‘nprinié in persion quo Je faba ones pose or eine Tote ys Smal oat eget ts edict unl wate deta mata, peo cms ig Fearn tan. desegrsabie‘oofnd in todobi sau statins «arte po a. peal oh eels Late ns ‘gale inn von Barabeimt ns” “78 ¥ co { ELRPUtulO do Laosoonte ale Gremoen er Maer una ‘Rosie India st pensamiento general Qos denise wis bres lites dee pitara ye Info qe dan ‘ileeeris, “Nov es slo a dest So anomie go tn pecsaje sven Geiana are cas eclamente ‘pe Sica a at eS Dorzants de etd, - jBililo Bhalngtesting tales en Wolenbate, et 19 ‘ae Teorero do 1 iA OBRAS PILOGOFICAS aoe sey Pa sg ra iene ieee a Paikie (a acta hams | Beg renee re ee ‘Gectrinas religions, " ARTE Y VID (LAocoonT®) Version de A. CONCA EpitoriaL' TOR ‘Rio de Jansiro 760 BUENOS AIRESate OE Aare 43608 2 PREFACIO DEL AUTOR {EL primero que compars entre sf a-pintura y Ia pot~ 74 sia eta hombre de muy delieado guste, que séntie que 1% tetas doe artes producfm en 1 une anloga impreién 9 ‘Vela que cma y oir nos miestran eomo presents coms” Sp ded i aparece sO ‘Un segundo, queriendo penetrar Te razin do fal” grado, deseubri6 que tanto en una eomo en otra parti eiinisno de un comin origen. La belles, eaya nocdn {imuedata no proviene de los objets corporate, tiene ‘eqas geverales que. se alloan a. diferentes. cous, 4x accloes 94 low pensamientos, lo mismo que a los ‘formes Un iereero, on fin, reflesionando en el valor y Ia division de dichas reglas generaley obneev6 que eleva ‘unas predomingban en la pintura y ciertas otras en la (544 sia 7 aue, por smsguients, por medio de enas 1” Poesia’ puede ayudar a ln piatata, y vcevera, la pile Tir la poesia por medio de stray, fucliindooe zee Focatuente ejemplos y-explecioneeEL primero era el simple afieionado; el segundo, el -[il6sofo, y el tercero el eri ‘ebusar mucho ni de sus sentimientos ni de sus defiesiones. En euanto 1 las ob- fervaciones del eritico, por el contrari, Io esencial es splicarlas con justera’ cada caso partioaler, y como ‘Por cada critico juicioso bay a lo menos eineuenta que fodo lo embrolles, scrfa un milagro que dicha aplica- ‘tin so bubiese hecho siempre con toda la prudencia, que se roquiere pare mantener en equilibrio ta balanzs | entre las dos artes. ‘Si on sus obras sobre ta pintara, hoy ala perdider, ‘Apeles y Protégenes habian cstablecido. y desarrolado Tag replas do esto arte eonforme a las de Is poesia, ya fentonses slidamente fijedas, podemos creer eon certeea “que lo habfan hecho eon aquella moderacidn y exastitad que aun hoy reconocemos en AristStcles, Cleerén, Tore: ‘io ¥ Quintliano al ver aplicades en las suyas respec: tives los principios y Ia experiencia de Ta pintura Ja eloouencia y a In poesia. Privilegio es de los antiguos to traspasar en nade los limites de ta juste medida Pero. novotrop, Tos moflernes, hemos ereido. muchas veees elevarnos muy por encima de ellos al cambiar en grandes vias sus poquetas avenidas, a riesgo de. ver étas, més cortas y més segures, transformadas en ex ‘minos que no eonducen a otra parte que a través de los Aesieros "La. rillante antites del Voltaire griego, segin la cella pintara es uya poesia muda y la possfe une pit- ‘ra parlante, no estaba formulada en tratado algun0. ‘Era una do esas spudezas como las muchas por el. estilo ‘que s0 encuentran en Simézides, Ia cual todo cuanto de Dello encierra es ten evidente, quo es deber paser por salto cuanto de vago y falso encierra también. sin enarg, los antigara no 1 pasron por lt sian gts inlinio 4 ido te Sintedes'o ie ‘ide SRehacld pores erty no evden peetas i ‘que, & pesar de In analogia completa de esta impresion,() difieren, sin embargo, ls dos, tanto on los objetos que tan eomo en et m8do do iitarlos s ‘Pero como si, z ia lguna de esto ginero, la mayor parte de eriticos rmodersos “an deducido de isha copformidad dele poesia y la pintura las més absurdas conelusiones; or feaforeindoee en enoerrar In poesia on los estrochos limt, tes do la pintura, ora pretendiendo que la pintura abar- ‘quo Ta vasta esfera de Ia possi. Sein ellos, todos Tee ‘derechos de Ie una son deresios también de le otra; ‘ido lo que agcada o desagrada en la primera, debe ne- ‘esariamente agradar o desagradar en la s9gunc Duldos de este juicio, propalan confiados las ideas mis superfielales: por ejemplo, cuando al eomparar las obras fen qu el poets y al pintar trazan un mismo asunto, mk ‘rn como falaas las diferencias do ejecueio, acusando ‘uno u otro segin tienen mejor gusto por la pintura pot Ta posta, . ‘Esta falsaeritica ha Hegado, haste cierto punto, @ s0- ‘dueir a los artistas mismos, dando nacimiento en Is poe. > sia, a Ja mania do Ins dessripsiones y a la de la alegria| “la pinture, porque ee ha querido hacer de Is primera ‘una pintura patlant, sin saber a punto fijo To que puede ¥ debe pintar, y de la otra una poesia muda, antes de 4 haber ia i ae saalcnecdennrdorto a | ttentormarae on ona amelgame de eotecters aver: Gombatir este falso gusto y estos juicios mal funda os, fal es el fin principal de las eonsidereciones' quepguon, las cuales, nacides fortutamente y apuntadas conforms se han sucedido mis lecturas, més bien que al ‘Hop materiales. confusos de tun libro, pero no llegan formar un libro. ‘Sit embargo, abrigo la esperansa de que, asi y todo, rio serin do despresiar para el lector. Lea alomanes, Sobre todo, no estamos faltos de libros sstemétices; 0 hay macién que nos aventaje en dedueir euanto quore- hog, y en el mejor orden, de un comentario referente a alganes palabras. "El mismo Baumgarten se reeonosia deudor al diosio- ‘nario de Gemer de una gran parte de los ejemplos eon ‘que ilustxé m Betdticn, Si mt idea no es tan contur- ante eam la de Baumgarten mis ejemplos, « lo menos ‘eonservarin mejor el sabor de sa origen. Como el Zaocoonte es, por asf decirlo, el punto. de “partida de mi exiticn, y 0 €ltantas veees me refiero, he “querido también que partsipase del titulo del libro ‘igunas pequedas disgresiones sobre diferentes puntos a historia del arte antigoo ofrecen menos. relaién fon al plan propuesto, y si figuran también aqut es por- ‘aus detcontio poder hallarles. jams sitio mejor. "Por atmo, ‘stume dado otservar también que bajo a denominacién'de pintara comprendo Tas artes plsst- fas en general, e igualmente que a Ta ligere comprendo | “ Aambign a veces, bajo el nombre de poesia, a las demés ‘artes, capa imitacidn es progresiva. I ‘La cavacteristion general que define en modo esped ‘ag cbres maestras cle la pintura y la eseultura griegs ‘reside, segin Winkelman, en la noble seneillez y ‘ranguila grandezs, tanto en la actitud como en le resin, “Ast como las profundidades del mar — di ‘Stewedan serenas por borrascosa que se halle la supet- elo, también ast en las figuras del arte griego Ia ex renin revela in grandens y la seenidad det spina, ‘en medio de todas las pasiones. “ste estado expirtudl dibijse, no solamente en rvsteo de Laocoonte, sino también en todo su cuerpo, en » medio de los padeceres mis fuertes. El sufrimiento que ‘denotan todos los miseulos, todos los tendones del ones.) po, y due, hasta sin mirar el rostro ni las deunds parte fe tee descubrir totalmente a la sola vista del abdomen, ‘olorowamente contraido; este sufrimlento, repo, no 4 ‘nanifiesta, no obstante, por ninguna expresién do rable rien el rosto ni en toda la actitud. No lanza ese expan ae, Vinglo atsibaye a sy Lascoontes por askogado 3 leno de suinienta, ta eons to deere dott Bi trntont del cuerpo y In grandes epi {Eten repartee por inal, por deine a, y exatamen- 2 aqulbradn el cous, Laotsonte dec, pro Pulte como el Piles de Sitar; a autres iy len sma, man devsrfamee saber: exprear ol ento el igo que-aqel grande bombre “ha exprein-de une grandee capital tal, ett aay por enna dela imitation de la simple naturals ts totsro oe ol arta nia ens mlemg etn ene: fin epiitual gue imprime en el mrmol. Grela ents fon ante ‘anhice onnidos on un iio hombre, 7 Gi cerns de etre, La ari te mano al are yanimaba las gate de eepfrita teaordinario”, ee - sine Tia obnervacin gue constitye el fondo dete treg evo watt oy no ie 3a dba en el movi de Lancooste con Ia expresén A sabia que ae dblors eaperor desu vile” Come 2 ademis ndivetble gue tl donde jastanent un en fendido valger podria seus al artista de haber que Ado por debnjo de la Nataraltsay de no aber coe aldol gradovordadersmente pain Ul autsiniets Eo puede dace, reply bila, por el ontarn, eh foo sa splndor el genio del artista Mat repent ala rasa queda Winckelnann de exe ni agonal tei porau q ede fe ‘atm, permitewme que me ateva'® opbar de manett ta a loa de ‘Primeramente, confieso, que lo que primero! me ba sorprendido ot la Bireda despiadada laneeda de paso @ Virgilio, y también, luego, 1a comparacign oon el Filée- toes, Partiné de aqui y expondré mis pensamientos en el mismo orden en que se me vay “tance pats como ol Piet site| imo pudeen fe? avo ona su padver haya 2s) {pveofr front on eri Ton tee ‘tor ln lvejesimpraaiones de gue 6, seiments Ffnsta los etmios ycardabn toot ton sacrficion todas Ins cormonas telgiosayresonaben, no mente expat toner Ta ila deserts, donde por eta saan habia | Takara on qut ncentoe de ire, de sueimiento, 8) Secepeacn, el porta ha heck reson ol tatfo en #8 drama’ BI tereer acto de esta obra ha sido encontred9 lnplenente mas breve que tos ston De ello dedeest SP ls riticos — que lov antiguos se preoeupaban ooo dela gualdad de extensGa de Tos astow Tgual Feo Pisa prefer en ens aaunto basarme en otro em doo enrich. Las expresiones angusioss, ls gem {eyo grits enirecrtalon as owas entres Hones Grclamaciones que componen dicho acto, se debian de Slumur'e Tiempos y Tawsae amy dainton de ls que Siler un dacorsoeeguid y por lo tanto, hecer darar Aun acto gaa pon rade mnon qe Ts ozs, eh A Fprevetastn ben el revés que en el Ur, donde Pl Tom murho ms breve de lo que debia al pablien. El grito esl expresin natural det padocinento f- sico Bn Hombre lor gunreresheridoscaen on frecueS- ‘Gia gitando, Ligeramente herida, Venus procrampe en fagudos gritos, no pata mostrarse asf la dGbil diosa de 1a ‘oluptunsidad, sino para no restar sus dereshos lam: ‘turaleza doliente, H'rudo Marte mismo, al sentir Ia Tan ‘a do Diémedes, grita tan horriblemente como diex mils ffuerreros juntos, un grito tan espantoss que Nace tes Bier a ambce ejéeitos. * En las dems cizenstanctas, Homero eleva tanto a sts Iézges por encima de la humana naturaleza, cuanto @ fa mantenen fils al eater: de sentiment desufrimiento 9 de los insutos y' de 1s expresién de eate sentimiento medisnte los gritos, de légeimas 0 de inja- Ying, Por gus acsiones son seres'de une naturalera eupe- ‘Hor a la nuestra; por sus sensaciones no son més que vyerdaderos hombres. Lo recbhozeo, nosoteee, Tot e020- pos, débiles hijos de un siglo més refinado, sebemns ¢o- ‘ema mejor nuestra boca y nuestros os. ia edueactin Yl deeencia nos privan grit y Henton. La bravura Active de In rode antigtiedad hoy se ha eonvertido en pasiva. No obstante, nuestros mismos antepasados ban sido mis grandes pot In itima que por In primera; pero ‘nuestros antepasados eran hérbaros. Devorar todos os ‘utrimientos, mirer frente a frente a lo muerte, mori fon Ia risa en os labios bajo los mortises ide las vibo- as, no Ilorar por ung falta i por la péndia dl mejor tmigo, tles son fos geston de valor de Tos héoes ani ‘os del Norte. Palnstoko dicts a sus yombanguees la {ey dono tener nad, nt pronunsansquira Ia alabra EL griego era muy distinta. Sentfa y tia; deseabria aa sufrimitntos y sus angustias; no enrojecia de. nin ‘gana do las flaqueras hmanas, mas tampoco ingens Hebe deviarie del sendero del honor y de exmplimien- aden debe cane uaa dela ded y del endurecimiento, lo era en dl de la con¥e- bose ee ead et quierro, la eual, mientras una fuerza exterat 0 la despierta, duerme tranquilamente sin peivar a la eda transarenla sy femora. Ba ol Hbare ft hetofsmo era! una lana viva y devoradors, siempre agin y conmamiendo siempre ia otra culided bac A, 0 por lo menos obscures dola’ Guendo Homero le ‘yaa os troyanos « Ta lucha con gritos savajes, ea loo fo feiens, pore entrar, con un lecio Teuel ye ‘somentadores tin: en Io exasto a] observar que ol Hoe © he querido de esta manera pintar a los psimeros com ‘arbaros y a los sequndos como eivilizados. Extra au¥l tn otto pees n0 haya cbvervado un contrast semby ante y ‘no menos cardpteristico. Ambos cjércitos bala pectedy una fregoa y oedpanse en quemar sus musrioy (i Jo eual so pasa entre grimas ardicaes de une ¥ ob pote Mas Prismo pookibe @ sua troyenos que Hota Eilts prohibe llrar — dice madame Dacler — orgie teme se ablanden y al die siguiente mareken « le Tush fon menos valor” Sfuy bien, mas 9 me oot interes far: Por qué solamente Priamo sinta tomort Por qué ‘Keamengn ‘no hace ideticn prohbielon a sus’ greg) a Ta ien del poeta er is profunds. Homero quiew en fetamnes que solamente lo gregoscivlizados poeden a) fim mismo tempo Tlorar y eer. valentes, menteas ie Tor biroaros trayenos deben, pera ser valent, hoger fates toda hamanided. No es gue me indione de cele Hoar, hace desis en ciro pasaje al hijo intaligents de. sabio Néstor. ‘Merece notarte que, entre ls pocat tragedias de Ia antigieded que hasta nosotros han Hegedo, esstan do fn lus cusles el dolor isco conttuye la mayor par or desrio asi, de In dendieha que apene al hiroe: 40 Br Pildctetes, ya eitado, yl Hercules moribundo, fste timo fambién Séfocls le hove lamentarse 9: qut:| jars, Ilae ygrtar. Hoy, gracias a nuestro ambled ‘ecinos, mucstron eonsamedos en cosas de decenci, hj Filbetetes lamenténdoe, un Herees gritaado, seria fn eccone personajes sdienoe intlerabes. Ver que tno de nis potse mks medernee oe hi trata el Filetten, mes spodia areengarso © Ps fatles el verdadero Fileetes}a6 Séofoces, ;Ab, si Te suerte por lo menos nos bubiese onservado este Laoeeontel Poco nos dicen de él los an- ‘Giguos eremitieos griogos pare que se pueda coneretar hha sobre la forma eémo el pocta habia tratado aque Ia euestidn. No obstante, estay donvencido de que el poe- ta'no babia dotedo a su Laocooute de un earécter mas feo que a sa Filéetetes o «su Héreules, Nada més fanfifeatral que el ostoeismo, y muestra pisdad.o-eiempre Er ear at Teen cn gra “Hess de lina, indudablemente esta magnanimidad nos ‘espertaré To admiraeiGn, mas Ia admiracién es an se- timiento frfo ¢ inerte quo elimina toda otra pasion mis fervorose y sofoca la fantasia. ‘lego aqua mis eonelasiones. Si de acuerdo al pen~ sar de los griegos, los gritos que provenfan de un sufi ‘miento fisico pueden concordar exactamente eon Ta grau- “eza de alma, 1a nectsidad de expresar esta. grandezs tno puede ser ia razin que haya impedido al artista re ‘producie en el marmol Iq aceién de gritar; antes bien, Tha debido cbedecer a otro motivo para alejarse en este punto de su éanalo el posta, el cual, de In manera mis perfects, manifiesta tales gritos w “ea ta realidad, sea la fiesin, que representamos el lamor cont inspirador de las primeras tentativas en las frtes pldstieas, la verdad es que el amor, jamés se be |/Ganstdpale evar In mano de loe artistas hsignes de 1a “antigielad, Pues si actualmente la pintura es en gene al consderada como el arte que representa tos euerpos fx superfcies planas; y se la cultiva en toda le exten- im de va fin, i sbi do lon ing Jjabia sefalado limites mucho més estrechos, encerréit fala ead er acs = See age emis ie) | ‘ae Eicon vag | momura de orden inferior, era pare solamente una Fg | a te ca ue yoni. ceo ata a ee pnt eas 2 omer plone tet ctf ere : Hilson en ee sat a lt a Se eet aagano axe tan 2 sek ae ee amos © pop dj set as ele de neta Be ey eats publ; vaste ape) a en cag dn eta saan Fae ae a eras mane Pree ee ee ene kun ee le ae regu em inte eeltid om oi pone, Ik tendenci « envneae de ne aera cm fre aoe oe ge abled delet eee cu Pai Ea 2 ach ou mer, Pete, ai sre te tae Suge, ce a lee arms fe Sa ere rede de ddl Sn esto 4 Dien, gug rel oh fd I 1 San ee at assur oo Heda Me ea ale ert en eo Se a ee ne ene Be, Biel wine - ior [Bistiorec oN x Te -eal i-Yepite, gand al apoto de Rhypartorafo, esto es pintor 5 Ge ewbidades, a bien on icon vluptuows edguiicsmn Ss obras a peo de ove, pare Teamplazar con fate valor gino, naa gene nn - “Yge mje magistradae no juzgtron cos indigna de ‘fu atencion retener por faeraa al atta en ma extern ‘Ferdadera. Conocidn es le ley de Tos tebence mendén- - Gols anbeleer sas initacions y prohibladole afstic, fb pena de castigo} ley que no fw promulgada contra Ton inepts, como cs creeuea general, y como supone ol alin ‘Junio, sino que probibia a Yay Gherot gregss ‘Latte indigno Ge Usgar al pateldo exagerando Ia patie fen del modelo; en una pelabra, la earcatara Bs- ‘mig sentimiento de 1o bello habla distado ta ey ese icy Te winedr u g S fre reibe ua etatun mas solamente, el quo habla Tinta tree veces la obtenie con su propia imagen De ete modo a evitabe que hubiese, ene ls obras de ate excoivos retraton,cuya bellea et siempre medise Ja Puee tungue el misao retato no elimine To dea, fen €l debe prevaleer el pareido, y asi reve el ideal 4 on ome deters on ie del rte oe Hoy nos rimos lois narrar qu, en ln antigua, hase ta Ins art be hlabon sujet ieys sven Mas 20 Zrimos siempre con tania. Tnladablements que las yea ‘oe deben abrogar ninguna autoridad sobre aa elem é verdad La ver es neccsrin al ala, y seria tirana poner el menor in- ‘Siavenfente a In saisteceién de este fin. Candamental Por el fin del arte, or el contrario, ee placa y al placer ‘es com. de la cual podemos pasaracts Putt ai Dude tay bien depender totalmente Gl lgiledar el tier al génaro de pee y gl grado 86 cade placer Que mda permis. 