-
rurt ricos. cn r na aurslcr'r en r'r recirla, lnctafsic1.
l2e
 San Julin

t455 r..tfi)
ljlcsco, I l() x l0) cnl
Sart Scpolclo, Pinacotccr
( irnlrrnal
f, src f't',tgrrctrto c()nticlrc cl tostr<l rlc rrrr jovcn c<-l rtrrc<ll, al cual
| hrr irlcutilicaclo conro sarr.f r-rlirn. lll santo csti cnvrrclto cr.l
"*"
run clcganlc nrurto clc tfl'ciopclo ccllor amrtautlr y rrrrclve lr nriraclrr
hucia la izcuiclclrt clc la esccna, antc r.rr lbuckr rle nlrnlol vc:rclc au-
tiguo y clcntr'o clc trn t'ccuaclro.
L,onglri lo fccha at'rtcs clc los aos scscntl y htrlla nl:irriclacl cn-
tre cstl ligura rlc jovcu y la clcl plof e'ta rctrlrttdo eu cl Iado clelccho
clc lrt pru'c,cl clcl iirltlo de la capilla mayor clc Sru l:iranccsco. Mctz-
kc rlestacrl, rot' cl coutt'ario, unu mavol aliniclrcl crn cl t'ostro dcl
ngel ctrc r[)lu'ccc cu cl ccntro tlcl ]htttistars, quc a su jrricio mrrcs-
trt uul t'au setrcjatrza ccl la calrcz rlcl jovcrr Antlroo, csctrltrrra
ro.mana clcl siglo IIL
Il fi'csco lirc clcscubiclto cl 2l dc rlicicmblc dc lc)54 cn lr an-
tigLra iglcsia clc Sant'Agostino dc San Sctrrolcro, lx)stcrion"uer-rtc iglc-
sia clc Sant Chiala.
Estc fragnrcnto aislaclo :clurifc lraccr clos ccusitlcracioncs. La
pt'iurcra ticnc clrrc vcr con el cstilo cle Picr-o, tlr absolutaurcntc ni-
co y nracluro hacia nrcrliaclos clcl siglo cuc hacc iuccur,oca la pa-
tclnidacl clc la obla. La scgLrrrda rttc r la l-citcracirn rlc los mis-
mos tipos fisiogncinricos, cprc pasan rle trrra clra a otrt drnclo vicla
l sntos, rtrgeles o sinrrles nrrxtalcs. Sou figr.ntrs rlel absolLrtt'r y sLr

nlil'arla, quc rars vcccs sc crlrzl coll la del csrcctatlor', los torn clis-
trntcs, pcnsativos, transcclrdentales en su Jisica y rlatclial l)csantcz
gconrtricir. Esta monumcntrrl I:ijcza cs clc oligcn lntiguo y ticnc su
matriz cn la csctrlturr ronlmI. I-a lclcrcncirr sugericla por Mactzkc
nos cla ocasi<'tr pirra nrcucional cl viaic clc l)iclo a llornr cn l4)U,
para rintar al li'esco ls cstancias quc seriln Itrcgo le rinuclas por lLa-
Icl. l.rs tiugestioncs romlnrs (prolrablcmentc trrrbin trn viajc rr la
crrpital hacia prirrcirios cle los aos cicucrta) cnricucciclon cl inra-
ginario figurativo clc l)icro con un nrayor ccuiliblo conrpositivo.

II0 ttl
 Santa Maa Magdalena

Hacia 1460 (fbcha i:segura) obra se encuenra en la puerta de la sacrista de la catedral de

a
Fresco, 190 x 105 cm
T
L-tArezzn,donde la obse rv Vasari, casi escondida detrs del mo-
Arezzo, catedral
numentl cenotafio del slglo XfV del obispo Tarlad, adosado all en
1781. No sabenros, pues, si el fresco formaba parte de un ciclo ms
anrplio o si fr-e realizado como una obra singular.
La figura est caracterizada por los elementos tpicos de la ico-
l:,
nografa de la Magdalena: los largos cabellos sueltos sobrc- Ios hom-
bros y el frasco para los ungentos que demam sobre los pies de t
I
I
Cristo. En Occidente, la iconografa siempre ha representado a la
Magdeilena como ulra mujer bellsirna, contrariamente a la imagen
dc clla cluc nos ofi'ece Dotratello, la de una mujer de rostro marca-
clo ror el dolor y vestimenta pauprrimtr. La identificacin de [a fi
gura de Mara Magdalena en los Evangelios resulta notablemente com-
pleja: cliversos episodios contienen entre sus pemonajes a algunas mu-
ieres crryo nombre no siemrre se cita. Er la Iglesa Larir:a ser el pa-
pa Gr:egor:io l\4agno el primero que identificlue las tlivetss figuras
f'emeninas con una sola, a la qr-re llanra IVIar:a Magdalena.
Detrs de la santa habra rnu, probablemente r.rn fondo azul
del crral no queda sino alguna aza, al igual que se ha desprer-rdi-
do el oro cle la lureola. En la mano, la santa lleva un tarro de cris-
io
tal del qr-re se acentrn la tridimensionalidad y el efecto cle pers- l:r.
pectiva, nroclulando las refl'acciones de la luz; es r.rn .s<iliclo cr:erpcl l+
!t'{
geonrtrico que recuer<la evidentemente el lraldaquino de la 77-
gen del parto. La compostura del volumen, el clelicado e ideal mo-
vinriento sr:gerido pol la torsin del cr"rerpo en direccin contra-
ria a Ia clel rostro, la mano unida al brazo por la finne rrrueca y
que sostiene el nranto roio, son los elelnentos ya conocirlos de una
cornrosicin de figr"rras clrrc sc constrr.rye en Ia geomera del color,
alisada y pura.

rt3
 Polptico de San Agustn
San Agustn

ste pancl fbrrra 1-lzrrte tlcl Polptico lt.San Agustn, rrocctlcnte

iirl;ilr
l)csptrs clc l-160
: i-q_i
'lcnrplc y rileo sobre rrtbla, clc Sant'Agostino, la iglcsia <lc los agustirr<rs <lc Satr Scrolcro.
L

I J2 x 5(r cnr :1
La recorrstruccin dc la ob|a crtcr rcsultrt uruy cotlplicatla y trtl sc
l-isboa, Mtrsctr Naciontl
cl'Alte Antiga ruecle hrrcer nrris cr-rc por la va lilolrgica. La rabla ccnttal, cttc clc-
ba rcprcsentar a la Vilgcn cntronizl({r, sc halla clispcr:sa. Itl rlico
clato scguro rara la rcc<lrstruccilrr clcl p<llptico cs ler rosicitin clc
las tabls con los cuatro santos <lc climcnsiotrcs lrlilyol'cs. Al lado clc
la trbla ccnral sc cncolrtrrban, a lat izcLricltl,.1n Miguel y, a Ia cle-

rcclr, .!.z lmm Euangclislr (clctrrs tle las <los liguras sc ol>sc:r,alr
lls plrtcs cxtrcllas dcl roclio cr cl cual cleba rtroyarsc [l Vilgerr ct.r-

tlonizcla); cn los extrcnros sc clrcontrabn, t la izcLriclcla, 'S'art

Agus-
tfu y, tr Ia clerccha, San Nictils tlc'lih'utino .
El clesnrcnrbranrictrt< clcl rolptico tttvo lugrtt' e n tortro a 1555,
o cn cuc cl convcnto pasr a las clalists y lrr iglcsir tLrv() (ltrc scr
clcurolida por l'azoncs rlc clelc'nsa nrilitrr'. L,n l6ft0, los cu,ttto tanc-
les de lo.s sirntos cstrb,tn cn casl cle Luca y Ft'ancesco Btcci, tnietl-
br<s clc una ilrrsttc familia dc Srll Sc;olclo.
La figrrra clc san Agustr, el sar:rto cue da nonrbrc la orclctr
tlc los llailcs comitcrntcs, cs obra urrry ricit cn cletallcs y t-trinLtciosas
dcscrirciones pictrr:icas, (lue lcc:cur a Piet'o tle trlanera incorlfiln-
clible al at'te f'ltlenco.
Ls esccuas evanglicas bolrlaclas cn la estola clcl srtut<'t sotr, ,r
la izcr.rierclrr, la Anurrciacin, la Natividacl, Ia [[r,ricla a Egirto, la
I)resentacirr en el tcnrlrlo, la ()racit'rn clcl F{trerto; a la clcrccha, lrr
ltlagclacirn, la Clucil:ixiln. Lrr mitra clcl sauto c$l pcspLlntcatla clc
perlas y llevt err el centro uu (]rist< pot'taclor clc la cluz y en la ban-
clainferio', a los laclos clc unt vistosa joya, una scrie clc figtrras tle
santos en eclculos. El brculo cyue el santo tict'rc cu la tlatrt-r, clc cr:is-
tal clc loca, es r-rr.r csplncliclo cjcr-nrlo clc plccic'rsistno clc la nrttcrit,
clc lefinarlo eielcicio clc tcnicn, s4*
'->

I r,l 1)'
 Polptico de San Agustn
San Nicols de Tolentino

l)cstr's tlc l4(r0 a tccha tlcl polrtico cs scgurr lx)rquc sc han cncotrtracl() to-
'l l'rrrrlc .y rlco solrre trrl>la,
T
I clos los rl<cunrcrrtos rcltivos a la cbr.a. lil contrato sc rcclact<i
I i(r x 59 cn'r
cl 4 rlc clicicnrbrc tlc l"l5"l crr Ia sacr.isr clc la iglcsia dc Srrur'Agos-
Miln. Mtrseo l)okli l)czzoli
tiuo: cr-l cl tcxto sc confa a l)icro la rlc 1rintar.,,r<lor.r'rar.y clo-
tarcr
rlr urla tabla con ligtrlas, l)iutur'rs y ()r'nlnrcnt()s ya convcniclos.
Iil comitcntc dcl llolrtico cs Angclo cli (iiovanni tli Sirnonc tla
l3olgo y sc fija la cornlrcnsaci<in clc 120 flolincs. Las tablas hrban
siclo prc,rat'aclrrs ya y l)icr'o sc c()nrl)rolnctc a tcrrrinar.Ia o[rra en cl
prlazo clc ocho ros. Sc salrc crrc cl ltinro l)lg() sc l^in c] 2l rlc nrr-
yo cle 1470; clc cllo potlcnlos rlccltcir cuc, tirnrlrir'r cn cstc caso, l)ic-
ro no letras<i rlucho la li'cha rlcl crrc,rrgo.
El panel clc san Nicols sc consctvll rctrralnrcntc cn cl Musc<r
Polcli Pczzoli clc Milin. La htruraniclacl crrc calactcriza rrl srrto cs
tulis bicll ins<ilit cn lricro y hacc rcnsar cn ull rc:rrto clc uno rlc los

fi'ailcs agustinos cuc el r-tistr hr[ricr'r c<,nocirkr rltranlc [a cjccrrcitin

tlcl tlabajo. La clabor'ci<in rlc tna prticular tixrloga lrunrrna lra-
t'ecc ccclcr clr csta <lcasin al gust<i lx)r rrn rrrrcvo car-rictcr hrrrarr<r
cuc lrarlc incluil crr su lrrorio bagajc ligrrlativ(). Si otr()s sant()s rlcl
polptico collcsl'rourlen r c()nstnrccioncs tirolrigir.s vr cn brrcna
nrcrlicla cx;crinrcntales, cn cstc clso lr()s cnc()ntr.ilnros rntc rrna ll-
sonornr clcsacostunlblacla crrc ha hccho l)cltsxt.cluc sc triltc rlc r.l1
lctrrlo clcl rratLrral. Ill santo c()nstituyc unl tutst clcgzrrrte, gcorni.-
tlica, cxffcrlaclulcntc slirla. I-a soliclcz cs gu.?lntiz:l(la ror.cl clrr-
roscuro qr.lc constl'Lryc la lirrnra. Es clc notu.cl grrsto lror. los clcta-
llcs rrcci.sos, cviclcr-ltcmcntc r tr(lv's tlc rrn:r rcllt:xirin
'larlrrraclt)
soblc Ia l)intLll'a llanrcnca.