7 ‘Pacem Tactenplistins por 1a inevitable ven. ee eon ef enriched navi, tienen, wh cia ate ean Ta atencion rignroa de le ley, piles 42 Sines de Io hombres la que ba prodabdo 1a fu ne Ha ctarue, tan en cabo, tambien Ba ne vel lagen lo hoabees, 701 Hstado aba a Belles Je ane tener ombresbellos on verdad te 3s sateen Store sino que la smagintlén-Simpresionsble gm Ose radu, ements eo monatioh + ajo acta punto de rit yo creo by, pare a6 vel dent, SMP roa de los satis, copieraton 5 ad en st oomo fibula, ba madre de Arte, Mt are om Alejandro Grande, Augusto, Si, a Aree jer stanon recibir In vita de A / cette La serene era un simbolo de divided, ¥ ser tans nun hermencs coadros, Bac, Meret, Heng ctaicn voramente represenados wn uk #8 Mena tad Durante ea aquelas madres digas Eiblas acady sos ojo de a coatemplalén de dios, y Bev nue denpereaba ln imagen del ania. Be Sony tie explo agurlin sais deseo la Se samen que dnbon dello elorgllo de sus Mos teste de Ton adaladone, puts ore neceaeik Zo susan para que fentanma aero fuera siempre tna sepiente Mis he aljo del camino propuestos conse elamente gute there tance te forma fine que, antigua tent, rus ley duprenn de lan artes plistions. eS an nematcen me otra consideracién que pueda influir edemés en Tas at) {ar pldstion, ai es insoniliable con la bella, débe eoderle totalmente, y ses conelinble con dla, por lo me- te debe sere robordinada, * “Me limitaré« la expresin. Hay. pasiones grads de psidn que el roto traduce por las contraclonse mis Sesageadabiee y que dan a todo el ezerpo aetitudes 23 iolentas, quo destrayen totalmente la bella arinoaia de nes deh eontoron en ede dens, op abetoveron totelenta det Sori tn grado mfnime, ig oop detalles haart po de sos obras. Me atrevo a asogorer que nunca represen: ‘arom wha furia, Redocon ig dru a la severidad, Unie cate en el poet eo hallsbs al iitado Jove azrajando al rayo; en el artista, no ern mis que tun Jupiter se. / Suavizaban Ia desesperasi6n, vlviéndola en triste YY camo no ere posibie suavizar asi un sentimiente, Ja dasesperacién no hubiers dejado de envileer ye formar et tema, jqué hacia un Timanto! Conoslo eo f.cuadro del sacrtiio de Ifigenia: a cada uno de los ssstents daba grado de tristems que le ere propio! huas al padro, a quien eomrespondia exprearla eu md ‘zimo grado, le cubria el rorto. Se han dicho, con ze Yeeto a esto anasto tuchus cosas gracioou Unoy qu {/ Agotadas todas Tas facrans testes, desspereba de pode Ger al padre otra atin mis tree. Otros dicen, por lore conoid, que el sufviiento de wh padve en snijante or ‘omstanela, sth por arsba de todo initecién, Por mi Darts, no ver en ello la impotencia del artista ni Te fel arta, Con Ta energia del sentiniento se aumenta ade 1nds la expresn de lo ratgon del rstro: grado mfaimo fambién corresponden loe rags mis marcades, y nada tf thet paral arte que expresarios. Mas Tistto co nosis las fromtares que los griegos asignaban a su arte." Babin que le desesperacién que debla expresar Agame- ‘nia, eome padre, siempre so traduco por desegradables ‘conéracciones, Yast evs, pues, la expresiOu tan lejos fcomo era posible, sin dejar de unirla a la belleza y Ta dignidad, De buen grado hubiera omitido 0 suavi- ‘ido Ja fealdad de los rasgos; mas toda vez, que su, Dropésito no le permitia ni una ni otra cosa, gqué otro eens le quedaba sino encontrar Ie espresiént Lo que. ‘ho se aniiabe @ pintar, Jo hacia adivinar. En una pas Tabee, eubriendo el rostro de Agamendn, ol artista ha ificado a la bellora. Bjemplo que demuestra, no e6- tno se debo Tlevar In exprosién més allé de las fronte- Yrs del arte, sino emo se las debe subordinar a la pri- ‘era ley del art, la ley do la belleza ‘i este principio ahore To aplieamos al Laocoonte, nos ora Hieil encontrar In reain que investige. EL propésito ‘Gel maestto era ropresentar el més alto grado de belle a con la eondicin aosidental del dolor fisieo. Hse, en toda su fuer7s, exagerindolo hasta 1a contorsién, no ae podia unir a aquélla. El artista, pues, so vein forzado, ‘ouaviaaclo, suavizar los gritos cambigndolos en suspi- tos, no porque Ta accion de gritar denote bajeza de al- te, sino pore desfigura el ristro de manera repagnan-| ter Bfeetivamente, abrid en vuesira imaginaciéa ta, bo ‘ea de Laocoonte, y juagad; hacedle gritar, y verde efoto, Brimeraente ra ona imagen gu Spa e fompasida porque mostvaba a un tiempo la bella uni fa al suftimiente, y ahora es una imagen fea, expantt- fa, que vos obliga @ volver lim mirada, porque el espee:° ‘Menlo del sufrimiento excite repugancia, sin gue 1s. fpellexa del cbjeto que padlece pueda eonvertir esta re ‘on un suave sentimiento de compasiOn.. Tia total abertara de Ta boea forma en pinturs tnaeal fof aca a ela docs on a eee 2 cae cite de tt Sage tam le hay Sh cme at oe ein 2 ft fee, ac, Menta cin a Soomaali Sse Tpreen ted cn a ewe fete Ue par eer, dete oe dc cera tn ce 2 ti oe ee ae lene, al ci Sar SSS Gang a Tine ae Section cast rca a dete, ae See acer he a i Spy eat saan He Te Lua an onde um merge bom seca ced SOG 8 mater rue Se ew Seta ne til pen Sota ara mas te ae wens moar teen emma ie Toc, Taye, ae emanate SASS Inn Pe pe oi ra roma Sat BS cal cmt oe Faget ounces. oe nw SOUS Sue sau eam bre aon mabe tre eng Orin ce ees: ae ero ya hemos obtervado qe est, ets tempos smth ampli Ztma onsders na 0 sae ie amee ae inact, enende 4 tee le tutes dt cull eon forma ames {coun pons pot; mu primera ly en werd 95 Seas Rat corte que a msm Netarl ‘Site ea todos momentne fe baler w destino a Sout tei et asta be subornela a a pa fener Tite toproentana en mis 6 go serene verdad ya expeién, He moses de Eins lo verdad expo, o feo do Ie Meare! se compan on el cart - "dmentneament, aginenen ceptadas eta ens sin ctu vaso valor yon mon rriamos obliged Mine everiar por qué e arte die comernan a4 uber seria eed en la expres, yo eee fslepara epreentari ol gade ma enn Ge Tinslod dole accion? : Dich esti nes se mbs fl) extn oa: tare tian acl ly Trnteras meri dela ‘Seu fol sr inutanones : Sen verdad que en in Naturales siempre vari aria puede oeprnter tan loan neo Satu ema intr no ple omen, tat Sexpooner sl que we ponte vee Gnioyo Sake hace sos chan no pura se var ancamente, Ge Eo mired cotemplad lngo tempo y mucins ee" Si uumnten ec vend qua ico taste a Pas Seva ios dob see ure nfs Teun Pang 3 Smet and mimes eo eal “po ire hanging. Canstn mis cone tenes ha obra de arte, ks Seas evn, y evens tbe 18s,evoea, mis cosas nos imaginamos ver. Puss bien en to do el'desarvollo de un ventimiento, el a ge ya nada existe, y mostrar 0 los ojos el grado extremo es iger las alas a le imaginacidn. No eonsigulendo elevarse fpor encima de Ia impresién sensible, Ia ihuséa se ve Obligada @ deseender a imagenes més déhiles, por enci ‘mb de las cuales temo encontrar la plenitud’ viele d> Ia expresiin que detione su vuelo. Si Laoeoonte suspiro, Ya immagineein lo puede of gritar; mas si grita, al ‘no: puede elevarso un grado mis por enelma de esta Jmagen sin vorle en una condieign mis tolerable y por fende, menos interesante, ole oye lamentarse Gnissmente le vo ya muerto, gs faye ote ats uae ante duracién, jie. Se tes be enn et Teza en nuestro espiritu, es producirse y desapareeer indecent yo jeter ene na ue ‘ete tr tn nner tao ep, SaaS ee oa St tatan"S Sot ae sts ro Epi teate tig Some tea 1 gegen amen tyr “eft u's Leu pita ear, 1 ide Demet tats uk ak GLARE as MS Ba Be 35 cn un sinne sf tea uo tbs Slam tl Span nts les Gor tare on tele lune hy ae Sahara rae aaah pte Scenestars er tala insane Sati 03, ine cued re tad nee eid tilde stint en tae tao eats 'Y ho aqui Io que el eecltor del Laocoonte habrfase vim to obligado a eviter, sum cuando la acciin de geiter no? hubiese melogrado ia belleza de su obra y aun. enande ademés Tas normas de su arte le hubiesen permitido x presenter el dolor independientomente de ls bellecs, 1 ‘De. todos les pintores antiguas, ‘ménaco parees bike ber fido el que sentia mayor preferencia por la expr sion de los sentimientos mis violentos. Sa Ayar (urge, fu Medea degollando a sus Aijos, eran exsdros odlebres” Mas segim las deteripeiones que de ellos nos quelea ‘aro e6 que el artista sabia clegir exactamente line 1M tanto en que el espestador eoneibe, mejor que ve, ema: yor grado de pasién, y combinar con esta instahte un Jorma de expresion io bastante desligada de la idea de. To pasajero, pare que la duracign que le impone el arte no pueda desagradar. Jin la Medea no habia elegido, el 5 ‘Momento verdadero env que ella degtella a sus hij, sino | instante anterior, en que el amor maternal adn fucks © sia lucha; tonblamos ya anfey a Te ee de ver bee fronto‘e den en toda sv Srey neste Smagiaacién brepana ato eusnta opine padiers aepeeenta Sor en tay angusino instante. Y Just por eck én ln iteoluiGn de Medes en gue permanee> Ie Sha de aro, Ij de Geagredamnos, devetnoe que pete Stanestes tambien en In Naturales, gue la Tacha de is Dasiones Jama ne hubiee resto, 9 que, ao menos #8 [ibis poiongado ln Saxtante pare que el ero y Ia Feflsion hues tiga eu fa y Teale erat tx favor del stor maternn, Esta sabidurie de Thnfaac fe he valde grandes y cuantiosy logos yo ha ele ‘do'may por ensinn Je oto pitor Gseonvelo, eek ‘\epresenté a Medea en el colmo de la ira, dando asi: fete grado pasajiso de violeele tna durasion que 2‘pugna’ la Nataralesa, EL poeta que do. esta maner9 Te ‘Reuss, exelama moy juliosamente, diigiéndose a Ia imagen: “";Aun tene sed dela sungre de tus hijos! Aan yes & Jasin, a Crousa, para renovar ineesante- ‘mente ta ira? jVete al diablo, aunque seas ablo pinta al”, agveya oon dosté ‘Ouanto al Ayas furicso, de ‘Timénaeo, podemos for ‘mir julelo segdn nos habla Fildstrate. Ayex no estaba Fepresentado en el instante on que desata sa ira en aot {io de los rebafos encadenando 0 matando bueyes y feabras en cambio de hombres. H] artista Ie representaba Tego de esta inseneata proeza cansado, sentads, pensane do el proyesto de matarse, Y he aquf al verdadero Ayax Sracundo, no porque se siente furioso en aguel momeat®, fino porque se ve que ha sido presa de In ira; porque fo eomprende mejor Ia viclencia do su ira al yer In ver iglenza y In descepersclén de que se encuentra ahora ‘Peseldo, EL huracin se resonoce por les ruinas y 198 feaddveres de que ha sembredo la tierra. w ‘Teniendo en cuenta al conjunto de loa motives soba- jados pare explicar la moderacin que el estor del ar foonte ba utlizado en ln expresién del padecimiento idee, eneontraremos que tadoo derivan de Ta condiein de rnd i cain do fencias. Puss tera. dfeiisimo apliear inguno de di Ske ci pee ee Sin Inquire hasta donde el poeta puede vepre sentar ln belles Tsica, te debe admitir por lo menos fomo indieatble quo, en rasGn a estar aberto tta fhente ol campo inconmensureble de la poe, eta vi ‘isin a i Fe me li Dh apart ol a sa rnin ae eet deer Ce ee ae Ped ee at es Sees os Ms tae et dae ah lin a ae ie Cie er id pe Peer al, ele ce ee ‘ce oot a de me ee af ere emis oo ee da ror inert pl 20s (a iS om many eon re Comte Eee ge ne Ee devine mo nd a 2 ie rome es dead So ee ene i all ne ce Sai Sa ne lt gm ieee Se Pena psa sonia rainy ae Bit A ee ty ow nse a ene a ee oe ee a Ee ee alate Ree le te ea ee ce aa et a rei sn cae 3 ts a ae ise can in 7 fer sc ey ea Siete au propio valor y produce, en el eonjunta, dl a re a ake pet nam, A re oa| BIBLIONT Ecos, Klar 'dotonitnto, qué mal efecto nos produsiré feta ligera impropiedaden un hombre cuyes otras vir ‘tudes noe han prevenide ye de antemano en favor st ‘yor El Laocoonte de Virgilio grits, pero este Laocoonte due grita es aquel mimo que ya eonoctamoe y que amb ‘bamor como al patriota mis previsor y el mas tiemo e todos los padres. Atribaimos sus gritos, no a su ca eter, sino a tus intolerables padecinientos. Sua gritos feadueen solamente el sufrimiento, y silo también me- iante ellos el poota not podia hacer sensible este pa- Abeer 1Quién se atreveria, pues, a acusarle todavia 4Quién, antas al contrario, no querté reconoeer que si el artista hha hecho perfestamenta en no hacer gritar a sa Lao- coonte, perfectamente ha hecho también el poeta en hacer fritar al suyot ‘Mas, Vitailio agus no e6 sino un poete épieo. 4Se fen- rg qué eomprender también a] pote dramétieg en esta fastificacion} El relato de los arts produce efecto dis into que los mismo grits. El draraa, destinado a ser ‘une pintura viviente mediante Tos actores, se podria, ‘conformar mejor, por esta misma razén, a tas leyes do Ya pintura material. Ho el teatro, no erestos ver sole- amiente oir & Filéctetes gritando, sino que en realidad Te ofmos y Te vemos gitar. Cuanto mis so aeerea ol actor fla Naturales, tonto més muestra vista y nuestro oido fexperimenta una dolorosn impresién, pues tal s, eviden- temente, Ia impresién que afecta nuestros sentides ‘percibie en la realidad expresiones del dolor tan vio- Tentas y formidables. Ademis, el sufrimiento fisioo no es msceptible, en general, de despertar igual eompasién ‘que Tos demés dolores. Habla muy poco a nuestra ima- finseim para que solamente su vista efectte en nos. ftres sentimient semejante. Séfocles, pues, bajo este ‘punto de vista, ha violado una Jey, no arbitrara f8l ver, sino Binada en In natursiem mime de nuertros seat ‘Bidet preentar a Tilctsts y 8 Hercaln gimiendo, Hlorand ¥ writand. No es posble que Tos penomej Teese cecundan tomen pate on ous padeceten eI Tsu gue agutos Inpnten inmoderedosparsecn ex Begs Tomperaciin al pacents, tales personajes 108 Bead fron no ovtante vo podemos dejar de Pte Star su compas come is didn de ln muestra. Y_ Teer stage que eo dif, x-no imposbley part Stor ining Postale losin Ls signosextesiore det Sudtisento ten tquién aabra entoncs alos oetat Sraor motors meen oid, mds en qEeTeeusuraos, por haber evtado do too ete es Sp Senor hater franquendo con su vépida arent Fufatan com areeian incntetales en tole ct lonio no Ibier demostrao To cntrerio en la pBe- {laf den ct coeieracnnes tienen u taxi de 98, $c Pcie, np obstets, sigue send ana de It $hraa muctres fa eoons, Una pate do ests refleso- Sisino alence © Scien tstanents, pus eolamente ovine may por encima de oe demés ha sti com Sgr quel tinoato evo no hubieralegado ah sk aera tober nel ejemplo det poeta bas saints eta vane demostraco manera ols clara ‘Con qué marailo ate ha sabido el poeta fort siccr'y otsnder Ie iden ddr eo a lego ao Herod (pues tambien e pe eonsderer que ia dife: enter Gfounstancis de ete hantora lm depentido Weel, wot que ha eng te f4bula en taén ‘Sus rreuttencan que Te eran rentajons); he eee, SSitd na beride go une enfermedad tnteror poe Je Puade dove una repevenerin mucho ms via ae primera quo de ia segands, por desorosn gbe é teats el hyo nmpdien que devore 2 Molet-Gato, tcrificada por sa madre, Ia caal, en wn acceso de ra fratema, arroja al Zuego ol tain fatal: este mal in- ‘terion teria menos dramitien que una herida, y mis to- ddavia si eta heride ee in castigo de los dioses. Un ve- ‘neo eobrenatural ttormentaba sin cesar tal herida, y ‘inieamente después de un violento atague do sufrimien- tora cause del cual eaia siempre el desdichado en. un ‘profundo suefo, em naturalera egotade adquiria nuevos ‘lientes para poder zesdrrer una yee mis el mismo ea- tino de dolor. En Chitesubran, Filototes solamente ha ‘ido herido por la flocha envenenada de un troyano. {UQué extraotdinarias eonsecuencias se pueden. esperar ‘Qo un eccidente tan eomdn En las guerras antiguas e de soldado estaba expaesto a ello: pa qué ee debido que ‘Snieamente Filgctetes sufra eonsecuencias tan fanestis? ‘Fa esto agrogad que un veneno natural que produce su ffecto murve aloe entgtos sin matar, e= mucho mis in- freible que toda aquéhle espléndide fébula en que 10 hha envuelto el posta '2 Por grandes y espantosos que haya hecho Séfoeles ‘oe dolores fisieoe’ de sus héroes, ha sentido. perfectar ‘mente que por si toles no eran suffelentes pane excitar Ta eomparidn basta tin grado sensible; y asi, pues, los ‘ha unldo a otros males, incapaces también por sf solos e conmover hondamente, pero que, por virtud de esta feombinteiGn, reciben un colorido tin melansélieo. como fl que reflejan © su vor en cl sufrimiento fsico. Tales inales son: Ta total privasiém de todo trato humuno y el hhambré y. let incomodidades de le evistonia a que nos ‘expone esta privaeién bajo un cielo elemente, Imagine ‘os tm hombre colocado en estis condiciones, pero con: salud, vigor y mafia; tendremos un Robinsén Crusoe ‘eon muy poco derecho a nuestra compasiéa, si bien bajo ‘tro punto de vista su suerte no nos interese menos, pues a extrafio que nos sintamos tam contents de In soc Ged de los hembres, que no nos parezce seductor el fanso que goramos lejos do ella, sobre todo bajo. ls in- Gencia de idea tan seduetora ‘como es la de_pensar ‘gue asi-podremos aprender a preseindir del auxilio aje- hho, Por oto lado, que s2 eastigue aun hombre con ia Enfermedad més dolorosa y menos curable, pero que s° fe suponge al isismo. tiempo rodeado de’ amigos, que ro le dejan padecer la menor privacién y eolazan sus ales en todo enanto pueden, ¥ a los euales se puede ‘quejar y lamentarse as gusto; soguramenta, tendre- thos pieded de él, pero esta piedad no duraré largo tiem- po 7 concluiremos por eneogeros de hombros y reoo: Jreadarle pacieneia. Tan solo cuando Iss dos situaciones| se eonfunden, evando el desdichado solitaro est tambi Drivedo del'uso de su overpo, cuando _ninguno pu ualliar al enfermo incapaz de afydarse « si mismo {fun lamentos so pierden en el yaclo; entonces e¢ cuando Al ver caer sobre el desdichado todas las miserlas” ex ‘paces de aaotar Ia homane naturaleza, nos ponemes s0- esivamente en eu lagar y nos sentimos poteidos de et panto y horror. Ya no tenemos a la vista sino la desespe- Pacign en su forme més terrible, y ningun piedad es més Fuerte ui enterneco més el alma que la que se eonfundé fon la imagen de la devesperacién. Hs esta la naturolera {ela piedad que sensimes por Fildstetes, y la sentimos, Sobre fodo, en ae instante en que ve desapareser a3 treo, ini medio que le permitia sostener su existeneia hcrable, }Oh, desdiehady antor francés que no has te ‘ido talento para comprender esto, ni corlzOn para sen finlo! 10 bien que si has tenido ambos, hes sido. mex) fguino hasta el extremo de sscrficerlo todo al mezquine Gusto de tu naclén! Chiteaubran da a Pibetetes wma! fompaiia, Hace venir a su lado, en su isla desierts,'a° )Je hija de wna princes. ¥ todavia esta joven princess: ho va sola, Heva con ella su consejera, de la cual yo n0 36 quidn neesitabe més, si In princest o el poeta. Ha ‘lvidado, totalmente toda In maravillosa eseena del arco, yen m inger ha hecho relueir unos ejee bellos. A desir Yerdad, las fechas y el arco hubieran paresido cose de. Tina a la heroice juventud francesa; mientras que, por fl eontrario, nada Ie parece més serio que el enojo de ‘auos bellos ojos. El poeta griego nas tortura con Ta te- Frible inguietud de suber si el pobre Fildstetes debe fquedar sin el arco en la isle desierte y morir misers- ‘lemente, Hl sutor franoés ba subido encontrar una via ‘mucho més Segura para Tlegar a nuestro coraz6n: darnos {tomer que el hijo de Aquiles se ves precisado a partir fin st prinotsa, Y he aqut lo que los eriticos de Paris enominaron frimfar do Toe antiguos, y por qué uno de fllos propuso lsmarste obra de Chiétesubrun La dift ‘ultod vencida. '3, Después de haber tratado el efecto del conjunto, ‘veamoo en detalle Ine eseenas en que Fildtetes ya no €6 tlenfermo abandonado; en que por fin concibe 18 espe- ranan de abandonar pronto aquella terrible soledad y olver # ver st reino; en que, por lo tanto, tado su. {ortunio se limita al sufrimiento que le causa la herida. Se laments, grite, pros de las més espantesss convulsio- nes He aqui lo que se puede crticar, a decir verdad, ‘como una vielaeign de las buenas formas, Hl autor de tal objecion ex un inglés, ua hombre, por To tanto, que _ no se puede hacer suspect de falsa delieaders, asi, eo- gfe Themes ya cheervado, bea sa objesin en arguments sidan. ‘peor nies més indigno de un hombre que el no poder Toportar pecientemente el sufrimiento, por violento que fea, y llorar y gritar. Bs cierto que el sufrimiento fisieo hoe inspira clerta simpatia, Cuando vemos que alguien Yea teelbir an golpe en el brazo o en la pierna, por iin movimento netural eontraemos ¥ alejamos nuestro Jbrago.o pieroa propia, y sel golpe se ha deseargado en Tealidedy lo sufrimor, hasta ciorto punto, como el que 1 ha resbido, Mas no obstante, el mal quo experimen- amo es poco considerable, y por esto si el dasado pro- rrnfipe en tn volento gto, no podemos dejar de des- preclarle porque no podemor saxtirnes dispuestos a gti | tar como €1”. ‘Nada ms ilasorio que apticar unss Teyes generates a nuestros sentimientos, Su trama os ten stil y_compli fade, que apenas Te ex posible a In especulacién mas eit fsunspecta destrir por separado un hilo y seguir. eu fneGio de toon Tog otros que se entreeruzan. Y eon todo ¥ tuponer que dst fuese, qué utilidad sacariamos do Hilot Bn ln Naturaleza no existen sentimiontos aisladoe; ada sentimiento ace sungir mail otros, el menorde Ys fenales modifica totalmente el sentimiento primordial, fe modo que, reaniendo exeepsiones sobre excepeiones, in pretendide ley general queda reducida « la simple ex. perienoia go un fnfimo mimero de casos particalares ‘Despreciamos — ise el autor inglée — a todo el ‘que ofmos proferie gritos violentos exusados por el. so- {rimiento fsigo". Poro esto no oeurre siempre. m0 oeu- sre la primera ver que le vemos gritar, ni cuando Te ye fics hacer todos los posibles por disimular su sufrimien- 4a, ni tempoco cuando le eonosemos eomo hombre Neno, ‘de firmeea, y ai menos cuando en medio de sag dglores le vamos a dar prucbas de esta firmeza; cua que el sufrimiento le puode obligar a griter,qyeto aaa Scrat i 28 AY ne ita Be ie ATER spate 4a on ve woe eso aya on rn a a ee cette te io ea et erates ce pe 0 St acm me aris artirio. Aga el sufrimiento | 00 i te we pce fi habe acm ai, a aera in i reg ars fe Bie it te fhm ea fener fate mis aoe amfetacn_ dal do. eee rato. ventalega no puadetbes ST Paagtasiee No"ove en Se fia y fe, sa tan. firme trad Inubiora_ encont ‘lamacién contra Tos po fee, puesto que Bacen fei Y Teg hacen gem ee lo, debe hacerlo to- 4 “ gladiador, eondenado o & sueldo, debe hacerlo do Riso todo dignamente, sin deja oF un slo ert opened otra DS fe timers ero Gono ser at, (donde se ceanién, de relucir sacle 3 sn No hice sino sober i amr ms vale gems Gasca ransn, pues o - 2 oie ee «sn dejar esapar in sla convutein atorss, Puce Ss hevidas_y ma maerte dsben divortr al pester, arte Ip dabe enofar a evitar fe seas Ea me hifetaién mas lowe de este ginoro babies despertado Js plodady Ta pioded exon do continue hebiore © io Tn a eston specthenln titmente crue Pers {at pledad, que nose debiadespertar en la arena jue faments at ebjeto do ln wacom trgieny ls ecee, or lo tanto, Sel poeta un condaela dametrlests Tuas roes de In trage isa We gladiadores eon eotarno, consigue todo 1a Inés excitar nuestra admiracién, Tal es la denominacisn que conviene a todos los personajes de les pretendidas, tragedias de Sineea, y estoy firmemente eonvencido de ‘que las Tuchas de gladiadores som motivo prineipal. de ‘que os romanos Hayan quedado, en arte trégico, tan por bajo de Ia mediocridad. En el ensangrentado antic “teatro, los espectadores aprendian a ignorar los senti ‘ientos de Ta Naturaleza, y alt tal yer un Ctesies podta ‘estudiar su arte, pero nica un ‘SSfocles, El genio tee fico, habituado & aquellas esoenas arttiiales de mucrte, lobia caer en Is hinchaain y la fanfarroneria, Pero es: ‘a fenfarronerfa era tan impropia para estimular #1 verdadero valor heroieo como lee lamentos de Fildtates JIneapaess de-ablandarle. Los lamsentes som de un, hom. bre, pero Tos actas son de im héroe. Su eomjunto forme el héroe hmano, ni débil ni endurecido, sino unas vee” ecsunacosa y otras obra engin solo exigan, talera, ya sus principios, ya sn deber. Tal esl elevado que pueda preducir arte,4. A Séfocles no Je es sufibiente haber salvado’ del espresio In. sensibilided de. sa Filéctates; ademis ha sabido prevenir maravilosamente todas cusntas cbjec nea fuera dado hacer, de acuerdo a las observaciones el exitioo inglés, Pues ‘si no despreoiames siempre al ‘que grite bajo la impresién del sufrimiento fisieo, uo obstante, es también elerto que no sentimos por él tanta ‘compasin eomo parece exigen gus Inmantos. ‘1Cémo, pues, los aotores eben repretentar el Pil6é- atest Deben afectarse conmovidos tn alto. gradageNo- serfa natural. yDeben afectanse frfos y torpes, gomeroen. ‘re comunmente en eirounstancias pareeidas illo pro. ‘ucirfa al espectador Ta disonanela mds fastidiosa, 86m cles, pues, como ya he cbservado, ba prevenido esta di. ioutad; ha interesedo en la syerte "de Filétetes euantos je cireunden, do manera que la impresién pro~ ueida en ellos por sus gritos no es la sola cosa que los ‘ooupa, y de ahf que el expectador ee fje menos en la esproporeién entre su piedad y Toe gritos que en. él cambio que produes @ ache produeir en los teatimienian yen los proyectos de aquellos esta piedad, por débil 0 Tueste que pueda ver. ‘Neoptolomeo y el eoro han engafiado al desdichada Fi Aetetes; comprenden Ia desesperacfin en que va'a tne. garle mu tralcién; en esto preoiso instante padece, « sus fos, el ateque terrible; si este insidente no es eapar de produeir on ellos impresién alguna notable de simpats, Jes puede obligar, no obstante, a eaccionar sobre sf y 3, Ro atreverse a eolmar con Ie traicién su miseria eruel ‘Asi To ankela el espectador y su anhelo no se ve frus. trado por of magnénimo Nooptolomeo. Fiéetetes, duefo e su suftimiento, hubiora heoho perseverar a Neoptolo. eo mn su disimnlaciin, Piletstes, que am sufrimlento ‘Hace incapaz de disimuler, por altamente necesario que we pte liu nde que oa rs sompaine Soap nse egies a are a eee Saas teen ce efron Mi Pent ‘acca « Noptiont’ss ac seein ae Shen de los eens yt ante mds ore susie oy peelcide oh Simao catia de'ndo artis, ral euoe hese ete Im buna tpt tg a pel pee he Soomte aye sei les Praga, fos aun in mio a- Sitch poner a ct In pod Gao rodooon ten gies otro pos oa Simtoo Bal Bnet do Meee See quila, sino que le impulsa haste la ira y le hace respi.) pad rar 1a venganza, Ya, en su ira, ha cogido a Licas y it I snide ete ova Bf ene testa. ‘fur oe lace tds ttl gue ete oes ory pelt Bele edsret fia"emae fe oom on doe Yeu af tran sali ne Sede fnaaae sities aah are ‘etter init geneal aoe planes ah ee ae moa pelge uy amen ob te ido i sven fo erason ete cea tea Ib abc tuto ta en, te ‘itn Laney up egos A tsa tas Seg ites Bom. gemini compere mee B= Gules 7 Plot padecvde cab we Ste Sidr gue opiate ee ee Snpimotte un tondie 2 hone nis aaphces Spe ders Tumori man me's Sree depen pots mor det cr heges © aoe fr ml inl ote fe Mee ae Jane coms ura done Navi, edema re aesyn ton-en aosseun de ae or Seas PTE Ta iin los gritos y Jas contracciones del sufrimlento? Bs este un asinto que nip me animo a sbordar, tanto en sentido afirmativo eo- ro negative, Si me parecese que nuestros actores son Jneapaces de ello, nesesitaria saber si también un Ge- fick lo ha sido. Yat y todo, me podsla figurar siem- pre todavia que la mimica y la declamaclin de los an- {goos lograron una pérfeeetin de la eual hoy no tene- sos siqulera idea. 7 v * Aigunas personas, muy eraditas en cosas do Ia anti- guodad, miran el grupo de Laocoonte como obra de ar- tistas griogvs, es clerto, mas del tiempo de los empera- ores, pues creen quo el Lgoeoonte de Virgilio Jes ha servido de modelo. Entre los antiguos sabios que hau ‘artiipado de esta opiniin, es digna de mencién espe- al Barthélemy Mariani, y entze los modernos, Mout- auedp, Tadudablemente ban encostrado un parecido tan notable entre Ia obra de arte y la deseripeiin del poe- ta, que han ereldo imposible admitir que ambes hayan coneordado, por mera casualidad, en clreunstancias que zoe pueden ocurrir por af mismas al espiritu. Ademés, fon respecto al honor de haber dado eon In primera idea Ae It cuostion, protenden que es mucho mis yerosimil “"atribuinle al poeta que al artists, ‘Tales sabios parece que Gnicumente ayan olvidado que es posible también un terecr case. Y es que tal ver 1 poeta no hi imitedo al artista mi el artista al poeta, ho, for el contrario, que ambos han bebido en una ‘imma fuente anterior. De geuerdo a Macrobo, est fu te coma podsie ser muy bien Disicro pues en época fm que las obras de esto poeta griego aia existan, era ‘pinidn comin en les eseueas (vers decontatum) que fl poeta rommno habia tredueido literslmente, ms bien {qu inital de Pisandto, la toma y destracefa de Tia, 5 decir, todo su Hibro togunde. Pues bien; si Pisaadso hn so el predoouor de Virgilio en le historia de Tam. conte, no fuviron necsidad alga Ine artistas griegos de tener que ineprarse en un poeta latino, de lo cual resulta que no tienen ninguna Base lag supestelonea eon Zespecto Ta époea en que viveron. ‘No olntants, nl fuss nectoario sostoner totalmente Ia pinta de Merion! y Monta, Tes ican a esa) Patora siguiente los yoemas de Pisandro 20:han pers ido; nada se puedo determinar con seguridad repesto fle forma de narras la historia de Laneoonts; pero er ‘erosinil quo lla sucedieso elas cireunstanciag cuyos Aetlles enoontramos atin hoy en diverse trome de loe tsertores griegos, Pues bien; talas detalles no eontuet™ dan en nada conn narraiOn de Virgilio, y el poeta fing ha debido refundir la tradiciin grioge au total | a Tentasia EL modo de narrar ln devveatura de Lancoonte- 9 ‘5 toda de mu invensign; en conseeuenss, silos afvistas ‘Stin de acuerdo ean el poeta en Informa de represen tar aguel episodio, es muy posible que viveron en época | posterior ela suya ye fomaron per modelo 3 Verdaa es que Quinto de Calabria presta'« Laacoom- to iguales soopechas que Vieglio por lo que respeta a caballo de madera; mus 1a ira de Minerva go: pone 46% dunifleto do manera may distinta en el poste greg ia tierra tlemble jo ln pies del troyann, que avis. peligro a sus compatriot; al temor se spodera de @j tn temor abrasador penetra sot njos; re lente aachdofl cerebro; delira y se quedp ciego. Y como privado de Ja vista, aun aconseja quemar el caballo de madera, en- ‘tances Minerva envia dos terribles dragones, que sola sents se eonforman con atacar a los hijos de Laoeoont®. Estos tienden las manoa iniilmente asia su padce; el ‘eadichado, ciego, no puede ausiliarles, y los hijos som esgurvados y las serpientea se hnden” bajo terra Cusnto a Laoeoonte mismo, los monstruos le respetan, cireunstancla no solamente ‘partieular a Quinte, sino @ Jo que parece comunmente admitido, come prucba un pa saje de Licotronte, en el eual tales serpiebtes son ape: idadas devoradoras de nites ‘Pues bion; si esta cireunstancla era commmente ad- mitida entre Tos griegos, fuera difeil que los artistas dnubiesen prescindido de ella, y mas aifill aim que h- Diesen eoincidido en la manera del posta romano, sin oo. nocer a éste ni tener orden expresa de copiar su obra. ‘Tal es, de acuerdo a mi manera de ver, el punto sobre el cntl se deberia insist para sostener la opinién de Mar iy Montfaue6n. Virgilio es el primero y el Gnieo que hace a las serpientes matar a padve © hijos; los exeulto- es haven igual, aunque, como griegos, no lo debiergn Ibucer; asf, Dues, es posible que Io hayan hecho a imifa- ign de Virgilio. Comprendo muy bien eudnto falta a esta suposiciéa para conseguir el valor de una sogurided histériea. Maa fomo tampoco protendo deducir de ella nada histérieo, treo por lo menos que se Ia pueda considerar eomo wna Iipétesis en que basar Ta exitica sus observacioues, Tae to-si so establece como no que los esesltores han traba- indo eopiando a Virgilio, admito esta suposicién ‘nica: Imente para ver de que modo habrfan initado el modelo, He dicho ya lo que creia voforente a los grites de Lo. ‘oonte. Tal vez una copsideracién més amplia me inspi- iin pintoresea poco volgen. sQuién la 2 ‘coneibid, el poeta o los artistas? Montfaneén la niega al poeta. Mas yo ereo que Montfaueén no ha ldo al poeta on Ta debida atenclén: "Con movimiento segaro se divigen a Lavcoonta, fsrrojindoso primero sobre sus dos hijon, desgartan & roriiscos los euerpes de Tos desdichados jévenes. Y lus. sg eogen al padre, que corria con las armas en 1a ma. een ansilio de fuss. Lo nls y To envuelven eh EI poeta ha reprocentado a Tas sexpientes de wna lon aitad prodigiosa. Han enlazado a lot hijos, y euendo el padre corre en su ausilio, también le eogen (corripiunt). Bn raydn de su magnited, lap sbeplentes no se podien deshacer de repente de los hijos; pues era necesatio que: Ibubiese un instante en que habian Va eogide al padre eon Ia cabeza y la parte anterior del cuerpo y aaa mante fan enlazados a Tos hijos en sus repliegues posteriores, Esto momento es indispensible en el destzrollo de la pintora poétien; el poeta lo hace sentir en extreme, aay no era anuel el instente de deseribirlo en todos sus de- falles. Un pasaje de Donato parece probar que los antic © fguos eomentadores lo han comprendido también asf, $= fon mayor motivo, pues, no debié esespar a los artistas 4 cuyo ojo inteligente apereibe con répida mirada, eats a ¥ luminosa todo euanto les puee reeultar ventajoss. Bin los repliegues con que’se htee exltear a Laoooonta ‘por Tas serpiente, evita cuidadgeaments el poeta Ge en: ~ Yolver Top brits, afin do dajer las manos toda aGon sas brazos te esfuersa en romper aquellos terzi- ‘tes nudes", ‘Los artists foreocamente debian seguirle en esto. Nex dg da més expresién y vida que el movimiento de las ‘manos; sobre todo en Ta emceion, el rostro mis expresi- ‘Yo es lnsignifieante sin este detalle. Lox brazos ligados faertemente al exerpo por los mudos de las serpientas Inubieran enbierto todo el grupo de frialdad y muerte, YY eat les vemot on aocitn total, tanto en Ta figuca prin- cipal como en las dos eststuas’ accesoias, y justamente fen extremo ooupados alli donde el sufrimiento es més ‘iso de momento ‘as salvo esta Libertad dejada a Tor brazos, los ati | tag no han ereido conveniente copiar nada del poeta por To que afeeta a la forma como se enlazan les serpientes. ‘Wirgilio Ins describe enlazindose dos veces en torno al feuerpo y doc veces alrededor dol euello de Laocoonte ‘iin elzando Tas eabezas muy por arriba de él. Dog veots Te han envuelto por mitad del euerpo, dos vyecet Te han enroscado por ¢1 cucllo sus cireulos de seamas, y afin descuelian sus frenter y sus eabezas al- tives" “sta imagen satistaoe @ 1a perfocsién muestra imagis nanién; las partes més nobles son apretadas hasta tritu- atlas, el veneuo Tega justamente al rostro. Y no obs- ‘ante, esta imagen no podia convenir a unos artistas que ‘querfan mostrar Ios efectos del veneno y del sufrimiento nel cuerpo, pues para que se pudiesen cbservar estos tector ere necesario que las pertes principales queda- fen tan Tires eomo fuste nostsario y due n0 se ejerciese ‘en ellas presién alguna extraia que pudiese variar o dismi- iis el Juego de los nervioserispados y de los miisculos en ‘acciGn. Los pliegues dobles de las serpientes hubieran ‘nbierto todo el cuerpo, y aquella eontraccién dotorosa g t del bajo viente, tan exprsiva, hubera quedado ooult, Y toda la parte ‘del enerpo que hubiera quedado #1 dex. Gubjerto por sobre ¥debajo de los replegues, 0 entre alos e habefa manifestado en dopresiones« hinchazones Drovoeedos por ln presion externa en ves del sufrimien- 4 interior. Hl doblo vollo alrededor del cuerpo tblera destrufdo totalmente Ia disposicién tan agradable del” ‘qrapo en forma de piramide,y lap caberas puntiogadas de Tas serpientes, que se hbleran elevado ize por tucking do’ eta Todete, hubieren motivade” un enorme efecto de proporsiones tan grande, que la forma del conjunto habria ido atroz. No obetante, ha existido ‘bujantes tan pooo inteligents, “que ban copiado la {on del poste. Un grabado do Franz Cleyn, entre oy permite reeonocer con espanto lo que resulta de elt. Los fntiguos eeultores vie que su arte exigha un eambio fompleto. Del cuerpo y dat cwello trensportaron todoa Tos repliegues a los muslos y a os pies, de manera que poafan ctbeir y sir todo cuanto Tuere wecesario ain ‘ilentar I expresion, y al mismo tiempo haeten maser Ia idea de le imposibilidad de huir 7 de tna eierta Tamora ag era muy favorable dren lari viene obligedo a dar’ una Gniea y misma st tuacién, 7 Noo «aut asi ae I et agen pan, por alto yen silencio esa variedad tan mui resent Toe repliegues do ls seplentes en la obra Ue Artista y en Ia desripein del pocta, ‘ste varedad ‘prucba le subidueie de lon artistas, como sdemés Ta ote cel oe is wes om, an ftreverse a elogar,tratan-més bien de excusars hablO| allio va revestido de sus adornos sacordotales; en'al {rapo, por el eontrario, esté totalmente desnudo, to mniesmo sus dos hijos. Se dice que hay gentes, que eneuen- ‘ran muy absurdo que un hijo do rey, un sacerdote, esté repreeentade desnudo en el instante de ofrecer un s Gifielo, y a estas gontes responden muy seriamenta los fentendides en materia de arte que ello es, verdadera- ‘mento, in impropiedad, més que los artistas se han vis. Ap obligados a cometerla'no encontrando la forma de dar gas estetoas vestidos convenientes, Seguramente Tos artistas antigaos se ubieran refdo de tal objecidn, més diffelmente hubieran encontrado contestaciin satitas- ‘oria a un robojamiento tal del arto. Hn efecto, acepte- amos que Te esealtura, como Ta pintura, pueda imitar las Aiferentes teas; jdeduciriamos do ello que Laoooote 1. dobiera estar vestido? {No se perderia nada con eubrit- Jo de un vestido? Una tela, obra de la mano de un es lave, {tone aoeso igual belleza que wn cuerpo organi zado, obra do la etema sabiduriat La imitaciém de uno ‘otro objeto, cexige el mismo talento, prueba el mismo ‘mérita, sporta el mismo honort No exigen nuestros ‘ojos sino ser ilusionados, y les es inditerente serlo por ‘una cosa o por otrat ‘Bn el poeta un vestido no e2 un yestide, porque no ‘esconde nada, pues nuestra imaginseiin yo'e través dé 4. Para alla ‘el padecimiento del Laoooonte do Virgilio ‘es igualmente visible en cada parte del cuerpo, tanto ‘si In eubren o no log vestidos. Para ella la frente del ‘aeerdote esté adornada, mas no cabierta, de Ia banda stcerdotal. No tinieamento esta banda pone trabas a la ‘dea. que nos formamos de los padecimientos del desdi- ‘ehado, sino que la refuerze: SSTaundado de sn baba inmunda y goteando el negro feneno que maneha sas bandeletas sagradas"™. ‘Do nada lo sirve su diguidad sucendotal; las mismay Insignias que le granjean Tes iniradas y el respeto, son’ ‘manchadas y profanadas por la haba venenosa, ‘Mas era necosurio que el artista sacificira esta idea avcasoria; do lo eontrario hublera secrifieado parte del objeto principal, pues si bien hubiese aderuado ‘niee- mente a Laocoonte de ta simple banda, Ia expresién dé ‘qu obra hubiera quedado-notablemente empobrecida, La, frente hubiera sido cubiesta en parte, y In frente es el centro de Ie expresién, De la misma’ inanera que para Jog gritos, en el primer eat, so ha sacifieado la expre- sidn 9 1a belles, en este sogundo se ha sacrifieada la propiedad a la expresién. Por otro lado, la propiedad {tenia para Jos antiguos un valor muy relativo. Leos an- tiguos sentfan que el supremo fin de su arte les Ievabs a renunciar por completo a Tos vestidos, Rate fin supre ‘mo ef Ta belleza los vestides han sido inventados por 1b necesidad; 4mas es que el arte tiene algo que ver eon Ja necesidad? Admito quo exists ademis ina belleza fen el vestido; pero qué e esta bellera comparada a la el everpo humano? {¥ se debe conformar con el obje- ‘to menos noble el que sabe Tegar al més clevadot vw . Al eres yo quo los artistas han eapindo al poeta, de ninguna ‘manera tiendo a rebajarles. AL coattarioy Ia imitacién no harfa sino probar mejor su talent, pues, luabrian seguido al poeta sin dejarse extraviar por dle el menor detalle, Han tendo un modelo, maa como debfam ‘transportar de un arts a otro eate modelo, baa subido ve! flexionar por su propia exenta, ¥ estas reflexiones de ole personal que se ponen de manifiesto por In diver igencia entre la copia y el modelo, pracben que han wd tan eminentes en sa arte como el poeta en el suye.