I l('
r T

t
Virgen entronizacla con el Nio
y cllltro irngeles

t-t60- l-.170 r olrr'r l)ict'o lrot [,orrghi cn l9J2 tr'rs Lnl ulili-
lirc rrtlilrrrirlrr t
'lirbla. -{2 x 2l cnr sis rotntcttorizrtlo. Su ctrrnologrr sc sitrii en cl rcrio<kr tlc lJr'-
WiII iiurstorvll ( Nlirssrclr rsscts),
[rino, ccrcl tlcl clrtico v p<lt'lcl tu)t() cntrc los rros scscnlil v sctcntll
( llrrll< Alt lnstitrtc !'- {'-
rlcl ()rrltttrclccnto. Sc ht l)r()l)ucsto t:lnlbic'n rrnir lccltr iilltcrior + f'.
!4
(lIcntly), ccl'ciuril ,rl ll'csco tlc Rnlini, al olrscr:vrt'lrs rlinirlrrlcs rrr-
rrritcctnicas cluc uncn ,t lits rlos obt'as. Dr noticir clc cllr sr:lrrnlcrr-
!.
tc (lnoli cn [9]0, crranclo la conllrlri cn l)ru's:rl anticurrio Klrocrl- 't{'}

lcr, rrtt cr',lcccionista anlc|icro (luc "uo clucr'zr cluc olr()s tlisll'rrtrr-
il
scn tlc cl[,r". I)or cstc nr()ti\() no l'uctotr rosi[rlcs r]ur\'()s t'xrillcncs i
ijl rl
ll,rst,r cl ur()urcut() r:n rluc la obt'u llcg<i a sLr cttrrl Lrlricircitill. l, '\
ljrr cuiurlo a lrr iconoglirl'r, cs tlc nottrl cl gestrt.lc la Vilgcn,
clrrc oIrccc r.lna r()sr r'()iI, a[)ll'cntcnrcntc Irl,rnc ror"cl rcllcjo clc la
lLrz, al Nio, scntil(l() cn su l'cgrz(), c()n unr sirbologrl rrrc rrlrrrlir':r ir
a lrr l)siril clc (,risto. ()tro clcmcrrto intclcsrltc rlcsclc cl l)uut() (lc
vista isnogriil'ico cs cl ringc:l a lr tlclcchrr crrc scirla rrl Nino, tur rlc-
trrllc Linico cn la pt'otlrrccirin rlc l)iclo.
l,lr Vilgcn csti scnlirrla cn un tr()n() alrovrrclo cn rrn l.ltsirnrcn-
t() (luc, rol stt vistost clccoracirirr clc r'osctits, 1-rosrt' srrgestiorrcs
l'lolcntinits. Iil l'r'iso clc rtill-itlo rojo cs cl nrisrno clcl lcvcstinricnt<r
cn cntrcraos tlcl lirn<lo, (luc a su vcz csti ,rtravcsurlo rol grrirrrlltlas
l)ilrl accutuirr su I)r'()filn(litlntl. Allc,tlcclttr clc lrt Vilgcn sc clisro- I
rlcn kls iingcrlcs, .lc g,t'arr c()nrl)()stur:l v so[r'ictllrtl r.:n su hr[;ilurl c,r
Iirlarl cscrrlt<ilicr.
Sc hr str[rrav,t.kl eLl cstt obta rn "tlcstiro riulico" (l,orrghi),
rrrcsto tlc rclicvc: Ilor la intcr'rrt:trrci<irr "r'cgilr" tlcl tcrl: l rclrcirin
entrc l)crsontjcs v rtt'cttitccturil sc rcrrcl,t cslccialnrcntc rncclitrtl.

I
Iili ll()
 Hrcules

lacia 1470
I
[]rcscr>, l5l x 126 crr
f-f i'rculcs rcl)r'cscr)ta cl r'rico tcnra l)agaro clac co'locculos crc'-
I Itr.t dc Ia rloclrrccin clc Piero. El h.csco firc cncorrtr.aclo cn-
lJostorr, lsabclla Srcwar.t
()alclner Musenr trc l8(r9 y 1870 crr el Palacicr (l'aziani clc l3.r'go San Sctrrolcro, e'
la cluc sc c.nsicle'a vivicnrla clc Picr'., bajo cl cnlrrcid. rrc ura ha-
lr

bitaci. clel lrrirner lriso, al lado clc ,na chirlrcrca y s.br:c .u2r pr.rcr--
t1. antc un lirnclo zrrl.

l,,a irrragcrr est: irrconrplcta

porque Ia ;arte baja clcl lrcsco lirc
cortacla lrara ablir rna pucrta cn cl siglo xvlll. Iitrc inter.l.ctackr
trror Lor.rgh colro partc dc un cickr dc homblcs ilustr.cs, Pcro los rc-
cientes rcconocinrientos dc la pa.etlcs tlc la c'stncia han tlemostr.a-
clo cue se trrtr cle u.a ligL*a aislada. Mosrdo clc ll.c'tc, er rrr
actitrrrl qrre rccucrcla al joven dcscalzo dcla \tlagcltrciriz, la ,iracla
tlirigida con clecisi. y.rclanclic' lre'cs.ro hacia cl extcrior., llr-
cLrlcs estconstr.iclo fixr'a'clo u' volurr-c'r conlllacto, cuc blan-
cLrcailunrinacl() l)or una ficrtc lrrz rxrccclcnte cle Il izqtricrcla. lln-
vuclto err la picl clcl lern, c.rro cs costunrb.e crr la tr.aclicir, aclcr-
lanta la mlrr. dcrecha c<n I r'rzr fue ra dc la super.ficic clel cuatlr..
Segn lrr:anccsco Ma.ini (1902) la clccci' clel tcnra reuch.a sLr ori-
gcr cn Ia leyencla c.rr rrrcgl.
la ctl M.ntc.chi, 1:otrlacin
r

clc la de Pic.o, fuc libraclo dc ur dragur >r'ccisrnrcrtc'atal

ur.a-
'racl'c
cias a la intervencin clc Hrcules.
Com<r lclerelrcia sc ha propuesro cl l1t,ulu clel palnzzo clei
Conse'vatori cle lloma. Scgrn M.etzkt:, la ol-,r.a p.clra lraber siclo
rcalizacla en t()rno a la clcacla cle I470.
l,a figula, :nica en la rr.odLrccin clc Picr.o ror. lo cluc corr-
cic'rc al relna, nos ofi'ccc ,na ur-r eje'rplo clel anlor dcl
'ez 'ris
milestro por la figura hulnana construida por el volunrcn y la luz.
La lrrca cue dibuja el cucr'pcl r<l sc clcticne cn clctallcs a.atcinric<>s,
cuyzr tlcte'mi'acit5n se confa rcl'cl contrario a los efectos clalos-
curistas clue alisan la superFicic'.

|.t0 t.{ r
 Virgen con el Nio, ses santos,
cuatro ngeles y el duque Federico II
de Montefeltro (Pala Brera)

I lttcirt 1472-1474 r csccrl ticuc lr-rgar en Ln glln tenrl:lo marrlrreo sinrirar u'l
'lL'rrple sobrc rabla, T
L,ronumerto rr)rrlno cle la era i'rperial. Es una iglesier de inspi-
248 x 170 cnr
raciirn albcrtia'a y los perso'ajes se disrone' cn semci.culo err cl
Nlilul, Pinac<ltcca Brc:r
tran.septo, clela'te dcl rbsicle y encuadrado caclr u'.
ror un cle-
lrent() rq.itect'ico. El coro cs r.rna bvecja dc .reclio can c.n
c?rsctollcs y sc cien'a con un bsicle scnricurvo coronaclo pof urla
gran vcr.rerr. E. cl centr cle ln composicir se halla la virgeu, sen- ;J
\l?,

tada en un fhlcjisto'io dorado; en s.s roclillas yac-c el Nio cl.rmiclo. i

Se rccon.ce hlriLrahcnte r los santos comcl: srrn.f ua' Bartista,

sa'
Bernarclino de Sicna y sau Je r.r.rinro a la izquierdu san Francisco, su.r
Pedr. Mrrir y sar.r.f uan Eva'gc-lista al otr'. lado. Dc rodi[a,s c'
1:r.i-
nrer rlano, cle perf:il, est Irecle'ico II cle M.ntcf'eltro, el c.rnirente.
Es ccl'rpleja la sinrbologa cle la obra: Ir vcncra y el rruev. hrn siclo
interr.crtados cle maneras cliversas,
1:ero Ia hirtesis rrs l.ecumcntc
asoc'ia cl hucv. a Ia Encal'naci<'rn de cristo. En cuurro a los aspecros
estilsticrs, la arcluitectura, perl'ectrr rranspclsicin de los postulaclos
albertanos, se tor:ul cspnci' y dialoga con las figr-rras gue ra hal:itan
cle r,a.era rroclcrna, cn cier'to nr<c{o natur.al y sitr e'rbargo calculr-
dsimo. Mcrccr especial atc'cin el juego clc h-rz qrre dirrr-rja la so'r-
lrra de la vencrn en la cpula absida:I. Hay un cjercici. cre nratc'-
ticas perspectvic.as en el escolzo de lr bvecla y en cl dibujo gco_
nltrico del pario en el que se apoyan los ;ies de la Virgen. Es <Je ob-
set:vat nsimisnro, colr respecto a la esc'ncialidacl cle lrs obr.as anter.io-
res, cnro el artista se detiene en dctalles conro el
lrrcciosisnro cle las
vestidr-r'as y las joyas cle la virgen y de los cuat'o ngeles, que estr'u.r
clctrs cle ella. u'a sacrl corvcrsacirn se c.rviertc en La?l cortc que I

cclebra el pocier poltic. y'rilitar

de los Monref-ertro. La eregancia,
el sile'ci.
y eJ encanto son las constantes clel arte cre picro que rlqu
parecen medir: el ecuilibrio entre l ropia esencialiclacl y ur1 narrr-

rolismo y r.rl1 gurito ror el clcrtallc totalmelrte flarlencos.

142


La Nativiclarl

I l;rt i:r l-{72- l-{7-l s ;rrl[rirblcnrcn[('lrrir rlc.lrs Lrltirrrrrs rinttrr.as ilc ])icr.o, rcro l:r
( )llo solrc tirblrr. ft'cha no cs scgulll. lts l,r oll'rr nriis rr.<ixirrrrr rl csrilo llrntcllco
121.5 x 12J cnr
crrc lrr.l<, ir;r'cciirl con ocrsi<ilr tlc sus viirics ortr.e Ilnrini v IJrbin<1,
Lortln:s, Nrrtionrrl ( irrllclv
.'l,s c.,rlcs sc lccrcl rr l,r nl,r'eri nrilclicrr rlc la r.cPr.csrntrciirn. I,,l
crtitrllo sc consiclcr.r intc:tlrrkr r<rr.lls rrrrrncr-()sls l)ll.tcs ttrt,lirltan.
l-:t ttt:ry.r'a rlc l.s cstrrrli.s.s cslir rlc,rcrrcr'.1. crr lc'chirr.lr, c.'
Longhi, rllcrletlol rlc l-170.
I'll Nio csti tcnriirlo cn cl srrclo, c()nr() Lrs tpico cn la icrno
gritl'a n<ir'<licu; sc hir scrlr<lo un,r nl,u-crrtl,r scnrcjanza con cl Nio
tlc Iltrs() vrrn <lrr (locs cn cl l'rpttco l\trluttri rlc. los IJl'lizi. Lr Vir.-
.qcn, <lc lirr,rrs ru<i'bitlrs y srrtilcs,.lcgrrrrtsirra figrrr.ir rlt.rrr,r.lil,
c()ntctr;lit rt str hijo, r'cc()sll(lo solrrr: till cxtrclil() rlc srr Drrrlo. Slrtr Fat$;
'.'. '.1
.f .s, rlc'c'chrr, cstli sc'trckr.' Lrrra silllr, cr
rr lr arl rcltrrtl rlc srlr.r. '..t