‘Supsngamos ahora a Ta inversa y digamos que el poeta ‘ha-copiado a los artistas. Algunos sabios mantienen esta ‘Mlea como la Gniea verdadera. Yo no conozco que dicha ‘severacién Ie basen en razin hist6riea alguna. Mas e0- ‘mo eneontraban Ia obra de arte de una extraordinarin “pelleza, no se podian perauadir de que fuese en époce ‘an reciente; sega ellos, debia corresponder a la époce fn que el arte estaba en ss perfeceién més florecente, ¥ esto sin mis raxin que porque To merecta, Se ha hecho ver que la deseripeiin de Virgiio,.a pe- sar de au perfeceén, contione distintos rasgos que los artistas no han logrado emplear. Bs, pues, wna méxima, Sujeta a restriceiones, que tuia buena deseripeiGa pot fen debe produeir una buena pintura y que el poeta no Ihabra hecho wna buena deseeipsién sino a eondicién de ‘que el artista pueda eoguirle rasgo a rasgo. Creo acep- {ible eite restrcsin, por el mundo entero ya antes de yerla confirmada por'ejemplos, pues es sifleiente te- hier en euenta que la esfera de la poesia es més extenss, ‘que el exmpo abierto a nuestra imaginacién es infinito, ‘que sus imagenes son inmateriales y pueden subsistir nat ‘Al lado de-ottas en mayor cantidad y diversidad, sin ‘que Te tne coulle Ta otra 0 la degrade, eomo oourviria fon, Ton mismos objetas o sus signos naturales en los Vimites estrechos del espasto o del tiempo, ‘Mas ai lo grande no puede estar contenido en lo pee quefo, en cambio To pequefo puede estar contenido en Ip grande, Quiero expresar que a cada rasgo vutiizado pot el posta en su deseripeién no puede produeir igual ‘efecto on la superfiie devun euadro 0 en el mim, no ‘bstamte, jo. podria gearris, que todos Tos 7a5sos “que utiliza el artista produjesen el mismo efecto en 1a ‘ora del poeta? Pues, indudablemente lo que encontra- ‘mos hermoso en una obra de arte ao son nuestros ojos rediante nuestros ojos. Pues la misma imagen la pueden, espertar en nuestra imeginacién tanto Tos signos artic foiales como Jos naturales; por lo tanto, igual ageado puede nacer en tno que en olvo eas, si bien tal ¥ee nO ‘om. igual intensidad “Aceptado esto, debo reconocer que Ta hipétesis de que Vinyilio haya copiado a loa artistas Ia oreo mucho menos aveptable quo la contravi. Si los artistas han seguide al poeta, me puedo dar cuenta y rauin de todas sos diver- encias. So han debido separa de él porque la imitackén Ae todos Ios rasgos del poeta hubiere erendo en sa obra nconveniontes que no fe encuentran en la suya Mas {4qué motivo hnbieralevado a poeta a separarse do cllost SI hubiese imftado el grupo fielmente yen. todos sus menores detalles, no hublera prodacido ademis’ wna eseripelin tan excelente? Entiendo perfestaments_eb- ‘mo su imaginacién, trabajando sola y sin modelo, ha po- ‘ido deseubrir tal o enal rasgo; mas no me es posible eseubrir Tas razones por que su juicio le he decidido ‘cambiar Tos bellos asgos que tenia a la vista por los five ha adoptad ‘Pues, yo ereo, que si Virgilio bubiese tonido et gra po por modelo, muy diffelmente se hubiera. podido lic ‘ilar, por decirlo asi, a indicar la unidn do loa tres feuerpos en un solo nudo, Sus ojos hubieran sido afecta- ‘dos saay vivamente, hubiera experimentado wn efeato fexeolente en exeeso para no haverlo prevalocer ain mls fen eu deseripeli, Anteriomaente he dicho que no era fl momento de desoribir este enlace. Evidentemente,” yo; thas una tiniea palabra hubiera asegurado tal Vex tun resplandor mis diferenta q le sombre en que el Poets’ <; To debia dejar. Lo que el artists podia hallar sin. dicha palabra, el poeta, st Iubieso tenido el ejemplo,de elloxi el artist, no To hubiora pasado por ato, sin pintar: Jo mediante’ esta sola. palabra. ‘Ul ertista tena las rezones més poderosas para n0 dejar fesallar en cl menor grito el sufrimiento de Laoeoonte. Sas ai el poeta hubiese tenido a la vista la obra macs- fra en que el sufsimiento y le bolleza ge unen de ma- rneta tan conmovedora, (qué ragin tan poderosa Je po- fa, pues, cbligar # emitir totalmente Ta idea de digni- ‘dad, visl'y de mpyménima pasiencia que resulta de la ‘uniéa del sufrimiento a la belleza, y espantaruos do pronto eon los horeibles gritos de” sa Laoeoonte? i Chardson. dices “EF Laceoonte de Virgilio, debe gitar, porque el poeta quiere mence exeitar Ia pledad por st ‘personaje que el espanto y el horror entre los troyanca™ De acuerdo en aceptar este panto, si bien Richardson ‘no ame parece haber tenido en euenta que el poeta n0 tealizn ln deseripeién en nombre propio, sino por boce Ge Enees, y delante de Dido, euya piadad Bees se fetorzaba por dempertar. Mas To que me extrafia no son Tos grits de Laocoonte, sino ln falta total de gradacién cen Megar a ello, gradacién a que el poeta se Imbiera ‘Isto. indueldo, ai Dubies> tenido por modelo la obra ‘ante. Richardson agrega: “La historia de Lancoonte hno tiene otto fin que faeiiter Ia piutura patie de Ia Aestrucein final de Troya; el poeta no se ha atrovi- 4, pues, a haetmnosla mis interesante por temor a dex Var nucstra.ateneién ante la deedicba de un simple tiudadano, de. aquella eepantoca noche itima, que a fcize toda entera.”” Pero esto es analizar la cosa bajo ‘yn punto de visla pintaresso, impropio a todas luces Lg deatebia do Laocoonts y Ia destraceiin de In ciudad no son, en el posts, dos pinturas yustapbestas; no for- ran un todo que nuestra vista pueda o debe abarcer Snieamente en este caso hubiese sido do ‘emer que nuestzs ateueién se fijase en Ladeponte més bien que en In cluded on lamas, Tas descripeiones do ‘estos dos episodiog a0 siguen tm tras otra, y-n0 sé hte “q “llur la desventaja que resularia para Ja segunda oi 1a ‘primera ies conmoviete en exeeso; por el contrari, eo % fignifiearfa que Ia segunda no es lo suficente conmove- dora por si sole EL poeta hubler tenido ain, menos razones para m0 iticar los repliggues de las serpientes. Bn In cbra de © rte, estos nepliegues oeupan las manos y eneadenan Tos pies, esta disposiién agrada’s lag vista tanto e0- ‘como viva es le imagen que deja en nhestra imaginacién. sta imagen es tan clara y tan diferente, que es pro. ‘ncida por Ia palabra casi oon tanta fuerza como por fs Signos materiales “ti cLa tna se lanza sobre Taogoonte y le enlaza do es a ‘cabeza, y Inego muerde cod rabia su costado... fas Ia serpienie deslizase y penetra alrededor multpi feando'vus tepliegues y encadena en sus alos ls pier zag do su vietima,”” "Tales son los versis de Sadolet, quo indudablement> Imnbieran sido heshoe por Virgilio de manera, mis, piu ‘onesea tm, si tin Visible modelo Imbiese dado ealor a tga, y more, induablmente qos Tos ave nos da on au lugar: “oa veees Feplogindoss alrededor de su cuerpo, dos ‘veces Ie enlaran por el cuello eon sus efreulos do esce- bb,» tani eleven por eacina de ls frente suse Deze altivas.” Tdudablemente, estos resgos Hensn, muestra iniagi- nasién; pero Ia imaginasign no se debe detener en ello fno debe proourar distinguiros, sino conformarse eon | 4 explentes, ya Laoeoonte, sin representarse 4 yer ya ls ‘1 aspesto del conjunto. Tan pronto como se fija en este| Ftp rng na Las Variantes que Virgilio hubiera hecho on el mo-w: elo, que Te brindamos, aunque no. fueran deadichados,« siempre sexian arbitrarion. Un modelo se imita con pproptsite do reflejar la semejanza, mas ise puede o0- ‘mouzar ello modifieéndolo inaeeesarismente? No; ha-» tlendo asf, pOnese de manifiesto mis bien el desto de no reflejar tal semejanza, en una palabra, se llega a Ja conelusién que nose Ie ha imitado is ‘Si no a eopiado el eonjunto podriase objetarme, — Jha imitado a lo menos tal o eual parte. Muy bien; jer0 {jendles son, pues, estas partes por separado, tan igus sles en Ia deseipeién y en la obra de arts, pera que ueda parecer que el poeta las ha tomado del esealtart EBL padre, log hijos, las serpientes, todo esto lo brindaba Ja historia tanto al artista como al posta. Ya excep- én de este dato. histirico, no se tan encontrado de acuerdo sino tnieamente en el punto de enlazar alpadre ¥ Jos hijos en tuna sola e igual forma por las serpientes. ‘Mas esta idea so origina en le modificaciin de las git ‘anstaneiag, que haee padeoer al padre la misma suerte ‘qe # los hijos. Puos bien, como ya hemos sefalado, pare- a ser Virgilio ol que ha heeto este cambio, pues, Ia tradielén griega habla de manera muy distinta, Conse- uentemente, 51 por lo que respecta’ este enlace comin Ashe haber imitaeién yor une parte o por otta, e¢ més Yerosimil suponerla por parte del artista que del pocta. “Bn fodo lo demés deeliganse uno de otro, con la dife- “ rencia, no obstante, de quo si las divergencias provienen del artista, eun se puede aceptar Ia hipétess de que Gate tha imitado al poeta, puesto que el propésito, y los limites e su arto To cbligaron tales variantes, mientras que, por el eontrario, sel poeta hubiese imitado al artista, rg SEE waluid man coke tea do ie saiteion premmida,y todonin que preten den que esta imitacion existe, pueden probir tam ‘que Ia obra de arte es mis antigua quo la deseripei postica. va Si se dice quo porta imita al artta, o que el ar a a tnt, uo see et “Eline sur ame eset cae Oe at Jal tuo copia el otro ef modo ye procedimieno. Goanto Virgo desribe el tsfudo de. Beas, init, enn primera acepsion de In palabra, al artista que by Foo iste roo. ha vhra da ars, no lo que pre feats, co el bie de vu initicon' aunque al smo ‘lem deserba to que seve Represctal en eeu, hte To eseribe come sonstituyendo pats de 1310 e0 no ohjefo en af io. Spor ef eontano, Virgo Hable amit el grupe do Lascont, elo hbiera ao tuna initasion de segunda especie, pace no hbiera imi no hubiers hecho wpés que tomar de él Ios rasgos de si Initacion, Tnmltatiin general, quo edastituye la esencia de mu el poeta precede como ereador, tanto sila exestin el eontrario, el sogundo Te hace descender por bajo de ‘ua dignided; en etmbio de imitar la cosa misma, imitail Ta imitaciGn de ella, y nos da, en cambio do! rasios etpontineos de su propio genio, trios recuerdos del ge blo. ajeno. ‘Xo obsiante, como oewrre alguna ver que el posta yy el artista consideran bajo igual panto de vista las + Zuestiones que les son eomtanes, ocurre neceseriamente gas sas obras tienen miebos puntos de contacto sin ‘Mae aya habido entre ellss 1a mista imitacién ni la stisima vivalidad, Estos pontos, de contacto entre a "Gotas y postas contemporineos que han elegido por ‘unto coms que ya no existen, pueden llevar eomen- {irlos reeiprouce;, ies pretenden cambiar, mediante = ‘tm somentarios, en inteneidn premediteda, To que es ¢& furlidad, y scbre todo, con Fefarencis a cada detalle pretender quo el poeta ba tenido a la vista tal o cual Tstatua o {al o cual cuadro, es bacerle muy poco honor. Y'no sinicarente al poeta, sino también al lector, al Goal so seven los més belles pérrafos muy elaros, es lero, pero al mismo tiempo extremadamente trios. ‘Tal cp el fin y el defeoto de una eélebre obra ingle sa. Spence he demostrado en su Polymetis une grande radicién elésica y um sido conocimiento de 18s obras of arte aatiguo que ben logado hasta nosotros. Su pro~ ‘piso era expliear mediante estas obras de arte los poe Tas latinos, y viewers, desclfrar mediante estas poctas fo que todavia no se habia explicada de aquetlas obras fantiguas, No diré que no he conseguido éxitos sorpre | Gentes, pero & pesar de eso pretendo que su libro revul- te intolerable & todo lector de gust. ‘Valerio Flaco al deseribir el rayo slado que adoma tos éscudes roman, “7 no eres el primero, joh soldado |,) romano! que ley grabado en el escudo les alas brillan- i fea del dios del tayo", es may natural que esta deserip- “Glin se mo presente més jnteligible a Ia vista de seme- i ante escudo tepretentado en un viejo momumento fane- ratio, Puede sér muy bien que los fabrieantes de armac flarad representasen coménmente, tanto en los cascos feomo en lor eseudos, al dios Marto tal como Addison hha eteido verle en uni medilla, esto es, sosteniéndose en ¢l aize por encima de Res, y que esi Juvenal tavo a Ie Vista tal seo o fal eseudo al leer alsin a dicha por tara de Marte mediante wma pelabra que, hasta Addi ton, habfa fido un enigma para todos los comentadores. esta ozeo que el plrvato de Ovidio en que Géfalo, ago- ado de eansanio, invoea 1 soplo refrestante y excla- na: ‘Ven, Aura, ven en mi syada y penetra, dulcemen- ‘en mi seno”, y su Proeris adguiere el nombre de Aura por el de tna rival; ere0, repito, que este pirrafo lo fncontraré més verosimil si mediante lay obras do arte ff Inego que en realidad Ios antiguos han personiica- do Ies Drsas Higeras y veneralo bajo el nombre de Aura ‘a una especie de silfides. Cuando Juvenal compara un Tholgenin a tina estatue de Hermes, ascptamos que #2- ria dif! encontrar In exactitud do esta eomparacién sin haber visto una de esus estatnas, que son tan sélo ‘un mal pilar minteniendo Te eabean y todo To més el froneo del dios, y que dospiertan en nosostros Ln idea fe la inaeeléa, porque en ellos no vemos nl manos mi ples. Tales comentarios no son do despreciar, todavia feuendo ‘mo sean siempre neceserios ai suficientes El poste tenfa ante sus ojos la obra de arte, como objelo five existe por sf mimo, y no oomo ebjeto imitado, ©. Dien el artists y el posia’ habian adoptado un mismo radelo, de donde resulta que debian estar ademés aoordes, final modo de representar los ohjetos. ae ‘Mas evando ‘Tbulio nos pinta a Apolo tal como seid) Je ha presontado en suefios; ‘“EI mis bello adolencente, cellida Ia Zrente del asto Teurel, emsnando perfomet sagTo esbelte, 1a resplandesiente Mlaneura y el rojo. pur- [purado s0 mezelan en todo su cuerpo, eomo Ia siti me- Hilla de la desposeda al ser levada a eu arado", ;por- ‘qué estos rasgos tendrian neeesidad de ser copiados de Joe flebres euadros de los pintores antiguos? Acepta- ‘mos que el cuadso de Bquién representando a ‘la des- posada bella de pudor” haya existido en Roma y sido feopiado miles de. veces: jes ello bastante razén para freor que el pudor de las desposadas haya desaparecido el mundo? 4Ningda poeta, Tuego de habarla visto el pintor, la podia ver ya, sino en la obra de arte de este filimet Mas todavia; euando otro posta representa a ‘Vuleano eatisndo y ealifice de rojo y enoendido eu ros {tre tostado por Ta hornara, yha necesitado de la obra ‘dp um pintor para saber que el trabajo eanss y el calor fenrojeseT O bien ensndo Liacresio desoribo el cambio ie las estaciones y las hace desfilar ante nuestro os, tuna tras otra, en au orden natural, con todo el corto 4e efectos que producen en el aire yen le tevra, jera fl posta tan poco duradero y no habia vivido todo un ‘aio aunque para poder ver por si solo todas estas ¥a- iaciones? ;0 es que ba debido desoubrrlos teniendo ‘por modelo una de aquellas prooesjones en que'se Ds- feabe solemmemente Tas estatuas de las etaciones?. (Es finioamente por estas estatnas por To.que ha podido ile- ger n la concepcién de aquel artifieo posto tan antic ‘uo que consiste en ‘personificar tales abstraccioneat TY el pontem indignatus Avazes do Virllio! .No pierde fotelmente su bellega esta execlonte imagen. pottiea de tux rio.que se desborda y rompe el puente que, se Ie the construido encima, si el poeta no la uiiliza mae que para hacer alusién © sna bra de arte en Ta otal al ios do aquel rfo se hallare represontedo como rompien- o en verdad un puentet jQué mevesidad tenemos de toes expliceciones, que Hagen desaparecer al poeta de Tos pasajes mis hermosos para hacer brillar en su Iu, ger a un artista a sus exepensas! se “Tamento muchisimo que une obra como el Polyme- is, que fubiera podido ser tan stil, se haga intolera ble por esta insfpida mania de querer reemplazar en. Tos poetas antiguas el eonoeimienta de las obras ajenas fla acelin de sa propia imaginacién; eon allo se ha- fee mayor injuaticin a los autores clisioos que la que ‘puuleran hacer los més vulgares eomentadores, Y _con Thayor pena adn, veo que un hombre del talento. do ‘Addison haya antecedido a Spence en tal stndero, con fl plausible deseo indudablemente de elevar las obran fle arte antiguo a la allura de medio de interpretacin, Inas sin saber distinguir los eas0s en que le imitacién ‘del artista puede convenir al poeta de aquellos en qué xno hacla otra cost que rebajarle. var Spence tiene un coneepto muy singular de Ta seme: jonta que tienen entre sila poesia y Ia pintara. Sogén 5a idea, estas dos artes han estado tan dntimaments Ik fgadas en Ia entigtedad, que lam marshado siempre déa- flose Ia mano y que nunca el poota ha perdido de vi fl pintor, somo el pintor al poeta. El hecho de que ls poesia sea le ma amuplinda' de dichas doe artes, que atk Tice medios que Ta pintura no podria aleanzar, que pute dda tener oon frecuencia razones par preferir a las Dé esas pintoreseas otras que no lo son, parece no babies © Te preseupado. ¥ en cambio e la minima diferencia que nota entre Toe poetas y los artistas de Ia antigiedad, ‘yemos sumido ya en un atolladero que Ie leva a los 44 sds extrafios expedientes.14 -mayorfa de) los poetas antiguos airibuyen qtrnon a Baco, ‘Bs muy sorprendente, pues "dice Ys Spence, — quo casi_nunen veumcs tence eernos as estatuas de eto dice" Y.primero encuentra am mote ¥ y Tuego otro: In ignoranla de lo antieuaron de un Iedo,'¥ de otro la pequeies misma de los cuetaes {que muy bien se podrian oenltar bajo los racy lag nies do que ests siempre engalanada la cabeza este dls, as disurre en tomo dela verdadera rain, sina aquiera sospechari. Los cuerncs de Baco, el eontas eos de lon faunos y Tos stirs, no eran euernos Nee ‘tales, eran un adoing de su frente, que odie t. Io jr» vuntad “Chant fo preee a g ‘os tenes el rostro de una joven hermora” dee Ovidio In sclenin fnvocacin que heee a aes. "Pus, 0 90, (din mostrar sin ouernos, y lo huele sempre que que. {Ho apareer on toda su belteavingnal. ¥sslemaste ao -), la tims forma Tos artes le querian repreentay 9 Aebien evitar dari, por To tants, tos Tee atributos que podian produclt tn mal efecto, De eta natarelera © Inbieran sido los enernos unides a la datema, com> ~ #-puede ver en wun cabera del gabinete rel do Ber. Xin, De esta nataraleza era Ia diademna que eiconds la Deleca do ou frente, In cua, por igual motivo, vera Fepresentada tan poeas votes como lie ouertos cn ay estataas de Beeo, aunque Ios poetaa se fou den con fre suencia, porgie fl ere sa inventor, Dithon evernon © tal diadema proporcionaban a los_ poets elasiones in seniosas a las hazabs y al cardeter del dios; mas el Atta, por ol contrario, encontraba en ellos obetace, 08 que le impedtan degen ellets.mayorcs, > | fBaso tent ol sobrenombre de biformis (de der fores) Ff Doraue se podia moteur bello ytersible al misma temps ra muy natural, segin tai manera de ver, que lor are tlstas cligisen proferentementa aquella de sus dos for ‘mas que mejor respondia al objeto de sa arte. ‘Minerva y Juno, en los poetas latinos, lanza con trek cueneia el rayo. ““sPor qué, pues, no se les representa 9 ‘gual en su estatuas!", interroga’ Spence, Y responde. “Porque era para aquellas, ambas diests un priviegi, nyo principio se habia encontrado tal ver en oe miste ios de Semotracia, y entre los antigdos romanes, Ios fists eran consderados gente de inferior comlcidn, y or lo tanto, aceptados pocas veces en aquellos mist. os; do méiiera que no stbian nada tal vex de dicha séreanstancia y d@ ninguna minera podian represeatar 1o quo.no saban."” Yo podia interrogar a Spence, en pri met término st aquellesgentes de baja conden traba. jaban de acuerdo a su propia insprseién 0 segin ¢ las 0 Snetrucetons de las genies notables, alas cuales era dado ‘sonoeer exactamente aquellos misters; en segundo tér- tino, si entre lo griegos los artistas gozsban de igual éstado de inferioridad; en tereertérmin, silos artates omanos no eran en mi gran part de nacionaliged grie: a, y ant sucesivamente : ‘Bstacio y Valerio Flaeo nos deseriben tna, Venus ira- anda y nos hacen de ella un retrato tan horrible, que 1s tomariamos mis por una furia que por la diosa del). amor, Initilmente Spence se empeta en busear en Jas | obras de arte antiguo una Venus semejante, ;Y qué con. clus ste de ello? ¢Que el poeta ex més libre que 4 caoaltor y el pintort Ast parece que debiera ser, mas ‘omo hemos dieho ya, ha aceptado de buenas « prime. argue nada es Buns on une depen paton s'10 se puede representar en forme conveniente en un cute ao o gn una estatue. Por lo tanto, lor poetas han pe cdo. “Bstacio "Valerio Flaco. som de una, époceD. oy 3 i ‘mostrar en esta oportunidad su mal gusto y su corrom- ‘puss, de raro verla en &l inflamada de ira y faria, 0-}// ‘pido talento, Hin los postas de época mis floresiente ‘ro todo si es ol amor ofendido Jo quo excita en ella tales Oj ho se eneontrarin tales faltas contra la expresién pin- pasionest ty “Horesed™. 'No obstante es cierto que en las obras de conjuntt TEs necestro disoernir may poco para hacer tales ase- tanto ol artista como al poeta, puede representar a Venus 4 ‘yeraciones. No Pistendo tomar agui la defensa de Es 6 cualquier otra divinidad, no fnicamente en su enrie- 2 facio ni de Valerio Flaco, sino fnieamente trazar. wa for general, sino ademés eomo wn ser real y activo. Pero. ‘Observacion generel, Tos dioses ylos-seres inmateria- fentonces se necesita a To menos que sus actos no estén en ea que representa el ertsta no soo totalmente los xis ontradiceién eon st eardeter, hasta en el caso que n0 el fean conseeueneia inmediata de, Venus entregs a su ent por : __ie las armas divinas: he aquf uma secién que el erts- ta z ta al igual que el porta puede representar. Nada Te im- “pide aqui dar a. Venus toda la gracia y toda Ta belleca Dpropias de Ta diosa, pues con mayor rayén estos ras: fos la barén tanto més {Geil do reconocer en su obra. Pong euando.Venms se quiere vengar de os pobladores Ge Pémnos, que la ban despresiado; cuando bajo for: 7 posta, por el coutrar, wom fra el ecu Pritbe darie'toda la modesta y pridien belles, todos los * a gigantetes y fero, com las mejilas lividas y Tos iractives. graces que nos éneantan en Tos objetos boellos desordenados eoge wna antorcha, cnbre su espale famados, 7 que por este motivo eonfunde todo el mmun- Ga de un manto negro y baje como la fempestad en wna.” = fo en la idea alstracta del amor. Por poco que se aleje fnube sombria, no es esta une situacidn que pueda con: Qe esto ideal, no reconotemos ya su imagen. La belle: Yenir alpartista, porgue en ella no existe nada que Ie ea la cual se unieee mis majestad que pudor, ya no 4g permiita dar a conoeer a Venus, Esta cireuntanela s0- Fepresentaria wna Vents, sino una Juno, Los encantos Tamente siree al. poeta, porque te tione el privilegin FGue focsen mas Bien imperioos y virles que graciosos, de ninirla a otro instante en que Ta. diosa es ella misma, producinfan una Mnervy en Toger do una Venos. En Yy deunirla de modo tan intimo y tan exactamente qu, Vfin, una Venus, irscunds, uma Venus enimada por le dain viendo la ira, ninguno plerde de vstayta_ Venua ‘vengana y la ira, c= para el csoultor una verdaders Hato es justamente To que hace Valerio Flaeo? “La dia: Fconteadiviton, pues al amor, en tanto que es amor, n0 sa nto 8 glorfiea ya de parecer Denefaetore; ya no tf: ‘0 invita ni ge venga jamés. Bor el eontraro, en el poeta, no le eabellere antdada eon el oro pulido; ya no deja: ‘Venus e# ademés ol amor; pero.citamblindacdiciadal $lotar en tomo de au talle los pliegaes de su manta; ndepeadientem wearketery tee q ‘arur, Iraeunda y colotsl, con les mejillas eubiertas depanpingdehear,.por10.tanto,.tan.ca- | Imanchas Iivides, paroce una diosa de Ia Hstiga, con ai ‘de movimiontag de odio como de afeio, (Qué ten, fantorcha ardiente y sa manto negro”. Estacio hace jul 2gBg sr lg laments igual: “Le diosa — die, — abandonando Ia satin Patos y wus cien alain, yay 0 tanle eave {ro ni Ia eabllers de antes; se habia’ despojadn in cn ‘ura vonyugal y laneado leon ls aves de Laie, Dey gue en metio dole sombres dl noes aba + Mito la dios, cm aque fargo no baitoal r epete rtges tan cpanios,rcorzer tm Tato le caren Bupeale, acompatega de Ins furiasy que ls habia Fatthdo edo ae tare explntes > eee espanto y de terror” ‘Ademés se puedo desir que sxtamente ot ¢ atte de intar con raat uepetivos poeta. poree ings. No ee ya ln Venus ule; sus eabelios no “eed sujet com et anil Go |. Pero; mu vestido do azar no Tota'en tome go segcuee flora presntace ermade de otras Tamas ‘més estan: 1 stsat ye often fechas mis agutas, ye amagaeata -ilo as fran, alas cues parses, Pies ponyue al ace tite eat piivado do esto proeedminto, foe Tbe fase én abtoner'do el ol poatat Si quiere ls pintura vor Jermana dela poesia, que al menos no sa une hernasa cele, y que a més joven io privet st hermatty eae yor de los adornes ge lin 'no pods lever x $i deseariase comparar entro si el pintor y el posta @0 casos particulars, seria necesstio avétiguar ‘bien ante todo, silos dos hin procedido com libertad. absola- “fa5'si exento de todo cbstéenlo extamo se han podide “ proponer por tino objeto el efecto supremo de st arte ‘Uno de estos obstéculos de que hablo, ha sido fimpues: to con frequencia al artista por Ia réligién. Su obra, innias, iaccombinuin, datas Pe fer tan perfteta imo a al reasnla hublora snd {0 daicamente nl plural eapestator. La mperstiie Scbrecargab aio ns de emblemas yn ste Dron en todas partes que lo Shee nds bermoy ere ‘Morados come ‘alee : "Baco ee hallaba Tepreentado eon everuos en aa tem- plo de Lezanos, en el cual ln pigdoon Hipelpla ean Eu padre bajo apariencls 8 aguel dln, y eg ast Geo tain represen nde yak fezpton, ues ls euernce eran un sb gue Te eras: ‘iWterizabe, Nolamente el artista ibre que no baela su Boco ara un templo dejaba de lado aque simboloy yal ene PE to de as enue gue senha 2 la ‘ninguna que tenga exernes, elo prueba tal vr que boegemos ‘ingaoe. de las que habia sido-comegraaa bajo in agen de las ciales ru en, Tealidad yenenae ta ah id peg oY pe ‘merea sige del cvstaniono, In ita de los piadoss Leng feastres se haya ecbido eposalmente sobre anhalla | Stltimas y no tayanpesdonsd ninguns obra msetra fue fasts ulttajada por alguna edorecn ; ‘Mag Coino entre les antiguas deacublrtas, en medlor 2 dp ruinas exisen tonoe de una y ota lass, de aeuesh[st ‘imboloe que en la-belta dela obra. Y con eso no fntienda que yo pretends negar que la religién haya he- tho cansisir con frecuencia todes estos simbolos en la Hellesa y que, por condedeendeneia por el arte y por el (gusto ifs sul del siglo, no haya renunciado a Tos sin olor en tanto que esto ha sido necesario para que pare i cleo que Ie belle era ln quo dominabe, i ‘i no establécese esta diferencia el erudito y el ant cuario siempre estarin en desacuerdo, porque no se com- | prenderén uno a otro. Si ol erudito, sega sus ideas s>- bre el fin del arte; mantione que el artista antiguo Ao Ins hecho tal o cual obra de su libre voluntad, es desing como artista, el segundo adguirira en sentido més ex..~ {esto eta aren, entondiendo que mila roligin ni otf én alguns, tomada fuers del dominio del art, no ha ido evar al artista, como simple obrero a hacer eto. ast, pues, ere poder rechazar al eraditasne “Giants la primera eststaa que le venge & mazo, que | gpl erudito, sin el menor eseréputo, mas eon wgande ex.» © Merateza do las gentessubias,eondenarh a volver alos combros en que se he encontrado. a ‘Pero, por otro lado se puede igualmente exagerar Is influeneia de la religién en el arte. Spence nos da de el6 ‘un ejemplo eloeuentisimo, Ha hallado en Ovidio que Ver- ‘a, en au templo, no era venerada bajo una imagen pe sonal, y esto he nido sufisiente para legar a Ta conela- ible saa ace me ee nine ton de Y EG6 diese W awe todo cannto se he considerado hasta el FF piesento tomo tal, no representa la dios Vest, sino una ‘imple vestal, Singular coneusién’ Bs esto motivo be- fo que el artiste perdiese el derecho de representar un sez al cual los poctan dan una personalidad definida, ha- ‘déadale higo de Seturno y Citele y ponen en riesgo de ‘et maltrtada por Priapo, y del cual euentan a tax- tan oous ns Pend nerog yo, el ari por a atin el derecho que fambién WF tiene de_personifiear 4 aqua ser a su antojo foraue en un sold templo no ere ‘enerado sino bajo el emblema del fuegot Y Spence tam- ign comete el error de hacer extensvo a todos Io ters © pos de Vesta y a su onlto en general lo que Ovidio dice folanente de un determinado templo de la dose, eo fm del tempo que elle tena en Homa. Bl eulto eon que Sela honrabe en aquel templo de Roma no era‘do ma- era alguna el mismo que el de los otros temps, ni “partvaler loa de Talia mime, antes que Numa hubie- $e ondenado edficrl. El miso Ovidio nos exseie que ites de Numa han exstido en el templo de Vesta est __ Mls de Ia diosa que s0 eubrieron avergonzadas ol restre fon ros mtaoe vireieles quando a sacerdotisn Sivi ,, fol mre, Mas en ls tempos que le diosa tenia fueiag Aagiraded, en las provincias romanss, a eulto n0-Fad ‘Ao auerdo.gp todo con las prescripeiones do Nutz, 10 ail jbado por yeraninsripciones antiguas ongy us a nd un pontfice de Vert. Hn Corinto so rex exlto-t gb templo de Vesta sin ninguna especie de ‘os simple altar en el eval se ofrecian sacri ia. Pero ;debemos deducir de ello que 103 Engen ureon eat de Ysa Havia una on At ‘tas, Gn ol Pritanco, al lado de Ja eslatua de le Pax. Los Thabitantes de Jasea se enorgullecan de poses una, e=- puesta al sie libre, «Ja cual munca toeabuni avi In bieve. Plinio nombre une seta, debide la ment clo scopar, que’en aquella época se adorabs en Roti fo los jardin e Servic. Mas aceptemos que noe Rita Yo, digit om ile yal 0 Vor Iisa: proberé esto que los entghos lampoco 1a pi fan distinguir, o mis todavia, que uo deseabon distin. fig frirlat Algunos emblemas diferencian de mangra in0, el paladio, Ia antoreh, 10 oes una do ott, han ob ae eos son propios sino de I Yamento en calidad de diosa de la tierra, tal ver tam. én Codinus no sabia'« puto fio lo que desi haber x , Asin moto cierto asombro de Spence, que demuestra con’ |. ~ toda elaridad lo poco que he reflexionado sobre Tos lini: fey de la poecia y Ia pintara, ‘Sobre todo por lo que se Zefiere « las muses — aise, statin a Ts posts e mucsten tan avers de Aesoripeiones de estas diosas, mucho més de lo-que faera ‘do esperar tratindose de diosa a lis cuales tanta des, > NO 8 esto asombrare de gue al pocigal hablar & |. soles musas no To haga on el Lenguaje itor? Jb Urania es para Ios poetas Ta truse de’ om Fotiale ce cay ae eo __ postage fa ie de Eos a gE rai ae iis a | ake Sy gate Sone ee fale de woe? a ae anon) gue Ie atribuye Codinn tal vez le convenga #0. __¥ slenitiogg ofr, hacen de dicho seres figuras alegériees. 2? no son'seres alegérieos, sino simples abstracciones porso- Tguslmente esiubrave Spen r ze orale, es desi de eas dvds que lon antigucs % hacen presidir a lag vides ye la eonducta do In aie ‘enoia humana. “‘Mereee observarse —~ dice — que los posta Tatinos, con respecto 8 Tos mejores de en Seren ‘morales, not dan muchas menos indicscones que las que aura do esperar. eto respect, log artistas son mucho ‘aio, y qn qulera saber el yeti de ead Uno, 10 tiene mi que Toeurvis a las medallas do los empera: lores romance Es verdad que Tos poetas heblan com fro oumnsia do tales eres como si faeran personas reales, ras geerelmente nos hblan muy poco de sis ats fos, doa veto y del rest de exterior". “AL porsoifiear abstreccones, et poeta, les encuentra ya sufiientementa cractriadas por lr nombres yak Belones gue les de ‘ "HL artista caras de estos medion. El cual press, puts, «= gue dé a susabotracciones persniticadas enblemas que las diferent. como estos emblems” satay propésito-de tos «2. Sa ue nnn ena man Sw pao 1 age on dene as Ws dg Lee cae pln Medeor ie ira + nities, Los emblemas do estos sores, en el artiste, han sidé ereados por Ia necesidad, sinico medio do Tyger eom- prender @l signifieado de tal o cual figure, Mes 1por 7, ‘aué el poeta, sin que nada Te obligue dojariase llevar de, = ag necesidades quo obligan al artista 3 Lo que mucho asombra a Spence, se debo preseribir os poetas como reela. Que se priven de enziquecer # ‘obras saligndose de To que Ia pintura utiliza tnicamente [Dor necesidad. Los modios que el arte ha deseubierto pa1 acorears ala pode! posta no puede copidererae cp ninguna ean aM pereciones enidiables. Cuma 5 Srtista adorna de emblems una imagen, no hace © clover ete sple imagen a a diguad de un et mpuntr, Pero aie posta wi todos aquellos adorns 7 pintoreiom, hace de un ser superior un mule, ata opin es siempre tan observadn y respeiada pot doa antiques eomo vlads sean peso por los pots 0- derien Todos ae soot imaginarioe evan mfsrara, 7 uunto mas entenddes aon en mdsaras, tanto menos 1 ‘ton en Io que informa Ia nevesidad prineipel de su artej" sto en hacer shrar st personajes eareterieeon Dor sve ese. ‘Xo obstants ent os aribtas de que se valen Ios at- sins para lngais sus neres abstracts, existe tae ca fo mit rosorptibe y meresedore de ser wtlizada pos el Dosia Hablo de Tos sributos que, por decilo as, no tie hn nada de alegre, ino ques deben eusierar eo :mo intro mtnton de que se vale oe podfan-Yaler en ato de que debian proceer como s fasion personajes fesien El foeno en la meno de ia Moderai, Ie alam fave que bapa ie Firmen, on sop al vnc por To tanto no seven en nada al pode, DE fies, on manos de Te Tanti, es ya meas alge, ‘ons ef tao enable do Tn balan ss en realidad ant = «Ge ln faplonen de la usta. Pero Tain o Ta flats “en mie ona soos, a Tana eo Tas de Mare ol mat {iio y las tena en Tas de Valeano, no eon en manera tlguae eishleas, sino ioatrumentos sin Tos cuales a hte seren no psi relia Tas acclonee que fs tr Dultes Ye" esta ftima especie son Tos stibuts de {iu eo valen a veer lot antiguas poets en sus deseip- Slonen, y que por ato motivo fos Hlameria yo atibutos Policy, para iferecivlos de los aegérees, poes Tos ‘ae ‘primeros designan In minma’eosa y Ios segundos tiie ante wn objeto simplomente parecido, XI Ve También pares quo el conde de Caylas pretends gu 1 pocta debe adorsar do atibutoe slegérles Tos sees finaginerioe. Mas el conde era més competente en pine tuna que en poes "Gn la cbra que pone de manifesto tal pretensn, he encontrado oportnided de anotar algunas observeciones ‘allosan,enyos puntos principales no. quero pasar Dot Mio sia'cstudarios stetamente Ta iden del conde equ el artista we debe femiarzar partialarmente con ol poets que sea a la vex mejor pity Tors eon Homero, por ejemplo. le bala eugn via ma: feria en no explotada, ofece Ia historia, trateda por fl autor riego, para les deseripionce més excelentey, céino mo ejeenign Te reraltaré tanto ms seertada cuan- fo mejor segura In Toten los menores detalles sale: dos por el poeta. "ah esta proposiein se encuentran ast confundidos los dos génerot de imitacién que antes hemes separado. No solamente el pintor debe imtar Ip que el poeta ha ini fade, sino adems lo debe hacer con los misinos rasa aque; ae debe servis el poeta, uo daicaments como 10-4 Into, sino ademés como post. cH "Pero si esta segunda especie de Umitecin degrada al 44 posta ypor qué no degvedaria tambien al artiste? Slane fee do Homero hublees exbtido una serie de cuadros eoPe) E cial toda ls edmiracién que sentinos por €1 {Cémo, artista no. ‘ por a i Fg lara no led alate dw nina oe rente por-esta clase we métto, Pues al ver que la invesc 2 ole Is paler del poeta Sin onon pois ser" my lad brian y que aaeio iy el su ee ls npr la teaacé, eutones le ba ‘ido Inde siue Ja invetiiéa, ‘mientras qué Wi el rente que la invencién fuese vieja o nueva, que haya sido. a Reitteneee-moe-pareceta- nutilizada nao varias veoes, que pertenezea a tel 0 etal a Stor ae'he ncesado ene lado ‘cin do ok corto mmero Se oun, ten famares pare coma fare ol pz, yb ech emit ada Sven en Tar ciple vatitineshecas en anton socio, tute aver forma de combing teuntanan 3 See Sa, Tal renee seta que stata de pin tara dan naa oenetm Pues bn ns distinga la inveneién pintoresca de la inveneién poétiea, ‘no por ego se puede decir. que Ia invencién poéties (en Piatra) extn en helo de euotrr aast zo puraments en cordon y i expen Cugas oy ‘son tambien Sensi aus" veuclon fas arts wbladas de ou etpoce dnp vezi Gl Orde afror que Horacio sonia ty pot ie fice “Harts jor en ona ghn eptoio te It qe en er el pnero em pone eh enn th Sh in stoi y ain ae i verdad ee ern enorme venta pra poo trate una stray arate cnoion. Pose oie cien detalles frios ¢ insignificantes, que sin ello serfan @ indispensabiee a i intligeaca del conjnta,y cua als pronfo se erdentander Get pay tanto apron {o tambien set Interne Tambien el pine tiene er te venta undo seat nnn ot dno, tne 24 Go wees ya simple via efit ye sentido de a a Plein cuando al yer hablar ane personajes abet {Taio tempo Jo que deen. fea principe depen Sa del rime gepe de vist ycoundo ete glpe dst 18am liga eefieatnar y'evnar pene om‘acciones invisibles; si en los euadros de aaciones comple Jas, en los cusles toman parte oares visibles invisbles al mii tiempo, no indica mi sabria indiear oémo so debe Ibneer por representar aquellos sores invsibles que Gai ‘eamente Ios espectadores del euaddro deberian yer, de m0 do que faesen invisibles para los mismos personajes dal fruadro, 0 que por lo menos éstoe puedan simular no verles; si esto 06 asi, toda sn aerie de cuadros,inclnso la, ‘mayoria de los euadros partieulares, seré neeesariamente 4 confusa, ineomprensible y contradictoria en extremo. ‘Mas al fin de euentas, fuera remedio para este defec- ‘0 al libro en mano, Sélo que lo peor seria que supri- aiendo en Is pintura la distincign entre mares visibles © invisible, sariffease a la ver todos los raagos earacterse- tos por los cuales aqualla eatogoria de sores superiores lévase por enema de Ia clase inferior de los dems. ‘Asi como, cuando los diosesdivididos eon respecto a 1a suerte que eorresponde a los troyanos, terminan por Ie gar a las manos ellos mismos, este Iucha es enteramente Invisible en el posta, y ast dindole, Homero permite a Ja imaginacién ‘engrandecer la escena, In deja bre: mente pare representarse las personas de ls dioses'y gus acciones tan grandes como lo crea eonveniente y tan el: ‘yadas por encima del comin de los mortalee como. sea po- sible. fas la pintura veso abligada a representar sno cena visible cuyes partes diferentes, necesarias todas, san a. medida de los personajes que atcionan en ella; medic a que la vista apliea inmediataments y exya despro pporwién con los seres superiores hace que tos, tan gran. des en el pocte, pasen a ser monstruosos en la tela del pintor. ‘Minerva, contra lu cusl Marte intenta el primer ata que en aguella lucha, retrocede y reeoge del suelo, eon vigorosa mao, una’piedra enorme, ennegrecida por el tiempo, que antes mil Drazos sounidos erastraran basta ait pore hncerlaservir de mojén. “La dio, retrocedien- dp, ce con mano poleroe una piedss que yacla en la * faburgy negra, toes y enohme, que Lo hembres do fsa fyeea habia tansportado para sear el Unite de un ‘Para valorar en su exacto valor lis dimensiones de esta piedra, debe recordarse quo Homero da a sus héroes na fuerea duplieada dela que posefan los hombres mis ‘igoroon deat tempo, y que estos héroes eran atin muy Inferiores en fuerza Tos hombres que Gator habia > nocido en su Juventud. Paes bien, itarrog yor 18 netva erroja contra Marto uaa piedea eigida en mojén, ho por un hombre tl, sino por vation, dl tiempo do Ia Joventad de Nestor, cdl dberd tr n'talla de ia dost Bie {alls debe ser proporcionl a las dimensiones de In pled, o hecho dejo de ser marevillo. Un hombre tres veoe! més grande que yo, es natural que pueda areo- Sar ademe una piedra tres veces mds grande de lo qu> Jo podria. Blas ai Ie tale do Ta dios no debe eetar on euacién con las dimensiones dela pidra, renalta do ello Dara la pintara ona inveroitad visible enya vide. + [Shpresion no salvard de niguna manera In fia ref. ida de que tna diose debo estar dotada de ener so. Hrekumenes, pues a iseyor efecto eorrepimdem ademis rayores medion de acta, . “Y Marte, lenegdo al susio por In gran peda, “exbyis siete arpentas”” No et potible que el pintor puoda da 2 dio ela extraondnaviatlla¥ sno» In'da, ya 80 Marte el dios Marte de Homero,extendido en al Fula, Sino am guerrero vulgar. ‘Longino dive que Homero le parece baber pretendido a veces elovar asus Humanos por encima de ts diwea 5 rebnjar ms donee alive Tos humanon! La pinta‘ra yealza enta especie do degradacin. La tala, la ener- fle, In destreza que Homero guarda siempre 2 sus dio- ‘ ses; en una medida mayor y maravillosa que la que atti- ‘Dupe a sos héroes mis destncats, todas estas euaidades eben estar reducidas, en la pintura, a la propereién om ‘min de Ia humanidad, y Jépiter y Agamensn, Apolo ¥ ‘Aquiles, Ayax y Marie, quedan ‘confundidos