crsi cklnlslico, rrl>s.lutarncntc ntinro. l)ctlris, uno tlc l.s rasror.cs

* ,1:l ,t
,.'
1,

scitla rt'oblrlllcnlclrrc lrr t'strt'llrr. I lrr grrrr. .lt'rirrr:lcs rlrsic.s, r lrr

tlt
izcLric'rlir, cir'rir.l ll:rr. ilc lir urrrl.siciri,. Nirrur'. rlc sLs i's
truulcnt()s ticllc cl rlibrrjo tlc las crrcr.cl,rs. ,,i:
l)ctlris sc' t[rt'c Lll l)itisljc lLtc\uncnt(. rlc s,rhol. tr<il.rlico. Son
'
f,,,,
ilunl('l'()sls lts illscrcioncs lltlrrrlrlistrts rluc lcvclrrrr ult gust() llallcnco
cn el tratirnlicnt<l clcl tcr)l1, urt('torlo c,l tlctallisnro rlr.ciosista rlcl 'i *"*ti
tritjc tlt'lrr Vilgcrr v clc krs ilrclcs rlc rrtr'is. f:n conjrrnto, unir (.()ln
T ',ft
rosicirirr nris ntinrr v rinlolcscir, l)cr'() ([rc ro rcvclr lir tr.rtlici<ilr nlo,
nurrlcntal crr l:r trica srrslirnc'ir rlristica tlc lrrs l-igrrr',rs, rrrt.rrrrs titrr {t
*r
*;
b,-',tt'rtc c'cl
'.st'.
h,tll,t su c()ntr'rl)ulrt() cn
tlc lrr Vi'gcrr, rlc'irsg.s rrlilrrtlos v s.tilcs
'
cl,c
I
t
nts
Irs sriliclrs rlur'crs. I-r iu'rltlitectur'l rl)c
se intlicr utrr crr lrr lLrirrr y cn cl lirntlo, rlonrlc sc lrcr.f ilr l}rrgo
,t ,t*
[t.*
sir. Scl.lc'.. A la izcLric'rlir clr' r'itnr. irl csrzrci. cl Prrisiric v los rr'-
cotl.s..lc] r'., cn c.l crrc sc'cl:lcj:rl l.s ir.b.lcs, crru.l rtrcr-lrrr.rr lr-
lrtiilOsa lilu\/ iltcnt.l :rl ')<rrrnclt<lr ntlUttlist1. r,. ,

l'
L-1.!"

Ht t-t;
 Virgen con el Nio bendiciendo
y dos ngeles
(Madonna de Senigallia)

1172-t475 T a nrlyor parte clc los crticos, a lilta clc clcmcntos cJe certcza,
(ilco sobrc (rl x 51,5 cnr
tabl, l- .n,r palticlarios rle un fecha tarcla: par.a Longhi y Dc Vecchi
LJrbirro, Galleria Nazionrle
1470, para Clark 1472 1475 y paraBattisri 1478. Se conjctura cuc la
tlcllc Marchc
tabla hubiera sido cncargatla por Feclerico cle Montcfclo con ocr-
sin del nratrirorio, celcbr:aclo cn 1478, cle su hi.ja Giovanna con Gio-
vanni della llovetc, seo: cle Senigallia. La obra lirc rcalizada para Ia
iglesia de Santa Malia clelle Grazic exrra Mocnia, dc Scuigallia, y se
conscrvA actualmente en [a (]alleria Nazionale dcllc Marchc en Ur-
bino. En cuanto a la cjccucin, sollre el soporte dc radcra clc nogal
se utilizr un meclio oleoso rar.rr extencler cl color, lo quc confirma
tambin dcsclc el rLrnto de vista tcuico lr atcrrcin cluc Picro prcs-
t a la pintr-rra flarlcrca eu la ltinra etnpa cle su vicl.
La Virgen tiene cn brazos al Nio, en r-rna atnrsf-cra de extre-
mo rccogimicnto. Dctr/rs, en los anacuelcs, rna caja y una ccritl; la
prinrcra contcndra hostias, alurlicndo as al sacrificio eucar:stico; la
seguncla aludira a la purcza y al papel salvflco cle la Virgcn, que ac()-
ge cn sLr regazo a.fcss como la ccsta acogi<i a Moiss. Par.a Longhi,
la <lbra concuerda "lo monur.nental y lo ntimo", las clos lrrcas cn las
crrrles sc rnrniliesta su pocsa. Son mor-rumcntales la coustruccin clel
volurnen cle los cuerpos, la compostur cle las figLrr.as y la sobriedacl
cle las vcstiduras, que sin er.nbargo no excluyc la cleancia clc las jo-
yas de los rr:gelcs y la rcfinada transrirrcncia del tocaclo clc Ia Virgcn.
Es ntra, casi clomstica, Ia atrsfcra de cste nterior clc casa del si-
glo XV. La ar:quitcctura, recortada ror la luz clLre entrr por la iz-
cuiercla, rermite a Piero delcitarsc cn los ef'ectos Iunrricos, clar.a rc-
f'ercncia al nrunclo flamenco. Con stc, sin ernbar-g<1, mntcnc picro
una clistancia que es prccisanrente Ia lnonumcntalidad, la sobrieclacl
cle las fblrnas y un detzrlle nunca clemasiaclo indagado o lln en s ris-
nlo. La obla, cu ccurjunfo, se nlucslr.r pulcr.a, csenciI, clctenicla en cscr
tpico silencio estitico cuc es el encurto clel cstilo clc llicro.

I "t6
t"
Dptico cle los dr-rques cle Urbino
lletrrto cle Federico cle Montefeltro

I lrrcirr l-17-l I rctr'tto <lc lrcclelico cs rrr,l ,lc las rintrrras nris f-nlosrs clc la
( )lc'o soblc tablr, 47 x ll cnr historirr <lcl a'tc. A nrcnrrlo hrr siclo asociarkr con la itlcr rris-
|:krt'cncir, ( irllclia rlcgli LJf'fizi
nrr rlc Rcncinricnto, trl vcz l-r'ccisulrcl'rtc lx)rrlLrc cclc[-ra al horn-
lr'c corno pxrtagonistu ctivo rlc histolia. Y cl rlucltrc dc [.Jrbino
Ir

Io lrrc pol lnuchos nrotivos: caraz rlc rcrn-lir.r sr alrcrrlcrlor-a los ar-
tistas nrs rlcscarlos rlc Ia 'rocar, crrpirz clc translirlnrr srr LJr-biuo crr
rtt-ra cagritirl rlcl tltc v rlc lrr cultrrra. [,a flson<nrrr cs la cuc h rcco,
gitlo f it'tncnrcntc Irr trrrlicirin v zrl)at'ccc taltrlrin cnl Pula lt Brcra.
l-rr ricl olir,'rcea csti c'rrzadir r los la<los [)()r unl rctcula rlc arr.r-
gzrs; la urtt'iz lro clisl:r'azrr cn alrsolrrto cl pcrf il rrcrrilino, carrsirclt.,
ror
rrn acciclcntc crr un t()nrc() crr str jrr',,cnttrrl crrc le costri tanrlrin d
ojo clclccho. l-a rtcltcirin clc l)iclo los clelcctos tlc lrr tiel cs un rls-
ll() cxtrcnril(lllnrculc nattrlalista: cl clrrcrrc cs ult scr tcr.r-cnal.
I;crlclico Ilcvr cl atno tlrrcal tlc colol r.ojo. slnlro[o <le sr ran-
go: cl s<,rnIr|c|o cilittll'ic<t tlc trn lujo Vilrr.rltc sc rccot.tl contl.a cl
ciclo. tlcstrcrnrlo lircrtcnlcurc <lcl rzul clcl fbndo. 'lirmbi'n cn cstc
caso I)icrlo rrrrclvc a inclril trr clcnrcrrt<l clcscrirtivo c()nr() rccLu.s()
lrala ilrscltal trn rlctallc tlc pcllc'ctrr corlctr.:r qrrc cla zr lrr conrrosi-
cir'rn r r r r i lc rtrtl'crrlatncrr te alrsl lacto.
l,as lcfcrcncirs nts intccliatils s()n los tctratos clc krs Estc clc
l)isancllo, con los ctrrlcs Picro conrl)ilrtc cl gtrsto por. la constr-trc-
cirin lincal rlc la ilcrrra, cuc sc rlcstirca cn cl cspacio vaco. La cti-
trrrl cs rlcciclicla; cl <,io, sin cnrhr.go, tr.ansuritc, aclcnris dc clccisin,
lr [crrcvolcrrci rlcl scor rlc LJlbino. Iil rojo irrrrnrpc t:n l trlla r.c-

coltnclosc clc nlane'a rlccisrr solrlc cl lbnclo. lil ductrc cstri rlil>rr-
jarlo c.rnro si cstrrvirsc crr tru plrrno rlistinto rlcl
lrlisajc, rur rlano ntzis
ccrcln() irl cspcctltkr'. Irn cl lonrlo rlc paisajc rroclcr.rrsin-ro hav una
vez t'nis urr rccrrcr<lo clc las ensciirrrzlrs rlc los llrnlcncos.

.l l"i
| l.l(.)
 Dptico los duques de Urbino
cle
Retrato de Battist a Sforza

,hl+..
:.- r'
.i :'''

l hcia 1474
f n lado izcuieldo del dptico, Fecler:ico hizo reratar slr mll- r
(')lsr soblc tabla,47 x -lJ cm
;lot'crrcia, Clalleria clcgli UfTizi
J-l jcr,"l Battista. En plincipio las <los tablas, rirrtarlas por ,rnrbos la-
|
clos, estaban r-ruidas por bisagras y se cerraban conro r.ur libro. El cll-
tico, antiguanrente en el palaco cle Urbino, crrizi en [a sala de u-
cliencias, lleg a Flolencia en 16ll con la hcrcncia cle los Dclla lLo-
-..lt
vete al extinguirse la casa dtrcal y catr cle cstc n<clo cn los U{li- f-.{
zi, .su ctual ubicacin.

v
La nrujer est r'etlatrcla de pcrlil, confo:nrc a la tlaclicin cle l
rncclallstica antigr.lr: detr'is cle clla sc exticnclc rrn anrplio paisajc a
vist dc paijaro, r'e1>resentado clc acueclo cor las moclaliclacles clc la
piuttrra flamencr. A<1u se resuelve el prolrlenra cle lo infinitamentc -'I
lcjano y lo infinitamcnte Cercano colt ulta afnroniosa prcscntaciirn
naturlista, cle color tibio en l-romenaje a Donrenicc'r Veneziano.
Ennrarca la prlicla cara cle Battista un sofisticackr reinaclo er.r
el cue se cngasta uua joya de gran valol y clesde el quc se irrfla un
ligero velcl blanco con un conrlrlicado juego cle pliegr-res. Se hce hin-
capi en las valiosas joyas de lrr clucuesa. Su rostro, blanqusimo, mar-
flleo, se clibr-rja en una lnea plecisa que lo destaca con clecisin clcl
fbndo dc ciclo. Aislar a los 1;rotagonistas de la represenracin en es-
pacios vacos es un procedimiento tpico clel n.rodo de trabajar clc.
Piero; vanse con"ro ejemplos de ello el.9an Segismunlo y Scgimundr
Pantlolfit Malatesta del Templo Malntestiano cle Rmini. La nrujer cli-
rige la rtiracla hacia su mnlido, en un juego clc miladas en el qr:e es-
t presente la complacida consciencia del propio clominio sotrle las
tierras que sc extiendcn detrs de los dos perfiles. Elegancia, lir-rea-
lidacl y r"rn ponderaclo jr.rego de cletalle y sntesis son las caracter's-
ticas de trna cle las obras ms conocidas de Piero dellr Francesca.

I 5()
 Dptico de los duques de Urbino
Triunfo de Federico de Montefeltro

I lrcia 1474 t't l'evcrso clel corrjuuto clc lo.s clucr-res cle Montcf'eltro cstn
(ilco soblc rabla, 7 x Jl cnr
f "l
J-ltcplesentados los triunlbs alcgrricos cle los crrrytrges: cl rlt-
f'lot'encia, (l alleria tlegli Uf izi
qr,re y la clucluc'sa solr tl'ansportados en carr()s nr.y sencil.l.os, clc rna-
Abnio: "CLAI{VS
INSI(;NI VU IITVIT det'a, cuc, si los clos curclros sc ven enli'entados, lvir'zan el uno
'rRrvMPFro / QVIM hacia el otro.
S\IMMIS DV(,I I]VS
PA ItI-J,M Debajo dcl Triunlo lt, Fcilen:t se lec una inscrirciur latina
I'EITIITNNIS / FAMA qtre elogiar las dotcs de c<ucloricrcl clel ducpre y significa: "[s Ilc-
VIRI'V]'VM (IIILEBRAT
varlo en insignc rliunfb el ilr-rstre cue la frrnrn perellnc cle sts vir- ++*
DEC]INI"ER / S(]EP'|.IIA
1'DNIN'TEM" tr,rcles celebla clignamente conro r'cgic{or con cctro igual a los st-
premos conclotieros'".
F-l'lriunfu tlc Feduica lo nruestra araviaclo con unr rurilante ar-
nrzrdrrra, la nrisma <le la Palrt le Brcru, y sentaclo cn Lrn falclistr:r:io
soblc un estlado cubicrto con r-r11 tela cloradal cl carro est revcs-
ticlo clc tcla mja. Detrs de l se e ncuenrrrr urrrr figura ahcla cle blan-
cl vcste que, con los pies apoyados cn ul'll esf'e.ra, ponc uDt cououil

cu la cabcza de Fcclcrico. Delante cle 1, cn el crro. estin sentaclas

las cultro Virtuclcs carclinales: cle flentc vemos a lrr.]usticia cor.: la
cspacla y lar balzrnza; al lado,,cle perlil, la Pruclencia, cue se nrir.a eu
run espcjo, y la Fortalcza, con la colunrna rota, y por lin, cle eqral-
clas, la lblplanza. Tilan clel carro dos caballos blancos. Enrre las
intcrrretacior.rcs lray qr-rc sealar la de Lightbown, que vc a ln For-
tuna en la Iigura cpre est clctrs de lreclcrico.

CELEBRAT DECENIIER '

 Dptico de los duques de Urbino
Triunfo de Battista Sforza

llcia l4'14 T rr inscrigrcin qrrc se lee clcbajo del tliunfb, colno cn la tblita
(ilco stblc tabla, 47 x lJ crn | ,,1" licclclico, alabr la figr-rra cle la clucuesa: "Lrr cJr"re consclvr la
il
I ilorencia, (ialleria dcgli Ufl'izi
rnodclacin en las circunstancias favclrrlles vuel en t'oca clc totlos
Abajo: "QVl- MODVM
los honrbles d<llnacla clcl elogio de las gestas de su gr,tn csposo".
R[I]VS TENVIT
Slr(IVUNDIS / CONIVGTS 'firan del carro dos unicornios, smbolo de castidacl. La clucucsa
MAGNI DECOI{ATA cst igualreute sentada en un fldistorio clorado, apoyaclo ct"r un es-
l{lrltvM / LAVDI traclo crbierto con uu tapete cle fana clc oro; el carro es vcrde. La
(;IS]AITVM VOLIVAT P[Il
clucucsa viste un raje lojo con mangls doladas y lleva en l tnano
oRA / CVNC|A ViltORVM"
un libro cle orrciones. A su lado $e encucntran las VirtLrclcs f-cmc-
niles, tal vez la Casticlacl y la Tcmplanza, delante estn scntacls la
Caridacl con el pelcano y, rnirando hacia el espectador, Ia lje, ves-
j ticl cle lojo con el cirliz y la hostirr cn la mancl.
La recuperacin clc la Antigeclacl devicne acu celcbracirin, si-
I tuacla antc un paisaje que por sus valores cromiticos y tonalcs l'c-
prcscnta una clc las nrayorcs cumbrcs clc la pintula clc Piclo.
I

AVE ,v\i=JDVM I{illVS TENVI-I SECVNDIS .

f.ONiV C[5 iV\AGI"II DEC OI{A-TA RERVA +
-"LAVDE GI.STARVM VOLITA_T Ii[R C)RA.
CVN(II-A VIF{OI1VA '
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fo',frrfilr Ht

 TabIa cronolgica
Vida de Plero della Fiancesca
Matrimonio de Berrcdeltordi Piero del Borpr
de Franceschi y fi'brnan,dl Perino di Carto
da Monterchi: el altista ser: su prfu'nognito:
Fech poif guem del naoimiento de Pioro della
Francosca.
Empieza el aprendzale rdb LFi6o oon Domonico
Venezianor en,este periodo podrfa haber ido oon el
maestro a Las Marcas y. Umbria.
El Trde septiembre es mer,loonedo en pago.pof lbs
frascos de la glesla de Snt'Egidio, ohcargados
por el Hospital de Santa Maria Nuova de Florencia.
Enaafgq dgl Palptipo'deia,.itise. roaidia en Borgq
San Sqpolcro; Empza qrjjz a fr.@uoritar la corte
de Uibino.
Hola 1150 Pinta,san..l.ernLmo y un devoto.
Fecha que apreca en el,fresco.de San Segianundlo
:y segisfiurido Pandalfo.Mahtesta en l Templo
Mlatestiano. Conoco a Leon Eattisa Albertl.
Fteemp.laza a B:lcei di Lsrenzo'en'la ojecucin de
los lrresoos de la iglesia de San Francesco de
Arezzo.
[58
Acontceimientos histricos
Carlos V dona Borgo San Sepolcro a la lglesia
que el misrno arlo,lo,cede,a Galeotto Malatesta
de Rirnini.
El pap_a Mrtin V haoe s-u entrada solemne en
Roma. Brunellesohi reaLiza una maqueta de
mamposteria para la cpula de Santa Maria del
Fioe de Florencia.
Borgo San Sepolcro vuelve a; Martfrir V Sasse ta
inicia el Powtea d@,la \twen.de'lb6 hlives.
Muere Nieols db llolentino:
Leon Banista Alberti escribe e]nlatfn De pctura.
El concilio curnnrco de Ferrta se trasloda
a Florencia. Dqnatello tormina la cantofla de Santa
Maiia del Fore.
Borgo,San Sepolcro es cedido a Florencl,
Muere Alasollno,
Dornen,ioo'V.bneziano interrurnpe los, floseos de
Sant'Egidio y terrnina la PBla ds Sana Luca de
Mag n oli" fJaco Botlcelli.
Alberti lnicia los trabaios Bara cl TemBlo
Malatestianorde Rfmini,
Federioo lll es eoronado ernperador rornano.
l,oenzo Ghiberti ternina lat Puefta dsl Parso.
Muere Bicci di Lorrenzo. Nlac.6 Leonardo da Vinci.
Vida de Piero della Francesca
4 de octubre: cortrato para el Folf,ptico de San:
Agustin. pintado despus de 1460. Poeo despus
es llarnadi, por dl,pgpa Nicols V para sclltar los
frescos de Santa Mara Maggioro, de los cuales
quedan slo algunos fragntentos
Est de nuevoren fiorna, quiz para algunas obras
realiza.das para Ffg,ll.
Fecha pos' qlram ,para la ejgcuCin
de la 'Flage:laein.
En Bogo San Sepolcro llevar a eabo,enoargos
Pblicos,
Entre 1472 v 1474 realiza probablemette Ia Pila
de Er.e{a.
Hacia 1474 pi,sl ppneldE Federieo del Dpiao.de hs
dwu@s dp Montete,ttrip,
El 12 de abrl s lerprigan los trabaios pata la
iglesia d'e l Abadla de, Borgo.San Se.ploro.
1415
1478 Lo 'contraternidad do la Miseicordia le con{ia la
eloduein de una'V'irgen al frosco rd,la que,sin
:e.mbar.go no sabernos nqda-
Est en Rfimini, en easa de la noble dama Gi6o!)sa,
viuda de Ganimede Eor,olli.
Se reglotra su entisro el 12 de oclubre en la
Abgdfa.
Acontocmientos histricos
Paz de Lirdi.
Nace Agnoln Folizians.
Bsnozzo Gozzoli eomienza el frosco del Cir.e.;o de
los Magos. Mantegna termina la Pala de San
Zenn.
Alberti da inicioa la cors-truccn ds la isJesia de
San SebAstin de, lr4intuA.
Fe.dgrico de, Montefo{tro conquista volterra.
Muere Leon Battista Aber:ti-
Mantegna tefrnna.la decoraen de la Cmara de
los Esposog.
Muere Paolo Uccello. Nace Miguelingel.
N'ace Giorgione.
Leonardo est en Miln eh lb cote de l-udovico il
Moro. Eottcell pnta l! Pi;rnavea.
Nace Rafael Sanzis. Leonardo,recihe el encargo
do la Vfrgon de lps rocas; potticelli pinta,el
ff?ct Jienfo de t/ens entr@ 1483 V 1485;
Cristbal Coln ddscubre Amriod. En Florncla
rntore Lorenzo el lMagnffico y torna el p@der
Savonarola.
159)
 Localizacin geogrfica de lrs obras

Leyenda de la Vera Cntz Leyenda tle la Vara Cnz

Alemania San Je.rnmo
leo sobre
51 x38cm
penitente
tabla, ffiffi, La adoracit.t del Sanlo
Madero y el ercuentro de
Salo' cot la reita de Saba
El traslado clel Santo
Maclero
FTesco; 356 x 190 cnr
Berlin, Staatliche Museen Fresco, 336 x 747 ct\ Arezzo, San Francesco
zu Berlin. Preussischer Alezzo. San FTancesco 1 4.52-1 4 59

Kulturbesitz, Gemldegalerie 1452-1459

1450

Leyenda de la Vera CtLtz Leyenda de la Vera Crttz

Estados Unidos HrcLtles Vryen entronzada con el El stteio de Constanttno La batalla de Conslantitlo
Fresco, 151 x 126 cnt No y cuaLro ngeles
Fresco, 329 x 190 cnr y Majencio
Boston, lsabella Stewart Tabla,42x2l cnr Arezzo, San Frarrcesc<l Fresco, 322 x 764 cnl
Garclner Museunr Willianstown 1452-1459 Arezo, San Francesco
Flacia 1470 lMassachrssets), 1 452-1 459
Clark Arl lnstiltrto
146D-1474

Leyenda de la Vera Cruz Leyenda de la Ve"a Cntz

Francia Retrato de Segismundo El suplicio clel lebreo El hallazgo ale /as lres
Pandolfo Malatesta Fresco, 356 x 193 cn cruces y el recoriocimenlo
leo y ternple sobre tabla, Arezzo, San Francesco de la Vera Cruz
44,5 x 34.5 cn1 1 452-1 45!) Fresco, 356 x /41 ct11
Pars, Muse du Louvre Arezzo, San Francesco
1450-1451 1452-1455

l-eyenda de la Vera Cruz Leyenda de la Vera Cntz

Gran Bretaa El Bautisn'o de Crista l-a Nativiclad La batalla de Heraclio La exaltacn de la Cruz
Ternple sobre Iabla, leo sobre tabla, y Cosroes Fresco,390 x747 cn
167x116cm 124.5x 123 cnt Fresco, 329 xl47 ctli Atrezzo, San Francesco
Londres, National Gallery Londres, Natiorral Gallery Arezzo, San Francesco 1452-1459
Hacia 1450 Hacia 1472-1474 1452-.r 459