en seres idéntiona, imposibles de diferenciar por otros signot ex: terres que no sean los de pure convenein, ‘EL medio que utiliza Ta pintura para hacernos com pprender que tal o cual art, en sus euadros, #0 debe con Siderar como invisible, eonsiete en el uso de una mube sera que la cubra del lado de los demas personajes de la ‘scant. Hsta mube parees haber sido eopieda del propio Homero, pues euando en lo més fuerte de Ia lucha tno e. sus principales héroes corre algtin riesgo del tal solamente le puede salvar la fuerza euprema, el posta 1a hace oeullar por su protectora divinidad, en’ une “) dansd nabs o en las sombras de la noche, lo cual le per ‘ite sustraerse al combate; asf es como Paris ex salvado por Venus, Ideo por Neptimo, Héctor por Apolo, Y. ‘bunea Ceplus subri recomendar lo suficiente al artista, aguella nube al trazazle el modelo de un cuadeo com. | puesto de hechos andlogos. Mas iquign no ve que en el posta el hecho de encubrie un hétoe en las nubes 0 en > Ia sombras de ta noche no es sino una particular forma, poétiea de hablar que no signitica sing volverse snot Ble? Ast he credo siempre muy raro_ver realizar esta expresiin pottiea y encontrar wutilisada en la pintara ‘una yérdadera nube, deteis de la enal oeltese et héepe fas miradas de eu adversario, como detrés de-una mame pars. De ninguna qaenera ers éta la idea del poeta, Esto signifion sairse de Tos limites de Ie piatura, pues J) ieha ube es en el enadeo un jerogliicn verdadero, un signa totalmente simbélio, que en cambio de poner a salvo al héroe hasiéndole invisible, no tiene otro fin que Mamar Ia atenciGn de los espestadores dieiéndolee: “Os Ja debéis representar como si fusse invisible”. Dicha ‘nube en el cuadro tiene come Gnieo valor aque indi aciones de los euadros gotieos antiguos, esertas como 68. Iiendo de la boca de los personajes. Hs verdad que al susttucr Apolo ® Héstor de la ira de Aquiles, Homero nos presents a ote Gltime hiviendo indtilmente por tres veoes 1a mabe obseare. Mas en el Tenguaje del poeta esto no significa otra ca que Aguilas sstnba tan iracundo, que todavia hing tres veces con Ta lanza antes de notar de que su adversario habia desapa- reside. Aguiles no vela tube alguna, y todo el arificio que utilizaban los dioses pare volver invisible a un per senaje, consistia en Ia prontitud de la sustraceién y no feu la interposicién de ninguna nube, Unieamenta’ que ra sefitlar que la sustraceién ha sido tan velor que ninguna mirada homane ha podido seguir al. cuerpo Aesaparecido, el poeta Te ocala primeramente en wna ube, no para que en luger del enerpo se yea esta mabe, ‘ino para_que asf podamos imaginarnos eome invisible 10 ‘ue esté obulto en la nube. A veces también atilia Ho. mere la estratagema inversa, y en eambio de volver Savi- sible el objeto, hace que el sujeto hiera eigamente, Ash ‘Neptuno obscurece le vista de Aquiles al galvar a Kheas de su texrible mano, y le transporta en un abr y eerrar do ajos de en medio de la Tucha a las times Tas del cumbate, Mas en verdad los ojos de Aquilee no sgn copa os mis en esto aso que en aguel en que lod héroes aban envueitos en la nuba; el poeta no agrega ¥y otra elreunstancia sino para hace mis sensible de {a manera Is extrema prontitad de Ia sustraceia, que ‘nosotros denominamos detaparielén,‘éoieamente para utilzanla en el mismo caso que Home ro, esto es, sempre que se treta de tormar invisible ‘Ge hacer desuparecer a alguien, sino eada vez que el 6% Dectedor debe spercibir en el euadro ego que no debt Per visto por Ie totalidad o parte de los personajes del fismo cundeo, Minerva solamente era visible para Aqué- Jes cuando la diose Ie fué a impedir pasar a vies de hheeho contra Agaztenén. “Para representar esto detalle PeMdice Caylus = mie parece que el mejor medio es ecu fara la diom detris de tna tube, del ado del resto de In asamblet, cosa totalmente contearia al espiritu, del “poeta”, Ser invisible es el estado natural de los dioses RevHomero, y 20 hay necesidad de cegar a los hombres ide intercoptar la Inz para impedir a los dioses see ‘istos; al eonteanio, 1o que procede es iluminar, exalta® Ja visia, de los mortales cuando tales dioses deben se" ‘Vstos. Ash no tnicamente le mube es en los pintores um tigno erbitrario, que no tiene nada de natura, sino ‘Adenia ests signo arbitrario no tiene el sentido clara mente determinado que debiera, pues tanto lo utilizan Dpara hacer invistble To que era antes visible, como para Ihacer viable To que antes era invisible, i xu Si les obras de Homero se bubiesen perdido tolal- ‘mentegy nos quedase de la Tliada y Ia Odisea tan s6lo ‘tna aefie de cuadros, a gulsa de los que Caylus propane fopiar de ellen, ge= posible que dichos euadres, aunque Tocren reelizados por el artista mis disstro, nos dieren, sno ya-do todo el poeta, sino de an inteleeto pintoresee, Ia inimaa idea que tenemos hoy! © nas js pintores aduetéronse de Ie mube homies, no. | ie te ei ts os ee elena uae a ree 0 Sf penbte te eye rerat cere 2 ie eee ee me orien fede te see en ae ae ico as He ren em se Pal tes aes toe erie tee te Dee Al ioe fe See eo oes ee re ae boniesoee r ies Be A a as wanna ese tye Bote rat ty ee ober cre enor a ae saan ala ely berate «cle pee Sons a oo ks cea oe a ee ee St ct Se i ne a ae igen casual ceca por acts 2 tose se ce ce ane Ne a See aah ine eet da ‘mos bajar. Cada paso del dios irseundo hace resonar sus ee oe Ya de Dees ee eee Sele cade he eg b wet fa Seg em, Ym ay Swe rer Tactile ess oretah Tere, tea ne See aioe mace ae ge grrr ee cose eae arn teres Cee all eras pete pes on a Ia menor ventaja que tenga sobre la pintura material Ia“en lo cuales se ve toda In materia de wn cuadro, mas | de Troya™. Un Apolonio o un posta més pequefio ain, ‘pintura del poeta, La prineipat es que el posta nos hace | pasar por toda une galeria de cuadros, hasta Ievarnos 21 episodio del coal es copiado el euadro material, Pero tal vex Ip pesto no sea tema favorable a ‘ura Tomemos ofeo de més encanto para la vista: Ios dio- fs celebrando consejo y bebiendo. Un palacio de oro, blero; en todes partes diversos grupos de personajes co mis bellos y mais merosedores de resyeto, con Ia copa, fn la mano, servides por Hebea, la juventud eterna. 1Qué arquitestnra! ;Qué masas de luz y de. sombral [Qué contrastee! ;Qué-diversided de expresién! ;Dénde Gomenzar y dinde terminer de ver? Si el pintor me en- tanta hasta tal punto, jondnto mis me encantara el poe- tal Veamos: abro su poema y oh desilusién! solamente cuatro versos que podian servir de leyenda a un euadro, ‘tue por af solos no constituyen caadro algun: “Lo dioses,reunidor al lado de JGpiter, y en asiontos e oro, deliberaban. En medio HTabea vertia el néstan, ¥ fllos bebfan en copas de oro, contemplando Is eindad {2 yer dete tom ble, y ago Homer queda por de Tajo del piston, coo el pistor habia quedado antes or Gebajo de Honero = Dobe nergures gut eh todo libro TV dota Tad estan no epetentra tema alguno dino de opis, ex cepei de deeritojstamente en show euro Yereox "Bet ibm TV =~ die — ataguee por In avr Gad dons exortasoot sn Toca, por I abundancia ds fee craton me beanies que ‘entravan ene sy ‘por el arte que el posta desenvnelve para hacernos ver. | Yoda la melted que ve a poner en tovimint, no meron verdad queef to in bajo a pata de ‘lt Gola pinta bio pedo agregar: "Por 2 | ‘0 que sea, de otro 1ndo, en To que denominamnos evades ppélices™'Pues eon toda sogaridad, los hay en el libro ~_ » WV, tan nanerosos y tua perfectos eomo-en cualquier fre. ¥ sino 1dgade un entdro mis terminado, més fapes de ilesionar, que aguel en que Péndare, a insti. fgeciin de Minerva, rompe Ta tregua arrojando la flecha fontra Menelaot ro bien la marcha del ejército griegot To bien el simalténeo ataque de los griegos y los troya- host fo bien Ie bazafia de Ulises, vengando la muerte de su querido Leucot ‘Pues tqué opiner del hecho de que la mayoria de los ‘euaros mis belles de Homero no sirven para temas de Dinture; que el artiste puede sacar Ios tomas de Tos pa fajes'en que el poeta no oftece ninguno; que todos los ‘que encontramos en @1, y de los cuales se puede valer eb Artista, no eerfan mis que pobres euadros si no hictewe ‘Yer ottas coras que las que muestra el artista 4 Qué opi hr de todo esto si no que Ia cuestién antes establecida febe ser contestada sucesivamente, y quo, Tos euadro Inateriales a que pueden dar Inger los poems de Home- 10, sea cual fuere #u mero, seu cual fuere su. perfee- ‘dy nada nos permiten coneliie con respecto al intelesta 1 el poeta? xv ig ues, si remlta que un pooma sin legar a ser pinto. Jp redco puode ofrecer Giversos temas a la pintura, oon, {rarlamente, no brindarle snunto algun otvo muy pints! enw, cae por mi propia bese Ia idea del mde de Cay | Tun de pretender que a ilidad que puede prestar el poeta al pinto es le pda de aque de su genio, y que. Rrdebe determiner aa valor de aeuerdo al wimero de fxadron gue brinda ol artisteChinen Ey Blk 2 eats on sot cogtetns lim atin erated te fers Desire es an Be ey eet a ne Sater Sen caine ion ee oe rte gc Ur Tee eee ate Seca Te cnn Saree ae eos ieee i Sr a Mere Sas scant ES segs ge ate comes, oon aes ens De aT oe arrnsrierots sere eet ayy ae str tena she Te a ca ae er Se eee Doo as sie etre gm an oe ey aad ey oer mage ae SE otal, aan apc See Case oe a ae re i Soe a oa on se ae seen a ee ee coors ea eer Ses a bie dee ee rahi de ar oe: eet cee rents 2 ons San, jm mba ot Sarees shame ides sae eee CS See air > ta nos hae snle ma finaidads de manera gue ete quod impresa en la imaginscién eon ras ore a cro material. ‘Mas, el poeta como prueba Ia experiencia, puede ele- var a esto grado do ilusiéa le representacién do objetos ‘ariados de los objetos visibles. Por lo tanto, han de es- capar necesariamonte al artista clasts enteras do euadros ‘que aon privilegio exclusiva del poste. La oda de Dry- den a la festa de Santa Cecilia, esté lena de pinturas ‘musicales que nada dejan al pineel. Mas dejemos do en- redamnos en ejemplos que, al fin de event ‘Solamente me limitaré a los eusdros de objetos visi ‘ble comune al posta y al pinion. 4. qué © Gebido que ‘stag pinturas postiens no pueden en su mayor parte ical pitor, y qu, reefprocaments me de un eae dro de pinture pierde gran parte de'sa efecto al set {rstado por el poetat “Algunos ejemplos me podrén ausilist, Debemos repe- ‘irlos el enadro de Pandaro, en el costo bro dela Ha da, 8 uno de Tos mis tarminagos, uno de Toe quo meloe/§ Hoonan en THomero, Deade el momento en que toma azo basta el ea que la flecha vaela, todos los momeataa sn piano de fom tn précina x en era & fl plage ne nei Oy OEcai tee una flea nueva, bien emplumads, a clone fn la eaerda, tira, hacia stvés lagcuerda junto con la flecha por debajo de la eneajad a) pocko y la punta de hierro d “Gel areo; el gran arco encorvado 5 > euerda vibra y la Mleoha parte y vuela, deseosa de lograr | su fin, 4 'No t potible que Caylus no haya visto este maravi- | towo cuatro. 4Qué he encontrado en Gl, pues, que slo | ‘kya Hecho ednsiderar impropio al artistat y qué mo- 1 le ha hecho proferir a él la asamblea de los dioses? | ‘Tanto en uno como en otto caso, s0 trate de objetos vi sibles: jy necesita el pintor otra cosa que objetos visie [bles para llenar Ia telat +) "He agai eudl debe ser el nado do la euestin. Si bien | Jos doe temas sean visibles por igual y propios para Is. oe ay, ott ence alin eta de [ rrocia trance, ane Jae toca el borde || ‘distiende sonor, ln RUT Oe ia pinturay on 7 redios de imitacén, que solamente puede combinar en el espacio, debe renunelar totalmente al tiempo, las aeco- e € Mas tetemos de pie eta tora reintand wis primerot origenes “Aqat tenemos el razonamiento: ai es eieHo que 1 pi tara para gus iitaciones hace uso de medios 0 a Gat todo dinints de iat de In pes, posto aoe 1 eae aoa fs indudable que Tot Signos doben tener Jgnifieado una telacign simple y natural, Te ‘sulta de ello que los signos dspuestes uss al Indo doh. § tfros no pueden signiticar sino objetos que existen © ‘cayas partes existon simulténeemente, en tanto que Jos signos que oe sguen unos a otros no éxpresan sino objev tot gue oe sudan o euyes pares so suseden, Tga-objetos que ellos 0 sus partes ‘Maa los cierpot no exsten aGlo eber-espeio, sino en 41 tiempo, Todos tienen una durecién y pueden a cada. ‘iémento do ella mostrarse bajo nueva apariencis y nue: 9 ‘es relaciones, Cada una de estas aparienciag, cada wma dd ostas rlaciones momentdness, es eferto de tna accidn. fanterir, y puede sor causa de otra accién subsiguiente, ¥ por lo tanto, en cierta forma, un centro de accién. De| abt que la pintura puede imitar ademés acciones, pero f finjcamente ‘mediante induceiones sacadas de los’ cusr- pos.enount nas 0 ets! made que puede, ulici que ; Seventre daieamente ma apsoveians all docie"is mihi, ena se daben reli a seer determine Ser setae aaa ncaa ara I cate Jef En tanta quo pros ren son cup cso cosaengia Toco on ecttades herons tau uc wenn ‘samo eugos, a Poca Ios ig en mas ind fara cl art, aun cuando al posta pints to isang » fac clans ‘ainte Woes . Brats eal cue tga eek ee ee La pinture, en las composiciones que representan se- jy, 1 ‘ft doextentes no pond segs sio'gs fee meats i ie erin deep ott epee mis Soe, ate mejor db preter el moses mee ee ed Ava we cee : cgi tb ining ne pane 4 4 emplear sino una sola propi los cuerpos, > He dicho que Homero utiliza solamente un rasgo para” Y¥ en eonseouencia debe elegir la que mejor despierte en’ ppintar un objeto, Para él, un bajel es tan pronte be osbtrn In agin mis sno del cuerpo bajo a Jet negro, como el hueco bajel, somo el bafel nopidor ton gue tre de mactramee : todo oats el negro taj en proviso fe remeroe Dgyahf proviene la regla de la unidad en los epitetos ‘no'so adelanta més en la pintura del bajel. Mas de lo 2 7 a steed nas deseo oe fue ave oa into dtatinda © ee aeveyels de In'paride yl arrto del hue, done Gott ha pines que d_ pstor vere fonade 4 Bit ue o ace condos Signs si quiese tramportanlg des : ta prtelca de"Homeso a gue mg hes evade Sait a verdad que mips cveanstancasobigan a He 4 Dniements mediate aioe principe se paste ser) sma b Ser for mis Hemp nurs mitda’en certs 4 tnar y explcar ia gnaw forma del bat goa histor comprseny mus pes de ste ne hase deve £ gual eapo que fiver fustoe ea tan oe {mr enndro gue pent al fntor sogtle coo pos, ‘doptada por tentos poetas moderaos que quicten Mea rodianto inntimecables artificos, nos sabe preseotar a Ina con a patoren'un pusto ey gee lonteaments Oe tho ajet en una musi de momenta, da ty ben ser vencise por : tow cuales parece arian, enya Sitio se ve fread ca j om cayenne intr ses guive ‘oar femand 26 to os exer PT a aay nn ty hemos vito nicer ed peta. Por eee; Hoses fino tans qué tomn pats en dios > ulre epremtarnoe l caro de Suns tat noses | Que Hebea lo forme a nuestra vista, pieze por piesa, ¥" ‘Por otto lnd6, tas aceiones no pueden sabsistir por RevGertnze uno por uno, tronn por trot, todos losteutet {, @@lro propaesios por Caylus, yee encontard en ca wo de ellos In prucba de eta obwervcisn, ‘Mas apartémonns ya dl conde y mu pretensin de bg- fer do In paleta de pintor le piedra de ave det poet, gto # vesiqar mi‘ abatadennte a fore eo‘ast vemos Tas ruedas, el gje, el asiento, Ing enerdas, 105, corzeas, el timén, formando menos un eonjunto que mic ‘ediéndose en manos do Hebea. Sélo para las ruedas, posta utiliza Varios raszos, mostrindonos log ocho radios fe roe, las Uantas do oro, los eienlos de bronee, loa » eubos de plata, todo detalladgmente, Se podria desir que, como tiene varies rucdas, necesita consagrarles en Ia ‘eserip iaptar une a ane Gerro de Jano. “leben eon rypider pone tn Ido del caro y del eels ctelos de la, asda ‘hog de bronee y ganmnecdos de oeko radio; a lent 385 de or mastao 7 adormada de etvvton do bronce °) a expéndida contri ls cubs ton do plata; leat estésuspendide por correas guarnedidas de oro Y plata, y se ven en fl don freuloe penfesion tambin &i timén es de plete, y al extrmo de dre suet el her {so yugo do oo "pata por dl 18s magnon rend, fe gro tambien ‘Snogjuire tepreentarcéno iba vestido Agaments, Ios quel rey vista a nuestro ojos plea por Deen 2 do el'wstido: Ta fina tine, et mento reas la eepeda, ox ellos botines,y Ingo coe el ctr. Loe ‘wt ‘yemos mientras el porta pinta Ia actin de vestine aud); zo en eu Tagar hubiera.deserito Tos vestidos Ista Te aks fina trans, y nada hubieramos poate ve di alas “Pisoni bella nic, nasra, tna, y oo chs ppeina mano real; ee cals los bello botines paste tne eras espals i expada ae puto de plete y tom cetzo de tus pedis, el ctro ineorrupttle't ‘Y euano do esto ctr, Inmado aga stanents ole tao paternal, incorruptible, como en oft lager un otro santjante ser designado el ecto gunrnecido de, saven vos de oro con Ja madera y Ia cabeza eaculpida' Ast ra indudablemente esta deseripeién debiera ser pue fen tn libro. de. herdldiea, eon el objeto de’ que en tiempos venideris se pudiera hacer, do acuordo a In dew- ‘que més de un poeta moderno hubiara hesho de. dicho xtro una descripoién herdldiea por el silo, en la sin- cera conviceién de haberlo realmente pintado, puesto ‘que el pintor le puede imitar. Mas, qué interesa a Ho- 2 nero 1a distancia en que deja al pintor detris de él? En ‘cambio do-una imagen, nos da la historia del eetro: pri ‘mero en manos de Vuleano, que lo eonstruye, luge, bri Tlando en las de Jépiter; mds tarde, srviendo do embler ‘a a la dignidad de Mercurio; todavia despa, haciens o de bastén de mando al beleoko Pélops; més tard, | tin, de eayado al pacifico Atreo, y asi sucesivamente, | \ Mostrabe el etzo. Bate eoto era obra de Vules: fl to, Valesno lo habia dado a Jtpiter, el poderaso hijo; (i dle Kronos, Jipitar lo ai6 a Mereuri, el measajero m3: tador de Argos, x el poderoso Mereurio lo ai6. « Pélopay ddomador de corceles; Pélops a su vex lo di6 a Atte, pie ‘tor do pueblos. Atreo, al morir, To leg6 a Testes, en rebats, y Testes a su vex lo leg’ a Agamentn, Bi ra quo eon Ql goberasse numerosas isles y toda la Al "De esta forma termino por conocer mejor aquel ‘que si el pintor me To pusieso a le vista o que a Segundo Valeano me pokes en las manos otro i No me llsmaria Ta ateneién dascabrir algnno de fantiguos eomentadores de Homero elogiando este pi rrafo como la alegoria ms pertéeta del nacimiento,sso aflanarient y tanemisn heredinra dt poder » [fea entre tea hombres, No podla menos de sours at © ext, leer que Valeans, gue ha eonstaide el ecbe “/ ¥awe lla 'peroaifiasiin dl fgo et eo sn Alpenable ie extant hombre dane general la stisfosién de ls meoiaes que cbliga: fone ls primeros Homies ¢ wmtese at onde es ino solo; que el primer ny ba sido an hijo del Tempo (Gviter, io de Kronos), wn viejo ‘venebla que gee so compartir el poder eon’ hombre eoewente sabi, on Merguro.