Leyenda cle la Vera Cruz Santa Maria Magadalena

Lerenda de la Vera Cruz l-eyenda de la Vera Ctuz
l-a Anu.nciaciott Fresccl, 190 x '105 cn)
Fresco La lnuerte cle Adn
Fresco, 329 x lfJO cr Arezzo, catedral
Arezzo. San Fralrcesco Fresco. 390 x-J4'l ct1)
Arezzo San Frlrrcelsco Hacia 1460 {feclra no
1 452-1 459 Arezzo, Satr Francesco
1 452-1 459 sequra)
145?,1459

r6t
I ('()
 Diptico de los dtlcpes
de Urbino
Retrato de Fedetico
de Montefeltro
leo sobre tabla, 47 x 33 crn
Florencia, Galleria degli Uffizi
Hacia 1474
Dlptico de los dutues Poli)lco de la Misecordia La Resurreccit
de Urbino Virgen de la Misericordia Fresco, 225 x 200 crn
Retrato de Baltsta Sfatza leo y ternple sobre tabla, San Sepolcro, Pinacoteca
leo sobre tabla, 47 x 33 cnl 134 x 91 cnr Comunale
Florerrci, Galleria clegli Uff izi San Sepolcro, Pinacoteca Hacia 1450
Hacia 1474 Cornunale
1 445-1 462

Dptco de los duques Diptico de los duques San Julin l-a F[agelacin
de Urbino de Urbno Fresco. 130 x 105 cr Temple sobre tabla,
Triunlo de Federico niunfo de Balttsl:a Sfotzr

m
San Sepolcro, Pinacoteca 59 x 81,5 cnr
de Montefeltro leo sobro tabla, 47 x 33 cl Comunal Urbino, Galleria Nazionale
leo sobre tabla, 47 x 33 cm Florencia, Galleria degli Uffizi 1 455-1 460 delle Marche
Florenca. Galleria degli Uffizi Hacia 1474 1 455-1 460
Hacia 1474

Polptica de San AgLtstin
.San Nico/s de Tolentino
Temple y leo sobre tabla,
136 x 59 cm
Miln, Museo Polcli Pezzoli
Virgen con e/ A/irio. seis Vrgen con el Nitio San Jernimo y un devoto
santos, cLtalto tlgeles bendcendo y dos ngeles Tenrple sobre tabla,
y el clttcue Federico ll de (Madonna de Senigallia) 49x42cm
Montef e[tro (Pala Brera] leo sobre tabla. 61 x 53,5 cnt Venecia. Gallerie
Temple, 248 x 170 crn

ffi
Urbino, Galleria Nazionale delle dell'Accader-nia
Despus de 1460 Milrr, Pina<;oleca Brer a
Marche Hacia 1450
Hacia 1412-1474 1 472-1475

Virgen clel parto Pollplico de San Atlono Portugal Polptico de San Agustin
Fresco, 260 x 203 cnl leo sobre tabla, San AgLrsth|
Monterclri (Arezzo) 338 x 230 cm Terlple y leo sobre tabla,
Espacios de exposicin Perugra, Galleria Nazionale 132 x 56 cm
1 450-1 455 dell'Unrbria Lisboa, Museu Nacional
1 450- 1 468 d'Arte Antiga
Despus de 1460

San Segisntunclo y Poliptico de la Misericordia

Segisntundo Pandolfo leo y tenDle sobre tabla,
Malatesta i34 x 91 cn
Fresco pasado a lenzo, San Se:olcro, Pirracoteca
257 x 345 cn1 Conrunale
Rf mini. Tenrplo Malatestiano 1445-1462
1 450-1 451

I lu'l t61
 Antes de las lalranzos del tetitto
Breve antologa crtica
Vasa:i -sin duda sinccras pcr<r
notivndas sobre todo por un
satisfrccin cvica- y- desptr6s cle
Ios elogios, no nluy aliunclu:tes,
db algn contcnrpornecr, lrs citr:s
de Pier,o resultan tasta*tc ese{sas
y aluden nrs al terico de ia
geometr que al pirrtor'. As sen
hastu cl tjnal del siglo XVI,
rnientras que tla *dmiracin por el
trata.<i.ista se extingue
prontamente. Y en'los clos sig:lbs
siguientes no habrr nacla cuc
sealar, salvo nlgn pJiclo cco de
Vrrsati y l4s prinrcrns
hset'vaciqrres'etrrditas sobr,e
olras de Piero por pa'te cle los
histoli.grafos db Aezzo y Urbincr
(a los cr.rales, se4 como,ftlere,
cor,resp.onde" especial,men te pot
las contribuoinnes decimonuicas',
Iu plepalacin de la lbntr
recrpe,racin del maestlo), de no
ser por los iluinrdosr inclicios de
Lanzi, que sin eolbargo no. fueror:r
recogitlos, entre los suceso'es
irrrrecliatos, n siquicra pot
Sen<lhal,'aun esrrdo eri t4u gr
detrrja con h Staria laniana. Es
excepcin Cicc,rgnara (lB2I' I)l
pero slo por 1o que arae al
rectfelclo de Pieto con.to e$tudioso
de,la perspectiva, En cunto al
res[o, valga la pasajerar
remernbralrza de M. Valry para
testimoniar hastrr qu punto
haban tlesaparecitlo las icleas
hlituales sobre el artista hacia
l8]0, en la poca dc Ia cr'tica
destluctiv de Von ltlrnohr ("el
arduo descifrrniento cle Fieo: ut)
l6
esfuclz,o casi in ttil' );: plonto
rccl'lazado,. es, cierto, rot
Passv.rnt, que con toclo no ve cn
el nrestro ms cu,e un
"pdmitivo'" diligente, y despues
por'I3ulclthardt, que lo hace
renrontar al pacluarro Squarcione.
De nrodo tlue lc,rs
rritncros
entusiasmos modemc,rs :rylrdatlos
ror una.efectiva comprensin
crtica h:brn,de lr"scarse a
nrediados del sglo, con lord
Dennistoun. Justo despus, las
obras rle Piero empie'zrn a eutrar
en colecciones pblicas. No
quiere eso decir que grr [:rna fitese
ya pacfiear ar en 1896, dos
historiaclotts sin embargo ilusttes
como Cavalc'aseile y Mor:olli
poClan concedbr una estimacii
tn incrreblemente baia como la
establecida pan[a Flage:laein y
Ittrntlanna tle .\ewigala; y dbms
vendran las ineono p,rensip,nes cle
R-io lns rmorrs naturalistas y las
inccrtidunirbres filolgicas de
trrntos Qtfos, en ell misr'no nmeto
de los nrs ferviertes celebaclores
n (Blanc, 1870 y 1889; Mlintz" 1889;
la Marhri-Fratrceschi, lt)l l, erc- ).
Sea como f.uere, la "poesa r.le Ia
perspectiva" gue drsti.ngue
Vischer'<lesde 1879 en la obra de
Fieto hablfa anticipdo tan
persuztgivag i:n tuicioues ctftica;,
sobre toclo las cle ]flitting (1898) v
Mdllcr van der Brucl{ (19I}).
Entr,e tatlto, un buen nrlmero de
investigadores scalia a l luz,
<.locumen os liiogrificos y textosi
pictricos esenciales pora
recorxtiuir ltr personalic{adl dbl
*rtista: y de nnevo hay que
mencionat a Cavlcaselle, pero
q;ta vez por lrr sl.icla co$sistcrircia
de su
.catlogo" del nraestro,
ej,einplar a jdcio clel propio
IJereuson. En 1913 aparece el
cstrolis de Longhi, en ,el cual el
erfilo qJe Piero se define c<rrno
" sntesis pempec--tvi:ca .de fbrraa-
coLort" en el .curl'se plecisan ya
s.u origen.gn el irbito fltrentinu,. (1951) en' clave c<.rtesana o,
ya su transcendencia palra la
evoluciim de Antonel.lo r
Ciarrbellino adcnrs de tos
crrltrocen,tistas lerrareses. sta
cor,trib"rcin y las p:oster:iorcs d.el,
ptopio Longhi -corccbidas
tamlrin para detenrrinar: la
irnpoftancia que ruvieron lgllna.q
copias db los fres,cos de Arezzo
tlel "sincrerisnro"
rc.omo estnxllo
La
de Seurat- fueron decisivas par;a el
cenoclmient de Pjelo. .|unto con
nurnero$as adhesiones y raras
oposici'ones, dieron lugar a nn'
pocns maleitrencl'itlos que el
estud.ioso totrr medlidr,s patn
cltrinrir, aclarndo crno la propia
"lectur" nr: ha de ser entcndiela
cn sentido cubista, como hicicton
Lothe y ollos, ni ls o nrenos
srrrealistao corno Kurz (1955), ni
que legitirne los paralelismos entre
Piero y Corou, conlo, propu$o
Denis, (1919) o jlrstifique a
qlricues desclbrieron en el
restro el portaestandarre,llel
alrsuactisnro o de movinr,ientos
como el de a "Section dror'
[Scccin ureal y sir:nilales, segn
las iclers dc Roscnthl (1929) y
algunos epgonos suyos. Es cle
notar qne las posreriores
apo'ffacio:nes cfticas [uvier on
relacin colr aspectos cor'lcrctos.
Se trat inve.stigaciones sobre
cl.b
los snbolos adoptados por el
,maestro (hrlelss, l94I y 1c)54;
liolnay, l9l5); del econocimiento
de rruevrs obras'(Clark, 1947,); y
de interpletac'iones gener'alcs
conro las que hicicron Llauser
lE,r
Ver,ttuli (1953) en clave popular:
corrtribrci'ones que, clb, odos
nrodos, deirir-on .sin ciUiibios d cle
ecLr.i'librio crticn levantndo por
Longhi,, cl cual c<rntinuara
discuiendo err torno al tema
furclameri.tal de la "srrtcsis
perspcctr,ica dc forrna-colorn
despus d la rccicnte linrpieza de
los frescos de A'rezzo.
G. Santi
rnaca rirna'tu, rJwpus de 1482
M:lsaecio y el A,ndrein ldel
Castzrgrrol, Paolo Occelli
lUccelk], Antorrio y Pier'
l.PollaioloJ, tan grancles
tliliuljuntcs, Piero del Borgo, ms
4ntigu qte 6stos [...1
L. Paeioli
De diuina ptaportione (1497), l5(t9
[...] La perspectiva, si bien se
mila, sin duda no ser nada i st
flla geornetral no se.acornodase,
Como plenarnente lemuestra el
qlue es el nrorlarcr en nestros di$s
de la pintura y ltr ar:quitectur.a,
Pietro di Fanceschi, nustr,o
paisano [,..] con un conrpentlioso
u:atado suyo [...1
Sabba Da Casrlgliqne
I\ icol quera A nt ra:E es tra nafi,li,
1554
l[..,] lue excelente en 1r
pefspectiva, en la'cu:nll fe rnresto
de Bmrte, cosnigrafb, po.etu
en lengua vulgal y pintor valierrte.
G. Vasai
It uite, 1,586
lks, frcscos ric San Franc'esco
cle Alezzol hay rnr"rchas bellas
corsideracjones y actitudes: diglrs
clogio, como lbs vesddos de lrs
cloncellas de la reina cle Sa[5a,
rcalizalos en, un, estilo, suave yr
severn; rluchtx rcllatos qtle
repesentorl a ersonajes de la
Antigcdad con gran realisrno; url
ortlen de colulunas corrintias'
divinarente n:reclidas; un rldea.nc:
que, :ricrtas se clesen,tierr'ar las
tr,es cruces' cor .lirs r.ranos
apoyadas sobre sr pala, escucha
con !h!a len.ciln las plablas cle
sunta lllena orre,no es posible
pintarlo nrejor [...1 P-erc soblc
cualquier otla considemcin
acerca de la habilidud y el arte de
Fiero, se encuetr.tr lr cle haber
preaen;raelo la noche y un. ngel err
cscorzo [...] porque eu esta
oscuridacl Fielo da a enterrde lo
importante que es iritar las cqsas
verdadcras, y refuri$e
constantemerite a la naturaleza de
lo copiado. Debido a la maestra
con que lo hizo, los modernoe [o
iiritaror y han trogrado alcanzar la
surna perfeccin que se puecle
apreciar hoy en srs obr:as [...[
Piero fue un gmrt ostudioso tlel
I lr.5
ate, y val tan.to para la
perspectl\/' que riadie lo su,peraba
en los acuntos relativos al
conocimiehto de Eudides;
comprendi rneior que ningrn
otrio.gernetna el iraz'ad,o del
de los cuer:pos celastes, y las
mayofes aclaraciones sobre este
p.roblema prpceden de su piuma.
B'Alberti
Tratalo sulk nabilti, della pttara,
t585
l'...1 fue exeelensimo. en
perspectiva y el mayor ger'netra
de sus dempos, como'se ve
libros [...]
P Orlan
4, b a'e'ila ria i orim, 17 L9
p tt
[,..] fue raro nlaestro erN las
dificultades de los cuerpos
regul4res, en la aritrntica,. en la
geometra, en la pepectiva y en la
pintur: [...] Trabci bellas y
caprichosas hisrorias [...]
L,I'anzi
Sorid fii,ttoric delk I talia,
1795-1796
[...J uno de los pintore,s que hacen
poca en Ia historia [...J Adems
de la perspectiva, que parece
hu,ber cultivado cicntficamente y a
tr'tvs cle principios ntes gue
ningrn ouo italiano,,la pintura
.lclre mlcho lt sruls eiemplos erl
imittrr los cfectos de luz, en m-a;rcar
con inteligencia la mscr,latra db
hu rlesnuclos, en prcpdr{r modelos
'<lc hnt,to punr lns figuras, en el
crtr,rolio de los pliegues, que sacaba
16,6
de pafros blandos bien adaptados
a los rnodelos; y. le gustaban rnuy
abundantes y rnenudos [...] Si
tuviese la gracia de tMasaccio,rcasi
sera igual a l t,-l P r loderns;
siro en el dibuio, en el a!re,,en el
colbrido de las figuras se deja ver'
.m esbcrro del esritro que rnejor su
alumn:o Piero Perugino y
perfeccioO Rafael.
M. Valry
Vqqgcs... en lta,trie, LB31
[..,i Piero de la Francesca, grat:
arisra florenrihs del siglo XV;
pof ss privado de la vista a lbs rreinta y
cuatro afios,
J.D. Passavant
Raffuello dtlJrbino e il padre sao
Giuqani Santi; L839
Eh estas obs [ta Flagelacine
U rbino, \a Resuneccin rjte Sa
Sepolcro, el Polptico de Perugia,
etc.] aparece ese estudio que hace
Piero de pin.turas de Masaccio;
porque no slo ilumin igual que
l sus composiciones, sino que
imi6 umbin el tono :arn de suscornposiciones, son ahara
claro en las somb,ras db las earnes
y en los sornbreados blanqlteci{ros:
cosa muy a]abada en el maestro
florenrino, Sus cabeeas' tienen .algo
especial, si biEn no sepuede decir
que sean bellas, y (especialmente
en las pinturas al remple) puso
todo su e$rneto en hacer los
cabell.os, no folrrando tnasas, sino
rodeando el rosto con ellos a rns profundo de los,que se'uoabw
modo de largrrs vellones de lana
enmarafiadlos. Las ptopolciones de
Ias figuras son en general
achaparradas y robustas.en su
constitucin, sobre todo las
pantorrillas, que lgna vez
parecen hinchadas. Aunqu.c los
paos son, arnplios, rienen algo de
inflado, nientras que luego los,
pliegues'son seeos y sutiles. Es
vigoroso el coloddo, peilo siemprc
menos exagerado qrre el que
usaron la mayor parte de sus
contenr.porneos [..,] Despus de
cuanto hemos dicho sobre las.
o as de Piero, no hay que refutar
Io opinrn de Von Rlrmohr, clue e
sus ltatrianit ch e Fars cltaa gen
11827 -t Ll escr:ibi que fue un
rnediocrsirno pintor,
J. Denniston
M,ernoirs o! the Da,kes of Uriiaa
1851
Estas nobles obras lel ciclo
pictrico de,San Fancecol, que
unen urra feliz aplicaciu de sus
estudios predilecros stre Ia
Fer$Pectiva y la L:z n una
graneza y un movimienro
desconocidqg en la mayor parte
simples restos en los cuales, sin
embargo, se prreden rastrer no
pocas de las ideasi que a
continuacin hicierorr prcrpias los
artists ms clebres, La ms
considerahle de ellas es el Sueo
d'e Canstentino [.,..] En el juego tle
luces y en Ia tcnica del claloscuro
hay.un esrud[o de gran aliento
entre sus contemporneos, y en
ninguna otra obra de fecha tan
antigua se haba trataclo con igual
xito. En una yuxtaposicin no
rnuy comprensfble, el
compartirnen[o de al lado est
ooupado por \na /llsu?cidift,
grave, solemne,. casi severa, como
la nrayor parte de las ob.ras tardas
de Pielo. ta zona infer-ior y rns
arnplia, a ambos lads del coro, se
llena con laAtall,a, mienrr$ que
Constantino reza en un ngulo,
rodeado de su squito. Estas
composiciooes tal vez 5Ugirieron a
Rafael el,rnicro terna para las
Estancias, pro no ofrecen ningn
detalle clculado para animar str
pincel. Soldados, caballos y
es.tandartes se hafla en verda-d
mezclados, con un desorden y una
energa d accin hasta *qu
ntrnca logradgs: sih embargo; el
efecto queda neutralizado por la
confsin dominante y por una.
inexistencia de gr,rpos o
cotttecilnienrcB ap,tos para
centar el inters y la tencin del
espeetador desoriertado, El
dibulo es generalmente bueno; dl
rnodelado y el cc6r de ls
cAbezas son, como siemprer
excel,entesl los trajes" ricarnen,e
variados; y los cabaltros recuerdn
por su zrccin pinturas lr medallas
del Pisap [...]
J. Burckhardt
Det Cicerone, I,855
Susrtiescos cie San Frincesco de
Asez'za 1..,) mue$tran una
caracterizacin tan enrgica, tal tenga en cucnta la elacin
movlrniento y un,color tan
lurnbrrso, que ao se percibe la
falm de una concepcin ms
elevadu de los hechos
representados. (El iuicio
c{espectivo de Rumohr gigue
siendo un enigna piira m),
A.E. Rio
Uart cbtien, 186,1
[...1 el genio de Piero della