( mensajoro matator de Arges), 9 tal Yes entrogirslo totalmente, que a. pratente orion, + el stante en que el naviente Retedo velo ennasads ot los adversatio Yeinns, eed en vaprema antoragd A guerrero mas valaroso (Palops, domaor de core) ab ese valerso gucrrsy, Ingo de haber bes, pays & Jon adversricsy sepurado steelers, judo ta tac, Tide Haceria pasar a manos hijo qui, come an aobernador pacifico, un pastor benttin We mis pucbice |, {pastor de puedios), Tos 86 gorar del binary in aundeneitlo que hizo que wna ‘ver mute el mda ise Ms sus papieaen (Tere, rico ew reas} enconteace 4 eamino ya trillado para potette epedurar eliente savas y creapsines de 10 que solamnate kara eqoal yaia era premio a Te confianay, de To que el misto hay smalderado como na carge: mejor que una ent aay pata ssgtrar para sempre mil eal a sur ssendienten, como ‘un bien comrade con lo Sours, repito, man no diminuiri en nada tee or el pocaya quien tantas cosas es dado tiie Me 40 et sx cestin para teatr ens pus ene praente iso aflo debemos considerar le hisora del uke coe 3 arifisiowillzado por Homero para delaaernos nate [fis ebietonarticlar, Si empedarniy en une fla der pi eeprom Nori sl mee oa derma Meme ot ea oe Nee ee Ton guna har se chy someone ce area a en cae cee mu OA a ar porate nt aye yu name Produ va mnie zes ee au 7 nee rats ain at aa nt ms to OS Lee Rarer icra ‘hora los hijos de los Aqueos Jo ostentan al hacer jus’ *% pene Mes ae Se ee a, waist pee Ee pan ne Sn es eh Sri Seat Se fic male Vo ge See le ence Sunes rane dear aie ‘tado en la montaiia por una mano desconocida; uno ¢8 a ae amsaa mta ane mu Gemeclesoo al rl ne cts 7 aod eanels 4 8 Tees wal ate ah ear de oz cia dene mes Le, fe See cata ete oe ee ee i ae coma eee gps a Agi unl ge nie aierenten partes del minn, qu en a Natitlea yomoe Sposa al lado "unas de Sita noses no raiment cn sa cuno ysgues yea ual cot ela tatracn: For jemi nop aut nite de Pandar, un th dy cero 86 lens eats |: feieions be puto adomado om sn on exe } mow de hnjs deo, c9o0 hace? Nes counters cone Aaedadfofas sar siintecin gots te eis © glnronamanere tn siete et ares deurice fst no pnts. Comenea po ln aoa. de etre 1 de cayoseueron ha sll hecho; Plante keba Shady en las Tas y saad, Is Caeam cr de txtrardinerio tats, por’ eto ove vats hast Ae ln an ato pon wars els aber y ait ‘aon uly gts yt cme feme tac ot ei peta I eo el pst’ poten ves Semen toe indo, 7 “Un areo palido, de euemo de eabra montés, que él amiamo habia herido de muerte en mitad del Jecho on 1 instante en que eafs en ol lazo, al bajar de tina mon ‘alia, haciendola caer de cabeza sobre la roca. La cabesa fitaba guamecida de unos euernos de diez y sels pal ‘os; el fabrieante los palié y ajusté eon culdado, ador. narido de oro gus extremos" Cosa de rio terminar jams seria transeribir aqut to: dos los ejemplos de este género, los cuales, por otra par. ‘ts, tiene oportunidad de eomprobar todo el que posea,un ‘Homero. & xv ‘Max, me dirén, los signos qué‘utiliza la poesia no tink ‘uamente se mueden ‘uno trata, sino te som edens CWrblraiog, 7 como 4 taley, suet de sepreentat Jos eusrpos tal como existen en el espacio. En Homéro, rismo, ejemplos de ello encontramos, ot euficiente reeor ar al eioudo de Aguilos como el ejemplo més decisive ea manera a la vez posticn y detallada como se ued yeprecentar umn objeto’ sislado’ medianta sus diferentes partes yuxtapuestas, . Voy contestar a esta doble objecién. Y digo doble 7) ‘Porque un buen razonamiento no necesita apoyarse ef, ingin ejemplo, y por otzo lado, un ejemplo de Home vio es do. gran valor para mi, hasta en el qaso de que sup lo pea justtionr por razonamiento algano. ‘EL razonamaento es justo; como los signos del Yengua- je son arbitearis, es muy probable que mediante ellos conalga Tepresentar sucesivimente Tas diferentes partet fe un cuerpo, de la misma forma que la Naturalera lat ‘muestra simulténesmente, Propiedad es esta del lengas- {ey do sus signos en general, pero uo es justliinte ef: 4a cualidad como mejor s0 agsrean al objeto de Me poesia EL posta no solamente protende hacerse intelfible, no: ‘ suficiente que sus concepelones estén exprenadag de modo claro y justo; esto satiface (nieamente ah: ta; el posta quiere hecer tan vives las ideas que plerla en nosotros, que not imaginemos en nuestro yen ‘usiasmo sentir instanténeamente las verdaderas imprefl siones de Tos objetor mismos, y que, en el inetante In ilusién, dejemos de tener eonsienela del medio i ‘qug\se valo para eonsegair su resultado, a suber: do palitbras. Esto es lo que se ha demostrado mis ‘mediante la definieién del eundro poético. El posta sem 9) pre debe pintar; ahora veamos hasta qué punto se pres ‘an Tes cuerpos @ la pintara, por Ia yuxtapesicién deus diferentes pares. ‘4Cémo Hegemos adquirir Ia nosién’de une eois espacio? Primeramente nos representamos sus pr!s capes do expreser la tela en lineas y colores, y al criti que le brinda este slebansa exetsive la ha con- siderado totalmente bajo un punto de vista false, paca ee yout tteapatceer el primero en ‘se ha preocupado més de los adornos raros que el poeta i mos deseomponer eon mayor facilidad el todo en Sincere dit Sf Shania te et Faden, deesmamoe oe meer at Wim Tms Seen sate a a oes sees eae eee ace ap Delleza misma y el grado de vivacidad y semejanca de Ig imagen que pueda daraos el pintor'o bien el poeta. YY no obstante, es tinicamente de ello de To que se tata, agus, y para decir que estos versos: “Sus flores do oro Ditante y dispuestas en rayos, elévanse en pirdmide ‘bre el troneo y eoronan su vertdo gris, La viva blan. feura de las hojas rayadas de verde uate brilla con el ox. vario de un diamante himedo”; para desir Ca ee al cin ler 3 oe Bon Tou ome Se ee dene cjg, mabe Se Pet pee ieee oe Seoe Pe ae Bi aa ln (pm on 9 al eo fo yea me Tin re ag brain poses ae bade niet a ern nu pi pea emu ia ress deme se ea at a le CE ee a seh kaa Damo, tal 23 foe oo ae gi sci gen) te SAE feta ie ete 3 a pots in ce wale me clei nal oe poe sae es ee te en teas seen Ne us cement qu cgi veras, replto, pueden sivalizar cou'le hmpre~ > ‘in ouside por la'imftacion deux, Van Haya, Bese munca haber preguniada aloe wnidos Dropion o hip lsimulerios a mablentan Con Tas florey mi. ano, no digo yo que ln vera no produscan Reto; mas tomados en'st miamos, den uy: poco ‘ads tal ‘vex, pun a onde pelabre igo al poeta 9 lo | obra, Sus siempre estoy muy’ lejos Ge ver leona, Bass, lo reito: no niogo al lemguaje ca gener el ‘poder de decribir un tado. material “sigue oad "ne tas sou pation; fl pute, porque on gt qs 8, augue se sigan unos a otros, eon, no obeta signos’erbtrarioe, mes 1 este oybogs 4 x Buk wi CB, Marmontel aconsejaba 9 ciortos pootas alemanes, con, le ensefiarnos a juzgar do la bondad de uno o de otra rtivo do aut Gag: Jo una section de imdgen ci segtin mis y mejor sean dichos caravieres, sin gue tee” ‘dadosamente sembeadas de sentimientos, hubiera he a Je importe si reunidos de aquellau otra fora‘ pas, |“) tuna anceeiin de yentimientos euidadosemente sembra-] den o no consttuir ung imagen viviente dos de imégens, aera de esto-uso, las pinturas detalledas de objetos . materiale cuando no se feeure a ares oe eee 29 08 ae ho habiedo, ean conte en taser ae. xvit er de cotxistencia de tals hittin ca tease i eal de fondmenos, tales pinturay reply hens et Se pretonde, no obstante, que el mismo Homero Wderadas siempre por los mojore clooney ta aldo tn esta deseripelonesfrias ‘de objetos mater ied poe y' fra, para la cual regen Yas Me Fine. £99 Bitsin talento. "Guana at eat re, DP ‘Oremos que solamente podia invoser muy pooo n= ‘Horacio — ‘ha agitado ya todos lis eine Sha as smc de pases en apoyo deta asec, y 0 an pot, de tu esaue agro, um ats un ence mate {ue an ton Tato pases confirman sbi Tee fea a través devlos enaniadores canny oe tea lala cual pareen hacer exeepein, 9 Smee Ae ‘Paes, gueda, estableeido mi principio d Diana, 0 bien el Miran nin y'nimo eokdro dos moments AjadosZorvossmeste ‘ode tr, co ln hen fe ensayos pintorescos de su ni. lazmuoli en el robo de las subinas y la reconeiliacién ieereoncmihl ye cotta, MM Mewes ane Soni ee ran Hevar con dignidad el nombre de Poetas, de. ‘el Ticiano en toda 1s historia del hijo prédigo, su exis- antes a la iania de las des. tencia desordenada, su pobreza y su_arrepentimiente gstero serptivocomo'tn fee {rumular momento ta tpita, una "ine del uate 4 de Rist, f plato en ol dominio det poet, que ol buen oa, us no le prodicigningn | | fa. justifien vide mis Gempe ene Citar suceiramente al letor divers detalles o dic in Penh 2 hala dc | vere objet que en le, Naturalesa ae abarean de 00 medios de desenvolver » nuestros solo golpe de vista, con el objeto de formar wh todo y- orden y sueesion, aquella variedad tratar de ofrecer asi tna imagen de} conjunto; eitar Qe Yo pp tales w objeto. tlea, repo, es na tnvebign del tu Jado, yn de ato, en el ufinito enacts ang Foye pose, ol Romine Sl pits tae cal PERE ale sejureneid, Ponbenenta habit besa in 4‘prodiga initilmente y.sin benetiio elguno mucha ima- inact. 7 "No obotante, permitase una salvedad. Con Ia pintura 4y ln poesia oeurre Lo que eon dos vesinos amiges y ho- Zoe los cuales, sin sufsir el “uno se tome libertades ioe perjudiquen la propiedad del otro, usan no obstan- fDiad uaa revfprosn ndulgencla oi los limites extpemos, fen mutua compenseciin de Tas pequefis ineursiones en fl terreno eereano que, ya al wn0, ya al otro, obligan & hover lag eireunstancias del moment. “A sate reapeato, no insisting en el hosbo de que en tos grandes cuadros do historia el instante dino es casi jempre tun poco exteneo, y que entre las obras may. ‘Han en personajes, tal vet no so encontraré una sola fn que cada tio ae estos personajes tenga de modo Susto el movimiento y la setitad que debiera en ol ins- Uunte de Ta tecién principal, pues, may al contrario, unos oon slgo anteriores y otros algo posteriores al mo- mento Drineipel. Libertad es esta que el maestro debe Fustifcar por algén ertfielo de disposicién, por ls ve “indad o el alejamiento de sus personajes, de maner® fave les sea permitido tomar una phrte més o me fies instantsnen en 1a acsién, Unicamente recordaré fine ebservacién hecha por Mengs a propésito de. los ‘estidon en los eutdros de Rafael. “Todos los pliegues SSigioe <- tienen su rardn do ser on este pintors unos ‘easionados por st propio peso y oltos por In accién {Bo los miembros. A veces st disposicién deseubre emo ftahan antes, y basta en esto hn puesto también el pin- tor elerte infancion, Ast vemos por los pliegues si wna ‘ploma o,1n brazo estaba hadia adelante o hacia atria, (Entes del miovimiento actual; si el miembro’ antes ple- igudo se ha extesidido o se extionde, o bien, si antes ex Fendido) so pliega ahora’. Indiseatiblemente que, ea fnte caso, cl artiste reune dor instantes diferentes | en wimg ey oy 1 4 ‘uno solo, pues si cuando. el pic ‘is Jo el pie que estaba hacia at Po planta poe da vat qe bn momento, 4 menos que no sea de una 7 ‘elds 3 por eel raga incomenint la ptt tek ententate no exis lag Insante en gus ol vestido ip! otro pliegueggeel que exige la actual posicién | miembro, ssi le de oto, w tine el hrtante a ‘terior para ei vestido y el actual para el miembro. Sin embargo iodo ef tan exigent eon ut atts {eto venta tntrarns ta glen soy fot memo? {Gul noe clgiahen fnteligencia que reqiere conser ‘una’ fala gue ‘Permite Jograr mayor perfeceién en la ex; ee "HL pot tene derecho «la miona indgigas. Su Tab an un ta en me Bs Bidad’ de os jst matvisinn May sia fois Sere. rise. lass ln fais ‘sicion de su Tengua se lo permite hacer con una sola” Delabra, spor qué le estar. prohbide agregar do met cuando "ube segunda palrat sPor gue tian a ra, si ello vale la pena, y hasta una cuartat He dicho ai, para Home un biel, poc eenpl at Serle of ng Dall, en usr el © lo, © todo lo més el ne rovisto ae romero Beto tomsdo en sent’ gents, Peon MG + ves en euando encontramos pasajes en los cuales agréga, Gol grt aon» ha oc a Sie Selcay aed ey oe Peguata eruberala, en razia dl buen efecto” que» Jasie p mm un limitado nimero de pasajes ‘ade- i tt ptpintor, no pretendo dedueisla de ninguna manera de Ia ‘eomparacion de los dox buenot vecinos indlcada mia drvibe. Una eomparasién simple “novprutba nj jusifien suada, Mas he aguf, en cambio, yaa ren: asi eomo en ‘el primer easo del pintor, Ios dos motientos distintos 8 tocan de tan cerep y do forma tan’ inmediata, que ae pueden tonsiderar como un solo y fnico momento, Jgualmente’en el segundo caso del poste. Yos miltiplos asgos que representan las diferentes partes y Iss dite entow propiedades de un objeto en el espaclo, se sue den tan répidantente y en wua’ duraeién tan’linitada, que ereemos ofrles todos al mitmo tiempo ‘Yen esto Fomero tiene la gran ventaja de la excelen- cia de su idioma, el can! no ‘inicamente le deja en ab: solute libertad para reuuir y componer Ios epitetos, la ‘no que le permite ademés un orden tan feliz mediante sta acumalacién, que compensa con crects la obligada ‘muspensiin de te narreci6n. Las lenguas modemnas estén. por lo general privadas de una o varias de dichas ven- tajen Las que, como la francesa, so ven obligadas a tra: usin ast el verso de Homero: "Zes rowes rondes, qui taiont foie d’airain ot avoient hut rayons”, tredusen ruuy bien, indudablemente, af sentido, mas sacrifiean Ia fmagen. Bues bien; eomo aqut el sentido no ey nade In imagen Jo es todo, resulta que el sentido sin In fm igen have del posta més animado un eharlatin fastdie. 0, ¥ tal es Ia suerte quo Te ha eabido a veces al buen ‘Homero bajo Ia pluma de la eserupnlosa Mad, Dacier. Bn cambio muestra lengua alemana es elerto que pueds fradncir muy bien, las mésdgifas vests, Ios epi Homero por otros sinénimes tan eortos, mas de nit. © gama manera puede imitar el orden tan’ventajoco a6 « Hlengua grioge. En alemn decimos muy bien ‘las t#. ‘ondas, de eobre, de ocho radios”, mas la palabra “Fue: Sa eee oe 8""qe arrastra penosamente detrés. Y_por otro lado, quién no encuegira que tres adjetivos distintos, enum: tiados antes de" conogar ol sujeta, no pueden produair sino una imagen vage ¢ ipsegura? BI poeta griego une répidamente el sujjg al primer adjetivo y have seguir os demas, diciendo; “Las redondas ruedas, de enbré, de ocho radios”. AM; bien pronto sabemos de qug nos Ihabla, ¥ do. eguerdo al orden natural del penssmfento, primeramente eonosemes el objeto y luego susaatibu- fos. Nuestra lengua no tiene esta ventaja, 0 mejor di cho, sila tiene, poqufsimas veees puede hacer uso de ela Sin’ ror. Pues loo epitetes, si Joy queremos coloear etrds, os nesesario que sean invariables y que digamos asi: “Runde Rider, ohern und ackispeichigt””. Puck, bien; en esta forma invariable, muestros adjeiivos se.” pparecen del todo a los adverbios, ys como tales oe 1 relationa al més cereano verbo ‘afirmado de la eos eben dar por resultado, las mis de las wees, um sem ‘ido muy falso y muy equtvoce, ‘Mas tsi; deteniéndome en detalles insignificantes, parece quiero rebuir el aswnto del esendo, del esendo de Aguile, ese cflebre euadro por el ual sobre todo hs ido considerado Homero, desde Ts minus antigledad, ‘omo Un maestro do Ia pintura. Un eteudo, se objetarh, 5, no obstante, un. objelo material y-tnieoy del eval n0 5 dado al poota hazerncs la desoripein, parte por Par te yuxtapuesta. Y Homero ha descrito equel esendo en rs de cien versos maravilloroe, de acuerdo a en mats. via, ou forma y todas gag Miguras que adornaban su enorme snperfisie; 19 SHH deserito tan. detalladamente 4 con tanta exactitnd, que no ha sido difel a los arti fas modernos hacernos un dibujo del todo de acuerdo & Je narractén del poste,ho dado eontestacion: Homero pinta el eieudo, ng domo ‘un objeto detarminedo y perfecto, sino de acuerdo 0- ane wa onruyendo, Puc ha gland agul también ‘8 artfielo que todos admiramos y gpa Vuleagp junto ala forj, con el martilo y las tenses atoadh deepuss que he convertido en liminas el toned dueal, Tas imigenes com quo las engelane emanan del Sshre\anje saestra vist sina tras ota, bajo fa Rib fmartillo. Y no le pendemos de Vista mientras no st {odo terminado, que ex cuando admiramos Ia obra em Ia adminueiin lena de Ze do uh testign ooalar que la ba visto acer 4 "Mano polemos decir otro tonto de esudo de Brees, cn Virgo. Bt pote latino no ha sentido en esta opor. fnidad Ie dalicuder de so modelo, 0 bin Ioe objets ‘gus ha tretado de. poner en su eseudo To peresian ime Dropice de ser realzadon ante nuestto ojo, pues tr. ‘ihane de profecan,y no hobera convenid, clertanien- te quo el dis las hubiere exptizado en nuestra, pres ‘ia con tanta clatidad como hace Inego el posta inter pretindolas. Las profesan, como tales, exigen un Te fraje obscuro que no enceja con lon nombres de los ‘roca venderen a. que ae retieren. Y no obatate, de aouerdo a toda aparouca, (eles nombres eran 10 mia importante para el poeta eqrtgna. Mat Mesto Te ex: ‘itp, no desruye ex nae ol ah efoto "preducido al sephiarse del camino sereito por Homer ‘Lae lecfoes ae pusto delieado mo darin la raain. Lax disposieimes ‘ate toma Vuleano para tu trabejo stn, en Virgil, eas It mibmie que To Hace tomar Hlomera, Mas en lager de ‘yer, somo en Homero, no tnicamente' loa preparativos 1 Gel trabajo, sino el trabajo mismo, Virgilio, luego de Ibubernos mostrado solamente y de forma general al dios foupado con sus cfelopes, que “'...forjan un enorme feeudo,.. Unoe vegiben "el aire’ en fuclles hinchados, - ‘tres templen el bierro en el agua silbante, El autry, ‘ime a Tos redoblados golpes sobre las forjas. Los eiclo- pes elovan Tos brazos en eadeneia y con las tonazaa en Tas manos dan vueltas al metal”. ‘Virgilio, repito, hace ener el tel6n y nos Heva a otra ‘event: muy distinta, y Inego nos leva al valle en que ‘Venus va ahallar @ Yeas, con Tas armas que han sido scabadae en el intervalo, La. dios Tas apoya al troneo de un roble, ¥ Inego que el héroe las ha minado mucho’ Yotdmirado, y tocado y ensayado, entonces el poeta. ‘omienza Ia’ deseripeién pintura’del esondo, le cu, on sus eternos “he aqut y allé”, “alli se ve", “m0 ‘muy Iejor s0 descubro", ete, resulta tan fra, tan eno Joss, que todos los adomnos poétieos eon que un Virgilio hha podido embellecerla apenas si cousiguen que mos re- sulte tolerable. Ademés, puesto que disha pintura no a hace el mismo Hneas, que admire las figuras sia e~ ‘ender mada de si signifieado: “*Complécese en cou. ‘templar la imagen de cosas que 0 comprende a por ‘Vonns”, si bien ta debiera conoeer el destino 4a gus eseendientes tan bien como. sy eomplaciente exp9no, fino que, por el contrario, sale de la misma boea del poets; de ello resulta eon’ toda elaridad que la accldt (queda suspendida durgate la dessripeién. Ninguno de Ice personajes del toma parte en ella; ademés, para el toma, es indiferento que el esrudo Tepresente ‘une cosa w otra, En todas partes apante el espirit ‘orteseno que adomna su obra de toda clase de ilusorias fadulasiones, mas en ninguna el genio que, confindo enIu propia energis de su obra, desdefia todo medio ineae ped de heserla interesante, El escudo do Hneas, por lo Tanto, noes sino on simple agregado, sin otro fin que el de adular el orgullo nacional de los romanos. Bs um arroyo Tejano que el poeta lleva @ su rio pare Qarle mayor animecién. BL esendo do Aqulles, por el femtrarlo, & producto propio de un suelo férti, pues fra eeesario acer un éegdo, y como lo que se meee fit no silo jamés sin gracias de las manos do la Di- ‘inidad, era natural que el escudo tuviera sus adornos ‘Mas el arte consists en tratar estos edomos como sim- ples adores, en unirles al principal objeto e tin de Inostrhrnodls solamente con Fespecto a este objeto prin: ‘ipal, ¥ esto solamente se podin hacer a le forma de ‘Homero, Vuleano, en Tomero, realiza edn arto unos ‘adornos, porque debe hacer um eseudo digno de él; Vire “pili, por el contrario, pareve hacerlo hacer al escudo {causa de Ios adornos, puesto que les da tanta impor- faneia que not hace de elloa wna deseripeién particular ‘mucho tempo después que el eseado ha sido termninado. xix Son bien conocides las objecionos hechas por Tsea- ligero (ptdre), Perrault, Terrasson y otros contra el c= endo de Homero. Las eontestaciones de Davier, Boivin y ‘Pope tmbién son conoeidas. Mes ereo que tos sltincs | go dejan ervastrar con dematiadg,freeuencia lejos y que, Sando en Ia bondad de eu tse, emiten juiclos ta ooo existos como inconveniontes «la justiicaciGn del posta, ‘Para eontestar a la principal objecién,” que Homero | ‘earga 1 ecado de variedad do figuras iponbles de ex % her en su superficie, Boivin Sde6 vero alouae ober ‘halides tecemian Su den Go vason foals muy