Francesca no br,iaba en,la
expresin del xtasis
conremplativo r menos en l.a
n:p,resentac.n de imgenes
clevotas, A carnbio de eso, para lo
cual ro bastabar,r,las dotes
vigorosas y originales de su pincel,
dispona de un amplio cmpo y
hasfa ahota poco explorad'o en las
representaciones histricas
G.B. Cavalcaselle -J.A. Crowe
Storia della pittur in Italia, 1898
[,..] le falt aderns la cualidad
esencial para un arrisra, la de la
elecoin de l*s formac, Baa e.sta:r
entre los,rs excelente$,
R. Vischer
Lpca Si$naretrli sad die ttalienische
Renaissa*te, l:879.
Hay gue considear a Piero pir,rtor
esencial ya en senrido subjetivo ya
en setido obietivo.
Objetivamente, porque posee una
visin integral del cuadro; sus
tfi guras apa reeen intimarnene
ligdas al ar'nbiebre que las acqge,
y su colocacin en el espacio
nunca tiene lugar sin que el pintor
pnoporcional entte lao zonas de lu?
y las de sornbra. Sub,jetivarmente,
luego, Piero se revela esencial en
cu.anto que construyc con la
mteri eomo si trviese que
excavar en la dufa tierta para
poner los cimientos, dato que no
hay que poner en el plano cle un
idea[irmo puro: nte$ que nada
quiererser rcal, dlbujar de rlaner
real Y el,misrno ernpeo :se
adviete er [a,seleccin de la
or:ganizacin cornpogitlir..a,
sosegad y clat4, En lag obrias.
mayores en las que tpresenta
gruBos de figuras,la rnayora cle
las veces -como demuesran los
ftescqg de San Francesco de
Arezzo- diepone stas con arreglo
a ura elipse horizontal, poco rns
[.....1 o menos como Masaccio, pero fro
con Ia intqncin de llegar 4 una
identi'ficacin ibssluta ente
contenidos forrnalbs r contenidos
ideales. Por e[ contralio, enrpieza
raanifesurse en l una
y.a
versin reali.sta a la prescntacin
fraccionada de l l2.
G.F: Pighi
La a.ita e le opere diPiero della
Francesea, LB92
[...] conserv, mejorndolo, el tipo
ttadicional grecoffomano de Ia
escuela slenesa [..,.J sacndolo de
esa cierta nebulosidad a la que lo
haba confindo el arte siens, 1o.
hi.zo rne humano tanto'que
prepar el camino a las divinas
producciones de la escucla umbra.
B. Berenson
Tke Central Painters oJ tlte
Renaissanoe, 1897,
La impersonalidad es el. clon con
\67
el que Piero nos enc$nt; es str
rri:trcl ms t:ica, y d lh comparle
slo con, otr,os elos artistls: el
annimo esculto rle los lrontones
del Partenn y Velzquez, clue
ni una sombm,cle
pintr,sir,r rev-elar
sentimiento 1...1 Pero no lue
inlpntsonal sr.rlam,ente en .el
mtocio, cnmo todos los grandes
atistas.. Fue, co,mo se,suele clecit,
inrpasible; es decir, poco emoriv()
en sus rnis'masr corcep.ciones, Le
agradalra la impclsona.lidad, la
ar-rseniil d.e ernociones
rnanificstas, c,orno cralidacl de
coss. Habiend<l elegialo, por
motivos artiuticos, tipos virillet al
ni,s alto graclo y, tal vez. pot
nloivos anlogos, Lin paisaie de la
nrayor severidad y dignidad,
cornbin y recombin estos
el.cri'entos, y slo stos, conro
exigan los diversos temas, cle
rnoclo que las figuras solernnes, lbs
accioues tranquilas, los paisaies
gevetos eie.r'ciesen .sobre nosoros
su nrxinro poder. Picro no sc
pregunta jams qu sicuten sus
personaies: sus enloci,ones no le
iuteresaR. Y, sin ellbargo, no
e xinre Ii Inge I aci & o ms
cmocionante que la suya, aun
cunndo en, ningn rostno se
:er:cilra u]na expr:esin relaci<nacla
colr cl acontecimiento; aftes lien,
cani rara dnr al hccho,ura
intrersonnlidad tnis scvera, Piero
ittl'<duio eu el nrarvilloso cuadro
lrcB nillicstuosrs figu.rus que estn
en prifirerfsimo plano, impasibles
coluo periolcos [.,.] Lu ftrscinacin
dc urn rnc impersonal [.,.J
t8
dcp-endc de divemos elementos.
[.n primel lugar', la,ausencia de
,de{iniciones sen dmerrtles
concretas [...J nos h.a-'c r,ns
abiertos a Lhs inlpr:esiorres.
puramcnrc ilrtsticas 1...1 A mi
iuiclo, la expresi{rn facial es tan
poco necesaria y el veces
totalhrente inorortunn qre, si a ideal, en cuanto que rios qr-riere
ura l5clla estatua Ic falta la cabeza,
difci.lnreirte alvierto Ia plivacilr;
llrs:formAs y las, ac'cones. si sOn
bu,enas, bastan pam hacenrre
co-rnpletar la figura 1...J
Llrs
A. Flat
En l-lista:ire dc l'At, de A. Michel,
1908
Ante sus obr.as, de,und serenidd
inrnutablg pert'ecta, y en las cude,s
prevalbce exclusivatnente el
tcuerdo decorativo, se tiene la
inr,pr:esbn cle que, en la segr.rnda
n.itd del Qurtxirocento, tanl
ar,cliente dc vic,h y de pasin', Piero
fuea el riltinro de los rdrnitivos, cl
heleder'o de Giotto y, del Anglico;
pe'o u,n prilritivo que no igno,t:a
los descubrinrientos .lc la nuevrt
ciencia y que, aplican<lo esa
ciecia,sin hacer nunca
crstentaci.n de ella, subordirra
todos los factores al ritmo de las
lneas y del color.
R. Longhi
'Piors dei Franceschi e lo
sviluppo tlella pittura vcne.zair,:",
en LArl:e, 191)
En el sentido de Ia forma, la
perspectiva [...] le lhace organizar
[a Piero.] todo en los perfiles nrs
sinr:rles y monumenules. Es conro
si 'cadn cosa hubiese de
converilse cn uno de lcrs crco
cuc'r:pos regulafes' pat'a servit
verdidemmerte a ln cnnstr;tccitr
en pefsp.ectjxfa, que es
construccin central clr.:igirla en
planos convelcntes a un cje
hacer pcrcibir el espacio cotno
'rrolunrcr: regulat- r'or nrcdit cle
colocacin en l dc otl'os
volnrene.s regulhr:es [...]
dcterrnina su nccesidad ,Je una
fornla hunrarra rnon.unrental, de
poses estatuarin* y distantes, de
gestos. cleteu:idos, todo esc
conjunto db ararienoias que la
'cr'riczr psicolgica ha hrrcaclo por
ur sentido de inrpasibilidlod
soberrli, cle herosno hiertico,.
Sin enrhar:go, sera frcil derestrar
qtne escr no cs la consecuencia
,inevitable de Ia visfn
pefspectvicr. La cual,
naturahrente, no puede si$o
lecuerir un seutido de lunrinisrno
estrico y' determinado o
,tcrtl.mente solar o mtalnrente
atificirl -el lJanisrao dc Londres
o el Saeo e Co,nstaft't,in0., gue
debe realbar segn convenga la
frrma o el color:. Y he aqu qtle
vuelve a unrse a 1o derus el
pro'blerna del colo,r, que en Piero
se funde con los otros resultados
pictricos del tal nrodo que casi
todas .las obr,as, rrrs haler
convencido, de' un inmanente
sertido de profunt{idad
convergehe y de fOrn'ra
establecida en los lnrites
sinttlcog de ut'rns tedes alsolutts espont11e.?.rfflc-hte arcaico, acecido
y cle unag curnds escasas y en eJ nromen'to ri:lisn,o en el que
unplias, $e nos aparece cemo una concel.a,la rotbr,ma del clasicismo;
gigantesca frr-.rcel corl variadas y aqu bay que amdarse con cautela
zolas lrlciclls y 1rxlerosas que., al parfl ilro entender estc arct-sri:lo
hilo cle los planos cu pelsl)cctivr, suyo coulo continuacin h.strricr;
sc rcnriten u la supclficie para la sino n'rs bien couro recurso.
continudlel cle las nrasas Nos linita'rernos, pueE 2r
dispucstas. considerar este hecho arcaico etr
Piero rcor4, un eclmgo cluc se
l R. Longhi exirne'de toda explicacin .quc
Pirra della Fmnre.rta, 7,927 sea ln purn y sinple de la
,sto Un* genia,l lucic{ez le fe perennidacl srbterrnea cle ciertu
conceelida a Pleln Ln el escrutinio f:uentes visuales que socor:cn en
que haca de los lleclrcs rrtstico$ l,rs monren:los rlecisivos a los
[...J Inclagaba con cautela, por vdos de invencir"r,
ejernplo; lzrs posibles relaclones rrcconducindolos la va n:lilestr?
que los educdos; fitinos ibr:ralcs de Ia tridicin figurffiva.
tie los c,lrsicistas hulrieran p,ed,irLo
n]anlenef, .sometidos, a algur,a A. Stokes
leforma, con la nanrralez* 'I'hr ,\nnes of Riwini, l'929
preventiv del mlndo dc En la pintu.ra de Piero <iellir,
Irllasaccio; pero" advcrticlo Ftaneesca, la teligirxa vener,acin
igualmen,tc de la profirnda lcccin por lr,rs nterval.bs espaciales,, la
encerrda er Ia ftal ,agrimensura otganizacin tonal y perspecrvica,
clel nlundo creada por Paolo. hacen, qre odo send.nriento,
Uccello; enanorado a un tientpo movi.miento, todo dtmo; i.nchso
cle la transfigu.rada naturzleza de la toda plasticidad, se trailhzcan
Itrz de Domonico, interesaclo pol igr,rtrhnenre en tmrinos c{e
l.as dislocadas, exten siorres pa,no,:an],.
comrticis de Masolino, pero
tanrlrin por los rnis ptmfuales y ,d. Lothe
pleciosns grnutros de pintrlra, En NauueWe lleune FmnEaire, 1929
ateoto hgta a las.nuevas Sludret:os en llierp clellr
i:nsistencias lineales, iba a la lostre F:anqese'a al plirner cubista [.,.]
el buscu de un arte quc suhlirnase
poticarncnre todos esos irnpulsos H. Focillon
en uno utrivet:sal riguosamenrc Piero delld F.rtnceca, 1,9, 4 - Igtt
sintctico y sin embagcr [...] u,a dlanraturgla quc va
an:pliarnene cornl. Su resolvindose, conro las sonrbras,
redesculr rim.iento ms plecioso fue en la luz; la paz'en el espacio
pro.nto,el cle un estiio intelisible [...J
P. Toesca
En Eucicbpdia italiana, XXVII,
r9t5
[...] trl nirno' y la mente cienrficr
tuvieron en l L'oircor:clbs el sentidc
picttirico y el arte de busur y
1...1 exalhr la solidez y fi,nneza ele lla
fuerza y de la irrinridad. I)intor',
alefini cl volllrhen ds los cuer:pos
y su rclacin con cl cspilcio con
n(.) tanta inten,siclatl c,re los hnxrsn
cr,lm<r levelcioncs incoercibles,
rliligier;tclo a su nret{,tambin ]os
clcnentos rrs inestables: luz y
color; tclico, elev la precisin a
rigor mrterntic'o. lil eol<lr:, si hien
clifano y brillurte, lo entendi
ctro silido tegunrentn de la
fornla 1....] La luz uo la cooltlin
ctn la accin dranr.rtica, corino
habar hecho Mstccio des:us
1n
Andre del Crstagnoi no la vio en
su calidnd de fluido vago; como
Filipr<r Lippi, n corno disolvente
cle fa l'obustez 1rlstica, como
todo D(rnrenico Venez.irno: hio de ella
el elemerto. dominante de tola
npariencia, visto por s misr:ro en
srr actuacin, tampoco i'l fugitivo
r.i sio de una
i.rst:tneo,
corporeiclrd gue lo hace ru,s
i:tenso: Iuz solar, devnrad'ora; luz
de cielo abierto, con
transparencias ptofundsinras, que
da linlpieztr a todas las cesas [...]
F. Faure
Liavt renaiant, l9i9
[...] con Piero 1...1 lr forrra
rieviene a la vez lu cristalizacin y
el nudo del poerra espacial que se
clesarrolla en el li:esco con
t69
ir clecillle grandeza. La
pctspectivn, de mecn.ica que era,
sre torra lrica.
M. trVfarangoni
Sater aedete, \942
El color todo luz de Piero es, por
prinera vez, tan connatural. a la
f.orma -idealmenrc preclispuesta a
r,ecibirf.o- que asunre tantbin valor
rlstico. Busarfn enunciar esto
para comp-render la potencia
unimria cJe su ame. A rr,avs de tan
cormpleia oba estilstica, la form,a
pierde en nrovinriento cuanto gana
en abstraccin; en cuanto al perfil.
de las figuras,.le fala to o sentido
de lineal -es decir, de movirniento-,
siendo casi gerrerado, como en una
csfela, por el giro de los planos
convexos. Es est ausencia de
movimie,ntor esta forrnidable
abstraccin deal lo que desorienta
y aleja de Fiero della Fancesca a
las multitudes, impotentes para
perietrr el significado de un arte
en el cual el elemento ilustrativo
cst tan srbordinado al elemento
estilstico,
K. Clark
Pieret della FrancescL 1-95t
Auncue nt inlamente consciente
cilc los thctores e$enciales de la
vicln y clel arte, Pieto rNa tiene nada
clc primitivo En el sentdo pleno y
cftico de ltr palabrz, es un artista
cldsico; y su rcdescubritriento,se
debe en gran pnrte A [n n.uevo
cluslcis,mo cuyas rnanifestaciones
vlvuu fueron Czann,e y Seulat, [',lo
hlty qlre sorprenderse si los
I:70
admiraclores de Czanne tei'ran
una ide* del ane dol Quattrocenro
,difente de la <ie los ad.rrriraclores
de Burne-.fones: no buscabn
fantasa sino orden; gracia si.ro
solide' EI s'ustantivo "bloques",
que Crowe y Cavalcaselle haban
aplicado a las figuras de Piero con
un valor ncgativo, se convieffe en,
un trmino elogloso en el nuevo
concepto de la arqui.tecturt
pictrica. De maner especial, etr
uso que hace Piero d.e Ia
perspectiva, no slo cn el conjunto
,de la composicln sino ambin en
cada una de las figuras, rcoincida
con el espritu que hallara su
expresin en el.cubismo y sus
'derivados.
fi,.Wittgens
I"a pala urbinate di Piera" 1"952
La divinizacin del hombre es el
tiunfB del humanismo, y, p6ra eite
resnltado ler pala de P.iero lde
Brera, en Mllnl sintetiza la
civilizacin espiritual del
Quattrocento [...] La luz firme y
fija dbl fuIuseo anula algunas
variaciones y vibraciones de esa
encantada luz argntea que inunc{a
arquitectura y repuja laE fornias;
lh.
slo quicn ha vis o la obra de
Piero al aile libre tiene idea del
milagro qrue repfesent. Sin
,ernbargo, hasta el visita:nte ms
distrdo se da cuenta de qtr.e
estaffios mucho ms all deil dibuio
floretl,tino, que estos ratos
volmenes rde Piero clella
Francesea se han obtenido por
condenscin, en planos plsticos,
del arcancr ter cololeado del que
est tejida toda la'atrnsfera [,,..1 Y
nos onmeve l sublimacin del
genio pictricor de Piero della
Francesca, nuido de la ms'alta
cir:ncia y filosofa elel
Renacimiento, aseveta<lol del ms
absohlo intelectualismo, que
entons, en la vlspera de la nruer,tq
un pro camto lrico.
L. Veturi
Piera ilel,l;a Franaesca 1954
[...] En efecto, se puede calificar
de populachero el amor <le Piero
por los lujosos trajes de Oiientq
Ios peinados fantasiosos, los
aparatos del torneo [...] Pero Ia
concepcin mlsma de tales
reprreser,ltagiones p.rueba que Piero
insina la correccitr que el pueblo
strele introducir en el gusto por Ia
exhibicin y el lujc la irona. Esta
$e asoma en tl o ciral cletalle [.,.];
evela el distanciarniento del artista
dd tenra ratado y se ala
admirablemente a la abstraccin
geomtrica de las fotmas. En
realidad, irona y alstraccin sori
cofilo ulra pantalla, por
tfanspalnte que sea, entre artista y
realidad. lt pesar dq ello, Piero
sabe ser,. a su rnodo, u,n realista
Ch. de Tolnay
La llswreatiox du Chilsr par Piera
della Fruncesa, en "Gazette des
Beaux.Atsn, 19f4
La soler'nidd rittral es
.caracterlstica de rodas las
,composiciones de Piero. Fero sus
p-ersonajes parecen realizar una
aacin tlrangitoria,en este mundo o claridacl, tn prcisa, $e exticnde
tomaf parte en un acontecirnjento unra pefspectiva rigu.rrxa menos
real; se dilan, nrs bien; reunidos lestringida que la de Paolo
en un culto saefo, con gestos Uccello. La intui.cin geornt.rica y
lontos y majsuosos, una6 veces la in ensidadrde lbs colores son
co un gravc impasibilidad, orras igual.mente llevaclas al,punto :rn6s
con dev'ocin serena. Todos alto de eficacia, cransfcrmarido el
parecen revlvir n momento del uuiverso en una iau.la lum.inosa, sin
graa Misteri divino y celebrar as fisuras, donde la humandacl no
la Verdad absoluta: su exisrencla puede errar [....1 La
parece estar al abrigo de cunlcluier inirpersonalidad de este ate
incclticlumbre. constittrye su no,bleza, pero est
Esa eNencin de todo afn y la cualificada por: dos aspectos, uno
sirnpli{icacin del nirno de los T
siico,, c*rn.pesino,,evidente hasta
personajes penniten a Piero -como en los tipos y el ollo seoL'ial,
por [o dems al espectador- heroico, Iegendario, cuyo
concentla:r$e mejOr en los efectos encuentro explica tal vez el acentcr
deteninados por las formas,, por pico de la sbra. Y todo esto
los colores, por las lneas;. los advierte especialmente en el ciclo
vollboenes cbicos o piramidales, de Ar,ezzo,
las siluetas decorativas de frente o
de perfil que hacen frncn de P. Fiancastel
sopofte a los colores asoleados y Pednture et meiet, 1957
privados de sornbra" la belleza dc [...] En realidad, Alberd da un:
las combinaciones curiosas y paso tus cuando sns[iene gue el
refinadas, foman un reino. nico fin de la pintura es la
ercntalo de,forrnas representacin de los objetos y de
incorruptibles y cle rintes puros: y Ias superficies. Es cierto que p'ara
cie l nace la se,nsncin de Albetil seguidor de Brunelleschi y
ascende al munlo de los cle Manetti, las sr.rBerficies son ya
arquetipos. sllpunto db encrrent.ro de l.os
planos en el espacio; peto, 4l
[...] A. Chastel elirninar de a pintura todo lo que
Ilart ilalien, 1.956 no esulta dire$anentesible en
Este "rnonaca de la pinrur:a", el ngulo adoptado para una
segn la expresin ele P,cioli, fue hipottica represcntacin unitaria,
para la generacin de la mitad dei Alberti reduce mtcho el alcnnce
siglo una personadad tan de la docrrina. Y enl efecto los
completa como la d Giotto y, al pintores no lo siguen de forrna
igu,al que 1, de carcter nacional y unnime. Fiei,o arrilluye una
no provinoial... En la pequea, impontanci4,enorriie a la
aclrnirable F kge,kein,su rectar cons:truccin geontrica y
a proyeativ de las super.oies; sin,
embargo, no es acaso la
naturaleza d9 su guiio el acer
visribles los, valrnenesr las
realiclades pesadas que se
clisimulan bajo las aprentes
superfic'ics de los euerpos fijos qtr
la rgida vista propugnada por
Alberri?
P; Lecaldano
I grandi rnaenri rlella,pittwa
Quattracenta, L958
u:til;iana d.el
[.. .]l hizo que todo, en un
niisterioso sistema de atracciones
lecprccas, concurrriera a la
creicin de un, modo. henndco y
se terso, abstracto en la geornetra
purificadora de las formas y trn la
luz sin viblaciones en la que
gravita, y todo junto cdndensado
er Ia acl'herencia a una realidad
elemental. Mundo en el cual se
apoyan, inmviles y,sin ierarqua,
crianrus vaoas de emociones
aparentes, alejadas por igual de la
tragedia hurnana y de la beaductr
divin, ellas ml!ras elementos
prirnordiales de una realidad -
nb.oles:, montaas, arquitecturas-
que sustituye Ia ley moral por la
reli,gin de la medida y la almona.
Limbo sin culpa y sin sirntidacl,
donde enigma y certiclunrbre se
resuelven en un mismo equilibri,o
tf nrico que, deteniendo todo
gesto, aplaca todo sentimiento.
Dorninio inmaculado de solideces
estructurales ordenadas en una
Ienta y sacerdotal gravedad.
En las turbas, Itr sere:idad
exange de este planeta: no las
L7t
ptlsiones, cle las cua,les srs
cririturns estn liml.rius, no el
rinimo de su amfice, que vela por
n,(r in.(ext'e.ril'. l)or no inflinclirle$
enrociones propils,. sin.o p(r:
hacer,las rrenacer ile las. mrisrnns
fuez*s que habr suscirado err 1.
Sirn cnrbargo, ri8in artlsta -y sin
fowarnientos patticos, sin
a mediaciones,sen tinetales;
contcnindosc, por el conrrari.o, cn
ur:,r e.qc,ru pulosn ;inrpenscrnalidarlr
lr llegdo,,nunca a ina expe$in
tan conrplejar y tan absoluta, ton
vlil, ran convincente; ninguno
h.a fu,ndado, nu.ncd r.rti reino
mmiestuoso e in'alteralle, elevcio
por la r.egJa y la poesa en cl eielo
solitario de la perfeccin'
$. Botai
En Ewcichpedia un iuersu'le
d,el'l'arte, X, 196
Lr necliacin entle el "honrbre" y
la "natrrzilez" o, por exprcsa:nos
en trniuo rfiigurativo$r entie l
"forma" y el "eolor' -y en el 'uego
entrn los,datos,compleios de las
y et $tilistiqra", vr Cottumentsr|.
experiencias del a:rtrista
largau nred,itacione$- eli rrealizada
por lr percpeetiva, un
ctrescullimiento de ctryo nlcarrce
rr"relo Flero da{se cuenta err
Florcncia" ya esturdiando las obrus
crle Mfisflccio ya fi'ecuer,rrandb el
urnblente [:rtrnelle*.cltiano, y
illtrcriano, Y fie el
descubrimiento qus,encenrli su
funtasr, le hizo ver en la
ttttfuluu io que los,demt no
Itnlfrn vlnto, trlittlerrt J,n
roc rtxn d'rt su ob:, lo impuls n
t72
censig:lal' eti., ttatttdo$ cle e*re{no neceiita de un d.idctisrtro Bibliografla recomendada Sr.Bogar, P'icro delln Feunc*sca' F. P di Teodoro, La acra
rigor los drtos de:sus cxpelier:tcias iuopolttrnp ni c,le i:et'rica,; Gli alfrcrchi lLi.Arczw, Miln, 1%& conaersuziowe ili Fiera lcl,la
M. Salni; La lit.k!ru di Pien delbt :Ft'{'ncecql MiJn 1996.
ggonatrie-as y mratentics. conn:[ever cr'canta, lDoninrlonos
"Snesiu p'crcpeof iica de fbnrra- ,cara a cam c.on. los problcmas Franccsca, Novara, I 979. E. Daffia;v F. Trevisani, eds., Lrr
co[or": sta es lt fnrrula:cue ]rall eselrciale-s rde [,a'conclicin humaa C. Ginzburg, Pesquisa. sohr:e Piern; pala li San Betnrdino di Pien
Longhil rard esclareccr la innvil [...] ;a definiciur de ,qs rfo.rnras, Ba,r'celbna, 1984. deila Fraugetaa: no, ttui ol:t.re l
y, cspectactillar iperfeccin del a.rre en Piero, ho sc pr.rcde matizal'coll P de Vecchi, erJ., La abra ,Bittririq te{ttnrto" tilor;enoiar [997,
cle Pieroo en el eual la intuicin el tnnino'c.ircrrnsclipcin", de Pierc clel[n Francesca, A,M. Maetzke, Piro d,e'lla
rciurrii' ]uri'iirosa se trzid.uce en la. foflna de utllizado pcrr,Alber ir cletiva de Barcdlorrar, 19E8. Francesca, Miln, 199E"
Ir
una solcnne y nreditzrtla, randeza, acci.l r ecprrrc cle,diver$os E. Ba'il'atti, Piera dtlht Franceyoa, A.M. Maeukc, Intntduzitne ai
de una nristEriosa y nresunadla elenil'entos. Tcrdo objeto,se tlcerca Miln, 1991' upolaaiwi rLi Fiera lclla. Fttaceca,
Y es rlna fmula que en ctlanio: es posible a lrrs C. Bertell,. Pl?,u da,a Fran'cctii, Mllur. 1998;
corlteza. er,Lerpos
sr+ breveclad" nirientras poe l'.egurlltre$, que -cotno. dice Vasari' Silvau Editcrriale, Miln, 1991. A.lVl. Maetdke y C. B.ertelli, ed5.,
clramente dc relieve las razones atraa. al $rae$trc; y esro con.fieie' R [,onghi, Pic'ra t].ella Francctta, Perc tte la.[i:raq.cesca: ln leggetda
cle las expericn,cias r:tirnas y ,al rrriverso dc Piero,urr Florenc!r, 1991, della uera Cncc in ,Sn Fruncescc
tnls conrplcjas clel arrdsra, lh e'l sentido roe"rlaridad casi cristalia. Al P, Dal Pogetto, e,J., Pie t ad tlnwo, Miln, 2001.
de lr trur:$f,orttxacir lcirlo de mismo, riempo,lrace participar al IJrb:in:a, Piorc,e le atnti
'rina.rci tncn t ali Vcnecia, I 992..
stus en la su$tatieira pe,renne de ur: clinanrisnro de las lftreas, que a
lengutrje can revolucionario y Alb.erti agradnlia sol.mente cn el M. Bussagli, Fien ilehk Fran$esca,
rbsoluto corro el cle un Giotto o cabello agita'tlcr db las mujercs; y, Ftato, 1992.
,deuu Masaccio, l'eo, con'el paso gacias a esc dinarnismo, ell dilbuio H. Foefllon, Piera della Fra,ncesstj
del ricnrpo, de unrr apertura de Pieo noise Linrita e repr,e$ent{n P:arrna, 1992.
odhva nr vasta y de una nls la forma esttica de los objetos, AA.V\/., [,a Ma&twla dl F*t:o,
sino tamllin las V'eneciL l'991..
vast resonalrcia. t'repzr,s iatenres
nsiras en ellos: V. Garibald" ed., Piuo dclla
M. Alpatov Iiranrccsca,: ll palin,lca di
Sa*t':A n'ta so Pertrgia, 991.
"Les fresqucs <le LPjero ciletrln
1
Irances,ca it. ltrc.n:a - Smantique G. Ceu.ttrto y M- Moribondo
Lenain,i, eds., Pi,erc dcllo Franee.rea
<ie sun
,ad Arezzn': Ati dctr. cnwegna'
t963
Se lrn parar1g................on4do, el arta de innenaaziowal:c disluli" Arezzo,
Piero dell Frnncesca cern la 7- l0 de lnayo de [990.
msica de lVloaaft y eor la poesa A. di Lorenin, ed., Il politticrt
de \0Lordst oth. Perp su agosthriana tli Pcr,o tJe,l,tra
capacidad para abarcar el nlleio Ftancesaa, Tuln, 1996"
M. Dalai Enrilian.ri,y V Cu:zi,
'con una lmt'*d.l pr,red ser
con:parada tamlin cen el mlento etle,., P:cro, deila Frnvsca tra: atts
de Tolsto.i para admlra coluo en e scienut. Atli tlel utnuegno
Guerra l,pav,t la curva de los iutemu iaaa[e tii rh;ttXi" Arezza,
homliros tle una bella o 8'11 de octubre de 11992, San
'rundana
para inclinarse ante el,sabit) Sepolelo; tr2 ele oeubre de 1994
calnra
campesino Karataiev. Piero no Venecia, 1'996.
x79
 ,bqne
GuPo Mane
Ilillhblino, 2,8,

F'ei[ I:nd. Co o Callhja

28947 Fuerlla.badn (Msdrid)
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..,rTiil ,lr
l:t'ltnr'ist'o rlt'At't'zzo. llrt'r'oll lrirrlrrtltrs t'rrllt' l-{52 v l-.15() I'r'r'Ir'r,s('l}liln rlt
it:i : f .:.

u '':' r'ir'lo rlr',lit'rr,lr, ,r l,r Ill.sltn,t tlt, ltt .\'tutltt (,'ttt:. l,os I'r't'scos st, oltlr'nrrn si
t{. t"'-&
di ttlir'lttlo t'l sislc'ltt,t ttlrtlit iolrltl tlu totPrtttintt'niilt'itin r.lr.'l llrrr',, L'lr lr'r'rrrl
t{r'tts. Sin.lnl,,rt'g,,. L'l .linlor s()nt(.t(' totlo r'l torlji,1,,,t ],rs trr.'r,lts I,-.t.l.,s.1t,
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