ingore, shea is palabras del: eut'no le autorian de ninguos taers ye ning Fave cnontrams na que fdigue que 1s antigus Bren tendo eeadon divides do tl modo, Puesto que {i'giime Homo lo meine an esc ertstsaen-- {e tata de ton Indos, yo huberepreferid, par Alspmer de mis eopaco, velorme ademas de la sapext- Sio odneara, poe es sabido qu lo artists no ln die- itn vac, amo to pracba of eudo de Minerva hesko por Pid Dolvin no couforme con rektsae ext ves Teje ba eumentado aun sin sect Je canted de Tias'pora Toe euslondebia enemirar sto on maemo ‘Lanlouito por mitad. Poor To qos en ol povte m0 06 Seitouemeote sno, ta euniro selmento, Bote To Ba ‘Tied en dos bata entree dint. 86 muy Ingo lo ba desiido elo, mas en enabio de dejarse ostencer pus on ergoments tl en cambio e eforae: Sean Tear Ia condiciones exiidan por sua contraiog Its hublorn podido probar que a0 exgenclas no xan Smtne “il vex consign darmo « comprender mejor por wm ejemplos al doc Homero de va codaa “Una exam fen meres se agraptba om el mercado; 4 hombres {omalfan viraente per rezones doom homie. woo Sgurabe haber pag el recat y el ofo negehe hie ‘perlo recibido. Ambos corrian hacia el juex y se partial rt un petro mote ata eal Tos herald foufen sana ‘Loe Stee, sentaon em sk sngrado ie Feil, sore pista falladas, tomando ex manon ‘pastones de los heraldos, se levantaron y pronuneiartn: ag Invsentensa, y on medio de ln ssanblce habla dispute toaos alstoy de oro" oreo Jo que noha queso pee,‘entar sino un solo euadro, la pintura de wn juieio pie ‘lio a prepSsito del pago Techazado de la multa exigida por un erimen, Hl artista que propinese realizar este fuadéo no puede hacer uso de él mée que un instante, iya sos el do la acysueién, o el de la audioncia do los testigns,o el de la celebracién del jusie, 0 cualquier fotro que mejor le resulte, tanto si es antes como. des- ‘paGs, como en el intervalo de ellos. Y dicho instante {inico lo debe hacer tan forundo como sea posible, con todays las usiones que el arte dispone, y_ que faltan fa poesia en la representacign de objetos vistbles. Mas el poeta, que areste respecto queda muy por bajo. del trtita, {qué puede hacer si quiere pintar af mismo acunto con palabras y no desea Tracasar_ totalmentet 1Qu6, sino terviree también él-de las ventejas propias 4 au artot ; eusles son estes ventajas! La Iibertad de fxtenderse mis allé del instante prosento y tnico de Ja ‘obra de arte, tanto en lo que antecede como en Io que gue, y la posibifidad de hacernos ver, por este medio, no iinicamente To que nos hace ver el artiste, ino ade: fs Io que ésto no puede sing daraos a adivinar. Me fianto esta Iibertad, mediante este poder, congue al poe- ‘gualarse al artista, y entances las obras de los ‘dos se Fparecon tonto més cuanto igual viva impresién produ. een, y no eutado Ta uira leva sl alma por eondueto del Yore ‘gual eantidad de aousaciones que puede evar la otra por eonduoto de In vista. Asi, pues, Boivin hubiers Aebide jurgar el pasaje de Homero bajo este punto de ‘vista, y-no hubiers eaido en la equivoeasion de hace? tants cuadrds diferentes comovinstantes distantes ere ‘ver en ef mismo, Es verdad que todo lo que dice Hom 0 no se podia encontrar reunido en un mjsmo custo; Ja acusacién y la defensa, la deposi de los testigos 1 los gritos del pueblo dividido, los esfuerane de les Jos drbitres, todas elas elzeunstanciaa siguense una a ‘tra, y por To tanto no se pueden colocar al lado wma Ge okra. Mas, para velerme del lenguaje de Ta escuela, 10 ‘que'en a cuadro no estabs enserrado in actu. (actual. tménte) 36 encontrabs en él iirtulo (virtualmente), y I ‘verdadera'forme de vepreducir en palabras tn cvadro ‘ataral e uni aquel fitimo factor, el factor vireo, & Jo que se ve en realidad, y no encerrarse on los limites del ‘ere, que permiten muy bien al poeta enumerar los ‘ufos de un eundro mas no representar el cuadro mismo. ‘Ademés, Boivin divide el euadro de Ts ciudad sitiada fn tres eudios distintos. Con la misma razén lo podia dl vidir en dove. Quizé que no ha comprendido el genio del ‘poeta, que le exigia sujetarse « la mitad do la: pintura ‘atarial, bubierapodido violar esta unidad de modo a ‘signar casi un campo especial del eseudo a cada rasgo ‘particular del poeta. Mas de acuerdo a mai eriterio, Ho- ‘aro en total noha puesto mds de dier euadros distintos en toda Ia superficie del eseudo, haciendo empezar cada ‘mmo de ellos por una de estas {Grmulas: agut represents ‘2 caloed; 0 bien: el dios habia representado artsticamen- fe AIK donde la frase no eomienaa por tna de estas fr- rmulas, ningén derecho autoriza suponer un euadro dives. fe, por el contrario, es neoesaria que todo euanto no esté fa selado, se considere un ‘inleo enadro, al cual m0.) falta ‘sino le coneontrasién en un vnieo insante que poeta no estaba obligado a indicar. Atin hay mis: si el 2‘nada qu eins, mas admis, en cambio, ning Bae dre aa guna hutiors encontrado en emo nada que sinirer © Pope, no conforme de aprobar Ja divisién y los dibv jon de Boivin todavia ere hacer algo extagréaario AMuontrendo ambien que ajuela forma Ge afvidir [oe fj stmdror eta pidnlade por Homer, de acuerdo las | Sormea sts exigent de tn pinta tal como se Drae ee hoy. Coutrato,pempctve, Inu tes wade, todo “Stab shoervady do in tnjor forma. ¥ aunque sabi (© Gactamente por teignemerecotores def qu a int Saves timp) ln guerre de Troy, ein ere en suit Renin, em necesar, sega t,o que Homero, aed & ‘nr geio divin, hublews preaodido do logue pode har feria piature én aqvela gpca 0 en la soya propa, pe | Seprndar Io que ete eapae de product en toate tiem © ‘pogo bien que dichos testigos no le pareciesen suficiente G__ etendore do fe pera no deber preernes el tetgt sTimnfisto del artes ostentando of Ia fabricasn el cendo. - PGn cuanto In primera hipstesis, «6 posible que al- 2 quien ln acepte, mat ningano cestamente te deja pot ‘Studie por ln sogunds, nha sabido aprender em Ia hi fort. Ul arte algo mis que lax simples indieeiones do Tis hintorindore, pus mbré exastnente que la pint. Teen tempo dé Homers, ane hllaba en a afoul, EB finaamente porgue ai Io exoqura-on Plnio 0 cit. Atle oto autor, sno ants todo ungsrd que, conforms Se Scpronde Ge lx ebres de atéesladan por Ton ant tres, mucho silo después, la pntura no hab van Mte cas mada, gus, por jempo, lon exadron do uh olignota ae hlaban nn my Toone rset peur fo de que son capnce los el erudo,nogén ope Las foe grandes brat Ge age! mcstro greg, qUe #8 62 ontraban en Delfos ¥ de las cuales Pautanias nos ha ejado tan detallada doseripeién, bien a las clarag x0 fenfann ain perspectiva. Hata parte del arte se. debe Techazar en total « los antiguos, y lo que Pope alega ‘para. proba que Homero’ ye tenia la idea de ella, no ruebe sino que el mismo Pope la tenia muy defies fe '*Homero — dive — no puede aber desconoside fl arte de la perepectiva, pussto que indica exprest- mente la distancia de wn objeto a otro. Por ejemplo, ba- fee observar, que los eipfas estaban ubieados un poco ins Tejas que’ los otros personajes, y que el roble bajo Be ya sombre babinse cispnesto la comida de los sega. 2g ores estaba ubieado al lado, Lo mismo, que dice del. ‘alle sembrado de ganado, de eabafias y establos, se evie (J Geneia In deseripelin de ‘un gran paisaje en perspeet- ye. Otra prueba general en apoyo de mi_aserciin se juede encontrar en la eantidad de personajes que hack fgurar en el eseado, y que de ninguna manera se po- ‘ian Tepresentar en A tus dimensiones naturales; de donde results, de forma evidente, que el arte de redu- tiilos mediante Te perspective era ya eonocido en aque. Ta fpoca’”. La sencilla obsorvacién da este hecho. de aperiencia Optics, ® saber, quo wn objeto parece més Deauefin de Tejor que de eetea, atin esté muy lejos te dar Ia perspestiva aun ou Serauistiva red — PART ef terreno no eve horion-Us 7 GPS ae se clevabs hisia ol fondo do manera tani prodigioss, que los pervtnajes que debian parecer 14 hades unos dete deotron, mobs bien 10 paren uni casi de otros Y ol tal er por To general la poten ( dade los diferentes personajes y'@ 808 grapes, ta‘pademos vere ids antguoe bajorricvs, en Jos cus fen os penonajes de fondo estén stuados siempre mis fora que lr de delante y-miran por sobre. do Eton fs uatula aoeptato tembita en la deseipelén-de feo y no separar sin ninguna noveidad aquellas do fen isigenes que dishe disposition permite sean fur solo cuadro, La dole escona de ia ciudad trangqub Ta, cya ealesvolanse erazaan por el alegre cortojo de Tha bods, mirnteas Jompibose” un importante proces n'a plan pblice, no exig, por To tanto, un dobleeus- ‘io, 7 Homero lo he podide imaginar exaetamente como ¢ ormando uno solo, porque so representa ast mi tno toda te cided hajo un panto de vista bastante ee- ‘ado pera poder contemplar cimodamenta de una a ‘ch mutada Ton calles ys plaza psbllen nf julio ex que nove be Iegado a Ta verdadera per ectiva en Jos eundeor sino pasando por Ia piatara de “Tas decoraciones teats, y's, cunndo este arte ya Taba Togredo su erfeosion, ce debia hacer dtl apli- ‘car sus Feles en na supertici plana, puesto que Bas. fa‘en los euadros de. paca posterior encontrades entre las antigiedades de Hereslano, ae notan falas contra Ja perspective, en nGmero tal y diferentes, que actual " fneata ho ee perdonaria a un aprendie ‘Mas deseo evitarme la labor de seumolar tis ohse- -vacones exparcidasscbre un ponto al cual espero exeon- {rar total stifacién en In Historia del orte prometda por Wincelmenn. Xxx Nivamenteemprend el semino, ses que un pasente Jo tiene sedalado. * 108 Tho que'he dicho de Joe objeto materiales en. general, apliease mejor los objetos materiales que poseen be: Nes. Ta egulta do la armonia de las ai srt erage a Ta vinta abivea de unger" Paety Tare ae a riestas, F"somt Tos objetot seuyas partes estan yuxtapuestas gon el ob jeto propio de la pintura, és cs ls sola quo puede imi- tarcla belle fisice ' TNo.pudieno el poeta mostrar sino unos tras otros los elementos de ellera, abstiGnese, pues, totalmento de Ie pintara de Ia belleza material. Siento, que estos ‘lomentow dispuestoe tnos detris de otros, no ( nica eon el retzato de Helena. Yo le epredezco por esta 14 tentativa, pues no af dade encontrar otro ejemplo que /=4 Aemusstre: mejor Jo iukensato que es emprender WAR | aaa que Homero ha tenido la diserecin de omitir, CuanJ? do am fraile son cose muy di o Ieo on Menasés: ‘Tra la més'balla de todas Tag mu Jeres, De belles cejas, de color fresquisime, de. bellat ~ inefillas, do rostro atractivo, de ojos grandes, de’ piel Dlanea como Ia nieve, de mirada brillente y vive. Dal ee, suave y tiem, era un jardin Ileno de encentos, era Ja ‘belleza personiticada, ‘Tenia los brazos de alabestro, 4a frente Blanca, encamadas los mefillas, encantadoves os pérpados, seduetores los aagos. Era ‘una. belleza ‘sin engaio, sin otro eolor que el natural. Su blancura estaba eoloreada de rots, parscida al marfil, que lo ee ‘4 de pirpara, Sa euello era largo y de ima gran blen- cour, y de ahi Ta fiecién de los poctas do que Helens. ‘tuvo a un cisne por padre”, paréeome ver gearrear Ba- ciao alto de una montatis las piedras deatinadas -elificar en la cumbre un pomptao edifiio, las. cuales vyaelven a ener todas por el otro lado. 4Qué imagen de- (4a tvas de sf exte diluvio de palabras? ;Cudl era, en fin, © la pariencia de Helena? Entre mil personas que Teye. “wen esta deseripei6n, {no se formeria cada una de cllas ‘una imagen distinta ‘Maa es necesario. reconoeer que unos versce politicos de la poesia. Ahora feseuchemos emo Ariosto hace el rolsto de la sicenta- ‘ora. Alina ‘Tenfa su persona todos los exeantos que solamente tn babilided de los pintores puede imagines. AT lado de su rubia cxbellera, larga y lene de bucles, no hay ‘ore quo no pierda sy brillo. En sus mejillas delicadas fe derramaban los colores mevelados de las rosts 3 los lirios. Su frente javenil, encerrada en justos Iinites, ‘erw de marfil pulido”, ete. Milton dice, en ocasién del Pandemonio; “'Unog elo ‘gan 1a obra,’ otros el artista.” Asi, puos, la alabenca do la una no implisa forzosamente Ta alabinza del otr9, m0, ‘Una obra de arte pueds'ser merecedora de todos Ios elo: ‘pio sin quo eontenga mucho que decir en favor del ay ‘sta. Sin embargo, un artieta puede con razia reel ‘mar nuestra admiraciéa sin que su obra nos complaes, ‘totalmente, Si esto. munca. se olvida, os fell cer concordar aparontements juici contradictorios, Como, 1 de Doles, por ejemplo, en sus dislogos sobre la pin~ ‘tara, en uno de los cuales haee pronunelar al Areting ‘una’ maravillosa alabanza de las estincias de “Arioato ‘mencionadas, y que yo, por el contrari, las elijo como ejemplo de-tun cuadro. ¥ ambos tenemea razsn: Doloe admira en ellas el eonocimiento de que hace gela el - tor en materia de bellezafisea, y yo no tengo en cuenta sino el efecto que este conosimiento puede producir en ‘mj imaginaei6n, mientras sea exprosado por palabras. De tal conveimiento Doleo saca en eonelusin que los bue- ‘nos poetss son ademés buenos pintores, y ¥o, de dicho facto, que lo que los pintores ‘pueden’ manifestar per feetamente en Tineas y' colores, al poeta no le e8 Pou < ble traducielo en palabras. Dolge vetomienda In destrip- 16m de, Ariost a todos los pintores eomo al retrato mis perfecto de una bella mujer, y yo Ta redomiendo a todee Jos postes como In advertensia més instructive. de no intentar, con peor suerte atin, lo que le debia reraltat tal nial'al mismo Ariosto, Al decir esta, qeu persona ‘enfa todos Tos encantos que Ia sola habffdad’ de loe Dpintores puede imaginar”, prueba que comprende ol arte de las proporelones ten exactamente como lo haya dle eur oar ms coninr’ en le Ng faraleza y en los antiguos. Hn estas seneillas palabras en sas delicadas mejillas go darramabe el color 6 ‘resas y de Ios litios”, concedo que se revele tm cole erfesto, un naevo ‘iviano, Del hesho de que eompant cl oro # Ie cabellere de lei“Tiere de oo, vo‘puee dedui? ads gus no amie ‘el-aso del oro verdadero en I pintura, Admito ademis ton en el unison hace decenes ex mats Bt Fenton euevntr el inno perfil qs femos elt tsar gigas angus copiado mister ce leno - anim Mn fghe ners slo fod eta era fan penetra, no tata do images tr com gue Ta von Ge ona mjer baa eta dulce eign Sus compat tlavisn eal Ge i tle! Ba eatiete ue a peta contra ls proportions gat cotta IS hts Ge las fom, pare que nots ieee pane? ¥ ato iss tiesans, es verlag ef Gucipsin Now 2dr elen un romero tao ‘eno? Unt frente “encerreda ems te "soe eniente”, unt hare ue la ima ovine aa org ‘unanino “un pos lage y err fue faugen on at estan fates genes? Ba fn meso de diag qs deat hcorbervat na ‘Sinner In Bellen aan oti sean nas pn Aan significa sigo, pus no bean tp dehen ee hot lnaar ‘oa mira ‘aes! ole pve er Te fier tenvntente de font rata ot Bella fet {ido Ta nari a-lngisdproporionia te i man Nan 'ponth oe ne'ytlament vet dan ante ta Spied Geis grander earns por gar a ver inn cos "aot rept, Vitglio ha sido muy fli ca a tanto Homey tn doit na, Silda ho aos Wp ptahorina Dido a peop de mame hot Mate seuss Serisn, ‘abn tataments Ba Nefid0 do sae narvots afore Tips in syne Dido Sh elie de Tio ot bor ada una Franje festosrante; ra eee e0 86 * el oro nuda su cables, y'un broehe de oro sujet. los feues de pirpurh de 4a mento" : TR por ct ase ease alee Jo gow doa vijo artista a un dsefpalo que habia pintado. una be- Tien may adomada: "No has consoguo pitas he soda yTa has pintado rica”, Vingii eontestaria: “La falpt no es mts, sino de log mites de mi arte, y ae fl merit consnte en haberme sebido encerrar en’ dahon 7 Iimites.” “"No me puedo abstener de citar equi los dos canton en gue Anacreonte analiza In Yellen de st aniada y 62 fmnigo Bail. Hl recurso gue utiliza 10 eomelia ods Timagina tener delante do sf un pintor y hacele trabe: {ara sa vista. “He agut — le dico — como debes pinta 1s catellere, a frente, los os, a boca, as anos, Seo tt ge dec y bow mercer | ‘De igual forma que ol port hab toni ln peadensin ds no snostrarnos fn blleen sino por su efstoysaben2 im sue mo noe le odin tepresentac en mus emestn, {1 plot, no menos pradente nos represents ene Ja elles en os elementos sonatitatves consider tor dh otzoartifiio como indiqno desu arte. Sa euadro No. pues es muy posible que fuese la misme justamente que hhthia pintado para los erotoniatas, "Y gas de paso eompirewe a este euadto de Zeuxis el)” ‘que Caylas trasa al artista moderne, eopiado de Iet iudidos: ‘Helena, eubierta de un velo blanco,tendei quo. esforzar sobre toda’ en baceenos sentie el © trinnfo dela belleza por las miradas inflamadas y por $0- ‘dag Tas seiales de una estupetaceién admirativa piatads fe 10s rostros de los viejosfrioe. La esvana tiene lngar ex tuna, puerta de Ia eludad, El fondo del enadro xe puede "perder en el cielo libze o bion hacia log eificis elevados Ge la ciudad; Ie primera forma seria mis atrevida, mas Siqualmente producirian ambas buen efecto” pi ‘Representémonos este cuadro realizado por el méi in- signe maestro de nuestro tiempo y pongémielo en pars. elo eon el de Zeuxis. Cul seialard mejor el triunfo de le Delleaf? (Este, en que el espectador mismo la siente, 0 ‘aguél, en que necesita que Ta adivine por los gestos que Ja emocién produce en las barhas eanns! Turpe soni ‘amor. Una lujuriosa mirada tora respetable, yum viejo poseido de ardores juve hasta cierto punto, un objeto repugnante. trario, esta fata n0 o6 de imputar « Home ‘entimiento que experimentan sus ancien fransitorio que bien pronto choga su. ps ppisign que hace honor @ Helena, sin avergonzar a elles Hee al mimo tempo que confionan sentiment, ex: “No obstante, sea como sea, vuelva a sa patria en ue ar de quedar ‘aqui, como una plaga para nosotros estos hijo.” "Sin esta resolueién, aevien vigjoe alotedes, tal etm’ eh el candro de Caylas. ¥, en eite euadzo, ademés, ja iia dirigen los viejos sus mitadas ardientest A une forma velada, oculta. ,Y éta et Heleua? No puedo eon prinder eimo Caylus le ha podido dejar el velo. Clerto que Homero s6io ‘da expresamente, "Bien pronto aalié do ra palacio eubierta de un velo blanco... para cruzer lap calles y sien el pets los viajosexpre- Son su admiracién antes que so heya quitado el velo, ‘como parece, no era tampoco ln primera ver que lon ax: tanoe le veian, yas, pues, su exelamacién no pode sae fruto do i contemplactn det momento mismo, sino guy por el cotranio,podan haber experimentado tras Yous Jo que sclamente entonces confemban por Yer primers. Bn a euadzo no bay motivo para neda emejante En & Joy viejo aparecen conjuntameate eon el bjeto que Tes encanta ya expectaor sates sorprendido «mds 10 ‘poder at aperciin, como ya he dicho, que lo que piren Injures no et sino ane forma oeslte'y vlada.§ Que ‘er Gta de Helenat Sa velo Manco y algo do Ais oraas visibles detrés del vstido; wo obstanto, tl Ja intenign del eonde cuir también ol rst, HBipge be dssignado el velo como uma parte dsl ies ast (aungue no To autorigen sax pa ig neta ein‘ Hann), oe exw ind ote, y es que en tanto llema con 1020 eu dado la ateucigh’ del artista sobre ln exyresion que. be debe dar al resto de los enclanos, no tiene ni ua pe Inbra para le beleea det rostro de Helena, Bota belle Didieg con los ojos bumedecides del vacllnte brill de ‘ina ligeima de srrepentimlento, aseredndoes con tink ez... Y bien; Jes In elles supreme. tan familiar « nuesfos artistas que no ngcesiten ningin consejo de ma diet {0.bien la expresin es de mayor Imports gu la ellen, estamos ya labituadoe en Ia piatara v aep- ‘ar como" an la eens, la ctr mi fen por una ex sautadoreprincesa, con tal que su prfasipe afte emt {ie por eli un ator vilenot ‘Uh realidad, el cuadro de Caylos rivalicaria con ol § o Zeusis, emo ln pantomina con Ie paste més elevada,